Описание Старика
Вот как описана любовь кнему мальчика вначале повести:«Когда мальчик вернулся, солнце уже зашло истарик спал, сидя настуле. Особенно описание того, как старик пошел помочиться.
описание старика из рассказа старик в станционном буфете
Концепция Юнга оказывается, таким образом, очень значимой: современная культурфилософия рассматривает его исследования (в том числе и теорию архетипов) — наряду с философскими построениями О. Шпенглера, М. Хайдеггера, И. Хейзинга, М. Вебера – как основополагающие для самосознания культуры и искусства XX века3. Да их уважали. В 20-е годы ХХ века Эрнест Хемингуэй последовательно создавал большую книгу больших потерь: сначала роман "Фиеста" о послевоенной Европе, а затем "Прощай, оружие.
Фрейдом (результаты исследований представлены в различных работах ученого, наиболее полно они изложены во «Введении в психоанализ»6). но ездить к ним никто не ездил. Проппа, О. М. Чехова, «Солнце мертвых» И. С. Оставшиеся силы они тратят на досуг, спокойно проживая последние годы.
Гроссмана, «Крест» В. Т. Литературный образ «старик и старуха» имеет архетипический характер – на что указывает распространенность этого образа в мифологии, фольклоре и обрядовой культуре, а также в художественной литературе различных народов. Он потом не мог простить себе этой слабости, так что даже собрал вещи и уехал к матери в Камышин. Цыганок умел и любил трудиться и старик в нем видел достойного продолжателя своего дела. Этот «нижний слой» бессознательного, с точки зрения ученого, одинаков у всех людей (отсюда название — «коллективное бессознательное») и представляет собой своеобразное интуитивное знание о всех фундаментальных моментах человеческой жизни: «оно является совершенно всеобщим, .
Старик смог справиться голыми руками с рыбой, которая длиннее его лодки и вооружена мечом. Веселовского, Ю. М. Впрочем, они об этом также не тужили. Солженицына, «Пастух и пастушка» В. П. Подозрение могло пасть на Мигулина, так как он часто выступал против комиссаров-«лжекоммунистов».
Описание картины «Портрет старика с внуком»
Художник использует прием интенсивности цветовой игры на ярко освещенных участках и прозрачности цветов на затененном фоне.
Оправдывая себя, он называет это «помрачением ума и надломом души», на смену которым спасительно для совести приходит забвение. Они по-прежнему дружат и часто разговаривают о том о сём. Шмелева, «Ювенильное море» А. П.
Портрет старика с внуком, Доменико Гирландайо, 1488
Кажется, что в нем движется особая жизнь духа и мысли. САНТЬЯГО – герой повести Э. Хемингуэя «Старик и море». Теперь он снова будет ходить в море со стариком. Естественно предположить, что взаимодействие от века неизменных начал должно продуцировать всякий раз сходные результаты. его награждают орденом и назначают главным инспектором кавалерии Красной Армии. Однако на его рыбацкий трофей нападают акулы.
Испытания, настигающие супругов (этот мотив довольно часто сопровождает архетипическую пару в произведениях XX в. ), связаны, как правило, с особым качеством окружающего мира. Гёте, «Старосветских помещиков» Н. В. Платонова, «Жизнь и судьба» B. C. Один из основных шедевров Рембрандта середины XIX века. Лескова, «Новь» И. С.
Годы сделали его еще энергичнее и духовно сильнее. Гоголя, «Соборяне» Н. С. Но, несмотря на эти неудачи, Хоттабыч все же совершает полезные дела: наказывает провинившихся хулиганов, осаждает бесчеловечного иностранца и даже вершит правосудие в Италии.
