Дієго Веласкес Творчість
Дго веласкес ( ): творчсть бографя (фото)
Дв сходинки ведуть до сусдньо кмнати, розташовано дещо вище, у глибин картини. Так, внутршня близьксть, що вдчуваться в зображеннях Христа трьох Марй, звучить у жестах право руки Христа лво руки Магда- лини (у них загальне типове для жеств персонажв Ель реко розташування пальцв — середн зднан, указвний мзинець вдставлен).
Ключ вд не мав у себе сам монарх, кожен день любив спостергати за роботою творця. Веласкес, Дго да Сльва (1599-1660) – спанський художник епохи Бароко. Готова картина настльки його вразила, що вн пообцяв, що нхто крм Дго Веласкеса не буде бльше писати його таким чином. Перед нами – один з палацових поков, де художник пише портрет короля та його дружини.
1625 рк. Веласкес – дивний-ний портретист, який розкрив нов риси сучасного йому чоло-столття. Популярнсть рококо була повязана з змнами в житт суспльства.
- Дго Веласкес: бографя, творчсть
- Дго Веласкес ( ): творчсть бографя (фото)
- Диего Веласкес: жизнь и творчество художника
- Дго Веласкес: бографя, твори художника
- Диего Веласкес — картины и биография
"Снданок" – це найбльш рання з усх вдомих картин Веласкеса. Ця складна структура простору в "Мен-нах" активно вплива на формування сприйняття глядача у вдповд-но до задумом Веласкеса.
Дивлячись на полотно, ми бачимо недобрий погляд пдступного дйсно жорсткого людини. Загалом, то були натюрморти, кухонн сцени, корчмарськ замальовки. Школа живопису Пачеко, що носила назву «Academia Sevillana», вдбивала тогочасну академчну офцйну думку щодо викладу релгйних сюжетв образв. Знавц цнител мистецтва заявляли: Все створене в минулому сьогоденн було лише малюванням, тльки це сама правда. те, нше виходило у нього однаково прекрасно. Картина «Водонос» («Продавець води», бл.
- Диего Веласкес: биография и творчество, видео
- Веласкес ДиегоКартины и биография
- Дго Веласкес Дго Веласкес Бографя
- Дго Веласкес та його картина Портрет нфанти Маргарити (опис картини)
Вони висловлювали сумнви з приводу його таланту. Королвське подружжя залишилось «за кадром», видно лише вдображення у дзеркал. Риси обличчя злегка намчен розпливчаст. Маря Барбола нфанта знаходяться на однй паралел, х образи перетинаються.
Картини тсно повязан мж собою за змстом символц. Повернувшись, додому, вн продовжив сво державн та художн прац. спанська аристократя не вимагала, щоб малювали красившою, нж насправд, — вона пишалася свом походженням, тому спанц на портретах живописця — холодн та врвноважен. Не дивно, що у Веласкеса зявилося чимало недоброзичливцв. Картина вважаться пдготовчим портретом до монументального полотна з Прадо.
У 1659 роц король присвою Веласкесу титул лицаря Ордена Сантьяго. Цей погляд оп-рдшали роль мфу про Арахне, "процитованого" у картин "Прял". Сучасники називали його «художником стини». х було створено одночасно невдовз по тому, як Веласкес завершив сво навчання у ФрансскоПачеко, призначалися для севльського монастиряКармелитасКальсадас (згодом зруйнованого). У цих портретах, як стають все бльш «нематеральними», пензель живописця знаходить легксть, зображуючи теми у певному вдношенн менш пднесен, але в той же час бльш елегантн соцально значн. У дверях покою – канцлер. Груповому портрету пд назвою «Менни (Фрейлни)» властив риси жанрового живопису.
- Диего Веласкес ( ): творчество и биография (фото)
- Презентаця на тему «Дго Веласкес» (варант 2)
- Диего Веласкес – придворный художник
- Портрет папи нокентя (написана в 1650 роц)
- Диего Веласкес: биография, творчество
У парних картинах «Менипп» «Езоп» (1639-40, Прадо), постають образи людей, що опустилися жебракв волоцюг вдкинутих суспльством, але набули внутршню свободу вд сковують особистсть умовностей. На хлопчика свтло пада злва – це ранок. Вже до 10 рокв вн виявив здбност до образотворчого мистецтва, його вддали вчитися живопису до вдомим майстрам Ерреру Пачеко (на дочц якого Дго згодом одружився). Теперь Диего Веласкес, биография которого приобретает более яркие краски, перестаёт зависеть от случайных заработков. Таким чином художник нагаду про х статус. Портрет Пилипа IV в мисливському костюм (1634, Мадрид, Прадо).
Осаджена спанцями голландська фортеця Марення впала. Головн полотна Веласкеса пзнього пероду — великомасштабн композиц «Менни (юн фрейлни)» (1656) «Прял» (1657). Створений Ель реко ввтарний образ «Есполо» у важкй позолоченй рам розташований на стн навпроти входу до сакрист собору в Толедо (спаня).
У полумрачной ткацько майстерн на першому план зображен прядильниц, як зайнят свою працею. Ця картина мала прикрасити один з залв королвського палацу в Мадрид. Вражаюч ефекти срих тонв, щось бльш темних, мяких, оксамитових, то досягають чистого, свжого перлового вдтнку. У вц двадцяти одного року Дго Веласкес вдкрив власну майстерню. Школа живопису Пачеко, що носила назву «Academia Sevillana», вдбивала тогочасну академчну офцйну думку щодо викладу релгйних сюжетв образв.
- Снданок, Музей образотворчих мистецтв (Будапешт)
- «Христос в дом Марфи Мар» (1620, Нацональна галерея, Лондон)
- «Трумф Вакха або Пяниц» (1628, Прадо, Мадрид)
- «Кузня Вулкана» (1630, Прадо, Мадрид)
- «Кнний портрет короля Флпа » (1635, Прадо, Мадрид)
- Список рекомендуемой литературы
Казали, що молодий художникь занадто зарозумлий зарозумлий. Тим не менш в холодному свтл його очей можна прочитати пригнченсть: ми розуммо, що понтифк чимось дуже стурбований. Довг прозор мазки вдтворюють легке дитяче волосся, збране у пишну зачску а ля Карньян. Молодий художник набув у Севль досить гарно репутац. Картина изображает обряд посвящения в братство этого бога.
Картина вдрзняться вд полотен класицизму на цю тему свом народним характером. У свох портретах художник виявив проникливсть психо-лога гостроту соцального мислителя вн прагне до правдивого розкриття кожно конкретно реально особи, в зв39язках з середовищем, у суперечливост якостей. Чудово написаний велике вогнище в глибин кузн. Народився 6 червня 1599 року в невеликому мстечку Севлья в см вихдцв з Португал. «Кузня Вулкана» була написана ним в столиц тал. У цей пзнй перод сво творчост вн створив знамениту композицю «Венера перед дзеркалом» пейзаж «Влла Медич», композиц «Менни» «Пряха». — Життя мста, його типи звича, як ранше цкавили Веласкеса. У 1622 роц вн вперше вдвдав спанську столицю.
Але на цьому гармонйному архтектурному мо-нументе позначилися руйнують слди часу. 1637-39гг. Естафета життя передано нове життя – хлопчику. "Ель Бобо дель Коря", ок. Ставши на колна, вн витягнув шию, пдставляючи голову пд внок.
У "Менинах" повнстю видно вртуоз-но – вльн рзномантн мазки пензля, чарвна магя пере-ючими колрних вдтнкв, капризно – мнлива гра свтла тн. Наприкнц життя митець створив картину «Прял», у якй змалював красу простих жнок-робтниць, а поряд з ними — придворних дам, як розглядають готову роботу. 1634-44 рр. Але не встиг вн пробути вдома й двох мсяцв (1623), як його наздогнав лист вд земляка-севльця, який служив королвським капеланом. Червоний колр може свдчити як про певну силу, тобто владу, так про страждання.
Перед нами скорше розумний, жорстокий, енергйний свтський государ, а не духовна особа. Дослдникам найбльше вдомо про старшу дочку Веласкеса— Франциску де Сльва Веласкес--Пачеко (1619—1658). Портрет на довг роки ста його основним жанром.
була створена картина «Каптуляця Бреди». Бльш того, сам процес творчост став сюжетом картини. Чутки про молодому художнику досягли двору, вже в наступному, 1623-го року перший мнстр герцог де Олварес (теж виходець з Севль) запросив Веласкеса в Мадрид писати портрет короля. Кардинал-нфант прийшов у захоплення вдразу замовив Веласкесу свй портрет.
Дго Родргес де Сльва Веласкес був народжений в червн в 1599 роц на територ Севль. Але найбльше твр художника 1630-х – картина «Здача Бреди» (1634). Картина зображу обряд посвячення в братство цього бога. диним мнусом такого життя стало обмеження тематики картин, як творив Веласкес Дго. Народився 6 червня 1599 (у деяких джерелах ця дата вказуться як дата хрещення) в Севль (спаня) у небагатй см мсцевих дворян Хуана Родргеса де Сльва та ронми Веласкес, чи предки перехали в спаню з Португал. Отже, змст картини – круговорот життя, змст та закономрност. Дго був старшим серед всьмох дтей у його родин.
Композицйно – ритмчна зв39язансть цих фгур доповню-ся тонко розробленими мальовничими вдносинами. "Здача Бреди" – дина сторична картина, яку Веласкес нам залишив.
Вн багато читав розглядав мапи рзних мст (мапа Млана, бл. Як правило, ц картини не мають мстичного забарвлення, а нагадують, швидше, побутов сцени. люзорно вдтворююч кожну деталь, Веласкес змню форму та розмри мазкв.
Художник переда мяк, дитяч риси обличчя. За донью савель видно фгури двох немолодих придворних. Псля вн пшов навчатися до Франсско Пачеко.
