Рубенс Описание Картины Персей И Андромеда
Описание картины "Персей и Андромеда", Рубенс
Всему он предпочитал интересную беседу, чтение или занятия своими коллекциями. На картине еще изображен Пегас, родившийся из туловища убитой Медузы Горгоны. Окончен ужасный бой. И реализм великого фламандца заставил звучать по-новому греческий миф.
Они привили ему любовь к Итальянскому Возрождению. Персей был поражен красотой несчастной девушки. По сей день творческая история ее остается неизвестной. И во искупление этих дерзких слов Андромеду принесли в жертву морскому чудовищу, которого Посейдон наслал на «Кефеевы долы».
«Персей и Андромеда» картина Рубенса
В будущем мать видела своих сыновей продолжателями дела отца. Нидерланды (Фландрия). Герои Рубенса наделены чувством собственного превосходства, высокомерной степенностью. Изображения родной фламандской природы.
В ногах Персея лежит убитое им морское чудовище. Светлое пятно ее тела – доминирующий центр, красочное пятно всей картины. Работы Рубенса украшали католические церкви, дворцовые залы. Сюжет картины заимствован из поэмы Овидия, которая называется «Метаморфозы». Его работы пронизаны глубокой человечностью (Снятие с креста-официальный заказ Антверпенского собора), огромной жизненной силой и выразительностью. Рубенс встал во главе фламандской живописной школы. Здесь долгое время летними вечерами, по средам и субботам, давались концерты в честь великого художника.
Сравнительный анализ картины Рубенса Персей и Андромеда
Занимался в мастерской Отто ван Веена, придворного художника, мастера исторической живописи. За этот подвиг Персей получает Андромеду в жёны. Он убил чудище и освободил девушку, получив в награду за подвиг любовь прелестной девы.
Контраст внешней строгости (в позе, манере держаться, костюме) с хрупким и нежным девичьим обликом придает образу особую поэтичность и тонкий лиризм. Текучие мазки кисти, сочный цвет и повышенная эмоциональность его композиций создали ему репутацию величайшего барочного живописца к северу от Альп. Барокко. Х. Г. На картине изображёны: сам Персей, его конь Пегас, который имеет крылья и умеет летать голова медузы Горгоны на зеркальном щите шлем владыки царства мертвых Аида, который является шапкой невидимкой (держит один из амуров), крылатые сандалии, подаренные Персею Гермесом.
Так он работал «до пяти часов вечера, затем садился на коня и отправлялся на прогулку за город или на городские укрепления или как-либо иначе старался дать отдых своему уму». Х. Г. То же самое относится к коню, который излишне мускулист и откормлен. Одна серия должна была представлять, «в соответствии с желаниями Ее Величества», «события преславной жизни и героические деяния» самой королевы, тогда как другая — «сражения» и «триумфы» ее покойного супруга Генриха IV.
Описание картины Питера Пауля Рубенса «Персей и Андромеда»
В этой картине Персей выступает как триумфатор, крылатая богиня Виктория (Слава) с пальмовой ветвью и лавровым венком в руках венчает победителя. Его эпизоды запечатлены на дошедших до нас античных вазах и фресках. Его работы пронизаны глубокой человечностью (Снятие с креста-официальный заказ Антверпенского собора), огромной жизненной силой и выразительностью.
Пеной покрылось море. Он показал ее рыбе и та окаменела, превратившись в прибрежную скалу. Его восприятие мира стало глубже, спокойнее.
Описание картины «Персей освобождает Андромеду (фрагмент)»
Как свидетельствовали современники, одновременно Рубенс мог «непринужденно беседовать с теми, кто приходил его навестить». Прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, «одолитель змеевласой Горгоны», чей взгляд превращал все живое в камень, пролетал однажды над морем. В его произведениях торжествовало декоративное начало. Миф об Андромеде восходит к глубокой древности.
И тем не менее, Рубенс остался верен себе. Это вакханалия жизни. Его эпизоды запечатлены на дошедших до нас античных вазах и фресках. Эверс считал это изображение свадебным (правда, он исходит из неверной датировки картины – 1609- 1611 годы) и связывал его с женитьбой Рубенса или его брата Филиппа.
Описание картины Лейтона «Персей на Пегасе спешит на спасение андромеды»
А Питер с 14 лет начал обучаться живописи имея к этому непреодолимое желание. Рубенс обогащает портретную характеристику раскрытием общественной роли портретируемого. Об Антверпене часто просто говорят: «Родина Рубенса».
