Антон Лосенко

Антон Павлович Лосенко (30июля 1737, Глухов— 23ноября 1773, Санкт-Петербург)— русский живописец. В 1773 году на 37 году жизни Антон Павлович Лосенко скончался от «водяной болезни» и был торжественно похоронен на Смоленском кладбище в Петербурге. Запомнился "Портрет Фёдора Волкова" кисти Антона Лосенко. Антон Павлович Лосенко (30 июля 1737, Глухов – 23 ноября 1773, Санкт-Петербург) – русский живописец. Антон Павлович Лосенко, 30 июля (10 августа) 1737, Глухов, Российская империя— 23 ноября (4 декабря) 1773, Санкт-Петербург, Российская империя)— русский живописец, ученик Ж. М. Вьена.

Лосенко, АНТОН ПАВЛОВИЧ (1737–1773), русский художник, представитель изобразительного искусства «века Просвещения», основоположник русской исторической живописи. Не сломайся голос у юного украинского хлопчика, посланного после смерти родителей в придворный певческий хор в Петербурге, возможно, не было бы одного из зачинателей русской исторической живописи Антона Павловича Лосенко. Антон Павлович Лосенко родился 30 июля 1737 г. в г. Глуxoвe, Черниговской губернии, в семье зажиточного крестьянина, подряд-чика на армию. Антон Павлович Лосенко (укр.

Антон Павлович Лосенко (30июля 10августа1737, Глухов— 23ноября 4декабря1773, Санкт-Петербург)— русский живописец. Антон Павлович Лосенко создал галерею портретов современников: граф И. И.

Скончался Лосенко 23 ноября 1773 г. Чекалевский, Рассуждение о свободных художествах, 1792. Впервые национальное прошлое (эпизод с новгородским князем Владимиром, добивающимся руки дочери полоцкого князя Рогвольда) стало сюжетом столь выразительного – хоть и несколько наивно-мелодраматичного, но все же достаточно психологически-сложного – картинного действа. Вместе с отзывом императрице были отосланы и работы воспитанников Аргунова. 1 апреля 1764 г. художник получил от Королевской Академии 2-ю медаль, но, несмотря на это, несколько месяцев спустя ему не удалось попасть в число конкурентов на «Grand Prix» однако неудача не ослабила его энергии: в то время как конкуренты были заняты экзаменами, художник самостоятельно написал картину (должно быть, «Жертвоприношение Авраамово», отправленное 15 сентября 1764 г. в Петербург), «которую по окончании экзамена носил ко всем профессорам партикулярно, за которую все дали мне хорошую похвалу». Художеств, 1829.

Рисунков с этого античного памятника было несколько. Лосенко Антон Павлович (1737-1779), русский художник. Академик Императорской Академии художеств (с 1770). Родился в Глухове, на Украине. Первый значительный труд пенсионера принят был в Петербурге весьма одобрительно. Ведь первые полтора года пребывания в Риме художник преимущественно занимался рисованием с античных статуй, а следующий год (до весны 1768 г. ) рисовал с прославленных картин для совершенствования мастерства композиции изучения выражения страстей, экспрессии лиц и фигур, разнообразия поз и красоты драпировок.

Кнебель. — Новицкий, "История русского искусства" — А. Бенуа, "Русская школа живописи". ГРМ). Он составил краткое руководство для изучения анатомии под названием «Изъяснение краткой пропорции человека». К 1771 г. административные и художественные дела Академии зашли в тупик — сказалась вопиющая нерадивость президента, И. И. Бецкого оставившего академическое хозяйство без контроля. Когда отец в присутствии свата спросил Рогнеду: «Хочешь ли за Володимира. » – то она, согласно Повести временных лет, отвечала заносчиво и дерзко: «Не хочу розути робичича, но Ярополка хочю».

1. Лосенко Антон Павлович – великий русский художник
2. "Ломоносов русской живописи": Антон Павлович Лосенко – художник исторического жанра второй половины в
3. 280 лет назад родился художник Антон Павлович Лосенко
4. Антон Павлович Лосенко и его картины
5. Значение ЛОСЕНКО АНТОН ПАВЛОВИЧ в Краткой биографической энциклопедии

Эти были идеалы просветительского классицизма, которым художник оставался верен в течение всей своей жизни. И не ошибся: Ярополк завладел Новгородом и поставил там своих управителей – посадников. — Бар.

Одновременно начал преподавать в Академии. Двое последних приняли приглашение «Московской» Академии для работы в Петербурге.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Напишите отзыв о статье Лосенко, Антон Павлович
• Отрывок, характеризующий Лосенко, Антон Павлович
• Литературный портфельчик Искуссницы
• Общееколичествопросмотровстраницы

Вскоре по приезду, за «Каина», «Авеля» и «Правосудие», художник признается «назначенным». Да и талант юноши не заметить просто нельзя, вот таким образом уже в 1760 году А. Лосенко отправляют во Францию для совершенствования мастерства. В 1744 был принят в придворный хор в Петербурге. Н. Н. Врангель, Каталог Русского музея имп.

Странная девушка с тусклыми глазами колдует тонкими призрачными чарами, вечно-юными чарами восемнадцатого века. — Сборник материалов для истории Имп. — Северный Вестник, 1804, ч. I.

— М., 196З. худ. Апостол Андрей Первозванный, Сумароков и Волков (находится в Имп. Ему предложили написать картину на звание академика исторической живописи.

• Высокий Коммунитаризм как Русская идея
• Коллекция Государственного Русского музея
• Антон Павлович Лосенко биография
• Лосенко Антон Павлович, русский художник
• Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
• Краткая биографическая энциклопедия

Точно так же на сцене по законам театрального действа эпохи классицизма предписывалось (наставлял актеров А. П. Сумароков) «отдавать преимущество добрым делам, а злодеянию, сколько б оно ни имело успехов, всегда б наконец быть в попрании». Вьена (1760 – 1764), работал в Италии, в Риме (1765 – 1768). Через три года княжения старшие братья поссорились, началась война.

в Имп. Пocлe его смерти их осталось, судя по описям, более 200 штук самого разнообразная содержания — мифологические сцены, пейзажи, религиозные композиции и «академии».

1. Найдено 4 определения термина ЛОСЕНКО Антон Павлович
2. Найдено схем по теме ЛОСЕНКО Антон Павлович – 0
3. Найдено научныех статей по теме ЛОСЕНКО Антон Павлович – 0
4. Найдено книг по теме ЛОСЕНКО Антон Павлович – 0
5. Найдено презентаций по теме ЛОСЕНКО Антон Павлович – 0
6. Найдено рефератов по теме ЛОСЕНКО Антон Павлович – 0

И. И. Шувалов вскоре бал отправлен в негласную ссылку за границу. — А. И. Сомов, Каталог соб. — "Северное сияние", ч. III.

В том же году произведен в адьюнкты. В картине Владимир перед Рогнедой (1770, ГРМ) в рамках условно-академической системы образов художник делает попытку передать сложный этический конфликт, живые человеческие чувства. Плачет прислужница. Швартца, в Петрограде. Н. Н. Врангель, Каталог Русского музея имп. Александра III" изд.

