Пименов Новая Москва Картина
Работая над картиной Пименова «Новая Москва», хочется в своем сочинении отметить и легкость картины, ее воздушность, живость. Картина Юрия Пименова Новая Москва: описание, биография художника, отзывы покупателей, другие работы автора. «новая Москва»— картина советского художника Юрия Ивановича Пименова, написанная в 1937 году, в разгар реконструкции советской столицы. «новая Москва»— картина советского художника Юрия Ивановича Пименова, написанная в 1937 году, в разгар реконструкции советской столицы. Картина «Новая Москва» Пименова олицетворяет юность и жизнеутверждающую творческую силу, неразрывно связанную с преображенным обликом столицы.
История одного шедевра: «Новая Москва» Пименова
Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон». Советская идеология 30-50-х имела дело с ПРАВИЛЬНЫМ НОВЫМ: с тем, что меняло жизнь людей в соответствии с идейными установками и, в то же время, было символом-обещанием «новой жизни» – предвестником грядущего абсолютного общества. В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 х 45, собрание М. Г. Пименова). С идейными стратегиями соцреализма его объединяет, пожалуй, установка на фиксацию нового. Развивающейся волосы девушки, говорят о сухом и волнующем ветре, на улице.
Впереди распростерта широкая дорога, на которой разъезжает масса других автомобилей. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки». Зритель недолго задерживается на первом плане полотна, главное для него — новая Москва второго плана. Шепот притихшего зала. Сюжеты картин Ю. Пименова очень своеобразны. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида36. Он был настоящим художником современности.
Произведения Ю. И. В 1958 г. совершил поездки в Италию, Францию, Грецию. Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935). Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни.
«Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен). Если была необходимость, то художники выезжали на место действия картины, на это также выделялись средства. Запах дождя и горячего асфальта. Художник практически всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц. Машина едет за грузовиком в сторону передовой.
Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой. Звонок телефона, обещающий разлуку. Его работа своеобразна.
Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе. Отец мальчика был юристом.
Художник Юрий Пименов иего картина «Новая Москва»
Пейзаж площади Свердлова в Москве, запруженной машинами и пешеходами. Первые звуки оркестра. Справа остаются сквер Большого театра, Дом Союзов, Дом Совета Министров слева — гостиница «Москва». Заслуженный деятель искусств РСФСР (1957).
Этот приём дает возможность создать атмосферу беспрерывного на столичной улице. Их подолгу можно рассматривать, хотя в них ровным счетом ничего не происходит.
Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Юрий Иванович Пименов — талантливый русский художник XX века. Действительный член АХ СССР (1962). Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме.
«Новая Москва» Юрия Пименова: Госпропаганда или вера в светлое будущее
Девушка-водитель изображена сзади. Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». И эта искренность дала егоработам долгую жизнь.
По аллеям проходят толпы жителей изображенных в виде нечетких теней далеко впереди. Словом, как это ни грустно, такова логика жизни.
Картина Новая Москва Юрия Пименова
Сочетание теплых и холодных цветов привносят в композицию желанную гармонию. Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII Биеннале в Венеции в 1956 году, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава.
Одной из главных особенностей этого образа отсутствие изображения лица героини. За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок». Размер— 140 170 сантиметров. «Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно».
Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Радость зимнего вечера, синего, синего, манящего теплыми огнями окон. Вот, казалось бы и все. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор.
Репродукция картины "Новая Москва (Юрий Иванович Пименов)"
Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. Многозначительным и характерным явлением «Новой Москвы» (как вообще новой жизни) становится и женщина за рулем. Были случаи, когда комиссия в целом принимала работу, но указывала на недостатки и предписывала исправления в картине4.
Женщина за рулём машины – это есть по сути центральный образ картины. Но номенклатурный мир в 30-х годах — мужской. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Он делает машину и сидящую за рулем молодую женщину смысловым центром полотна. Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме. Пространство в этой картине лишено непрерывности.
Описание картины «Новая Москва»
Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. Выразительно видны лишь здания и транспорт, ехавший по этой широкой улице. Этот приём дает возможность создать атмосферу беспрерывного на столичной улице. Вздох актрисы и колдовской свет рампы. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка.
Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока». Силуэты прохожих, автомобилей и автобусов, создают впечатление спешки, скрыться от дождя. Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. Можно только догадываться, какой фурор производила женщина-водитель в начале XX века.
Кем был Юрий Пименов. И мы в большинстве своем становимся мудрыми скептиками и резонерами, которым не до цветов или закатов.
В «Новой Москве» (как и в большинстве других картин Ю. Пименова) господствует вертикальный разворот пространства с очень высокой панорамной точкой зрения, в то время как каждая отдельная фигура изображена как бы параллельно целому. В совмещении эстетики реализма (в широком смысле) и принципов идеологической (коммунистический) утопии присутствует скрытое противоречие: если утопия требует отказа от настоящего, то реализм изначально есть свидетельство именно о настоящем. К нему пришло признание.
Один из организаторов общества художников ОСТ (1925). Это художественное кредо Ю. И. Впереди них — окраины городка с развалинами костёла. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остается неосознанным и незамеченным». Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе4.
Учат нас замечать и любить прекрасное, столь обильно заключенное в мире, окружающем нас. В Новой Москве (как и в большинстве других картин Ю. Пименова) господствует вертикальный разворот пространства с очень высокой панорамной точкой зрения, в то время как каждая отдельная фигура изображена как бы параллельно целому.
Одной из главных особенностей этого образа оказывается невидимость лица. Постройка М. Ф. Казакова после революции стала местом проведения государственных мероприятий: съездов Советов, профсоюзов, местом траурных церемоний, судебных процессов, шахматных турниров, детских новогодних ёлок. Пименова хранятся в ГТГ, ГРМ, ГЦТМ им.
Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра. Он всегда увлекался всем новым, нет — новейшим и наисовременным. Меньшинство лишь слегка опережает время.
Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Самая простая, подчас будничная ситуация изображённая на картине, открывает целый мир. Произведения Ю. И. Сам Юрий Иванович называл собственную главную художественную идею — показ «необыкновенности обыкновенного». Позднее Пименов очень увлекся темой женщин и детей. В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». И если идеология говорит, что настоящего нет, оно растворено в грядущем будущем, то реализм это настоящее демонстрирует непосредственно реалистическое изображение само по себе есть изображение ситуации, развёртывающейся в режиме «здесь и сейчас».
Сочинение по картине Пименова Новая Москва 3, 8 класс
В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 х 45, собрание М. Г. Пименова)23. Народный художник СССР (1962). за театральные декорации. Их подолгу можно рассматривать, хотя в них ровным счетом ничего не происходит. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы.
Дорога к нему прямая и открытая, что позволяет интерпретировать её как результат рационального проекта. Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья2. 1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств. Закончив ВХУТЕМАС (заэтой аббревиатурой, которыми так славился Союз 1920-х, скрывается Высшие художественно-технические мастерские), онвместе сединомышленниками учредил Общество станковистов. В 1965 г. о нем был снят документальный фильм «Поэзия обыкновенного (художник Ю. Пименов)». Пименова привлекают незашифрованным выражением чувств, открывают большое содержание за незначительной, на первый взгляд, сценой.
Описание картины Пименова Новая Москва
Бахрушина. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 277071. В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны). Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшим классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем – потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения.
О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». В 1944 году художник снова запечатлел девушку водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). В произведениях этого выдающегося художника есть точность деталей, новизна чувств.
Юрий Пименов: картина «Новая Москва»
Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII Биеннале в Венеции в 1956 году13, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке4, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава. Но номенклатурный мир в 30-х годах — мужской. В этом сила настоящего искусства. Рисунок, цвет, композиция ясны. Фалилеева, М. Ф.
Что, собственно, особенного, в сюжете «Новой Москвы». О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». Станковая, реалистическая живопись Пименова предельно проста. А люди, благодаря суете, создают мерцающие частицы на картине.
Репродукция картины Юрия Пименова «Новая Москва» маслом на холсте в раме
Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». Пространство в этой картине лишено непрерывности.
«Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Впереди них — окраины городка с развалинами костёла36. Ведь, по словам художника «мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем». Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья.
