Дега Площадь Согласия
Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский на открытии выставки из цикла Возрожденные шедевры картины Эдгара Дега Площадь Согласия. Высказывания современников Дега оплощади Согласия свидетельствуют отом, что они прекрасно осознавали ее роль как чуть ли не главной парижской арены французской истории за последнее столетие. На картине «Площадь Согласия» Эдгар Дега показывает своего друга Людовика-Наполеона Лепика тем гордым индивидуалистом, который не стремится быть узКузен изновеллы Гофмана ктому же инвалид, который «из-за тяжелой болезни совершенно лишился употребления ног».
Картина Эдгара Дега «Площадь Согласия» после падения Берлина была вывезена в СССР и ныне экспонируется в Эрмитаже. Апро картину Дега можно сказать, что она изображает площадь Согласия не только как социополитический топос, ноикак место памяти. «площадь Согласия» Эдгара Дега – важнейшая веха во французской живописи XIX века. В Государственном Эрмитаже открылась выставка из цикла «Возрожденные шедевры», представляющая картину Эдгара Дега «Площадь Согласия» после реставрации.
Выставка из цикла Возрожденные шедевры, на которой впервые после реставрации публике была представлена картина Эдгара Дега Площадь Согласия, открылась в пятницу в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге, сообщили РИА Новости в пресс-службе музея. Посетители на открытии выставки из цикла Возрожденные шедевры картины Эдгара Дега Площадь Согласия в Государственном Эрмитаже.
Площадь Согласия (Виконт Лепик с дочерьми, переходящий площадь Согласия)
В картине «Танцевальный класс» Дега феноменально сочетает точный рисунок с эскизностью деталей. Недаром фотография и кинематограф будут искать подобные идеальные композиции весь следующий век. Пейзажность образов отвлекает от мыслей осоциальных иполитических проблемах цивилизации. Площадь Согласия. Частное собрание йны. Другой такой композиции ни до, ни после Дега не писал.
Музей Второй империи, Компьен) Эрнеста Мейссонье и«Улица Монье, украшенная флагами» (1878. В1864году вчесть генерала Лепика была названа одна изпарижских улиц. После того, как Наполеон III вместе сразбитой врешающем сражении при Седане многотысячной французской армией был вынужден сдаться вплен, вистории Франции императорская власть навсегда ушла впрошлое. Германия от участия ввыставке воздержалась.
Эдгар Дега, Граф Лепик с дочерьми на площади Согласия в Париже, 1876
Полное имя старшей дочери Лепика: Эйло-Евгения-Гортензия. Но этот замысел не удался, История вновь наложила свою печать на площадь Согласия. Как бы то ни было, у Лепика находились ценители и среди тех, кто принадлежал к «передовым» кругам. Однако это тот случай, когда величие живописи не в нюансах.
6 В литературе оДега часто указывают Эйло справа на картине. Но Площадь Согласия – вещь совершенно великая. По этой не бросающейся вглаза, но, тем не менее, сильной историзированности образа современности «Площадь Согласия» Дега ближе к картинам на другие сюжеты, созданным его соратниками. рис. Иначе говоря их не связать спонятием «место памяти (le lieu de mmoire)», которым Пьер Нора охарактеризовал места (будь это памятники, местности, события, тексты идеи, явления), притягивающие ксебе изменчивую коллективную культурную память нации ивыступающие достоянием не столько исторического прошлого, сколько исторического настоящего, точкой «управления прошлым в настоящем». Этот многофигурный портрет предполагает решение немалого числа загадок. «Vaste» можно переводить икак «широкая», «просторная» икак «пустая» (площадь).
2. Другой такой композиции ни до, ни после Дега не писал. Перед нами картина мрака икартина света.