Сам сюжет (возможно избранный Екатериной в назидание сыну, будущему Павлу I) как бы расширяется, насыщаясь идеями гражданственности и патриотизма идеями общественного долга. В 1769 году художник вернулся на родину. Александра III), этюд с натурщика, "Скорбящим Помощница", "В мастерской живописца", второй этюд с натурщика (в Третьяковской галерее), "Л. — Художественная Газета, 1838 г., 12.

В свой зарубежный период написал картины Чудесный улов рыбы (1762) и Зевс и Фетида (1769 обе – в Русском музее), в которых продвинулся от барокко к классицизму. — А. И. Сомов, Каталог соб. — Reimers, LAcadmie Impriale des Beaux Arts en 1807. 1 декабря 1765 г. Лосенко покидает Париж, направляясь в Рим.

В 1753 г. мальчик спал с голоса и был отдан в обучение живописи к крепостному гр. Н. Н. Врангель, Каталог портретов выст.

П. Ротари из которых последнему и подражал вначале. В графическом наследии Лосенко имеется этюд натурщика в позе Гектора. В «Илиаде» Гомера повествуется о том, как морская богиня Фетида взошла на Олимп и приникла к коленям Зевса, владыки бессмертных, моля отомстить царю Агамемнону за оскорбление ее сына Ахилла. Спустя пять с половиной лет, осенью 1758 г., Аргунов выпустил учеников своих с аттестатом. Этими чертежами начинающие художники пользовались долго по смерти Лосенко.

«Парящий пламенный и нежный сей творец» превратился на портрете в добродушного, ласково улыбающегося господина, одетого в пышный голубой плащ. Далее идет группа умелых "академий": "Каин", "Авель", этюды натурщиков. Следует перевод молодого А. Лосенко из хора в ученики к известному живописцу И. П. усложнённость композиций и патетика в духе позднего барокко (Чудесный улов рыбы, 1762, ГРМ) сочетаются с тенденциями классицизма (Зевс и Фетида, 1769, ГРМ). Дело в том, что пока братья воевали, в Полоцке укрепился скандинавский конунг Рогволд (Рагнвольд) со своими сыновьями и дочерью Рогнедой (Рагнхильдой). Деловые и в дружеские контакты сохранялись между ними вплоть до отъезда Лосенко в Россию.

портретов. Зато безусловную ценность представляли его портреты. В конце 1750-х гг. В общем замысле есть какая-то нотка истинного пафоса истинного размаха. В Риме же он стал самостоятельным пенсионером.

Но, к сожалению, Академия ничего на это не ответила. – Е. А. ) и нарекоша имя еи Горислава». Неизбежная гибель, трагический конец, предчувствие оного представлена художником. Андрей Первозванный", "Прощание Гектора с Андромахой", "Портрет актера Ф. Волкова" (все — в музее акд. ) и несколько др. де Велли, Л. -Ж. -Ф. Происходил из крестьян.

Давний знакомый Лосенко И. И. Шувалов к тому времени надолго обосновался в Риме. А через два года в студии французского живописца Ж. Рету появляется первое значительное полотно А. П. В 1773 начал работу над еще одной картиной (Прощание Гектора с Андромахой, Третьяковская галерея) и здесь проявив талант патетически-пылкого композитора и колориста, но смерть помешала ему довести работу до конца. Работа получила одобрение Совета Академии.

Особенно удачен был эскиз картины, выполненный маслом (1773, ГТГ). Используя свои деловые контакты, он обратился к Екатерине II. Однако организм художника больших нагрузок долго перенести не смог. Он учился у И. П. Аргунова, потом в Академии художеств.

Совершенствовался в Париже у Ж. Рету и под руководством Ж. -М. За семь месяцев он завершил одно из лучших своих полотен. Ее гармония строится на контрастах серебристо-желтых и красных, коричневых и серых тонов. В 1765 г. за эскиз «Туллий проводит свою колесницу над телом отца своего, Царя Сервия Туллия» Лосенко награжден первой серебряной медалью. Он утверждал, что сущность искусства заключается в подражании природе. по: Каганович А. Л. В произведениях Лосенко 60-х гг.

Огромное дарование Лосенко не отрицали и современники. Наибольшую трансформацию претерпели центральные персонажи. У своих учеников он в первую очередь развивал мастерство рисунка, разработав для них особое руководство (первое, созданное русским художником) — Изъяснение краткой пропорции человека, основанной на достоверном исследовании разных пропорций древних статуй. — Сочинения Державина и Сочинения В. И. Майкова, 1867. (1772).

Художеств, 1829. В 1753 г. мальчик "спал с голоса" и был отдан в обучение живописи к крепостному гр. Хлюстиной (пастель) и актера Шумского (в музее Александра III), автопортрет и портрет Л. Геннигера (в Московском Румянцевском музее). Не менее интересен портрет Сумарокова. — Его же, "История русской живописи".

Лосенко глубже и человечнее раскрывает суть евангельской притчи. Лосенко становится не только академиком, но и профессором и директором Академии художеств. — А. Бенуа., "Русский музей имп. 1902 г., каталог портретов выст. Однако из этого сватовства вышел страшный скандал. Глухове, Черниговской губ., в зажиточной крестьянской семье.

Александра III изд. акд. — Романов, Румянцевский музей изд.

Академия предложила тему, заимствованную из «Древней Российской истории» Ломоносова. В 1762 г., после почти пятнадцатимесячных занятий в мастерской Рету, ординарнейшего и типичнейшего представителя французского официального искусства 18 века, Лосенко создает «Ловление рыб» — произведение, пришедшееся по вкусу современникам на общем собрании Академии, 28 декабря 1762 г., дан был о нем следующиии отзыв, подписанный Де Ла Моттом, Жиллэ и Кокориновым: «мы обще рассматривали как в рисунке композиции пассии так и колерах в чем во всем находим приобретенную им честь прилежности через пятнадцатимесячное упражнение и талантов которые подают несравненно большую в нем надежду, если дозволено ему будет еще упражняться в иностранных академиях два или три года справедливо сим засвидтелествовать». И. Е. Цветкова, в Москве).

— "Северный Вестник", 1804, ч. I. Лосенко умирает. Яркая индивидуальность облика прославленного комика облегчила задачу живописца. П. Ротари из которых последнему и подражал вначале. Недолго был директором академии. Мастер исторического жанра, портретист, рисовальщик. Она была административно связана с Московским университетом и официально называлась «Московской», так как предполагалось, что она отправится в Москву, а в Петербурге расширится старая Академия художеств, сформировавшаяся в предыдущие десятилетия при Академии наук.

Высоко поднятая голова и широкий жест руки выделяют его среди других человеческих фигур. Художник создает большое полотно, посвященное русской истории — «Владимир и Рогнеда» (1770. Отлитые формы с антиков Шувалов отравил в Петербург, весьма обогатив тем Академию. Гигантские башни и колоннада замыкают пространство, позволяя ощутить его глубину.

В самом деле, не Библейская ли трагедия развернулась на них. Облик вельможи весьма внушителен и полон достоинства. Глухове, Черниговской губ., в зажиточной крестьянской семье. Но в ближайшие годы выяснилось, что новая художественная школа жизнеспособнее. Это — первое в русском искусстве натурное изображение обнаженной женской модели. Аргунову.