Питер Пауль Рубенс родился в семье антверпенского адвоката. Вдруг он увидел прекрасную девушку, прикованную к скале. : динамична композиция, аналогичная композиции «Пира у Симона Фарисея» (см. Об Антверпене часто просто говорят: Родина Рубенса. В ногах Персея лежит убитое им морское чудовище.
Это не удалось и Эверсу в 1943 г., хотя он и утверждает, что композиция со щитом Медузы в центре (на берлинском варианте композиции щита с головой Медузы нет) имеет несомненно геральдический характер и должна быть написана по специальному заказу или приурочена к определенному событию. Будучи протестантом, его отец с семьей бежал в Германию, спасаясь от террора. Мадрид.
Фигура Андромеды более всего напоминает статую Афродиты Книдской работы Праксителя, которая сохранилась в римской копии и известна под именем Венера Колонна (находится в музее Пио-Климентино в Ватикане). Человек, покоряющий мир-вот основная идея его творчества. В начале 17 столетия, Южные Нидерланды (ныне Бельгия) находились под владычеством испанского короля, которое со временем стало ослабевать. Мадрид.
Фигура Андромеды более всего напоминает статую Афродиты Книдской работы Праксителя, которая сохранилась в римской копии и известна под именем Венера Колонна (находится в музее Пио-Климентино в Ватикане). Семья поселилась в Кельне. Прадо.
Описание картины Питера Рубенса «Персей и Андромеда»
1577 – 1640 – годы жизни гениального художника. Чтобы передать чувственный трепет жизни. На картине еще изображен Пегас, родившийся из туловища убитой Медузы Горгоны.
Вдохновителем и теоретиком этого направления был историк Иоганн Винкельман, а его книга «История искусства древности» была известна в то время каждому образованному европейцу. Кровь и вода хлынули из пасти чудовища, пораженного насмерть.
У великого фламандца, как правило, одному сюжету посвящены несколько работ. Дерево, масло. Интересная личность, ученый-гуманист, дипломат, знаток античной мифологии истории, литературы, он привлекал к себе людей и его мастерская стала центром художественной жизни Антверпена. Однако в рукописи антверпенского ученого-собирателя XVIII в. Ж. Ф. Одновременно богиня Ника возлагает на голову Персея лавровый венок.
Описание картины Персей и Андромеда, Рубенс
В нем выделяется и доминирует светлое розово-жемчужное тело красавицы. Национальная галерея. Уже близко чудовище. Это не удалось и Эверсу в 1943 г., хотя он и утверждает, что композиция со щитом Медузы в центре (на берлинском варианте композиции щита с головой Медузы нет) имеет несомненно геральдический характер и должна быть написана по специальному заказу или приурочена к определенному событию.
Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура. Эверс считал это изображение свадебным (правда, он исходит из неверной датировки картины — 1609—1611 годы) и связывал его с женитьбой Рубенса или его брата Филиппа. Персея пленила чудесная красота девушки. В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. Стилистические особенности картины указывают на начало 1620-х гг. : динамична композиция, аналогичная композиции «Пира у Симона Фарисея» (см.
- ПЕРСЕЙ И АНДРОМЕДА Питер-Пауль Рубенс
- Персей освобождает Андромеду (фрагмент)
- Питер Пауль Рубенс «Персей и Андромеда»
- Рубенс Описание Картины Персей И Андромеда
- Перейти к полному тексту работы
- Картина Персей и Андромеда Питера Пауля Рубенса
- Питер Пауль Рубенс Персей и Андромеда
Уже близко чудовище. Речь о ней зашла потому, что прямо в центре картины тщательно выписана отрубленная голова чудища, прикрепленная к поверхности зеркального щита, подаренного герою Афиной Палладой для осуществления именно этого подвига – убийства Медузы. Приковали к скале и оставили на съедение морскому чудовищу, насланному Посейдоном. Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса. За это её приковали к скале.
В тексте использованы материала М. Варшавской. И все же, несмотря на частичные обращения к мотивам использованным в ранних произведениях, Эверс в 1943 г. не прав, причисляя эрмитажную картину (в опровержение своего утверждения 1941 г. —«около 1622—1623 гг») к работам до 1612 г. Ранними годами датировали картину и в старой литературе: Сомов в 1902 г. —между 1612 и 1615 гг., Розес в 1890 и в 1905 гг. Его творчество не оставляет никого равнодушным вот уже около 400 лет. Все это поддерживает в нас ощущение только что завершившейся яростной схватки. Эверс обратился тогда к другому толкованию, определяя изображение как свадебное.