Вона стала одним з самих значних творв живопису в сторичному жанр. Простр рвнини сповнений срблястим туманом раннього червневого ранку, з яким зливаться дим згарищ палаючих на горизонт селищ. Рубенс прославля велику силу кохання, що переборю перепони. Робота настльки сподобалася монарху, що той виршив замовити у живописця власний портрет.
Водночас розкрито нжн дитяч риси обличчя. Його творчсть неможливо окреслити межами якось художньо школи того часу (критсько, маньристсько та н. ). У подбному стил написан й клька картин на бблйн теми – «Поклонння пастирв», «Христос в будинку Марти Мар». Перш роки навчання вн провв у мсцевй монастирськй школ, як вс хлопчики його вку.
Погляд темно-срих очей Маргарити стежить з живим нтересом за тим, як карлик будить пса, який заснув, румян губи, починаючи посмхатися, злегка вдкрилися, видно навть край верхнх зубв. Вони наполягли на тому, щоб був влаштований конкурс. Так Веласкес нарешт одержав можливсть показати себе. Рвний свтло вдбиваться на комр з тонкого блого полотна. Там була написана композиця «Принесення Якову одягу Йосипа» картина на мфологчну тему «Кузня Вулкана». bodegon – трактир).
У раннй творчост художника помтний нтерес до представникв простого народу. Але вн не мг погодитися дра-матизировать природу. А лворуч вд нас височить величезна антична статуя. Вн звертаться до екстраординарних для спанського живопису античних сюжетв («Вакх, або п039яниц», 1628-1629, «Кузня Вулкана», 1630), а також сторичних – «Здача Бреди» (1634). Портрети, створен Веласкесом в 1630-1640 роках, принесли йому заслужену славу майстра цього жанру. Вн двома руками трима перед собою чашу, по сам внця наповнену молодим вином. Кращий про-раз Веласкеса – пряха справа.
Картина зображу художника, що працю над портретом короля з королевою. Ззовн найактивнший з-помж останнх солдатв свом байдужим виглядом, вдтня стан пригнченост, у якому перебувають жнки. Флп погодився.
Його роботи вдрзнялися не тльки творчим дапазоном, але смливстю новизною художнх ршень.
Одна з дочок Хуана Батиста Мартнеса дель Мазо, Маря Тереза Мартнес дель Мазо--Веласкес (1648—1692), що стала одружилася й маркзою де Монтелеоне. Маря Терезя стала прабабусею Генртти Касадо де Монтелеоне (1725—1761), що вийшла у 1746 роц замж за Генрха VI, князя Рейсс-Кострицького, через цих свох нащадкв праматрю клькох правлячих в ХХ-XXI столттях вропейських монархв: королеви спан Соф, королеви Ндерландв Беатркс, короля Швец Карла XVI Густава, короля Бельг Альберта II, князя Лхтенштейну Ганса-Адама II, Великого герцога Люксембурзького Анр. Жанр портрета був провдним у творчост Василя Тропнна (1776-1857). Варто зазначити, що це дина картина Дго, де внценосна пара зображуться разом. Ц мит нша менна присда в шанобливому реверанс. Дослдникам найбльше вдомо про старшу дочку Веласкеса — Франциску де Сльва Веласкес--Пачеко (1619—1658).
Ндерландськ солдати – мужн люди з народу. Новий фасад надав палацу холодно велич, гордовито, урочисто парадност.
Веласкес чудово бачить гру мнливого освтлення-ня на предметах. Ця кмната залита потоком свтла, яке яскравим снопом променв пада злва зверху, освтлюючи стни примщення, завшан красивими гобеленами срблисто-сро- блакитного кольору. Автор зобразив момент отримання Вулканом (богом вогню) вд Апполона вести про зраду дружини (Венери).
Веласкес бачить у ньому людину, обдлену долею, але достойну поваги та спвчуття. Найбльш яскравим представником спанського живопису«Золотого» столття художник-реалст Дго Веласкес. Хоча у портретах Веласкеса зазвичай вдсутн жести й рух, проте вони надзвичайно реалстичн. Для сторичних картин снувала певна схема: твр повинен було прославляти перемогу полководця або монарха в центр картини зображався головний герой в оточенн свити вводилися алегоричн елементи (уособлення чеснот, фгури слави, що сурмлять, н. ), часто вся картина була алегорю. «Кузница Вулкана» была написана им в столице Италии.
Свтло пада вд нас злва, прямо в обличчя молодй людин. Але в цлому художник з повагою ставиться до оптимзму життстйкост свого народу. Ранн полотна севльського пероду, в основному, були створен в жанр бодегонв (сп.
У затемненому примщенн промен свтла рзко висвтлюють обми фгур облич, рельфи складок на тканинах одягу. Портрет на долгие годы становится его основным жанром. Особливо часто зображувалася нфанта Маргарита, королвська дочка. У раннй творчост художника помтний нтерес до представникв простого народу. В 1652 художник був призначений королвським обер-гофмаршалом. сформувалася нша течя, що отримала назву рококо.
Одню з вершин портретного майстерност Веласкеса став знаменитий В«Портрет папи нокентя XВ», написаний у Рим в 1650 р. Зараз хотлося б докладнше зупинитися на деяких картинах Веласкеса, як бльш яскраво змогли вдбити його творчсть. Порожнй плащ на стн – людини вже нема, нч життя, небуття. Його тут же прийняли в майстерню ншого талановитого художника дуже ввчливого людини – Франсиско Пачеко (1564-1645).
На задньому план, у свтлому примщенн висить надзвичайно гарний килим. Наиболее ярким представителем испанской живописи «золотого» века является художник-реалист Диего Веласкес.
У цей перод дуже плдно працю Дго Веласкес. Портрет на довг роки ста його основним жанром. Перед гобеленами стоять жнки в ошатних сукнях зачсках за модою XVII ст. Можливо, вн символзу колр життя. На задньому план, у свтлому примщенн висить незвичайно кра-сивий килим.
У наступн роки Веласкес працював у Севль. Протягом девяти мсяцв велик живописц нтенсивно сплкувалися. Сам король його дти багаторазово були написан в творннях художника. Над проектом замського палацу з парком працювали архтектори Лу Лево, Андре Ленотр, Адруен Мансар. Як багатьох нших хлопчикв, його вддали до монастирсько латинську школу. При всьому цьому не виника сумнвв щодо життвост та достоврност зображених образв сцен. Тут спостергаться вже бльш смливий вибр типажв реалстичн характеристики декласованих представникв суспльства того часу.
Картина представля собою рдксний в спанському мистецтв приклад групового портрета. Веласкес писав портрети членв королвсько родини, спанських дворян та х дружин. «Здача Бреди» (1634-35), яка стала одним з найзначнших творв вропейського живопису в сторичному жанр. Бльшсть його робт цього пероду написан в стил «бодегонес» (сцени з народного життя побуту, головними героями яких були прост люди) – картини «Снданок», «Стара куховарка», «Водонос» та нш.
Наприкнц 1648 здйснив другу подорож до тал. Люди, тварини, рослини, елементи, видим невловим, - все живе у всй свой активност сил.
У плануванн парку (т. На портрет нокентй X був змальований таким, яким художник бачив його. Така поздка значно розширила кругозр Дго сприяла вдосконаленню майстерност. У Ель реко багато портретв. З-помж натовпу, стни людських тл, зображено двох розбйникв. Пурпур хтона Христа згаса в холодному вддзеркаленн стал. з-помж творв Ель реко «Есполо», мабуть, справля найпотужнше враження.
Проте в "Поклоннн волхвв" сво мальовнич особливост. Тепер Дго Веласкес, бографя якого набува бльш яскрав фарби, переста залежати вд випадкових заробткв. Через Модену у червн 1651 року художник возв-ратился до спан., Прадо) або овяна шляхетним добрнстю "Дама з вялом" (ок. 1648г., галерея Уоллес, Лондон).
У 1656 Веласкес створю знаменит Менни (Фрейлни) (1656, Мадрид, Прадо) – полотно заввишки бльше трьох метрв з фгурами у натуральну величину. Вн сподвався зустртися з молодим королем Флпом IV, але ця зустрч не вдбулася. Чудова архтектурв влли. Риба ври, плд зрлост, спадщину старого (хлб, вино) юност – його досвд, знання, майстернсть.
Незважаючи на зусилля королвських лкарв, 6 серпня 1660 року, на 62-му роц життя, Дго Веласкес помер. На прибульцв скромний одяг з товстого, грубого сукна, бл полотнян комри. Столиця вдкрила йому нов можливост. Протягом 1630-1640-х рокв Веласкес створив серю портретв карликв блазнв. зображу простих людей з народу.
Пачеко виявився палким шанувальником античност прекрасним педагогом. У колрнй пов39язаност ф-гур один з одним велику роль вдграють рефлекси. Вн був з родини маранов, тобто врев, як прийняли християнство.
Особливо часто зображувалася нфанта Маргарита, королвська дочка. Прикладом цьому може слугувати полотно «Христос в дом Марфи Мар», що представля собою «картину у картин» наповнене значно глибшим змстом, нж нш роботи цього пероду. В течение трёх первых лет брака у молодой четы родилось две дочери.
Таке наближення фгур до глядача дозволя Ель реко свордно використовувати характерний для нього прийом (назвемо його умовно прийомом протилежних ракурсв). Нжний золотавий колр на сукн колр волосся акценту на юност, невинност двчинки. Вони створен в жанр «бодегонес», поширеному в першй половин 17 в. в спан, на них зображалися трактири харчевн (по сп. Особливо виразно положення рушниц. Пачеко зазначав, що «великий монарх був дивно щедрий прихильний до Веласкесу. Побудова композиц складне ршення свтла створю не тльки переконливе вдчуття реального простору, але немовби втягу в нього глядача, який стояв перед картиною». Маря Терезя стала прабабусею Генртти Касадо де Монтелеоне (1725—1761), що вийшла у 1746 роц замж за Генрха VI, князя Рейсс-Кострицького17, через цих свох нащадкв праматрю клькох правлячих в ХХ-XXI столттях вропейських монархв: королеви спан Соф, королеви Ндерландв Беатркс, короля Швец Карла XVI Густава, короля Бельг Альберта II, князя Лхтенштейну Ганса-Адама II, Великого герцога Люксембурзького Анр.
