Суриков Анализ Картины Утро Стрелецкой Казни
Сочинение по картине Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было». Кафтаны стрельцов — и новенькие европейские наряды приближенных Петра. Не у всех первая казнь сломила мятежный дух. Он даже нарисовал эскизы.
Там и сям мелькают синие мундиры преображенцев. Весна 1881 года была запоздалой. Царь уверен в себе и спокоен. Как это случилось. Тогда же похватали и привели в застенок немало простых людей, которые говорили между собой: «Наш государь таков, что ежели с утра крови человеческой не напьеца, то ему хлеб не есца».
Они сталкивают стрельцов с телег, оттаскивают от них рыдающих баб и детей. Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат. В углу иконы, зажженные лампады. 1 группа. На полотне художник в темных тонах написал седое туманное утро после ночного дождя.
Смиренно склонился перед судьбой поднявшийся на телеге стрелец, чтобы проститься с народом его как бы безжизненное тело, его как бы сломившаяся голова жутко напоминают об ожидающей его участи. Женщина в центре обращается с мольбами к царю, но взгляд его не приклонен. Тяжело опустилась на землю старуха. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. С него начались первые эскизы к картине.
Но Смута добралась и туда. На это царь, стоявший от него всего на шаг расстояния, ответил: «Умри, несчастный. "УТРО СТРЕЛЕЦКОЙ КАЗНИ". У И. Корба в его «Дневнике» имеются описания обеих казней, но художник объединил их в один сюжет изменил и по-своему осмыслил многие подробности.
«Утро стрелецкой казни» картина Сурикова
мирно, буднично прощается с близкими седовласый воин (на переднем плане картины). Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Оппозиция петровским реформам была потоплена в стрелецкой крови. Суриков изобразил в картине момент перед казнью.
Начались аресты разбежавшихся стрельцов. За спиной рыжебородого стрельца -- «злого, непокорного», в котором «пышет пламя бунта» (слова Н. М. Щекотова), -- стоит сокрушенная скорбью мать, оплакивающая обреченного на казнь сына. не показал самой казни. Переезд в одну из башен Исторического музея оказался как нельзя кстати. А позже добавил в коллекцию еще две работы мастера на историческую тематику – «Боярыня Морозова» и «Меншиков в Березове».
Художник начал работу над ним в 1878 году. Все боялся, не пробужу ли в зрителе неприятного чувства. Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Только они не словами говорят. помещает и точку схода. «Все он мне кровавым казался», -- говорил Суриков.
Осетры да стерляди в сажень. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. Мастером масштабных полотен в русской живописи считается Суриков Василий Иванович.
Картина Утро стрелецкой казни: характеристика и фото
Сам художник указывал, что значительную роль в колористическом замысле сыграл однажды замеченный им эффект сочетания дневного света с горящей свечой, бросающей рефлексы на белое полотно. Учился в петербургской Академии художеств. Физическое уничтожение началась почти сразу. Дочь Бориса Годунова, внучку Малюты Скуратова, шесть раз пытались выдать замуж.
Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году». Тогда было повешено и обезглавлено около двух тысяч стрельцов. Тонко прочувствованы пропорции кремлевских башен. Проснувшись, он решал изображать не казнь, а те минуты, которые ей предшествовали.
В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами. 18 июня в 40 верстах к западу от Москвы восставшие были разбиты. КАЗНИ СТРЕЛЬЦОВ22 и 28 июня по приказу Шеина были повешены 56 «пущих заводчиков» бунта, 2 июля — ещё 74 «беглеца» в Москву. События картины происходят в Москве на Красной площади. С 1895 г. был. Но ни в одном из них нет и тени раскаяния или колебания.
Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом. Царь с детства не любил и даже боялся их, навсегда запомнив кровавое восстание стрельцов 1682 года, когда на его газах были убиты родственники и друзья его матери Нарышкиной Натальи Кирилловны. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Чернобородого стрельца, сидящего в телеге, Суриков писал со своего дяди СВ. Царь Петр неумолим и грозен, сурово и гневно смотрит он на стрельцов.
История одного шедевра: «Утро стрелецкой казни» Сурикова
Товдруг покажется, чтоэтонекусты растут около стены, астоят какие-толюди встаринном русском одеянии илипочудится, чтовот-вотиз-забашни выйдут женщины впарчовых душегрейках искиками наголовах. Како крестишься и како молитву творишь. Солдаты, вытянувшиеся в четкую линию, стоят подобно стене Кремля. Собор Василия Блаженного словно объединяет огромную толпу людей, а купол храма Пресвятой Богородицы срезан в верхней части картины. Захватившая идея картины полностью заполнила все его мысли. Об этом и повествует картина Василия Сурикова. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной.
По «розыску» Шейна 136 стрельцов были повешены, 140 биты кнутом и около 2 тысяч приговорены к высылке в разные города. а между ними, в пёстрой толпе женщин и детишек, сноровисто мелькают, как бесы на фресках «Страшного суда», преображенцы. Символичны все архитектурные постройки. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины.
Сочинение по картине Сурикова Утро стрелецкой казни
Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. Ведь в Красноярске никто до железной дороги не знал, что там за горами. в России – сложное, противоречивое время. Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет.
