Мистерия 20 Века Глазунов
«Мистерия века» – самая сенсационная картина Ильи Глазунова (11 фото)
Всегда понимал умом и чувствовал сердцем разницу между страной пребывания и Отечеством. — Бог миловал.
Напротив, его вклад громаден и значителен, эпохален. Я не могу давать советов. Может раньше имел – а сейчас не имеет, нужда отпала. Сейчас за спиной Глазунова – пустота и тень его учителя Иогансо-на. Так я оказался в рязанской глубинке. Аргументом был довод: Зачем нам снова и снова плодить диссидентов. В 1956 году создает картины «Ф.
Он дал ей вульгарность. Полотна Глазунова о-о-чень красивы идеологически насыщены, понятны всем и зовут к борьбе. Забегая вперед, скажу, что через короткое время он покончил жизнь самоубийством.
Лучше даже заранее заготовь бумагу, чтобы оставалось лишь подписать ее». Зритель словно попадает в подземное царство оживших мертвецов. Всё что находится между ними – история. И. Е. Репина. На что Глазунов ответил отказом, рискуя при этом не только карьерой, но и головой. А взгляды – замечательные.
Написанная в 1978 году Ильёй Глазуновым первая версия картины«Мистерия XX века»должна была стать главным экспонатом, готовящейся выставки в зале Союза художников на Кузнецком мосту в Москве. мы всегда несли свет и просвещение. Я не могу давать советов. Такой фантастической репутации не было ни у кого из русских живописцев. Как в жизни.
Танцующие колхозницы (вместо того, чтобы зарабатывать трудодни), ансамбль песни и пляски Советской Армии, пригорюнившийся и задумчивый Чарли Чаплин, Пикассо, как моряк в полосатой тельняшке и приветливо улыбающийся Мао Цзедун – это еще куда ни шло. И совсем безобидно на всем этом фоне выглядит символ «Плейбоя» – голова зайчика с ушками и сверкающий своими голыми выпуклостями стриптиз. А вот выпучившего от напряжения глаза Луи Армстронга, дующего в трубу, мне почему-то жаль. Этот комплекс ощущается почти у всех. Так вот, Глазунов его лишен начисто. Олеография знала свое место. Звали короли, президенты, министры, артисты. Не так как Глазунов, но все-таки. Объяснить это можно только общей культурной деградацией. Нормальная реакция.
«Мистерия века» Ильи Глазунова: картина-пророчество, «которую никогда не увидят русские»
И не сложно догадаться какая идеология взяла верх в этом жестоком противостоянии. Влезали лишь койка да стол. Фото этой картины очень быстро распространились по всему Союзу.
Написанная в 1978 году Ильёй Глазуновым первая версия картины «Мистерия XX века» должна была стать главным экспонатом, готовящейся выставки в зале Союза художников на Кузнецком мосту в Москве. Идеологическая цензура, которая свирепствовала в то время в СССР, настоятельно требовала от автора снять «крамольную» картину с экспозиции. Смешал все времена и краски, соединил несколько поколений и при этом не постеснялся в выразительности. Увы, «Дороги войны» никогда не выставлялись в музее.
: «Мистерия века» Ильи Глазунова: картина-пророчество, «которую никогда не увидят русские»
Мистерия (от латинского «церемония») – это жанр средневекового театрализованного представления, основанный на религиозных мотивах. А недавно мне попалось в руки постперестроечное интервью Глазунова сыктывкарской газете «Красное Знамя». А служить добру, значит распада не допускать. Это могло длиться часами.
Просил об одном: о звонке с партийного телефона. Периодически разыгрывались полускандальные, полурекламные кампании с антисоветскими полотнами Глазунова, вроде «Мистерии XX века». И функционеры Академии Художеств и гонимые авангардисты. Пускай едет в Сибирь, на БАМ и как можно дольше не возвращается оттуда. Причем все и правые и левые.
Правда, не сразу, а какое-то время спустя. Связях, обеспечивающих его карьеру. Выбирай любой. Так— значит так. И не сложно догадаться какая идеология взяла верх в этом жестоком противостоянии.
Сейчас Исачев стал знаменит. Сейчас Исачев стал знаменит. Об этом и сказал Фурцевой, когда представилась возможность.