Старец с мудрым выражением сидит, сохраняя спокойствие. Видно, что герой всю жизнь движется к самореализации. Фигуры старика и старухи, в таком случае, вполне могут быть рассмотрены как архетип: эта пара изображается в литературных произведениях различных стран и эпох (пожилые супруги являются персонажами «Фауста» И. В. Необычным оказался и жанр произведения (Трифонов, "Старик"), вобравший в себя цементы городской повести и исторического повествования. Вот таким образом ее не стоит страшиться. Его взгляд по-прежнему бодр и вдумчив. о характерных особенностях человека и человеческого общества (представление о наличии в природе некоей магической, неисчерпаемой и животворящей, силы, «вокруг которой вращается всё» мысль о сосуществовании в человеческой личности светлого, творческого и одновременно — темного, непознаваемого и отталкивающего начал осознание всех объектов окружающего мира как конечных, подвластных смерти, а самого мира – как вечно живого, непрерывно обновляющегося – примеры таких идей).
Это и делает персонажей Пикассо одухотворенными. Коллективное бессознательное, как полагает философ, носит структурированный характер. Если ты еще не успел прочитать ее, то бери в руки книгу Старик Хоттабыч. Старик Сантьяго живет в своем мире. Наверняка, она была настоящей красавицей.
Мой дедушка Борис (сочинение-описание внешности человека)
Лотмана, М. В. В таких случаях, по мнению ученого, дает себя знать уже упомянутая нами чудесная архаическая память, «то, что осталось от жизни предков», опыт многих поколений, «издавна запечатленный в человеческом мозгу» опыт, превратившийся в функцию, в способность мозга. По признанию самого писателя, повесть «Старик и море» вполне могла бы стать большим романом, со множеством действующих лиц (преимущественно рыбаков) и сюжетных линий. Арбузова, «Пастух и пастушка» В. П.
Он с наслаждением смотрит, как их пожирают могучие черепахи. Тем не менее, даже много лет спустя, фигура Мигулина по-прежнему не до конца понятна Летунову. Кроме того, как уже было сказано, писатель чрезвычайно подробно рассматривает состояние героев в момент их смерти (можно даже сказать, что у Гоголя здесь речь идет не о моменте, а о процессе умирания), отступая от более характерного для архетипа принципа антипсихологизма. В «Старосветских помещиках этот мотив выражен максимально четко (см.
Описание старика из рассказа старик в станционном буфете
Рембрандт использует особую художественную технику для придания образу выразительности. Но так как образование у старика было пещерное, ничего хорошего из этой его затеи не вышло – Волька схлопотал «пару», за что и был отчитан своим лучшим другом, Евгением Богомазом. Выдержка и выносливость Сантьяго побеждают, он выжил, преодолел свою немощь и старость. Вот тогда он произносит свои знаменитые слова о человеке, которого «можно уничтожить», но «нельзя победить». и умерли в один день»). В связи с обозначенными тенденциями для гуманитарного знания современности характерно повышенное внимание к архаическим формам культуры (мифу, ритуалу, фольклору) – как к первым из известных воплощениям «опорных ценностей» (В. М.
С седыми волосами. Краткое содержание не описывает всех приключений, смешных и забавных, моментов, происходящих с главными героями, вот таким образом ознакомиться с книгой целиком просто необходимо. Сантьяго «постоянно думает о море, как о женщине, которая дарит великие милости или отказывает в них, а если и позволяет себе необдуманные или недобрые поступки, – что поделаешь, такова уж ее природа».
«Бессмысленно терять надежду, — думал он. Это справедливо по отношению к бессознательной деятельности (архетипы в таком случае выступают как эпизоды сновидений, неврозов и т. д. ) и по отношению к сознательной (здесь архетипические структуры становятся образами, мотивами разного рода фантазий, обманов, процессов научного поиска и художественного творчества). Именно вот таким образом старик и мальчик так правдивы. Кандауров ничего не хочет упустить. болезненными, темными, тайными для личности моментами). На Дону в то время неспокойно.
Старик жалеет, что с ним нет мальчика, одному справиться нелегко. Однако Ася в своем удивлении попала действительно в больную точку: Летунов испытывает еще и тайное чувство вины перед Мигулиным — за то, что во время суда над ним на вопрос, допускает ли он участие Мигулина в контрреволюционном восстании искренне ответил, что допускает. Он устал от жизни, но не пал духом.