Когда читал розыскное дело о стрельцах, то находил одни только злые выпады против Лефорта, а значит и против себя самого. Тяжело упала голова на грудь, бессильно опустились руки кряжистого стрельца, которого солдаты поволокли к виселице брошен на землю ненужный кафтан и колпак чуть тлеет фитилек выпавшей из рук свечи свеча потухла – жизнь оборвалась. Увидев ее, губернатор попытался смахнуть насекомое.
Желая усмирить стрельцов, Петр удаляет их из Москвы. Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм. На переднем плане большое скопление народа. для того придал общему тону картины грязный оттенок. Картина «Утро стрелецкой казни» выдержана в темном колорите, что еще больше подчеркивает трагизм и мрачность момента. Или я маленьким был, что они такими громадными казались А Бузимово было к северу.
Утро стрелецкой казни, Василий Иванович Суриков
Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат. Что изображено здесь. Для картины «Утро стрелецкой казни» Суриков использовал богатую палитру. Но ведь Петр I – это единственный персонаж, которого художник писал с портрета. В их лицах нет ни злобы, ни ожесточения, но скорее скрытое сочувствие стрельцам. Этистены сделались любимым местом моих прогулок именно всумерки.
Случайность: на ловца и зверь бежит. Хотя руки его связаны, а ноги забиты в кандалы, видно, что его дух не сломлен. От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча. Подобно шуму вод многих», -- говорил впоследствии Суриков.
Взгляд седого стрельца безумен – ужас того, что сейчас произойдет, помутило его сознание. Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность. Художник обратился к событиям эпохи Петра I, когда Стрелецкий бунт, возглавляемый царевной Софьей, был подавлен, а стрельцы казнены. В композиции «Утра стрелецкой казни» есть скрытые соответствия с архитектурой Василия Блаженного.
Критика картины Сурикова Утро стрелецкой казни
Суриков стремился к реалистической естественности и гармонии колорита. Понятно, что народная трагедия: всеобщий накал страстей не дает повода в этом сомневаться.
А художник хотел сконцентрировать в едином мгновении самую суть выбранного им исторического события — показать народную трагедию. В них Суриков видел выражение народности. В этой картине Суриков хотел передать торжественность последних минут, а совсем не казнь.
Корб вполне заслужил репутацию внимательного и вдумчивого наблюдателя. Дело, которому они отдали свою жизнь, поставило их выше личных интересов и даже интересов семьи. Известие о бунте стрельцов настигло царя в июле 1698 года, когда он был за границей. Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову.
Источник был выбран удачно. Он смотрит в сторону Петра I озлобленным взглядом. Но что толкнуло их к этому бунту.
Возвратившись, царь Петр приказал допрашивать их под страшными пытками. Там, после переговоров о мире, с ними быстро расправилось четыре полка. Примечательно, что критики считают его символом обезглавленной Руси.
Главные действующие персонажи в картине – не стрельцы и не Пётр
Попытаемся разобраться в этом. Позже он говорил: «Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь». Железо колесных ободьев сквозь налипшую на них грязь сверкает, как серебро. Об этом подробно рассказывает историк С. М.
Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл. Старая женщина от горя и бессилия опустилась на землю, рядом с ней что-то кричит маленькая девочка в красном платке. Около двух тысяч стрельцов расстались с жизнью, тела хоронили у дорог, ведущих из Москвы. Палачей дети любили.
Также на картине можно увидеть – и узнать – царя Петра Первого. – Да чтобы я, говорю, так душу свою продал. Мучительной казни был предан и родной дядя Петра – Иван Кириллович Нарышкин, брат Натальи. Софью постригли в монахини.
Торгошино было под горой. Я и пририсовал мелом фигуру стрельца повешенного. Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении. Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке.
Утро стрелецкой казни, Суриков – обзор картины
В 1632 году общая численность стрельцов составляла 33 775 человек, а к началу 1680х годов увеличилась до 55 тысяч. В последние десятилетия XVII века московские стрельцы стали активными участниками политических процессов, протекавших в стране и не раз с оружием в руках противостояли действиям правительства (восстание 1682 года, бунт 1698 года). Солдаты Петра выбили их из столицы. Его работы отличаются той особой интонацией, которая позволяет зрителю окунуться в происходящее на картине.
В их лицах нет ни злобы, ни ожесточения, но скорее скрытое сочувствие стрельцам. Часто в погоне за расписной дугой он проводил целые дни. В последующих этюдах художник как бы вызывает на лице своей модели те чувства, которые когда-то одушевляли мятежного стрельца. С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби.
Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было». Штука ли. События картины происходят в Москве на Красной площади. Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу. По именам их знали: какой Мишка, какой Сашка.
На переднем плане большое скопление народа. Этим приемом усилено впечатление его монументальности. Я знал, что нельзя, а хотелось знать, что получилось бы. Боялся я ночей.
За фигурой Петра виднеются виселицы. Первого приговоренного солдаты уже поволокли к виселице. Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови. Это я должен здесь лечь».
На картине «Покорение Сибири» запечатлен драматический момент сражения ермаковцев с воинством хана Кучума. В ранний период творчества Васнецоввыступил как жанрист, выступил с небольшими жанровыми картинами, тщательно написанными преимущественно в серовато-коричневой цветовой гамме (Книжная лавочка Преферанс, ). Увы, эта история так и не стала картиной, оставшись лишь в эскизах. Погасшая свеча – это погасшая жизнь.
