Картины Иванова Сергея Васильевича
Иванов Сергей Васильевич художник картины
Только нет любопытствующих, все пали ниц. Творчество моё – совокупность людей, которых я изображаю и меня, художника. Он сделал множество эскизов и зарисовок, прежде чем приступил к созданию полотна. Одна из наиболее известных работ Иванова исторического жанра — «Семья. После реформы 1861 года возникла необходимость в решении земельного вопроса.
Затем последовала война, четыре года, потерянных для работы. После реформы 1861 года возникла необходимость в решении земельного вопроса. 16 век, 1902, — обе в Третьяковской галерее). «Нашим девизом стало: «Правда и только правда в искусстве». В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Вот таким образом неизвестно точно, как он хотел её назвать.
Ходоки», «Обратные переселенцы». В гости» (1907, Третьяковская галерея, Москва). Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (с 1900 года) и московском Строгановском художественно-промышленном училище (с 1899 года). Эти полные поэзии, красочные и эмоциональные работы («В Приказе московских времен», 1907, Русский музей, Санкт-Петербург «В стрелецкой слободе», 1907, Третьяковская галерея, Москва «Новые книги — раскол», Музей революции, Москва «Приезд воеводы», 1908, местонахождение неизвестно) давали прекрасное представление о прошлых эпохах и лучше скучных учебников пробуждали в учащихся интерес к изучению истории родной земли. Однако поиск иных тем и способов выражения внутреннего состояния продолжался. Картина Этап (1891, картина погибла, вариант в Саратовском гос.
Картинки и картины художников мира
Неоднократно путешествовал по Волге. музей Революции СССР). Моё творчество, взгляды, убеждения — всё это результат укоренённости в земле рязанской. Михайлов. Может быть, были бы даже полезны уроки, которые обязательны для художника. Виктор Иванович Иванов – рязанский художник. На Новгородском базаре ему удалось приобрести несколько старых вещей, помогли и исторические труды, которые он тщательно изучал: «Сказание Массы и Геркмана о Смутном времени в России» и «Сказания современников о Димитрии Самозванце».
Надежда и отчаяние, болезни и смерть рядом с людьми, странствующими по просторам России. Работать над этой композицией художник начал еще в 1890-е годы. Он постепенно, возможно, под влиянием работы на пленэре изменил свой рисунок и палитру. Он писал и стирал уже готовое, неудовлетворенный сделанным. Излюбленная красно-оранжевая гамма, резкая гармония черно — белого Ведь «шестидесятники», как бы вторя нигилисту Базарову, считали, что писать красиво — неприлично Но «суровый стиль» В. Иванова по-настоящему красив. Мастер выбрал здесь излюбленный прием — передачу человеческих фигур на светлом фоне. Исады» (1996), «Елена Миновна Ерхова» (1997), «У оврага» (1999) Его палитра сдержанна и скромна, как пейзаж средней России.
Чего же хотел молодой человек, выпускник Суриковского института, чего он боялся. Иванов, неудовлетворенный (по его словам) «милыми сценками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души». С большой выразительностью передано художником состояние беглого крестьянина, пробравшегося к родному дому, откуда ему вновь придется уходить, спасаясь от преследования (Беглый, эскиз, 1886, ГТГ). Уже на последних курсах Сергей Иванов обращается к острым социальным проблемам.
Период исторических картин Иванова Сергея Васильевича
А к следующему году относится его первая картина Слепцы (Свердловская картинная галерея), которая появилась в результате путешествия по Самарской и соседним с нею приволжским губерниям. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты («Смута», 1897, Музей-квартира И. И. Бродского) «По приговору веча», 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком. В картинах и рисунках Иванова предстают ужасающие сцены переселенческой жизни. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты (Смута, 1897, Музей-квартира И. И. Бродского, Ленинград По приговору веча, 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком. Направленность произведений молодого художника вполне очевидна. XVI век», (1903). В. И. Моё творчество, взгляды, убеждения — всё это результат укоренённости в земле рязанской.
И. Репина и Государственной премии Российской Федерации, лауреат международной премии им. Уже на последних курсах Сергей Иванов обращается к острым социальным проблемам. Смерть переселенца, 1889, — обе картины в Третьяковской галерее). музей Революции СССР). Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель».