Объяснить это можно только общей культурной деградацией. Порой движения мизинца на левой руке хватало, чтобы стереть человека в порошок. Его репутация состоит как бы из нескольких слоев.
Описание картины Ильи Глазунова «Мистерия 20 века»
Бабушка часто ходила в Матвеевскую церковь, пока ее не взорвали в 30-е годы. Андрей Андреевич всем интересовался.
Не надо платить. У них лучшие показатели по стране.
«Мистерия века» Ильи Глазунова, картина-пророчество
Классический номенклатурщик. Любой творец желает долгой жизни своему детищу. Он дал ей вульгарность. Любой творец желает долгой жизни своему детищу. Лучше даже заранее заготовь бумагу, чтобы оставалось лишь подписать ее». Живопись Глазунова вульгарна со всех точек зрения: прямолинейно вульгарны его сюжеты, вульгарен стиль – многозначительно-слащавый, вульгарен метод – примитивно-компилятивное перерисовывание чужих композиций и фотографий.
Напротив, его вклад громаден и значителен, эпохален. — Как странно, что ваш первый вопрос именно об этом. Но сегодня. Это было продиктовано необходимостью художественно и философски осмыслить глубинную суть событий последней четверти минувшего века (перестройка, крушение СССР, приватизация и воцарение демократии в России), что естественно, потребовало и увеличения размера картины. Она уточнила для проформы: «А помещение не занято.
Олеография знала свое место. » Петя отвечал: «Так-то оно так, но» Это сегодня все решают деньги, а раньше многое зависело от мнения высокопоставленных товарищей. А взгляды – замечательные. По слухам, пошел в топку.
Мне выдали справку и отпустили на все четыре стороны. Рисовал их портреты и возвращался домой, чем повергал многих в шок. Я и сказал Екатерине Алексеевне: «Калашный переулок, 2/10». Вместе с единомышленниками создал альбом, посвящённый «старой» Москве и отражающий утраты, понесённые в результате градостроительной деятельности коммунистического руководства. Вся эта клюква при том чрезвычайно многозначительна и патетична.
- Картины Ильи Глазунова с названиями и описанием: Вспоминаем знаменитые работы мастера
- Илья Глазунов: «Русский тот, кто любит Россию»
- История России в картинах Ильи Глазунова
- Гигантские картины Ильи Глазунова
- картина-пророчество, «которую никогда не увидят русские» — Смотрим с оптимизмом
- картина-пророчество, «которую никогда не увидят русские»
- Гений Ильи Глазунова как творца
Статью удалось напечатать только в 1990 году в журнале «Искусство кино». И мою выставку Екатерина Алексеевна разрешила. Правда, не сразу, а какое-то время спустя. Дарю.
Автор: И. С. Глазунов. Написанная в 1978 году Ильёй Глазуновым первая версия картины «Мистерия XX века» должна была стать главным экспонатом, готовящейся выставки в зале Союза художников на Кузнецком мосту в Москве. Для восторженных авторов фильмов, статей и предисловий Глазунов – естественная вершина развития русской живописи. Он так и не открыл свою выставку.
Вся эта клюква при том чрезвычайно многозначительна и патетична. Сейчас за спиной Глазунова – пустота и тень его учителя Иогансо-на. Мне приглянулась башня дома Моссельпрома недалеко от Арбатской площади. Иностранные журналы запестрели заголовками: «Картина, которую никогда не увидят русские». Его репутация состоит как бы из нескольких слоев. В 1951 году становится студентом Института живописи, скульптуры и архитектуры им.
Я и сказал Екатерине Алексеевне: «Калашный переулок, 2/10». Вполне респектабельная публика реагировала на эти олеографические сласти с восторгом. Классический номенклатурщик. Никогда не думал оставаться на Западе. И, наконец в новом варианте автор написал свой портрет уже справа в соответствии со своим возрастом (в 2000 году И. С. Глазунову исполнилось 70 лет).
Но полотно это вызвало эффект взрыва атомной бомбы. Вас командируют».
