Кандинский Сумеречное

Кандинский создает три произведения: «Синий гребень», «Сумеречное» «Красная площадь».

Для меня Черный квадрат – это окно – окно во Вселенную – бесконечную и вот таким образом черную. Вы не хотите мне внимать. Вот для постижения "истинного смысла знаков-символов в орнаментах. Порой он даже вытесняет все другие формы, как в знаменитой картине «Несколько кругов», которая вызывает ассоциацию с полетом пестрых мыльных пузырей». Так, рядом с«миром природы» появляется новый «мир искусства»— очень реальный, конкретный мир. Так художник покончил с предметностью, которая, как он считал, мешала его картинам.

Он стремился выразить внутреннее состояние и динамику рождающегося XX столетия. В 1918—1921 — профессор Государственных свободных художественных мастерских. В пейзажах конца 1900-х, написанных в Мурнау, форсированные цвета приобретают силу самостоятельной выразительности, пространственные планы колышутся изображение утрачивает зрительную устойчивость (Мурнау. При этом «гением места», которое могло как воскресить, так и стать местом апокалипсиса, для Кандинского всегда была Москва, город-тотем, как Витебск для М. Шагала. Середина и вторая половина 1900-х гг.

1. Русский музей Дополненная реальность
2. Кандинский создает три произведения: «Синий гребень», «Сумеречное»
3. Знаменитые картины Василия Кандинского
4. Репродукция картины "Сумеречное"
5. Кандинский Василий Васильевич (1866–1944)

Работы Кандинского были включены нацистами в экспозицию «Дегенеративное искусство» (Мюнхен, 1937), часть его произведений была уничтожена. Этот последний период в творчестве художника носит название синтетического. Иногда краска перекрывает ось, что говорит о ее первостепенном формообразующем значении.

Организовал Новое мюнхенское объединение (1909–11) и, совместно с Ф. Марком, художественную группировку «Синий всадник» (1911–14). Полотна Кандинского 1910-1914 годов сохраняют связь с пейзажным восприятием, однако полыхания цвета, парящие формы, молниеносные росчерки ассоциативно соотносятся скорее с общими представлениями о динамических процессах в природе – органической жизни, геологических катаклизмах, пульсирующих токах микромира, коловращениях в космическом пространстве: «Импровизация 27 (Сад любви II)» (1912 год, Метрополитен-музей, Нью-Йорк), «Картина холодных форм» (1914 год, ГТГ) цикл картин крупного формата «Композиции» (I-III не сохранился IV – 1911 год, Художественное собрание земли Северный Рейн-Вестфалия, Дюссельдорф V – 1911 год, частное собрание, Швейцария VI – 1913 год, Эрмитаж, Санкт-Петербург VII – 1913 год, ГТГ) и другие. Но началась Первая мировая война, Василий Кандинский вернулся в Россию и его воображение покорили пламенно-красные московские дома, низко гудящие деревья и на тысячу ладов поющий снег. В первом альманахе «Синего всадника» (1912) была помещена сценическая композиция Кандинского «Желтый звук» на музыку Ф. А. Гартмана – готовившаяся постановка, призванная синтезировать в органическом единстве цвет, свет, движение и музыку (не состоялась из-за начавшейся 1-й мировой войны).

1. Василий Кандинский — Сумеречное, 1917 год
2. Кандинский Василий ВасильевичКартины и биография
3. 148 лет со дня рождения Василия Кандинского
4. ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ КАНДИНСКИЙ (1866–1944)

Русская красавица», 1903 «Пестрая жизнь», 1907 «Дамы в кринолинах», 1909) построена на сопоставлении ярких крупных цветовых пятен и разбросанных по их поверхности сияющих красочных «точек». Эта тема развивается до 1913 года, где в «Маленьких радостях» облик Небесного града начинает размываться волнами беспредметности. Сначала Кандинскому было важно испытать собственные возможности выражения. даже фантазия абстракциониста, если тот – Василий Кандинский. В части работ Кандинский развивал ретроспективные фантазии, свойственные мастерам круга «Мир искусства» («Дамы в кринолинах», масло, 1909, Третьяковская галерея). В Германии его работы были показаны на выставке «Дегенеративное искусство» (1937) и изъяты из музеев.

Василий Васильевич (1866, Москва– 1944, Нейи-сюр-Сен, близ Парижа), русский художник, график, педагог, общественный деятель один из основоположников абстракционизма. Кандинский. 24. 25. Василий Кандинский родился в Москве, в семье коммерсанта Василия Сильвестровича Кандинского (1832—1926). Для художника вершиной творчества была композиция: «Одно слово композиция звучало для меня как молитва». Он увлекался оккультными науками, теософией. становится расплывчатым понятием сожительства кого угодно с кем угодно. На днях прошла информация о том, как англичанка "вышла замуж" за свою собачку) Все основные религии мира так об этом говорят, вспомните хотя бы Библейские города-Содом и Гоморру. ------------------------------------------------------------------------цитата "вопль Содомский и Гоморрский, велик он и грех их, тяжел он весьма. "И пролил Господь на Содом и Гоморру дождем серу и огонь от Господа с неба, и ниспроверг города сии и всю окрестность сию и всех жителей городов сих и произрастания земли. Сегодня термин «содомия» часто используется для обозначения сексуальных отношений между двумя мужчинами, будь то добровольных или принудительных. В печати регулярно появлялись статьи и теоретические работы Кандинского так появилась и автобиографическая книга «Ступени» (М., 1918). Постижение вышних Смыслов. Затем он вернулся в Москву и поступил на юридический факультет Московского университета.

Художник синтетического склада, Кандинский работал также в сферах декоративно-прикладного искусства (эскизы женских украшений, мебельной фурнитуры), пластики (лепка в глине), экспериментировал с живописью по стеклу. Цели синтеза искусств ставил и в замысле спектакля Желтый звук, призванного объединить цвет, свет, движение и музыку (композитора Ф. А. Гартмана спектакль, текст которого был помещен в альманахе Синий всадник, 1912, не осуществился из-за начала Первой мировой войны). По-своему понимая «ритмы истории искусств», художник считал, что его искусство получит свою оценку только через сто лет.

Билибиным и отображал сцены из жизни Древней Руси («Русская крсавица». Экспрессивно-органический стиль Кандинского трансформировался в 1920-30-е гг. Его живопись тех лет претерпела заметные изменения.

• Василий Кандинский «Лунная ночь»
• Еще работы из коллекции Санкт-Петербург, Русский Музей
• Коллекция Государственного Русского музея
• Автор: Кандинский Василий Васильевич
• Описание картины Василия Васильевича Кандинского «Сумеречное (1917)»
• Словари и энциклопедии на Академике

Дал первое теоретическое обоснование абстракционизма (в книге «О духовном в искусстве», 1912). В Мурнау он пишет пейзажи, яркие по световой силе, которая, правда, его не удовлетворяла. Полотно «На светлом фоне» показывает, как агрессивные формы сворачиваются внутри пространства, образуя фигуру женщины-монстра (такой персонаж нередок в постмодернистских кинофильмах Питера Гринуэя). Я тоже не принимаю живопись, которую без "переводчика" невозможно понять, например – а что хотел этим или тем сказать художник.

Василий Васильевич Кандинский родился в Москве 4 декабря 1886 года в семье коммерсанта.

1. Другие вопросы из категории «Искусство и Культура»
2. Найдено 3 определения термина КАНДИНСКИЙ
3. Найдено схем по теме КАНДИНСКИЙ – 0
4. Найдено научныех статей по теме КАНДИНСКИЙ – 0
5. Найдено книг по теме КАНДИНСКИЙ – 0
6. Найдено презентаций по теме КАНДИНСКИЙ – 0
7. Найдено рефератов по теме КАНДИНСКИЙ – 0

Теперь он направился во Францию. Под воздействием конструктивизма Баухауза сложился новый живописный стиль Кандинского, названный им «лирическим геометризмом». Он знал и ценил таких художников, как Грюневальд, Эль Греко, Делакруа, Уистлер в русской традиции любил Поленова (его копировал), Репина и Левитана, вовсе не считая их враждебными своему творческому методу. Затем привлекали Сезанн, Матисс, Пикассо.

В 1924 по инициативе Кандинского возникло объединение художников Синяя четверка (Кандинский, Клее, Явленский, Файнингер). Философия его, конечно, наивна, наивна так, как только может быть у поэта. Малевич, П. Мондриан). Вскоре Кандинский абсолютно отказался от сюжетности предметной живописи. Двор замка, 1908, Москва, Гос.

Василий Кандинский оставил науку и полностью посвятил себя изучению живописи. Путешествовал по Италии, Франции, Голландии, Швейцарии, часто приезжал в Россию. И он показывает, как меняя это расположение, можно выражать разные чувства, настроения, ситуации и конфигурации. Художник исполнил много графических и живописных набросков и эскизов, он мыслил свои «Композиции» как некие новые миры, возникающие так же, как возник «космос» — «путем катастроф, подобно хаотическому реву оркестра, выливающемуся в конце концов в симфонию имя которой — музыка сфер». В 1910 создал первое абстрактное произведение и написал трактат, озаглавленный «О духовном в искусстве» (опубликован в 1912 на немецком языке, фрагменты русского варианта были прочитаны Н. И. Кульбиным в декабре 1911 на Всероссийском съезде художников в Петербурге).

Его живописные работы предреволюционных и революционных лет обладали широким стилистическим диапазоном: продолжая создавать экспрессивно-абстрактные полотна («Смутное», Третьяковская галерея, «Сумеречное», Русский музей, обе 1917 «Белый овал», 1920, Третьяковская галерея и др. ), художник писал и обобщенно-реалистические натурные пейзажи («Москва. «Гончаров Иван Александрович» – А. М. Гончарова, мать писателя. И это далеко не полный перечень дел и обязанностей художника в то время. Лошадь-молния, 1907г., Д. Д. Игва-Философ Просветленный.

Абстрактные полотна группировались художником по трем циклам: «Импрессии», «Импровизации» и «Композиции». В 1885—1893 (с перерывом в 1889—1891) учился на юридическом факультете Московского университета, где занимался на кафедре политической экономии и статистики под руководством профессора А. И. Чупрова изучая экономику и право. ст. ) 1866 г. в Москве, в семье коммерсанта Василия Сильвестровича Кандинского (1832 – 1926). Так, по крайней мере, виделось самому Кандинскому, о чем он рассказывал в своих книгах Взгляд назад (1913, в русском переводе Текст художника) и О духовном в искусстве.