Художника интересует не жертва, а многоликая и мощная толпа. В центральной части композиции — старик с посохом и связкой баранок.
- Иванов Сергей ВасильевичКартины и биография
- Сергей Васильевич Иванов (1864–1910)
- Картины — Иванов, Сергей Васильевич
- Художник Иванов Сергей Васильевич
- Иванов, Сергей Васильевич (художник)
- Картины Сергея Васильевича Иванова
- Сергея Васильевича Иванова Картины
Прянишникова, Е. С. Не покидала тревога и беспокойство. Наконец транзитом через Англию он прибывает в Париж. Наиболее впечатляющей является картина Обратные переселенцы (1888, Республиканский художественный музей Коми АССР, Сыктывкар), в которой остро ощущается трагизм положения крестьянина. Далее революция 1917 г., времена беспорядков и трудностей.
Его ранние работы — «У острога» (1885), «Беглый» (1886), «В вагоне 4-го класса» (1888–1889), «На заработки» (1888–1889), «В дороге. Исады» (1996), «Елена Миновна Ерхова» (1997), «У оврага» (1999) Его палитра сдержанна и скромна, как пейзаж средней России. Гнетущее впечатление производит картина Отправка арестантов (1889, Гос. В исторической живописи Иванова есть черты, роднящие его с искусством Сурикова и Рябушкина. Следовательно, в сознании художника явления жизни народа России того времени соединялись в звенья единой цепи: нищета и бесправие на земле, переселенчество со всеми тяготами, остроги, тюрьмы, ссылки и, наконец, крестьянские бунты. он возвращается во Францию в свою мастерскую, расположенную в доме 80 по улице Тэбу.
- Сергей Васильевич Иванов (1864—1910)
- Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
- Словари и энциклопедии на Академике
- СЛАВЯНЕВсе фотографииКартины Сергея Васильевича Иванова20
- ХудожникИванов Всеволод Борисович
- КартиныИванова Всеволода Борисовича
В картинах и рисунках Иванова предстают ужасающие сцены переселенческой жизни. К последнему периоду обучения относятся картины Больная (1884, местонахождение неизвестно), У кабака (1885, местонахождение неизвестно), К помещице с просьбой (1885, местонахождение неизвестно), У острога (1884 – 1885, ГТГ), Агитатор в вагоне (1885, Гос.
Русский художник Сергей Васильевич Иванов родился в городе Руза Московской губернии. Смерть переселенца» (1889) и другие — созданы в духе критического реализма. А. Н. Радищева) словно подытоживает арестантскую серию. Полотно привлекло внимание публики, его приобрел для своей галереи П. М. Третьяков. Главный герой картины «Смута» (1897, Музей-квартира И. И. Бродского, Санкт-Петербург)— народ. Они называются «смотрение в даль».
Именно этой мыслью проникнута картина «Поход московитян. XVI век» (1902), Поход москвитян. В. И.
художественном музее им. Там он издает небольшую документальную книгу «Голод в большевистской России», в которой сопровождает свои рисунки острыми комментариями. XVI век», 1903), красота старинного быта («Семья», 1910). Картину, о которой пойдет речь, Иванов не показал даже своим близким.
С конца 1890-х годов художник работал преимущественно над картинами из русского прошлого. И в «Луне над водой» (1992) и в «Перекуре» (1994) и в «Цыганах» и во многих других произведениях В. Иванова — композиция конструктивна, мысль четко сформулирована, высокая культура рисунка, а также гармония насыщенного, глубокого цвета. И по этому своеобразному коридору, мимо уткнувшихся в снег людей, торжественно шествуют гридни (царские стражи) в красных кафтанах. Свое нынешнее название – «Расстрел» – картина получила уже после Октябрьской революции 1917 года. С этого начинается личность. И среди поверженных в тяжком сне выделяется лицо бритоголового арестанта. М. А.