А может это протокадр. Под влиянием этих людей в конце 1860 года создается серия крупных работ – «Прачки», «Скачки», «Балетные сцены» и «Модистки». Главный персонаж картины — Людовик (полное имя Людовик-Наполеон) Лепик (1839-1889), художник, чье творчество впоследствии оказалось забытым. Не упомянута она ни в одном из дошедших до нас писем художника, ни в воспоминаниях о нем. На второй выставке импрессионистов Лепик был представлен уже 36 номерами. Эта выразительная и острая многофигурная композиция, построенная словно случайно, по-импрессионистски эскизно, как мгновенное впечатление, полна загадок.
Описание картины «Площадь Согласия (Виконт Лепик с дочерьми, переходящий площадь Согласия)»
Не упомянута она ни в одном из дошедших до нас писем художника, ни в воспоминаниях о нем. Впервом случае— это отсутствие солнца, черные облака, ветер, ливень (крайняя непогода), собор (Нотр Дам), Сена, скользкая грязь тротуара (улицы), нечистоты и порок (сточная канава, притоны), грубая теснота толпы, лихорадочность, но и известная направленность движения по руслам канавы, реки, улицы. Так, обложку республиканской сатирической газеты «Le Grelot» от 5мая 1872года украшал медальон сдвуглавым существом лошадью-ослом, тянущим с одной стороны к республике (это лошадь илевая сторона медальона), а сдругой— кмонархии (это оскалившийся осел иправая сторона медальона). «Площадь Согласия» Эдгара Дега – важнейшая веха во французской живописи XIX века. На втором плане движущиеся впротивоположных направлениях всадник иэкипаж, образуют своего рода «тяни-толкай», слитые водном пятне настолько, что глазу трудно без подсказки иусилия разъять их. Этой картине света приСтрофы из стихотворения «Дождливый день» цитируются впереводе автора статьи.
Специалистами Эрмитажа был также утоньшен слой лака, обильно покрывающий картину. Площадь Согласия является важным топосом «западного» Парижа. Кроме того, Лепик подчеркнуто элегантен и водежде и врисунке фигуры. Никаких прямых указаний на то, что Людовик Лепик— бонапартист, в«Площади Согласия» нет.
Во-вторых, картинам там было просто тесно. На «Площади Согласия» в том виде, как она нам известна, подписи нет – внизу картина была обрезана. Кайботт в 1881 г. в письме к Камилю Писсарро писал, что у Лепика нет никакого таланта. Лицо виконта гордо.
Выставка: Эдгар Дега, «Площадь согласия»
Одна эта картина способна рассказать обо всем XIX веке вообще. Они очень даже хороши.
(1884. О денди и фланерах Парижа, для которых бодлеровская оппозиция я и весь мир стала руководством к действию – а именно постоянному созерцанию того мира, который не я. О наполеономании – благо и друг Дега и главный персонаж картины, виконт Лепик, был внуком наполеоновского генерала и сыном рьяного бонапартиста и дочь свою (ту, которая справа) назвал Эйлау, в честь кровавой битвы при Прейсиш-Эйлау. Об импрессионизме, причислить к которому Площадь Согласия хочется, но рука не поднимается. В сущности, неизвестно, при каких обстоятельствах он создан. Позолоченное навершие обелиска появилось только в 1998 году4. Дега, как имногие его соотечественники, глубоко переживал события франко-прусской войны.
Описание картины Эдгара Дега «Площадь согласия»
Со времени Революции сама бесконечная смена названий этой площади отражает предсмертный прерывистый ритм монархической иаристократической истории Франции: площадь Революции, площадь Согласия, площадь Людовика XV, площадь Людовика XVI, площадь Декларации прав, наконец, сосени 1830года снова иокончательно площадь Согласия. Отсутствие подписи долго мешало знаменитому галеристу Дюран-Рюэлю, к которому после Лепика попала «Площадь Согласия», выгодно ее продать, пока ею не заинтересовался знаменитый немецкий коллекционер Отто Герстенберг. Правда, на картине Лепина «Площадь Согласия» (см. Рис. Воспоминание отакой площади, трагически опустошенной врезультате гражданского конфликта, появляется вэссе Бодлера «Онекоторых французских карикатуристах» (1857). Само хранение картины в Эрмитаже граничит с более чем полувековым умолчанием.