Сначала учителем Лосенко был Иван Аргунов, талантливый крепостной художник, а в 1759 году он становится учеником Академии художеств, организованной всего лишь годом раньше. Академии Художеств, 1874. И все-таки «Владимир перед Рогнедой» не повторение пройденного. Александра III), этюд с натурщика, Скорбящим Помощница, В мастерской живописца, второй этюд с натурщика (в Третьяковской галерее), Л. Геннингер, Волков (второй экземпляр), Автопортрет (в Румянцевском музее), третий этюд с натурщика, Явление ангелов пастухам (собр. В 1758–1760 учился в ИАХ у Л. -Ж.

По возвращении в Россию за работы "Каин" (в академическом музее) и "Авель" (в музее Александра III), признан "назначенным в академики", а за картину "Владимир и Рогнеда" (1765, в академии) получил звание академика и профессора. В 1773 году Лосенко начал, но не успел закончить свою вторую большую историческую картину — «Прощание Гектора с Андромахой» (1773. Лосенко — Чудесный улов, в котором художник изображает рыбаков и Христа, способствовавшего отменному улову. 30 июля 1737 г. в гор. К этому времени в Петербурге открылась Академия художеств.

Действующие лица, размещенные на первом плане, устремлены к центру жестами и взорами. Но еще до отъезда молодой художник написал несколько портретов, зарекомендовав себя талантливым портретистом. А между тем императрица дала художнику заказ на картины, который он не мог исполнить. Об этом свидетельствует хотя бы «Изьяснение краткой пропорции человека, основанной на достоверном исследовании разных пропорций древних статуй, старанием Императорской Академии Художеств Профессора Живописи господина Лосенко для пользы юношества упражняющегося в рисовании изданное». Лишь центральная группа повернута была зеркально, отсутствовали на первом плане мальчики с доспехами, да возничий с конями приближен был к первому плану (в картине он с трудом удерживает гекторова коня, рвущегося к городским воротам).

Лосенко в духе патриотизма своей эпохи пытается обелить князя, показав его раскаяние. Религиозные композиции Рету, который должен был обучать русского ученика тайнам исторической живописи, поражали современников как анахронизм. Кнебель. Об этом первом пребывании художника в Париже известно мало.

Заботы и хлопоты лавиной обрушились на Лосенко (Жилле, не знавший русского языка, не мог ощутимо помогать ему). В сентябре 1767 г. Лосенко сообщает, что начал рисовать с «картин Рафаиловых», а с марта по декабрь 1768 г. будет упражнятся в копюрах в этом же рапорте мы находим интересную просьбу: «Императорская Академия знает о том верно, что Реимские бывшие славные профессоры имели пред прочими Академиками преимущество в рисунке, композиции, експерсии и драпери, а в копюрах натуральных копюрам Армонию и клер обскюр весьма были слабы пред протчими, а почитались в этом Венецияны но как я имею склонность обучаться тому и другому, для чего меня послали, всепокорнейше Академию просить осмеливаюсь дабы мне дозволено было ехать в Венецию и пробыть там для науки то есть с 1 числа будущего марта по 1 декабря 1768 г». К лучшим листам итальянского периода относятся два рисунка конной статуи Марка Аврелия. Рано обнаружившаяся в нем способность к рисованию была причиной, что, когда 16 лет от роду он спал с голоса, его отдали в ученье к живописцу Я. Аргунову. Швартца, в Петрограде. Победители не упустили возможности поиздеваться над побежденными. Над ними, как бы из разверзшейся тверди небесной, явился ангел. Русского Истор.

— Reimers, "LAcadmie Impriale des Beaux Arts en 1807". На этот раз он не спешил, внимательно осматривая достопримечательности германских городов и после двухмесячного пути въехал в столицу Франции лишь 6 октября. В Париже пользовался руководством Рету и написал картину "Чудесный улов рыбы" (наход. Но прекрасная эта идея принадлежала не Шувалову. Он первый искусный художник нации, к этому остаются нечувствительны им жертвуют. Ротари. Он представил эскиз, но в число конкурентов, как иностранец, не попал.

Рисунок портретен. — И. Остроухов и С. Глаголь, "Третьяковская галерея" изд. Лосенко, Антон Павлович, портретист род. Академии Художеств, 1908. Лосенко умирает. — А. Бенуа., Русский музей имп.

Это были недавние пенсионеры французской Академии в Риме: Вьен, Шалль, Ле Лоррен и Жилле. Ряд этюдов и рисунков Лосенко находится в собрании Е. Г. С затаенным волнением и тоской устремляется к Гектору Андромаха с младенцем Скамандрием. В 1769 г. Лосенко отправляется в Россию.

Портрет актера Якова Даниловича Шумского менее сложен по концепции, возможно, потому, что актер написан в роли из комедии «Игроки». С. 152. ). Восторгом сияют глаза юноши с наброшенной на голову львиной шкурой. Происходил из крестьян. С. Эрнст "А. П.

Осенью 1762 вызван И. И. Шуваловым в Россию. Антон Павлович Лосенко (1737 — 1773) происходил из крестьянской семьи. Лосенко был выдающимся – в пределах академико-эклектического направления его времени – художником, в особенности прекрасным рисовальщиком, образовавшим многих даровитых учеников он вместе с ними писал этюды, рисовал для них оригиналы и издал серию чертежей по анатомии и пропорциям человеческого тела ("Изъяснение краткой пропорции человека и т. д. "). В этих произведениях художник свободно отдавался своему вдохновению, творил свободно, вне всяких теорий и вот таким образом они до сих пор живут и не бледнеют перед такими сильными соперниками, как холсты Левицкого, Боровиковского и Рокотова.

Академии Художеств", 1908. В раннем детстве осиротел. Из числа его картин известны еще: Товия с ангелом, Венера оплакивает Адониса, Жертвоприношение Авраамово, Апостол Андрей Первозванный, Прощание Гектора с Андромахой, портреты Сумарокова и актера Волкова (все – в музее академии), В мастерской живописца (в Третьяковской галерее, обладающей также рисунками Лосенко), портреты Н. В. Окруженный еще во Франции атмосферой рождающегося классицизма, Лосенко по приезде в Рим обратился к изучению античного искусства и наследия мастеров, канонизировавших традиции Ренессанса. Все эти работы художник исполнил самостоятелено, не имея «особливого себе учителя, следуя в том данными ему советами от Г. Виена и других Профессоров Французской Академии».

Неслучайно он пишет в Париже «Смерть Адониса» (1764. Это определяет их идеальную отвлеченность. Единственный женский (пастельный) портрет Лосенко — Нат.

Лосенко предлагают написать картину на звание академика. 1902 г., каталог портретов выст. в акд. ) получил разом, по новому регламенту, звания академика и адъюнкт-профессора. Художник создает произведение на тему из русской истории – "Владимир и Рогнеда" (1770). Действительно, виртуозный рисунок Лосенко может вызвать изумление и восхищение.

Кнебель. Итак, картина «Владимир и Рогнеда» написана в стиле классицизма с присущими ему элементами театральности и искусственности. В возрасте тридцати шести лет А. П. Среди них — три портрета и картина на библейскую тему, выполненные Лосенко. худ. Аргунову.