Больше же всего волновала и потрясала сама жизнь – люди, которые поднимали страну измученную войной, работали на земле, радовались, рожали детей, хоронили стариков, обедали в лугах и ни на минуту не забывали о своем единстве друг с другом и с Великой Землей. Картину после смерти художника обнаружила его жена и показала её на посмертной выставке под названием «Эскиз», хотя это законченная работа. С 1951 года — член Союза художников СССР. Полотно привлекло внимание публики, его приобрел для своей галереи П. М. Третьяков. Но некоторые работы Иванова говорят о его вере в народ, который художник считал главной движущей силой исторического процесса.
Первое, что бросается в глаза – всех этих замечательных художников, каждый из которых заслуживает серьёзной уважительной экспозиции, как говорится, скопом втиснули в один зал, перемешали и представили как бы «общим списком». XVI век, 1902, Государственная Третьяковская галерея). Иванов, неудовлетворенный (по его словам) «милыми сценками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души».
Но это чувство можно развить. В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Первая картина – "В дороге. Но в том, как переданы отдельные персонажи (например, юная девушка в белом нарядном полушубке, величественный бородатый старик — глава семьи), костюмы и детали, чувствуется искренняя авторская симпатия к героям.
Во 2-й половине 1880-х — начале 1890-х годов работал над жанровыми картинами (в которых большую роль играет пейзаж), рисунками и литографиями, посвященными трагической судьбе русских крестьян-переселенцев и узников царских тюрем (У острога, 1885, В дороге. Осмеркин, А. М. Эти полные поэзии, красочные и эмоциональные работы («В Приказе московских времен», 1907, Русский музей, Санкт-Петербург «В стрелецкой слободе», 1907, Третьяковская галерея, Москва «Новые книги — раскол», Музей революции, Москва «Приезд воеводы», 1908, местонахождение неизвестно) давали прекрасное представление о прошлых эпохах и лучше скучных учебников пробуждали в учащихся интерес к изучению истории родной земли. Также широкую известность получили картины «Приезд иностранцев в Москву XVII столетия» (1901), «Царь. Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель».
Для экспозиторов они как бы второй сорт художников. Многие годы проживает в Исадах художник Виктор Иванович Иванов. С этим вопросом тесно связана и тема арестантов: «Беглый», «Бунт в деревне», «Отправка арестантов».
художник Иванов участник московских, республиканских, всесоюзных выставок. Чувство родины – особый дар, не у всех он есть. Виктор Иванов пишет свою Рязанщину: «Овраг в селе Исады» (1996), «Владимир Конкин. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1878—1882 и 1884—1885) у И. М. Прянишникова, Е. С. Сорокина и в петербургской АХ (1882—1884). Так, в 1901 году он написал картину «Приезд иностранцев.
Иванов выступил новатором исторического жанра, компонуя эпизоды русского Средневековья— в духе стиля модерн— почти как кинокадры, захватывающие зрителя своим динамичным ритмом, «эффектом присутствия» (Приезд иностранцев в Москву XVII столетия, 1901) «Царь. Иванов известен как автор жанровых и исторических картин. С легкой иронией он изобразил важно идущую по снегу большую семью. Сурикова, где преподавателями были А. А. После реформы 1861 года возникла необходимость в решении земельного вопроса.
Со временем он собрал любопытную палеонтологическую коллекцию, часть которой была подарена В. Д. Поленову и размещена в усадьбе «Борок». Кроме художественных способностей Иванов обладал научным складом ума. Шолохова. XVI век» (1902), «Семья» (1907).
Картину, о которой пойдет речь, Иванов не показал даже своим близким. А в самом начале был выбор самый, может быть, важный в жизни – Рязанская земля. Результатом его стала целая серия рисунков, этюдов и картин о жизни переселенцев, среди них наиболее удачной в живописном отношении явилась небольшой холст «Переселенка в вагоне». Наиболее впечатляющей является картина Обратные переселенцы (1888, Республиканский художественный музей Коми АССР, Сыктывкар), в которой остро ощущается трагизм положения крестьянина.