Придворна карра Веласкеса розвивалася паралельно з зростанням його творчо майстерност. Отже, змст картини – круговерть життя, не давав закономрност. Крзь личину шутовскую великий майстер побачив духовний свт цих людей, ображених природою, зобразив без тн глузування, з простотою тактом, розкрива х характери, душевне стан, свт переживань, що пднматься часом до скорботного трагзму «Барбаросса», «Ель. Лворуч невимушено стоять голландц. Особливо виразними сильн руки солдатв-катв.
Но в девятилетнем возрасте у ребёнка были уже ярко выражены способности к искусству, вот таким образом его отец отдал на обучение в мастерскую популярного в то время в Испании художника Эрреры. Так Веласкес нарешт одержав можливсть показати себе. Звдти Веласкес продовжував поздку самостйно-тельно, вдправившись до Венец. Веласкес часто писав юних нащадкв короля, особливо нфанту (принцесу) Маргариту. Про Хуан практично нчого не вдомо (адже тогочасн жнки залишалися в тн свох чоловкв) — за винятком хба що того, що вона позувала для раннх релгйних картин Веласкеса. За хнми статечними та нерухомими позами, пишнстю нарядв вн вдчував душевну чистоту, навнсть, вдвертсть.
До числа найвдомших картин раннього Веласкеса належать «Снданок двох юнакв» (бл. У босих нг лежить кшка. У такй технчнй манер Рубенсом був виконаний шедевр – картина Персей Андромеда (1620-1621), яка прославляла лицарську доблесть героя, котрий перемг морське чудовисько, в жертву якому призначалася Андромеда. Веласкес був великим портретистом.
Картина «Водонос» («Продавець води», бл. Найбльшого розквту живописний талант Рубенса досягнув у 1620-т рр. Об39ктом живопису Веласкеса з39явилася ця що протка перед очима художника реальне життя. В раннем творчестве художника заметен интерес к представителям простого народа.
"Ель Прмо", 1644г. Так Веласкес нарешт одержав можливсть показати себе. убога обстановка робочого мсця. У шлюб у них народилося дв дочки.
Веласкес як би взявся довести це положення самою якстю живопису даного вироб-ведення. Класицизм був провдним напрямком у Франц друго половини XVII ст.
Не випадково в нтер39р "Менин" таку важливу роль грають картини. Батьки майбутнього художника взяли шлюб у севльськй Церкв Святого Петра (сп. Також його пензлю належать полотна, як можна назвати шедеврами. До шедеврв передусм належить «Есполо» («Роздягання Христа перед стратою», 1577— 1579). Христа притягли на Голгофу та ще й примусили нести важкий хрест. В спан, на вдмну вд народного театру, де грали професйн актори, Придворов-ний, замковий театр був в основному аматорський, рол виконають-лись придворними, нод фрейлнами королеви, нод беруть участь-вали члени королвсько см39.
На цих полотнах зазвичай вдсутн аксесуари, жести, рух. Сам король його дти багаторазово були написан в творннях художника. Прикладом цьому може слугувати полотно «Христос в дом Марфи Мар», що представля собою «картину у картин» наповнене значно глибшим змстом, нж нш роботи цього пероду.
"Менни" вплинули на створення картин побутового жанру. Одягнен в чорн обладунки, з рожевим шарфом через плече тсняться спанц. Було йому тод двадцять три роки. Молодий солдат у жовтй куртц, з портупею з навахою за поясом.
Бографи стверджували, що Дго з легкстю давалися багато науки. Мж тим, Флп розпорядився, щоб надал його портрети писав тльки Веласкес. В останн роки життя Веласкес написав дв найзнаменитш сво роботи: Менни (Фрейлни), в якй зображений приватний епзод придворного життя, картину Пряха, живопису сцену в королвськй майстерн килимв. В ц роки художник пише перш портрети, в яких визначаються особливост Веласкеса – портретиста, – гостра схоплена схожсть, яскравсть виявлення ндивдуальност: Портрет черниц Херонми де ла Фуенте (1620, Лондон, Нацональна галерея). Знайомство з творннями великих талйських художникв вплинуло на стиль живописця – вн зробився бльш вльним блискучим, колорит менш темним в тнях передавальним натуру в яскравому освтленн. Правда, переднй план написаний ще клька ваговито, контрасти свтла тн досить сильн.
«Непорочне зачаття» «оаннЕвангелист на островПатмос» – картини парн. Тим не менше для глядача очевидно, що художник ставився до карликам з значною повагою.
4- й «екскурсовод» Розглянемо пейзаж «Сад влли Медич» (1630, музей Прадо, Мадрид, спаня), написаний Веласкесом на заход сонця. Група гордовитих спанцв стоть пд лсом струнких списв. Вона призначалася для королвського замського палацу Буен-Ретро повинна прикрашати «Зал королв». Переможц й переможен подан як гдн люди. нший севлець, камердинер кардинала-нфанта (королвського брата), вднс портрет до палацу показав господарев. Загалом, то були натюрморти, кухонн сцени, трактирн замальовки. нший севлець, камердинер кардинала-нфанта (королвського брата), вднс портрет до палацу показав господарев.
Одним з чудових прикладв таких робт картина Дго Веласкеса «Маргарита», написана в 1655 роц. Картина знаходиться на територ Риму, галерея Дора-Памфл.
У Еррери Дго провчився недовго, вони не зйшлися характерами. спанським послом в Рим був граф Монтеррей, зять Олвареса. У глибин картини яскраве сонячне свтло ллться з вдкритих дверей, стелиться по пдлоз висвтлю щабл лс-тнци, на якй стоть дон Хосе Ньто. Загадкою лишаться полотно «спанське прислвя», адже й воно виршено у штучному освтленн. х можна побачити в дзеркал на задньому план.
Втм, вдомо, що Веласкес не встиг завершити це полотно. Але без учителя Дго не залишився. Його портрети надзвичайно реалстичн й природн. Картина зображу обряд посвячення в братство цього бога. Мрю Веласкеса було стати придворним живописцем самого короля спан.
Але в цлому художник з повагою ставиться до оптимзму життстйкост свого народу.
«бодегон»). Дуже скоро в систему додан нов мови. Нова посада Веласкеса (у його обовязки входила пдготовка й органзаця свят при двор) вднмала багато сил часу. На той час зображення канонка вже побачив сам король Флп IV. В 1617-1622 ним створюються твори: Снданок (1617, С. -Петербург, Ермтаж), Стара куховарка (1618, Еднбург, Нацональна галерея), Водонос (1620, Лондон, збори Велнгтона).
Луки суспльства вртуозв Пантеону. Вн рано почав збирати бблотеку, так як в ранньому дитинств навчився читати. Протягом трьох перших рокв шлюбу у молодого подружжя народилося дв дочки. А бездоганна майстернсть Веласкеса пдтвердило правомрнсть його задуму. Ця велика за розмром картина (212 х 147), знана як Портрет нфанти Маргарити в сро-рожевй сукн, була написана близько 1658 р. знаходиться тепер у музе Прадо в Мадрид. У цей перод дуже плдно трудиться Дго Веласкес. Встановлений на мольберт полотно звернений до глядача виворотом, модель нбито не в кадр картини про не можна лише здогадуватися. У майстерн Еррери Дго провчився недовго, вони з майстром не зйшлися в поглядах вн перейшов до ншого вчителя – Франсиско Пачеко, шанувальника академзму епохи Вдродження. У стародавнх мфах спанська реалст вдчув не мстику, а великий життвий сенс народну мудрсть.
Тут Веласкес провв нс-колько днв, оглядаючи колекц картин в палацах. Точно передан прикмети мсцевост, слди недавнх битв. 2-й «екскурсовод» Значну роль у психологчнй атмосфер «Есполо» вдгра мова жеств. Веласкесу вдавалося в портрет передати характер людини, показати суперечливсть рис його характеру. У х дивних напвбезумних обличчях переданий стан душевно неосудност.
Художник писав картини на мфологчн (В«Кузня ВулканаВ», 1630) та сторичн (В«Здача Бреди В», 1634) сюжети, пейзаж жанров замальовки (В«Трумф Вакха В», 1628), перевершують по смливост новизн художнх ршень роботи його сучасникв. Засмутившись, Веласкес повернувся до Севль.
Сила впливу картини досягаться передусм надзвичайною нтенсивнстю та красою колориту. Вн скоптро-вал також Христа з апостолами Тнторетто.
Назву не можна перекласти точно, вона походить вд спанського слова espoliar — грабувати. Автор зобразив момент отримання Вулканом (богом вогню) вд Апполона вести про зраду дружини (Венери). Але в коричневу гаму Ве-ласкес вводить холодн, блакитно-ср вдтнки, вони пов39язан з сро-блакитним небом ландшафтом, з зеленувато-блакитними лаврами на внку Аполлона з бло-жовтим сяйвом його нмба.
А передзахдне золотаве освтлення вносить в цей лричний пейзаж нотку задумливою грус-ти.
Он рано начал собирать библиотеку, так как в раннем детстве научился читать. На початку XVIII ст.
Вони не занепали духом, хоча й зазнали поразки. ". За роботою ц пряхи спостерга нша жнка.
Навчався в Севль у Ф. Еррери Старшого у Ф. Пачеко, на дочц якого вн був одружений. Слово вчителя (Демонструються репродукц творв Ель реко: портрети (Джуло Клово, Хортенсо Паравсно, Алонсо Ерслья Суньга), «Поховання графа Оргаса», «Преображення Господн», «Хлопчик, який роздмуху вогонь свчки», «спанське прислвя», «Христос з Св. Недарма на роботу Веласкеса сткалися дивитися митц з усх кнцв Риму. На перший погляд Аполлон вигляда дуже тор-жественно нарядно. Обставини навчання не були задокументован, але вдомо, що у жовтн 1611 року Хуан Родргес пдписав «договр на навчання» свого сина Дго з художником Франсско Пачеко на шсть рокв, починаючи з грудня 1611.