Постер на подрамнике «Пименов – Новая Москва» (арт: -1)
Общество ориентировано на удовлетворение по сути простейших жизненных потребностей соответственно и «потребительская корзина» этого общества ограничена набором весьма простых продуктов потребления. Полотна Пименова, полотна-новеллы, таят в себе свежесть неуставшей души художника, тонкость и в то же время широту обобщений. Картина Юрия Пименова «Новая Москва» написана в 1937 году в стиле классического реализма.
«Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен)28. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 27707. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Малютина, В. Д. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока».
В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны)27. В «Новой Москве» линии горизонта нет. После этого художник получал аванс и начинал работать. Думаю, многие оборачивались, чтобы посмотреть на это явление. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида. После этого художник получал аванс и начинал работать.
Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году31, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него)4. Женщина изображена со спины, но легко узнаваема. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. И абсолютно необязательно это восприятие будет граничит с пробуждением «позитивного» чувственного импульса: отнюдь не каждое лицо порождает Желание. Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон».
Одной из главных особенностей этого образа отсутствие изображения лица героини. Сюжеты картин Ю. Пименова очень своеобразны. Ибо наблюдатель, поэт и художник, живущий в каждом из нас, пока мы бываем детьми, потом, с годами, с превеликим тщанием изгоняется нами самими. Но есть в «Новой Москве» «подтекст», который заключает в себе патриотизм Ю. Пименова — старого москвича — и гордость его за дела и свершения своей страны. Особенно страшно равнодушие, рождающее серость. А это нелегко. Пименов ищет именно новые явления советской жизни, а кто ищет – тот, как правило, находит.
Описание настроения картины Пименов – Новая Москва
Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения.
С заднего сиденья нам виден только задний силуэт девушки, одетой в голубое платье. Достойным творческим работником Отечества. Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха11. Широкая улица, мокрая дорога. Это – психология Пименова, смысл его художнической судьбы. Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь.
Тишина и томление весны. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины28. Он использовал почти прозрачные оттенки цветов, перемешивая холодные и теплые тона. создал серии иллюстраций к книгам С. Я.
Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 х 170). Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». Пименов решает проблему композиции картины новаторски. Аромат фиалок и душное дыхание солярки. Женщина изображена со спины, но легко узнаваема. Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода.
Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. Мы не видим её лица. Шемякина, В. А.
Медведев: для ускорения экономики необходим еще миллион чиновников
Снежная поземка на затемненной улице. Сам мастер сформулировал свою главную художественную идею как показ «необыкновенности обыкновенного»: «Мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем. Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий30. Ориентируясь на такое новое идеология его соответствующим образом интерпретировало: само его содержание определялось в точном соответствии с идеологическими стандартами.
В определённый срок комиссии представлялась картина. Дорога с движущимся транспортом привлекает совершенной чистотой и даже зеркальным блеском. Все такое размытое, нечеткое, много вертикальных линий и зеркальное сияние асфальта. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. Она предполагала, что подразумевается некая реальная советская женщина, одной из первых водившая автомобиль по Москве.
Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. Это придает картине гармоничного сочетания. Среди машин едут автобусы. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор. Произведения Ю. И. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». Новое, впрочем, бывает разным.
Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь4. Художник запечатлел площадь Свердлова, на заднем плане – силуэты гостиницы «Москва» и дома Союзов. Личный автомобиль в 30-е годы – привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. Почти каждый предмет написан с особой точки зрения и монтаж этих точек создает удивительно реалистическую иллюзию движения. Она уверенно держит руль и с профессионализмом управляет машиной.
Напишите отзыв о статье Новая Москва (картина)
На переднем плане автор изобразил кабриолет, за рулем которого сидит молодая женщина. Призрачные силуэты искусно изображенных людей указывают на всегдашнюю многолюдность столицы, придавая картине безвременность. Показать красоту ежедневное (tm), прелесть простых вещей, обаятельность человека в труде и быту – моя цель художника.