Всю жизнь любимым образом Кандинского был летящий над землей всадник. – Вечная Битва Земная и Небесная. Пейзажные фантазии 1910-х годов балансируют на грани фигуративности и абстракции, натурные формы всплывают и исчезают в потоках красочных масс (цикл «Импровизации» (с 1909 ГТГ, ГРМ, Музей современного искусства, Стокгольм и другие собрания) «Озеро» (1910, ГТГ) и другие). Благодарю за пост)На мой взгляд, живопись Василия Кандинского – равно как абстрактную живопись вообще, – если ты не профессионал, нужно просто чувствовать, поскольку многие его работы связаны с действительностью лишь ассоциативно. Таковы созданные мастером лиричные геометрические абстракции «В черном квадрате» и «На белом», «Маленькая мечта в красном» (1925, Художественный музей, Берн), «Акцент на розовом» (1926, Национальный музей современного искусства, Париж).

Мета – НАД, физикос – природа. Он стал популярным. Он пытается понять, как действует внутреннее видение, различая цвета и гармонию форм. Там Черный Квадрат – это ИХ ВС.

Клее, А. Г. Явленский, Л. Фейнингер и К. ). Творец словно бы создаёт мир кошмаров, таящих в себе немало тайн. Кандинский. на Всероссийском съезде художников в Санкт-Петербурге). Середина и вторая половина 1900-х гг. Но Вы –. Как он сам писал, «контакт между острым треугольником и кругом производит не меньший эффект, чем палец Бога, протянутый Адаму на картине Микеланджело». Пятна и линии здесь действуют, как живые существа.

Владимир Круглов, ведущий научный сотрудник отдела живописи Русского музея. 31. 32. Василий Кандинский это очень остро осознавал. В 1914 г. с началом Первой мировой войны Кандинский вернулся в Россию и поселился в Москве.

Олег Б., ) с моей стороны – это вовсе не линия защиты. Через всю жизнь художник, как он сам говорил, пронес любовь к глубокой сущности русского народа. На дворе 1913 год, работы (2 на 3 метра, 30 эскизов) написаны за четыре дня. больше не буду. Синий гребень, 1917г., В. В. Несмотря на то, что музеи и галереи отвергали его работы, он был упрямо верен своему делу.

На художника влиял не только «синтез искусств» Вагнера, но и «контрапункт» из теории и практики Арнольда Шенберга. В конце 1921 Кандинский возвратился в Германию и по предложению В. Гропиуса преподавал в Баухаузе (в Веймаре и Дессау), где вёл класс аналитического рисунка и мастерскую настенной живописи, занимался проблемами дизайна. Кандинский вместе со своими сподвижниками создает Новую ассоциацию художников и, что более важно – объединение Синий всадник (в 1911 году, совместно с Францем Марком).

Служа в Советской Армиии вместе с художниками (которых тоже призывали тогда) 80-82 годы Москва, на тему Кандинского, Малевича, беседы вели. При этом «гением места», которое могло как воскресить, так и стать местом апокалипсиса, для Кандинского всегда была Москва, город-тотем, как Витебск для М. Шагала. Например, фигуры апостолов из «Всех святых» превратились в «Воскресение» в живописи на стекле, в акварель и гравюру для сборника «Звук», а потом трансформировались в «Страшный суд». Черную Дыру-пылесос, которая рано или поздно втянет всё и вся, тоже не обозначить квадратом, это скорее, космический Торнадо, Монст -Тор. С началом войны Кандинский, российский подданный, вынужден был покинуть Германию. Сам он называл это рисуночным (или живописным) «растяжением пространства». Эра же нового искусства означает его движение к «анатуральному, абстрактному и внутренней природе».

В 1924 году по инициативе Кандинского возникло художественное объединение «Синяя четвёрка» («Blaue Vier») в Берлине (П. В 1901–04гг.

Цель эзотерики – познать Мир, овладев Тайными практиками и знаниями, чтобы иметь власть над Ним, управлять процессами, происходящими на «тонком» уровне, потому-то эзотерика –для узкого круга, для избранных, для посвященной элиты. Переворот в сознании художника вызвало научное открытие о разложении атома. Владимир Круглов на примере картины "Два овала" рассказывает, что зашифровано в картине Кандинского.

Было бы затруднительно угадать руку одного и того же художника в еще вполне предметных Крестоносцах (1903) и в такой абстрактной работе, как Композиция VII (1-й эскиз, 1913), несмотря на общую им динамику. Кандинский. 29.

Одним из самых примечательных элементов «Вибрации» можно считать разноцветную шахматную доску, яркие цвета которой заставляют вспомнить о раннем периоде творчества художника. Новые приемы Кандинский пытался совместить со своими прежними в картинах, которые называл «ландшафтами» («Холодная энергия», «Темный пульс»). В теории Кандинского элементы художественной формы (линия, цвет) являются носителями первичных смыслов комбинации таких форм-знаков, освобождённых от предметности, образуют художественный текст, раскрывающий духовное содержание универсума. ФРЕГАТ «ПАЛЛАДА»: 36 – фока-реи, 37 – фор-марса-лисель-спирт, 38 – фор-марса-реи, 39 – фор-брам-лисель-спирт, 40 – фор-брам-рей, 41 – фор-бом-брам-рей, 42 – фор-трисель-гафель, 43 – грота-реи, 44 – грот-марса-лисель-спирт, 45 – грот-марса-рей, 46 – грот-брам-лисель-спирт, 47 – грот-брам-рей, 48 – грот-бом-брам-рей, 49 – грот-трисель-гафель, 50 – бегин-рей, 51 – крюйс-марса-рей, 52 – крюйс-брам-рей, 53 – крюйс-бом-брам-рей, 54 – бизань-гафель, 55 – бизань-гик, 56 – бизань-трисель-мачта, 57 – шкив гика-топенанта, 58 – ватер-штаги, 59 – утлегарь-бакштаги, 60 – ватер-вулинги, 61 – штаги, 62 – ванты, 63 – вант-путенсы, 64 – стень-ванты, 65 – путенс-ванты, 66 – фордуны, 67 – крюйс-марса-драйреп, 68 – марса-фал, 69 – грота-топенанты, 70 – дирик-фал, 71 – брасы, 72 – шкоты, 73 – гитовы, 74 – риф-банты, 75 – риф-сезни, 76 – бык-гордени, 77 – нок-гордени, 78 – эренс-бакштаги, 79 – завал-тали, 80 – бизань-гика-шкот, 81 – булини, 82 – галсы. Кандинский продолжал публиковать теоретические работы («Основные элементы формы», «Курс и семинар по цветоведению», «Абстрактный синтез на сцене», «Абстрактное искусство» и др. ) в 1926 в Мюнхене вышла его книга «Точка и линия на плоскости» («Punkt und Linie zu Flche. »), в которой начала художественного формообразования выводятся из линейных построений. Я не выбираю форму осознанно — она сама выбирает себя».

До 1896 года Кандинский изучал римское и русское право, уделял внимание рабочему вопросу. Белый и черный цвет для Кандинского — это рождение и смерть. Лариса, ну и толерантность у Вас-зашкаливает.

Не отнимаю. " аморальный (бесовский) смысл. Даже в Розе мира "низшие" слои – это те, к которые ПОКА не просветлены. В пользу Кандинского, как было заявлено, были такие аргументы: он «гражданин мира» (жил в Германии и Франции) и его картина «Фуга» (1914) удерживала ценовой рекорд 17 лет – она была продана в 1990 году на аукционе Sothebys за 19 млн. Сбывается еще одно его предсказание от 1910 года: «Художник скоро будет гордиться тем, что сможет объяснить свои произведения, анализируя их конструкцию (в противоположность чистым импрессионистам, которые гордились тем, что ничего не могли объяснить) что мы уже сейчас стоим на пороге эры целесообразного творчества». Крупнейший представитель авангарда.

с перерывами учился на юридическом факультете Московского университета. После закрытия Баухауза нацистами (1932) художник переехал во Францию, где испытал воздействие сюрреализма. и. В мае 1920 года Кандинский выступает инициатором создания Инхука (Института художественной культуры), составляет программу науки, которая бы исследовала аналитические и синтетические элементы искусств, то есть цвет, плоскость, объем, пространство, время, движение, слово и их воздействие на психику.

Сам Кандинский в те годы мечтал о музыке сфер, занимался цветозвуковыми экспериментами. – тех, кто без царя в голове. Выставки участников «Фаланги» проходят трижды в год на протяжении четырёх лет. композиции с широким использованием правильных геометрических элементов приобрели более упорядоченный характер («В черном квадрате», 1923, Музей Соломона Р. Гуггенхейма, Нью-Йорк «Тринадцать квадратов», 1930, Национальный музей современного искусства, Париж и др. ).

В 1921 направлен Наркомпросом в Баухауз, где преподавал в Веймаре (до 1925) и в Дессау (1925—1933). Его живописные работы предреволюционных и революционных лет обладали широким стилистическим диапазоном: продолжая создавать экспрессивно-абстрактные полотна («Смутное», Третьяковская галерея, «Сумеречное», Русский музей, обе 1917 «Белый овал», 1920, Третьяковская галерея и др. ), художник писал и обобщенно-реалистические натурные пейзажи («Москва. Происходил из семьи нерчинских купцов. "---------".

видна настоящая Вселенная, такая, какая есть. Первые месяцы фашистской оккупации художник провел в Пиренеях. В эти годы он вырабатывает новаторскую концепцию «ритмического» использования цвета в живописи, под влиянием книги «Мыслеформы» пишет в 1911году знаменитый трактат «О духовном в искусстве», переходит от фигуративной живописи к чистой абстракции. Особым вниманием, как духовидец, пользовался Рембрандт. Между 1910 и 1920 годами Кандинский уже полностью формируется как зрелый мастер.