Часто в его произведениях звучат интимные ноты. Ее солнечно-золотистый плащ падает сзади, образуя мягкие воздушные складки. Рубенса занимал не сам подвиг Персея, не борьба и сопротивление, а ликование по поводу уже свершившейся победы, когда радостные крики раздались с берега и все славили могучего героя. В этой картине Персей выступает как триумфатор, крылатая богиня Виктория (Слава) с пальмовой ветвью и лавровым венком в руках венчает победителя. Пеной покрылось море Удар за ударом наносит Персей.
- Чем так хорош Рубенс со своими «Персеем и Андромедой»
- Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
- Рядом расположены достопримечательности
Нидерланды (Фландрия). На Эфиопию напало чудовище, морской дракон, пожирающий людей. И все же привычная активность не покидала Рубенса до последнего дня жизни. Прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, «одолитель змеевласой Горгоны», чей взгляд превращал все живое в камень, пролетал однажды над морем. Изображен момент, когда подвиг Персея уже совершён — морское чудовище застыло в камне узрев лик Горгоны Медузы (голова которой видна на щите Персея), цепи с Андромеды спали и Персей берёт ее за руку. Рубенс встал во главе фламандской живописной школы. Поэту Джону Ричардсу принадлежат такие строки, навеянные этой картиной: «и темный панцирь сына Данаи оттеняет сладко-снежное тело».
То была красавица Андромеда, дочь эфиопского царя Кефея. В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. Хотя есть и другие варианты, где рассказывается, что герой убил чудовище мечом.
В нем выделяется и доминирует светлое розово-жемчужное тело красавицы. Женщина для Рубенса такая же стихия, как вода, огонь, воздух, он преклоняется перед ней, он воспринимает ее, прежде всего, как ослепительную самку, символ плодородия. На картине изображёны: сам Персей, его конь Пегас, который имеет крылья и умеет летать голова медузы Горгоны на зеркальном щите шлем владыки царства мертвых Аида, который является шапкой невидимкой (держит один из амуров), крылатые сандалии, подаренные Персею Гермесом. Кровь и вода хлынули из пасти чудовища, пораженного насмерть.
начался поздний период художественной деятельности Рубенса. Есть мнение, что «Персей и Андромеда» провисела в доме художника до конца его жизни и продолжала находиться там ещё долгое время. Стилистические особенности картины указывают на начало 1620-х гг. Картина «Персей и Андромеда», казалось бы изученная многими искусствоведами, тем не менее во многом остается загадочной. Полон особой свежести образ Елены Фоурмен, молодой фламандки, с ее упругим телом, атласной кожей, мягкими пушистыми волосами, блестящими глазами — пышной, цветущей, женственно-обаятельной.
Вторая серия осталась неосуществленной. Художник строит пейзаж крупными красочными массами, последовательно чередуя планы: «Крестьяне, возвращающиеся с полей» (после 1635 г., Флоренция, галерея Питте). В своем произведении «Персей и Андромеда» Рубенс показал, что достиг тех вершин, к которым стремились три предшествующих поколения мастеров его родины Фландрии, а именно слияния воедино великой классической традиции мастеров Древней Греции и Рима, которую возродил Ренессанс, с реализмом мастеров южнонидерландской (фламандской) школы живописи.
За свою приверженность к реформации впал в немилость и был вынужден бежать за границу. (Рубенс был в числе его ярчайших представителей. ) Роскошный колорит и трепетные, волнообразные движения кисти передают чувственную красоту женскою тела. Художник прекрасно знал мифологию. И какждый из них, видел героев и сюжет по своему, привнося в искусство частичку своей души. Рубенс Персей и АндромедаДавайте вспомним саму легенду. Как-то раз, прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, победитель Медузы Горгоны (та, что вместо волос имела змей и один взгляд которой превращал все живое в камень), пролетал над морем.
В ногах Персея лежит убитое им морское чудовище. То же самое относится к коню, который излишне мускулист и откормлен. Есть мнение, что «Персей и Андромеда» провисела в доме художника до конца его жизни и продолжала находиться там ещё долгое время. Окончен ужасный бой. (Рубенс был в числе его ярчайших представителей. ) Роскошный колорит и трепетные, волнообразные движения кисти передают чувственную красоту женскою тела.