Он показывает нам жизнь искренне, такой, какой видит и ощущает ее. У Пименова мы не чувствуем напряженностиитайной тревоги. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха. Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой13. В такой связи «настоящее – будущее», в которой настоящее, по сути, не имеет собственного содержания, – содержится (содержался) тот мобилизационный потенциал, который выгодно отличает советскую утопию от утопии неолиберального типа с её темой Конца истории и замыкании реальности на настоящем. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остается неосознанным и незамеченным»10.
Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни2. Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х). Он делает машину и сидящую за рулем молодую женщину смысловым центром полотна.
Отрывок, характеризующий Новая Москва (картина)
Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Может сегодня никого и не удивит женщина за рулем, но в то время это был настоящий фурор. Картина сразу привлекла к себе внимание и получила широкую известность11. Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшим классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем – потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения29.
Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра. Художникам предоставлялся cписок тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы.
Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. Цокот каблучков по доскам, перекинутым через лужи. И это не только красивые слова.
При этом, плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность. Пение ветра в лесах новостроек и смех девушек – штукатуров и маляров. Глубокая интимность пименовских картин – в их истинной несочиненности, в несомненной их жизненности. Что, собственно, особенного, в сюжете Новой Москвы.
История создания и судьба картиныПравить
«Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно». Охотный ряд уже не старый, он обновленный. На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль7. 1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств14. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет.
Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Это художественное кредо Ю. И. Она уверенно держит в руках руль. Угар и грохот московского лета. На переднем плане картины изображена машина, за рулём которой — девушка. Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Cоветской власти и к окончанию II пятилетки. Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми – но «помеченными» революционной атрибутикой. Пименов решает проблему композиции картины новаторски. Для партийной номенклатуры «прыжок в «завтра» уже состоялся.
Художник практически всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц. На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР.
Сюжет картины — женщина за рулём автомобиля — довольно редкое явление для тех лет. Атмосфера картины «лирична» – жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва».
Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 х 170). Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. Метафоричность языка Пименова – это цепь открытий длиной в полвека. Прелесть осеннего утра, убранного каплями росы. Шелест новых платьев.
Формально соответствуя ряду идеологических постулатов, «Новая Москва» убеждает зрителя в том, что роскошь, недоступная социальному большинству сегодня, станет ему доступной завтра и в то же время происходит скрытая легитимация реального неравенства возможностей: то, что сегодня доступно немногим, – это лишь (малая) часть того, что завтра будет доступно всем. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. В «Новой Москве» линии горизонта нет. Просто автор так изобразил свой шедевр в не ком воодушевленном смысле.
История изучения картиныПравить
Таких художников очень немного ибо душа истинного живописца как бы движет кистью и если стареет душа – быстро дряхлеет палитра, немощным становится колорит. Видно, что она уже привыкла водить машину.
В 1944 году художник снова запечатлел девушку водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). Маяковского, С. Михалкова. Художникам предоставлялся cписок тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся. Пестрит людская толпа. Этот образ будущего на картине Ю. Пименова оказывается «идеологически правильным» и ещё по ряду параметров: дорога к нему оказывается открытой и прямой, что позволяет интерпретировать её как результат РАЦИОНАЛЬНОГО ПРОЕКТА в данном случае такая рациональность оказывается своеобразным «гарантом надёжности» – «мы знаем, как это будущее строить», – а красный, революционный цвет плакатов указывает и на силу, разрабатывающую этот проект.
Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. Фаворского. После первого плана, мы переключаемся на второй план и вот он для автора важнее, ведь и название картины не девушка в кабриолете, а «Новая Москва».
Тема сидящей спиной к зрителю автомобилистки в творчестве Юрия ПименоваПравить
Машина едет за грузовиком в сторону передовой. Творчество Ю. И. Пименова было высоко оценено современниками. «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени».
Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х). В определённый срок комиссии представлялась картина. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет. Иначе и быть не может. Справа расположился Большой театр, Дом Союзов, слева – гостиница «Москва». На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль.
На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР26. Личный автомобиль в 30-е годы – привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизм (образ беспечной радости бытия) и социалистический реализм (изображение действительности в её революционном развитии).
Описание картины Юрия Пименова «Новая Москва»
Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. К нему пришло признание. Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств. Картина сразу привлекла к себе внимание и получила широкую известность. Самое интересное в данной работе, это размытое изображение, которое напоминает дождь.
Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка. Вот, казалось бы и все. Но, с другой стороны, эту картину хочется рассматривать долго и пристально. Тогда и самих машин было сравнительно немного.
- Самое интересное в виде мозаики
- Картины по стилям и направлениям
- Израиль как историческое европейское государство
- Вместо трала – агентурная сеть: 6 подозревают в слежке за представителями рыболовного бизнеса на территории России
Сувеличением населения унас город вырастет до5 миллионов, сбыстрым ростом вгороде числа автомобилей идругих видов городского транспорта жить будет невозможно, если неперепланировать город, нерасширить ивыпрямить улицы, несоздать новые площади». «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени»1. Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизм (образ беспечной радости бытия) и социалистический реализм (изображение действительности в её революционном развитии)32. Ширится улица, по сторонам которой высятся новые огромные здания. А возможно, художник, хотел сделать картину, от лица девушки ехавшей в автомобиле. Невидимость женского лица оборачивается в «Новой Москве» универсализацией образа Женщины как таковой. Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину.
А неясные образы и слегка размытые силуэты придают чувство безвременности и легкости. Пейзаж площади Свердлова в Москве, запруженной машинами и пешеходами. Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз. Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Cоветской власти и к окончанию II пятилетки. Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий.
Реальный факт размывается в идеологической конструкции. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок»37. А. А. Тема ВКП (б) здесь лишена эффекта «избыточного присутствия» – улица, на которой ПРОСТО РАЗМЕЩЕНЫ плакаты красного цвета САМА свидетельствует о «руководящей и направляющей» силе советского общества. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки».
Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. Однажды он прочел мне отрывок из Блока: «Писатель – растение многолетнее. Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». Учился во ВХУТЕМАСе у С. В. Перебегают улицу звонкие трамваи и манит глаз алая буква «М». Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город».
Она предполагала, что подразумевается некая реальная советская женщина, одной из первых водившая автомобиль по Москве. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз. «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции — все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени». Он родился 13 (26) ноября 1903 года в Москве.
Так как при езде, всё вокруг, кажется размытым. Реализм изображает настоящее. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. И зрители это чувствуют.
- Белоруссия: между дезинтеграцией и слиянием
- Робот-алкоголик для военной мобилизации
- История моего пятидесятисемитства
- Серебренников: режиссерская трагедия
- Всё, что вы хотели знать о педофилии, но боялись спросить
- Россия готовится к военной кампании в Ливии
Свежесть цветущего сада. Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль. Это в немалой степени граничит с симметричностью композиции, придающей ей устойчивость даже при акценте на движение в сюжете.
Но именно тогда стали появляться прелестные девушки, уверенно сидящие за рулём автомобиля. Автор картины Пименов Юрий Иванович в работе «Новая Москва» изобразил и соединил в одно целое бытовой жанр с городским пейзажем. Размер— 140 170 сантиметров. Тем самым импульс индивидуальной, эротической чувственности вступает в игру символических соответствий с миром «идеологического долженствования» и эротизм индивидуального инвестирует себя – благодаря такой игре – в сферу социально значимого, усиливая тем самым чувственную притягательность этой сферы.
По-видимому и в этой теме для него своеобразно воплотилось стремление понять будущее (ведь женщина и ребенок — это действительно будущее особенно ребенок — все в нем неизведанно, все — обещание и надежда) это будущее художник всегда видит радостным, светлым, надежным. С одной стороны, ничего особенного на картине нет. Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935).
- «Не царские» дни в Зеленодольске под Казанью
- Западноевропейская и антикварная живопись
- Декоративно-прикладное искусство
- Сюжет и особенности трактовкиПравить
- Картина в оценке искусствоведов, культурологов и зрителейПравить
Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств. Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него). Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми – но «помеченными» революционной атрибутикой. Женщина за рулём машины – это есть по сути центральный образ картины.
Его холсты помогают нам понимать поэзию прозы. Но это сложная простота. Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. При этом, плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность24. Атмосфера картины «лирична» – жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства.
Маршака, В. В.
