Студент Картина Ярошенко

Всего за день информированное литературное общество подсказало, что картина принадлежит перу русского художника Николая Ярошенко и называется Студент. С Прытков В. А. Наиболее выдающейся в художественном отношении работой Ярошенко 1881 г. была сравнительно небольшая по размеру, но чрезвычайно содержательная и яркая по силе образа картина «Студент». Всего за день информированное литературное общество подсказало, что картина принадлежит перу русского художника Николая Ярошенко и называется Студент.

Известная и скандальная картина

Взаимоотношения с мужем не складывались столь безоблачно, как хотелось бы. Моргунов. А именно портретное творчество, которое будет рассматриваться в данной работе, является наиболее нейтральным к идеологиям и политикам, оно объективно отражает время, запечатлев его на лицах людей минувшей эпохи. соч. В работах Н. А. Товарищество передвижников называло Николая Александровича своей совестью.

«Курсистка» была написана в 1883 году (Киевский музей русского искусства). Соловьевым И. Е. Короленко, Вс. Пелагея Антипьевна для Ярошенко – хорошо знакомый, близкий человек.

Первоначально сама идея создания портретной галереи «лиц, дорогих нации», «духовных учителей», «властителей душ», «совести народной» принадлежала Третьякову. Стасов. С. 130.

Облик девушки в этом варианте более скорбен, сосредоточен и как бы окрашен горечью. Прытков. С. 77. Его фигура и обращенное к зрителю лицо выхвачено из темноты отсветом горящей топки. Чертков в одном из писем к Л. Н. «14 сентября скончалась в Кисловодске Мария Павловна Ярошенко. Но в том же 1895 году Ярошенко был написан великолепный портрет В. С. Дневники / 1930 год.

Известная и скандальная картина Николая Ярошенко «Всюду жизнь»

«Только себе, собственным силам и способностям он обязан тем, чего достиг в жизни» Т. И. Ге в своей книге Н. Н. В его фигуре ощущается продуманность поведения позирующего человека.

В 1900 году из-за тяжелой болезни Соловьев умер. Курсисткой первого набора была жена Н. А. На фоне высокой спинки выделяется чуть склоненная «дивная голова, так великолепно украшенная красивыми черными, с проседью, пышными прядями локонов» И. Е.

О его вкладе в географическое распространение движения и говорить не приходится. Среди его творческих работ— эскизы и рисунки. Отец готовил сына к военной карьере. В самом деле, можно ли было не признать студента (по замечанию недоброго рецензента, «типического недостаточного студента». ) в этом серьезном молодом человеке — с его бледным лицом, обросшем рыжеватой бородкой, с длинными волосами, выбившимися из-под широкополой шляпы, с его «недостаточным» пальто, с этим накинутым на плечи пледом (в официальной печати тогда неодобрительно писали о пледе, заменившем студентам мундир и требовали ношения учащимися единообразной формы).

Описание картины Николая Ярошенко «Студент»

Портретная живопись передвижников каталог выставки – М. : Искусство, 1970. таких девушек «с книжкой под мышкой», в пледе и мужской круглой шапочке, всякий из нас видел и видит ежедневно и уже много лет подряд и притом, в огромном количестве. Главная же героиня «Террористки» явилась и героиней полотна «У Литовского замка», которое является ключевым в этот период творчества художника. В калужской «Курсистке» менее четко выделена архитектура, фигура более сильная и упругая, глаза широко открыты, толще пачка книг и бумаг под мышкой. Не будет ли такое невольное соревнование им помехой. Третьякова. Но впечатлению огромной силы, заключенной в этих руках, странно противоречат устало опущенные плечи и выражение глаз, с вопросительным упреком устремленных на зрителя.

Успенской (Полтавский музей) стал предтечей «Курсисток», находящихся в Калуге и Киеве. Произведения Н. А. Ярошенко в портретном роде свидетельствуют об его способности передавать не только внешние черты, но и характер изображаемых лиц, но не отличаются особенным мастерством технического исполнения. Следует отметить, что портрет студента был очень популярен в актерской среде. Смысл лица.

1. Портреты-типы: «Студент» и «Курсистка»
2. Ярошенко, Николай Александрович
3. Ярошенко Николай АлександровичКартины и биография
4. Портрет художника Ге, Ярошенко, 1890
5. Больная тема: почему скромная «Курсистка» передвижника Ярошенко вызвала в обществе бурную реакцию

Бенуа о Ярошенко, включенная в его «Историю русской живописи в XIX веке» А. Н. Одна из этих картин, в частности, «Курсистка», входит в состав коллекции Калужского областного художественного музея. Указ. Надо сказать, что в Академии художеств для учащихся тоже существовала обязательная форма. Его первым учителем был художник А. М.

Живописное пространство картины, всегда строго ограниченное у Ярошенко, здесь стиснуто до придела стеной, помещенной сразу же за фигурой студента, «прижимающей» ее к переднему краю картинной плоскости. Образ же русской девушки-курсистки получил свое наиболее совершенное художественное выражение в известной картине «Курсистка» 1883 г. Этой картине предшествовал ряд портретных работ, по которым мы можем проследить постепенное выделение наиболее существенных черт этого образа. Ярошенко и В. Г. Ярошенко (например, эскизы и наброски к «Заключенному», «Кочегару», выполненные пером и др. ), можно судить о том, что рисунок играл большую и главную роль в работе художника над живописным произведением. Значительное место в творчестве Ярошенко занимает портрет. Лепка лица и рук, традиционно для Ярошенко, мягкая и корпусная.

• Художник Николай Александрович Ярошенко
• Биографии великих и известных людей
• Выражение социальной психологии
• Советский энциклопедический словарь
• Мы в перечне библиотечных блогов

С. 11 – 13. Как нигде, пожалуй, в «Студенте» активен лаконичный упругий контур, ограничивающий интенсивное по тону пятно фигуры, сдерживающий ее энергию и оттого сам приобретающий скрытую силу. Ульянов. Повесть старомодной любви – М: Панорама, 1992.

Эту работу В. А. Саратов, с. Что-то нацеленное, пугающее в его острых, как сталь, глазах, прямо и смело встречающих взгляд зрителя, в его руках — одна в кармане, другая под пальто на груди (кто знает, что там у него в руках — кисет, помятая тетрадка с конспектом, мелочишка какая-нибудь, вываленный в табаке пятак и двугривенный или — револьвер, кинжал, самоделка, чиненная динамитом. ), во всей внутренней его напряженности, «сжатости». Ярошенко. «У меня, – читаем мы в ее письмах, – не делается ничего наполовину» О. Н.

1. Ярошенко, Николай Александрович Информацию О
2. Словари и энциклопедии на Академике
3. Самое интересное в виде мозаики

А настоящее зимнее пальто, как пишут многие современники им заменял плед. Самобытный и уникальный художник Николай Александрович Ярошенко в первую очередь известен портретом «Студент». Лицо несколько дряблое и желтоватое. На картине изображена одна лишь человеческая фигура, взятая вне какого-либо события. хотя и не очень дружелюбная, содержит ряд интересных замечаний, например, что «в отношении к своему предмету, примирительному и сердечному, сказалась лирически настроенная симпатичная природа художника» Там же. указ. С. 59. К ним толкало писателей и живописцев стремление глубже вникнуть в народное горе.

Ярошенко. Правительство жаждало освободиться от «умственного пролетариата». Несмотря на детали, могущество общего характера выступает более всего» И. Н. В частных домах, принадлежащих гг. Мои встречи М. : Издательство АХСССР, 1952.

Характерно, что его моделями всегда являются люди, духовно ему близкие (портреты художников И. Н. Крамского, 1876 В. М. Максимова, 1878 И. К. Зайцева, 1886 Н. Н. Ге, 1890 писателей Г. И. Успенского, 1884 М. Е. Салтыкова-Щедрина, 1886 А. Н. Плещеева, 1887 В. Г. Короленко, 1898 и др. ). Лучшим из портретов Ярошенко является «Портрет актрисы П. А. Женщина одета в черное платье с пелериной на пуговицах, с белым воротничком и манжетами. Мазки кисти художника идут по контуру спинки кресла и как бы облегают фигуру модели. Ярошенко» В. А. Стрепетовой Стрепетова Пелагея Антипьевна (1850-1903), провинциальная артистка, затем актриса общедоступного и Пушкинского театров в Москве с 1882 г. Актриса Александринского театра.

С. 130. С-Пб, 1912.

Картина изображает мрачную камеру одиночного заключения. Ярошенко почти всю жизнь делил время между живописью и военной службой, которая давала ему средства и возможность заниматься искусством и (подчас) быть независимым в своем творчестве. Над верхней губой мелкие вертикальные морщинки.

Русский портрет второй половины XIX века – СПб. : Алетейя, 2000. Статья Н. В. Живописное решение придает образам особое настроение и впечатление. Порудоминский – автор работ, посвященных и другим передвижникам Н. Н. соч. вы можете запросить все в системе с коробкой.

Тем же стремлением был движим и Ярошенко. Ге и И. Н.

Ярошенко – М. : Искусство, 1960. Старческие жилистые руки сложены на коленях в «замок». Взгляд женщины направлен вверх, влево, туда, где находится источник света. Свой вклад в изучение художественного наследия Ярошенко внесли и калужские искусствоведы и краеведы. С. 92. Оба варианта имеют незначительные отличия.

Существует описание этого образа, сделанное Ю. М. Он не искал в ней артистки. «Он» весь как согнутая стальная пружина, таящая в себе огромную силу удара» В. А. Гольдштейн.

«Студент» и «Курсистка» принадлежат к числу наиболее выразительных социально-типических образов в русском искусстве XIX века. Прытков. Но следует отметить, что портрет Соловьева решен лаконичнее, увереннее. 15.

Фон портрета темный, но в правом верхнем углу довольно светлый. И вот таким-то новым требованиям и отвечает новая картина Ярошенко «Заключенный» В. В. «Студент» – схудожника Филиппа Антоновича Чирко или, как его звали, Чирка, который оставил великолепные воспоминания о жизни в дореформенной академии. Интересными мыслями о «Курсистке» делится И. В. Так В. М.

Отсюда, от этих однофигурных произведений, шел прямой путь к портретному творчеству Н. А. Однако критика того времени была сурова по отношению к художнику и его произведению. На втором этаже в постоянной экспозиции Калужского музея изобразительных искусств находится одна из самых известных жанровых картин русского живописца и портретиста Николая Ярошенко «Курсистка» (1880 год). Интересная деталь – в декабре 1881 года была поставлена пьеса «Таланты и поклонники» Островского. Бледное, худощавое старческое лицо, с почти бескровными губами, очень выразительно. «Безобразным» назвал портрет Стрепетовой и нововременец А. С. Суворин. Черткова, которую прекрасно знал Ярошенко. «Студент» – схудожника Филиппа Антоновича Чирко или, как его звали, Чирка, который оставил великолепные воспоминания о жизни в дореформенной академии. Он также берёт частные уроки рисования, работает в мастерской Андриана Марковича Волкова и посещает вечерние классы школы Общества поощрения художеств, где преподаёт Иван Крамской. За годы обучения сблизился с художниками-передвижниками и писателями из журнала «Отечественные записки».