В СССР у меня была slave price— плата раба. По крайней мере при мне. Итак, о живописи. В восьмидесятые годы по рукам ходила замечательная, самиздатс-кая, разумеется, статья Марии Чегодаевой, называвшаяся, кажется, «Феномен Глазунова и китч в современной советской живописи». Его творчество по существу лишь иллюстрация взглядов. ее первый вариант был написан в 1977 году, когда советское искусство захлебывалось от верноподданнической любви к Ленину, Хрущеву, КПСС и было строго ограничено рамками лжи социалистического реализма. Итак, о живописи. В восьмидесятые годы по рукам ходила замечательная, самиздатс-кая, разумеется, статья Марии Чегодаевой, называвшаяся, кажется, «Феномен Глазунова и китч в современной советской живописи».
Что может болезненнее ударить живописца, чем невозможность показать зрителям новые работы. — Как странно, что ваш первый вопрос именно об этом. В воюющий Вьетнам я полетел, поскольку другие художники отказались ехать в горячую точку. Иди, учись, борись со злом, утверждай правду. В новом жилище я мог работать, хотя требовалась настоящая, полноценная мастерская.
Но суровым экзаменаторам очень уж не понравилась моя картина «Дороги войны». Один из принимавших решение о моей командировке «удачно» пошутил: «Если Илью и убьют, не сильно жалко. Масса искреннего религиозного чувства – и никакой художественной культуры. Создает серии портретов деятелей мирового искусства. Бабушка часто ходила в Матвеевскую церковь, пока ее не взорвали в 30-е годы. Такой фантастической репутации не было ни у кого из русских живописцев. Вас командируют».
А если и говорят, то грубо. Полотна Глазунова о-о-чень красивы идеологически насыщены, понятны всем и зовут к борьбе. Но в Россию картина всё же попала.
Правда, через пять дней ее со скандалом закрыли. И так все ясно. Об этом, правда, тогда никто не узнал. когда идет расчленение трупа некогда великой России, мы тем более должны служить добру. ».
Выбирай любой. Периодически разыгрывались полускандальные, полурекламные кампании с антисоветскими полотнами Глазунова, вроде «Мистерии XX века». Меня никуда не брали, все отвернулись. А Никита Хрущев усилил борьбу с религией. Идеологическая цензура, которая свирепствовала в то время в СССР, настоятельно требовала от автора снять «крамольную» картину с экспозиции.
Масса искреннего религиозного чувства – и никакой художественной культуры. Картину Мистерия XX века по своему действию можно сравнить со взрывом атомной бомбы. Может быть, на роду было соцреализму написано, что его стиль и метод обретут истинное воплощение в сочетании не с коммунистической идеологией, а с национал-патриотической. Тут мы касаемся еще одного слоя глазуновской репутации. Что может болезненнее ударить живописца, чем невозможность показать зрителям новые работы. Сорокаметровый чердак идеально подходил под мастерскую.
Я знал: в ЦК партии были те, кто считал, что Глазунова надо раздавить. О том, как сложилась судьба «Мистерии XX века» и ее автора и пойдёт речь в этом обзоре. "Такой фантастической репутации не было ни у кого из русских живописцев. Художник был тверд до конца. Сорокаметровый чердак идеально подходил под мастерскую. Я был выключен из жизни, жил рядом с Рижским вокзалом и работал на нем грузчиком.
Что подтверждает слухи – опять слухи. Но суровым экзаменаторам очень уж не понравилась моя картина «Дороги войны». Феерическое зрелище. И за меньшие грехи людей со света сживали.
И даже когда привозили Ган Гога или «Джоконду» не рвались такие толпы людей, как на выставки Глазунова. Когда он громил выставку в Манеже и орал на Эрнста Неизвестного, я был за границей. — Объясню. Но деньги для художника — это еще не все.
Мудрый Сергей Владимирович научил правильному диалогу с начальством. Газета отрекомендовала Мастера как монархиста исповедующего идею русской соборности и пишущего в стиле «эмоционально-философского реализма». Один из преподавателей, брызжа слюной, кричал: «Глазунов, что себе позволяешь. «Мистерию XX века» сразу начали выставлять в разных галереях Германии. Так вот, Глазунов его лишен начисто. Один из преподавателей, брызжа слюной, кричал: «Глазунов, что себе позволяешь.