Одно, только не согласен. В детские годы путешествовал с родителями по странам Европы и по России. Об этом Василий Кандинский не мог и мечтать. Перед Первой мировой войной мир потерял свои очертания. Парадоксально, но факт. Каждый год художник бывал в России его работы постоянно украшали выставки. И подобно ей, элементы, объединенные в структуры: ноты, объединенные в аккорды, музыкальное содержание, музыкальные мысли, воспринимаемые слушателем, принципиально индивидуальны.

Хотя Вечеру (1904–1905) нельзя отказать в своеобразии, однако трудно себе представить, что создал ее тот самый художник, который через пять-шесть лет произведет на свет первое в истории искусства абстрактное произведение (1910). Цвет фигур стал варьироваться в зависимости от фона. Бог – Фантазия, Образ, Идея, Смысл духовных и интеллектуальных аутсайдеров. Живут, урокам вопрекиСвоим умом ученики. "".

В 1928 году Кандинский получил германское гражданство. Художник не предпринимал ничего, чтобы смягчить эффект причудливо-нелепого. «Сумеречное» – это уже не отвлеченная «композиция» или «импровизация». " и нужны эзотерические дисциплины, Вами перечисленные.

В-третьих, Кандинского поразила опера Вагнера «Лоэнгрин» в Большом театре: тогда в сознании московского доктора права вдруг возникла феерическая панорама московского закатного вечера. В 1921 художник-теоретик разработал программу деятельности Института художественной культуры (Инхук), где руководил секцией монументального искусства. В пользу Кандинского, как было заявлено, были такие аргументы: он «гражданин мира» (жил в Германии и Франции) и его картина «Фуга» (1914) удерживала ценовой рекорд 17 лет – она была продана в 1990 году на аукционе Sothebys за 19 млн. В 1909 году Кандинский организовал «Новое мюнхенское художественное объединение», в 1911— альманах и группу «Синий всадник», членами которой стали известные художники-экспрессионисты Франц Марк, Алексей Явленский, Марианна Верёвкина, Пауль Клее. В живописи последнего десятилетия жизни Кандинским достигнут определённый синтез предшествующих поисков: мягко изгибающиеся формы заключены в чёткий контур и ясно выделяются на однотонном фоне («Вокруг круга», 1940, Музей С. Гуггенхейма, Нью-Йорк «Мягкий порыв», 1944, Национальный музей современного искусства, Париж). Всю жизнь любимым образом Кандинского был летящий над землей всадник.

Рождение нового мира происходит в борьбе тьмы и света, а потому в «Композиции 6» основной контраст — между черным и белым цветом. В 1889г. В Мурнау он пишет пейзажи, яркие по световой силе, которая, правда, его не удовлетворяла. Зубовская площадь», «Зимний день. А также фарфор расписанный по эскизам Кандинского.

Организовал в Мюнхене объединение «Фаланга» (1901), затем возглавил Новое художественное общество Мюнхена (1909) и объединение Синий всадник (1911, названо по его одноименной картине). Композиции его полотен стали более уравновешенными и яркими. В начале 1920-х годов его эскизы использовались в России также в росписях по фарфору (смотри иллюстрацию к статье Декоративно-прикладное искусство). Отказавшись эмигрировать в США, в августе 1940 возвратился в Париж.

Я бы не удивился, если бы камень поднялся в воздух и растворился в нем. В одном из залов можно посмотреть фильм о великом художнике. 38. В 1930-1931 годах путешествовал по Италии, Египту, Палестине, Турции, Греции. И лишь доктрины, ветвящиеся с христианского ствола, начинают придавать "анти-. Doc, полагаете, Бог в умах – один из признаков несовершенства и саморазрушения человека. В 1928 году художник принял германское подданство. Парижское время – самый спорный период в творчестве Кандинского, т. к. В анализе творчества В. Кандинского не достаточно возвышенных дифирамб.

как есть антиматерия. Россия была его первым домом, Германия – вторым. Многие термины — «вибрация», «созвучие», «восхождение», ставшие впоследствии ключевыми в теоретических работах художника, он позаимствовал из теософских и оккультных трактатов. Его сборник Созвучия (1913) включал тринадцать поэм, многие из которых посвящены краскам желтой, белой, голубой.

Кандинский стремился представить «движения души» посредством одной лишь чистой гармонии цветов, прибегая только к языку знаков и символов. Полотна кон. Есть же в свастических символах апокалиптическое Черное Солнце, – АнтиСолнце, есть и Антимир. После развода родителей Василий вместе с матерью переехал из Москвы в Одессу.

Два овала, 1919г., В. В. Для того чтобы судить о книге нужно (, как минимум, ) уметь читать. В «Композиции VI» свет борется с тьмой, цвет становится игроком на поле, где черный оттесняется в левый верхний угол, сюжет растворяется в смятении розовых пятен и линий, а коричневый несет безнадежность. Работы этого времени написаны как бы светящимися красками им свойственен легкий ритм одиноких фигур, парящих в свободном пространстве.

Можно сказать, что гений Василия Кандинского вобрал в себя все. В 1871 году семья осела в Одессе12, здесь будущий художник закончил гимназию, а также получил художественное и музыкальное образование. Восхищение национальной стариной на протяжении всей жизни Кандинского соединялось с увлечением немецкой философией и эстетикой, стремлением к серьезному теоретическому обоснованию своих открытий в искусстве. По возвращении в Германию в 1908 поселился в Мурнау, близ Мюнхена. Третьяковская галерея Старый город, 1902 Песня Волги, 1906, обе — Париж, Нац.

Эрмитаж Композиция VII, 1913, Москва, Гос. Он уподоблял воздействие живописи на зрителя чувствам, пробуждаемым музыкой или поэзией, вот таким образом его работы принято относить к направлению «лирической абстракции». Он стремился выразить внутреннее состояние и динамику рождающегося XX столетия. Исполнял также акварели, выставочные плакаты, ксилографии: «Стихи без слов» (1903 изданы в 1904) книга стихотворений Кандинский в прозе «Звуки» («Klnge») с авторскими иллюстрациями (1913). Кандинский вместе со своими сподвижниками создает Новую ассоциацию художников и, что более важно – объединение Синий всадник (в 1911 году, совместно с Францем Марком).

творчество этого периода, получившего наименование «синтетического», отмечено отпечатком воздействия сюрреалистической живописи: «Разные части», «Вокруг круга», «Разнообразные действия». Ещё в 1901-м году он основал в Мюнхене художественное объединение «Фаланга», при котором функционировала Школа, в которой сам же он и преподавал. Явленский. 19. 20. 21. Детские годы провел в разъездах с родителями по России и Западной Европе. ".

От ранних, уже достаточно ярких и сочных импрессионистских картин-этюдов перешел к бравурным, цветистым и «фольклорным» по колориту композициям, где суммировались характерные мотивы русского национального модерна с его романтикой средневековых легенд и старинной усадебной культуры (Пестрая жизнь, 1907, Ленбаххаус, Мюнхен Дамы в кринолинах, 1909, Третьяковская галерея). В композициях «Страшный суд» и «Все святые» часто встречается еще один мотив — Москвы — Третьего Рима. Родился в Москве. Ночью, разумеется. музей современного искусства). Виктор, короткий контраргумент. А кто мне сообщит. Выразительность ранних картин («Невеста.

Вон, Гомер из реальной троянской войны какую поэму вывел. Кандинский Василий Васильевич (1866, Москва – 1944, Нейи-сюр-Сен, Франция)Художник, график, педагог и теоретик искусства. Зритель стоит на дороге от цвета к символу, впереди, как скажет сам Кандинский, — «отсутствие плоскости и неопределенность расстояний». Мусоргского (1928, Дессау) явилось практической разработкой художником проблем светомузыкального синтеза (смотрите Светомузыка).

Затем привлекали Сезанн, Матисс, Пикассо. Кандинский Василий Васильевич (1886-1944) – русский художник. С началом войны Кандинский, российский подданный, вынужден был покинуть Германию. 1916, Третьяковская галерея), не оставлял занятий живописью на стекле («Амазонка», 1917 «Дамы в кринолинах», ок. Сверкающие, как молнии, зигзагообразные линии прорезают эти таинственные миры. По проекту Кандинского были исполнены также настенные росписи в Зале приёмов в Юрифрай (1922) и керамический декор Музыкального салона для немецкой строительной выставки (архитектор Л. Мис ван дер Роэ, 1931 оба – в Берлине не сохранились).

всё равно) как гробик для вампира в светлое время суток. Напротив, чем абсурднее в этих картинах фигуры, тем очевиднее решимость прорисовать их до последней детали, чем изощреннее формы, тем ярче краски» Сам художник назвал этот период творчества «поистине живописной сказкой». В 1933 Кандинский переселился во Францию, где пребывал до конца жизни. Сверкающие, как молнии, зигзагообразные линии прорезают эти таинственные миры. Он верил в единство всех искусств.

галерея Ленбаххауз). Кандинский обучался в Мюнхене в студии А. Ажбе и в Королевской академии художеств у Ф. фон Штука (1900). В 1944 задумал создать комедийный фильм-балет на музыку Ф. А. Гартмана. Это отразилось на творчестве художника, который очень переживал за свою родину. Смоленский бульвар», обе ок.

Вот таким образом двенадцать гравюр изданных в 1904 году, могут иметь название Стихи без слов. В 1889 г. прервал учебу по состоянию здоровья и с 28 мая (9 июня) по 3 (17 июля)совершил этнографическую экспедициию по северным уездам Вологодской губернии. Эта тема развивается до 1913 года, где в «Маленьких радостях» облик Небесного града начинает размываться волнами беспредметности. 34. Композиция VI, 1913г., В. В Кандинский. 35. Из основных геометрических элементов (круг, овал, треугольник, квадрат) и их производных формируются сложные фигуры, располагающиеся по параллельным планам или расходящимся осям («Маленькая мечта в красном», 1925, Художественный музей, Берн «Жёлтое – Красное – Синее», 1925, Национальный музей современного искусства, Париж и др. ). В 1910 создал первое абстрактное произведение и написал трактат, озаглавленный «О духовном в искусстве» (опубликован в 1912 на немецком языке, фрагменты русского варианта были прочитаны Н. И. Кульбиным в декабре 1911 на Всероссийском съезде художников в Петербурге). В 1901 он создал в Мюнхене группировку «Фаланга», в 1909 возглавил «Новое художественное общество – Мюнхен», в 1911 был инициатором возникновения объединения «Синий всадник».