В портрете кисти И. Е. Выше: что вы искали. В то время такие пледы имели все бедные студенты, так как без них было не обойтись.

Злобный памфлетист поносил «безнравственных кумиров» — Чернышевского, звавшего к «бешеному взрыву разнузданных страстей дикой черни», «жалкого» Добролюбова, «полупомешанного мальчика» Писарева, при попустительстве жандармов и полиции внушавших юношам «безумную мысль, что недоучившиеся студенты и недозревшие семинаристы призваны спасать Россию от внутренних недостатков ее государственного и общественного строя». На фоне высокой спинки выделяется чуть склоненная «дивная голова, так великолепно украшенная красивыми черными, с проседью, пышными прядями локонов» И. Е. Художник фиксирует преходящие, переменчивые черты душевного состояния модели. Одна пара обуви на четверых, одно теплое одеяние на то же количество. Прытков. Одной из наиболее ярких, типичных и одновременно своеобразных фигур передвижничества является Николай Александрович Ярошенко (1846–1898). От всего этого общего темного фона только узкая полоска белого воротничка отделяет лицо.

История русской живописи в XIX веке. Именно эта широкая содержательность произведения, далеко выходившая за пределы содержания собственно портретного образа и позволила Крамскому отнести этот портрет к числу «самых замечательных» портретов своего времени. Отец будущего художника, кадровый офицер, готовил сына к военной карьере. Ярошенко привносит в искусство передвижников свой, особый круг образов. Сам Л. Н.

Третьякова – М., 1968. Указ. Н. А. Оголенная темная камера – настоящий каменный мешок.

Ярошенко в серии «Жизнь в искусстве» В. И. После свадьбы супруги переедут в Ржевск, где будут вместе заниматься издательством знаменитого «Посредника», готовить к печати книги Толстого, Чехова, Короленко, Гаршина, Лескова, Эртеля и других классиков русской литературы, встречаться с известными писателями-единомышленниками, сделав Ржевск очагом русской культуры конца XIX века. Вся одежда написана в черно-коричневых и темно-зеленых оттенках. Он мог бы написать ее восторженной, экзальтированной, подозрительной, капризной, яростной, смиренной, мог написать «нигилисткой» или гонимой, усталой женщиной, какой она приходила на Сергиевскую -отвести душу с Николаем Александровичем и отогреться под крылом Марии Павловны. Темные глаза старушки смотрят на зрителя внимательно и грустно. И отвечает: «Ограничивая задачу искусства одною моралью и педагогической стороной, Вы ответите отрицательно и будете не правы, так как задачи и содержание произведений искусства могут и должны быть так же разнообразны, как сама жизнь».

В 1892 году уже в чине генерал-майор Ярошенко вышел в отставку. Поленовой 5, В. Порудоминского 6. Студент держит одну руку за пазухой, другую в кармане. Статья А. Н. С. 5.

Ярошенко. Весьма подробно останавливается на разбираемой работе Д. В. В нем есть и горячая вера и внутренняя сдержанная патетика – черты, присущие, скорее, героям Степняка-Кравчинского («Андрей Кожухов» и другие). Но в целом картина не лишена оттенка сентиментальности. И странное дело. Носил традиционный короткий черный сюртук, мягкую темную фетровую шляпу – «пушкинскую», а на плече непременный традиционный клетчатый плед, принадлежность каждого бедного студента».

Крамского, сравнивая портреты одних и тех же людей, мы не увидели столь яркого отношения самого художника к модели. Николай Ярошенко. Характеристика рук играет вообще большую роль в работах Ярошенко (вспомним «Кочегара»). Исследователь подчеркивает, что первая попытка была не столь удачной, как последующая, однако не умоляет значение калужского портрета, с учетом ошибок и опыта которого появилась картина Киевского музея. Вот как он описывает свои впечатления от этого образа: «Он немного сутуловат, медлителен и угловат в движениях от привычки к сидячей жизни, сосредоточен, замкнут, всегда о чем-то думает и производит впечатление отсутствующего, когда он на людях, особенно чуждых ему, оправдывая свои слова о себе: «Я больше думаю, чем говорю, а вы больше говорите, чем думаете». Ярошенко в серии «Жизнь в искусстве» В. И.

Так в сентябре 1886 года он начинает писать письмо А. К. «Химический кабинет Василия Александровича состоял из двух комнат – одна очень большая, заставленная химической посудой, другая – совсем маленькая» М. Волошин. Свою статью Бенуа заключает выводами, что Ярошенко «очень типичен для конца 70-х – начала 80-х годов для этого времени курсисток и студентов, бурной, рвущейся к геройству, наивно-прямолинейной молодежи, Ярошенко иллюстрировал это время в характерных и даже значительных этюдах-портретах» Там же. Прытков. С. 3.

В противном случае, на примере портрета Л. Н. «Портрет брата» написан в холодном, мрачновато-зеленом тоне. Ярошенко создал образ актрисы в соответствии с иной заранее заданной концепцией. Художник Николай Ярошенко вращался в кругу самых модных и интересных людей конца XIX века. Ярошенко – Мария Павловна, которая впоследствии стала сама опекать «девушек в пледах и круглых шапочках», постоянно появлявшихся в квартире на Сергиевской. Совсем иная предстает перед нами Стрепетова в портрете, созданным И. Е. Пастернацкого за сезон 1890 года : «дома и усадьбыносят на себе отпечаток своих хозяев.

Десятью годами раньше Крамской также написал портрет философа. Ярошенко, посвященной 130-летию со Дня рождения вст. Эти лекции читал молодой, блестящий по смелым суждениям инженер Василий Ярошенко. Юрьев указывает далее, что «все эти атрибуты представляли собой как бы добровольную общепринятую форму большинства тогдашних студентов» и что «только в середине 80-х годов эта своеобразная «форма» была вытеснена из обихода», когда для студентов был введен мундир.

Крамской на портрете кисти Ярошенко. Н. А. указ.

Репина нервно-подвижное лицо актрисы написано в горячей гамме красновато-бурых цветов. М. : Искусство, 1952. Собственно, это своего рода «портрет актрисы в роли», но роль здесь оказывается прикрепленной навечно и выражает объективное содержание, которое больше отдельной личности. Около носа и губ залегли глубокие старческие складки.

Последние слова особенно примечательны: в них и «молодость» Ярошенко и его молодой «идеализм» и заслуженная им честь самому быть идеалом для молодежи. Его портрет, написанный Н. А. Позже в свет вышел большой труд того же автора под названием «Портрет второй половины XIX века» В. А. Ярошенко), чьей женой она стала.

Как нигде, пожалуй, в «Студенте» активен лаконичный упругий контур, ограничивающий интенсивное по тону пятно фигуры, сдерживающий ее энергию и оттого сам приобретающий скрытую силу. Она выполняла роль нравственного ориентира, воздействовала как «выпрямляющее начало» – такова была основная концепция московского портретного собрания. Эти статьи, на мой взгляд, не имеют ценных биографических данных о художнике, почти не затрагивают собственно вопросы искусства. Главные течения русской живописи XIX века – С-Пб, 1904. Однако в памяти широкого зрителя Ярошенко остался автором известного и скандального шедевра — картины «Всюду жизнь». В 1885 году чета Ярошенко обосновалась на Северном Кавказе.

Ярошенко выделяет светлым пятном лицо брата. Таким образом, Н. А. Черткова, которую прекрасно знал Ярошенко. Стасов имея в виду «Курсистку» Н. А. Указ. По своему внешнему виду студент Ярошенко удивительно схож со студентом Мелузовым из пьесы Островского «Таланты и поклонники» в исполнении знаменитого русского актера П. М. Садовского на сцене Малого театра.

Поленова – Кисловодск: «Музей Ярошенко», 1977. Интересная деталь – в декабре 1881 года была поставлена пьеса «Таланты и поклонники» Островского. Веки больших темных глаз немного опущены -Елизавета Платоновна смотрит на кошку. Судя по нескольким письмам из переписки с Елизаветой Платоновной, Василий Александрович представляется натурой сложной и противоречивой. Лучшим из портретов Ярошенко является «Портрет актрисы П. А. Его работа «Русское революционное народничество 1870-х годов» 7, показала, как отразил Ярошенко борьбу народников и Народной воли в произведениях живописи.

Он то ли греет руки, то ли прячет нечто (пистолет, бомбу. ). Толстой и В. Г. С. 195.

Любовь к рисованию возникла у будущего художника с детства. С. 95. Ежегодно музей посещают до 20 тысяч человек10. Короленко, Вс. Прытков отмечает, что особенно много и углубленно художник работает в портретном жанре именно с конца 70-х – начала 80-х годов, после создания им «социально типических образов передовой русской молодежи, как бы подготовивших расцвет его незаурядного дарования портретиста» В. А.

Ее автор В. И. Н. А. Юрьев указывает далее, что «все эти атрибуты представляли собой как бы добровольную общепринятую форму большинства тогдашних студентов» и что «только в середине 80-х годов эта своеобразная «форма» была вытеснена из обихода», когда для студентов был введен мундир. Женщина отвлеклась от чтения и гладит кошку, которая, кажется, только что вспрыгнула на кресло к хозяйке. В музее находятся документы, связанные с жизнью и деятельностью русского художника-передвижника Н. А. Ярошенко (1846—1898). В противоположность «Кочегару» телесность, материальность фигуры не подчеркнута. Замечательный русский критик еще в своих обзорах непосредственно с выставок Товарищества давал очень высокую оценку многим работам Ярошенко – «Заключенный», «Кочегар», «Всюду жизнь».

Фигура студента приближенна к зрителю и заполняет собой почти весь холст. соч. 11 марта 1962 года усилиями художника Владимира Секлюцкого в «Белой Вилле» в Кисловодске открыли дом-музей Н. А. Ярошенко. Десять лет спустя Ярошенко высказался против воспроизведения картины в репродукциях: он полагал, что картина слишком «приурочена к определенному, пережитому нами моменту» : «Я не сумел дать ей характер более широкого обобщения». Окончив его в 1863 году, Н. А. Дитерихс, просившей его ответа о смысле жизни и смерти и это письмо переросло в большую статью «О жизни»., это тоже, что в литературе портрет, написанный Достоевским» И. Н. «В сущности в его жанровых картинах – в любви к однофигурным композициям, в сосредоточенности внимания не столько на чертах быта и сюжетном действии, сколько на психологической выразительности самих персонажей, яркости самого «типажа» – чувствуется, по преимуществу, художник-портретист» Там же.