В возрасте двадцати одного года Диего Веласкес открыл собственную мастерскую. У створених образах вн синтезував сво уявлення про людськ характери. На горизонт, за госо-горами, син скеляста вершина. Саме вн в вропейському мистецтв заклав основи психологчного портрета.
нокентй X, побачивши свй портрет, захоплено вигукнув: «Надто правдиво. » За цей портрет художник отримав в якост винагороди нагрудну ланцюг з зображенням папи, що знаходяться в медальйон. Пачеко оказался горячим поклонником античности и прекрасным педагогом. Вперше вони нарешт почали згадуватися у лтератур з 1800 року, коли ще в монастир. 1618 року, Нацональна галерея Шотланд, Единбург) «Снданок» (бл. «Для свого часу ця картина була одкровенням за правдивост зображення сторично под новизн художнього ршення», — пише Л. Л. Кагане.
Там, вн у 1622 пише «Портрет поета Луса де Гонгора--Артте» (Музей витончених мистецтв, Бостон), котрим приверта до себе пдвищену увага з боку поважних персон при двор. Найкрупнший твр Веласкеса 1630-х – сторична картина Здача Бреди (1634-1635, Мадрид, Прадо). "Здача Бреди" стоть бля витокв розвитку сторично живо-писи. Колр тканини позаду Маргарити (штора) гармонйно поднуться з червоними прикрасами на сукн. Порожнй плащ на стн – людини ми мамо, нч життя, небуття. Крзь пролт арки видно вечрн пвденне небо, гористий схил густа листя дерев.
Дв щабель-ки ведуть до сусдньо кмнати, розташовану трохи вище, в глибин картини. В 1652 художник був призначений королвським обер-гофмаршалом. Бля нг н-фанта сидить мисливський собака рудо маст.
Зате тим бльше значення набува образ самого художника, за-печатленного в момент творчост. Дя вдбуваться серед рун. Веласкес показав правдивсть, реалстичнсть цього образу.
«Кузня Вулкана» була написана ним в столиц тал. Свтло пада ми злва, просто у обличчя молодй людин. Його батько був вихдцем з Португал, ця обставина багато в чому визначило долю Дго. Веласкес Дго, картини якого незвичайн для втчизняних традицй, до тридцятирчного вку завершу роботу над таким шедевром на античний сюжет, як «Пяниц», або «Вакх».
Дуже стримано, але майстерно пдкреслено вдчуття, що обдну трьох Марй: вони не можуть вдвести очей вд знаряддя страти. Затемнений нтерр антрохи не зменшив психологчно та живописно виражальност образв. нший севлець, камердинер кардинала-нфанта (королвського брата), вднс портрет до палацу показав господарев. За роботою ц пряхи спостерга нша жнка. 1572, картографи Георг Браун Хогенбург). сну велика кльксть копй та мтацй оригнальних полотен майстра.
Художник показу свою майстерню, розташовану в палац. Серед чоловчих портретв Тропнна слд виокремити так зван портрети в халатах, де через домашню обстановку художник показав розмренсть непоспх життя свох геров разом з тим духовну свободу х особистостей: Портрет О. С. Пушкна. Вн був обраний членом Римсько академ св. Ранн полотна севльського пероду, в основному, були створен в жанр бодегонв (сп. В середин пдбира з пдлоги мотки вовни молода працвниця, опустившись при цьому на колно.
Саме вн в вропейському мистецтв заклав основи психологчного портрета. Все це швидше нагаду не бога Олмпу, а якогось молодого джигуна. El Greco, справжн мя Доменкос Теотокопулос 1541—1614) — спанський художник грецького походження (народився на Кпр). Про Хуан практично нчого не вдомо (адже тогочасн жнки залишалися в тн свох чоловкв)— за винятком хба що того, що вона позувала для раннх релгйних картин Веласкеса. Вона написана близько 1617-1618 рр. Учасники груп обговорюють та узгоджують сво враження (2 хв).
Папа нокентй, побачивши, яким його зобразив Веласкес, псля роздумв промовив: «Занадто схожий». Засмутившись, Веласкес повернувся до Севль. У 1634 отримав почесне звання королвського гардеробмейстера.
Дя вдбуваться посеред рун. Кожен з них триматься по-свому – в вдповдно до вку. У «Меннах» дзеркало введено спецально, щоб через нього вказати на простр, що сну перед картиною, де перебувають король королева пд яскраво-червоною драпровкою вони позують Ве- ласкесу, тод як Маргарита та почет не думають про художника, зайнят свом повсякденним життям. Встановлене на мольберт полотно звернене до глядача навиворт, модель нбито не в кадр картини про не можна лише здогадуватися. У цей перод дуже плдно працю Дго Веласкес.
При всьому цьому не виника сумнвв щодо життвост та достоврност зображених образв сцен. Портрет цей виставлено в Пантеон 19 березня 1650 при-нес справжнй трумф Веласкесу. Перше смховинно, друге – спростовуться думкою неупереджених свдкв. Поруч з ним, схиливши колно перед Вакхом, варто сивий, засмаглий старий. На першому план килима виткан дв жноч фгури в античних одежах.
Вн зберга спокй, цим вн обо-в39я свом розумнням життя. Саме вн в вропейському мистецтв заклав основи психологчного портрета. Художник повернувся до Мадрида 26 червня, через деклька днв його охопила лихоманка.
Але вн не пддався (як цього можна було б очкувати, будь на його мсц нша людина) тиску середовища, в умовах яко гинули багато талантв, Веласкес змусив королвський двр рахуватися з свом поглядом на життя. Ремсник-тесляр готу хрест для страти н на кого не дивиться. Якщо червону розетку, брошка чорн мережива художник завда швидкими, нервовими торканнями кист, то в зображенн обличчя нфанти Веласкес використову найделкатнш переходи све-та прозорих тней, рефлекси вд золотисто – лляних волосся, – за допомогою нжного моделювання найтонших лессировок – переда риси вираз дитячого обличчя.
Тут Веласкес опанував навички уявленнями про шедеври живопису в свтовому масштаб. Римськ художники обрали Ве-ласкеса членом двох академй. Потм вн вихав до Модену, Боло-нью в Рим, звдти вн з39здив до Неаполя вдбрати античн скльп-тури для вдливу копй з них. («Снданок», близько 1617-1618 «Стара куховарка», близько 1620 «Снданок двох юнакв», «Водонос», близько 1621). Бльшсть геров портретв цього художника – крпаки, челядь, майстрин, стар, дти.
Саме на не дивиться королвська чета, що позу художнику. У полумрачной ткацько майстерн на першому план зображен прядильниц, як зайнят свою працею. Зазвичай вн позбавлений енерг, адже це жест переживання, а не д. Невипадково у ньому щось недомовлене, миттве (наприклад, без жодного зусилля руки тримають рзн предмети, не охопивши х пальцями, а ледве торкаючись до них). У схожому стил написан й деклька релгйних картин цього ж пероду— «Поклонння пастирв», «Поклонння волхвв» (1619) «Христос в дом Мар Марфи» (бл.
Загальна то-нальность картини приглушена: у свтло-коричневу гаму ху-дожник вводить червонуват, оранжево-жовт, бур вдтнки, ко-торие з найбльшою нтенсивнстю звучать в темно-золотисто-жел-том плащ Аполлона, в червоно-жовтому розпеченому лист залза в червоно-рожево-жовтому полум39 горна. Особливо цкавий образ Мар. з дитячою стараннстю намагаючись виглядати велично, нфанта Маргарита позу художнику у свой першй «дорослй» сукн для парадних прийомв – так званй, гварданфант. В мисливських портретах Веласкес досяга свтлово дност першого другого планв, хоча до кнця вони ще не обднан. А також довге перебування в майстерн Пачеко: робота з натури, стараннсть малюнка, точнсть подбност з моделлю. Розповдь учителя До Веласкес (сп.
У фгур коменданта нема приниженост, вн зна, що свй обовязок виконав до кнця. Злегка посмхаться ста-рк, неквапливо приступаючи до трапези. Тим самим живопис в "Менинах" ста не тльки засобом зображення певного сюжету предметв але де-монстрацией свох можливостей. Риба ври, плд зрлост, спадщину старого (хлб, вино) юност – його досвд, знання, майстернсть.
нший севльянец, камердинер кардинала-нфанта Фердинанда (королвського брата), вднс його до палацу показав господарев. За работой этой пряхи наблюдает другая женщина. Вн писав йому, що придворний художникь Родрго де Вльяндрандо помер, мсце стало вакантне. Народжувала йому дтей, як вмирали майже вдразу (до дорослого вку дожила тльки одна дочка, але вона померла достатньо молодо), в чому вона обвинуватила врев умовила чоловка вигнати х з Вдня.
У 1659 р. Пилип IV завтав майстру особисте дворянство. Трактовка мифологического сюжета здесь весьма оригинальна. Його вчитель Пачеко, а також друз й земляки намагалися посприяти його карр.
У 1622 р. Веласкес вперше прихав до Мадрида. 1620, Лондонська Нацональна галерея). сну велика кльксть копй та мтацй оригнальних полотен майстра. Кожне з них вершиною мистецтва волод досконалою художньо фор-мй. В«Непорочне зачаттяВ» та В«оанн вангелст на остров Патмос В»- картини парн.
Ключ от неё имел у себя и сам монарх, каждый день любивший наблюдать за работой творца. Такою, наприклад, урочисто-велична композиця «Поховання графа Оргаса» (1586—1588).
Важливо, що портрет збергся зберг частку геня Ель реко (Ермтаж, Петербург). На передньому план нфанта (принцеса) Маргарита в оточенн фрейлн, карлиць, придворних собаки. Картина Веласкеса «Прял» належить до неперевершених шедеврв живопису.