Он делает доклады, печатает в журнале Искусство (1923, 1) статью К реформе художественной школы, присланную уже из Германии. Зеленый цвет луга и поля символизирует идеи покоя, взаимопонимания, усовершенствования. В этот период он создал такие шедевры, как «На светлом фоне» (1916), «Смутное», «Сумеречное» (1917), «С остриями» (1919), «Черный штрих» (1920), где чудовищные формы напоминают визионерство И. Босха. Или, быть может, это вера – в Сверхчеловека, одаренного Вышним Разумом и утвердившего себя вне и над понятиями добра и зла. Василий Кандинский родился в Москве, в семье коммерсанта. В Германии его работы были показаны на выставке «Дегенеративное искусство» (1937) и изъяты из музеев.

Философия Чюрлениса и научно-художественное исследование «изнанки» материи Мира Кандинского находят во мне сильный отклик. Результаты его усилий таковы, что только два русских художника в рейтинге мирового искусства проходят по разряду «тяжеловесов»: Кандинский и Малевич. Родченко.

Я буквально считываю некоторые его знаки и с опорой на Мысль и Идеи писателей религиозного направления, русских философов, крупных ученых веков минувших выстраиваю собственную картину мира. С 1922г. прошли под знаком увлечения русской стариной в картинах «Песня Волги» (1906), «Пестрая жизнь» (1907), «Рок» (1909) художник совмещал ритмико-декоративные черты русского и немецкого модерна (югендстиля) с приемами пуантилизма и стилизацией под народный лубок. Большинство этих мифологических образов заимствовалось мастером из русской иконописи, народного лубка. И ум человеческий – есть создатель Его. Получил образование юриста в Московском университете (1885—1892).

А по этой поэме и реальную Трою отыскали (по официальной истории). Весь мир говорит- однополые "браки"педерастов это грех помноженный на грех. Благодаря настолько разностороннему воздействию музыкальной и философской традиций в 1920 году, в статье «О Великой утопии» Кандинский пишет одно из своих пророческих желаний: «здесь должен будет заговорить и заговорит на одну и ту же тему художник с музыкантом, скульптор с танцовщиком, архитектор с драматургом и т. д. и т. д. Самые неожиданные взаимопонимания, неожиданные разговоры на разных языках передовых живописцев с так отсталыми театральными артистами, ясность и сумбурность, гремящие столкновения идей — все это будет таким потрясением привычных форм, делений и перегородок между отдельными искусствами и внутри отдельных искусств, что от беспримерного напора, давления и взрыва разорвутся сферы обыденного и откроются дали, которым сейчас нет даже имени».

Здесь 35-летний Кандинский близко сошёлся с Габриэлой Мюнтер (Gabriele Mnter), 26-летней слушательницей школы. художественная галерея). – Роковой Исток великого богоборчества. Окончил юридический факультет Московского университета (1893). Это и дамы в кринолинах, галантные кавалеры и барышни в сарафанах и кокошниках. Философия его, конечно, наивна, наивна так, как только может быть у поэта.

Увы. Кандинский продолжал публиковать теоретические работы («Основные элементы формы», «Курс и семинар по цветоведению», «Абстрактный синтез на сцене», «Абстрактное искусство» и др. ) в 1926 году в Мюнхене вышла его книга «Точка и линия на плоскости» («Punkt und Linie zu Flache»), в которой начaла художественного формообразования выводятся из линейных построений. Все эти понятия "анти-. Прекрасная незнакомка.

В 1918—1919гг. Органично войдя в среду немецкой модернистской богемы, выступал и как активный организатор: основал группы «Фаланга» (1901), «Новое мюнхенское художественное объединение» (1909 совместно с А. Г. Явленским и др. ) и, наконец, «Синий всадник» (1911 совместно с Ф. Марком и др. ) – общество, ставшее важным соединительным звеном между символизмом и авангардом. Импровизация 34, 1910г., В. В. 15. 16. Работы Кандинского были включены нацистами в экспозицию «Дегенеративное искусство» (Мюнхен, 1937), часть его произведений была уничтожена. После закрытия нацистами «Баухауса» (1932) переехал в Берлин, а в 1933 – во Францию, где жил в Париже и его пригороде Нёйи-сюр-Сен.

Третьяковская галерея Пейзаж с башней, 1908, Париж, Нац. Художник русского происхождения, работавший в Германии, России и Франции. В конце 1914 года Кандинский вернулся в Россию, где после 1917 года работал в московском отделе ИЗО Наркомпроса, в Институте художественной культуры (Инхук 1920-1921), преподавал в Свободных художественных мастерских – Вхутемасе (1918-1921) и Московском университете (1920 год почетный профессор), занимался реорганизацией музеев в России (один из организаторов Музея живописной культуры, смотрите Живописной культуры музей в Москве, также директор в 1919-1921 годах) был вице-президентом Российской академии художественных наук (РАХН, 1921 год). После закрытия Баухауза в конце 1924 года художник переезжает в город Дессау. Но он продолжал работать и, естественно, это не могло не отразиться на его творчестве.

В то же время, Кандинский очень ярко и глубоко изобразил диковинную красоту разрушения. Прежде всего это касается формы. «Композиции» Кандинского представляют собой грандиозные симфонии в красках, то трагичные, то восторженно-ликующие. Знак Вселенной – точка, круг, кольцо.

В-третьих, Кандинского поразила опера Вагнера «Лоэнгрин» в Большом театре: тогда в сознании московского доктора права вдруг возникла феерическая панорама московского закатного вечера. Он основал объединение художников «Синяя четверка», куда вошли Клее, Явленский и Фейнингер. В 1933 году Кандинский переезжает во Францию. Там он остался до конца своих дней, поселившись в Нейи под Парижем.

Художник синтетического склада, Кандинский работал также в сферах декоративно-прикладного искусства (эскизы женских украшений, мебельной фурнитуры), пластики (лепка в глине), экспериментировал с живописью по стеклу. Вихри красок, горение живописной «материи» являются здесь выражением душевного напряжения, мрачных предчувствий. Квадрат, тем более черный – это Начало всех Начал.

Он же теоретик. Второй — импровизации, выражающиеся «главным образом бессознательно, большей частью внезапно». В 1920–30гг. Его картины декоративны, плоскостны, часто фрагментарны. Синий всадник должен был дать новый толчок поискам цветозвуковых гармоний. «Композиция 6» — это разрушение мира, «Композиция 7» — прорыв к светлому будущему. Он верил в единство всех искусств.

Под воздействием конструктивизма Баухауза сложился новый живописный стиль Кандинского, названный им лирическим геометризмом. Зеленый цвет луга и поля символизирует идеи покоя, взаимопонимания, усовершенствования. В 1903-07 путешествовал по странам Европы и Северной Африки (Тунис) неоднократно заезжал в Россию. Я имею ввиду очень простой параметр, совсем не время, когда картина была написана и не время, потраченное художником на работу над ней, а то время, которое я, зритель, потратил на то, чтобы читать эту картину, на то, чтобы смотреть на нее, на то, чтобы жить и проникнуть В нее, чтобы понять ее, чтобы не просто смотреть на нее, а видеть то, что есть на ней, в ней. Некоторые работы («Квадрат», 1927, галерея Маг, Париж) своей игрой со зрительными иллюзиями на несколько десятилетий опережают эксперименты оп-арта.

Определили его выбор два момента: во-первых, впечатления от русских средневековых древностей и художественного фольклора, полученные в этнографической экспедиции по Вологодской губернии (1889), во-вторых, посещение французской выставки в Москве (1896), где он был потрясен картиной К. Моне Стог сена. музей современного искусства). В основе этого имелась своя философия – победа над злом в мире.

В части работ Кандинский развивал ретроспективные фантазии, свойственные мастерам круга «Мир искусства» («Дамы в кринолинах», масло, 1909, Третьяковская галерея). Преподавал в Государственных художественных свободных мастерских и Вхутемасе (1918-21), состоял профессором Московского университета. Однако Кандинский всю жизнь мечтал только о живописи, как он считал в то время, «безнадежно». Автор ряда литературных произведений (книга стихов «Звуки» и др. ).

В образе рыцаря сочетаются два начала – земное и духовное, о чем говорит красный цвет мантии и пера воина, «отвечающий» за земные страсти, а голубой цвет коня и синий – доспехов, ассоциируются с надеждой и преданностью их цвет аналогичен цвету цветка, что подчеркивает взаимосвязь духовных символов. С приходом войны, абстракционизм был признан фашистами, как упадническое искусство. В раннем творчестве Кандинского натурные впечатления служили основой для создании ярких красочных пейзажей иногда с романтически-символической загруженностью сюжетов («Синий всадник», 1903). Практически все картины, написанные до 1921 года, были отражением Апокалипсиса. Исследователь Вил Громан, проанализировав «Импровизацию 8», пришел к выводу, что в верхней части холста показан «русский город с церквями, Кремль или Новый Иерусалим».

Во многом это происходит под влиянием выставки импрессионистов, проведенной в Москве в 1895 году и впечатлением от картины «Стог сена» Клода Моне. В 1933 году к власти пришли фашисты. В 1918 г. издал автобиографическую книгу «Ступени».

Но главным осталось прежнее – созвучие разных цветовых сочетаний и линий. Дай ослепленью лжи зайти за край, И ты в моих руках без отговорок. Так, желтый цвет у него ассоциировался с безумием, голубой -с небесным спокойствием («Синяя гора», 1908-1909 гг. ), зеленый – с коровой на лугу, красный -с энергией. Для того, чтобы наглядно представить переход к эпохе великой духовности, В. Кандинский изобразил треугольник.

В 1885—1893 (с перерывом в 1889—1891) учился на юридическом факультете Московского университета, где занимался на кафедре политической экономии и статистики под руководством профессора А. И. Чупрова изучая экономику и право. Бросили эмоциональный мазок тут. Через три года, в 1896 году, Кандинского пригласили преподавать в Дерптский университет.