«Утро стрелецкой казни» как предчувствие
В 1895 году «Взятие Сибири» представляли на выставке передвижников. Картина «Утро стрелецкой казни» кисти Василия Сурикова ставит неподготовленного зрителя в тупик. В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены.
В картине «Утро стрелецкой казни» художник заложил определенный код, понятный не каждому. С 1895 г. был. «Покорение Сибири» стало первой картиной, которую Суриков писал в мастерской, расположенной в Историческом музее.
Летопись земли Русской: семь исторических фигур вкартинах Василия Сурикова
После бунта Милославские провозгласили на царствие обоих братьев – и Ивана и Петра, а регентом неабсолютнолетнего Петра – царевну Софью, ставшую фактически полновластной правительницей. Именно там, в 1878 году он начал работу над картиной про казнь бедных стрельцов. Боярин Шакловитый был убит, а царевна Софья – заключена в Новодевичий монастырь.
Последние минуты перед неотвратимой казнью. Петр, вернувшись в Москву, остался недоволен «розыском», распорядился пересмотреть все дело и лично повел следствие. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. Автор вспомнил события эпохи правления Петра. Мастерски используя контраст, художник усиливает значение происходящего события. Борьба Петра Великого со стрельцами, переход Суворова через Альпы. сейчас же понял, почему картина оказалась такою черною.
В Свищове у меня родственники были. Эти стены сделались любимым местом моих прогулок именно в сумерки. Однако перед самым отъездом в Москве чуть было вновь не вспыхнул стрелецкий бунт. Для него вся эта толпа – заклятые враги. Вдали стоят любопытные и равнодушные зрители.
«Утро стрелецкой казни» Сурикова: история шедевра
Как помогает эмоциональному впечатлению от произведения его колорит. Дознание шло девять лет. Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание.
От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча. Ещё одна женщина от страха перед неизбежностью закрыла лицо руками. Это воистину монументальные характеры по своей несокрушимой цельности. Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ».
Он, расправив плечи, сидит справа на коне и возвышается над всеми. Они будто составляют единое целое: ощерились ружья казаков, кипит Иртыш, ханские воины напуганы. «Я написал много этюдов все лица характерные. Познакомились они еще в Петербурге в костеле Святой Екатерины на Невском проспекте, куда приходили слушать органную музыку. Портрет Е. А. Суриковой, жены художника«Все о ней говорили как об ангеле», вспоминала её дочь Ольга Кончаловская. На дальнем плане картины мы видим храм Василия Блаженного. Важное значение имеет и архитектурный фон картины. Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. А спустя два года поехал на Дон, чтобы познакомиться с местными казаками.
Солдаты, вытянувшиеся в четкую линию, стоят подобно стене Кремля. Так, силуэт склоненного в прощальном поклоне стрельца напоминает как отмечал советский искусствовед А. М. Кузнецов, древнерусскую икону из «чина». Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки. Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Так, силуэт склоненного в прощальном поклоне стрельца напоминает как отмечал советский искусствовед А. М. Кузнецов, древнерусскую икону из «чина».
Он даже плохо спал по ночам, вскрикивал во сне, мучаясь видениями казни. Учащиеся. Проведите анализ картины «Утро стрелецкой казни». Утро стрелецкой казни была написана Суриковым в 1881 году. И он не покорился приговору Петра. Он полон сознания своей правоты. Глаза глубоко сидящие меня поразили. Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории.
Второй мыслью, которая его натолкнула на написание картины «Утро стрелецкой казни», была свеча. Похоже, что справа от него с обнаженной шпагой «заботливо» обнимает стрельца фаворит государя Меншиков. Я ему говорю: «Поедем ко мне — попозируй». Сегодня она уже в раме и окончательно поставлена. Каждый из них держал в руке зажженную свечу.
Кончил картину, которую писал несколько лет. К этому времени, к августу 1698 года, в Россию срочно вернулся Петр Алексеевич. Он рассержен и полон уверенности в правоте своего решения. Учился в петербургской Академии художеств. Учился в петербургской Академии художеств.
— «Как он уехал, — вспоминал потом художник, — мне и захотелось попробовать. Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории.
Описание картины «Утро стрелецкой казни»
В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены. Всю Красную площадь занимает толпа скорбящего народа. Репрессии продолжались вплоть до весны 1699 года. Принц Густав Шведский предпочел ей свою любовницу и не захотел менять веру.
В ночь с 7-го на 8-е августа несколько стрельцов прибыли в Преображенское и донесли царю о готовящемся покушении на него. Торгошина, девочку с испуганным лицом на переднем плане – со своей дочери Ольги. Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных. «Потешные» – всегда были приверженцами царя, а стрельцы считали себя войсками Софьи.
Корабли преодолели по суше целых 160 верст (около 170 км). Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой. Рядом с ней, сжав ручонку в кулак, охваченная страхом, кричит маленькая девочка.
В течение нескольких лет Суриков не писал ничего постороннего. Тяжело опустилась на землю старуха. Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы. В результате получился образ человека с несгибаемой волей. В центре двое солдат ведут стрельца на казнь.