На стол, вкритому ска-терте, мнмум посуду – скляний стакан, фаянсовий миска, але-жик. Там, де потрбно, грунт пдмальовок просвчують крзь активн кольори. Висунення фгур до передньо площини полотна пдсилю х нтенсивне колрне звучання. Це було останн полотно Веласкеса.
У композиц картини знаходяться дв самостйн сцени. Крзь арку видно вечрн пвденне небо, гористий схил густе листя дерев. Вн зображу гордих Андалуз дам, сивого старцв, веселих хлопчакв молодих спанських людей. Праворуч – органзован спанц, хн струнк ряди пдкреслю лс пднятих списв.
Тут Веласкес використову ще прийоми "тенебро-з". Безумовно, одна – приваблива молода, а друга може викликати неспокй. Ранн полотна севльского пероду в основному були створен в жанр бодегонв (сп. Вн нколи не вдступав вд зображення правди, малював людину такою, якою вона була. Головними в його творчост були портрети. Мистецтво Ель реко вдобража кризовий стан художньо культури Пзнього Вдродження.
Рзномасштабнсть зображення цих голв (через що т, як розташован позаду, виявляються бльшими за тих, як попереду), обумовлена сприйняттям простору без скорочення вглиб. Цей погляд визначив роль мфу про Арахну, «процитованого» в картин «Прял». Така поздка значно розширила кругозр Дго сприяла вдосконаленню майстерност. Надзвичайними виявилися деяк художн прийоми. На хлопчика свтло пада злва – це ранок.
На полотнах художника блазн, здаться, уважно вдивляються в глядача. Разюча мальовнича тонксть, з якою написана ця блискуча шовкова тканина: на широких поверхнях в глибоких складках Возника-ють красив вдтнки вд темно – червоного до свтло – рожевого срблясто-бузкового, подекуди згртих мазками гарячого кновар-ного тону. Художнй талант Веласкеса вдкрився у ранньому вц. Засмутившись, Веласкес повернувся до Севль.
Але сильнше усього його вабила живопис. Веласкес негайно вдправився до двору, зупинився в будинку свого друга капелана й написав його портрет. Праворуч видно групу: на спин блого бика-Юптера сидить вропа. У 1659 роц король присвою Веласкесу титул лицаря Ордена Сантьяго. bodegon – трактир). Загалом, то були натюрморти, кухонн сцени, трактирн замальовки. Веласкес Дго, картини якого незвичайн длявтчизняних традицй, до тридцятирчного вку завершу роботу над таким шедевром на античний сюжет, як «П39яниц», або «Вакх».
Вдтнок драми, що вдбуваться, звучить у нижнй зон картини. Diego Rodriguez de Silva у Velazquez, 1599— 1660). У схожому стил написан й клька релгйних картин цього ж пероду – «Поклонння пастирв», «Поклонння волхвв» (1619) «Христос у будинку Марфи й Мар» (близько 1620).
Ель реко — художник доби маньризму. 3-й «екскурсовод» «Поклонння волхвв» (1619, музей Прадо, Мадрид, спаня) за своми розмрами належить до картин, що писалися на замовлення церков монастирв. Той без роздумв прийняв цю пропозицю.
В 1622 його вперше вдправлено до Мадриду. Вс дйов особи у художника завжди виступають на передньому план. як у художника, як в людини. Франциска де Сльва померла незабаром псля народження сво останньо дитини. Дал цей свт ковза дробиться в зламах складок пелерини – "мацетти". Сюжет, до якого звернувся Ель реко, рдксним для його часу.
У Еррери Дго провчився недовго вони не зйшлися характерами. Вн вдячно дивиться на Вакха, пднявши склянку з червонуватим вином.
Так Веласкес нарешт одержав можливсть показати себе. Стоячи бля мольберта, сам художник (це диний достоврний автопортрет Д. Веласкеса) малю короля королеву, вдображення яких глядач бачать у дзеркал, що висить на дальнй стн його атель. У счн 1649 року мандрвники вдплили з Малаги прибутку до Гену 11 березня. Завдяки легкому повороту його постать звернена до глядача.
Права – Арахна. Чудовий що знаходиться в центр картини образ бурлаки в старй пом39ятй капелюс. Багато експертв називають цей твр одним з кращих реалстичних портретв. Античний сюжет дозволив художнику порвати з традицю нтеррно побутово сцени. Но в целом художник с уважением относится к оптимизму и жизнестойкости своего народа.
Вона не «тоне» у фон, а навпаки видляться з нього, хоча кольори досить близьк. До цих римським пейзажам вдносяться два види парку влли Медч. Хуана не довго побивалася по смерт свого знаного чоловка, оскльки одразу ж злягла й невдовз померла, вже 14 серпня, через всм днв псля гучних похорон Веласкеса, була похована у т й так мадридськй церкв оанна Хрестителя. На той час зображення канонка вже побачив сам король Флп IV. «У свтл такого тлумачення, — пише в. Прототипи всх образв картини «Поклонння волхвв», узят художником з реального життя.
нокентй Х був негарний, Веласкес не прагнув облагородити його зовншнсть. Величезна пляма винно-червоного одягу Христа, що полумян у зал сакрист, емоцйним образним ключем ус композиц. Cправа за раму навскс йде товстий стовбур дерева.
Найвдомш портрети дона Хуана Матеоса (1632), генерала Олвареса (1633), кнний портрет короля Флпа III (1635), папи нокентя X (1648). Показаний момент вйни мж Голландю спаню взяття голландсько фортец Марення. Сам король и его дети многократно были написаны в творениях художника. Але на цьому гармонйному архтектурному монумент позначилися руйнвн слди часу. На полотн переважаликрасно-малиновие фарби, але червоний колр був такий глибокий яскравий, що важко було уявити снування такого нескнченного багатства розмаття його вдтнкв.
Пачеко у всх сенсах поврив у Веласкеса. Стойный лс списв (звдси друга назва картини «Списи») створю враження чисельно переваги мощ спанського загону. Художник використав кольорову гамму у склад золотого (домнуючого кольору) з рзними вдтнками, темно-коричневого та червоного. У босих нг лежить кшка.
Внутршнй драматичний конфлкт показаний у розвитку, у становленн у емоцйному стан персонажв щось приховане, мнливе. Натовп, що заповню майже всю верхню частину композиц, свордним ницим психологчним пластом., як згодом стали класичними – Занадто правдиво. Картина ма чтко виражен, навть протиставлен два плани зображу два примщення. Саме таким для диявола Веласкесу представився одного разу тато.
Загалом, то були натюрморти, кухонн сцени, корчмарськ замальовки. Перш роботи Тропнна, що принесли йому популярнсть, були написан в Укран, де Тропнн жив у матку свого помщика (Портрет укранського селянина). До сорока семи рокв цей художник був крпаком. Недаремно майже через 200 рокв французьк мпресонсти назвуть майстра свом першим вчителем.
Картина зображу обряд посвячення в братство цього бога. На голов Вакха пишний внок з великих виноградного листя-темно-зелених золотис-тих. Перша серя з шести картин вдрзняться пдкресленою офцйнстю. У её босых ног лежит кошка. Вн звертаться до екстраординарних для спанського живопису античних сюжетв («Вакх, або п039яниц», 1628-1629, «Кузня Вулкана», 1630), а також сторичних – «Здача Бреди» (1634). Учн класу обднуються у 4 групи. Це «Хлопчик, який роздмуху вогонь свчки» (Каподмонте, Неаполь).
Трактування мфологчного сюжету тут дуже оригнальна. У картин з глибоко чоло-вчнстю охарактеризована кожна з ворогуючих сторн. Разом з тим майстер з повагою симпатю змальову переможених голландцв.
Кардинал-нфант був у захват вдразу замовив Веласкесу свй портрет. Художник повернувся до Мадрида 26 червня, через деклька днв його охопила лихоманка. В.
зв. Але не встиг вн пробути вдома й двох мсяцв (1623), як його наздогнав лист вд севльця, який служив королвським капеланом. Именно он в европейском искусстве заложил основы психологического портрета. Також не збергся "знаменитий" автопортрет Веласкеса. Але як вдрзняться «Кравид та мапа мста Толедо» Ель реко (1610—1614) вд технчно мапи Брауна Хогенбурга.
А хотв – зумв – Веласкес сказати дуже мно-гое: правду. диним мнусом такого життя стало обмеження тематики картин, як творив Веласкес Дго. Хоч як велик заслуги Веласкеса у створенн реалстичного портрета, ними далеко не вичерпуться все те, що вн зробив для розвитку мистецтва живопису. "Себастьяно дель Морра", бл. Здавалося б, вс атрибути в наявност, але образ позбавлений велич, шляхетност й краси.
А здавши успшно спит – отримав звання майстра. Веласкес був прийнятий добре. 19 вересня ескадра прибула до Гену. Дос сперечаються — копю чи оригналом портрет поета Алонсо Ерслья Суньга. "Хлопчик з Вальескоса", ок. 1644 р., "Хуан Австрйський", початок 1650 – х. рр. - все Прадо). Комендант Бреди Юстин Нассауский вруча ключ вд фортец спанському полководцю Спиноле.
У парних картинках "Менпп" "Езоп" (1639 – 40 рр. В 1629 роц художник завершу незвичайну для спансько традиц картину на античний сюжет «Вакх» або «Пяниц» (16281629). Його живопис привернув увагу знатного вельмож, графа-герцога Олвареса, за допомогою якого в 1623 р. майстер у вц двадцяти чотирьох рокв став придворним художником.
В центр полотна показан спанський голландський полководц у момент передач ключв вд фортец. Веласкес Диего, картины которого необычны для отечественных традиций, к тридцатилетнему возрасту завершает работу над таким шедевром на античный сюжет, как «Пьяницы» или «Вакх». 1660). «Кузня Вулкана» була написана ним в столиц тал. Сам нокентй Х знайшов портрет «дуже правдивим», проте щедро нагородив за нього художника.