Оба были магистрами Тайного Ордена (Приорат Сиона). Дали, Рене Магритт – метафизики. «Мастер и Маргарита» Булгакова – шедевр эзотерики. Через три года, в 1896 году, Кандинского пригласили преподавать в Дерптский университет. В мае 1920 года Кандинский выступает инициатором создания Инхука (Института художественной культуры), составляет программу науки, которая бы исследовала аналитические и синтетические элементы искусств, то есть цвет, плоскость, объем, пространство, время, движение, слово и их воздействие на психику. Из основных геометрических элементов (круг, овал, треугольник, квадрат) и их производных формируются сложные фигуры, располагающиеся по параллельным планам или расходящимся осям («Маленькая мечта в красном», 1925, Художественный музей, Берн «Жёлтое – Красное – Синее», 1925, Национальный музей современного искусства, Париж и др. ). М. К. Лакост пишет: «В Дессау к художнику вернулась творческая сила мюнхенского периода. Штук работал в русле самого популярного тогда в Германии течения – югендстиля (в России его называли модерном), учил добиваться эмоциональной выразительности цвета, шипи, переосмысливать формы живой природы.

В образе рыцаря сочетаются два начала – земное и духовное, о чем говорит красный цвет мантии и пера воина, «отвечающий» за земные страсти, а голубой цвет коня и синий – доспехов, ассоциируются с надеждой и преданностью их цвет аналогичен цвету цветка, что подчеркивает взаимосвязь духовных символов. Это и дамы в кринолинах, галантные кавалеры и барышни в сарафанах и кокошниках.

Вид с железной дорогой и замком», Городская галерея Ленбаххаус, Мюнхен и др. ). В печати регулярно появлялись статьи и теоретические работы Кандинского так появилась и автобиографическая книга «Ступени» (М., 1918). Очень маленькая. Для художника вершиной творчества была композиция: «Одно слово композиция звучало для меня как молитва».

Например, картины «На светлом фоне» и «Черный штрих» показывают сворачивающееся пространство, которое на глазах у зрителя превращается в некоего кита-оборотня, проглатывающего город (привычный мир). Каждый год художник бывал в России его работы постоянно украшали выставки. В начале 1920-х годов его эскизы использовались в России также в росписях по фарфору. Но в душе его жила, как он сам говорил, прежде безнадежная любовь к живописи. Какая великая творческая сила должна была действовать в Кандинском. Абстрактные полотна группировались художником по трем циклам: «Импрессии», «Импровизации» и «Композиции».

Он увлекался оккультными науками, теософией. Не только лубок, но и русская икона оказала влияние на творчество художника. Был членом художественной коллегии Отдела изобразительных искусств Наркомпроса, председателем Всероссийской закупочной комиссии при Музейном бюро Отдела изобразительных искусств Наркомпроса, в 1919-21 заведовал московским Музеем живописной культуры. «Композиция 6» — это разрушение мира, «Композиция 7» — прорыв к светлому будущему. Евгения Петрова, заместитель директора Русского музея по научной работе. 26. Василий Кандинский родился в Москве, в семье коммерсанта Василия Сильвестровича Кандинского (1832—1926).

Он основал объединение художников «Синяя четверка», куда вошли Клее, Явленский и Фейнингер. Тогда как эзотерика, став «повивальной бабкой» нового искусства, стала посредством его проводить свой Темный Ритуал Вторжения в вышние, Светлые слои Шаданакара. Сам он различал композиции мелодические и симфонические.

Виктор, сравнение и правда, крайне некорректно. В 1915 Кандинский вернулся в Россию, где после Октябрьской революции включился в активную педагогическую и организационную деятельность: работал в отделе ИЗО Наркомпроса, в Институте художественной культуры (Инхук), преподавал в Свободных Государственных Художественных мастерских и во Вхутемасе, был избран вице-президентом новосозданной Российской Академии художественных наук (РАХН). В 1889 году прервал учебу по состоянию здоровья и с 28 мая (9 июня) по 3 (15) июля совершил этнографическую экспедицию по северным уездам Вологодской губернии. Основоположник абстрактного экспрессионизма (первые беспредметные композиции создал в 1910).

НЕ ВСЕЛЕННУЮ. В 1921г., выехав в служебную командировку в Германию, в Россию больше не вернулся. На его цветовую гамму заметно влияние фовизма. Василий Кандинский оставил науку и полностью посвятил себя изучению живописи. Первый тип — это «импрессии», которые рождаются от прямого впечатления при созерцании внешней природы. Картины этого замечательного художника теперь находятся во многих музеях по всему миру. С 1908 поселился в Мурнау, близ Мюнхена.

В 1921 — вице-президент Российской Академии художественных наук (РАХМ). Внезапно рухнули толстые своды. Вид с железной дорогой и замком, Мюнхен, Гор. Кандинский. 30. Этот период своего творчества Кандинский называл порой «великого спокойствия с сильным внутренним напряжением». Когда в 1933.

Это ощущение полета присутствует и в его абстрактных композициях. В композициях «Страшный суд» и «Все святые» часто встречается еще один мотив — Москвы — Третьего Рима. ". Центральный персонаж – душа.

В 1926 году увидел свет еще один теоретический труд Кандинского — «Точка и линия на плоскости». В 1928 получил германское гражданство. Дальше – больше. Символизмом иконописи пронизаны полотна «Рай», «Купола», «Импровизация 8» и «Импровизация 9». Русский музей).

Творчество парижского периода, получившее наименование «синтетического», отмечено отпечатком воздействия сюрреалистической живописи («Разные части», «Вокруг круга», обе 1940, «Разнообразные действия», 1941, Городская галерея Ленбаххауз, Мюнхен, Германия и др. ). В этом положении заключалось принципиальное отличие концепции беспредметного искусства Кандинского от «геометрической» тенденции, распространенной в России. Порт, 1900, Москва, Гос.

– отважно осваиваете враждебное пространство, как Черная Дыра, бывает, "плюетесь" вязкой, потусторонней, мрачностью образов и сюжетов, верите в разум и мудрость людей и их способность к просветлению, а Ваш Ч. Квадрат, это фотокарточка во внутреннем кармане у сердца, напоминающая о родном доме, "космическом" в нем порядке, рациональном уме его обитателей, вышней мудрости, высоких технологиях, размеренной и умеренной жизни, . Цель метафизики – бесконечное, романтическое познание Непознаваемого «Шестым» чувством через развитие Духовного зрения, раздвигая границы сознания, преодолевая «матрицу» миропредставления. Поднимите глаза к небу. Третьяковская галерея Импровизация 9, Штутгарт, Гос. В 1910 и 1912 годах также участвовал в выставках художественного объединения «Бубновый валет».

Символизмом иконописи пронизаны полотна «Рай», «Купола», «Импровизация 8» и «Импровизация 9». Когда в 2007-м году организаторы самой крупной премии (40 тыс. В 1910 создал первые абстрактные живописные импровизации и завершил трактат О духовном в искусстве (книга была опубликована в 1911 на немецком языке).

В 1914 вернулся в Россию, где жил в основном в Москве. В 1885–93гг. Так как цвет дневного неба – это рассеянный свет Солнца.

Работы Кандинского 1900-х годов отмечены различными влияниями – от русского народного лубка, немецкой гравюры XV века до французского импрессионизма, постимпрессионизма, фовизма, символизма, модерна и «Мира искусства» («Одесса. словно населены некими фантастическими микроорганизмами, забавными и трогательными («Разнообразные действия», 1941 «Голубое небо», 1940). В этот период он создал такие шедевры, как «На светлом фоне» (1916), «Смутное», «Сумеречное» (1917), «С остриями» (1919), «Черный штрих» (1920), где чудовищные формы напоминают визионерство И. Босха. музей современного искусства).

Никто их так-уж по-серьёзному не тиранил и не запрещал. И покаяние есть лишь "приложение" к заблуждению.

Свое искусство художник считал продолжением традиции мирового искусства. Творец словно бы создаёт мир кошмаров, таящих в себе немало тайн. Хотя Вечеру (1904–1905) нельзя отказать в своеобразии, однако трудно себе представить, что создал ее тот самый художник, который через пять-шесть лет произведет на свет первое в истории искусства абстрактное произведение (1910). Много путешествовал по Европе и Северной Африке (1903–1907), с 1902 жил в основном в Мюнхене, а в 1908–1909 в селе Мурнау (Баварские Альпы).

В 1928 году художник принял германское подданство. "". Вы в тренде современного абстракционизма. В то время его поразили до глубины души полотно «Стог сена» Клода Моне и опера Р. Вагнера «Лоэнгрин». Рождение нового мира происходит в борьбе тьмы и света, а потому в «Композиции 6» основной контраст — между черным и белым цветом. В 1902 году он стал организатором группы «Фаланга», работавшей в стиле модерн.

Родился в семье коммерсанта. Порой он даже вытесняет все другие формы, как в знаменитой картине «Несколько кругов», которая вызывает ассоциацию с полетом пестрых мыльных пузырей». Очевидно, что гомосексуализм был одним из грехов, за которые Бог уничтожил города.

Во втором зале Третьяковки висят два изогнутых ТВ-экрана, на которых транслируются элементы работ авангардиста: путь от пейзажей к абстрактной живописи, полный «комментариев Кандинского о процессе работы, подготовительных рисунков к произведениям и серии живописных картин на стекле». После Октябрьской революции Кандинской активно включился в общественную деятельность. "Я философию постиг, Я стал юристом, стал врачом. «Вверх» — классический образец такой живописи. Большую часть жизни Кандинский прожил на Западе и отсюда большое влияние на его творчество оказал французский импрессионизм и увлечение тиософскими идеями. Синий всадник должен был дать новый толчок поискам цветозвуковых гармоний.

Затем это пространство становится ожившей плазмой, выплескивающей из себя все новые и новые формы-уроды. Белый — развитие и преображение и он одерживает верх над мраком в «Композиции 7». Но, как говорил один писатель-фантаст (не вспомню сейчас): человеческая фантазия не способна создать ничего такого, что не существовало бы в действительности. Прометей сопроводил световой партитурой. Так, полотно «ГЕОРГИЙ» (1911) написано по мотивам Георгия Победоносца, а легенда об огненном восхождении Ильи-пророка получила отражение в картине «ВСЕ СВЯТЫЕ I» (1911). Выявились стойкие, эталонные приемы письма. В 1924 по инициативе Кандинского возникло художественное объединение «Синяя четвёрка» («Blaue Vier») в Берлине (П.