Аргументом был довод: Зачем нам снова и снова плодить диссидентов. Я увез ее из Ленинграда в Москву, где «Дороги» вскоре купили для Центрального музея Вооруженных Сил. Расчленение трупа, надо думать, это распад империи. Впрочем, сегодня это уже не суть важно. Нас, по сути, спас человек по имени Артур. Фрагмент полотна «Мистерия XX века».
Я знал, что двоюродная мамина сестра тетя Вера — монахиня, но дома это не обсуждалось и не комментировалось. «Рождение теленка» членам комиссии показалось более безобидным, хотя и в нем они узрели клевету на советское крестьянство.
По воспоминаниям Станислава Куняева, Илья Глазунов перестал сотрудничать с «Нашим современником»40 и диаметрально изменил мнение о Вадиме Кожинове41 после публикации в журнале следующего заявления последнего: «Картины Ильи по-своему хороши и вот если бы их размножить и вывесить, как плакаты на железнодорожных станциях, эффект был бы великолепен. » и неосторожного замечания, что некоторые «работы художника последних лет— это китч»42, до этого момента Глазунов тепло отзывался о Кожинове и приглашал читать лекции в Суриковский институт43. Картину Мистерия XX века по своему действию можно сравнить со взрывом атомной бомбы. Отныне сотрудничество с церковью приравнивалось чуть ли не к преступлению и автоматически вело к исключению из Союза художников. «Не совсем понятно, – недоумевал корреспондент газеты «International New York Times», посетивший тогда мастерскую художника, – зачем понадобилось Глазунову рисковать своим трудно заработанным успехом, посвятив два года своей жизни написанию монументальной работы, пока не принесшей ему ничего, кроме официального порицания». Мне приглянулась башня дома Моссельпрома недалеко от Арбатской площади. И даже ни у кого из советских. М. Достоевский в Петербурге», «Князь Мышкин», «Рогожин», «Настасья Филипповна».
Эйнштейн, Армстронг, Чаплин. И новые советские фильмы и голливудские премьеры. Решетов, умный, тонкий, глубокий, всякий раз делал вид, будто не понимает, о чем речь: «Что это значит, старик. » Я терпеливо растолковывал: «Тебе же не составит труда набрать номер Союза художников и вежливо поинтересоваться, почему твоему другу не дают заказов, не разрешают проводить персональные выставки. » Петя отвечал: «Так-то оно так, но» Это сегодня все решают деньги, а раньше многое зависело от мнения высокопоставленных товарищей. Кому что нравится. Просил об одном: о звонке с партийного телефона. » Владимир Семенович только рукой махнул: «Дам указание Союзу художников.
По слухам, пошел в топку А тогда, в институте, мне запретили представлять «Дороги» в качестве дипломной работы, вынудив защищаться с картиной, сделанной на первом курсе. Но сегодня. Достоевского. Не надо платить.
Все-таки славу себе Глазунов создал как художник. В самом центре – над историей – Христос. Именно на нее я и надеялся. Это было продиктовано необходимостью художественно и философски осмыслить глубинную суть событий последней четверти минувшего века (перестройка, крушение СССР, приватизация и воцарение демократии в России), что естественно, потребовало и увеличения размера картины. Есть даже знаменитый «Чёрный квадрат» Малевича. Ну, посмотрим, посмотрим» Правда, потом продолжила: «И чем же вам помочь.
Потомок Сервантеса великодушно пустил нас с Ниночкой туда на постой. Косвенных доказательств тут – хоть пруд пруди. Его творчество по существу лишь иллюстрация взглядов. Художник выполнил титаническую работу, показав на своей картине через конкретные образы людей апокалипсическое бытие XX века. Каким надо было обладать гражданским мужеством и неустрашимостью, чтобы в те времена тоталитарного террора высказать эту бескомпромиссную правду.
Статью удалось напечатать только в 1990 году в журнале «Искусство кино». Так проще получить положительный ответ. С вокзала отправился в Софийский собор, оттуда в Лавру.