Хоча в портретах Веласкеса звичайно вдсутн жести й рух, вони надзвичайно реалстичн й природн. Якост ново вльно живопису Веласкеса, його нтерес до зо-ження пейзажно середовища (два невеликих пейзажу влли Медч Прадо були написан ним на вдкритому повтр при природному свтл), прагнення наповнити життям схеми парадних зображень вдрзняють його роботи псля його повернення з тал – так назива -ються кнн (1634-35гг. ) мисливськ (1634-36гг. ) портрети короля, його см39, прем39р-мнстра Олвареса для палацв Буем-Ремро Торре де ла Парад (все в Прадо). в них завзятсть, вдчайдушнсть, веселощ, гркота. Сам король його дти багаторазово були написан в творннях художника. Биографы утверждали, что Диего с лёгкостью давались многие науки.
У Р-ме Веласкес пише портрет свого супутника помчника Хуана Па-Рехи. Але талановитий митець щоразу перетинав вузьк кордони маньризму сповнював полотна такими деталями, композицйними схемами та особистими знахдками, що про його маньризм забувають («Вдкриття пято печатки», «Лаокоон», 1614). bodegon — корчма, шинок).
Жив особи, простота й виразност самого задуму, майстернсть висловлювання речей (стл, покритий змaposято скатертиною, «натюрморт», як перебувають у ньому, одяг та обладунки, висять на стн у глибин) говорять про живому навчаться сприймати дйснсть, про реалстично спрямованост, властиво таланту Веласкеса. На портрет нокентй X було зображено таким, яким художник бачив.
Пд час наполеонвський вон в спан церква, могили були знищен французами. Портрет на довг роки ста його основним жанром. У портретах Веласкеса зазвичай вдсутн аксесуари, жест, рух. Справа знаходиться нша пряха, вона змоту в тугий клубок зроблену з вовни нитку.
У свому трактуванн Веласкес не звертаться до традицйно для сюжету екзотики: у волхвв нема ан тюрбанв з прям, ан схдного одягу навть дари, як вони тримають в руках (србн кубки), виробами севльських ремсникв. На той час зображення канонка вже побачив сам король Флп IV. Ель реко зрдка малював кравиди мста, тльки Толедо. Псля повернення з тал в свох роботах вн прагне наповнити життям схеми парадних зображень. Кардинал-нфант був у захват вдразу замовив Веласкесу свй портрет. В этот период очень плодотворно трудится Диего Веласкес.
Трактування мфологчного сюжету тут дуже оригнальна. Середнй план, де розташован фгури Веласкеса, дуень дворянина-ескорту, по-груже в тнь.
Захоплювався його портретами король, кажучи, що на них вн «як живий», не помчаючи, яким слабким та безхарактерним зобразив його автор. bodegon— корчма, шинок). Праворуч виднться група: на спин бе-лого бика-Юптера сидить вропа. 1-й «екскурсовод» Ель реко (сп.
Маргарита Тереза – дочка спанського короля Пилипа IV його дружини Марани. Вн зображу гордих Андалуз дам, сивого старцв, веселих хлопчакв молодих спанських людей. У картин зображено побут королвсько см показано ту сферу життя спанського двору, що за часв Веласкеса була совершенно недоступною для стороннх спостергачв до «Менн» не пдлягала зображенню.
Особенно часто изображалась инфанта Маргарита, королевская дочь. У картинах Веласкеса позначилося не тльки розширення тематики та проблематики, характерне для ново епохи, а й широ-кий охоплення життя в соцальних суперечностях, показ контраств злиднв знатност, прац неробства, народного побуту аристо-кратичних церемонй. — у 1619 роц Франсиска 1620 роц гнася (яка за рк померла, в 1921 роц). В1622 р. прихав до Мадрида, де його замовником покровителем став граф Олварес. Проте деяк детал значно вдрзняються вд конописно традиц мпер, що на той час уже зникла. Згдно установчого принципом вчителя «все мистецтво живописця в малюнку», Дго багато малю.
На задньому план, за вдсунутою червоною важко завсою, видно готов гобелени, складен стопкою. У 1634-1635 рр. В середин пдбира з пдлоги мотки вовни молода працвниця, опустившись при цьому на колно. 1650-т роки – час найбльших творчих звершень Веласкеса. Людина високого морального благородства, вн був названий сучасниками «художником стини». «Вважають, що тут вдтворено обряд посвячення в братство Вакха, — пише Л. Л. Кагане. Портретруя короля, сановникв, при-челяд, друзв, учнв, Веласкес зобража людину такою, ка-ков вн, у злитт самих суперечливих рис характеру, будь то жорстокий временьщк Олварес (ок. 1633г., Ермтаж), похмурий вель-можа Хуан Матеос (ок. 1632г., картинна галерея, Дрезден) итальян-ський кардинал Камло Астал (1949-50гг., Музей спанського про-вин в Америц, Нью-Йорк), повний внутршньо енерг незвес-тний кабальро (можливо Алонсо Камо, 30- рр. Вн рано почав збирати бблотеку, так як в ранньому дитинств навчився читати.
Старий щойно зняв свй капелюх шпагу, вдв39язав блий комр повсив х тут же бля столу, на стн. Так само помрна скромна жа: клька рибок, невелик-шо хлбець та два граната. Найбльш яскравим представником спанського живопису «золотого» столття художник-реалст Дго Веласкес. в картинах на релгйну тематику Веласкеса простежуються традиц бодегонес: Поклонння волхвв (1619, Мадрид, Прадо), Христос бля Марфи Мар (1618, Лондон, Нацональна галерея). У «Меннах» Веласкес знехтував всма канонами придворного мистецтва, зобразивши аристократв в буденнй обстановц.
Мерехтлив рефлекси на збро лицаря немовби фокусують багатство фарб. У схожому стил написан й деклька релгйних картин цього ж пероду — «Поклонння пастирв», «Поклонння волхвв» (1619) «Христос в дом Мар Марфи» (бл. Багатьох людей, як вдрзнялися фзичною потворнстю, при двор розцнювали, як начиння. Кардинал-нфант прийшов у захват вдразу замовив Веласкесу свй портрет. 1618 року, Нацональна галерея Шотланд, Единбург) «Снданок» (бл. Вакха оточила група бднякв-любителв випити.
Червон барви мають теж особливе значення на картин. На першому план напвтемна кмната килимовй майстер-сько, якй працюють прост, бдно одягнен пряхи. У мистецтв Ель реко жест найчастше засобом вираження духовно дност людей. В злиття найбльш суперечливих рис характеру, будь то жорстокий чистснько Олварес, похмурий вельможа Хуан Матеос, талйський кардинал Камло Асталли, повний внутршньо енерг невдомий кабальро, занурений у свою роботу скульптор Х. Мартнес Монтаньс або овяна шляхетною витонченстю «Дама з вялом».
красиве здоровою красою обличчя позбавлене святост, аристократизму. Веласкес спонука глядача зставляти х як реально снуюч, "жив" з те-ми, як написан на площин картин (фгури Афни, Апол-лона, Арахни, Марся), з тими, як вдображаються на площин дзеркала (Флпа та Маранни). Свтло на праву частину обличчя старого говорить про занепад життя. Для бльшо зручност Веласкес вважав за краще жити на влл Медч, а не у Ватиканському палац, задовольнившись тим, що сторож було дано розпорядження пропускати його, коли вн захоче приходити для копювання ватиканських шедеврв.
Творчий дар хлопчика швидко розвивався, в 18 рокв вн отримав звання майстра. У вц двадцяти одного року Дго Веласкес вдкрив власну майстерню. Особливо цкавим образ Мар.
Мистецтво рококо побудоване на асиметр, що створю враження занепоконня нестйкост. Але в цлому художник з повагою ставиться до оптимзму життстйкост свого народу. Такою кольоровою гаммою художник розкрив внутршнй свт двчинки. Петра. Проте тим бльшого значення набува образ самого художника у момент творчост.
У цих картинах Веласкес поста мстичним художником. Серед подбних портретв цього пероду треба вдзначити «Графа Олвареса» (1625) «Блазня Калаба-Сильяса» (1626-1627). 1618, Музей Веллнгтона, Лондон), «Стара кухарка» (бл.
У той час як п39яниц одягнен в пошарпан плащ рову-н куртки, у Вакха фавна оголен торси. За сво життя Ель реко написав багато картин, з-помж яких багато чудових.
У цих картинах Веласкес поста мстичним художником. Картини тсно повaposязан мж собою за змстом символц. ", що згодом стали класичними – "Занадто правдиво. Але не встиг вн пробути вдома й двох мсяцв (1623), як його наздогнало лист вд севльянца, що служив королвським капеланом. Найвищо майстерност в трактуванн пластичних форм кольорово-вих вдносин, повтря та освтлення Веласкес досяг у "Менинах" в "Пряха".
У 1656 р. були написан «фрейлни», або «Менни» (меннами спанц називали молодих придворних дам), – величезне полотно, висотою бльше 3м, з фгурами у натуральну величину. Недарма працювати Веласкеса сткалися дивитися митц з всх кнцв Риму. Сюжетом для картини "Кузня Вулкана" послужив один з м-фов. Мавр- кя», 1582 «Благовщення», 1696 «Вигнання торговцв з храму», «Коронаця Дви Мар»). Вн виносить дю на природу, вд чого ста рвнше освтлення, багатшими виблискують фарби.
Але в цлому художник вдда належне життстйкост та оптимзму свого народу. У центр сцени комендант фортец переда ключ спанському полководцю. Його картини сповнен руху. У шлюб у них народилося дв дочки16. — у 1619 роц Франсиска 1620 роц гнася (яка за рк померла, в 1921 роц). Веласкесу вдавалося в портрет передати характер людини, показати суперечливсть рис його характеру. Найвдомш портрети дона Хуана Матеоса (1632), генерала Олвареса (1633), кнний портрет короля Флпа III (1635), папи нокентя X (1648). Портретам пзнього пероду творчост Веласкеса у великй мр властив артистизм психологчна завершенсть (нфанта Маря Тереза, 1651 Пилип IV, 1655-1656 нфанта Маргарита Австрйська, близько 1660).