Белый и черный цвет для Кандинского — это рождение и смерть. Леонардо да Винчи, Дюрер – эзотерики. Главным в них оставался цвет.

Работа в Баухаузе (в Веймаре и Дессау) продолжалась вплоть до его закрытия в 1933. В 1921 году Кандинский был назначен вице-президентом «Академии художественных наук» (РАХН). По проекту Кандинского были исполнены также настенные росписи в Зале приёмов в Юрифрай (1922) и керамический декор Музыкального салона для немецкой строительной выставки (архитектор Л. Мис ван дер Роэ, 1931 оба – в Берлине не сохранились). Она там же и скончалась в 1962 году. В 1921 году Кандинский был назначен вице-президентом «Академии художественных наук» (РАХН).

Василий Кандинский родился в Москве, в семье коммерсанта Василия Сильвестровича Кандинского (1832—1926). По его мнению: "мысь" (в оригинале) – это тюркское "мышь" или "белка" ("Слово" набито тюркизмами). Василий Кандинский родился в Москве, в семье коммерсанта. Что я имею ввиду.

«Композиции», над которыми В. Кандинский работал долго и напряженно имеют свою живописно-пластическую драматургию. живописная манера Кандинского становится суше, пространство уплощается, большое значение приобретают правильные геометрические формы («В черном квадрате», 1923 «Тринадцать квадратов», 1930). Кстати, всего сохранилось 10 эскизов и шесть из низ представлены на этой выставке. 37.

возглавил художественное общество «Фаланга». В то время его поразили до глубины души полотно «Стог сена» Клода Моне и опера Р. Вагнера «Лоэнгрин». В этот период абстрактные формы в живописи Кандинского обретают почти вещественную плотность, а фигуративные трактуются как «сгущения» нематериальных энергий («Москва I», 1916, ГТГ «Сумеречное», 1917, ГРМ). Он вошёл в историю, как график, теоретик и основоположник абстракционизма.

Он воспроизводил в картинах без форм свой внутренний кошмарный мир. Отражением новых идей стала книга Точка и линия на плоскости изданная в 1926 году. Из-за частых депрессий и головокружений он терял уверенность в себе. Рассеянность, перепады настроений, гнетущая тоска, постоянные головные боли, мигрень, тифозный бред омрачали его жизнь и надолго выбивали из нормального состояния. Кандинский Василий Васильевич (1866, Москва – 1944, Нейи-сюр-Сен, Франция)Художник, график, педагог и теоретик искусства. В 1911 году из-за эстетических разногласий он вышел из этого общества и вместе с Ф. Марком создал объединение «Синий всадник», в которое вошли французские, немецкие и русские мастера.

В 1933, после закрытия нацистами Баухауза, Кандинский переселился во Францию в 1939 принял французское гражданство. Он не хочет ограничиваться конкретным сюжетом и, подобно музыкантам, называет свои работы «импрессиями» импровизациями, композициями — в зависимости от степени обобщения живописного материала. истинный смысл знаков-символов в орнаментах. Он знал и ценил таких художников, как Грюневальд, Эль Греко, Делакруа, Уистлер в русской традиции любил Поленова (его копировал), Репина и Левитана, вовсе не считая их враждебными своему творческому методу. Полотно «На светлом фоне» показывает, как агрессивные формы сворачиваются внутри пространства, образуя фигуру женщины-монстра (такой персонаж нередок в постмодернистских кинофильмах Питера Гринуэя). Не оспариваю, не разрушаю.

Его сборник Созвучия (1913) включал тринадцать поэм, многие из которых посвящены краскам желтой, белой, голубой. Но главным осталось прежнее – созвучие разных цветовых сочетаний и линий. В 1901 году основал в Мюнхене объединение художников «Фаланга» («Phalanx»). Вся творческая деятельность Василия Васильевича Кандинского была направлена на то, чтобы вызвать в людях «радостную способность переживать духовную сущность в материальных и абстрактных вещах». музей современного искусства).

Под воздействием конструктивизма Баухауза сложился новый живописный стиль Кандинского, названный им «лирическим геометризмом». По признанию художника именно интерьеры русских изб научили его «не глядеть на картину со стороны, а самому вращаться в картине, в ней жить». В живописи последнего десятилетия жизни Кандинский достигнут определённый синтез предшествующих поисков: мягко изгибающиеся формы заключены в чёткий контур и ясно выделяются на однотонном фоне («Вокруг круга», 1940, Музей С. Гуггенхейма, Нью-Йорк «Мягкий порыв», 1944, Национальный музей современного искусства, Париж). Быть может, так звучала земля в белые периоды льдов». Эзо познает Мир с опасной его «изнанки» и стремится к выходу в Антимиры Антикосмоса. Метафизика – познает первоначальную природу реальности, мира и бытия, непознаваемое волшебство повседневности, Пространство Метареальности, Всеодухотворенность. Мощь человека, разум презирай, Который более тебе не дорог. В 1897–98гг.

В этих работах предметность как бы растворяется в пластике самой живописи. Напротив, чем абсурднее в этих картинах фигуры, тем очевиднее решимость прорисовать их до последней детали, чем изощреннее формы, тем ярче краски» Сам художник назвал этот период творчества «поистине живописной сказкой». Бог с Вами, Ч. Квадрат – святое.

Не тут ли появился его византивизм, отмечаемый в последствии многими критиками. В 1901 основал объединение художников Фаланга. является очень важной фигурой в русской культуре. ". Так через много лет сбылась самая заветная мечта мастера.

На кафедре политической экономии и статистики его руководителем был Александр Чупров. В работах «Посвящается Громанну» и «Вспышка» Кандинский применил технику, эффект которой проявляется как раз в геометрических композициях. Дело в том, что он был не просто художником, но признанным лидером авангардизма. Выставка будет интересна как поклонникам творчества Кандинского, так и мало знакомым с его работами. 39. 40. 41. 42. В детские годы путешествовал с родителями по странам Европы и по России.

Кандинский писал: «Оно отозвалось во мне подобно внезапному разрушению всего мира. Это была его еще не познанная родина. Какая стремительная эволюция с 1908 по 1914 год – от пейзажных картин, хотя и дерзких уже по цвету и форме, но все еще верных наблюдениям натуры, как Мурнау-Обермаркт (1908), до хаотического этюда под названием Ущелье (1914) и беспокойных композиций в серии панно Времена года в музее Гуггенхейма (Осень). Кандинский. 33. Таковы композиции «Доминирующая кривая» (1936, Музей С. Гуггенхейма, Нью-Йорк), «Вокруг круга» (1940, Музей С. Гуггенхейма, Нью-Йорк).

Потоп, 1914, Мюнхен, Гор. --. В. Кандинский в своих «Композициях» творит новую реальность, не имеющую ничего общего с окружающим нас миром.

Окончил юридический факультет Московского университета (1893). В 1889 году прервал учебу по состоянию здоровья и с 28 мая (9 июня) по 3 (15) июля совершил этнографическую экспедицию по северным уездам Вологодской губернии34. о детском садике очень хорошо сказали. Так, по крайней мере, виделось самому Кандинскому, о чем он рассказывал в своих книгах Взгляд назад (1913, в русском переводе Текст художника) и О духовном в искусстве.

Здесь он познакомился со своей будущей женой Н. Н. В основе его последующих «импрессий», «импровизаций» и «композиций» (как сам Кандинский различал циклы своих работ) лежит образ прекрасного горного пейзажа, как бы тающего в облаках, в космическом небытии, по мере мысленного воспарения созерцающего автора-зрителя. Все стало неверным, шатким и мягким. В 1939 принял французское гражданство. Основой является черная ось, около которой группируются формы. Расцвет творчества художника приходится на годы, когда он преподавал на летних курсах при мюнхенской художественной школе (Mnchner Malschule Phalanx), выезжавшей в городок Кальмюнц (Kallmnz), расположенной в живописной местности при слиянии Фильса и Нааба.

Лакост. – Порою нелегко бывает понять, почему основатель абстрактной живописи вначале избирал сюжеты, типичные для бидермейера – веера, кринолины, всадники. Блистательные гимны цвета посвятил Кандинский Москве в своих автобиографических записках. Его космологические фантазии (графическая серия Малые миры, 1922) обретают в этот период более рационально-геометричный характер, сближаясь с принципами супрематизма и конструктивизма, но сохраняя свою яркую и ритмичную декоративность (В черном квадрате, 1923 Несколько кругов, 1926 обе картины – в Музее С. Гуггенхейма, Нью-Йорк). НО НЕ ИСКУССТВО. Виктор, А потому как топи болотные – отдельно, фиалки – отдельно. Его знаки транслируют это в пространство, дают установку весьма определенного свойства. Основоположник абстрактного экспрессионизма (первые беспредметные композиции создал в 1910).

Импровизация 4, 1909г., В. В. Художник словно создает иллюстрации к придуманной им самим сказке. В июне 1918 года он занял пост в Наркомпросе, осенью стал профессором Государственных свободных художественных мастерских (ГСХМ).

«Баухауз» был закрыт и Кандинскому пришлось уехать во Францию. Параллельно сотрудничал с Московским товариществом художников, участвовал в выставках «Бубнового валета». Результаты его усилий таковы, что только два русских художника в рейтинге мирового искусства проходят по разряду «тяжеловесов»: Кандинский и Малевич. Живописный язык Кандинского настолько выразителен, что геометрические объемы и фигуры перемещаются по плоскости картины, пересекаются друг с другом и уходят в иллюзорное пространство, создаваемое ими самими.

В своей книге «О духовном в искусстве» Кандинский писал, что в процессе работы над абстракцией легко стать разрушителем композиция может нести как добро, так и зло, а потому к ней не следует обращаться без внутренней необходимости. На выставке представлены не только картины Василия Кандинского, но и его рукописи. 36. Поле. Магистр и доктор я – уж вот Тому пошел десятый год Учеников и вкривь и вкось Вожу я за нос на авось – И вижу все ж, что не дано нам знанья. Автор ряда литературных произведений (книга стихов «Звуки» и др. ). М. К. Лакост пишет: «В Дессау к художнику вернулась творческая сила мюнхенского периода.

