Картина Новая Москва 1937
«новая Москва»— картина советского художника Юрия Ивановича Пименова, написанная в 1937 году, в разгар реконструкции советской столицы. «новая Москва»— картина советского художника Юрия Ивановича Пименова, написанная в 1937 году, в разгар реконструкции советской столицы.
История одного шедевра: «Новая Москва» Пименова
При этом, плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность. Этот образ будущего на картине Ю. Пименова оказывается «идеологически правильным» и ещё по ряду параметров: дорога к нему оказывается открытой и прямой, что позволяет интерпретировать её как результат РАЦИОНАЛЬНОГО ПРОЕКТА в данном случае такая рациональность оказывается своеобразным «гарантом надёжности» – «мы знаем, как это будущее строить», – а красный, революционный цвет плакатов указывает и на силу, разрабатывающую этот проект. Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида36. Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра. «Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно».
Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока». О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока».
После этого художник получал аванс и начинал работать. Символическое искусствоведение связывало линию горизонта с темой будущего – чем дальше от зрителя находится линия горизонта, тем более далёкое будущее она символизирует. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха11. В 1944 году художник снова запечатлел девушку водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. Формально соответствуя ряду идеологических постулатов, «Новая Москва» убеждает зрителя в том, что роскошь, недоступная социальному большинству сегодня, станет ему доступной завтра и в то же время происходит скрытая легитимация реального неравенства возможностей: то, что сегодня доступно немногим, – это лишь (малая) часть того, что завтра будет доступно всем. Он говорил, что его цель художника — показать красоту и прелесть простых вещей, обаятельность человека в труде и быту.
«Новая Москва» Юрия Пименова: Госпропаганда или вера в светлое будущее
Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет. Этот приём дает возможность создать атмосферу беспрерывного на столичной улице. Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя.
Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году31, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него)4. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины.
Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. Художнику были дороги будни большого города, с его вечно куда-то спешащей толпой, потоками машин (как, например, в картине «Новая Москва»), девушками, перебегающими через дорогу, как в некоторых картинах из серии «Новая Москва», он пишет дождь, растворяющий в себе фигуры людей («Задумчивая девушка»). Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. В «Новой Москве» линии горизонта нет. Меньшинство лишь слегка опережает время.
Картина Новая Москва Юрия Пименова
И если идеология говорит, что настоящего нет, оно растворено в грядущем будущем, то реализм это настоящее демонстрирует непосредственно реалистическое изображение само по себе есть изображение ситуации, развёртывающейся в режиме «здесь и сейчас». Для партийной номенклатуры «прыжок в «завтра» уже состоялся. Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха.
Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон». Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. Вы также можете посмотреть более подробную информацию о портале и связаться с администрацией.
За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. Ведь, по словам художника «мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем». На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР. Машина, мчащаяся вперёд, по мнению Сергея Иванникова, претендует на роль эротического символа.
Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину. Художникам предоставлялся cписок тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». Одной из главных особенностей этого образа оказывается невидимость лица. Картина сразу привлекла к себе внимание и получила широкую известность11.
И абсолютно необязательно это восприятие будет граничит с пробуждением «позитивного» чувственного импульса: отнюдь не каждое лицо порождает Желание. Но номенклатурный мир в 30-х годах — мужской. На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль. Произведения Ю. И. После этого художник получал аванс и начинал работать. Это настроение он постарался передать в картине «Свадьба на завтрашней улице».
Общество ориентировано на удовлетворение по сути простейших жизненных потребностей соответственно и «потребительская корзина» этого общества ограничена набором весьма простых продуктов потребления. Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 х 170). Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме. Художник запечатлел площадь Свердлова, на заднем плане – силуэты гостиницы «Москва» и дома Союзов.
В «Новой Москве» линии горизонта нет. С идейными стратегиями соцреализма его объединяет, пожалуй, установка на фиксацию нового. Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой. Пименов ищет именно новые явления советской жизни, а кто ищет – тот, как правило, находит. Размер – 140 170 сантиметров. Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII Биеннале в Венеции в 1956 году, на выставках «Коммунизм — фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке, на выставке «Warszawa — Moskwa / Москва — Варшава.
Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. «Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно». Впереди них – окраины городка с развалинами костёла.
Их подолгу можно рассматривать, хотя в них ровным счетом ничего не происходит. Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизм (образ беспечной радости бытия) и социалистический реализм (изображение действительности в её революционном развитии)32. После этого художник получал аванс и начинал работать.