Даже пламенный борец за национальное русское искусство, критик В. В. Стасов, обычно с большой чуткостью отмечавший все оригинальное и талантливое в современном искусстве, на этот раз предпочел воздержаться от отзыва об «Утре стрелецкой- казни». обнаружил и в том, что, сближая планы, он сумел «наполнить» Красную площадь лишь несколькими десятками людей, создавая вместе с тем впечатление огромной толпы. На полотне В. Суриков показывает нам минуты перед самой казнью. Окошки там ещё слюдяные, песни, что в городе не услышишь. В ходе короткого следствия были повешены 56 «заводчиков» бунта, ещё две сотни – биты кнутом и сосланы. Нервы всё выдерживали.
Король Германии Рудольф II не пожелал жить в России. Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки. Суриков гениально показал все состояния людей в смертный час. Почувствовал, что если напишу то, что мне представилось, то выйдет потрясающая картина». ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬЗа годы работы над полотном «Утро стрелецкой казни» в жизни Сурикова произошли огромные перемены.
Сочиненин по картине Сурикова Утро стрелецкой казни
Почувствовал, что если напишу то, что мне представилось, то выйдет потрясающая картина. С 1895 г. был. Восставшие (2200 человек) намеревались возвести на престол царевну Софью или, в случае её отказа, В. В. Голицына, находившегося в ссылке. Правительство направило против стрельцов Преображенский, Семёновский, Лефортовский и Бутырский полки (ок.
На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков. И он не покорился приговору Петра. Вот-вот прольется кровь и на этой крови будет стоять здание создаваемой Петром империи. Учился в петербургской Академии художеств. Особенно выделятся не сдавшийся духом царю Петру рыжий стрелец. Снова и снова сильный контраст безнадежной думы и непосредственного чувства.
В своей знаменитой картине «Утро стрелецкой казни» автор впервые обратился к жанру русской истории. И что хотел сказать художник своей картиной. Не следует понимать этих слов буквально: «самым важным» были для Сурикова не декоративные детали. Громада Василия Блаженного, Лобное место, башни и стены Кремля замыкают пространство. – В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков. 17 июня, опередив стрельцов, А. И. Репнин занял Новоиерусалимский (Воскресенский) монастырь.
Во-первых, это число «7». А во-вторых, его пронзила историчность места: «Больше всего захватил меня Кремль с его стенами и башнями. Но сила других уже сломлена. Собор продолжает и венчает собой это людское скопище, но центральный шатер храма Покрова словно не вместился в пространство: он «срезан» верхним краем картины и символизирует образ Руси, обезглавленной Петром I. Иностранцы изображенные справа, пока спокойно наблюдают за происходящим, но потом будут в ужасе описывать, как русский самодержец собственноручно выступал в роли палача.
Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души). Недалеко от Нового Иерусалима верные Петру войска под командованием Патрика Гордона разбили мятежников. Его интерес к этой теме был не случаен. С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби. Он ведёт свою жертву мимо неподвижно сидящего на белом коне царя. В 1670 году Морозова тайно постриглась в монахини.
За неисполнение приказа царь грозил им смертной казнью. Отчаянно кричит молодая жена стрельца, бессильно опустилась на землю старуха-мать. А ведь это укрепляло. Художник еле-еле уговорил его позировать.
Помимо душераздирающего зрелища, картина интересна и своими композиционными решениями. Ответ с приглашением в столицу пришел довольно скоро. Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. Нашел тип для Ермака», — писал Василий Суриков в одном из писем. Мастерски используя контраст, художник усиливает значение происходящего события.
Описание картины Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Иконы льняным маслом натирали, а ризы серебряные мелом. Цвет у Сурикова становится носителем характеристики чувства. Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров. Одеты они все в белые рубахи, в руках держат свечи, как символ их догорающей жизни.
Представителями дворянского сословия были и остальные террористы, а уж Софья Перовская – так и вовсе графиня, дочь губернатора Петербурга и члена совета Министерства внутренних дел. Над этим волнующимся морем фигуры самих стрельцов возвышаются, как непоколебимые утесы. Из-за масштаба полотна нельзя было даже оценить колористическое решение.
«Утро стрелецкой казни» описание картины
Народ волнуется, «подобно шуму вод многих», — как любил говорить художник. Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды. КонецXVIIв. На рождестве христославцы приходили.
Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию. Исход битвы предрешен. Для всех остальных Суриков находил натурщиков. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей. С лютой злобой, с неистовой ненавистью он смотрит на Петра и его приверженцев. Но ведь Петр I – это единственный персонаж, которого художник писал с портрета. Иногда он отступал от «буквы» исторического источника, если это нужно было для выражения его замысла.
Геройство было в размахе Вот теперь скажут – воспитание. В те годы Нотебург служил воротами из Ладожского озера в Неву и Балтийское море. На деле же там были построены два корабля, на которых царь отправился к Онежскому заливу. Злой, непокорный тип. больше погружаешься в детали, сопереживаешь ее героям, остро понимая жестокость того времени. Полотно «Утро стрелецкой казни» экспонировалось на Девятой передвижной выставке в марте 1881 года.
1883Холст, масло, 169 x 204Государственная Третьяковская галерея». Он впервые увидел Кремль с его соборами и Красную площадь. Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию.
«Утро стрелецкой казни» Василий Суриков
Мы видим, как Василий Суриков на картине «Утро стрелецкой казни» написал шестерых еще живых персонажей. В его подробном и неторопливом повествовании чутко уловлена атмосфера эпохи. Она оказалась так велика, что работать дома, как прежде, было уже невозможно. Теперь, через 16 лет, наступил час расплаты, утро его мести. Он не миловал никого, не взирал ни на пол, ни на возраст. Но никак не удавался главный образ – самой боярыни.