Вернувшись в Петербург, создал полотно Владимир и Рогнеда (1770), получив за него звание академика исторической живописи. Отослав через И. И. Шувалова свои работы в Петербург, Лосенко в 1768 г. приступил к картине «Зевс и Фетида» испросив у Академии разрешения остаться в Риме до весны. Он даже написал специальное «Изъяснение к картине», в котором прямодушно заверял, что его герой, «видя свою невесту, обесчещенную и лишившуюся всего, должен был ее ласкать и извиняться перед нею» (Цит. Императрица обещала перевести Лосенко из Академии в Эрмитаж, но все медлила. По Изъяснению и по рисункам самого Лосенко учился ряд поколений академической молодежи. — И. Остроухов и С. Глаголь, Третьяковская галерея изд.

Превосходный по живописи эскиз напоминает о «жарких колерах» венецианцев мягкими градациями цвета и выразительной лепкой формы. В августе 1753 отчислен из певчих как «спавший с голоса» и направлен обучаться живописи к И. П. Аргунову. Акад. Новый, богатый мир раскинулся пышно и многообразно перед растерянным взором юного Лосенко.

Художник с глубоким почтением относится к своей модели. Картина «Владимир и Рогнеда» была написана художником на соискание звания академика. Кнебель. Акад. В 1759 г. он поступил в только что основанную Имп. Глухове, Черниговской губ., в зажиточной крестьянской семье.

Благородную простоту и спокойное величие «Зевса и Фетиды» сменили бурная динамика и напряженность, столь свойственные искусству барокко. — Бар. Весь портрет полон тайной, запретной жизни. Особенное внимание Лосенко привлекли работы Рубенса, Рембрандта, Лебрена. Он занимался под руководством Ж. Рету. Академия трех знатнейших художеств (так она стала называться за время отсутствия Лосенко) встретила своего первого пенсионера в высшей степени благосклонно. Приехав в Петербург в конце декабря 1762 г., Лосенко предъявил совету написанную им в Париже картину «Чудесный улов».

Его работа в Париже строилась по определенной программе, предложенной его руководителями. Н. Н. Врангель, Каталог старинных произведений искусств, хранящихся в Имп. Художеств", 1829. Эти идеалы просветительского классицизма, которым художник был верен в течение всей своей творческой жизни, получили яркое выражение в "Гекторовом прощании" (как называли картину современники). В картине – прощание сына троянского царя Приама с женой, с ребёнком на руках, перед сражением.

Учебные работы Лосенко выполнены сангиной. Он легко взял город и захватил всю княжескую семью. В ней осуждено преступное злоупотребление властью: князь новгородский (затем — киевский) Владимир, отвергнутый полоцкой княжной Рогнедой, обрушился с дружиной на Полоцк, разгромил город и, убив отца и братьев Рогнеды, насильно взял ее в жены. — Бар. Музей-заповедник «Гатчина»). Этими чертежами начинающие художники пользовались долго по смерти Лосенко. Рядом с ней стоит плачущая служанка, чье горе кажется очень искренним и убедительным.

В 1763 г., работая в мастерской Вьена, он получает вторую серебряную медаль за рисунок на тему из римской истории «Клеобис и Битон везут свою мать в храм Юноны». Картина мастерски скомпонована. Зарождение интереса к античности во Франции 1750-х гг. В то время не считали нужным интересоваться индивидуальными наклонностями будущих «жрецов Аполлона», живописцев, скульпторов, резчиков, граверов не искали, а создавали. Его последняя картина Прощание Гектора с Андромахой, его чудесные портреты современников (особенно хорош Портрет актера Федора Григорьевича Волкова) кроме восхищения вызывают и чувство сожаления о преждевременном уходе великого таланта.

Рисунок Лосенко гениалено точный и проникновенный, академический, в лучшем значений этого слова, рисунок художника, много работавшего, много копировавшего старых мастеров и особенно «антиков». И все-таки костюм Рогнеды и особенно прислужницы на первом плане выдержаны в русских мотивах, равно как одежда бородатого воина и крестьянина в треухе изображенных в глубине справа. Занятия у Рету не прошли напрасно. Перед походом на Киев Владимир пытался породниться с полоцким князем. «Чудесный улов» понравился и был приобретен для Эрмитажа, а Лосенко дано разрешение продолжить занятия в Париже.

Н. Н. Врангель, Каталог портретов выст. Эта картина стала началом русской школы исторической живописи. ГРМ), за которую русский художник удостоился первой золотой медали Парижской Академии. Та же «Petite Russie» наложила и своеобразный отпечаток на академические картины мастера в них нет усталой, тонкой улыбки искренней неискренности, что сквозит в «Дианах» и «Адонисах» французов героини и воины, наперсники и наперсницы Лосенко — здоровые, крепкие, простодушные люди, «представляющие» по чьему-то приказанию Рогнед и Гекторов.

— "Художественная Газета", 1838 г., 12. Кнебель. Под наблюдением Лосенко рисунки профессора награвировал его ученик Гавриил Скородумов. В этот приезд он занимался у Диена. ГРМ).

С. Эрнст А. П. Он полностью отдает себя многогранной деятельности. Смена скандинавского имени на славянское Горислава (производное от слова «горе»), безусловно должно было унизить дочь конунга. Цветовая насыщенность его портретных работ подчинена объемно-пластическим задачам, что предопределяет экономное использование светотени. — Новицкий, История русского искусства — А. Бенуа, Русская школа живописи.

Только два рисунка — подготовительный этюд к «Авелю» и «Человек со связанными руками» — вносят диссонанс в эту характеристику. — Северный Вестник, 1804, ч. I. Античный сюжет из гомеровской «Илиады», взятый Лосенко для своего произведения, воспевал патриотические чувства, готовность героев принести себя в жертву ради отечества. — Reimers, LAcadmie Impriale des Beaux Arts en 1807. Антон Лосенко и русское искусство середины XVIII столетия. портретов.

В 1753 г. мальчик спал с голоса и был отдан в обучение живописи к крепостному гр. Работы поразили соотечественников невиданным мастерством. Лосенко становится не только академиком, но и профессором и директором Академии художеств. Художник поместил своих героев перед воротами Трои. — Его же, История русской живописи. Скульптор напрасно обольщался добротой Екатерины.

Это обусловило сложность творчества мастеров переходного времени. Князь собрал рать из наемников варягов, подвластных новгородских словен и чуди (угро-финских племен) и отправился походом во главе этой дружины на Полоцк. Этим объясняется некоторая эскизность образов.

Главной причиной доброжелательства явились картины художника «Каин», «Авель» и «Правосудие» (с Рафаэля), выставленные уже в залах и заслужившие восхищение знатоков и широкой публики. — Андреев, Живопись и художники главнейших европейских школ, 1857.

Чекалевский, "Рассуждение о свободных художествах", 1792. Эскизы остались во Франции и затерялись в архивах академии, возможно, утратив авторство. Большой жизненной убедительности Лосенко достиг в портретах: П. И. Шувалов (1760, ГРМ), Ф. Г. Волков (1763, ГРМ, повторение в ГТГ).

Девушка отказалась и Владимир, собрав войско, двинулся на полоцкое княжество. Картина должна была воспитывать зрителей в духе «разумности» и уважения к людям она произвела чрезвычайно сильное впечатление на современников. Цикл «высоких полотен» Лосенко открывается небольшим «Товией с ангелом» исполненным еще у Аргунова. Кнебель.