Некоторые образы написаны с оттенком иронии, гротеска. Та жизнь, которая явилась перед нами как художниками, была более суровой, чем её хотели видеть власти, потому нас назвали художниками «сурового стиля». Он запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах. С 1930 г. в течение около двадцати лет он является сотрудником журнала «Иллюстрасьон», благодаря чему продолжает путешествовать, посещает Италию, Данию, Голландию, Бельгию, Бразилию Он пишет серию картин, посвященных особняку Друо и соборам Франции, а также изображает Париж в период оккупации в рисунках, часть которых была приобретена музеем Карнавале в июне 1988 г. Особенно важно то, что в этот период он встречается с рядом знаменитостей эпохи.
Смерть переселенца» (1889, Третьяковская галерея, Москва), отразившая критическое отношение автора к действительности. Я заметил: в школе висит стенд об истории села, но дети ничего о селе не знают.
В 1950 году окончил Московский государственный художественный институт им. XVI век, 1903).
В конце 1960х гг. Смерть переселенца (1889, ГТГ). В 1939-1944 годах учился в Московской средней художественной школе им. Это всё мы. Я заметил: в школе висит стенд об истории села, но дети ничего о селе не знают. В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты («Смута», 1897, Музей-квартира И. И. Бродского) «По приговору веча», 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком.
Это ответственность перед обществом, перед людьми у нас проявлялась обострённо. Смерть переселенца». На полотне видны лишь ноги Лжедмитрия, тело которого волокут за веревки по улице. Надежда и отчаяние, болезни и смерть рядом с людьми, странствующими по просторам России. Иванов, неудовлетворенный (по его словам) «милыми сценками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души». Уже на последних курсах Сергей Иванов обращается к острым социальным проблемам.
Нелепо торчащие вверх оглобли повозки усиливают впечатление безысходности произошедшего. Преображенский. Писал портреты, плодотворно работал как рисовальщик и литограф. Сергей Васильевич Иванов, русский художник. В частности, его внимание привлекло характерное для русской деревни последней четверти XIX века явление: во второй половине 1880-х годов началось переселение в Сибирь. В книге участников экспедиции – Е. П. Ковалевского и Е. С. Маркова «На горах Араратских» изданной в 1889 году помещены многочисленные рисунки С. Иванова.
музей Революции СССР). Первую известность художнику принесла картина «В дороге. В центральной части композиции — старик с посохом и связкой баранок. И он дал себе зарок: рисовать только то, что взволнует, что затронет сердце. Смерть переселенца (1889), принесшая ему славу, – образными средствами еще была близка раннему творчеству передвижников повествовательностью мотива, подробно прописанными деталями, но взгляд на происходящее выражен уже по-новому.
Жизнь народа и черты национального характера их связь с грядущими судьбами России — такова мироощущенческая основа его исторических картин, то воплощающих стихийную мощь народного движения (Смута, 1897, Музей-квартира И. И. Бродского, Ленинград), то с большой убедительностью и исторической достоверностью (порой не без элементов социальной сатиры) воссоздающих бытовые сцены прошлого (Приезд иностранцев в Москву 17 столетия, 1901, Царь. В 1907–1910 годах Иванов работал над композициями для цикла «Картины по русской истории» издательства И. Н. Кнебеля.
Появляется целый цикл картин, посвященных этой сложной трагичной тематике: «Переселенцы. Во время вооруженного восстания 1905 года в Москве он был его свидетелем и участником— оказывал помощь раненым в уличных боях студентам прямо в здании Московского университета на Моховой улице. Трагедия безземельных крестьян, уходивших со своих исконных мест из центральных губерний на окраины страны— в Сибирь и сотнями гибнущих в пути, — вот основная мысль цикла картин Иванова. войдём в зал (Третьяковки), где размещены произведения эпохи «Союза русских художников», так называемый «малявинский».
Картину после смерти художника обнаружила его жена и показала её на посмертной выставке под названием «Эскиз», хотя это законченная работа. Страстный характер Иванова, который в буквальном смысле «бросал его на баррикады», отмечали все знавшие его. музей Революции СССР). Он запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах.
Выполнял также иллюстрации. Иванов возвращается в Училище, которое в свое время не окончил. Жил в Москве.
Психологически точны характеры в картине Бродяга (1890, местонахождение неизвестно), где равнодушие жандарма сопоставлено с настороженностью арестанта. художник Иванов участник московских, республиканских, всесоюзных выставок. Красив своей цветовой сдержанностью, музыкальными ритмами, композиционной выверенностью.