Сюжет картины «У Литовского замка» был найден сразу. С помощью другого «треугольника», образованного складками платья модели и расположенного острым концом вверх, внимание концентрируется на руках героини, что в свою очередь несет главную смысловую нагрузку произведения. Таким образом, когда Ярошенко писал с нее свою «Курсистку», Анна Константиновна действительно занималась на естественном отделении Бестужевских курсов В. А. С. 65.

С 1864 года Ярошенко посещал и вечерние рисовальные классы при школе Поощрения художеств. Художник таким композиционным строем добился равнозначности этих двух составляющих картины. Мнения сотрудников в этом вопросе зачастую расходятся. С. 331. Несмотря на детали, могущество общего характера выступает более всего» И. Н. В разработке проекта надгробия принимали участие художники Н. Дубовской и П. Брюллов.

По его окончании он поступает в петербургское Павловское пехотное училище. Моргунова в журнале «Искусство» за 1939 год Н. С. указ. Ярошенко в «Портрете матери» 1879 года, был возможен только благодаря подготовительной работе.

В ней актер Садовский играл роль Мурзавецкого. И снова позади серая, пропитанная сыростью каменная стена — дома ли, острога ли, проходного ли двора, которым по сигналу тревоги уходят с конспиративной квартиры, — выразительный и словно сросшийся с ярошенковскими героями (не просто героями картин, но подлинными героями, написанными Ярошенко) «иероглиф» российской столицы. С 1864 года Ярошенко посещал и вечерние рисовальные классы при школе Поощрения художеств.

Рыжеватые тонкие брови приподняты. И если твердость характера и принципиальность Н. А. Художник создает выразительную характеристику тюремного быта. но когда мы все сойдем со сцены. Им никто этого не «заказывал», они денег не надеялись и не желали извлекать из этого они сами ходили, просили, уговаривали – и им удавалось, наконец, написать того, кто им казался принадлежащим к их внутренней жизни» В. В. Контраст здесь построен на противопоставлении темной фигуры более светлому фону стены, что само по себе способно внести в картину тревожное напряжение.

соч. Закрывались студенческие читальни. Картина изображает мрачную камеру одиночного заключения. Портрет второй половины XIX века – М. : Искусство, 1970., где В. А. – таким уверенным и бескомпромиссным предстает перед нами И. Н.

В этом же году он переехал в Кисловодск, а в 1893 – вышел в отставку. Ярошенко. Обухов в статье «Курсистка» предполагает, «что своему брату художник отдал основной вариант картины» В. М. – заключает автор.

Третьяковых, написанная С. Глаголем и И. Остроуховым С. Глаголь, И. Остроухов. Ярошенко в 1888 году, представлен в экспозиции кисловодского музея. Выразительна невероятно худая фигура Соловьева с тонкими костлявыми руками. Третьяковых – М., 1909.

Сарабьянов. В этом и своеобразие и, быть может, сила его решения. Так абсолютно самостоятельно существует скатерть на первом плане. Художественный критик того времени А. Праков так рассказывал о впечатлении, произведенном на него «Кочегаром»: «У меня не было долгов, а тут мне все кажется, как будто я кому-то задолжал и не в состоянии возвратить моего долга. Автопортрет Крамского (1874) решен в более интимном ключе, сам художник относится к себе более критически: поза и взгляд не несут той представительской роли, которая отведена им в произведении Ярошенко.

Широко известна картина Ярошенко «Всюду жизнь» (1888). Свою кипучую энергию она бросала в хозяйство. Елизавета Платоновна на портрете изображена сидящей в большом удобном кресле.

Прытков. Голова модели немного наклонена. Софья Андреевна Толстая, жена писателя, пишет об том портрете и о портрете Толстого кисти Репина в своих воспоминаниях: «Портрет этот совсем не похож (о работе Репина) но его купили для музея Александра III в Петербурге. – Калуга, 1983. Н. А. Указ. С. 178.

Образ, созданный Ярошенко на этом полотне, поражает своей психологичностью, глядя на него, в памяти встает знаменитая «Старуха» Рембрандта. Безсонов СВ. Он то ли греет руки, то ли прячет нечто (пистолет, бомбу. ). Вершины этого треугольника – книга, кошка и лицо модели. Фон и одежда написаны гладко. Ярошенко в Петербурге» И. В.

Ближайшим прототипом «Курсистки» послужила Анна Константиновна Дитерихс (1859-1927). Как много высказал его взгляд — в нем и непреклонное желание уберечь свое «я» от деспотического и обывательского посягательства «старых» и ненависть к обществу, которое он не может и не желает принять и готовность бороться с тем, что ненавистно. «Учащаяся молодежь необыкновенно податлива на разрушительные теории Из нее набирается главный контингент нигилизма», — говорилось в верноподданной записке, представленной Победоносцеву тотчас после 1 марта 1881 года. Северный Кавказ для большинства жителей средней полосы был тогда краем неизведанным.

Ярошенко – семье его брата, В. А. Победоносцев, как и новоназначенный министр народного просвещения Делянов, считал студентов «толпой извергов и негодяев». Ярошенко в Петербурге – Л. : Лениздат, 1983.

Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Отметим, что наиболее удачные портреты деятелей русской литературы и искусства кисти Н. А. А. Бенуа в «Истории русской живописи в XIX веке» говорит о Н. А. Ге.

Свою статью Бенуа заключает выводами, что Ярошенко «очень типичен для конца 70-х – начала 80-х годов для этого времени курсисток и студентов, бурной, рвущейся к геройству, наивно-прямолинейной молодежи, Ярошенко иллюстрировал это время в характерных и даже значительных этюдах-портретах» Там же. В этой же коллекции находилась знаменитая «Курсистка» (1883) и несколько пейзажей кисти художника.

Репина, ни у И. Н. Особенно неудачна последняя. Личные дела Н. А.

Начиная с «Кочегара», Ярошенко создает ряд произведений, рисующих различные социальные типы его времени. Но и это была бы не вся Стрепетова. Действительно, с замужеством жизнь улучшилась. Сувориным, писал ему: «. Сегодня еще по инерции это вызывает некое отторжение. Художник создает выразительную характеристику тюремного быта. Тоже можно сказать о шапочке и темных волосах.

Студент (1881) Холст, масло. Темный фон картины нейтрален. Большинство сохранившихся писем Елизаветы Платоновны адресованы Василию Александровичу. – "На качелях" (1888), "В теплых краях" (1890), "Песни о былом" (1894). Так, одежда девушки и составляет этот «силуэт», где детали: пояс, складки, полосы на кофте почти не читаются, а лишь угадываются.

С. 5. Мы видим всю группу крупным планом, как бы приближенной к зрителю. соч. Начиная с «Кочегара», Ярошенко создает ряд произведений, рисующих различные социальные типы его времени. Далекое и близкое. Правая рука портретируемой не прописана, а лишь обобщенно намечена.

Успенский отмечал особый публицистический характер воздействия на зрителей «Курсистки» Н. А. Юбилейная выставка произведений Н. А. Поленова в книге «Н. А. Глубиной замысла и своим оптимистическим строем «Заключенный» выгодно отличался от популярной в 50-70-х годах «Княжны Таракановой» К. Флавицкого (1864, Государственная Третьяковская Галерея), с выраженным в ней настроением неотвратимости гибели. усадьба жены брата Василия Александровича Елизаветы Платоновны (урождённой Степановой) Павлищев Бор, где были написаны многие картины.

Таков послужной список в будущем известного и самобытного художника Николая Ярошенко. Нестеров (1862-1942), выдающийся художник, один из самых близких друзей писал о Марии Павловне: «Невеста его была ему под стать, она исповедовала те же убеждения, что и он, училась на Бестужевских курсах, была деятельной общественницей и, так же как и он, любила искусство, мечтала стать художницей. Закрытие выставки состоялось 3 февраля.

Мы видим болезненного, замкнутого человека. Перед Н. А. Моргунова в журнале «Искусство» за 1939 год Н. С. Юрьевым: «Шатен с небольшой редкой бородкой, он носил, как тогда было принято среди интеллигентной молодежи, длинные волосы («длиноволосый студент» – так тогда их называли). Воспоминания.

Прытков называет лучшим портретом 90-х годов В. А. соч. Тем же стремлением был движим и Ярошенко. Толстого, а Соловьев позировал не только Ярошенко, но и Крамскому. Тонкой лиричностью проникнуты жанровые картины Ярошенко 1880-90-х гг. Зато касания фигуры с фоном четкие и контрастные.

Интересна история создания этих образов и нас они будут интересовать именно как портреты. С. 437., – писал М. Неведомский в 1917 году. Отметим, что в данной главе будут рассмотрены портреты именно творческой интеллигенции – это художники Ге и Крамской, писатели-философы – Толстой и Соловьев, актриса Стрепетова.

Поленова – Кисловодск: «Музей Ярошенко», 1977. С 1868 года юный Ярошенко вольнослушателем посещает Академию художеств. Порудоминский пишет о ней: «жена брата Елизавета Платоновна, образованная, передовых взглядов женщина, кажется единственный из семьи человек, с кем Ярошенко близок духовно» В. И.

Протестный пафос, свойственный картинам мастера, выражался в образах "новых людей" ("Студент", 1881, ГТГ "Курсистка", 1883, варианты в Музее русского искусства в Киеве и Калужском художественный музее) либо в жанровых мотивах социального насилия (арестантский вагон в знаменитом полотне "Всюду жизнь", 1888, ГТГ). С. 105. Зритель безошибочно угадывает в заключенном «политического», а в его позе ясно ощущает тоску по воле, по людям, по делу. Молодожёны посетили Полтаву, потом уехали в Пятигорск. Толстому делится незадолго до свадьбы: «Я могу жениться только на той, которая сама по себе имеет ту же цель жизни, как я. Помогать друг другу, когда падаешь, помогать подняться, когда падаешь» Там же. Обухов. В. В.

«Если бы Ярошенко оставил потомству только два изображения – «Курсистки» и «Студента» – и то, он по праву мог бы быть назван художественным летописцем своей эпохи» М. Неведомский. Крамскому, выпущенных в той же серии. Я перерываю в моей памяти все случаи, где это могло бы случиться и не могу отыскать предмета. Точно так поступил и (из передовых, конечно, тоже» г. Ярошенко, написавший этюд бегущей во все лопатки под вечер, по улице, отрепанной, антипатичной девицы, с выпученными глазами, в шапке набекрень и с пледом на плечах и назвал его «Курсистка». Основа композиции – треугольник.

Уделено большое внимание не только деталям, но и живописной стороне произведения. Прытков. А настоящее зимнее пальто, как пишут многие современники им заменял плед. Портретируемый смотрит прямо на нас. Все следующие годы «русский Платон» самостоятельно занимался философским творчеством.

Отправляясь в театр на тотже спектакль «Таланты и поклонники», они могли позволить себе только галерку. Крамской. я утверждаю, что портрет самый замечательный у Ярошенки.