Среди наиболее известных полотен мастера — «Зевс и Фетида» (1769), «Владимир и Рогнеда» (1770), «Прощание Гектора с Андромахой» (1773). Недолго был директором академии. Своеобразной выпускной работой в мастерской Вьена стала картина «Жертвоприношение Авраама» (1765. Ряд этюдов и рисунков Лосенко находится в собрании Е. Г.

Общ., т. 17. Лосенко — «Чудесный улов», в котором художник изображает рыбаков и Христа, способствовавшего отменному улову. Известно, что некоторые из них художник подарил впоследствии Э. -М. Фальконе. Сосредоточенно и печально смотрит на Гектора чернобородый воин с копьем.

Александра III изд. Однако подлинно патетичен лишь главный герой – Гектор, в образах остальных персонажей Лосенко соединяет сдержанно-величавое и естественно-суровое начало, гармонически организуя композицию и жаркий колорит картины. Лосенко был выдающимся – в пределах академико-эклектического направления его времени – художником, в особенности прекрасным рисовальщиком, образовавшим многих даровитых учеников он вместе с ними писал этюды, рисовал для них оригиналы и издал серию чертежей по анатомии и пропорциям человеческого тела (Изъяснение краткой пропорции человека и т. д. ). Чекалевский, Рассуждение о свободных художествах, 1792. И. Е. Цветкова, в Москве).

С 1758 занимался в Академии художеств. Происходил из купеческой семьи. Антикизирующие тенденции входили во французское искусство далеко не безболезненно. Главным его занятием в Академии было, конечно, преподавание. 1870, альбом снимков с этой выставки Лушева. Картины и рисунки своего пенсионера Шувалов представил императрице.

Оно заключалось в трех гравированных листах: текст (на русском и французском языках) и два образцовых изображения мужской головы и фигуры в фас и профиль, с указаниями пропорциональных соотношений. В Италии художник встретил старых знакомых и обрел новых друзей. Его детские годы прошли на Украине, затем в Петербурге, в придворном хоре певчих. Эрмитаже), доставившую ему звание адъюнкт-профессора исторической живописи.

Просветительский классицизм пронизывает весь творческий путь художника. В сентябре 1765 г. «Жертвоприношение Авраама» отправлено в Петербург, а еще ранее послан Академии еще одни творческий отчет — «Журнал примеченных мною знатных работ живописи и скульптуры в бытность мою в Париже» (после Лосенко такие отчеты стали составлять все русские пенсионеры за границей). Лосенко, Антон Павлович – исторический художник и портретист (1737 – 1773).

В 1753 г. потерявший голос Лосенко отдан был в ученики к известному живописцу Ивану Аргунову и уже в следующем году рисунки Лосенко (копии с эстампов) были продемонстрированы императрице Елизавете. — Сочинения Державина и Сочинения В. И. Майкова, 1867. (1772). Имп.

Он первый искусный художник нации, к этому остаются нечувствительны им жертвуют. ». Вся картина, написанная свободным, романтическим, дерзостным по тем временам мазком, внушает ощущение какой-то жизненности, радости, любования прекрасным диковинным миром (как, например, сочно выписаны плещущаяся рыба и острая морда собаки в правом углу картины) и, хотя мы имеем расхолаживающие сведения, что «Товия с ангелом» написана «с немецкого оригинала», нужно признать юношу, создавшего такую чудесную копию, стоящую иного оригинала, одаренным и свежим художником, еще не отравленным «академическими яствами». Акад. 25-го июня 1770 г., «за композицию представляющую великого князя Российского Владимира Святославовича пред Рогнедою, дочерью Рогнольда, князя полоцкого, по побеждении сего князя за противный отказ требованного Владимиром супружества с оною», А. П. Лосенко из «назначенного» произведен в академики, но «собрание видя его превосходный талант, согласно рассудило без баллотирования возвратить ему достоинство адьюнкт-профессора с прежним старшинством какое он в сем званий имел до конфирмования академического устава», а еще через пять дней «по общему собрания согласию произведен из адьюнкт-профессоров в профессоры Антон Павлович Лосенко».

Задумчиво и проникновенно лицо мальчика со шлемом, завороженного сверканием золотого щита. Имп. Вторая историческая картина А. П. «Волков» по сумрачной гамме грязно-зеленых, красноватых и черных тонов, по лицу, полному какого-то горения, прикрытого маской легкого, чисто актерского высокомерия — боле романтичен.

Итоговой работой Лосенко в мастерской Вьена стала картина «Жертвоприношение Авраама», написанная в 1765 г. В Библии повествуется о том, как Аврааму приказано было принести в жертву своего сына Исаака в доказательство истинной веры и преданности. Сколько радости дает живописная прелесть этой пастели. Насыщенные краски эскиза приближаются к тем жарким колерам Рубенса, которыми Лосенко восхищался еще в Париже. Русского Истор. Все это свидетельствует о том, что Лосенко работая над замыслом, был во власти эстетических норм искусства барокко, воспринятых им у Рету.

Кнебель. Из числа его картин известны еще: "Товия с ангелом", "Венера оплакивает Адониса", "Жертвоприношение Авраамово", "Апостол Андрей Первозванный", "Прощание Гектора с Андромахой", портреты Сумарокова и актера Волкова (все – в музее академии), "В мастерской живописца" (в Третьяковской галерее, обладающей также рисунками Лосенко), портреты Н. В. подмастерьем живописи и занимался ею под руководством Ле-Лоррена и гр. Полотно «Зевс и Фетида» свидетельствует, что Лосенко уже полностью сложился как истинный «представитель классицизма» исповедующий локальный цвет, анатомическую выверенность фигур и преобладание линеарно-пластической моделировки. Эстафету мастерства, полученного от старых мастеров и почерпнутого из образцов античного искусства, он спешил передать своим ученикам.

Главная идея избранного сюжета более всего отвечала умонастроению художника. У него Лосенко пробыл 5 лет и пять месяцев в конце же 1759 г. повелением императрицы Елизаветы он был отдан в Академию Художеств. В 1759 г. поступил в только что основанную Академию Художеств подмастерьем живописи и занимался ею под руководством Ле-Лоррена и Де-Вельи затем работал в Париже в мастерской Ж. Рету (Restout) и написал, под его наблюдением, картину Чудесный лов рыбы (в музее Александра III) позднее в Риме копировал старых итальянских мастеров и антики. В Риме художника окружали собратья по искусству, съехавшиеся сюда из разных стран.

Добрыня стал позорить дочь Рогволда («поноси дщери его»). Вас. В Париже пользовался руководством Рету и написал картину Чудесный улов рыбы (наход. ГРМ). 1870, альбом снимков с этой выставки Лушева.

Величественный и прекрасный властитель небес с участием склоняется к богине и с беспредельной любовью взирает на ту, которая не стала его женой только потому, что сын Фетиды должен был превзойти отца могуществом (и тогда испуганный Зевс отдал свою избранницу в жены Царю Пелею). По возвращении в Россию за работы Каин (в академическом музее) и Авель (в музее Александра III), признан назначенным в академики, а за картину Владимир и Рогнеда (1765, в академии) получил звание академика и профессора. Художеств, указатель к ним Юндолова.