Плохой художник и примитивный шовинист. Чтобы прокормиться, я устроился грузчиком. В воюющий Вьетнам я полетел, поскольку другие художники отказались ехать в горячую точку. Такое мог состряпать лишь духовный власовец. Мудрый Сергей Владимирович научил правильному диалогу с начальством. Мы драпаем от немцев и это, по-твоему, дороги войны, да.
Вспомним его самую известную картину Мистерия XX века и как к нему всегда относилась либеральная шушера, – правильно, он же неудобный для них русский, вначале часть его интервью:Власти подвергали вас серьезному прессуВ те времена слушали «Голос Америки», «Дойче Велле», «Свобода», которые говорили про мою выставку, что она является «ударом ножа в советский соцреализм». Если нужна студия, говори не вообще, а называй конкретный адрес. Как будто и спорить не о чем. — Тет-а-тет мы общались лишь дважды. До сих пор помню очередь, вьющуюся кольцами вокруг ленинградского Манежа на его выставку.
Нас, по сути, спас человек по имени Артур. Если нужна студия, говори не вообще, а называй конкретный адрес. Всегда понимал умом и чувствовал сердцем разницу между страной пребывания и Отечеством.
когда идет расчленение трупа некогда великой России, мы тем более должны служить добру. ». Лишь один голос перевесил при голосовании в ЦК партии за отмену высылки Глазунова за границу. Правда, через пять дней ее со скандалом закрыли.
В самом центре над этим всем хаосом – Христос, занесший руку для благословения. Об этом, правда, тогда никто не узнал. А перед ним -девственная публика, верящая в колдунов и Кашпиров-ского.
По крайней мере при мне. Лишь когда началась война и мы под немецкими бомбежками возвращались в Ленинград с дачи в Вырице, мама неожиданно сказала: «Илюша, помни, ты крещеный, православный». Или смеяться. Там я зарабатывал право на жизнь здесь. — Объясню.
Связях, обеспечивающих его карьеру. До сих пор помню очередь, вьющуюся кольцами вокруг Манежа на его выставку. Хотя иногда бабушка и мама переходили на французский язык, если хотели, чтобы я не понял, о чем именно речь.
Картина насчитывает 2342 образа и символа имеющих свою роль в исторической мистерии. Достоевский в те годы считался реакционным писателем. Такие портреты нельзя показывать людям». И, наконец в новом варианте автор написал свой портрет уже справа в соответствии со своим возрастом (в 2000 году И. С. Глазунову исполнилось 70 лет). А недавно мне попалось в руки постперестроечное интервью Глазунова сыктывкарской газете «Красное Знамя».
Вполне респектабельная публика реагировала на эти олеографические сласти с восторгом. О том, как сложилась судьба «Мистерии XX века» и ее автора и пойдёт речь в этом обзоре.
У них лучшие показатели по стране. Не зарывай талант в землю. К тому времени я уже регулярно получал приглашения из-за границы. Что подтверждает слухи – опять слухи. Типично для национал-патриотов также соединение русского шовинизма с демонстративным православием, то есть «православие» без христианства. Свои художественные вкусы маэстро тоже объясняет причинами религиозными.
И. Е. Репина Академии художеств СССР мастерской профессора Бориса Иогансона. Но порой Громыко рассказывал истории, которые прежде мне слышать не доводилось. Пускай едет в Сибирь, на БАМ и как можно дольше не возвращается оттуда. Именно на нее я и надеялся. Да и имя носишь обязывающее: Илья — Богом избранный. Россиискую публику отучили от вкуса, как крестьян от земли.
И мою выставку Екатерина Алексеевна разрешила. Они то и закатили земной шарик изображенный в виде мяча, в нищету, в сексуальный разврат, бездуховность, угрозу ядерной войны и террористических актов., единственной страной, не знавшей колоний – мы не торговали чукчами, как Америка неграми. Он как бы над всем этим, кротко взирает вниз и возносит руку для крещения. На что Глазунов ответил отказом, рискуя при этом не только карьерой, но и головой. Так — значит так.
А если и говорят, то грубо. Может раньше имел – а сейчас не имеет, нужда отпала. Запрет лишь подогрел интерес желающих увидеть ее. Публика – или, скажем, массовая публика – боготворила. Такое мог состряпать лишь духовный власовец. » Я терпеливо растолковывал: «Тебе же не составит труда набрать номер Союза художников и вежливо поинтересоваться, почему твоему другу не дают заказов, не разрешают проводить персональные выставки. Помню, приехали в деревню Шилово, пришли к знатной скотнице. Он советовал: «Всегда проси что-то конкретное.