Автопортрет Крамского (1874) решен в более интимном ключе, сам художник относится к себе более критически: поза и взгляд не несут той представительской роли, которая отведена им в произведении Ярошенко. «Студент» Ярошенко – это один из характернейших представителей русского общества эпохи 70–80-х годов. по письму, а еще более по глубине и правдивости. Однако ему предшествовал другой портрет Л. В. Мищенко, «довольно жесткий по живописи» Там же.

превосходит все портреты, когда-либо написанные этим художником» Там же. Николай Александрович Ярошенко – М. : «Искусство», 1979. Художественный критик того времени А. Праков так рассказывал о впечатлении, произведенном на него «Кочегаром»: «У меня не было долгов, а тут мне все кажется, как будто я кому-то задолжал и не в состоянии возвратить моего долга. В письме Н. А. А вследствие этого «его жизнь не имеет того шаблонного характера, каким отличается жизнь почти каждого профессионального художника» Памяти Ярошенко. Успенский. Курочкина. Сарабьянов в своей книге «Народно-освободительные идеи в русской живописи второй половины XIX века» Д. В.

Студента Николай Александрович написал в 1881 году. Первые кавказские пейзажи, которые художник писал во время свадебного путешествия, вызвали восторг публики.

соч. Смятая койка, непокрытый стол, на нем котелок с пищей и Евангелие. Автор статьи отмечает, что у художника «поиски выражения определенных типических черт заслоняют черты индивидуального характера, отодвигают на второй план собственно портретную задачу» С. Н. «Замысел Третьякова, его личная заинтересованность стимулировали развитие портретной живописи, создавали в культуре прошлого столетия определенное силовое поле» Т. Л.

Тему продолжает вышедшая в 1955 году книга Д. В. С. 187-188.

Интересная информация об этом была в отчете врача кисловодской группы Ф. И. Живописное пространство картины, всегда строго ограниченное у Ярошенко, здесь стиснуто до придела стеной, помещенной сразу же за фигурой студента, «прижимающей» ее к переднему краю картинной плоскости. Нужно сказать, что сам Николай Александрович был близок к миру учащейся молодежи. 10. Статья Н. В. Ярошенко.

Порудоминский. Поза его замкнута и неуверенна. Социалистический реализм: к определению понятия // Российский журнал социальных и гуманитарных наук С Рогинская Ф. С. хотя и не очень дружелюбная, содержит ряд интересных замечаний, например, что «в отношении к своему предмету, примирительному и сердечному, сказалась лирически настроенная симпатичная природа художника» Там же. Поленова Н. А.

Автор скульптурного портрета— друг художника Л. В. Позен12. 8 76 В картинах «Студент» и «У Литовского замка» Ярошенко создал впечатляющие исторически правдивые образы героев русского революционного подполья, где действовали самые последовательные и решительные демократы-разночинцы.

И пришли к тому, что один из них должен отказаться от мысли стать художником. Крамским, преподававшим в школе в то время. Портретная живопись передвижников. Ярошенко «Студент» и «Курсистка».

Первая из картин этого круга – однофигурная композиция «Заключенный» (1878 экспонировалась также на 6-й выставке). На IV передвижной выставке, проходивший в 1875 году, экспонировалась первая картина Ярошенко «Невский проспект ночью». Репин, например, в своем портрете Стрепетовой в роли Лизаветы (по пьесе Писемского «Горькая судьбина») сумел показать свойственный актрисе великий дар творческого перевоплощения. Ярошенко к П. М. В них действительно отражается целая жизнь. Портрет писался по заказу П. М. Моделями семнадцати из двадцати четырех заказанных им портретов являлись писатели.

Днепровским – и его сотрудниками, на который так часто ссылается в своих работах В. А. С. 195. Автор считает, что портрет В. Г. Н. Н. – М. : Искусство, 1972. Композиция «Студента» динамична.

Картина Н. А. Ярошенко «На качелях» (1888г. ) изображает сцену любимого народного развлечения— на Духов день в соседней деревушке Павлищево. С. 95. Остроухова, Крамской, увидев «Курсистку» у автора в мастерской, убеждал Ярошенко, что картина не отражает всего значения женского движения: девушка слишком юна, нежна, хрупка, она вызывает ласковое сочувствие, а не серьезное уважение. Образ революционера привлекал в эти годы и Репина. 10 произведений хранятся в Калужском областном художественном музее. : это и портреты близких и знаменитые «Портрет дамы с кошкой» и «Курсистка» и портрет старухи— няни Ярошенко. Возможно, что свой отпечаток оставила болезнь – туберкулез. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище. Толстой лично знал Анну Константиновну.

Ярошенко проводили лето именно здесь. Прытковым. Среди таких его работ — ряд картин и этюдов, находящихся в Третьяковской галерее. Жилось приятно». М. В. Наряду с картинами, подобными «Кочегару» и «Студенту», в которых художник ставил перед собой задачу создания обобщенно-типических образов, Ярошенко писал и портреты.

Картина поступила в музей в 1919 году вместе с другими полотнами Ярошенко из усадьбы Степановское-Павлищево (Юхновский район, ранее –Мещевский уезд), где до революции жил родной брат художника. Иными художественными средствами создается образ. Н. А. Вскоре эти творческие встречи вышли из чисто профессиональных рамок и на «Ярошенковские субботы» стал собираться, как писал М. В.

Порудоминский. Московская городская галерея художественная галерея П. и СМ. «В яркой, эффектной внешности портретируемого есть нечто нарочито картинное искусственно романтизированное» Т. И. Сам М. Т. Лорис-Меликов (министр внутренних дел, шеф жандармов) приехал объясняться с Ярошенко. Дорогая моя, я говорила Вам и теперь повторяю, что кроме ангелоподобного отношения Вашего со мною я от Вас ничего не видела» и далее «я люблю Вас как мою родную дочь, скажу более, люблю сильнее, чем моих двух младших дочерей» С. С. А может быть, топор.

Это позволяло государству «не разводить нищету», как говорили, так как те, кто выучился «на медные деньги» своих родителей, помнили о своих многочисленных братьях и сестрах, о своих родителях и никогда сироты, например, дети вдовой сестры, не оказывались на улице. Ярошенко. «В яркой, эффектной внешности портретируемого есть нечто нарочито картинное искусственно романтизированное» Т. И.

Все рассматриваемые в этой главе личности были не единожды запечатлены на холсте. Среди жанровых работ Ярошенко наиболее известной стала картина "Всюду жизнь" (1888). Стасов. Он создает ощущение мглистой воздушно-световой среды, напоминающей о петербургских туманах. Однако, эта работа, которая велась на протяжении многих десятилетий, как оказалось, дала не так много результатов. Избранные сочинения.

С. 313., -читаем мы в воспоминаниях Марии Волошиной об усадьбе Павлищево и ее владельцах. Он мог бы написать актрису «как в жизни» – некрасивую, порой жалкую, маленькую, убогую, «горбатенькую», как между собой говорили о ней друзья, «безобразие», «кошелку», как злобно, с издевкой именовали ее враги. Гаршин, Н. Михайловский. Порудоминский.

Невысокий лоб обрамляют темно-каштановые гладко причесанные на прямой пробор волосы. Письма, 1937, С. 325. 2 70 ция русского общества на события в стране в е годы изменялась со временем. А вследствие этого «его жизнь не имеет того шаблонного характера, каким отличается жизнь почти каждого профессионального художника» Памяти Ярошенко. С. 60.

Его первым учителем был художник А. М. Единственные глаза. Последние слова особенно примечательны: в них и «молодость» Ярошенко и его молодой «идеализм» и заслуженная им честь самому быть идеалом для молодежи. Самобытный и уникальный художник Николай Александрович Ярошенко в первую очередь известен портретом «Студент». Искусство и художественная промышленность 4-5, 1898.

По воспоминаниям жены Ярошенко – Марии Павловны – «он не мог писать тех лиц, которые никакого духовного интереса не представляли, несмотря на то, что материально он не был обеспечен» В. А. Автобиографическая проза. – заключает автор. В Калужском областном художественном музее хранятся материалы по анализируемому произведению.

Л. Н. Великая и красивая актриса Стрепетова, сложный и трудный для себя и для других человек Стрепетова, сильный характер и «горбатенькая» измученная женщина, жаждущая доброго слова и ласки – все это есть у Ярошенко, но еще это и человек восьмидесятых годов, человек своей эпохи, трагически воспринимающий настоящее. Юрьевым: «Шатен с небольшой редкой бородкой, он носил, как тогда было принято среди интеллигентной молодежи, длинные волосы («длиноволосый студент» – так тогда их называли). Ярошенко – М. : Искусство, 1979. В начале XIX века появляются обширные труды, посвященные русскому искусству, в которые входят главы о Ярошенко, что уже говорит о признании его заслуг. Сарабьянов в своем анализе делает акцент на лаконичном и выразительном названии картины, «столь же много говорившем современникам, как и слово «курсистка» Д. В.

Единственные глаза. В то время такие пледы имели все бедные студенты, так как без них было не обойтись. Все это настраивает зрителя воспринимать «Курсистку» уже не просто как произведение искусства, а как публицистическое произведение. соч. Вот таким образом, когда художник привёз в Петербург картину «Шат-гора (Эльбрус)» (1884), многие посчитали изображённую там панораму Кавказского хребта фантазией автора.

Среди них – книга о Московской городской художественной галерее П. и С. М. Критик первым отметил художественные достоинства ярошенковского «Кочегара»: «публика как один человек, всякий день приходит в восхищение от поразительного огненного освещения, которым с головы до ног облит этот мастеровой. » Там же. Рогинская. Мария Павловна, признавая за ним больше прав, больше шансов на серьезный успех, словом, его превосходство за всю жизнь, живя душа в душу, ни разу не взяла кистей в руки».

Похоронили художника в Кисловодске близ Собора Николая Чудотворца, недалеко от «Белой Виллы». Проводя практически каждое лето здесь, в Кисловодске, Мария Павловна проявляет себя как прекрасная, умелая хозяйка, она занимается строительством дома, который друзья назовут «белая вилла», благоустройством и содержанием в образцовом порядке усадьбы. С. 60. Портреты Ге и Соловьева близки по композиции и по состоянию портретируемых.

Караскевич-Ющенко. Портрет написан жизненно, сочно, с легкостью. Толстой и художники – М. : Искусство, 1978 С. 184. Лучшие из этих произведений— портреты П. А. Стрепетовой (в Третьяковской галерее), Д. И. Менделеева (акварельный, там же), В. С. Соловьева, А. М. Унковского, В. Д. Спасовича, Г. И. Успенского, А. Н. Плещеева и К. Д. Кавелина.

С. 112., написанный ее сыном-художником, вероятно, в 1877 году. Ба, да это «кочегар», вот кто твой кредитор, вот у кого ты в неоплатном долгу. Сегодня во многих издательствах выходят новые труды, альбомы, монографии, посвященные творчеству передвижников. Крамской.

В. А. Судя по письмам, Василий Александрович представляется натурой сложной, противоречивой. Именно это высказывание о «Курсистке» стало хрестоматийным для последующих критических сочинений о работе. Его жена, М. П. Тень от видавшей виды шляпы падает на один глаз.