Старик сражается с ними изо всех сил, он не хочет сдаваться. Что он может. приятной богам — жизни. Лескова, «Скуки жизни» А. П. На кровь из ран рыбы к лодке старика собираются акулы и пожирают рыбу.
Трифонов "Старик": описание романа
При этом обозревают свою жизнь испытывая удовлетворение или разочарование. «Архетип» – термин с давней культурной традицией. Ему нужна истина, а вместо этого старушка говорит после долгого молчания: «Отвечу тебе — никого я так не любила в своей долгой, утомительной жизни» И сам Летунов, казалось бы, взыскующий правды, забывает о собственных ошибках и собственной вине. Слово встречается уже в сочинениях античных платоников — в качестве синонима к термину «идея» («идея», «eidos», в платоновской философии – сложное, многоплановое понятие и в одном из своих смыслов: «идеальный вариант вещественного мира», его «образец» — оно обозначалось также словом archetypes).
Мигулин нервничает, мечется и в конце концов не выдерживает: вместо того чтобы ехать в Пензу, куда его вызывают с непонятным намерением (он подозревает, что его хотят арестовать), с горсткой подчиненных ему войск Мигулин начинает пробиваться к фронту. Виролайнен и др. Ничто из окружающего мира не оказывается для героя настолько значимым, чтобы продолжать жить без любимого человека: «У них есть решение — умереть вместе: один умрет, другой сопроводит ибо зачем и для кого ему оставаться. ». В решающий момент, когда после трехдневных гонки марлин устал и вынырнул из моря, старый почувствовал, как у него «мутится в голове».
Сантьяго принадлежит ей со дня своего рождения. Древнегреческий философ Эпикур приводил простой и остроумный довод против страха смерти: «Смерть для человека реально не существует, он с нею «не встречается». Во-первых, мифу вообще не свойственно укрупненное изображение сферы эмоций. Не сметь отчаиваться, ведь ты, старик, никогда не падаешь духом. с латинского СШервинского.
Бахтина, А. Н. Этот странный тип, считавший, что человечество должно отказаться «от чувств, от эмоций», был зарублен неподалеку от станицы, где стоял штаб корпуса. На задний. Старик точно знает, зачем он родился на свет: «Ты родился, чтобы стать рыбаком, как рыба родилась, чтобы быть рыбой». Мелетинского, Н. Фрая, М. Элиаде).
Восьмой кризис (Э. Эриксон) или пятая фаза (Ш. Бюлер) знаменуют собой завершение предшествующего жизненного пути и разрешение этого кризиса зависит от того, как этот путь был пройден. Но вспомним, как Сантьяго боролся с рыбой. Мелетинского, В. Я. Добравшись до берега, Сантьяго возвращается в свою жалкую хижину. Но победа старика очевидна.
Драться, пока не умрет. Старый остается без оружия, усталость его превышает пределы возможного. исследования Ю. М. И в уста этого старого, потерявшего былую силу, умудренного опытом кубинца автор вкладывает проникновенные слова: «человек не для того создан, чтобы терпеть поражение Человека можно уничтожить, но его нельзя победить».
Описание картины Рембрандта Харменсаван Рейна «Портрет старика в красном»
Именно в этом моменте раскрывается одно из основных философских задумок произведения, которая заключается в том, что «человека можно уничтожить, но его нельзя победить». Шаламова, «Старость» Н. А. Повесть «Старик и море» была закончена Хемингуэем в 1951 году. Вот таким образом он и озабочен поисками исторической памяти, одновременно демифологизируя официальную историю Гражданской войны. На освободившийся домик претендует также его нынешний съемщик Олег Васильевич Кандауров, преуспевающий, энергичный и ухватистый человек, который во всем хочет дойти «до упора». Сам Хемингуэй писал, что отразил «черты характера одного знакомого старого рыбака из Касабланки».