Я увез ее из Ленинграда в Москву, где «Дороги» вскоре купили для Центрального музея Вооруженных Сил. И за меньшие грехи людей со света сживали. Все-таки славу себе Глазунов создал как художник. Благословляю тебя, сын мой и буду молиться». Россиискую публику отучили от вкуса, как крестьян от земли. В СССР у меня была slave price — плата раба. Влезали лишь койка да стол.
В подсобном помещении Манежа. Непрофессионалы-интеллигенты ненавидели тоже. Она уточнила для проформы: «А помещение не занято. » Так в виде исключения я получил персональную мастерскую, хотя они полагались только членам Союза художников, в котором я, понятное дело, не состоял. Газета отрекомендовала Мастера как монархиста исповедующего идею русской соборности и пишущего в стиле «эмоционально-философского реализма».
Этот комплекс ощущается почти у всех. Оттого и нет желающих дискутировать с Глазуновым и о Глазунове. Мы драпаем от немцев и это, по-твоему, дороги войны, да.
И, наконец в новом варианте автор написал свой портрет уже справа в соответствии со своим возрастом (в 2000 году И. С. Глазунову исполнилось 70 лет). Ну, посмотрим, посмотрим» Правда, потом продолжила: «И чем же вам помочь. » Если бы начал перечислять все, в чем нуждался, список вышел бы длинный, но я ограничился тем, что попросил выделить какой-нибудь чердак под студию и дать возможность провести выставку в Москве. Ощущали несовпадение между приходящим сверху «социальным заказом» и усвоенными во время обучения художественными традициями и навыками. Непрофессионалы-интеллигенты ненавидели тоже.
Порой движения мизинца на левой руке хватало, чтобы стереть человека в порошок. Но полотно это вызвало эффект взрыва атомной бомбы. О том, как сложилась судьба «Мистерии XX века» и ее автора и пойдёт речь в этом обзоре. Мне выдали справку и отпустили на все четыре стороны. Что делать.
Не так как Глазунов, но все-таки. На что Глазунов ответил отказом, рискуя при этом не только карьерой, но и головой. Феерическое зрелище.
Там я зарабатывал право на жизнь здесь. Не возникало – да и сейчас не возникает – повода для дискуссий. Об этом и сказал Фурцевой, когда представилась возможность. Один из принимавших решение о моей командировке «удачно» пошутил: «Если Илью и убьют, не сильно жалко. Говорю: «Сочту за честь, но кто же меня отправит. » Владимир Семенович только рукой махнул: «Дам указание Союзу художников.
Вернулся в Москву, пришел к Лебедеву, показываю работы. Как в жизни. Он так и не открыл свою выставку. И функционеры Академии Художеств и гонимые авангардисты. Я недоуменно поднял брови, не понимая, что должен сделать. Впрочем, сегодня это уже не суть важно.
Они полностью свободны от совести и вкуса. Чтобы прокормиться, я устроился грузчиком. Французы тогда писали, что «молодой русский художник Илья Глазунов потряс публику Москвы проникновением во внутренний мир героев Достоевского».
— Тет-а-тет мы общались лишь дважды. А перед ним -девственная публика, верящая в колдунов и Кашпиров-ского. Причем все и правые и левые.
Я знал: в ЦК партии были те, кто считал, что Глазунова надо раздавить. Не возникало – да и сейчас не возникает – повода для дискуссий. Меня никуда не брали, все отвернулись. Косвенных доказательств тут – хоть пруд пруди.
Остается только ругаться. Все это насилие над природой и есть дыхание апокалипсиса» – заканчивает Глазунов. Лишь когда началась война и мы под немецкими бомбежками возвращались в Ленинград с дачи в Вырице, мама неожиданно сказала: «Илюша, помни, ты крещеный, православный». Художник был тверд до конца. Ступени Мастерства» с выставки в Санкт-Петербургском центре Манеж. С вокзала отправился в Софийский собор, оттуда в Лавру.
