Суриков Утро Стрелецкой Казни Описание Картины
Цель урока: подготовить учащихся к сочинению по картине В. И. Сурикова "Утро стрелецкой казни", соединяющему описание с элементами повествования и рассуждения обоготить учащихся необходимыми для работы с исторической картиной фоновыми знаниями. Тема урока : Сочинение – описание картины В. Сурикова «Утро стрелецкой казни» c использованием литературоведческого текста.
Сочинение по картине Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке. КонецXVIIв. У И. Корба в его «Дневнике» имеются описания обеих казней, но художник объединил их в один сюжет изменил и по-своему осмыслил многие подробности. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей. Так, силуэт склоненного в прощальном поклоне стрельца напоминает как отмечал советский искусствовед А. М. Кузнецов, древнерусскую икону из «чина».
Женщина в центре обращается с мольбами к царю, но взгляд его не приклонен. Известие о бунте стрельцов настигло царя в июле 1698 года, когда он был за границей. Когда мэтр ушёл, Суриков мелом изобразил на виселице одного из казнённых. Я ему говорю: «Поедем ко мне — попозируй».
Возвратившись, царь Петр приказал допрашивать их под страшными пытками. Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. Софью постригли в монахини. Яркое чувство национального характера выражено в костюмах: мужских, женских, военных и даже в таких второстепенных деталях, как дуги, сбруи, телеги.
И по характеру ведь такой, как стрелец. Так совпало, что именно в эти дни отмечалось 300-летие покорения Сибири. За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову жена его. Начались массовые казни. В прощёное воскресенье мы приходили у матери прощенье на коленах просить.
Здесь некоторые подробности приобретают особую значительность. Какие рыбы были. Стрельцы, не имевшие единого руководства, были разгромлены.
То есть акт правосудия, свершившийся 22 или 28 июня 1698 года. Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ». При взгляде на картину кажется, что ее наполняет неисчислимая толпа.
На деле же там были построены два корабля, на которых царь отправился к Онежскому заливу. В феврале пригревало солнышко, а в марте снова грянули холода. Посмотрев на полотно, он сказал: «Что это у Вас ни одного казнённого нет. Простой народ сидит на полу, плачет, печалится.
Картина Утро стрелецкой казни: характеристика и фото
Сразу и не разберешь где простой народ, где солдаты, где элита. Брат до сих пор поминовение обо всех умерших подаёт. Василий Суриков визуально сблизил Храм Василия Блаженного, Кремлёвскую стену и Лобное место. Проснешься и обрадуешься. Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков.
Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь. Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью. Цвет у Сурикова становится носителем характеристики чувства. Возвратившись, царь Петр приказал допрашивать их под страшными пытками.
Истекают последние минуты их жизни. Почему так. Царь уверен в себе и спокоен. Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами.
Они прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года. Ответ с приглашением в столицу пришел довольно скоро.
Вы бы вот здесь, на виселице, на правом плане, повесили бы». С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби. 1 группа.
Но Смута добралась и туда. Автор вспомнил события эпохи правления Петра. Во-первых, это число «7».
Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл. Но ни в одном из них нет и тени раскаяния или колебания. Трагическая история Ксении Годуновой — словно готовый сюжет для исторического блокбастера. Группы, состоящие из стрельцов и их семей, занимают первый план картины.
Утро стрелецкой казни, Василий Иванович Суриков
А что за горой – никто не знал. Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. Он даже нарисовал эскизы. Осетры да стерляди в сажень. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени.
Он, расправив плечи, сидит справа на коне и возвышается над всеми. Король Германии Рудольф II не пожелал жить в России. По «розыску» Шейна 136 стрельцов были повешены, 140 биты кнутом и около 2 тысяч приговорены к высылке в разные города.