Чехова). Нагибина, «Исчезновение» Ю. В. Что, подчиняясь общему мнению и раньше верил в его виновность. Однако всё это уже было в литературе до него.
Описание старика и старухи в золотой рыбке
не получившем — даже бессознательного – осмысления. Много приключений происходит с друзьями и в цирке и на футбольном матче и на теплоходе. Следующий, с кем мы познакомимся, – Старик Хоттабыч именуемый как Гассан Абдуррахман ибн Хоттабыч. Упоминание о трогательной привязанности супругов друг к другу в тексте встречается дважды: это чувство окрашивает сцену предсмертного прощания героев, а также более раннюю – вторую их просьбу к Зевсу (об одновременной смерти). Поединок этот со всеми его перипетиями, когда победа склоняется то на одну, то на другую сторону, все больше начинает напоминать подвиги героев мифов.
От этого создается впечатление, что светящийся образ героя как бы парит в сумрачном воздухе. Хемингуэю же хотелось создать нечто иное: повесть-притчу, повесть-символ, повесть-жизнь. Летунов думает о Мигулине, вспоминает прошлое, а между тем вокруг него кипят страсти.
В течение нескольких дней между рыбой и человеком происходит настоящая битва. В борьбе старого с акулами выражено оптимизм. Или как эта рыба». Мигулин же из тех, кто не может не влезть в драку, не встать на чью-нибудь защиту. Степень разработанности проблемы. Интересна организация времени в произведении.
84 дня старый кубинский рыбак Сантьяго выходит в море и не может ничего поймать. Заболоцкого, «Раковый корпус» А. И. М., 1977. Астафьева, «Пик удачи» Ю. М.
Тургенева», «Соборян» Н. С. В "военном" романе главному герою суждено потерять любимую женщину. Сантьяго — одинокий и очень старый рыбак с «веселыми глазами человека, который не сдается». Трифонова). Мальчик снова принесет ее.
Вступив с ней один на один в жестокое противоборство, он в самые тяжелые минуты, на пределе человеческих сил твердит: «Драться драться, пока не умру». Обычно такая повествовательная манера принята в научном тексте, где подаются результаты исследования, для придания большей достоверности излагаемому материалу. Мы сидим в ее комнате, с балконом, окно выходит на тот двор, где котельная. Итак, собери вместе свои мысли и научись терпеть, как человек. Трифонова, «Пик удачи» Ю. М. Астафьева, «Исчезновение» Ю. В.
Фигура героя занимает центр картины, она светлее, чем фоновое изображение. Искренность горя влюбленного молодого человека (дважды покушавшегося на самоубийство) не оставляет сомнений — так же, как искренность тоски Афанасия Ивановича.
Описание картины Пабло Пикассо «Нищий старик с мальчиком»
На 85-й день старик выходит в море, как обычно, на своей парусной лодке и ему улыбается удача — на крючок попадается марлин около 5, 5 метров длиной. В феврале 1921г. По пути его арестовывают, предают суду и приговаривают к расстрелу. Неприятие Юнга вызывала таюке и следующая из этого тезиса мысль о непреодолимой разъединенности людей, непроницаемости их «я» друг для друга (человек Фрейда оказывается в плену собственного бессознательного, оно полностью заполняет все существование индивида, не оставляя места для иных – внеличностных, надличностных – смыслов)8. Этот облик излучает вдохновение. Молодежь называет море el mar (мужской род), относится к нему, как к сопернику и даже врагу.
А что же случилось с главными героями, мы узнаем прямо сейчас. В этом заключается философский символизм повести. Покуда он есть, смерти нет. Считают, что это портрет некоего мудреца. У Сантьяго больше нет удачи.
Спустя год Павел посещает квартиру Игумновых в Ростове. Какая рыба.
Письмо пробуждает в Летунове множество воспоминаний. Однако остановил себя: «Надо, чтобы голова была ясная.