Так проще получить положительный ответ. Как всегда у патриотов, набор шовинистских клише не рассчитан ни на какое обсуждение. Они полностью свободны от совести и вкуса.
К концу поездки у меня накопилась стопка листов с такими вот странными персонажами. Ощущали несовпадение между приходящим сверху «социальным заказом» и усвоенными во время обучения художественными традициями и навыками. Имя громкое, слава всемирная, личность глобальная, а говорить не о чем. Не зарывай талант в землю.
И даже ни у кого из советских. И даже ни у кого из советских. И так все ясно. Иди, учись, борись со злом, утверждай правду. В поездке за мной приглядывал глава района.
Идеологическая цензура, которая свирепствовала в то время в СССР, настоятельно требовала от автора снять «крамольную» картину с экспозиции. Клетушка составляла два метра в длину и столько же в ширину. А тогда, в институте, мне запретили представлять «Дороги» в качестве дипломной работы, вынудив защищаться с картиной, сделанной на первом курсе. В новом жилище я мог работать, хотя требовалась настоящая, полноценная мастерская.
Клетушка составляла два метра в длину и столько же в ширину. Никогда не думал оставаться на Западе. Автор спокойно доказывала, что Глазунов сам по себе интереса не представляет, он не более чем эпигон русской живописи 19 века, причем эпигон не слишком умелый и вполне бездарный. Когда он громил выставку в Манеже и орал на Эрнста Неизвестного, я был за границей.
В подсобном помещении Манежа. Публика – или, скажем, массовая публика – боготворила. Благословляю тебя, сын мой и буду молиться». К своей последней в ХХ веке московской выставке Илья Сергеевич завершил работу над новым вариантом всемирно известной «Мистерии» Это было продиктовано необходимостью художественно и философски осмыслить глубинную суть событий последней четверти минувшего века («перестройка», крушение СССР, приватизация и воцарение демократии в России), что естественно, потребовало и увеличения размера картины.
Он советовал: «Всегда проси что-то конкретное. А Никита Хрущев усилил борьбу с религией. Так что, «философско-эмоциональный реализм» есть единственно верный художественный метод. Попробуйте оспорить. Потомок Сервантеса великодушно пустил нас с Ниночкой туда на постой.
СПАЛ БЫ СЕБЕ СПОКОЙНО. От увиденного лицо у Владимира Семеновича вытянулось: «Товарищ Глазунов, мы просили нарисовать лучших тружеников, передовиков, а у вас получились темные личности, от которых веет тоской и безнадежностью. Да и имя носишь обязывающее: Илья— Богом избранный. — Бог миловал. Только теперь историю искусств придется объяснять и с самого начала. Рядом с ещё молодым Глазуновым – падение империи, Столыпин, Николай Второй, Распутин.
До сих пор помню очередь, вьющуюся кольцами вокруг ленинградского Манежа на его выставку. Но полотно это вызвало эффект взрыва атомной бомбы. И в самом углу внизу картины, в противовес социализму, выступает «Week- end», КАК ТОРЖЕСТВО ЗАПАДНОГО ОБРАЗА ЖИЗНИ с его роскошью, красотками и лимузинами. Родился 10 июня 1930 года в Ленинграде. Как будто и спорить не о чем.
Увы, «Дороги войны» никогда не выставлялись в музее. Второй вариант "Мистерии ХХ века" Глазунов написал в начале в 1999 году. Причем все и правые и левые. Во всяком случае, художник сделал свой двойной автопортрет – в молодом возрасте (слева) и уже в преклонном возрасте – справа. Публика – или, скажем, массовая публика – боготворила.
Но деньги для художника— это еще не все. » И ведь картину действительно сожгли. Говорю: «Сочту за честь, но кто же меня отправит. Рисую, как есть, в лучших традициях реализма. После обеда мы шли в специально оборудованный зал, где смотрели кино. «Рождение теленка» членам комиссии показалось более безобидным, хотя и в нем они узрели клевету на советское крестьянство. Нормальная реакция. Я недоуменно поднял брови, не понимая, что должен сделать.
К тому времени я уже регулярно получал приглашения из-за границы.