Об Антверпене часто просто говорят: «Родина Рубенса». Исходя из неверной датировки эрмитажной картины 1609-1611 гг., Эверс объединяет ее в одну группу с картинами «Александр и Роксана» (Верлитц, Государственные дворцы и парки, N 1405) и "Марс и Beнeрa" (ранее в замке Кенигсберг), связывая их с женитьбой самого Рубенса или его брата Филиппа. Он писал картины небольшого формата, несущие отпечаток его личных переживаний. Окончен ужасный бой.
Андромеда полюбила своего спасителя, а родители, благодарные Персею за жизнь дочери с радостью отдали её в жены герою. Пожалуй, наиболее знаменитая картина изображающая героев этой легенды принадлежит фламандскому живописцу Рубенсу. Его творчество привлекает к себе внимание, вот уже на протяжении пяти веков, богатством фантазии, силой жизни, динамикой, убедительностью изображения человеческих образов, красочными решениями композиций. Остаток дня художник проводил в кругу семьи и друзей, «пришедших отужинать с ним вместе». По сей день «творческая история» ее остается неизвестной.
После смерти Изабеллы Брант художник женился на Елене Фоурмен. Монументальное полотно «Персей и Андромеда» можно считать программным произведением неоклассицизма. Дерево, масло.
Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса. Получив согласие, он кинулся навстречу судьбе. Гёлер фон Равенсбург в 1882 г. отмечал, что Рубенс ввел в повествование сравнительно с античным мифом новый момент: у него Персей прилетает на крылатом коне Пегасе, который возник из крови убитой им в предыдущем подвиге Медузы Горгоны, тогда как античный Персей прилетал в крылатых сандалиях, одолженных ему Гермесом (сандалии мы видим и на Персее эрмитажной картины). Рубенс по-своему использует схему старонидерландского искусства (тесная рама, погрудное изображение, нейтральный фон, фронтальность композиции, отсутствие аксессуаров) для концентрации внимания па лице и внутреннем мире портретируемой.
В Эрмитаж поступила в 1769 году. Персея пленила чудесная красота девушки. С 1630-х гг. Рубенс обратился к изображению народной жизни, писал пейзажи, портреты своих близких, жену, детей, себя в их окружении, особенно удаются ему образы детей: «Портрет Елены Фоурмен с детьми» (1636, Лувр, Париж). Картина «Персей и Андромеда», казалось бы изученная многими искусствоведами, тем не менее во многом остается загадочной.
Сегодня картина «Персей и Андромеда» вдоль и поперек изучена искусствоведами, но при этом до сих пор вокруг нее ходит много слухов и споров. И все же, несмотря на частичные обращения к мотивам использованным в ранних произведениях, Эверс в 1943 г. не прав, причисляя эрмитажную картину (в опровержение своего утверждения 1941 г. – «около 1622 – 1623 гг») к работам до 1612 г. Ранними годами датировали картину и в старой литературе: Сомов в 1902 г. – между 1612 и 1615 гг., Розес в 1890 и в 1905 гг. Замыкая собой композицию слева, Андромеда заставляет повернуться вспять весь этот поток движения, который завершает свой круговорот где-то за пределами рамы исчезая вместе с драконом, только частично попавшим в картину. Часто в его произведениях звучат интимные ноты. Тень его упала на море и яростно ринулось чудовище на тень героя.
Эверс обратился тогда к другому толкованию, определяя изображение как свадебное.
В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. На картине изображёны: сам Персей, его конь Пегас, который имеет крылья и умеет летать голова медузы Горгоны на зеркальном щите шлем владыки царства мертвых Аида, который является шапкой невидимкой (держит один из амуров), крылатые сандалии, подаренные Персею Гермесом. 199 x 379 см. Это не удалось и Эверсу в 1943 г., хотя он и утверждает, что композиция со щитом Медузы в центре (на берлинском варианте композиции щита с головой Медузы нет) имеет несомненно геральдический характер и должна быть написана по специальному заказу или приурочена к определенному событию. Персонажи его картины кажутся совершенно реальными. Чтобы передать чувственный трепет жизни.
Эту картину Рубенс писал тоже густыми красками. Персей оседлал Пегаса, вооружился отрубленной им головой Горгоны, убил морское чудовище и женился на Андромеде. Грозно сверкает металл доспехов Персея.