Это был Э. М. Фальконе. Музей Республики Беларусь) и «Андрея Первозванного» (1764. Годы пребывания в мастерской художника стали хорошей школой для А. Лосенко, которая сказалась вскоре, когда через год после образования Академии художеств он становится ее воспитанником (1758). Многочисленные рисунки Лосенко примечательны точностью лепки форм и тонкостью техники. Скопированное им «Правосудие» Рафаэля принесло ему большую славу. Александра III.

1905 г. — Сборник Имп. " Императрица обещала перевести Лосенко из АХ в Эрмитаж, но не сделала этого.

— Андреев, Живопись и художники главнейших европейских школ, 1857. В этот приезд он занимался у Диена. У каждого из них Лосенко находил что-нибудь достойное внимания и даже восторга: или «великое согласие колеров» или «експрессии весьма натуральны» или «свет и тени хорошо расположены» или, наконец, «композиция величественна».

И теперь нам извстны только шесть оригинальных рисунков: «Этюд с натурщика», «Скорбящим Помощница», подготовительный этюд к «Авелю», «Человек со связанными руками», «мужская фигура на кресте и «Памятник Петру Великому. 30 июля 1737 г. в гор. – Ср. Князь Владимир напал на Полоцк, убил отца и братьев Рогнеды, силой взял её в жёны. 29 июля 1763 г. Лосенко выехал из Петербурга, вновь направляясь в Париж.

Там он создает еще одну картину на мифологический сюжет — «Зевс и Фетида» (1769. Трактовка Лосенко евангельского сюжета мягка и лирична. Таинственный, улыбчивый портрет г-жи Хлюстиной, холодный и умелый болонский «Каин», острый, напоминающий лучших испанцев «Шумский», курьёзный «Владимир перед Рогнедою», пышный, театральный «Волков», упадочное «Ловление рыб» – нельзя найти картин XVIII века, более противоположных и далеких кажется, что этот интереснейший цикл — создание целой плеяды мастеров и с тем большим вниманием мы должны отнестись к художнику, совместившему в своей творческой индивидуальности разнообразнейшие художественные устремления этих полотен. Лосенко (Старые Годы, 1914, январь). Первые из дошедших до нас портретов Лосенко — «Сумароков» (1760 г. и «Волков» (1763 г — отмечены печатью слишком прилежного изучения творений гр. Это был тот самый пенсионерский багаж, который художник привез в Петербург в 1769 г. Вскоре по приезде Лосенко признан «назначенным» в академики. В итоге Лосенко создает большую картину на евангельский сюжет — «Чудесный улов рыбы» (1762. И касания ее рук легки и трепетны.

Рафаэль и болонские академики (братья Карраччи), которые так захватят его в Риме, еще не пленили молодого художника. В первом рапорте, посланном из Рима, Лосенко пишет: «Ныне я упражняюсь в рисовании с лучших антиков для совершенства рисунку, также и в Академии для прочих классов, а на будущий год начну рисовать из славных картин для експерсий, композиций и драпери». Геннингер", "Волков" (второй экземпляр), "Автопортрет" (в Румянцевском музее), третий этюд с натурщика, "Явление ангелов пастухам" (собр. Н. Н. Врангель, Каталог портретов выст.

Он полностью отдает себя многогранной деятельности. В этот приезд он занимался у Диена. — портретист род.

Академии Художеств, 1908. Это в большей степени чувствуется в портрете Сумарокова, в котором художник даже на свою модель взглянул чисто по «Ротариевски». Рисунок и анатомическая верность фигур безупречны, детали отточены, даже складки тканей по-новому выразительны и рельефны, лица вылеплены уверенно и пластично. 1902 г., каталог портретов выст.

Александра III. Под наблюдением Рету он работает над «Чудесным уловом рыбы», который в декабре 1762 г. был уже отправлен и получен в Петербурге, а «дома» Академия 19 августа того же года награждает Лосенко «адъюнктом». К своим педагогическим обязанностям Лосенко относился строго и серьезно. «Прощание» из-за смерти автора, осталось незаконченным и, может быть, благодаря этому оно лишено привкуса, столь обычных в академических композициях Лосенко, холода и мертвенности. Гамма красок строже и лаконичнее. Уже в ранней работе «Жертвоприношение Авраамово» (1765) Лосенко создал полную движения композицию и вместе с тем проявил болыпой интерес к изучению натуры (прекрасно написаны обнаженная фигура Исаака, руки и ноги Авраама).

– Ср. Затем, как «спавший с голоса», но проявивший художественные способности, был определен в живописную мастерскую И. П. Аргунова.

А после недолгого возвращения в Россию он два года занимается у Вьена (учителя Ж. — Л. Давида), в живописи которого зарождались новые классицистические веяния. Кнебель. 1870, альбом снимков с этой выставки Лушева. Апостол Андрей Первозванный", "Сумароков" и "Волков" (находится в Имп.

— Бар. — "Сборник материалов для истории Имп. По отзыву Э. Фальконе, талантливейший среди соотечественников художник. Христос с успокаивающим жестом обращается к апостолам.

Бывший его учитель Рету к этому времени ослеп, вместе с ним угасло художественное направление, культивировавшее традиции барочного искусства. — Романов, Румянцевский музей изд. акд. Академии Художеств, 1874.

В 1763 снова отправился в Париж, занимался у Ж. М. Вьена. Как «пенсионер» Академии жил в 1760–1765 в Париже, где посещал мастерские Ж. Рету и Ж. -М. Вьена, а затем изучал искусство античности и Ренессанса-барокко в Риме (1766–1769). На директорскую должность были назначены адъюнкт-ректор Жиле и профессор Лосенков. в акд. ) получил разом, по новому регламенту, звания академика и адъюнкт-профессора.

Н. Н. Врангель, "Каталог старинных произведений искусств, хранящихся в Имп. Имп. Идея патриотического долга раскрывается в незаконченной картине Лосенко Прощание Гектора с Андромахой (1773, ГТГ). По мнению некоторых ученых, Новгород – дальний удел – был назначен Владимиру потому, что юноша был незаконнорожденным сыном Святослава и славянки Малуши – ключницы княгини Ольги, матери Святослава.

Один из первых русских профессоров Академии художеств, некоторое время был ее директором. К периоду обучения Лосенко у Рету относится мифологическая композиция «Нептун на водах» изображающая бога морей на колеснице. С 1772 г. по конец своей жизни был директором акд. — портретист род. ап.

Эрмитаже), доставившую ему звание адъюнкт-профессора исторической живописи. Недаром скульптор Э. Ф. Фальконе писал Екатерине II: «Преследуемый, утомленный, опечаленный измученный тьмою академических пустяков Лосенко не в состоянии коснуться кисти его погубят несомненно. Лосенко, Антон Павлович – исторический художник и портретист (1737 – 1773). Андрей Первозванный, Прощание Гектора с Андромахой, Портрет актера Ф. Волкова (все — в музее акд. ) и несколько др.

В 1760 году в качестве пенсионера Академии художеств Лосенко был отправлен в Париж, где учился у Ж. Ресту, работавшего в стиле, еще близком к рококо. Академии Художеств, 1874.