Сорокина, в Академии художеств (1882-1884). Подолгу жил в Тульской, Орловской, Курской губерниях, где изучал жизнь и быт крестьян. На выставках с 1881 г. (Московское училище живописи, ваяния и зодчества, Товарищество передвижных художественных выставок – с 1887 экспонент, с 1899 – его член). В эти годы художник был связан с передвижниками, выставлял свои картины на их выставках (с 1899 по 1903 год он являлся членом Товарищества), вот таким образом дух передвижничества не мог не проявиться в композиции, посвященной Смутному времени. XVI век, 1903). Я – их часть. Название «Расстрел» картина получила уже при советской власти3.
Более полувека длится творческий путь художника. В творчестве Сергея Иванова социально-критическая направленность сочетается с поисками новых композиционных и цветовых решений, эмоционально обогащающих выразительные возможности жанровой и исторической живописи. XVI век» (1903, Третьяковская галерея, Москва) изображающая спускающихся с горы на лыжах воинов.
Я, бывая в школе, рассказываю о том, что знаю сам. Эпизод 1905 года, оба — между 1905 и 1910). После реформы 1861 года возникла необходимость в решении земельного вопроса. Иванов чутко улавливает живописные искания времени его произведения этих лет приобретают особую колористическую звучность. Яковлев.
Это был первый выпуск Академии в большевистскую эпоху. XVII век» (1901, Третьяковская галерея, Москва). Сохранились его рисунки жандармов и казаков, которые во время восстания квартировали в Манеже, возле Кремля. Для индивидуальной манеры этого времени характерны сдержанность (и даже порой аскетичность) цветового решения, стремление к лаконичности, ясности композиции, тщательной проработке деталей.
Карательный отряд». В 2004 г. в Рязани был открыт музей творчества Виктора Иванова. Огромную роль в раскрытии эмоционального строя произведения выполнил пейзаж. Название «Расстрел» картина получила уже при советской власти.
Но самый значительный вклад в издание Кнебеля внес Иванов, написав 18 картин, которые, наряду с произведениями вышеперечисленных художников, стали учебными наглядными пособиями для изучения истории России. Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель». В 1908-13 годах выполнил 18 работ для проекта «Картины по русской истории». В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Ощущение природы настолько сильно, что через полчаса «смотрения» будто обретаешь второе дыхание. Еще в 1903 году на выставке Союза русских художников появляется картина Забастовка (Гос. В 1939 году занимался в изостудии центрального Дома пионеров, преподавателями были В. А.
Красив весь этот монолитный сплав, вобравший в себя стремительные мазки кисти. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты («Смута», 1897, Музей-квартира И. И. Бродского) «По приговору веча», 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком. Он запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах.
XVII век» (1901), «Царь. Много путешествовал по России, в 1894 году посетил Австрию, Италию, Францию. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты (Смута, 1897, Музей-квартира И. И. Бродского, Ленинград По приговору веча, 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком. Такой же, что и в картине Приезд иностранцев, зимний день.
В 1900-х тематика его картин изменилась. Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель». Жили в труде. Уже на последних курсах Сергей Иванов обращается к острым социальным проблемам.
Острые социальные проблемы всегда занимали художника. XVI век» (1902), «Поход москвитян. Однако поиск иных тем и способов выражения внутреннего состояния продолжался. Реализмом и народностью отмечены его картины на темы русской истории (Поход москвитян. С 1895 года Иванов обращается к исторической живописи. Член Товарищества передвижных художественных выставок (с 1899 года) и один из основателей Союза русских художников.
Только за последние десятилетия XIX века несколько миллионов крестьян оставили свои ничтожные наделы, убогие избы и отправились на поиски «благодатных земель». Отец и старший брат занимались иконописью и будущий художник помогал им в работе. Воронин и А. М. Сурикова у Василия Васильевича Почиталова.
Иногда Иванов трактует исторический сюжет как бытовой. С 1903 г. – член и один из организаторов Союза русских художников. Картину, о которой пойдет речь, Иванов не показал даже своим близким. Грицай и В. Н.