К нему пришло признание. Отец мальчика был юристом. Машина едет за грузовиком в сторону передовой. Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935). Сам мастер сформулировал свою главную художественную идею как показ необыкновенности обыкновенного: Мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем.
Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. Этот приём дает возможность создать атмосферу беспрерывного на столичной улице. Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины.
Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка. Она еще больше усиливается благодаря контрасту размытого дальнего плана с достаточно точным воспроизведением мельчайших деталей первого плана, которые даже кажутся находящимися перед картиной. В определённый срок комиссии представлялась картина. На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР26. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор.
Видно, что она уже привыкла водить машину. «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка. В глубине в центре – Дом Совнаркома СССР (1932 – 1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны). О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». На переднем плане картины изображена машина, за рулём которой — девушка. вы можете запросить все в системе с коробкой. В «Новой Москве» линии горизонта нет.
Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) – советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой. Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). Показать красоту ежедневное (tm), прелесть простых вещей, обаятельность человека в труде и быту – моя цель художника. В определённый срок комиссии представлялась картина. Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. Все они как будто замерли, приветствуя новую семью, движущуюся на зрителя.
Описание картины «Новая Москва»
Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка. В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». Пименов решает проблему композиции картины новаторски.
На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР. Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой13. Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») – наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме. Пейзаж площади Свердлова в Москве, запруженной машинами и пешеходами.
Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 27707. Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе. Личный автомобиль в 30-е годы – привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. Сюжеты картин Ю. Пименова очень своеобразны. Сам художник отмечал русское лицо супруги, писал, что использовал её как модель, когда пытался отойти от схематизма юности и выразить живое и нежное чувство. В Новой Москве (как и в большинстве других картин Ю. Пименова) господствует вертикальный разворот пространства с очень высокой панорамной точкой зрения, в то время как каждая отдельная фигура изображена как бы параллельно целому.
Выше: что вы искали. Самая простая, подчас будничная ситуация изображённая на картине, открывает целый мир. «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени».
Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». Личный автомобиль в 30-е годы – привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины. 1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств14. О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». Монументальность зданий, по мнению кандидата философских наук Сергея Иванникова, соответствует высоте задач, которые будет решать советское общество в ближайшем будущем.
Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий. «Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен)28. Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме.
«Новая Москва» — картина Юрия Пименова, 1937 год
Что, собственно, особенного, в сюжете Новой Москвы. Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. Впереди них — окраины городка с развалинами костёла36. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, – вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки». Дорога с движущимся транспортом привлекает совершенной чистотой и даже зеркальным блеском. Художникам предоставлялся cписок тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся.
Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 х 170). «Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен). За вестибюлем метро – фасад здания бывшего Благородного собрания, а в то время – Дома Союзов. Это художественное кредо Ю. И. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида.
Он делает машину и сидящую за рулем молодую женщину смысловым центром полотна. Но номенклатурный мир в 30-х годах — мужской. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида. Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. Художник практически всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц.
Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки». Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. За вестибюлем метро — фасад здания бывшего Благородного собрания, а в то время — Дома Союзов.
Сочинение-описание картины Новая Москва Юрия Пименова
Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Cоветской власти и к окончанию II пятилетки. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Можно только догадываться, какой фурор производила женщина-водитель в начале XX века. Советская идеология 30-50-х имела дело с ПРАВИЛЬНЫМ НОВЫМ: с тем, что меняло жизнь людей в соответствии с идейными установками и, в то же время, было символом-обещанием «новой жизни» – предвестником грядущего абсолютного общества. Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий30.
1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств. Женщина за рулём машины – это есть по сути центральный образ картины. Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни2.
Медведев: для ускорения экономики необходим еще миллион чиновников
Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». Но именно тогда стали появляться прелестные девушки, уверенно сидящие за рулём автомобиля. Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода.
Творчество Ю. И. Пименова было высоко оценено современниками. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. «Движение в будущее – естественно и даже в чём-то обыденно».
И зрители это чувствуют. Мы не видим её лица. В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны)27. Тогда и самих машин было сравнительно немного. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок».