Однако организм художника больших нагрузок долго перенести не смог. — Петров, Каталог портретов выст. Эти характерные мелочи — блестки истинного дарования Лосенко, случайно сюда попавшие. В этом портрете есть некий шарм, что-то такое, что заставляет вспомнить близко и остро русский театр 18 века, живой и жизненный, то истинно пышный, то мишурный, но всегда увлекающий театр «Le dsespoir dArmide» и «Le Faune enchan», театр «высоких трагедий», веселых комедий и «пастушечьих драм. ГТГ). Недостаток исторических сведений о русских древностях остро ощущал и сам Лосенко.

В 1760 г. отправился за границу в качестве пенсионера акд. Герой помещен в центре ее и выделен ярко-красным плащом.

В том же году Лосенко написал несколько натурных этюдов маслом, демонстрирующих превосходное знание строения человеческого тела и совершенство пластической его моделировки, а также небольшой холст «Андрей Первозванный», представляющий собой, по существу, этюд с натуры. Художники копировали Рафаэля, вместе с другими пенсионерами рисовали с антиков, в праздничные дни все они путешествовали по окрестностям «вечного города». Однако, пожалуй, остров любви был ближе душе художника, чем измышления Расина и Менгса непосредственному характеру выходца из «Petite Russie» более соответствовала свобода барокко, нежели безжалостные каноны классицизма.

Далее идет группа умелых академий: Каин, Авель, этюды натурщиков. Кнебель. Античный герой стоит, окруженный троянцами, в развевающемся алом плаще. В нем выразились ранние поиски образа героя. В 1760 году художник пишет портреты поэта А. П. Сумарокова и актера Я. Д. Шумского (оба в ГРМ). колера натуральны и кистью владено натурально». «Владимир и Рогнеда» (1770) стала первым известным полотном на сюжет русской истории (новгородский князь Владимир, не добившись согласия полоцкого князя Рогвольда на брак с его дочерью, с помощью военной силы осуществляет свое желание). Талант и высокие человеческие качества способствовали тому, что после написания имевшей успех картины А. П.

Снова Античный сюжет – «Илиада» Гомера. В ней лишь одна яркая деталь — сброшенные одежды Исаака. Основоположник русской исторической живописи, портретист. Важно, что написал ее русский художник Антон Павлович Лосенко (1737-1773). — Сборник материалов для истории Имп. Это была «Смерть Адониса» — картина изображающая скорбную богиню любви, склонившуюся над убитым на охоте возлюбленным, окруженным плачущими амурами.

ап. подмастерьем живописи и занимался ею под руководством Ле-Лоррена и гр. Крупнейшей работой Лосенко, выполненной в мастерской Рету, стала картина «Чудесный улов». но зато за ними большое историческое значение — они являются первыми вехами когда-то сильного имевшего огромное влияние на судьбы русского искусства, академизма. Лосенко «Прощание Гектора с Андрамахой», начал писать это произведение в 1773 году, к сожалению картина не была окончена. для пользы юношества. Иначе трактованы образы воина и крестьянина.

С 1772 г. по конец своей жизни был директором акд. В какой-то мере в этой картине художник отошел от классицистических завоеваний. Вслед за окончашем «Владимира с Рогнедой», приобретенного Императрицей, Лосенко начинает, по её же заказу, «Гекторово прощание». За картину «Владимир перед Рогнедой» Лосенко получил звание академика, а спустя пять дней произведен из адъюнкт-профессоров в профессоры.

Но Рогнеда отказалась стать женой Владимира. Помимо исторической живописи занимался портретом, создав в этой области несколько выдающихся произведений, в частности портреты И. И. Шувалова, А. П. Сумарокова (оба — 1760), великого князя Павла Петровича в детстве, Ф. Г. Волкова (оба — 1763). Он видит в антиках не идеальный образец, а натуру, запечатленную художником древности. — Его же, История русской живописи.

— Андреев, "Живопись и художники главнейших европейских школ", 1857. «Робичич» – сын рабыни и Рогнеда тем хотела сказать, что она, как свободная знатная скандинавка, не может унизиться до того, чтобы стать невестой сына рабыни и по обычаю разувать своего суженого, предпочитая ему бесспорного в своем происхождении Ярополка. История князя Владимира и Рогнеды была хорошо известна Лосенко, в XVIII веке о ней рассказывали все исторические труды, в том числе и «Древняя российская история» М. В. Ломоносова. Портрет написан после запрещения журнала «Трудолюбивая пчела», который издавал Сумароков в 1759 г. Тонкий психологический портрет написанный Лосенко, раскрывает драму поэта, подчеркивает ранимость и незащищенность его искренней натуры. Н. Н. Врангель, Каталог старинных произведений искусств, хранящихся в Имп. — Северное сияние, ч. III.

Академии Художеств), Шумский, Г-жа Хлюстина, Чудесный улов рыбы (в Русском Музее имп. На прославленном рисунке Лосенко «У колыбели» мы видим ту же модель — белокурую женщину с чуть крупноватым носом, с тонко очерченными, почти прямыми бровями, с характерным изгибом губ, округлым подбородком, с тем же бесконечно мягким и нежным выражением лица и кротким взглядом. С этой картины начинается русская историческая живопись. Так и случилось: два холста с изображениями натурщика – отнюдь не учебные работы.

Рано лишившись родителей, семилетним ребенком, он попадает какими-то судьбами в придворные певчие. — Романов, Румянцевский музей изд. Тогда герой отдал свой шлем мальчику-оруженосцу и, касаясь рукой сына, воззвал к богам о том, чтобы сын продолжил его дела и стал «знаменит среди граждан». После возвращения из Италии в Петербург русский художник по заданию, как выпускник Академии, пишет картину на историческую тему под названием «Владимир и Рогнеда» в 1770 году. — Бар.

Дело ограничилось разговорами. Живо ощущают торжественность момента соратники героя. Работая с ними в гипсовом классе, он ведет их по своему пути. Годы пребывания в мастерской художника стали хорошей школой для А. Лосенко, которая сказалась вскоре, когда через год после образования Академии художеств он становится ее воспитанником (1758). Ле-Лоррена, Ж. -Л. У него Лосенко пробыл 5 лет и пять месяцев в конце же 1759 г. повелением императрицы Елизаветы он был отдан в Академию Художеств.

Естественности же и гармонии колорита, а также мастерству светотени следовало учиться у венецианцев. В 1759 г. он поступил в только что основанную Имп. Олег был разбит Ярополком и погиб при бегстве с поля боя. В 1760 г. отправился за границу в качестве пенсионера акд. — Петров, Каталог портретов выст.

Но Владимир не собирался долго задерживаться на родине скандинавских предков. С другой стороны этот эклектизм придает созданиям Лосенко некоторый исторический интерес — интерес творческих исканий лучшего русского академика XVIII в., выразителя художественных запросов своих современников, не лишая их в то же время чисто-эстетической пленительности. Индивидуальной манере художника присущи декоративизм и некоторая архаичность художественных приемов, характерные для многих мастеров середины XVIII столетия (в меньшей степени это проявилось в портрете).

В 1770 г. Лосенко написал картину «Владимир и Рогнеда». Общ., т. 17. С 1770 художник был профессором, а с 1772 – директором Академии художеств. «Прощание Гектора с Андромахой» — первый образец живописи русского классицизма, надолго оставшийся непревзойденным. Затем учился в Петербурге в мастерской И. П. Аргунова (1753 – 1758) и в Академии художеств (1758 – 1760).