«Утро стрелецкой казни» картина Сурикова
Одного стрельца уводит под руки охрана с саблями. Попытаемся разобраться в этом. Или я маленьким был, что они такими громадными казались А Бузимово было к северу. Но это приводит лишь к новому бунту 1698 года, когда стрельцы решили свергнуть Петра и возвести на престол его сестру, царевну Софью. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок. Об этом и повествует картина Василия Сурикова.
Злой, непокорный тип. Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". Репин сказал: «Что это у вас ни одного казненного нет.
Сочинение по картине Сурикова Утро стрелецкой казни
Хотя руки его связаны, а ноги забиты в кандалы, видно, что его дух не сломлен. Еще не везде растворился утренний туман. Подобный творческий метод у Сурикова мы наблюдаем и далее, вплоть до «Степана Разина». Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию. мирно, буднично прощается с близкими седовласый воин (на переднем плане картины). Несмотря на то, что участь его решена, он закован и находится в полной власти своих пленителей, он не сдался и не смирился со своей участью.
Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась. Последние минуты перед неотвратимой казнью. У стен храма совершается движение истории. Он очень подробно изучал исторические источники. Весна 1881 года была запоздалой. Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались.
История одного шедевра: «Утро стрелецкой казни» Сурикова
Однако перед самым отъездом в Москве чуть было вновь не вспыхнул стрелецкий бунт. Он ведёт свою жертву мимо неподвижно сидящего на белом коне царя. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. Этот приём помог ему добиться эффекта большой толпы.
Весна 1881 года была запоздалой. Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных. Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого). Это было после того, как приехавший к нему И. Е. Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью.
Мы видим, как Василий Суриков на картине «Утро стрелецкой казни» написал шестерых еще живых персонажей. На картине Суриково изображено событие страшной казни. С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби.
Репин писал ему вскоре после открытия выставки: «Одного не могу я понять до сих пор, как это картина Сурикова «Казнь стрельцов» не воспламенила вас. » А в следующем письме он вновь возвращается к тому же: «Более всего я сердит на вас за пропуск Сурикова. Взгляд его обращен в сторону царя. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души). Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы. В центральной части полотна художник изобразил самих стрельцов, ведомых на казнь и их близких.
Описание картины «Утро стрелецкой казни»
Однажды, прогуливаясь по Москве, Суриков вышел на Красную площадь. Захватив в ходе переворота власть, он совершал набеги на соседние русские княжества. Рядом столбы с плитами, на них выбивали текст приговора с указанием преступления. Взгляд злой, с ненавистью.
Они сидят, так как ноги у них закованы в колодки. Всю Красную площадь занимает толпа скорбящего народа. Братья же, Иван и Пётр, остались полноправными соправителями.
Вскоре ее арестовали и отправили вместе с сестрой сначала в Чудов, а затем Псково-Печерский монастырь. Он стоит на пороге смерти, но сила жизни неукротимо горит в нем и в эти последние минуты. Солдаты, вытянувшиеся в четкую линию, стоят подобно стене Кремля.
«Утро стрелецкой казни» как предчувствие
Даже пламенный борец за национальное русское искусство, критик В. В. Стасов, обычно с большой чуткостью отмечавший все оригинальное и талантливое в современном искусстве, на этот раз предпочел воздержаться от отзыва об «Утре стрелецкой- казни». а между ними, в пёстрой толпе женщин и детишек, сноровисто мелькают, как бесы на фресках «Страшного суда», преображенцы. С 1895 г. был.
– Эшафот недалеко от училища был. Но никак не удавался главный образ – самой боярыни. После смерти Бориса Годунова ни о каких союзах речи не шло.
Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. Стрельцов привезли на казнь в телегах. Взгляд злой, с ненавистью. Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении.
В своей знаменитой картине «Утро стрелецкой казни» автор впервые обратился к жанру русской истории. Рано лишившись отца, Вася Суриков становится кормильцем семьи – матери и старшего брата. Суриков изобразил в картине момент перед казнью. Когда Сурикову было одиннадцать лет и умирает егоотец. Он стоит на пороге смерти, но сила жизни неукротимо горит в нем и в эти последние минуты. Воспользовавшись отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили.