История картины Эдгара Дега «Площадь Согласия» полна загадок. Площадь представлена вних прежде всего как конкретное физическое пространство города. Идеал Эдгар видел в неутихающей жизни мегаполиса.
- Кира Долинина о «Площади Согласия» Дега в Эрмитаже
- Площадь Согласия Дега после реставрации выставлена в Эрмитаже
- Описание картины Эдгара Дега «Площадь Согласия»
- Новый взгляд на «Площадь Согласия» Эдгара Дега
- Лекция «Эдгар Дега "Площадь Согласия"»
- Эдгар Дега, Площадь Согласия, 1875 г
Художник акцентирует внимание на выражениях лиц танцовщиц. Другой такой композиции ни до, ни после Дега не писал. То ли театр (благо и первый план есть и площадь может сыграть роль декорации), то ли чистая математика. Музей Гетти, Лос-Анджелес) Эдуарда Мане10. Париж ожидала еще длительная осада пруссаками, голод, на редкость холодная зима.
Площадь Согласия (второе название – Виконт Лепик с дочерьми, переходящий площадь Согласия, 1875) Эдгара Дега – картина невозможной силы. Гравюры Лепика высоко ценил Дега. Круг знакомств самого Лепика, вероятно, был шире. Именно это обстоятельство и затруднило идентификацию. Подобные обелиски («иглы Клеопатры») были также установлены в Лондоне и Нью-Йорке.
В стихотворении «Лебедь», посвященном Виктору Гюго, воспевшему символ старого Парижа собор Парижской Богоматери, Бодлер сгрустью вспоминает остарой Карусель исожалеет отом, что площадь расчистили, что она опустела, т. е превратилась в собственно площадь. В сущности, неизвестно, при каких обстоятельствах она создана. Ниттис иЛепин (на картине «Площадь Согласия, вид стеррасы Тюильри») придают этому месту естественную пейзажность, подчеркивая погодные условия (у Ниттиса— это проливной дождь, уЛепина— ласковое солнце). Портал Стихи. ру предоставляет авторам возможность свободной публикации своих литературных произведений в сети Интернет на основании пользовательского договора. Что дала в конечном итоге разогнутая полоса живописи. В сущности, неизвестно, при каких обстоятельствах он создан.
Ведь «смешаться» и«сжиться» столпой он стремится только до известного предела. Бодлер описывает гравюру Оноре Домье изображающую Париж вразгар эпидемии холеры 1832года: «Ослепительно сияет почти белое от зноя парижское небо, привыкшее иронически взирать ина стихийные бедствия ина поВ первой публикации стихотворения «Лебедь» 1860года речь шла о«ce vaste Carrousel», виздании 1861года это словосочетание было заменено на окончательный вариант— «Le nouveau Carrousel». Он поступил в Школу изящных искусств, учился у Кабанеля, затем у Глейра, в то самое время, когда там появились будущие импрессионисты Моне, Ренуар, Сислей, Базиль.
- «Площадь огласия» Эдгара Дега вЭрмитаже
- Площадь огласия Эдгара Дега в Эрмитаже
- Библиотека изображений РИА Новости
- Программа просмотра веб-материалов ( 286)
- Капитал, лишенный интеллекта, превращается в свою противоположность
- В Эрмитаже выставлена Площадь Согласия Эдгара Дега
Но вотличие от картины Дега «Площадь Согласия» (которой встатье уделено особое внимание), мотивы площади, проскальзывающие впоэзии иэссеистике Бодлера, не превращаются взеркало коллективного иисторического сознания эпохи. Апро картину Дега можно сказать, что она изображает площадь Согласия как место памяти. Не упомянута она ни в одном из дошедших до нас писем художника, ни в воспоминаниях о нем. Отсутствие подписи долго мешало знаменитому галеристу Дюран-Рюэлю, к которому после Лепика попала «Площадь Согласия», выгодно ее продать, пока ею не заинтересовался знаменитый немецкий коллекционер Отто Герстенберг.