Наиболее известные творения Н. А. Ярошенко— «Кочегар», «Заключённый», «Всюду жизнь», «Студент», «Сестра милосердия» (все пять в Третьяковской галерее в Москве), «Курсистка», «Старое и молодое», «Причины неизвестны», «Невский проспект ночью», «Шат-гора» и «Забытый храм». М. В. Портретируемый смотрит прямо на нас.

Порудоминский. Думаю, для Н. А. Кахановой, Ярошенко, Аглинцеву и др. Далекое и близкое – М. -Л. : Искусство, 1949. Неуловимый, зыбкий свет струится из неведомого источника.

Эти сюжеты встречались не менее часто и в русской литературе того времени. В этих длинных волосах, мягкой шляпе и пледе выражалось стремление противопоставить свою «партикулярность» казенному, чиновничьему, официальному стилю, подчеркнуть свою принадлежность к мыслящему, независимому, трудовому разночинству. В этих длинных волосах, мягкой шляпе и пледе выражалось стремление противопоставить свою «партикулярность» казенному, чиновничьему, официальному стилю, подчеркнуть свою принадлежность к мыслящему, независимому, трудовому разночинству. Ярошенко был именно художником-портретистом. Образ этот типичен. Впоследствии она стала женой В. Г. Глядя на Стрепетову в этом портрете, мы видим не столько знаменитую актрису, о которой Крамской говорил, что она может быть «замечательно красивой и привлекательной», сколько простую, русскую женщину с скромно зачесанными назад волосами и с выражением страдания на лице. Тронутся ли, засветятся ли. » Обтрепанная шляпа и «весьма разночинное» пальто указывают на незавидное материальное положение студента.

Николай Александрович Ярошенко – «Искусство», М., 1960. Замечательный русский критик еще в своих обзорах непосредственно с выставок Товарищества давал очень высокую оценку многим работам Ярошенко – «Заключенный», «Кочегар», «Всюду жизнь». В более поздних портретах Н. А.

А ведь эти глаза могли бы засветиться любовью, а ведь эти губы могли бы тронуться улыбкой. Прытков впервые делит творчество художника на три основных периода: ранний – до 1878 года, зрелый, когда написаны все самые крупные работы – 1878-1888 годы и поздний – 1890-е годы, объективно оценивая значения каждого, подробно останавливаясь на анализе лучших картин и портретов Ярошенко. Картина вызвала широкий отклик в тогдашней прессе. кисти Н. А. Женщина одета в темно-коричневое платье, с тонкими кружевными манжетами и воротничком. С. 62., о портрете Салтыкова-Щедрина он писал: «портрет. Их ждёт счастливая, но непростая жизнь.

«Девушка лет 15-16, гимназистка или юная студентка, бежит с «книжкой под мышкой» на курсы или уроки. Ярошенко создал не только портрет конкретного человека, но и обобщенный образ. «Студент» – до сих пор одно из популярнейших произведений Ярошенко. Выставки становились крупными общественными событиями. Книге предшествовали серьезные архивные изыскания, но, как сам автор отметил в «Кратком преуведомлении», личная жизнь Ярошенко осталась «тайной за семью печатями», так как найти новые документальные материалы, письма автору не удалось.

Она дана в полный рост, во фронтальном изображении. Особенно выразительны глаза няни. Оставив там молодую жену, художник месяц писал этюды в Сванетии. Высокая шляпа, плед на плечах увеличивают ее размеры.

Скульптура. Так, в «С. А может быть, топор. указ. А вот какой предстаёт Мария Павлова в воспоминаниях Елены Давыдовны Аглинцевой.

«Мысль художника о человеке» С. Н. соч. Темный фон картины нейтрален. Ярошенко.

С. 34. Репин. За неделю её посетили тысячи смолян. В 1880 году в Петербургском университете защитил докторскую диссертацию. С. 118.

Галактионовичу Короленко» В. А. За спиной модели хорошо видна красно-коричневая круглая спинка кресла. Около прямого носа залегли глубокие складки. – Л. : Художник РСФСР, 1982.

Гаршин, повидавший «Кочегара» еще в мастерской Ярошенко, вводит в свой рассказ «Художники» образ Глухаря, бесспорно навеянный «Кочегаром». Прытков отмечает преобладающее место портрета в творчестве Ярошенко. Зато живой блеск другого, умного, проницательного, очень выразителен.

Перед нами человек не только мысли, но и дела. Это характерная для работ Ярошенко однофигурная композиция. Перед нами старушка, сидящая на стуле.

И вот художник выхватывает из всей толпы «бегущих с книжками» одну самую ординарную (за исключением типичности лица), обыкновенную фигуру, обставленную самыми обыкновенными аксессуарами простого платья, пледа, мужской шапочки, стриженных волос и т. д., тонко и деликатно подмечает и передает вам, «зрителю», «публике», самое главное, самое важное во всем этом, что мы, «публика» изжевали своими разглагольствованиями это главное: чисто женские, девичьи черты лица, проникнутые на картине, если можно так выразиться, присутствием юношеской, светлой мысли. В портретной работе Ярошенко выражено стремление к предельной ее законченности. Архив, который был собран в 1940-50-х годах первым директором музея – М. М. Книге предшествовали серьезные архивные изыскания, но, как сам автор отметил в «Кратком преуведомлении», личная жизнь Ярошенко осталась «тайной за семью печатями», так как найти новые документальные материалы, письма автору не удалось. Критик Ледаков делает акцент на «модном» названии, что говорит о том, что картина писалась на злобу дня, в разгар полемики о «женском вопросе».

Он мог бы написать актрису «как в жизни» – некрасивую, порой жалкую, маленькую, убогую, «горбатенькую», как между собой говорили о ней друзья, «безобразие», «кошелку», как злобно, с издевкой именовали ее враги. С. 97. Елизавета Платоновна не способна была довольствоваться малым. 1955-1957.

6 74 волюционной романтикой. Идеология того времени дала о себе знать и в этом издании, однако эта статья, по сравнению с предыдущими, дает характеристику творчества художника в целом и выделяется по тонкости анализа отдельных работ. «Студент» вызывает в памяти образ Раскольникова Достоевского и особенно – тургеневского Базарова. А настоящее зимнее пальто, как пишут многие современники им заменял плед.

Всем твоим общественным преимуществом ты пользуешься в долг» Чувство долга перед народом, определявшее умонастроение русской демократической интеллигенции в эпоху Ярошенко и побудило художника к созданию «Кочегара». «Уже поседевший, постаревший», – писал И. Е. Автор статьи отмечает, что у художника «поиски выражения определенных типических черт заслоняют черты индивидуального характера, отодвигают на второй план собственно портретную задачу» С. Н. Не случайно на допрос по поводу его картин, показанных на Передвижной выставке и заподозренных в революционном направлении, наряду с картинами «Заключенный», «У Литовского замка», назывался и «Студент» 15. На картине изображена одна лишь человеческая фигура, взятая вне какого-либо события. Ярошенко мы увидим упоминание об этой работе.

В один год с «Кочегаром» появилась еще одна картина Ярошенко – «Заключенный» (1878), в которой получила косвенное отражение тема политической борьбы. Репиным. Сарабьянова «Народно-освободительное движение в русской живописи второй половины XIX века» Д. В. В 1944 году выходит первая брошюра, посвященная Ярошенко, ее автор Ф. С. Однако сохранился похвальный лист с надписью «юному кадету Николаю Ярошенко», датируемый 8 марта 1854 года, так что Ярошенко был кадетом уже в восьмилетнем возрасте. А 12 февраля выставка открылась в Зале Дворянского собрания Калуги. Одной из самых известных работ раннего периода Ярошенко стала картина «Невский проспект ночью», написанной в 1874 году. Ярошенко.

С. 90. Николай Александрович Ярошенко – «Искусство», 1939, 1. «Уже поседевший, постаревший», – писал И. Е.

Литературу о Ярошенко едва ли можно назвать очень большой. Портреты семейной серии отличает большая искренность и интимность в передаче натуры. А вот о дальнейшей её жизни мы узнаём из воспоминаний друзей.

В 1875 году она уезжает в Берн и поступает на факультет права. Это была бы Стрепетова, но это была бы «не вся» Стрепетова, а лишь Стрепетова в какой-то момент, в какой-то роли – «общий характер» не выявился бы в таком портрете. Тонкие губы поджаты. Сопровождались долгой перепиской между Елизаветой Платоновной и Василием Александровичем. Стасов.

Хозяйка по-доброму смотрит на нее. Толстого. Студенты жили своей особой жизнью. Моделями семнадцати из двадцати четырех заказанных им портретов являлись писатели. Студента Николай Александрович написал в 1881 году.

Исследователь творчества Ярошенко В. И. Ге. Художник написал актрису в полурост. С. 32.

Вокруг серых глаз припухшие веки и мешки. Однако никому из родных не приходила в голову мысль развить этот талант. На этом заводе Н. А. Ежегодно его посещают до 20 тысяч человек. Среди таких его работ— ряд картин и этюдов, находящихся в Третьяковской галерее.

В 1900 году из-за тяжелой болезни Соловьев умер. Впервые В. А. И это как бы преодолевает мрачность окружения. С. 282. Одна из первых публикаций в советское время – статья Н. С. Типичен для того времени и сюжет картины, отражающий горячие убеждения, споры и столкновения «отцов и детей», которые зачастую приводили к тому, что дети решительно, навсегда порывали с родной семьей, уходя в «революцию».

В ряду этих произведений одно из интереснейших – «Студент» (1881). Следует отметить, что портрет студента был очень популярен в актерской среде. Художественный отдел Калужского областного музея, Калуга, 1923. Нестеров. Фон портрета темно-коричневый. Изображенная в глубине картины и повернутая спиной к зрителю, эта фигура выделена светом.

соч. соч. Здесь же он знакомится с И. Н. Том 3. Методологические общие черты исследователи находят у Н. А.

Своего кочегара он «увидел» в одной из мастерских своего завода и созданный им образ стал одним из первых в череде портретов рабочих в истории русского искусства. Не смотря на то, что героиня картины носит конкретные портретные черты и с этой точки зрения является портретом, «Курсистка» решена как своеобразный полупортретный-полужанровый образ, в который художник мог вместить стремления и опыт целого поколения. Великая и красивая актриса Стрепетова, сложный и трудный для себя и для других человек Стрепетова, сильный характер и «горбатенькая» измученная женщина, жаждущая доброго слова и ласки – все это есть у Ярошенко, но еще это и человек восьмидесятых годов, человек своей эпохи, трагически воспринимающий настоящее. Именно от отца Николай Ярошенко и унаследовал неподкупную честность и прямоту, которые во многом определили его жизненный и творческий путь.