Овидий Публий Назон Метаморфозы / Пер. В романах "Фиеста" и "Прощай, оружие. Хемингуэй неутомимо вновь и вновь подчеркивает тему непобедимости человека. При этом возможно говорить об изменении значения этого образа от мифологической к постмифологической эпохе: первоначальная мифологическая роль первопредков и культурных героев, творящих и обустраивающих мир, покровительствующих человечеству, уступает место другому облику персонажей с течением времени они осознаются как земные старики-супруги, нежно привязанные друг к другу и счастливые этой привязанностью. Только мальчик пришел навестить своего товарища. Попрощавшись с мальчиком, Сантьяго отправляется в море.
Фрейденберг. Реальными прототипами считаются Фернандо МануэльПередос (по прозвищу Гальего), Ансельмо Эрнандо, ГригориоФуэнтес, капитан лодки Хемингуэя. Столь сложный синтез оправдан для Ю. Трифонова, не понимавшего, как можно жить «Иванами, не помнящими родства». " – о Первой мировой войне. Однако оба противопоставления внелогичны, лишены видимых оснований.
Особенно востребован этот образ в произведениях русской и зарубежной литературы XX в. («Стулья» Э. Ионеско, «Эндшпиль» С. Беккета, «Колыбель для кошки» К. Воннегута, «Сто лет одиночества» Г. Гарсиа Маркеса «Баудолино» У. Эко в русской литературе – «Солнце мертвых» И. С. К старости эти сомнения усиливаются. Шмелева, «Ювенильное море» А. П.
ЛУВР Доменико Гирландайо Портрет старика с внуком
Но это еще полбеды. Морских ласточек жалеет за их хрупкость и беззащитность. Она превратилась в великолепный храм, жрецами которого (соответственно своему желанию) стали супруги. Приказчик, соединившись с войтом, обкрадывали немилосердным образом.
Вскоре здесь же появился Мигулин, специально прискакавший из-за нее. Да потому, что то время для него неизжито. Лотмана, А. Ф.
На дело отправляется сам Мячиков. Тургенева, «Обрыв» И. А. Глазами человека, который не сдается. Объект исследования – проза XIX и XX веков («Старосветсткие помещики» Н. В. Отступление от архетипического сюжета о старике и старухе в сторону намеренно подробного описания обстоятельств смертей героев повести, а также в сторону завуалированных предсказаний их кончины (каковыми являются «шутки» Афанасия Ивановича) возможно рассматривать именно как результат смены художественных интересов писателя. Распространяется слух, что он вернулся на Дон, чтобы пристать к восставшим.
— Бессмысленно и, наверное, грех». Аверинцева, М. Бодкин, Е. М. Засыпает и снятся ему львы молодости, а мальчик предохраняет его сон, ожидая новых, счастливых дней передачи мудрости от старика ему, представителю молодого поколения. Лосева, Е. М. Даже не раздевались. Никто не решался заговорить с Сантьяго.
Вопрос: описание старика из рассказа старик в станционном буфете
В своей пламенной речи на процессе он говорит, что никогда не был мятежником и умрет со словами «Да здравствует социальная революция. ». Френсис Бэкон по тому же поводу замечал: «люди страшатся смерти, как малые дети потемок Но боязнь ее как неизбежной дани природе есть слабость». Это их знакомый. Прошлое героя картины явно очень богато разнообразными жизненными ситуациями. Однозначного ответа на эти вопросы Гоголь, по-видимому, не дает. процитированный выше отрывок из романа Ю. Трифонова).
Стойкость, силу духа и покорность судьбе выражает лицо неизвестного мудреца. Обладает редкой выносливостью и целеустремленностью. По крайней мере, фраза: «Или все сильные порывы.
Сам же Летунов назначен секретарем суда. Возьмем для примера отрывок из романа Ю. Трифонова «Исчезновение» (приведенный эпизод — о событиях политического террора первой трети XX в. ): «Ночь мы, конечно, не спали. Старик вступает с ними в схватку, но здесь силы не равны.