Иначе говоря их не связать спонятием «место памяти (le lieu de mmoire)», которым Пьер Нора охарактеризовал места (будь это памятники, местности, события, тексты идеи, явления), притягивающие ксебе коллективную культурную память нации ивыступающие достоянием не столько исторического прошлого, сколько исторического настоящего, точкой «управления прошлым внастоящем». Частное собрание). Для учениц это томительное ожидание, для пожилого балетмейстера – палитра новых идей. Бодлер иДега трактуют площадь как социополитический топос. Кроме размера, «Площади Согласия» вернули и авторский колорит.
Бодлеру претит эта новая пустота1. Это особенно бросается вглаза при сравнении Лепика снезнакомцем вчерном, который «срезан» картинной рамой до заостренно вертикального силуэта, словно для того, чтобы закрыть сцену слева. На вечере в исполнении квинтета деревянных духовых инструментов прозвучит музыка, которую любил и знал Эдгар Дега.
Исчезнувшие на полвека (а в случае с Дега – картина не показывалась публике вообще с 1912 года) полотна, которые после сногсшибательной выставки Неведомые шедевры 1995 года были опять убраны в запасники, обрели свое место в постоянной экспозиции Эрмитажа. Но при всех этих уточнениях картина останется такой, какой она вошла в историю искусства. В процессе реставрации выяснилось, что прежнее представление о картине было неполным. После падения Берлина в 1945году картина в числе других «трофейных» или, как их теперь принято называть, «перемещенных», произведений была отправлена в Советский Союз и оказалась в Эрмитаже.
Вообще же, художественные интересы виконта отличались изрядным разнообразием. впоэзии иэссеистике Бодлера так обстоятельно, как вкартине Дега «Площадь Согласия». 1878.
- Эти книги тоже могут вас заинтересовать
- Мероприятия в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге
- ПЛОЩАДЬ КАК СОЦИОПОЛИТИЧЕСКИЙ ТОПОС
В композиции Дега нарочито отсутствует согласие вдвижениях фигур иглавных ипериферийных. Таков и бодлеровский фланер. Лицо его младшей дочери Жанин надменно икапризно.
Фотографическая память помогала подмечать самые незначительные особенности Парижа. Повесили их тогда, прямо скажем, не слишком выгодно. В 1997 году закон, принятый Государственной думой, признал эту картину и другие оставшиеся в России после окончания Второй мировой войны произведения неотъемлемой собственностью Российской Федерации. Никто иной как Дега уговорил Лепика участвовать в первой выставке «Анонимного общества художников». Подобные аксессуары вто время использовались как атрибут республиканцев. В "Площади Согласия" виконт Лепик показан отцом семейства.
Наблюдения оплощади уБодлера иболее абстрактны иболее фрагментарны, чем уДега. Устойчиво сравнение кузена изновеллы Гофмана «Угловое окно», повествователя из рассказа По «Человек толпы» и бодлеровского фланера, каким он описан вэссе «Поэт современной жизни» (1863). Этот многофигурный портрет предполагает решение немалого числа загадок. Она прошла сложный путь реставрации и лишь совсем недавно, 19 мая 2012 года, была представлена на выставке «Возрожденные шедевры», которая проходила в Государственном Эрмитаже.
На «Площади Согласия» в том виде, как она нам известна, подписи нет – внизу картина была обрезана. Мотив «тяни-толкая» встречается вто время впрессе как метафорическое определение политических сил, тянущих вразные стороны. Его работам была отведена отдельная экспозиция в «La Vie moderne», еженедельнике, выходившем под покровительством Шарпантье. Однако этот ее потенциал не раскрывается 9Насколько нам известно, канализу «Площади Согласия» Дега это произведение Лепина привлекается впервые. После падения Берлина в 1945 году картина в числе других «трофейных» или, как их теперь принято называть, «перемещенных» произведений была отправлена в Советский Союз и оказалась в Эрмитаже.