У давнх мфах спанський реалст вдчув не мстику, а великий життвий сенс народну мудрсть. Обставини навчання не були задокументован, але вдомо, що у жовтн 1611 року Хуан Родргес пдписав «договр на навчання» свого сина Дго з художником Франсско Пачеко на шсть рокв, починаючи з грудня 161112. Прям промен сонця на юнака говорять про полудн життя. Як вдомо, Маргарита Хворла, була слабенькою двчинкою, тому художник чтко передав риси обличчя (жовте обличчя свдчить про його блдсть, про хворобливсть).
Бобо дель Кора», «Ель Прмо», «Себастьяно дель Морра», «Хлопчик з Вальескаса», «Хуан Австрйський». Епзод, зображений в «Меннах», вдбуваться в однй з палацових кмнат Алкасара, де було влаштоване атель Веласкеса. «Есполо» яскраво виявило властиве Ель реко прагнення до багатопланового виршення теми, до складного образного взамозвязку, до пдвищено духовно змстовност, що вирзняють його видатн твори. Жив особи, простота виразнсть самого задуму, майстернсть вираження речей (стл, покритий змято скатертиною, В«натюрмортВ», що знаходиться на ньому, одяг зброю, що висять на стн в глибин) говорять про живе сприйнятт дйсност, про реалстично спрямованост, властиво таланту Веласкеса. Одна з дочок Хуана Батиста Мартнеса дель Мазо, Маря Тереза Мартнес дель Мазо--Веласкес (1648—1692), що стала одружилася й маркзою де Монтелеоне.
Раздольская, — особливого значення набува в нй автопортрет художника. Неможливо вдшукати конографчн витоки твору. Естафета життя передана нового життя – хлопчиков. 1.
Вн рано почав збирати бблотеку, так як в ранньому дитинств навчився читати. Подбн, невелик за розмром, поясн портрети Веласкес зазвичай виконував з натури перед тим як, вдягнувши у вдповдн стро манекен, розпочати роботу над повномасштабним полотном. Неможливо знайти подбн композицйн схеми. Художник не лише керував роботами, але й сам брав активну участь в оформленн палацу. У «Венер перед дзеркалом» (1650) використано незвичайний композицйний прийом (обличчя Венери видно тльки в дзеркал), що дода особливу свжсть гостроту зображенню гнучкого, повного життво чарвливост оголеного жночого тла.
Трактування мфологчного сюжету тут вельми оригнальна. Согласно установочному принципу учителя «все искусство живописца в рисунке», Диего много рисует. Результат тримсячно роботи художника ошелешив весь Рим, не кажучи вже про замовника. Сусд, вхопившись за його плече, бере участь у цьому запрошенн. Картина ма чтко виражен навть протиставлен один одному два плани зображу два примщення.
Звернемося до сюжету "Прял". У босих нг лежить кшка. «Менн» часто називають «картиною створення картини». Незабаром псля вдзду Рубенса Веласкес умовив короля дати йому дозвл на цю подорож, що тривала з серпня 1629 року по счень 1631 року.
Термн рококо походить вд французького слова rocaille, що означа черепашка. диним мнусом такого життя стало обмеження тематики картин, як творив Веласкес Дго. Протистояння двох ворожих таборв. "Менни" не просто стверджують думку про те, що художник у свой творчост богорвний. Не зважаючи на загальний темний тон, картину вдрзняють вд коричнево-сро гами бодегонв пошуки яскравих рзномантних кольорв.
(«Снданок», близько 1617-1618 «Стара куховарка», близько 1620 «Снданок двох юнакв», «Водонос», близько 1621). Рання слава, придбана Веласкесом в Севль, сприяла тому, що вн був покликаний до Мадрида. Незабаром популярнсть Веласкеса зросла настльки, що при двор стало соромно не мати портрети його роботи.
Особливо часто зображувалася нфанта Маргарита, королвська дочка. Зображення бика вропи виконано бляклими фарбами. «Менни» — картина не тльки про нфанта Маргариту, про фрейлн, про побут королвсько см або навть про творчсть придворного художника До Веласкеса. регулярного) помтне прагнення не до днання з природою, а до впорядкування. Сам факт вибору тако профес був викликом для спансько аристократ, бо професя художника вважалася неприпустимою заняттям для дворянина.
Веласкес в "Менинах" послдовно домагаться визначено-ний мети – змусити глядача як би "забути", що перед ним напи-санне фарбами зображення реальност, а не сама реальнсть, але осущестляются цей намр засобами справжньо живопису, н-мало не приховуючи вд глядача. Протягом трьох перших рокв шлюбу у молодого подружжя народилося дв дочки. Так, майстер висува крупн фгури до передньо площини полотна.
Як правило, ц картини не мають мстичного забарвлення, а нагадують, скорше, побутов сцени. Пейзаж в цих портретах ста не тльки фоном, але вносить нотки настрою. Прям промен сонця на юнака говорять про полудень життя. Затененность нтер39ру нтрохи не зменшила психологчну мальовничу виразнсть образв. Пд час наполеонвський вон в спан церква, могили були знищен французами.
За задумом митця, вони нби бачать те, що приховано вд нших. Суть мс художника, обраного довреною особою короля спан Флпа IV, полягала у залагодженн усх питань з приводу укладення шлюбу мж старшою донькою короля Марю-Терезею французьким королем Людовиком XIV14. «Менни» — це картина про могутнсть мистецтва живопису, це найкращий доказ безмежних можливостей реалстично станково картини це затвердження прав художника вдкривати у буденному красу та поезю.
До того ж пероду, мабуть, вдноситься його шедевр "Венера з дзеркалом" (до 1651 р., Нацональна галерея, Лондон), рдксне в стор спанського живопису зображення оголеного жночого тла, сюжет, забороняються нквзицю. Фердинанд звертаться з рушницею, неначе б це нжний музичний нструмент. Колр окремих предметв вн передавав щльним шаром корпусних мазкв. "Трумф Вакха" Веласкес написав у перод мж оснню 1628 влтку 1629 року. У композиц картини знаходяться дв самостйн сцени. Ключ вд не мав у себе сам монарх, кожен день любив спостергати за роботою творця. До того ж пероду, очевидно, належить його шедевр «Венера з дзеркалом», рдксне в стор спансько живопису зображення оголеного жночого тла, сюжет, запрещаемый нквзицю.
А злва у дерев39яного верстата в недбало накинутому на голову хустц сидить втомлена ткаля розмовля з свою помчницею. «Редактори» опрацьовують висловлювання, складають з них колективний твр (роздум-враження) «Переглядаючи твори спанського живопису» (5 хв) та зачитують його. Втм, кое-як важлив кроки вн зробив.
Два невеликих пейзажу влли Медч Прадо були написан ним на вдкритому повтр при природному свтл так зван кнн (1634-35) мисливськ (1634-36) портрети короля, його см, премр-мнстра Олвареса для палацв Буен-Ретро Торре де ла Параду (все в Прадо). Учитель пропону групам розглянути по однй репродукц картин спанського живописця (Ель реко «Есполо», Д. Веласкес «Менни», Ф. Гойя «Маха одягнена», С. Дал «Сон, викликаний польотом бджоли навколо граната за секунду до пробудження») та написати про не 5 речень, починаючи словами: «Я дивлюся — бачу. ». На той час зображення канонка вже побачив сам король Флп IV. 1620, Лондонська Нацональна галерея). Вн навть видав за нього в 1618 роц свою пятнадцятирчну дочку.
Як тльки Хуана Пачеко дйшла зрлого вку, в 1618 роц, молодий художник взяв за дружину. Свтло праву частина особи старого говорить про життя. Придворний художникьУ мадридський перод майстернсть художника вдосконалються. Мета мистецтва рококо – не приголомшити, а розважити, справити примне враження. Дго Веласкес чимало часо провв в майстерн (й родин) свого учителя Франсско Пачеко, вдтак вн таки захопився його диною дочкою Хуаною (1602—1660). У них втлений деал, який свом корнням сяга в нацональне спанське мистецтво.
Його релгйн картини мають вдчутний вплив маньриств Рима («Страта Св. Сильне енергйне особа тата, рзнився великий пдозрлстю, художник пдкреслю лише зображенням основних лнй. За звичам, поширеним в Андалус, Дго його брат Хуан, що також став художником, взяли соб прзвище матер, але збереглись зразки пдписв художника, де вн використовував батькове прзвище «Сльва Веласкес». Головною геронею пятирчний нфант Маргарита, застиглий в манрнй поз знатно пан.
Нова посада Веласкеса (у його обовязки входила пдготовка й органзаця свят при двор) вднмала багато сил часу. Кат уже зачепив край одягу Христа. Найвдомш роботи Веласкеса — портрети дона Хуана Матеоса, генерала Олвареса, кнний портрет короля Флпа III, Папи нокентя X. Портретам пзнього пероду творчост Веласкеса значною мрою властив артистизм психологчна завершенсть (нфанта Маря Тереза, 1651 Флп IV, 1655—1656 нфанта Маргарита Австрйська, бл. Вн стоть перед мольбертом та пише картину, цлковито занурений у це заняття.
Широка усмшка вдкрива його мцн, нервн зуби гла-за весело блищать, вн дивиться прямо на глядача, як би простягаючи йому чашу запрошуючи випити разом з ним. У портретах королвських Корнков блазнв Веласкес з неупереджений-тй пильнстю погляду розкрива х характери, душевне перебуваючи-ня, свт переживань, що пднматься часом до скорботного тра-Гизмо ("Барбаросса", 1639-38гг. Але свтло повтря не розчиняють визначеност пластичних форм, а виявля х зорове бо-гатство. Як тльки Хуана Пачеко дйшла зрлого вку, в 1618 роц, молодий художник взяв за дружину. У «Есполо» густий, яскравий благородний колр хтона немовби зберга в соб гарячий потк кров. Наприклад, зображуючи архтектурн споруди мста («Кравид Толедо»), художник неперевершено переда динамку навколишньо природи.