Кандинский часто брался за перо (ему принадлежит свыше шестидесяти выступлений в прессе), чтобы пояснить свои замыслы. И судя по широкому разнообразию психических особенностей, расстройств, отклонений врожденных и приобретенных патологий и заболеваний, связанных с деятельностью головного мозга, можно утверждать, что у дешифровки – множество вариаций. Кандинский воображает мир в «первоисточнике» и уверованный в бессмертии души, которая одна лишь зрит и чувствует мир истинным, придает своему духовно-интеллектуальному исследованию особую важность. В 1885—1893 (с перерывом в 1889—1891) учился на юридическом факультете Московского университета, где занимался на кафедре политической экономии и статистики под руководством профессора А. И. Чупрова изучая экономику и право. Третьяковская галерея). прошли под знаком увлечения русской стариной в картинах «Песня Волги» (1906), «Пестрая жизнь» (1907), «Рок» (1909) художник совмещал ритмико-декоративные черты русского и немецкого модерна (югендстиля) с приемами пуантилизма и стилизацией под народный лубок.

Одна из известных работ Василия Кандинского – "Сумеречное" (1917г. )27. Организовал в Мюнхене объединение «Фаланга» (1901), затем возглавил Новое художественное общество Мюнхена (1909) и объединение Синий всадник (1911, названо по его одноименной картине). 1895 решил посвятить себя искусству. – Низы Шаданакара. Работал в России, Германии и Франции. 1930– 1940-х гг. В 1910-е годы Кандинский следует принципам музыки.

Ведь детское сознание "не стоит на рельсах", никому ничем не обязано. В 1871 году семья осела в Одессе, здесь будущий художник закончил гимназию, а также получил художественное и музыкальное образование. Василий Кандинский это очень остро осознавал. Созданное Кандинским оформление постановки балета «Картинки с выставки» на музыку М. П. Мусоргского (1928, Дессау) явилось практической разработкой художником проблем светомузыкального синтеза (смотри Светомузыка).

Я полагаю, что написать эту симфонию было бы величайшим счастьем для любого художника». В июне 1918 года он занял пост в Наркомпросе, осенью стал профессором Государственных свободных художественных мастерских (ГСХМ). В 1939 году он примет французское подданство. В 1909 основал «Новое мюнхенское художественное объединение» («Neue Кnstlervereinigung Мnchen»), в 1911 – объединение «Синий всадник» (совместно с Ф. Марком в 1912 выпустил в свет одноимённый альманах с обложкой по собственному эскизу – программный документ художественного авангардизма). В первом альманахе «Синего всадника» (1912) была помещена сценическая композиция Кандинского «Желтый звук» на музыку Ф. А. Гартмана – готовившаяся постановка, призванная синтезировать в органическом единстве цвет, свет, движение и музыку (не состоялась из-за начавшейся 1-й мировой войны).

Она черная. на немецком языке, фрагменты русского варианта были прочитаны Н. И. Кульбиным в 1911г. Белый овал, 1919г., В. В. Россия была его первым домом, Германия – вторым. Кандинский писал пейзажи с натуры («Улица, освещенная солнцем», Одесский художественный музей «Красная церковь» «Река летом» «Река осенью», все – в ГРМ), однако в этих работах он значительно большее внимание уделял цвету, чем форме.

Ч. Квадрат вообще, похоже, стал местом священного погребения черных человечков. Преподавал в Государственных художественных свободных мастерских и Вхутемасе (1918-21), состоял профессором Московского университета. В 1939 году он примет французское подданство. Тут скованный порыв, там – раскрепощенное движение». Уже в 1901 году он со своими сподвижниками создает группу Фаланга.

А ночь. 23. Решив стать художником, в конце 1896 переехал в Мюнхен, где обучался живописи в школе А. Ажбе (1897-98) и в Академии Художеств у Ф. фон Штука (1900) познакомился с А. Г. Явленским, М. В. Верёвкиной, Д. Н. Кардовским и И. Э. Грабарём. Кандинский также был избран вице-президентом РАХН. В теории Кандинского элементы художественной формы (линия, цвет) являются носителями первичных смыслов комбинации таких форм-знаков, освобождённых от предметности, образуют художественный текст, раскрывающий духовное содержание универсума.

С этого момента, с часа Кандинского, в искусстве XX столетия стало развиваться новое направление, получившее название абстрактное потом оно приобретало разные другие наименования (чистое, конкретное и др. ), существенно менялось по своим формам, нередко вызывая острые дискуссии. В 1924 мастер образовал вместе с Явленским, Л. Фейнингером и П. Клее объединение «Синяя четверка», устраивая с ними совместные выставки. и отсутствии всего дурашливого импрессионистического, нервического экспрессионистического, раздражающего наивизма и розовых (о, самый отвратительный цвет для того самого мира. ) соплей над кичем. Да Вы вообще Герой. Отказавшись эмигрировать в США, в августе 1940 возвратился в Париж. Брызнули нежданной мыслью – поверх всего.

Активно включился в общественную и гуманитарно-исследовательскую деятельность, входил в состав Наркомпроса, Института художественной культуры (Инхук) и Российской академии художественных наук (РАХН), преподавал в Высших художественно-технических мастерских (Вхутемас), однако, раздраженный идеологическими склоками, покинул Россию навсегда после того, как был послан в командировку в Берлин (1921). Lilly, нет, конечно. Или НЕ «попадают») Если нет – это не «ваш» художник. Давайте обратимся к жизненному пути, который прошел Кандинский Василий Васильевич. Можно еще назвать такие полотна как «Круги в круге», «Интимное известие», «Без названия», «Раскачивание».

Натюрморт с пестрой скатертью, 1909г., А. Г. Детские годы провел в разъездах с родителями по России и Западной Европе. С этого момента, с часа Кандинского, в искусстве XX столетия стало развиваться новое направление, получившее название абстрактное потом оно приобретало разные другие наименования (чистое, конкретное и др. ), существенно менялось по своим формам, нередко вызывая острые дискуссии. художник создал первую абстрактную акварель и написал трактат «О духовном в искусстве» (опубликован в 1912г.

Папы давно уже нет, книга за несколько переездов куда-то канула. Так вот, Кандинский берет самый элементарный элемент, живописный атом своего рода, точку на поверхности холста и начинает ее анализировать. Из чертежных элементов (круг, треугольник, квадрат) и их производных формируются сложные фигуры, располагающиеся по параллельным планам или лучеобразно расходящимся осям (Композиция VIII, 1923, Нью-Йорк, Музей С. Гуггенхейма Маленькая мечта в красном, 1925, Берн, Художественный музей Акцент на розовом, 1925, Париж, Нац. В конце 1914 года Кандинский вернулся в Россию, где после 1917 работал в московском отделе ИЗО Наркомпроса, в Институте художественной культуры (Инхук 1920-21), преподавал в Свободных художественных мастерских – Вхутемасе (1918-21) и Московском университете (1920 почётный профессор), занимался реорганизацией музеев в России (один из организаторов Музея живописной культуры, смотри – Живописной культуры музей в Москве, также директор в 1919-21) был вице-президентом Российской академии художественных наук (РАХН, 1921). В 1926 году увидел свет еще один теоретический труд Кандинского — «Точка и линия на плоскости».

Тогда же у него прошла первая персональная выставка. музей современного искусства Мурнау. Квадрат – это ж Конец Концов. Работы Кандинского 1900-х годов отмечены различными влияниями – от русского народного лубка, немецкие гравюры 15 века до французского импрессионизма, постимпрессионизма, фовизма, символизма, модерна и «Мира искусства». НЕ ВЕЧНОСТЬ.

Основой является черная ось, около которой группируются формы. Вдруг их смысл содержит в себе мощную установку на разрушение Вашей конструкции. Один из основоположников абстракционизма. С 1912 — член объединения «Бубновый валет» и группы «Ослиный хвост». Мастер создал полотно, находясь в России и переживая нелёгкий период в своей жизни.

Здесь фон играет такую же активную роль в построении полотна, как и в реалистических портретах. Белый овал неправильной конфигурации, внутри которого находятся различные формы, помещен на черно-мраморном фоне. Егория, ну, пока вы "импульсируете" (в метапространстве, надеюсь. ), я попляшу на Ваших "косточках" по-шамански:1.

Вершиной творчества В. Кандинского считаются «Композиция VI» и «Композиция VII», написанные в 1913 году. композиции с широким использованием правильных геометрических элементов приобрели более упорядоченный характер («В черном квадрате», 1923, Музей Соломона Р. Гуггенхейма, Нью-Йорк «Тринадцать квадратов», 1930, Национальный музей современного искусства, Париж и др. ). Кандинский вел пейзажный класс.

В живописных пейзажах конца 1900-х годов, написанных в Мурнау и близких немецкому экспрессионизму, форсированные цвета приобретают силу самостоятельной выразительности, пространственные планы колышутся изображение утрачивает зрительную устойчивость («Пейзаж с башней», 1908, Национальный музей современного искусства, Париж «Мурнау. Он поселился неподалеку от Парижа. Исполнял также акварели, выставочные плакаты, ксилографии: «Стихи без слов» (1903 изданы в 1904) книга стихотворений Кандинского в прозе «Звуки» («Klnge») с авторскими иллюстрациями (1913). Это отразилось на творчестве художника, который очень переживал за свою родину.

Этот мир, что мы любим, кем-то так не любим. Вот таким образом япредпочитаю так называемое «абстрактное искусство» называть конкретным искусством». 17. 18. Из элементарных букв складывать, конструировать живописные слоги. В 1917 году Кандинский создает три программных произведения: «Синий гребень», «Смутное», «Сумеречное», годом ранее им была написана картина «Красная площадь».

В теории Кандинского элементы художественной формы (линии, отдельные цвета, простейшие конфигурации) являются носителями первичных смыслов комбинации таких чисто художественных, освобожденных от предметности форм-знаков образуют текст, раскрывающий духовное содержание универсума. Было бы затруднительно угадать руку одного и того же художника в еще вполне предметных Крестоносцах (1903) и в такой абстрактной работе, как Композиция VII (1-й эскиз, 1913), несмотря на общую им динамику. В 1930-31 путешествовал по Италии, Египту, Палестине, Турции, Греции. Экспрессивно-органический стиль Кандинского трансформировался в 1920-30-е гг. Какая стремительная эволюция с 1908 по 1914 год – от пейзажных картин, хотя и дерзких уже по цвету и форме, но все еще верных наблюдениям натуры, как Мурнау-Обермаркт (1908), до хаотического этюда под названием Ущелье (1914) и беспокойных композиций в серии панно Времена года в музее Гуггенхейма (Осень).