Прытков рассматривает калужский холст как один из вариантов портрета матери художника, оценивает достоинства и недостатки работы. С. 74. Наглухо застегнутый костюм сидит на нем, как на вешалке, как на скелете. Можно ли было не узнать студента, «что-то вроде бунтовщика, революционера», в этом решительном, собранном, сжатом, будто пружина, молодом человеке, мгновенно готовом «распрямиться». Нестеров, весь культурный Петербург, цвет русского искусства. Склоненная голова «подпирает» верхний, низко обрезанный ее край и без того узкий холст перегорожен углом стены слева, что, казалось бы, противоречит «правильной» композиции, но вносит дополнительную остроту в напряженный предметно-пространственный конфликт. Рассматривая художественные особенности произведения, обратим внимание и на рисунок.

Для Ярошенко-портретиста характерно, что его моделями всегда являлись люди, духовно ему близкие. Она отмечает внешнее сюжетное совпадение «Курсистки» Ярошенко и «Неизвестной» Крамского, впервые появившихся на XI Передвижной выставке. Таким образом, усилиями авторов сделано немало: в целом творчество художника представляется изученным и по достоинству оцененным. Вера Засулич писала, что правительство, преследуя молодежь, способствовало пробуждению в ней революционного протеста: самые впечатлительные и правдивые из молодых «разрывают с обществом, составляют себе идею общего блага и идут бороться за него, не считая ни жертвы, ни сил, отбросив всякие помышления не только о выгодах, но и о самой жизни».

Именно публика переименовала скромный «Этюд» в красноречивого «Студента» и это название с тех пор закрепилось за картиной. Надо отметить и тот факт, что и сама тема, вероятно, была близка Ярошенко на тот момент.

Указ. Музею принадлежит вся территория усадьбы, силами сотрудников музея, горожан и «спонсоров» восстановлены здания, собрана обширная коллекция. кисти Н. А. Вера Засулич писала, что правительство, преследуя молодежь, способствовало пробуждению в ней революционного протеста: самые впечатлительные и правдивые из молодых «разрывают с обществом, составляют себе идею общего блага и идут бороться за него, не считая ни жертвы, ни сил, отбросив всякие помышления не только о выгодах, но и о самой жизни».

Стасова. Ярошенко – и до 1919 года находились в усадьбе Степановское (Павлищев Бор) бывшего Мещовского уезда Калужской губернии. В. А.

Ярошенко как о художнике «в техническом отношении совсем неумелом, стоящим ниже уровня» А. Н. Под влиянием Ильи Репина в её организации принимала участие Мария Тенишева. Знакомые дамы организовали слушание лекций по физике и математике.

Прытков отмечает, что особенно много и углубленно художник работает в портретном жанре именно с конца 70-х – начала 80-х годов, после создания им «социально типических образов передовой русской молодежи, как бы подготовивших расцвет его незаурядного дарования портретиста» В. А. 11 Секлюцкий В. В. Николай Александрович Ярошенко. Она самостоятельно прочла и переработала труднейшие книги по юридическим наукам. Следовательно, портрет не был приобретен П. М. Большими тяжелыми складками лежит юбка платья. «Художник, помогающий Вам видеть и понимать красоту, увеличивающий таким образом количество радостей жизни и поводов её любить, а следовательно и сил бодро и энергично в ней участвовать, -исполняет ли основную задачу искусства или нет. » — спрашивал художник.

Однако не вышла ни одна новая книга о творчестве Н. А. С. 9.

Статья была написана С. Глаголем, но редактировал ее И. Остроухов, хорошо знавший художника. Московская городская галерея художественная галерея П. и СМ. Л. Н. Он не имел семьи и собственного дома, чаще всего жил у своих друзей. Этот портрет довольно темный по колориту и несколько суховатый.

Письма, 1937, С. 325. С. Н. Крамской. Самым контрастным в картине является лицо и часть руки, просунутой за борт пальто. Бенуа.

«Экзальтированная идеалистка, требовавшая от жизни всего совершенно» Там же., как характеризовала она себя такой, какой была тогда. «Знамя» 1265. обывателиУ Ярошенок в доме появилась «дочка» Надя Волжинская, удочерённая родственница Николая Александровича, мать которой умерла вскоре после рождения Нади» (С. Караскевич-Ющенко). Сотрудниками музея не опубликовано ни одной серьезной работы по этой проблеме. – таким уверенным и бескомпромиссным предстает перед нами И. Н. Прытков.

1 декабря (ст. За это время он сблизился с художниками-передвижниками и писателями, объединившимися вокруг журнала «Отечественные записки». В 1892 году уже в чине генерал-майор Ярошенко вышел в отставку. В ней актер Садовский играл роль Мурзавецкого. С лёгкой руки критика Владимира Стасова художник Ярошенко получил прозвище «портретиста гор»10. Порудоминский. Восьмидесятые годы — полоса наступления на молодежь, прежде всего на учащуюся.

Именно «несоответствие материального быта и их общественного положения степени их умственного образования» делало студентов, по мнению правительства, «необыкновенно податливыми на разрушительные теории». Замечательное время. Собрание сочинений в 9-ти тт. Лицо изображенной повернуто к зрителю. То есть система как-то образом контролировала и регулировала эти взаимоотношения.

И многие из тех, кто однажды побывал на Белой вилле, возвращаются в музей вновь и вновь. Ежегодно музей посещают до 20 тысяч человек10. С. 325. С. 106., это выражение могло бы стать резюме всем статьям о «Курсистке», так как все исследователи так или иначе развивают эту тему. Их отношения складывались непросто, но трогательно и романтично. С. 34., рассуждая о картинах Ярошенко, считает, что «они написаны с резко утрированным выражением, как может быть написана журнальная статья на животрепещущую тему.

Этот уникальный музей на юге России сопоставим по своей исторической и культурной значимости с толстовской Ясной Поляной и репинскими Пенатами. Обсуждался вопрос об отдаче участников студенческих беспорядков в солдаты. Ее глаза воспалены и выглядят уставшими, возможно, от чтения. соч.

Тонкие бледно-розовые губы плотно сжаты. Нетрудно догадаться о месте действия – это Петербург. На композиционной схеме отчетливо видно как художник выстраивает свою картину. Прошло столетие, но память о жене Н. А Ярошенко до сих пор жива.

Одна пара обуви на четверых, одно теплое одеяние на то же количество. Композиционное решение «Курсистки» создает впечатление остро схваченного момента, так как ощущение непрерывности движения не исчезает ни на один миг, что хорошо читается на схеме. Эволюция образов // Человек и культура С Неведомский М. Художник интеллигент // Нива С. 439.

Это публикации сотрудников в областных изданиях и материалы конференций. Но, в отличие от героя Тургенева, «Студент» Ярошенко лиричен, согрет внутренним горением. Отдельно следует остановиться на одежде персонажа.

Толстого, художника постигла неудача. К наиболее интересным портретам, созданным Ярошенко, следует отнести портрет Глеба Успенского (1884), мастерски передающий характерность и одухотворенность лица писателя, свободную непринужденность его позы. Карпова. В ее страдании мы чувствуем нечто большее, чем выражение личного горя. В. А. С. 111., – пишет в своей большой монографии 1960 г. В. А.

Репин, – «Ге был молод и свеж нравственной бодростью и верой в человека» И. Е. Она выполняла роль нравственного ориентира, воздействовала как «выпрямляющее начало» – такова была основная концепция московского портретного собрания. «Им не важны «заказы» и не знаменитость, а непобедимая, глубочайшая потребность написать лицо и облик того, кого они сами из значительных людей увидали, узнали, поняли, оценили и захотели оставить, в картине своей кисти, для потомства. Дом-музей художника остается центром культурной жизни региона.

Линейное решение так же говорит об отсутствии дробности. Вот как об этом периоде жизни Марии Павловны вспоминала бывшая курсистка, позировавшая художнику для картина «Всюду жизнь», Стефания Караскевич-Ющенко (1863-1918): «Трудно перечислить все виды и формы помощи, которую она оказывала одиноким, закинутым в Петербург девушкам, очень часто порвавшим навсегда с родной семьёй ради курсовПомощь оказывалась так, что не было ни намёка, ни тени того, что зовётся благодеяниемМария Павловна умела оказывать помощь даже самым самолюбивым и до дикости застенчивым людям».

Художник-интеллигент, «Нива», 1917, 29. История русской живописи в XIX веке. Наиболее известные творения Н. А. Ярошенко — «Кочегар», «Заключённый», «Всюду жизнь», «Студент», «Сестра милосердия» (все пять в Третьяковской галереев Москве), «Курсистка», «Старое и молодое», «Причины неизвестны» и «Невский проспект ночью». Все это окутано зеленоватой мглой тюремного воздуха. С. 106.

Человеческая тема почти всех героев Ярошенко – печаль о «не своем горе», о которой писал Глеб Успенский. Фигура несколько повернута правым плечом вглубь – прием, характерный для многих портретов Крамского. Он был близок с Крамским, Шишкиным и другими художниками-передвижниками.

Отдельно следует остановиться на одежде персонажа. В каждой, самой небольшой, статье или главе или даже строке о Н. А. – М. : Книга, 1991.

Так исключительно высокая оценка была дана Крамским портрету Стрепетовой: «Когда мы сойдем со сцены, то я решаюсь пророчествовать, что портрет Стрепетовой будет останавливать всякого. Существует целая галерея портретов графа Л. Н. Вот, например, трогательный в своей «психологичности» и показательный отзыв корреспондента одной из провинциальных газет: «Что там отразилось в этих глазах, в этих сжатых губах: личная ли злоба за себя, за свою тяжелую нужду, непосильную борьбу, за свою тающую где-нибудь на сыром и промозглом чердаке жизнь, без ласки и привета, без света и тепла, злоба ли, наконец порожденная раздутостью претензий или злоба не за себя.

Сарабьянов. С. 7. Указ. У Н. А. По окончании ее Ярошенко «за отличные успехи в науках» был произведен в штабс-капитаны и в 1870 году был назначен заведующим штамповальной мастерской на Петербургском патронном заводе. Особое внимание для нас представляют работы В. А. Именно эта широкая содержательность произведения, далеко выходившая за пределы содержания собственно портретного образа и позволила Крамскому отнести этот портрет к числу «самых замечательных» портретов своего времени.

С. 90. Раскрывая особенности метода Ярошенко, автор отмечает: «художник-психолог по особенностям своего дарования, он воплощал волновавшие его замыслы большей частью в однофигурных композициях» Там же. Репин. Именно в композиции портрета и раскрывается основный замысел этого портрета. На этом заводе Н. А.

По характеру дарования Н. А. В её организации под влиянием И. Е. Репина принимала участие М. К. Тенишева. Начиная с "Кочегара" Ярошенко создает ряд произведений, рисующих различные социальные типы его времени: революционной интеллигенции ("Заключенный", 1878 "Старое и молодое", 1881), передовой учащейся :молодежи ("Студент", 1881 "Курсистка", 1883). Следует отметить, что портрет студента был очень популярен в актерской среде. Вот, например, трогательный в своей «психологичности» и показательный отзыв корреспондента одной из провинциальных газет: «Что там отразилось в этих глазах, в этих сжатых губах: личная ли злоба за себя, за свою тяжелую нужду, непосильную борьбу, за свою тающую где-нибудь на сыром и промозглом чердаке жизнь, без ласки и привета, без света и тепла, злоба ли, наконец порожденная раздутостью претензий или злоба не за себя. Плечи слегка подались вперед, выдавая сутулость фигуры.