С 1895 г. был. Учитель дополняет. За его спиной, возможно, стоял и Корб. Ответственность за тексты произведений авторы несут самостоятельно на основании правил публикации и законодательства Российской Федерации.
Рассказ по картине «Утро стрелецкой казни»
Столь же эмоционально и выразительно показаны и другие персонажи. Корб писал, что все бойницы стен Кремля и Белого города были увешаны трупами казнённых. Народ стал главным действующим лицом. Сам он потом говорил: «Я, когда «Стрельцов» писал, ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел.
Архитектурный фон картины неразрывно связан с ее содержанием. Однако муха продолжала сидеть.
Описание настроения картины Утро стрелецкой казни
Перед нами характерное, волевое, но спокойное лицо, поражающее лишь сходством с профилем, бегло зачерченным в первом композиционном наброске «Утра стрелецкой казни», то есть еще до встречи Сурикова с могильщиком Кузьмой. 140 человек были биты кнутом и сосланы, 1965 человек разосланы по городам и монастырям. Срочно возвратившийся изза границы 25 августа 1698 года Пётр I возглавил новое следствие («великий розыск»). Выяснилась организаторская роль Софьи.
Но и этому браку не суждено было осуществиться: принц внезапно скончался. Суриков на своей картине «Утро стрелецкой казни» решил изображать время, которое ей предшествовало, психологический настрой всех персонажей. 2017В. И. СУРИКОВ. Лжедмитрий удерживал Ксению Годунову около полугода, а после сослал в монастырь. Взгляд злой, с ненавистью. Его воля повернет Россию на новый путь, который откроет ей широкие горизонты. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади.
Именно события эпохи автора «окна в Европу» поразили художника, а потом и зрителей. Последние минуты перед неотвратимой казнью. Левой рукой он сжимает конские поводья – так же властно и гневно, как стрелец свою свечу.
Описание картины Сурикова Утро стрелецкой казни
Слева от девочки, прямо на земле, сидит старая женщина в темно – коричневом платье. Примечательно, что критики считают его символом обезглавленной Руси. В феврале пригревало солнышко, а в марте снова грянули холода.
От деревни Нюхчи до села Повенец на Онежском озере фрегаты «Святой Дух» и «Курьер» тащили по Государевой дороге, которую прокладывали через леса и болота. Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке. Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью. Повешенных целых пять месяцев не снимали.
И он не покорился приговору Петра. Здесь некоторые подробности приобретают особую значительность. Царь инициировал и возглавил повторное следствие. И тогда они решили всё «переиграть», то есть царя Петра убить, а на престол вернуть Софью Алексеевну, которая уж точно не пожалеет для своих верных слуг денег и хлебных должностей. Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову. Они прошли через ужасы пыток.
Какая перспектива, как далеко ушел Петр. А вот горестно задумалась старуха в узорном платке. Рядом столбы с плитами, на них выбивали текст приговора с указанием преступления. Как затравленный зверь, озирается вокруг чернобородый стрелец.
Работа над картиной «Утро стрелецкой казни»
Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. Суриков вспоминал: «Казнь стрельцов так пошла: раз свечу зажжённую днём на белой рубахе увидал, с рефлексами». В центральной части полотна художник изобразил самих стрельцов, ведомых на казнь и их близких. Московское восстание 1682 г., стрелецкое восстание 1698 г. и жестокая расправа над их участниками стали трагической страницей русской истории. Но если присмотреться, то по одеянию можно понять, что на коне царь Петр.
Истекают последние минуты их жизни. Еще не везде растворился утренний туман. Так совпало, что именно в эти дни отмечалось 300-летие покорения Сибири.
- Анализ Картины Сурикова Утро Стрелецкой Казни
- Несколько слов о биографии художника
- О жизни и творчестве выдающихся художников
- Словари и энциклопедии на Академике
Это был кладбищенский могильщик. Однако воцарение Нарышкиных никак не устраивало царицу Софью, которая сама имела виды на престол – хотя бы и как регент при 16-летнем брате Иване, считавшимся при дворе душевнобольным, поскольку царевич больше интересовался духовной жизнью, чем интригами и борьбой за власть. Неумолимый ход событий превратил их в главных действующих лиц исторической драмы. Не понимаю — это страшно меня взорвало». Там на кобыле наказывали плетьми.
Два человека противостоят друг другу – суровый сосредоточенный Петр, который с детства ненавидит этот сброд и рыжий стрелец со свечой. Жила интересами своего мужа и сумела создать для него домашний уют. Художник с головой ушел в работу над картиной «Утро стрелецкой казни».
Какие рыбы были. И по характеру ведь такой, как стрелец. Боярышня со скрещенными руками потрясена чувством жалости к раскольнице. Петр, в свою очередь, окруженный боярами и иностранцами, уверен в своих силах. Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года.
Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Между фигурами стрельца и Петра можно провести диагональную линию, она зрительно демонстрирует противостояние этих персонажей. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают яркие одежды жителей тех времен.
Так, например, секретарь австрийского посольства в России Иоганн Георг Корб в своем Дневнике путешествия в Московию описывал казнь стрельцов, которая происходила в октябре 1698 года в селе Преображенском. Не понимаю — это страшно меня взорвало». Также видно семь глав собора Василия Блаженного.