Однако поиск иных тем и способов выражения внутреннего состояния продолжался. В одиночку, с женами и детьми, небольшими партиями, унося с собой свой утлый скарб, пешком и на подводах, а если повезет, то и по железной дороге, устремлялись они, вдохновленные утопическими мечтами о «Беловодье» или «Белой Арапии», навстречу тяжелым испытаниям и чаще всего жестоким разочарованиям. Он постепенно, возможно, под влиянием работы на пленэре изменил свой рисунок и палитру.
Он приехал на свою историческую родину, по его словам, «с целью стать художником». Смерть переселенца» (1889), принесшая ему славу, — образными средствами еще была близка раннему творчеству передвижников повествовательностью мотива, подробно прописанными деталями, но взгляд на происходящее выражен уже по-новому. Художник обратился к сюжетам русской истории XVI–XVII веков: «Приезд иностранцев. Первая картина – В дороге. Нелепо торчащие вверх оглобли повозки усиливают впечатление безысходности произошедшего. Излюбленная красно-оранжевая гамма, резкая гармония черно — белого Ведь «шестидесятники», как бы вторя нигилисту Базарову, считали, что писать красиво — неприлично Но «суровый стиль» В. Иванова по-настоящему красив.
Всё было подчинено этому. Творчество И. посвящено жизни и борьбе крестьянства и трудового люда (серия картин и рисунков Переселенцы, в том числе Смерть переселенца, 1889, ГТГ Бунт в деревне, 1889, Расстрел, 1905, обе – в Государственном центральном музее современной истории России). С раннего возраста он проявил незаурядные способности к рисованию и в 12 лет решил стать художником. Смерть переселенца" (1889), принесшая ему славу, – образными средствами еще была близка раннему творчеству передвижников повествовательностью мотива, подробно прописанными деталями, но взгляд на происходящее выражен уже по-новому. Он писал и стирал уже готовое, неудовлетворенный сделанным. С 1905 г. – академик.
Работа над полотном шла трудно. Нелепо торчащие вверх оглобли повозки усиливают впечатление безысходности произошедшего. С 1950г. И по этому своеобразному коридору, мимо уткнувшихся в снег людей, торжественно шествуют гридни (царские стражи) в красных кафтанах. Художник вновь посещает Бразилию и впервые оказывается в Аргентине. Полвека постоянного напряженного труда. Начиная с этого момента его, творчество приобретает более личностный характер. Все чаще проходят персональные выставки художника.
Поиски художника, проявившиеся в ранней картине У острога, а затем в полотне Бунт в деревне, воплощены в Расстреле с необычайной остротой. Сорокина, в Академии художеств (1882-1884). Оглядываясь на возок с иностранцами, он тянет за руку дочь, стараясь поскорей увести ее от «дурного глаза» немцев. Название «Расстрел» картина получила уже при советской власти3. XVI век (ГТГ). музей Революции СССР).
В эти годы художник был связан с передвижниками, выставлял свои картины на их выставках (с 1899 по 1903 год он являлся членом Товарищества), вот таким образом дух передвижничества не мог не проявиться в композиции, посвященной Смутному времени. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1878-1882, 1884-1885) у И. М. Вот таким образом неизвестно точно, как он хотел её назвать. В резком ракурсе показаны лежащие тела, закованные в кандалы ноги. Живописцу понятно состояние возбужденной массы в острые драматические моменты («Смута», 1897, Музей-квартира И. И. Бродского) «По приговору веча», 1896, частное собрание), его влечет сила русских народных характеров и он, подобно Рябушкину, находит красоту в явлениях народного быта, утверждает понимание этой красоты русским человеком. Для выделения главных объектов он традиционно использует световоздушные эффекты.
Он родился 29 октября 1861 года в селе Станичная слобода Тамбовской губернии. Мастер выбрал здесь излюбленный прием — передачу человеческих фигур на светлом фоне. Персональные выставки Виктора Иванова проходили в Москве в 1976, 1982, 1995, 1998 гг. Об этой поездке он писал художнику А. А. Киселеву: «Хорошо теперь в России.