Малолетний Владимир отправился в Новгород со своим дядей-опекуном Добрыней. Он убил Рогвольда и двух его сыновей, а Рогнеду силой заставил стать его женой. Родился в городе Глухове (Украина) 30 июля (10 августа) 1737 в казацкой семье. Последующее обучение Лосенко и двоих его друзей оплачивала государственная казна.

Он во многом образовал их и руководствовал к достижению той отличности, которую некоторые после достойно заслужили», пишет Акимов в «Северном Вестнике». Как видно, в поощрениях, медалях у художника не было недостатка. В 1759 г. поступил в только что основанную Академию Художеств "подмастерьем" живописи и занимался ею под руководством Ле-Лоррена и Де-Вельи затем работал в Париже в мастерской Ж. Рету (Restout) и написал, под его наблюдением, картину "Чудесный лов рыбы" (в музее Александра III) позднее в Риме копировал старых итальянских мастеров и антики. Хотя деятельность в Академии художеств отнимала много времени и сил, Лосенко начал работу над новой картиной Прощание Гектора с Андромахой (1773, ГТГ) на сюжет из Илиады Гомера. Лосенко — выдающийся русский художник и рисовальщик раннего классицизма. Акад.

Оказал влияние на И. А. Акимова, П. И. Соколова, Г. И. Угрюмова. «Прежалостная судьба Рогнеды» в картине и образ Владимира, раскаявшегося в содеянном отражает высокие идеалы гуманизма века Просвещения. В Париже он пробыл до конца 1765 г., когда для завершения своего художественного образования был отправлен в Рим. Художеств", указатель к ним Юндолова. А прелестное лицо богини светится трогательным доверием и надеждой.

В детстве был певчим придворной капеллы. — Сочинения Державина и Сочинения В. И. Майкова, 1867. Учился в Петербурге в мастерской И. П. Аргунова (1753-58) и в АХ (1758-60 профессор с 1770, директор в 1772-73) пенсионер АХ в Париже (1760-65) и Риме (1766-69). Лагрене. — Петров, Каталог портретов выст. Хлюстиной (пастель) и актера Шумского (в музее Александра III), автопортрет и портрет Л. Геннигера (в Московском Румянцевском музее).

И не его вина, что помощь опоздала. Лосенко – составитель учебного пособия для АХ Изъяснение краткой пропорции человека. Академия «в разсуждении прилежности и похвальных успехов» разрешила остаться в Париже до 1 ноября и, кроме того, увеличила пенсию до 600 р. денежный вопрос всегда беспокоил Лосенко и прибавка 200 р. обеспечивала несколько месяцев спокойной работы. — Художественная Газета, 1838 г., 12.

Акад. Картина запечатлела кульминационный момент, когда князь Владимир вторгся в покои Рогнеды и «невольно сочетался»с нею. Художник.

Исполнил также целый ряд выразительных классицистических портретов, среди которых наиболее известен портрет актера Ф. Г. Волкова (1763, Русский музей, повторение – в Третьяковской галерее). Лосенко" ("Старые Годы", 1914, январь). Лосенко был определен подмастерьем в «Московскую» Академию в декабре 1758 г. и некоторое время работал вместе с французскими профессорами, приглашенными в Петербург Шуваловым Иваном Ивановичем. Усиление классицистического начала сказалось и в колорите картины.

Слеующим было «Жертвоприношение Авраамово» — холодный, парадный ковер в слабых безсильных тонах, написанный с большим мастерством, с большим знанием анатомии но, ведь и «самый высокий художник не есть еще творец». 30 июля 1737 г. в гор. В эскизе облик ее миловидно изящен, поза и драпировки барочно грациозны. Недаром художник мечтал о поездке в Венецию, чтобы изучать колера армонию. Эти воспоминания можно проиллюстрировать рисунком «Путешествующие». В 1761 г., еще будучи учеником Рету, он награжден за композицию «Смерть Сократа».

Художеств, указатель к ним Юндолова. Лосенко запечатлел момент произнесения Гектором клятвы. Авторство последней работы остается под сомнением. Архаичность художественной формы — известная уступка господствовавшим тогда в России вкусам.

Лосенко создает образ совсем иного звучания. Общ. ", т. 17. Русского Истор. Художник сдержал свое обещание: в марте 1768 он начал писать «Три академпческие фигуры», две из которых «Каин» и «Авель» — вместе с копией «Правосудия» Рафаэля были отправлены в конце 1768 г. с И. И. Шуваловым, посетившим в это время Рим, в Петербург. Но, увы, рисунки выдавались на руки ученикам «для упражнения», приходили в ветхость и, с течением времени, вся эта огромная коллекция, среди которой наверно было не мало драгоценностей, сошла «на нет». — Северное сияние, ч. III. Картина «Зевс и Фетида» ни в чем не уступает лучшим созданиям провозвестников нового стиля. — Бар.

— И. Остроухов и С. Глаголь, Третьяковская галерея изд. Портреты остались во дворце и след их утерян, а картина «Товий с ангелом», возвращенная Аргунову, поныне находится в Государственной Третьяковской галерее. Лосенко педантично выполнял намеченную для себя программу занятий. — Бар. работы "Каин" и "Авель" (находятся в музее акд. ) признан назначенным в академики, а в следующем году за картину "Владимир и Рогнеда" (нах. И недаром эти картины обрели названия, не предусмотренные художником.

Лосенко был прекрасным педагогом. Успехи его были одобрены. Лирический дуэт пленяет мелодией линий их гибкостью, точностью и певучестью.

Любовь и раскаяние Владимира стали стержнем трактовки сюжета. Он уделяет много внимания рисованию с натуры, постижению красоты человеческого тела. Его последняя картина «Прощание Гектора с Андромахой», его чудесные портреты современников (особенно хорош «Портрет актера Федора Григорьевича Волкова») кроме восхищения вызывают и чувство сожаления о преждевременном уходе великого таланта. Видимо, к этому же времени относится известный портрет Ф. Г. Волкова (1760 (. ) ГРМ), основателя первого русского публичного театра.

работы Каин и Авель (находятся в музее акд. ) признан назначенным в академики, а в следующем году за картину Владимир и Рогнеда (нах. — А. И. Сомов, Каталог соб. — Новицкий, История русского искусства — А. Бенуа, Русская школа живописи. Н. Н. Врангель, Каталог Русского музея имп.

Естественно, что Владимир и Добрыня «исполнися» ярости. — Бар. — А. Бенуа, Русский музей имп. 1905 г. — Сборник Имп. Выразителен поединок жестов и взглядов над хрупким отроком: изумление, еще не стершее скорбную решимость – на лице Авраама, ужас неожиданности — в напряженном жесте его левой руки и — строгий взгляд вестника неба, непреклонность его поведения. — Бар.

ГРМ). Они выполнены в четкой контурной манере, чеканной и точной линией. В возрасте тридцати шести лет А. П. Александра III. Их назвали «Каин» и «Авель», объединив оба полотна в одно целое. Ему принадлежат лавры основоположника исторической живописи в России.

Акад. 1905 г. — "Сборник Имп. в Имп. Сватать Рогнеду и был послан дядя Владимира Добрыня.

---