Напишите отзыв о статье Новая Москва (картина)
1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Он делает машину и сидящую за рулем молодую женщину смысловым центром полотна. В совмещении эстетики реализма (в широком смысле) и принципов идеологической (коммунистический) утопии присутствует скрытое противоречие: если утопия требует отказа от настоящего, то реализм изначально есть свидетельство именно о настоящем. Иллюзия движения создана треугольником, образованным сужающейся вдали улицей и расположением героини вправо от центра композиции.
Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII Биеннале в Венеции в 1956 году, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава. Женщина за рулём машины – это есть по сути центральный образ картины. Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя.
В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны). Картина Юрия Пименова «Новая Москва» написана в 1937 году в стиле классического реализма. Реальный факт размывается в идеологической конструкции. Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы.
Отрывок, характеризующий Новая Москва (картина)
На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль. В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 х 45, собрание М. Г. Пименова). Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII Биеннале в Венеции в 1956 году, на выставках «Коммунизм – фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке, на выставке «Warszawa – Moskwa / Москва – Варшава. Тем самым импульс индивидуальной, эротической чувственности вступает в игру символических соответствий с миром «идеологического долженствования» и эротизм индивидуального инвестирует себя – благодаря такой игре – в сферу социально значимого, усиливая тем самым чувственную притягательность этой сферы. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины. Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него).
Личный автомобиль в 30-е годы – привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. При этом, плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность24.
Фронтовая дорога картинаправить
Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Cоветской власти и к окончанию II пятилетки. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. По мнению О. М. Бескина, поэтичность атмосферы в картине достигается теплотой игры соломенно-жёлтых, золотистых тонов, кое-где переходящих в голубоватые, что было характерно для творчества Пименова в этот период. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор.
Художник практически всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц. Вместе с девушкой-водителем и ее спутником он ощущает сопричастность происходящему. Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон». Картина сразу привлекла к себе внимание и получила широкую известность.
Новая Москва (картина) Информацию О
Очень скоро в систему будут добавлены новые языки. Сам Юрий Иванович называл собственную главную художественную идею — показ «необыкновенности обыкновенного».
На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль7. Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра. Впереди них — окраины городка с развалинами костёла. Пространство в этой картине лишено непрерывности.
Описание картины Юрия Пименова «Новая Москва»
Размер— 140 170 сантиметров. Женщина изображена со спины, но легко узнаваема. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии.
Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне – Театральной) направляется легковой автомобиль. В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино».
«Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств. Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции – камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизм (образ беспечной радости бытия) и социалистический реализм (изображение действительности в её революционном развитии).
Одной из главных особенностей этого образа отсутствие изображения лица героини. Атмосфера картины «лирична» – жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон». Одной из главных особенностей этого образа отсутствие изображения лица героини. В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 х 45, собрание М. Г. Пименова).
Невидимость женского лица оборачивается в «Новой Москве» универсализацией образа Женщины как таковой. Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе4. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. Художник практически всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц. Зритель становится воображаемыми пассажиром легкового автомобиля, благодаря этому он смотрит её глазами, её чувствами воспринимает открывающуюся панораму Москвы.
История создания и судьба картины
Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 х 170). Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми – но «помеченными» революционной атрибутикой. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз. Одной из главных особенностей этого образа отсутствие изображения лица героини. Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшим классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем – потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения29.
Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизм (образ беспечной радости бытия) и социалистический реализм (изображение действительности в её революционном развитии). Вот, казалось бы и все. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения.
Тема сидящей спиной к зрителю автомобилистки в творчестве Юрия Пименова
Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи — 27707. Женщина за рулём машины – это есть по сути центральный образ картины. «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции — все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени». Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остается неосознанным и незамеченным». Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину. Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшим классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем – потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения.
Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. За ними по ухабам движется процессия, состоящая из их друзей и близких. Одним из первых образов новой Москвы в ходе реконструкции 30-х годов стала улица Охотный Ряд. Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Художникам предоставлялся cписок тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся. В 1944 году художник снова запечатлел девушку водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей).
Он был настоящим художником современности. Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы.
Краткое описание картины Новая Москва Юрия Пименова
Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшим классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем – потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения. Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Женщина изображена со спины, но легко узнаваема. Пименов решает проблему композиции картины новаторски.
Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий. Она уверенно держит в руках руль. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остается неосознанным и незамеченным»10.
Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935). Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья. За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока».