Картина была написана Рубенсом в 1620-1621 гг. (Рубенс был в числе его ярчайших представителей. ) Роскошный колорит и трепетные, волнообразные движения кисти передают чувственную красоту женскою тела. Об этой его манере, которую один автор назвал «загадкой валёров», удачно разгаданной мастером. Часто античный миф служит Рубенсу предлогом для демонстрации обнаженного женского тела, безотносительно к тому, дает ли он изображение «Суда Париса», «Трех граций» и т. д. Народная основа творчества Рубенса ярко проявляется в «Крестьянском танце» (между 1636 и 1640 гг., Мадрид, Прадо), где молодые крестьяне, прекрасные своим здоровьем, бьющей через край жизнерадостностью, даны в органической связи с поэтическим образом плодородной земли. Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура.
Эверс считал это изображение свадебным (правда, он исходит из неверной датировки картины – 1609- 1611 годы) и связывал его с женитьбой Рубенса или его брата Филиппа. Происходит это за счет нанесения на основной колер полупрозрачных красок такого же тона. Тень его упала на море и яростно ринулось чудовище на тень героя. Именно этот сюжет и лёг в основу картины Пауля Рубенса. 144, 8 x 193, 7 см.
И все же, несмотря на частичные обращения к мотивам использованным в ранних произведениях, Эверс в 1943 г. не прав, причисляя эрмитажную картину (в опровержение своего утверждения 1941 г. – «около 1622 – 1623 гг») к работам до 1612 г. Ранними годами датировали картину и в старой литературе: Сомов в 1902 г. – между 1612 и 1615 гг., Розес в 1890 и в 1905 гг. Об Антверпене часто просто говорят: Родина Рубенса. Затем переехали в Зиген. Сегодня картина «Персей и Андромеда» вдоль и поперек изучена искусствоведами, но при этом до сих пор вокруг нее ходит много слухов и споров. Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса.
Удар за ударом наносит Персей. Рубенс обратился к изображению народной жизни, писал пейзажи, портреты своих близких, жену, детей, себя в их окружении, особенно удаются ему образы детей: «Портрет Елены Фоурмен с детьми» (1636, Лувр, Париж). Конечно, с античными источниками Рубенс обращается довольно свободно и эфиопскую царевну наделяет чертами румяной, пышнотелой, белокурой и белокожей фламандской красавицы. Эверс считал это изображение свадебным (правда, он исходит из неверной датировки картины – 1609 – 1611 годы) и связывал его с женитьбой Рубенса или его брата Филиппа. Тень его упала на море и яростно ринулось чудовище на тень героя.
Однако в данной картине трудно обнаружить какое-либо конкретное политическое содержание. Художник отошел от общественной и политической жизни, все больше углубляясь в творчество. Барокко.
Как-то раз, прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, победитель Медузы Горгоны (та, что вместо волос имела змей и один взгляд которой превращал все живое в камень), пролетал над морем. Рубенс Персей и АндромедаДавайте вспомним саму легенду. Персей смело бросился с высоты на чудовище и глубоко вонзил ему в спину изогнутый меч. Персонажи его картины кажутся абсолютно реальными.
В «Автопортрете» (ок. Народная основа творчества Рубенса ярко проявляется в «Крестьянском танце» (между 1636 и 1640 гг., Мадрид, Прадо), где молодые крестьяне, прекрасные своим здоровьем, бьющей через край жизнерадостностью, даны в органической связи с поэтическим образом плодородной земли. Она была наказана за «материнский язык»: ее мать, царица Кассиопея, похвалилась тем, что Андромеда прекраснее всех морских нимф, дочерей владыки морей Посейдона. Кат.
Сюжет картины заимствован из поэмы Овидия, которая называется «Метаморфозы». Широта и свобода мазка позволили Лабенскому в 1838 г. даже считать картину эскизом. Уоллес в Лондоне) и на крылатом коне (например, фреска Аннибале Карраччи в палаццо Фарнезе в Риме). Бедняжка пострадала за свою красоту. В 1598 году Рубенс был принят свободным мастером в антверпенскую гильдию св.
Сюжет картины заимствован из поэмы Овидия, которая называется «Метаморфозы». Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура. Х. Г. Даже не зная, что образы богини земли Кибелы и бога моря Нептуна символизируют в картине Антверпен и реку Шельду, дающую стране выход к морским путям, о чем мечтали фламандцы (картина написана, когда вновь появилась надежда па снятие голландцами блокады устья), союз, который венчает Слава, воспринимаешь как нечто значительное. Работы Рубенса украшали католические церкви, дворцовые залы. Он вступил в схватку с чудовищем и одолел его, как рассказывает легенда, показав голову убитой им Медузы Горгоны.