И совершенно случайно приехала с Урала начетчица Анастасия Михайловна. Со стороны жениха присутствовали только семья Кузнецовых и Чистяков. Двух служанок своих сестер он приказал живыми закопать в землю.
Датакэтоясно, чтодаже остановишься иждешь: авдруг ивсамом деле выйдут». Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого). Восставших взяли в плен. Он, как позировал, спрашивал: «Что, мне голову рубить будут, что ли. » А меня чувство деликатности останавливало говорить тем, с кого я писал, что я казнь пишу».
За спиной рыжебородого стрельца -- «злого, непокорного», в котором «пышет пламя бунта» (слова Н. М. Щекотова), -- стоит сокрушенная скорбью мать, оплакивающая обреченного на казнь сына. Он навсегда раздавит эту замшелую, упорствующую в своей косности Русь.
Москва ошеломила Сурикова. Боялся я ночей. Но он остро почувствовал и — первым среди русских художников — раскрыл в своей картине органическую, нерасторжимую связь русского характера с национальным народным искусством. События тех лет были столь драматичны, что молодому художнику снились кровавые сны. Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен.
Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. В течение всех лет работы (с 1878 по 1881) он не писал ничего постороннего. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Эти стены сделались любимым местом моих прогулок именно в сумерки.
Еще один закован в кандалы. Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. При взгляде на картину кажется, что ее наполняет неисчислимая толпа. Восстание продолжалось несколько дней. «Стены я допрашивал, а не книги», -- говорил Суриков. Солдаты душевно близки стрельцам, они представители простого русского народа.
Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Однако столь выразительное и яркое повествование И. Г. Драматический эффект, создаваемый зрелищем мук и смерти, быть может, потрясал бы зрителей, но вместе с тем неизбежно сводил бы сюжет картины к частному эпизоду из истории стрелецкого бунта. Столь же эмоционально показаны и другие стрельцы. Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность.
Первого приговоренного солдаты уже поволокли к виселице. В душе царя разгоралась ярость. я хотел, чтобы эти огоньки светились.
Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались. Солдат, уводящий стрельца к виселице, обхватил его рукой и поддерживает почти по-братски. – В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков. в России – сложное, противоречивое время.
Художник обратился к событиям эпохи Петра I, когда Стрелецкий бунт, возглавляемый царевной Софьей, был подавлен, а стрельцы казнены. За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову жена его. Стрелец, стоящий на телеге, склонился, прощаясь с народом. Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого).
Простой народ сидит на полу, плачет, печалится. Он уж занес было ногу в сани, да товарищи стали смеяться. Но Смута добралась и туда. Подобный творческий метод у Сурикова мы наблюдаем и далее, вплоть до «Степана Разина».
трагического впечатления. Суриков стремился найти в картинных лицах устойчивые издавна сложившиеся народные типажи. Помню – их привезут, так в дверях прямо, как солдаты, стоят.
Хмурое небо нависает над Красной площадью. В начале апреля их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и подняли бунт. Учился в петербургской Академии художеств. А самое главное – он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью.
Соловьев. Это большой холст (379 х 218 сантиметров), выполненный маслом. С 1895 г. был. Стрельцы – старое допетровское войско, которое Петр заменил регулярной армией. Корба послужило Василию Сурикову лишь канвой для воплощения задуманного им замысла. Именно там, в 1878 году он начал работу над картиной про казнь бедных стрельцов. Еще в тот день Павел Михайлович Третьяков заехал: Что вы, картину всю испортить хотите.
После прочтения указа Петр лично пятерым зачинщикам отрубил головы, но сделал он это в Преображенском. Захватив в ходе переворота власть, он совершал набеги на соседние русские княжества. Казни продолжались до начала 1700 года, страна была потрясена террором. Интересно и месторасположение двух центральных сюжетов. Молодое лицо Петра сурово и замкнуто.
Пятерым стрельцам Петр I отрубил головы лично. Следствие и казни продолжались до 1707 года. Он говорит: «Не хочу». Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались.
Скорее восторг. Посмотрев на полотно, он сказал: «Что это у Вас ни одного казнённого нет. «Я все народ себе представлял, как он волнуется.
Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. На картине представлено два главных героя. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). Слава Богу, никакого этого ужаса в ней нет. Лишь множество красных деталей одежды, а также багровый силуэт Покровского собора, возвышающегося над осужденными стрельцами и их семьями, напоминает зрителю о том, как много крови пролилось в то трагическое утро. В «Утре стрелецкой казни» (а затем и в картине «Боярыня Морозова») Суриков отлично использовал краски и формы народного творчества Древней Руси. Воспользовавшись отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили.
«Полудержавный властелин» был выброшен из придворной жизни и оказался в крохотной избе со слюдяным окном. Проснешься и обрадуешься.
Он полон сознания своей правоты. Он тут же приобрел ее. Кровью кругом пахнет. С 1895 г. был. Чтобы завоевать крепость, нужно было застать шведов врасплох. Единственное исключение – сам лидер «Народной воли» Андрей Желябов, выходец из семьи зажиточных крепостных крестьян, занимавшихся торговлей. Идея полотна «Утро стрелецкой казни» возникла из свечи, которая горела днем и казалась трагичной и одинокой.
Он сократил расстояние между объектами на Красной площади. Рубахи у них красные, порты широкие. Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами.