- Картина из собрания Третьяковской галереи раскрывает тайны Новой Москвы
- Самое интересное в виде мозаики
- Словари и энциклопедии на Академике
- Израиль как историческое европейское государство
- Вместо трала – агентурная сеть: 6 подозревают в слежке за представителями рыболовного бизнеса на территории России
- Белоруссия: между дезинтеграцией и слиянием
Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х). Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом.
При этом, плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность. Сочетание теплых и холодных цветов привносят в композицию желанную гармонию. Размер — 140 170 сантиметров. Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует.
- Робот-алкоголик для военной мобилизации
- История моего пятидесятисемитства
- Серебренников: режиссерская трагедия
- Всё, что вы хотели знать о педофилии, но боялись спросить
- Навальному предъявят обвинение по уголовному делу о клевете
- Уровень выживаемости в России ниже, чем в Эфиопии и Камбодже
- Решения ЕСПЧ больше не имеют силы на территории России
- Россия готовится к военной кампании в Ливии
Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь4. К нему пришло признание. Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль.
В настоящее время она экспонируется в зале 16 в здании Государственной Третьяковской галереи на Крымском Валу4. Во время Великой Отечественной войны Пименов принимал участие в работе Окон ТАСС. Он родился 13 (26) ноября 1903 года в Москве. «Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен).
- Мы продолжаем проект Интенсив ХХ
- Создайте аккаунт или войдите для комментирования
- Коллекция Государственного Русского музея
- Картина в оценке искусствоведов, культурологов и зрителей
Атмосфера картины «лирична» – жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 х 45, собрание М. Г. Пименова)23. Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь. По аллеям проходят толпы жителей изображенных в виде нечетких теней далеко впереди.
Тема ВКП (б) здесь лишена эффекта «избыточного присутствия» – улица, на которой ПРОСТО РАЗМЕЩЕНЫ плакаты красного цвета САМА свидетельствует о «руководящей и направляющей» силе советского общества. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Сюжет картины — женщина за рулём автомобиля — довольно редкое явление для тех лет.
После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз. Слева – гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933 – 1935). Портал Стихи. ру предоставляет авторам возможность свободной публикации своих литературных произведений в сети Интернет на основании пользовательского договора. Картина сразу привлекла к себе внимание и получила широкую известность. 1900 – 2000» в 2004 – 2005 годах в столицах двух государств. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения.
Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья2. Новое, впрочем, бывает разным. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок»37.
Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины28. Здание слева – бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х – начале 1970-х). Иначе и быть не может. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи – 27707.
В такой связи «настоящее – будущее», в которой настоящее, по сути, не имеет собственного содержания, – содержится (содержался) тот мобилизационный потенциал, который выгодно отличает советскую утопию от утопии неолиберального типа с её темой Конца истории и замыкании реальности на настоящем. «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок». Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога.
Атмосфера картины «лирична» – жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. Впереди распростерта широкая дорога, на которой разъезжает масса других автомобилей.
Но номенклатурный мир в 30-х годах – мужской. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми – но «помеченными» революционной атрибутикой. Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми – но «помеченными» революционной атрибутикой. Этот вид открывается с кабины кабриолета, управляемого белокурой женщиной в голубом платье. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план – на постройки новой Москвы. В 1944 году художник снова запечатлел девушку водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей).
Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств. Женщина изображена со спины, но легко узнаваема. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». «Новая Москва» — картина советского художника Юрия Ивановича Пименова, написанная в 1937 году, в разгар реконструкции советской столицы. Размер— 140 170 сантиметров. Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него).
В ней художник использовал тот творческий метод, который найден был им в середине 1930-х и о чем свидетельствует его картина Новая Москва (1937). В советском искусствоведении рассматривалась как эталон социалистического реализма. В сверкающем, нарядном убранстве солнечного летнего дня город особенно светел и хорош. Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Cоветской власти и к окончанию II пятилетки. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остается неосознанным и незамеченным». «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы».
В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». В произведениях этого выдающегося художника есть точность деталей, новизна чувств. В определённый срок комиссии представлялась картина. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз. Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х). Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII Биеннале в Венеции в 1956 году13, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке4, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава. Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта.
«Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени»1. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 277071. Машина едет за грузовиком в сторону передовой.
Перед героиней изображённой уже с другой причёской, характерной для 1960-х годов, открывается вид на Крымский мост. Девушка-водитель изображена сзади. К нему пришло признание. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки».
Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра. Машина едет за грузовиком в сторону передовой. Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы. Реализм изображает настоящее.