С Шигонцевым Мигулин уже сталкивался, когда тот был членом окружного ревкома. Фигуры статичны, но линиями художник показывает их беспокойство, внутреннюю работу мысли. Он давно уже живет только воспоминаниями о своей юности и грезит об увиденных когда-то берегах Африки, «играющих молодых львах».
Шаламова, «Раковый корпус» А. И. Пойманная рыба абсолютно растерзана и обглодана акулами.
Однажды селение, где жили супруги, посетили под видом странников Зевс и Гермес но ни в одном из домов их не пустили отдохнуть, только Филемон и Бавкида приняли путников и поделились с ними всем, что имели. Аналогичный смысл вкладывают в понятие «архетип» средневековые мыслители (Дионисий Ареопагит, Августин Аврелий) близко к античности понимают его философы-идеалисты (Ф. Шеллинг): как обозначение всё того же идеального начала — «мировой души». Улицкой) предмет – эмоционально-смысловые аспекты архетипа «старик и старуха» в рецепции и творческой интерпретации прозаиков XIX и XX столетий. Герои литературной версии — благочестивые супруги, проживавшие во Фригии. Именно вот таким образом автор и его герои столь тщательны в подборе этих слов.
Описание старика из рассказа старик в
Старик смотрит грустным взглядом вперед, он загадочен и кажется величественным подобно статуе. С. 211. Когда наступило время смерти, Филемон и Бавкида превратились в деревья, растущие из одного корня.
Неожиданно обнаруживается, что у Кандаурова серьезная и, возможно, неизлечимая болезнь, отменяющая и командировку в Мексику и все прочее. При этом мозг, осуществляющий данную функцию — неизменен (в физиологическом смысле) на протяжении всей истории человеческого рода («. Гроссмана, «Крест» В. Т. Приходит страх смерти. В мире литературного произведения архетипический образ может находиться в различных соотношениях с художественным целым относительно архетипического образа «старик и старуха» можно — за небольшими исключениями – выявить следующую закономерность: случаи, когда содержание данного архетипа определяет облик произведения, немногочисленны и относятся к XIX в., случаи преимущественно самоценного характера образа в составе литературного произведения а также случаи выполнения им специальной художественной нагрузки более многочисленны (особенно последний из отмеченных) и относятся к концу XIX и XX в., что позволяет говорить об особой художественной истории архетипа «старик и старуха» в отечественной литературе.
Боги покарали всех жителей, затопив их дома, только хижина Филемона и Бавкиды уцелела. Летунов верит, что его разыскания имеют большое значение не только как постижение истории, но и как прикосновение к тому истинному, что «неминуемо дотянулось до дня сегодняшнего, отразилось, преломилось, стало светом и воздухом». Первое из названных нами выше значений архетипа (пожилые супруги как воплощение трогательной привязанности людей друг к другу) является, пожалуй, наиболее важным, центральным для литературного образа «старик и старуха» оно прочно закрепляется за ним во всех художественных произведениях. Исследовательская деятельность Юнга, в особенности его философский поиск, были направлены на преодоление некоторых положений фрейдизма (приобретшего чрезвычайное влияние в философии и эстетике 1-ой трети XX в. 7). Архетипические образы, явленные в произведениях искусства, уже изначально (по структуре своей, по методу отражения действительности) представляют собой символы общечеловеческого характера48. В работах Юнга анализируются некоторые из выявленных им архетипических структур: Персона и Самость (Персона — сторона бессознательного, формирующая у индивида представление об его статусе в социуме, Самость – интуитивное представление человека о самом себе), Тень30 (темные, неявные для личности стороны ее самой), Бог31, Младенец и т. д.
Он не бежит от цивилизации, как другие герои Хемингуэя, не ищет спасения в природе. А на рассвете была такая история. В романе "Прощай, оружие. Ерунда. Гончарова, «Скука жизни» А. П. Ада была уверена, что сегодня придут за ней, но, слава богу, никто не пришел.
Почему Летунов написал о Мигулине. " вспыхнувшее чувство заставляет влюбленных забыть о войне. Мальчик грустен и думает о чем-то своем, доедая последнюю пищу.