Ради забавы он на бумаге в канцелярии изобразил муху. Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей. Сконфуженный Суриков затёр силуэт на виселице. – Эшафот недалеко от училища был. Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. Горе уничтожило их мысли, раздавило волю.
Потом последовали беспощадные казни, после которых стрелецкое войско мало-помалу было уничтожено. Тяжело опустилась на землю старуха.
Незадолго до открытия Николай II с императрицей Александрой Федоровной приобрели картину за 40 тысяч рублей. На самом деле массовые репрессии начались, когда Петр Первый вернулся в Россию (25 августа 1698 г. ). Горюющие жены и матери написаны с красноярских знакомых и родственников. Однако художник отодвинул царя в глубину картины.
Интересно, то что «Утро стрелецкой казни» стала первой исторической картиной Сурикова и была мгновенно куплена Третьяковым. Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ». Чтобы самодержца было видно, художник изобразил его верхом на коне. Как он уехал, мне и захотелось попробовать.
Обращался он с ним вольно, часто отступал даже от фактической стороны. Художник начал работу над ним в 1878 году. Суриков долго уговаривал недоверчивого упрямого Кузьму позировать. Петр Первый ведет «дуэль взглядом» с одним из стрельцов, который не сломался под гнетом репрессий. Источник был выбран удачно. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок.
После смерти Бориса Годунова ни о каких союзах речи не шло. Репин выискал натуру для Сурикова. Посмотришь на картину.
Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей. Этот приём помог ему добиться эффекта большой толпы. Сурикова часто упрекали за сочувствие к стрельцам в «Утре стрелецкой казни». Вот место из дневника Корба, которое произвело сильное впечатление на художника. Не менее эмоционально показаны и другие персонажи картины.
Москва ошеломила Сурикова. В эти дни «верный Алексашка» особо «отличился»: боевым оружием – шпагой, он добивал казнимых и потом хвастался, что срубил двадцать голов. Мы на палачей, как на героев, смотрели. Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом. Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью. Я сам-то свят, – а вот другие.
В год окончания «Стрельцов» Суриков Суриков Василий Иванович Великий русский художник, художник, крупнейший мастер исторической живописи. Действие в картине «Утро стрелецкой казни» совершается на Красной площади, на фоне кремлевских башен и собора Василия Блаженного. Главная героиня полотна — боярыня Федосия Морозова. Написал порядочное количество.
Все была у меня мысль, чтобы зрителя не потревожить. От них добыли признание, что они собирались посадить Софью на царство.
А что за горой – никто не знал. Так, например, секретарь австрийского посольства в России Иоганн Георг Корб в своем «Дневнике путешествия в Московию» описывал казнь стрельцов (когда Петр в 1697 году отправился за границу, недовольные его новшествами стрельцы подняли бунт. Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась. То есть акт правосудия, свершившийся 22 или 28 июня 1698 года.
Левой рукой он сжимает конские поводья – так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Стрельцы в белых рубахах с горящими свечами в руках привезены в колодках на телегах из застенков, где они прошли допросы и пытки. Он родился в Красноярске, в казачьей семье.
И масленичные гулянья и христославцы. В Москве казни начались 10 октября 1698 года. Всего было казнено около 2000 стрельцов, биты кнутом, клеймены и сосланы 601 (преимущественно неабсолютнолетние). Группы, состоящие из стрельцов и их семей, занимают первый план картины. У меня с тех пор прямо культ предков остался. Еще не везде растворился утренний туман. А за Свищовым пятьсот вёрст лесу до самой китайской границы.
Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). Он не обращает внимания на свою плачущую жену, он весь поглощен молчаливым вызовом, который бросает царю Петру. P. s.
Трагическая история Ксении Годуновой — словно готовый сюжет для исторического блокбастера. Да так это ясно, что даже остановишься и ждешь: а вдруг и в самом деле выйдут». Стрелецкое войско было уничтожено. В августе Петру донесли, что на него готовится покушение. И вот однажды иду я по Красной площади, кругом ни души.
Здесь он подписал указ, в котором приказывал стрелецким полковникам явиться в его распоряжение в сопровождении стрелецких выборных. Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. Трагизм происходящего подчеркивает тяжелый, темный колорит полотна. Восстание было подавлено, заговорщиков ссылали или казнили.
Из Красноярска целый день лошадьми ехать. Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Учился в петербургской Академии художеств. Так что Суриков вполне достоверно изобразил место казни.
Автор вспомнил события эпохи правления Петра. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Простой народ сидит на полу, плачет, печалится. Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы.
Пятерым из них царь лично отрубил голову. Чтобы спокойствие во всем было. Эти герои легко читаются, так как являются двумя противоположными центрами. Начались массовые казни. Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь. Этот последний стрелецкий бунт был подавлен с исключительной жестокостью – тысячи стрельцов пошли на плаху и виселицу, остальные были разосланы по окраинам и Стрелецкое войско было уничтожено. Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась.
Они прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года. Стрельцы прощаются с народом, во взглядах читается ужас и безумие. Архитектурный фон картины неразрывно связан с ее содержанием.
сделал и первый эскиз «Боярыни МорозоваБоярыня Морозова. Их бунт расценивался как скрытый поединок между царевной Софьей и ПетромI, который обернулся казнью более 1000 стрельцов, поверивших Софье. «Утро стрелецкой казни»Эта многофигурная композиция имеет и непростую конструкцию, очевидность которой может проясниться при простенькой компьютерной обработке репродукции – переводе ее в черно-белый режим (рис 5). Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины.