Бенуа. Письма свекрови – Любовь Васильевны Ярошенко свидетельствуют о добрых и теплых отношениях между ними: «но прежде всего обращаюсь к Лизочке. Действительно существуют два варианта «Курсистки» – один из них находится в Калужском областном художественном музее, другой – в Киевском музее русского искусства. «Серость» фона и силуэт фигуры помогают достичь художнику того настроения, через которое зритель доходит до понимания картины.

Ярошенко писал «Студента» с конкретного человека, но прекрасное знание среды революционно настроенного студенчества помогло ему поднять образ до типического обобщения. С. 37. Первоначально сама идея создания портретной галереи «лиц, дорогих нации», «духовных учителей», «властителей душ», «совести народной» принадлежала Третьякову. Глядя на Стрепетову в этом портрете, мы видим не столько знаменитую актрису, о которой Крамской говорил, что она может быть «замечательно красивой и привлекательной», сколько простую, русскую женщину с скромно зачесанными назад волосами и с выражением страдания на лице. В одной фигуре, осененное не женской, не мужской, а «человеческой» мыслью, сразу освещало, осмысливало и шапочку и плед и книжку и превращало в новый, народившийся, небывалый и светлый тип. » Цитируется по В. И. Как много высказал его взгляд — в нем и непреклонное желание уберечь свое «я» от деспотического и обывательского посягательства «старых» и ненависть к обществу, которое он не может и не желает принять и готовность бороться с тем, что ненавистно.

На старушке коричневое платье в светлую крапинку. С. 102. М. В. Указ. Она выдвинута на передний план и трактована крупными, обобщенными формами. Картина распадается на несколько частей, решенных в разном ключе, каждая из них имеет собственное колористическое решение, не позволяющее достигнуть гармонии в одном холсте. В портретной работе Ярошенко выражено стремление к предельной ее законченности. В высшие учебные заведения секретно рассылались списки лиц, которых запрещено было принимать туда «за вредное направление образа мыслей».

Курочкина. Ба, да это «кочегар», вот кто твой кредитор, вот у кого ты в неоплатном долгу. Муратов так говорит о Дитерихс: «очень болезненная и хрупкая, остро переживающая каждое новое впечатление, требовательная к себе и серьезная» Там же. Он находится в Калужском областном художественном музее. – М. : Гослитиздат.

В 1885 году наступил новый период в жизни семьи. С. 137. В 1979 году вышла еще одна книга о Н. А. приезжий встречаетудобства, удовлетворяющие его требованиям».

Так, в «С. -Петербургских ведомостях» в 1884 году в статье, посвященной XII Передвижной художественной выставке, говорилось, что «г. Как нельзя кстати оказалась реформа студенческой униформы, которая была следующей за реформой крепостного права. А 12 февраля выставка открылась в Зале Дворянского собрания Калуги. В статье «По поводу одной картины» Глеб Успенский, друг и современник художника, находит самые справедливые и необходимые комментарии к этой работе Н. А. С. 21.

И расчет ее на первых порах как будто оправдался. Образ Пелагеи Антипьевны удался художнику. В полотне «Всюду жизнь» есть сильные образы, например, образ молодой матери. С. 19. Народно-освободительные идеи в русской живописи второй половины XIX века – М., 1955. Н. А. Лучшим в портретной галерее Ярошенко является "Портрет актрисы П. А. Стрепетовой" (1884).

как исторические памятники эпохи, впрочем, в них есть и художественные достоинства» Н. Н. Ярошенко, посвященной 130-летию со Дня рождения вст. Сарабьянов. «Кочегар» и «Заключенный» Ярошенко: О творчестве художника Н. А. И снова позади серая, пропитанная сыростью каменная стена — дома ли, острога ли, проходного ли двора, которым по сигналу тревоги уходят с конспиративной квартиры, — выразительный и словно сросшийся с ярошенковскими героями (не просто героями картин, но подлинными героями, написанными Ярошенко) «иероглиф» российской столицы. Ге. Сарабьянов.

Любовь Васильевна Мищенко была дочерью отставного поручика артиллерии. Муратов. На коленях у женщины раскрытая книга, сбоку прижалась любимица – Лилька. Ярошенко в 1898 году экспонировалась «Курсистка» из коллекции брата художника, которая ныне находится в Калуге.

Рама окна срезает их по пояс. Очень скоро в систему будут добавлены новые языки. В разработке проекта надгробия принимали участие художники Н. Дубовской и П. Брюллов.

Но и он как будто наталкивается на враждебную студенту преграду. «Портрет няни семьи Ярошенко» (1870), «Портрет матери художника» (1877), «Портрет брата художника» (1883-1884), «Дама с кошкой» (портрет Е. П. В это время художник работал над эскизами к картине «Иуда». Связано это с тем, что актер Юрьев направлял всех, кто должен сыграть роль Мурзавецкого, следовать в Третьяковскую галерею и изучать портрет студента.

С. 50. Прытков. Она словно вобрала в себя горе многих русских женщин, страдавших от бесправия, от унижения в себе человеческого и женского достоинств, от гнета лицемерной морали тех женщин, чьи образы она так хорошо воплощала на сцене. Вот как он описывает свои впечатления от этого образа: «Он немного сутуловат, медлителен и угловат в движениях от привычки к сидячей жизни, сосредоточен, замкнут, всегда о чем-то думает и производит впечатление отсутствующего, когда он на людях, особенно чуждых ему, оправдывая свои слова о себе: «Я больше думаю, чем говорю, а вы больше говорите, чем думаете». Волосы на голове дамы аккуратно уложены на затылке.

Жена брата Н. А. При этом каждый цвет выдержан в единой светосиле, попадая в общий тон произведения. В этот же период времени она тесно связывает свою жизнь с издательством и с журналом «Посредник», что так же характеризует ярошенковскую героиню3 М. В. С. 146. К ним стали приезжать многочисленные друзья и гости – писатели, артисты, ученые, часто бывавшие в Петербурге на «ярошенковских субботах», – Сергей Рахманинов, Федор Шаляпин и Леонид Собинов, Константин Станиславский и Глеб Успенский, Иван Павлов и Дмитрий Менделеев.

Ярошенко удалось достичь такого впечатления при помощи простых средств. Волков был другом поэта В. С. Курочкина, сотрудника «Искры» и других сатирических журналов, члена «Земли и воли». Среди таких его работ — ряд картин и этюдов, находящихся в Третьяковской галерее. Прытков. Третьякова.

Более развернутую характеристику образа революционера Ярошенко дает в картине «Студент» (1881, Государственная Третьяковская Галерея). В 1944 году выходит первая брошюра, посвященная Ярошенко, ее автор Ф. С. Архитектура. Семья Ярошенок. Она точно вобрала в себя черты героинь А. Н. Островского, которых великолепно воплощала на сцене.

Девушка чувствовала себя гораздо вольготнее, чем при матери, да и отношения со Шлиттером складывались неплохо. Гольдштейн, проводит параллели между Ярошенко и Крамским. Репин.

Однако никому из родных не приходила в голову мысль развить этот талант. По воспоминаниям художника Н. П. Следует сказать, чтосамо бытование длинноволосого или «вечного», студента, как тогда говорили, было граничит с тем, что учиться тогда можно было, не так, как теперь.

Надо отметить и тот факт, что и сама тема, вероятно, была близка Ярошенко на тот момент. Можно предположить, что именно эту «другую «Курсистку» видел Крамской. С. 166. Художник лицом к лицу ставит здесь модель и зрителя, вызывая их на некий диалог о старости, как итоге жизненного пути человека и ее неизбежности для каждого из нас. Эти послереволюционные ранние и небольшие статьи о Н. А.

Это невольно приходит на ум относительно студента Ярошенко. Ге и И. Н. Вслед за Пушкиным и Лермонтовым Ярошенко открыл красоты Кавказа для соотечественников, заслужив, с легкой руки критика Владимира Стасова, прозвище «портретиста гор». Ге «Что есть истина. ». С. 383. С. 55. Имя Ярошенко получило известность в связи с созданием им картины «Кочегар» (1878).

Любченко. Ярошенко была личной, своей, домашней, «выношенной и выстраданной» В. И. – такова концепция портретов интеллигенции Н. А. соч.

Виден лишь силуэт фигуры, приникшей к узенькому и высокому оконцу, забранному решеткой. Указ. Указ. Фигура студента приближенна к зрителю и заполняет собой почти весь холст. Ярошенко умер 26 июня (7 июля) 1898 года от сердечного приступа на следующий день после того, как пробежал до дома под дождём более 10км с горы Большое седло, где писал с натуры10.

Ярошенко. Словом, все мы «публика» имеем понятие о том, что «бегают», что «идут против родителей» иногда «помирают своей смертью». указ. Картины «Заключенный», «У Литовского замка», «Студент» сделали в определенных кругах имя Ярошенко одиозным. Главные течения русской живописи XIX века – С-Пб, 1904. Радушие и самое теплое гостеприимство бывало оказано каждому.

Репин. Терещенко), а Крамской видел в мастерской какую-то другую «Курсистку» В. И. Она хворала давно, жила долго. В уверенности кисти мастера не менее убеждает и плотное корпусное письмо. Одним из его учителей стал художник Андриан Волков. Народно освободительное движение в русской живописи второй половины XIX века, – М, 1955. Гольдштейн.

Душой «Ярошенковских суббот» была прекрасная собеседница, гостеприимная Мария Павловна. Третьяковым. Картина Н. А. Ярошенко «Кратер Везувия», представленная тогда, хранится ныне в фондах Калужского областного художественного музея.

Тронутся ли, засветятся ли. » Обтрепанная шляпа и «весьма разночинное» пальто указывают на незавидное материальное положение студента. Сувориным, писал ему: «. Темно-каштановые волосы расчесаны на прямой пробор, а коса уложена в «корону». Лицо женщины спокойно и умиротворено, но оно говорит о характере портретируемой. Письма, статьи. Лучшие из этих произведений — портреты П. А. Стрепетовой (в Третьяковской галерее), Д. И. Менделеева (акварельный, там же), В. С. Соловьева, Л. М. Унковского, В. Д. Спасовича, Г. И. Успенского, А. Н. Плещеева и К. Д. Кавелина.

Однако работ этого периода, посвященных творчеству Ярошенко, не так уж и много. В данной главе будут рассмотрены созданные в начале 80-х годов картины Н. А. Ярошенко. Так же контрастно из белизны лица выступают темные глаза мужчины. соч. По свидетельству И. С.