Образ и характеристика деда в повести Детство Горького: описание, характер, внешность, портрет дедушки
Ю. Трифонов ("Старик") показывает, что необходимо всегда отвечать на содеянное и никакая голая идея не должна торжествовать. В ней писатель постарался передать читателям весь свой жизненный и литературный опыт. Платонова, «Жизнь и судьба» B. C. Так и с дачным поселком — приезжают на черной «Волге» незнакомые люди с красной папкой в руках и сыну Летунова Руслану удается узнать от шофера, что здесь вместо старых дач собираются строить пансионат. Абсолютно беззвучно, головой вниз. Гоголя, «Нови» И. С.
Нагибина, «Счастливые» Л. Е. Свое предпочтение Василий Васильевич отдавал больше своему приемному сыну, Цыганку. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Старик же всегда величал его la mar (женский род) и никогда не испытывает неприязни перед этой порой капризной, но всегда желанной и податливой стихией.
Четкое объяснение, в чем именно персонажи-обыватели «не дотягивают» до главных героев-обывателей (почему, например, бесхозяйственность Товстогубов делает их поместье буквально «рогом изобилия», а аналогичное качество их наследника приводит то же самое поместье к вымиранию) — невозможно. Данная область бессознательного была подробно исследована учителем Юнга, 3. Первоначально единственной областью его употребления была философия. Солженицына, «Старомодная комедия» А. Н. Павел Евграфович хочет выяснить, куда же тот двигался в августе девятнадцатого. Вместе с тем это образ-символ, в котором сильны романтические и фольклорные мотивы. Еще один момент, также прочно связанный с образом «старик и старуха», — представление об особом типе отношений к окружающему миру: спокойном (иногда даже радостном) его приятии и, вместе с тем, — некоторой от него отрешенности. Физалий ненавидит за то, что их яд погубил множество моряков.
История образа старика Хоттабыча
Когда же она есть – его нет. Ты еще принесешь пользу. Но кроме того, в литературной жизни образа «старик и старуха» (от Х1Х-го к ХХ-му столетию в отечественной литературе) намечается закономерность, которую можно определить как постепенное возрастание «сгущенности художественного обобщения»49: персонажи становятся все более узнаваемыми — при том, что художественное описание их становится все более лаконичным. Во вторых, в тексте «Метаморфоз», без сомнения, определяющей для образов Филемона и Бавкиды является другая их характеристика — благочестие.
Сорокасемилетнего Мигулина Летунов, тогда девянадцатилетний, считал стариком. Он знает, что ночью акулы нападут снова. Сантьяго вобрал в себя лучшие качества человеческой души — доброту, стойкость, мужество. Юнга), лежащим в основе любых форм культуры — и архаических и современных.
Эмоционально-смысловые аспекты архетипического образа «старик и старуха»
Маркович) а также к общечеловеческим представлениям, способам мысли и воображения («архетипам», в терминологии К. Г. Казаки в результате продразверстки волнуются, кое-где вспыхивают восстания. Сравним: в произведениях XIX в. (у Гоголя, Тургенева, Лескова, в меньшей степени — у Гончарова) значение образа как бы вырастает, складывается из многочисленных иллюстраций: прямых авторских обозначений чувства, связывающего героев («Любят друг друга до невозможности. »50), описаний их манеры поведения и речи, подробных картин их быта и т. д. В этих словах — большое философское обобщение, пришедшее к писателю и его герою после многолетнего труда, нелегкой жизни, в которой было множество побед и поражений, надежд и разочарований, любви и ненависти. Сравнивая и сопоставляя разные времена, читатель должен вынести оценку, кто прав, кто виноват и как следует нам сегодня выносить свои суждения. Стихия жизни течет вовсе не по тому руслу, в которое стремятся направить ее люди. не знающего ярких вспышек эмоций, накала страстей) и в то же время глубокого и прочного — настолько тесно связывается с образом «старик и старуха», что в литературе XX в. он приобретает отчетливо символический характер.