По поводу этого нового убранства площади Даниэль Тартаковски замечает, что, решив превратить площадь в политически нейтральное пространство, Июльская монархия «сделала ставку на географию, чтобы усмирить Историю». Нуждаясь в деньгах, он продал свой шедевр графу Лепику и до конца столетия картина оставалась неизвестной. Картина погружает в атмосферу волнительного предвкушения. Это, например, «Вид на Версальский дворец иОранжерею» (1871. Франция быстро иунизительно для себя проиграла франко-прусскую войну 1870–1871годов.
Картине был выведен размер, более соответствующий замыслу Дега. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Во втором случае— это простор, чистота иясность, покой, аполлонический триумф, блестящие на солнце крыши, свобода (птицы вполете, распахнутые окна), добродетель (усердная работа). Как иБодлер, Дега не обольщался относительно тех общественных перспектив, которые словно заклинает название гигантской парижской площади— «Согласие».
Взвешивать и выбирать Михаилу Пиотровскому ничего не пришлось. Персонаж Гофмана сидит вэркере своего дома «как втеатральной ложе», т. е. возвышается над толпой иизолирован от нее, «он не смог бы двигаться по течению, даже если бы почувствовал его на себе» 3.
Тот послал туда четыре пейзажных акварели и гравюры «Цезарь» и «Юпитер» с подзаголовками «Портрет собаки» (Лепик, о чем красноречиво напоминает и «Площадь Согласия», был ревностным собачником). Семантическая карта Парижа второй половины XIX века, проясненная реконструкцией Османа, делится на восточную часть, охваченную триадой «либеральное— светское— республиканское» изападную часть, на которую распространяется триада «национальное— военное— имперское».
Вероятно, заслуги такого рода принесли Лепику орден Почетного легиона, Красная ленточка которого видна в «Площади Согласия». И хотя описанный встихотворении случай слебедем, вырвавшимся изклетки, который «перепончатыми лапами скреб сухую мостовую» иизнемогал от жажды перед высохшей лужей, относится кпрошлому площади Карусель, воображение читателя легко соединяет это лебединое горе, трактуемое как метафора участи поэта, собразом пустой ипустынной городской площади. Принято считать, что работа написана в 1875 году, когда Дега находился на пике творчества. ОЛюдовике Лепике, его семье иего дружбе сДега см. :. Главный персонаж картины – Людовик (полное имя Людовик-Наполеон) Лепик (1839-1889), художник, чье творчество впоследствии оказалось забытым.
1871. Тот много экспериментировал в гравюре и изобрел особый метод «мобильного офорта». Музей дОрсе, Париж) Пьера Пюви де Шаванна, «Руины дворца Тюильри» (ок. Ок. Двумя именами — Дега и Лепика — подписан этот лист: случай, чрезвычайно редкий.
На «Площади Согласия» в том виде, как она нам известна, подписи нет: внизу картина была обрезана. Однако если сопоставить облик дочерей Лепика в«Площади Согласия» стем, как они выглядят на фотогракровопролитной битвы при Прёйсиш-Эйлау вВосточной Пруссии в1807-м году, где наполеоновские войска одержали тактическую победу над прусской ирусской армиями после разгрома прусской армии всражениях 1806года. Судьба Площади Согласия долгое время оставалась неясной.
ЛепинС. Все они— увлеченные наблюдатели толпы, но, — как подчеркивает Вальтер Беньямин, — занимающие принципиально разные наблюдательные пункты. Специалисты обнаружили, что холст был обрезан, а позже еще и загнут за подрамник. Конечно, рядом с Моне, Ренуаром, Дега он остался незамеченным, тем более, что публика спешила на выставку в ателье Надара, чтобы видеть скандальную «новую» живопись. Мы видели, что к социополитическому потенциалу площади был восприимчив и Бодлер.
Обстоятельства появления этого полотна до сих пор неизвестны, точная дата тоже. Вскоре после зачисления в мастерскую Глейра Базиль писал своему семейству, что лучшие его друзья — Моне и виконт Лепик.
.