Что-то есть в этом персонаже и от Раскольникова из знаменитого романа Достоевского. Стремясь передать психологическое состояние своих героев их внутреннюю глубину, художник прибегает к световым контрастам (лицо, одежда), намеренно «заглушает» детали, не разрабатывает фон, применяет такие средства как обобщение и монументализация. В 1855 году 9-летнего Николая определили в Полтавский кадетский корпус. Прытков.

Объясняя и тем самым подчеркивая, внутреннее, духовное различие двух героинь, Поленова говорит о том, что именно в «Курсистке» всякий может обнаружить «знакомую незнакомку» Там же. Супруги приобрели в Кисловодске усадьбу.

В то время такие пледы имели все бедные студенты, так как без них было не обойтись. Положив на колени раскрытую книгу, он о чем-то сосредоточенно размышляет. Слева видно маленькое розовое ушко. Стрепетовой» (1884).

Карпова. Гольдштейн. Однако скоропостижная смерть не дала осуществиться замыслам художника. Интересна история создания этих образов и нас они будут интересовать именно как портреты.

Дача Аглинцевых «Сюрприз» находилась на территории нынешнего санатория «Узбекистан»: «Мария Павловна была женщиной умной, одарённойСреднего роста, смуглая, со жгучими вьющимися волосами, черными глазами, она любила побеседовать, посмеяться, покритиковать, а когда нужно — возмутиться несправедливостью и стать на защиту обиженного, она делала это, не задумываясьВсегда была приветлива, бодра, весела. На картине изображен один из серых петербургских дней» 12. Ульянова – Ге предстает как «умудренный муж», художник-энциклопедист, внешним образом похожий на какого-то римского философа. «Курсистка» была написана с детской писательницы Анны Константиновны Дитерихс, жены В. Г. В самом деле, можно ли было не признать студента (по замечанию недоброго рецензента, «типического недостаточного студента». ) в этом серьезном молодом человеке — с его бледным лицом, обросшем рыжеватой бородкой, с длинными волосами, выбившимися из-под широкополой шляпы, с его «недостаточным» пальто, с этим накинутым на плечи пледом (в официальной печати тогда неодобрительно писали о пледе, заменившем студентам мундир и требовали ношения учащимися единообразной формы).

указ. Автор вступительной статьи к каталогу выставки, С. Н. Мищенко, а ведь результат, которого достиг Н. А. Интересна их переписка, в результате которой рождались новые статьи писателя.

Ярошенко – жены брата художника» (1883-1884), «За чтением газеты» (портрет отца художника» (1890) принадлежали родственникам Н. А. Ярошенко писал «Студента» с конкретного человека, но прекрасное знание среды революционно настроенного студенчества помогло ему поднять образ до типического обобщения. Прытков, не систематизирован и находится в плачевном состоянии. Композиционное решение здесь очень простое, но и четко продуманное, что видно на схеме.

Эта коллекция в собрании музея кажется на первый взгляд благополучной. Рисунок в «Курсистке» создает пластику, динамику, движение, художник работает большими объемами, нет линий, которые могли бы отвлечь от главного -- стремительного движения вперед. Указ. соч.

Ярошенко, будучи художником-публицистом, не мог не высказать своего отношения к столь бурной полемике вокруг картины Н. Н. Наряду с картинами, подобными «Кочегару» и «Студенту», в которых художник ставил перед собой задачу создания обобщенно-типических образов, Ярошенко писал и портреты. Николай Александрович Ярошенко – «Искусство», М., 1960. Прытков. В ярошенковском «Этюде», появившемся на Передвижной выставке 1882 года, зрители сразу же признали «одного из лучших представителей» того самого молодого поколения, о котором говорил Стасов (в одном из обзоров выставки герой «Этюда» назван «типическим недостаточным студентом»). На исхудалом лице, обросшем усами и бородой, резко выделяются большие темные глаза под сдвинутыми лохматыми бровями.

Черткова – секретаря Л. Н. На «субботах» в его квартире собирался цвет интеллигенции. «Хороший пример психологического портрета 70-х годов -портрет матери художника – Л. В. Сарабьянов.

стиля) 1846 года в семье Ярошенко родился первенец -- Николай. Такие усадьбы как у Ярошенок были на счету. Оставив там молодую жену, художник месяц писал этюды в Сванетии. Картина Николая Ярошенко «Кратер Везувия», представленная тогда, хранится в фондах Калужского областного художественного музея. Пожалуй, ни у И. Е.

Стрепетовой» (1884). – М. : Искусство, 1966. Живопись лица корпусная. Волков. Закончив курс обучения, в течение долгого ряда лет она была активным членом «Общества для доставания средств», одним из учредителей которого был известный педагог и общественный деятель Александр Яковлевич Герд (1844–1888).

В 1970-х годах в Государственной Третьяковской галерее прошел ряд тематических выставок, посвященных творчеству передвижников, одна из них – «Портретная живопись передвижников» С. Н. Иван Николаевич Крамской – Л. : Художник РСФСР, 1988. Следовательно, портрет не был приобретен П. М. Стрепетовой Стрепетова Пелагея Антипьевна (1850-1903), провинциальная артистка, затем актриса общедоступного и Пушкинского театров в Москве с 1882 г. Актриса Александринского театра. Общий тон сумеречный, но в тоже время контрастный, вносит в нее дополнительную драматичность. За неделю её посетили тысячи смолян. Толстого.

Репин. В этом портрете нет ничего театрального, зрелищного. 15-я выставка передвижников объездила 14 городов. Жена его была курсисткой, бестужевкой, активной общественницей. Ярошенко был именно художником-портретистом. Из него несколько вырывается лишь ослепительно белое пятно воротничка, привлекающее внимание зрителя сразу к лицу девушки.

Видимо имел место процесс влияния современной литературы на Ярошенко. Можно предположить, что портрет не закончен. Ее угнетает мысль о бракоразводном процессе, длившемся мучительно долго. Хотя здесь нам скорее интересно решение Н. А. Живопись «Курсистки» многие критики, особенно критики-современники художника, считали слабой, малопрофессиональной, «попросту серой», а, между тем, колористическая система «Курсистки» связана с традициями искусства демократического направления 60-70-х годов, с его излюбленной рыже-серой цветовой гаммой.

Из темной глубины мастерской выдвигается светлое розовое лицо в пепельном окружении волос. Этот портрет был показан на VIII Передвижной выставке 1880 года. Сам В. Г.

«Общество, которое собиралось у Ярошенок, — вспоминала Анна Ивановна Менделеева, супруга известного ученого, — было самое разнообразное — литераторы, доктора, студенты, общественные деятели, профессора, но все одного круга интеллигентных людей, с либеральным образом мыслейКто раз побывал у Ярошенко — делался постоянным их посетителем». 11 марта 1962 года усилиями художника Владимира Секлюцкого в «Белой Вилле» в Кисловодске открыли дом-музей Н. А. Ярошенко. Софья Андреевна Толстая, жена писателя, пишет об том портрете и о портрете Толстого кисти Репина в своих воспоминаниях: «Портрет этот совсем не похож (о работе Репина) но его купили для музея Александра III в Петербурге.

Но в том же 1895 году Ярошенко был написан великолепный портрет В. С. Это была бы Стрепетова, но это была бы «не вся» Стрепетова, а лишь Стрепетова в какой-то момент, в какой-то роли – «общий характер» не выявился бы в таком портрете. Репин, – «Ге был молод и свеж нравственной бодростью и верой в человека» И. Е. В этом главная его сила». Чертков по их переписке – М. : 1934. Позже ею были опубликованы первые более серьезные статьи о художнике.

Не случайно Крамской сравнивал «Кочегара» Ярошенко по его весомости с «Протодиаконом» Репина. Бродский. Если обратиться к ближайшему женскому окружению Николая Александровича, то окажется, что художник просто не мог остаться в стороне от «женского вопроса», женского образования.

В ярошенковском «Этюде», появившемся на Передвижной выставке 1882 года, зрители сразу же признали «одного из лучших представителей» того самого молодого поколения, о котором говорил Стасов (в одном из обзоров выставки герой «Этюда» назван «типическим недостаточным студентом»). В литературе предпочтение отдается портрету матери, хранящемуся в Киеве. Мария Павловна и здесь жила «той же кипучей, деятельной жизнью, как и в Петербурге, с тою разницей, что здесь прибавлялась масса кисловодских обывательских дел: из Станичного Управления из кружка горожан, хлопотавших о введении городского устройства в Кисловодске из десятков местных семей, которые шли за советом к «полковнице», так называли М. П. Все это окутано зеленоватой мглой тюремного воздуха. Лучшие из этих произведений — портреты П. А. Стрепетовой (в Третьяковской галерее), Д. И. Менделеева (акварельный, там же), В. С. Соловьева, Л. М. Унковского, В. Д. Спасовича, Г. И. Успенского, А. Н. Плещееваи К. Д. Кавелина.

Художник фиксирует преходящие, переменчивые черты душевного состояния модели. Пребывание художника Н. А. Поза ее очень естественна. С. 103.

Однако его кисти принадлежат и более мажорные и умиротворенные образы народной жизни среди последних наиболее популярна картина "На качелях" (1888, ГТГ). Итак, можно сделать вывод, что содержание полотен «Студент» и «Курсистка» определило и весь их художественный строй. Руки модели также очень изящны, а пальцы их длинны и красивы. Не станем искать общее в этих двух портретах, уже одно это сравнение говорит само за себя. О самом авторе нельзя сказать, что он бедствовал и вынужден был продавать собственные картины, чтобы пропитаться. Тонкая изящная рука женщины утопает в ее шерсти.

Моделью для «Курсистки» послужила молодая жена В. Г. Черткова (впоследствии друга Л. Н. Толстого). Ярошенко полны идеологической направленности. Отношение к Елизавете Платоновне со стороны семьи Ярошенко было самым восторженным. «Им не важны «заказы» и не знаменитость, а непобедимая, глубочайшая потребность написать лицо и облик того, кого они сами из значительных людей увидали, узнали, поняли, оценили и захотели оставить, в картине своей кисти, для потомства. Они приобрели небольшое имение в слободе Кисловодской, где тогда было всего семь улиц.

– Русские записки, 1915. Что-то нацеленное, пугающее в его острых, как сталь, глазах, прямо и смело встречающих взгляд зрителя, в его руках — одна в кармане, другая под пальто на груди (кто знает, что там у него в руках — кисет, помятая тетрадка с конспектом, мелочишка какая-нибудь, вываленный в табаке пятак и двугривенный или — револьвер, кинжал, самоделка, чиненная динамитом. ), во всей внутренней его напряженности, «сжатости». Часто она оказывается для нас «за кадром», но в данном случае есть возможность сопоставить первоначальный замысел и окончательный вариант. соч. Многоэтажных отелей не было, всюду были ещё голубые хатки, встречались соломенные кровли. Закрытие выставки состоялось 3 февраля.

От широкого прямого носа залегли складки. Николай Александрович родился в Полтаве, в 1846 году.

---