Эти изоморфные образования на полотнах кажутся ожившим ночным кошмаром. Иное расположение элементов наблюдается на картине «Белый овал». галерея Ленбаххауз Композиция VI, 1913, Санкт-Петербург, Гос.

Полотна Кандинского 1910-14 сохраняют связь с пейзажным восприятием, однако полыхания цвета, парящие формы, молниеносные росчерки ассоциативно соотносятся скорее с общими представлениями о динамических процессах в природе – органической жизни, геологических катаклизмах, пульсирующих токах микромира, коловращениях в космическом пространстве: «Импровизация 27 (Сад любви II)» (1912, Метрополитен-музей, Нью-Йорк), «Картина холодных форм» (1914, ГТГ) цикл картин крупного формата «Композиции» (I-III не сохранились IV – 1911, Художественное собрание земли Северная Рейн-Вестфалия, Дюссельдорф V – 1911, частное собрание, Швейцария VI – 1913, Эрмитаж, Санкт-Петербург VII – 1913, ГТГ) и др. Его картины декоративны, плоскостны, часто фрагментарны. Он не сдался, хотя теперь снова был один, снова трудился в уединении собственной мастерской.

Когда в 2007-м году организаторы самой крупной премии (40 тыс. Истинно и искренно так. Егория, нет, на черном квадрате можно Ваше воображение может нарисовать все, что угодно.

Пчёлка Майя, поддерживаю вас. Зубовская площадь», «Зимний день. Кандинский вспоминал, что эта музыка «рождала в воображении бешеные, почти безумные линии».

Художник делал попытки следовать ретроспективным тенденциям «Мира искусства» и писал картины на старинные сюжеты («Дамы в кринолинах», 1909). " – Метаистория. Бурлюк. 22. А Вселенная – она какова. В 1903—1907 годах художник путешествовал по Европе, побывал в Тунисе.

Еще в 1930 году Василий Кандинский пытался в своей композиции Чистый звук заговорить о проблемах добра и зла на синтетическом языке живописи, музыки и пластики. В этот период абстрактные формы в живописи Кандинского обретают почти вещественную плотность, а фигуративные трактуются как «сгущения» нематериальных энергий («Москва I», 1916, ГТГ «Сумеречное», 1917, ГРМ). Трагедия, которая разворачивается в условном времени, содержит в себе катарсис (очищение), гармоничное развитие, казалось бы, неразрешимых противоречий. В Мюнхене Кандинский недолго посещал мастерские Антона Ажбе, у которого встретил массу соотечественников и Франца Штука. Решив стать художником, в 1896 переехал в Мюнхен, где обучался живописи в школе Ашбе (1897) и в Академии художеств у Штука (1900).

Кандинский часто брался за перо (ему принадлежит свыше шестидесяти выступлений в прессе), чтобы пояснить свои замыслы. Понимаю, отчего первым из самых тяжких Грехов значится именно гордыня. Кандинский Василий Васильевич (1886-1944) – русский художник.

Сначала Кандинскому было важно испытать собственные возможности выражения. Она вызывает такие эмоции, как тревога, смятение и предчувствие чего – то трагичного. Несмотря на преклонный возраст, его творческая сила еще не иссякла. В 1885—1893 (с перерывом в 1889—1891) учился на юридическом факультете Московского университета, где занимался на кафедре политической экономии и статистики под руководством профессора А. И. Чупрова изучая экономику и право. Затем он вернулся в Москву и поступил на юридический факультет Московского университета.

Вскоре Кандинский совершенно отказался от сюжетности предметной живописи. В этих работах предметность как бы растворяется в пластике самой живописи. Да и не только это – целая переводческая война. В раннем творчестве Кандинского натурные впечатления служили основой для создании ярких красочных пейзажей иногда с романтически-символической загруженностью сюжетов («Синий всадник», 1903). Он опять создает живописные пейзажи, но они отличаются от его ранних работ. Постоянно жил в деревне Мурнау (Бавария). В Германии преподавал в «Баухаусе» (с 1922, в Веймаре и Дессау), занимаясь в основном общей теорией формообразования изложил свой педагогический опыт в книге Точка и линия на плоскости изданной на немецком языке в 1926. Важно только выбрать правильных учителей (вот в этом ПРОБЛЕМА, согласен). Невежество опасно во всех делах – прежде, чем лезть в трансформаторную будку (мета), нужно стать электриком (эзо). Свастика – солярный символ: лево-, право-сторонняя.

Между 1910 и 1920 годами Кандинский уже полностью формируется как зрелый мастер. В то же время, Кандинский очень ярко и глубоко изобразил диковинную красоту разрушения. В живописных пейзажах конца 1900-х годов, написанных в Мурнау и близких немецкому экспрессионизму, форсированные цвета приобретают силу самостоятельной выразительности, пространственные планы колышутся изображение утрачивает зрительную устойчивость («Пейзаж с башней», 1908, Национальный музей современного искусства, Париж «Мурнау. Первые месяцы фашистской оккупации художник провел в Пиренеях. Созданный мастером альманах «Синий всадник» с Георгием Победоносцем на обложке был призван дать толчок новым поискам гармонии цвета и звука.

Практически все картины, написанные до 1921 года, были отражением Апокалипсиса. Всю жизнь прожил и творил в Европе – назвать русским художником абстракционистом можно условно. Красочные мазки их ритм, линии полотна создают определённое настроение, звучание, которые «попадают» в ваше настроение, появляются ассоциации и тогда картина начинает с вами «разговаривать». В 1910-е Кандинский на основе своей теории создал серию беспредметных картин («Черные линии», 1913 «Белый овал», 1919 г. «В сером», 1919 г. ). В 1912 году в Мюнхене вышла книга Кандинского «О духовном в искусстве» («ber das Geistige in der Kunst»), ставшая одним из первых опытов теоретического обоснования абстракционизма (первая абстрактная акварель Кандинского была создана ещё в 1910). Собственно, к нему подвели пейзажи Кандинского с видами Мурнау, где архитектура деформируется под воздействием уплотненного или преобразованного пространства, где немецкая колокольня становится похожей на Ивана Великого. В 1921 художник-теоретик разработал программу деятельности Института художественной культуры (Инхук), где руководил секцией монументального искусства.

В 1910г. Его художественный мир «соткан» из эмоций, страстей и воспоминаний о них. Выступил как художник сценической версии сюиты М. П. Мусоргского Картинки с выставки в театре Дессау (1928). Это для проявления Вашей фантазии, Ваше с Малевичем сотворчество.

Вот только не куждому доступен его миссионерский язык бесформенной абстрактной живописи. Клее, А. Г. Явленский, Л. Фейнингер и Кандинский). Я – метафизик поневоле, не в пику Вам) – Со мной происходят вещи столь необычные и интересные, причем, такого же мнения и сторонние наблюдатели, что жгучий интерес мой к метареальности – реально оправдан. В поисках духовности, синтеза и равновесия то он примыкал к сюрреализму, то к суперматизму, то к конструктивизму. Сотрудничал с К. С. Малевичем и А. М. Родченко. Год он рисует только черно-белое изучает форму. Образы Лермонтова глубоко метафизичны. Кандинский – эзотерик-метафизик.

бог весть какие. Среди своих произведений художник выделял «импрессии», основанные на натурных впечатлениях («Озеро», 1910), «импровизации»– вариации на различные темы («Импровизация холодных форм», 1914) и «композиции»– синтез художественных поисков («Композиция6», «Композиция 7» обе–1913). К концу 1920-х годов «хореография» геометрических форм обретает почти сценическую выразительность, являя некую отвлечённую модель сюжетных взаимодействий («Уровни», 1929, Музей С. Гуггенхейма, Нью-Йорк «Лёгкое», 1930, Национальный музей современного искусства, Париж).

К концу 1920-х годов «хореография» геометрическая форм обретает почти сценическую выразительность, являя некую отвлечённую модель сюжетных взаимодействий («Уровни», 1929, Музей С. Гуггенхейма, Нью-Йорк «Лёгкое», 1930, Национальный музей современного искусства, Париж). Глупец я из глупцов. Неспокойный, бурлящий темный фон подобен морскому шторму, с сильными волнами, все поглощающими и неожиданно выбрасывающими обломки некогда прекрасных жизненных форм.

После развода родителей Василий вместе с матерью переехал из Москвы в Одессу. ). В 1909 году основал «Новое мюнхенское художественное объединение» («Neue Knstlervereinigung Mnchen»), в 1911 году – объединение «Синий всадник» (совместно с Ф. Марком в 1912 году выпустил в свет одноименный альманах с обложкой по собственному эскизу – программный документ художественного авангардизма). Эзо – ВНУТРЬ, терра – земля, территория.

В своей книге «О духовном в искусстве» Кандинский писал, что в процессе работы над абстракцией легко стать разрушителем композиция может нести как добро, так и зло, а потому к ней не следует обращаться без внутренней необходимости. Еще один известный шедевр – "Импровизация" (1910г. )28.

Исследователь Вил Громан, проанализировав «Импровизацию 8», пришел к выводу, что в верхней части холста показан «русский город с церквями, Кремль или Новый Иерусалим». До 1896 года Кандинский изучал римское и русское право, уделял внимание рабочему вопросу. Болезненное детство, частые судороги, кошмары и видения продолжались всю жизнь. В 1920 участвовал в работе Совета Мастеров художников-живописцев, на базе которого возник Институт художественной культуры (Инхук), но вскоре из-за разногласий с коллегами покинул его., Василий Васильевич (Kandinsky, Wassily) 1866, Москва — 1944, Нейи-сюр-Сен, близ Парижа.

Учился живописи в Мюнхене в школе А. Ашбе (1896—1898) и в Королевской Академии у Ф. Штука (1900—1901). Кандинский В. В. творчество этого периода, получившего наименование «синтетического», отмечено отпечатком воздействия сюрреалистической живописи: «Разные части», «Вокруг круга», «Разнообразные действия». В 1921 направлен Наркомпросом в Баухауз, где преподавал в Веймаре (до 1925) и в Дессау (1925—1933).

---