Веласкес вдтворю цю подю совершенно по-новому. Свтогляд Ель реко сформувався в тал — кран найрозвиненшо гуманстично культури. Вн стоть перед мольбертом з палтрою та пензлем у руках, його ноги широко розставлен, тулуб злегка вдхилено тому, поза впевнена, вльна, незалежна. Вище: що ви шукали. У 1660 роц, Веласкес вдправляться до двору французького монарха, щоб залагодити питання, стосовно укладення мж спаню й Францю «Пренейського миру», що став завершенням багатолтньо конфронтац двох кран.
Це диний достоврний дйшов до нас автопортрет Веласкеса. Вперше вони почали згадуватися в лтератур з 1800 року, коли ще перебували в монастир. В стор свтового живопису творчсть художника Ель реко посда особливе мсце. 1618, Музей Веллнгтона, Лондон), «Стара кухарка» (бл.
Справа знаходиться нша пряха, вона змоту в тугий клубок зроблену з вовни нитку. Йосипом, земним батьком», «Поклонння волхвв», «Благовщення», «Христос у Гефсиманському саду» «Вдкриття пято печатки», «Лаокоон», «Кравид та мапа мста Толедо», «Кравид Толедо пд час грози». ) Для творв Ель реко характерними неймоврна емоцйнсть, несподван ракурси й неприродно видовжен пропорц, що створюють ефект стрмко змни масштабв фгур предметв. Веласкес, ймоврно, чув захоплен вдгуки Рубенса про його учня. Бографи стверджували, що Дго з легкстю давалися багато наук. А пальц нфанти фарбуються оранжево – червоним вдблиском вд кувшнч-ка, що стоть на тац. За роботою ц пряхи спостерга нша жнка.
Проте популярнсть Веласкеса викликала не тльки поклонння, але й заздрсть. Ршення Веласкесом образу Аполлона йде врозрз з встановивши-шйся традицю.
Колористичне виршення цього портрету справжньою насолодою для шанувальникв живопису. Бографи стверджували, що Дго з легкстю давалися багато науки. У «Меннах» Веласкес зобразив самого себе. Чарвнсть маленько принцеси пдсилю саме дорогоцнне ткання багатошарового живопису. На першому план килима виткано дв жноч фгури в античному одяз, праворуч — Арахна.
Так втати з новонародженим могли б в селянських смях Андалус. Мабуть, саме Рубенс порадив Веласкесу вдвдати талю.
У середин пдбира з пдлоги мотки вовни молода працвниця, опустившись при цьому на колно. Цим рококо почасти нагаду стиль бароко. У побут королвського палацу килими грали дуже велику роль. Автор изобразил момент получения Вулканом (богом огня) от Апполона вести об измене жены (Венеры). Зовсм по-ншому – тендтно та сплавлено – написане обличчя двчинки.
Головн створення Веласкеса пзнього пероду – великомасштабн композиц Менни, Прял (1657) – обидв в Прадо. Вони були створен одночасно незабаром псля того, як Веласкес завершив сво навчання у Франсско Пачеко, призначалися для севльського монастиря Кармелтас Кальсадас (згодом зруйнованого). Немовби загпнотизован на хрест тесляра дивляться три Мар. У мадридський перод майстернсть художника вдосконалються.
На полотн переважали червоно-малинов фарби, але червоний колр був так глибокий яскравий, що важко було соб уявити снування такого нескнченного багатства рзномантност його вдтнкв. Фон позаду Маргарити темно-коричневого кольору. Справа знаходиться нша пряха, вона змоту в тугий клубок зроблену з вовни нитку. Багатосторонньо освчений педагог не тльки розкрив художн здбност юнака, але ввв його у вищ кола суспльства, влаштувавши йому надал протекцю. Портретам пзнього пероду творчост Веласкеса у великй мр властив артистизм психологчна завершенсть (нфанта Маря Тереза, 1651 Пилип IV, 1655-1656 нфанта Маргарита Австрйська, близько 1660). А вртуознсть художника стано-витися складовою частиною самого змсту ц картини. До числа найвдомших картин раннього Веласкеса належать «Снданок двох юнакв» (бл. Пухку фактуру яскраво-червоного плюмажу пдкреслено хвилястими дотиками пензля.
А сам художник отримав досить високу по тим часам нагороду — вн став охоронцем королвсько двер, що було рвноцнно посади при двор. Двим жестам протиставлен жести суто духовного характеру. 2.
Поряд з нфантом численн фрейлни. Лише вддалено щось нагаду кони видатних безменних майстрв Взант. Дго Веласкес чимало часо провв в майстерн (й родин) свого учителя Франсско Пачеко, вдтак вн таки захопився його диною дочкою Хуаною (1602—1660). У 1627 роц Веласкес написав велику сторичну картину «Вигнання морискв».
В очах придворного блазня читаться вдчай та сум. На такому фон чтко окреслено вс контури двчинки :волосся, сукня. За експресивнстю твори Ель реко наближен до сучасного живопису. Там же, на тл гобелена, можна було «вдрепетирувати» як-небудь фрагменти вистави пд музику воли да гамба.
Цим вона вража. Ц люди зображен в композицйнй груп разом з собаками. Темний фон був характерний Веласкесу.
Веласкес Дго, картини якого незвичайн для втчизняних традицй, до тридцятирчного вку завершу роботу над таким шедевром на античний сюжет, як «Пяниц», або «Вакх». Фон килима — срблисто-сро-блакитний верх його — небо з блими хмарками блдо-рожевими, лтаючими амурами, низ — море, що йде до горизонту.
Близьксть з спанською культурною елтою, зустрч з вдвдала в 1628 року Мадрид Рубенсом, перша поздка в талю (1629 – 1631 рр. ) з-дяли розширенню його художнього кругозору вдосконалення-шенствованию майстерност. Праворуч карлик намагаться розштовхати великого сонного собаку, що розлгся на пдлоз.
Через 5 хв учитель збира складен висловлювання, обира з-помж учнв 4 «редакторв» (по одному вд кожно групи). Найбльш яскравим представником спанського живопису «золотого» столття художник-реалст Дго Веласкес. Це свордний контраст (свтло – тнь): золотавий, як вдтнок коричневого, коричневий насичений, аж чорний. У серпня 1629 року художник через Барселону вихав до тал. У композиц картини знаходяться двсамостйн сцени.
Не виклика сумнвв той факт, що це надзвичайно розумний кмтливий чоловк. У полумрачной ткацько майстерн на першому план зображен прядильниц, як зайнят свою працею. Дго Веласкес (Дго Родргес де Сльва Веласкес) народився 6 червня 1599 року в Севль (спаня).
Помер Дго Веласкес 6 серпня 1660 в Мадрид. Вдомими творами Веласкеса «Венера перед дзеркалом», «Менни», «Пряхи». У схожому стил написан й клька релгйних картин цього ж пероду – «Поклонння пастирв», «Поклонння волхвв» (1619) «Христос у будинку Марфи й Мар» (близько 1620). Насамперед у них вдчуваться уважне вивчення молодим Веласкесом караваджистського мистецтва, багато зразкв з якого були доступн в Севль. Пишна сукня та прикраси додають й вишуканост, грац.
Ключ вд не мав у себе сам монарх, кожен день любив спостергати за роботою творця. Але не встиг вн пробути вдома й двох мсяцв (1623), як його наздогнав лист вд земляка-севльця, який служив королвським капеланом. В композиции картины находятся две самостоятельные сцены. Ус вони триматься по-свому – вдповдно до вком.
Справа находится другая пряха, она сматывает в тугой клубок сделанную из шерсти нитку. У портретах Веласкеса звичайно вд-присутнсть аксесуари, жест, рух. Така поздка значно розширила кругозр Дго сприяла вдосконаленню майстерност.
Можливо, моделлю була севльська селянка, у чому також переконують згрубл вд роботи кист великих рук, якими Вона бережно пдтриму Немовля. Не дивлячись на молодий вк, художник уже в Севль придбав популярнсть хорошу репутацю. Пачеко виявився палким шанувальником античност прекрасним педагогом.
ви можете запитати все в систем з коробкою. нокентй X славився свою двуличностью зажерливстю. Веласкес вдмовився вд цих умовностей, закладаючи основи реалстично сторично картини. Автор зобразив момент отримання Вулканом (богом вогню) вд Апполона вести про зраду дружини (Венери). Найзначимшою з ц сер «Здача Бреди» (1634—1635, Прадо, Мадрид), у якй художник не лише вдобразив сторичну подю (здачу обложеного голландського мста спанськй арм 2 червня 1625 року), але за допомогою численних красномовних деталей висловив сво ставлення до ц под та учасникв. Загальний тон картини – зеленувато-сро-оливковий – необикновен-но гарний.
5- й «екскурсовод» «Менни» («Фрейлни» 1657, музей Прадо, Мадрид, спаня) — найвдомша з картин Веласкеса, на думку бльшост критикв — кульмнаця його геня. нфанта зображена з невластивим для юного вку споком. Франциска де Сльва померла незабаром псля народження сво останньо дитини. Згдно установчого принципом вчителя «все мистецтво живописця в малюнку», Дго багато малю.
Граф-герцог збира в Мадрид свох друзв клнтв, здебльшого севльцв. Портрети, створен у 1630-т—1640-в роки, здобули йому славу майстра.
Вн все бльше уваги нада пейзажу, який в живопис спан ще не одержав самостйност. У 1660 роц, Веласкес вдправляться до двору французького монарха, щоб залагодити питання, стосовно укладення мж спаню й Францю «Пренейського миру», що став завершенням багатолтньо конфронтац двох кран.