По словам одного из биографов, Рубенс «необычайно любил свой труд и потому жил всегда так, чтобы работать легко, не нанося ущерба своему здоровью». В 1598 году Рубенс был принят свободным мастером в антверпенскую гильдию св. Переливающееся нежными перламутровыми красками тело оттенено темным пушистым мехом шубки — «Шубка», (1638—1639, Вена, Историко-художественный музей).
На авторской «копии» изображена та же история о влюбленных, но действие развивается на фоне другого пейзажа и с участием иных персонажей. В его картинах все чаще появляются крестьянские мотивы. В своем произведении Персей и Андромеда Рубенс показал, что достиг тех вершин, к которым стремились три предшествующих поколения мастеров его родины Фландрии, а именно слияния воедино великой классической традиции мастеров Древней Греции и Рима, которую возродил Ренессанс, с реализмом мастеров южнонидерландской (фламандской) школы живописи.
Например, неизвестно, что именно заставило Рубенса обратиться к древнему мифу. Из крови убитой Персеем медузы произошел крылатый конь Пегас.
Удар за ударом наносит Персей. Это одна из поздних работ Рубенса. В жертву ему была отдана дочь эфиопского царя Кефея, красавица Андромеда. В жертву ему была отдана дочь эфиопского царя Кефея, красавица Андромеда. Но Ольденбург в 1921 г. верно датировал ее 1620 – 1621 гг.
Взгляду Горгоны была присуща магическая сила превращать все живое в камень. Дерево, масло. Моля (J. За этот подвиг Персей получает Андромеду в жёны.
Художник строит пейзаж крупными красочными массами, последовательно чередуя планы: «Крестьяне, возвращающиеся с полей» (после 1635 г., Флоренция, галерея Питте).
Внезапно он увидел скалу с прикованной к ней дочерью царя Эфиопии Кефея — красавицей Андромедой. Очевидно, Рубенс меньше всего хотел рисовать «красивость». Известные мастера работали вместе с ним, помогая в выполнении заказов. Исходя из неверной датировки эрмитажной картины 1609-1611 гг., Эверс объединяет ее в одну группу с картинами «Александр и Роксана» (Верлитц, Государственные дворцы и парки, N 1405) и Марс и Beнeрa (ранее в замке Кенигсберг), связывая их с женитьбой самого Рубенса или его брата Филиппа. Но основной целью художника в Персее и Андромеде было достигнуть воздушности и светящейся прозрачности, вот таким образом иногда прямо по светлому теплому грунту он накладывает жидкие краски, оставляя просвечивать и грунт и подмалевок.
Противопоставление двух центральных движений на картине: решительного, уверенного порыва героя Персея и смущенного, стыдливого, невероятно женственного, встречного порыва царевны Андромеды, создаёт тонкую и, вместе с тем, «обнаженную» игру зарождающихся чувств влюблённых. Ее солнечно-золотистый плащ падает сзади, образуя мягкие воздушные складки. А заказы поступали со всех концов Европы. Лондон. Именно этот сюжет и лёг в основу картины Пауля Рубенса.
Рубенс получил блестящее образование. Его творчество не оставляет никого равнодушным вот уже около 400 лет. В этой картине Персей выступает как триумфатор, крылатая богиня Виктория (Слава) с пальмовой ветвью и лавровым венком в руках венчает победителя.
Веселые голые ребятишки, небесные амуры, спешат служить герою. За это её приковали к скале.
В возрасте 11 лет, Питер вместе со старшим братом стал посещать латинскую школу. Это техника, в результате использования которой получается глубокий переливчатый цвет. Тициан, Рубенс, Гюстав Доре и многие другие, обращались к легенде о Персее и Андромеде.
Рубенс «терпеть не мог излишеств в вине и пище, а также в игре». Заглушить боль помогает дипломатическая деятельность. Композиции приобрели сдержанный и уравновешенный характер. Вдруг он увидел прекрасную девушку, прикованную к скале. Это соответствовало концепции импозантного барочного портрета, призванного изображать людей «достойных» и «значительных».
Это соответствовало концепции импозантного барочного портрета, призванного изображать людей «достойных» и «значительных». и Розенберг в 1905 г. – между 1615 и 1620гг.