Братья же, Иван и Пётр, остались полноправными соправителями. А я ведь это все – и кровь и казни в себе переживал. При этом правда найденных в натуре деталей и типажей (каждый такой типаж – вроде стрельца с молитвенной свечой в руке – становился для художника предметом истовых поисков) лишь укрепляет «древний дух» образа (подмеченный И. Н. Крамским в письме к В. В. Стасову, 1884). Вы бы вот здесь, на виселице, на правом плане, повесили бы». И преступники так относились: сделал – значит, расплачиваться надо.
Было там ещё за двадцать вёрст Свищово. Брат до сих пор поминовение обо всех умерших подаёт. Первого приговоренного солдаты уже поволокли к виселице. Несмотря на то, что участь его решена, он закован и находится в полной власти своих пленителей, он не сдался и не смирился со своей участью.
Мастером масштабных полотен в русской живописи считается Суриков Василий Иванович. Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм. Кровью кругом пахнет. «Пишу татар.
Это символизирует высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в ладони. Репин писал ему вскоре после открытия выставки: «Одного не могу я понять до сих пор, как это картина Сурикова «Казнь стрельцов» не воспламенила вас. » А в следующем письме он вновь возвращается к тому же: «Более всего я сердит на вас за пропуск Сурикова. Когда он замолчал, палач начал трагедию: у несчастных была своя очередь, все они подходили один за другим, не выражая на лице никакой скорби или ужаса перед грозящей им смертью Одного вплоть до самой плахи провожали жена и дети с громкими, ужасными воплями. Они не проходили на Красной площади, как это изображает картина Сурикова «Утро стрелецкой казни». Это я должен здесь лечь».
Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет. Полотно «Утро Стрелецкой казни» было показано на выставке передвижников весной 1881 года и тотчас же куплено Павлом Третьяковым. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Проснешься и обрадуешься. В прощёное воскресенье мы приходили у матери прощенье на коленах просить. Но ни в одном из них нет и тени раскаяния или колебания.
Оно не может оставить равнодушными и нас: « сотня осуждённых в небольших московских телегах (которые москвитяне называют извозчичьими) ждали смертной казни. А тут как раз нянька в комнату вошла, – как увидела, так без чувств и грохнулась. Репин писал ему вскоре после открытия выставки: «Одного не могу я понять до сих пор, как это картина Сурикова «Казнь стрельцов» не воспламенила вас. » А в следующем письме он вновь возвращается к тому же: «Более всего я сердит на вас за пропуск Сурикова. иначе говоря, процитированное выше описание Корба в сочетании с впечатлением от свечи на фоне белой рубашки замкнуло в сознании художника звенья «цепи», дало ключевой образ картины: живые, но уже мёртвые. Они перед толпой по эшафоту похаживали, плечи расправляли. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной.
И сила какая бывала у людей: сто плетей выдерживали, не крикнув. Руки висят как плети Фигуры стрельцов возвышаются над толпой, как утесы. А что за горой – никто не знал. Так, стрелец с черной бородой написан с его дяди Степана Торгошина седовласый стрелец — это ссыльный, живший на поселении в Красноярске рыжебородый стрелец с орлиным взглядом — могилыщик Ваганьковского кладбища (по словам художника, Кузьма «был злым, непокорным типом»). Казнь сейчас начнется первого осужденного уже повели к виселице.
По Москве начались казни. Однажды, прогуливаясь по Москве, Суриков вышел на Красную площадь. Кузьмой звали.
1 группа. И медведей полно. Тогда царевна Софья, которая боролась с Петром за власть, возглавила Стрелецкий бунт. Это он мог бы сказать Петру: «Посторонись, государь.
На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Для работы над «густонаселенной» картиной пригодились все этюды, сделанные художником во время поездок по Сибири и по Дону. В поисках нужных образов художник облазил все московские щели.
Насилу его уговорил. В них он на физическом уровне чувствовал запах крови. Ермак на полотне изображен в самой гуще битвы, плечом к плечу со своими соратниками.
Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. Даже пламенный борец за национальное русское искусство, критик В. В. Стасов, обычно с большой чуткостью отмечавший все оригинальное и талантливое в современном искусстве, на этот раз предпочел воздержаться от отзыва об «Утре стрелецкой- казни». После комплиментов даже Маковской (это достойно галантного кавалера) вдруг пройти молчанием такого слона. Картина выполнена в темных, даже тяжелых красках. Сразу и не разберешь где простой народ, где солдаты, где элита.
В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Символичны все архитектурные постройки. Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров. У стен храма совершается движение истории.
Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды. Все действия происходят на знаменитой Красной площади в Москве. Когда мэтр ушёл, Суриков мелом изобразил на виселице одного из казнённых. Учитель.
В ранний период творчества Васнецоввыступил как жанрист, выступил с небольшими жанровыми картинами, тщательно написанными преимущественно в серовато-коричневой цветовой гамме ("Книжная лавочка" "Преферанс", ). Сюжеты, связанные с именем Петра I, Суриков писал со студенческих времен. У меня в картине крови не изображено и казнь еще не начиналась. И ужаса никакого не было.
На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. – Страна была неведомая.