Картина Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни» признана одним из лучших произведений этого замечательного русского художника. в России – сложное, противоречивое время. Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. По именам их знали: какой Мишка, какой Сашка. Он рассержен и полон уверенности в правоте своего решения.
Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. Я и пририсовал мелом фигуру повешенного. Простой народ сидит на полу, плачет, печалится.
Летопись земли Русской: семь исторических фигур вкартинах Василия Сурикова
Учился в петербургской Академии художеств. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Так, силуэт склоненного в прощальном поклоне стрельца напоминает как отмечал советский искусствовед А. М. Кузнецов, древнерусскую икону из «чина». Главная героиня полотна — боярыня Федосия Морозова. Ради забавы он на бумаге в канцелярии изобразил муху. За его спиной, возможно, стоял и Корб.
И поначалу сторонники Нарышкиных одержали верх, что вполне объяснимо, ведь после трагической смерти в 1669 году царицы Марии влияние клана Милославских при дворе было сведено к нулю. Губернатор познакомил Сурикова с золотопромышленникомП. И. Даже пламенный борец за национальное русское искусство, критик В. В. Стасов, обычно с большой чуткостью отмечавший все оригинальное и талантливое в современном искусстве, на этот раз предпочел воздержаться от отзыва об «Утре стрелецкой- казни». Штука ли. Чтобы самодержца было видно, художник изобразил его верхом на коне. Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет. Это он мог бы сказать Петру: «Посторонись, государь.
Это воистину монументальные характеры по своей несокрушимой цельности. И как бы отвечая ему, Петр посылает толпе стрельцов взгляд, полный ярости и непримиримой вражды. А спустя два года поехал на Дон, чтобы познакомиться с местными казаками.
И совершенно случайно приехала с Урала начетчица Анастасия Михайловна. Боялся я ночей. На полотне художник в темных тонах написал седое туманное утро после ночного дождя. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают яркие одежды жителей тех времен.
Горе уничтожило их мысли, раздавило волю. Было там ещё за двадцать вёрст Свищово. Но Смута добралась и туда. Люди в телегах плачут, это близкие и родные, приговорённых к казне. Позже он говорил: «Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь».
Утро стрелецкой казни, Суриков – обзор картины
Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных. Проснешься и обрадуешься. Также видно семь глав собора Василия Блаженного. В композиции «Утра стрелецкой казни» есть скрытые соответствия с архитектурой Василия Блаженного. Художник еле-еле уговорил его позировать. Что изображено здесь.
– В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков. На рождестве христославцы приходили. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Железо колесных ободьев сквозь налипшую на них грязь сверкает, как серебро.
Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен. В начале апреля их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и подняли бунт. Важно, что фигура царя расположена на втором плане.
— «Как он уехал, — вспоминал потом художник, — мне и захотелось попробовать. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году». Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении.
Прасковья Федоровна с тремя детьми оказалась в трудном материальном положении. Здесь он впервые увидел Красную площадь, Кремль, древние соборы. Василий Иванович Суриков был выходцем из старинного казачьего рода, предки которого в XVI веке пришли с Ермаком «воевать Сибирь», вXVIIвеке бунтовали против московских воевод во время знаменитого красноярского бунта. При этом его, конечно, волновало не только внешнее сходство живой модели с действующим лицом картины, но и внутреннее.
Эти герои легко читаются, так как являются двумя противоположными центрами. Для работы над «густонаселенной» картиной пригодились все этюды, сделанные художником во время поездок по Сибири и по Дону. Она оказалась так велика, что работать дома, как прежде, было уже невозможно. На самом деле массовые репрессии начались, когда Петр Первый вернулся в Россию (25 августа 1698 г. ).
На переднем плане большое скопление народа. Физическое уничтожение началась почти сразу. Он полон сознания своей правоты.
Описание картины Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Казни продолжались до начала 1700 года, страна была потрясена террором. У меня в картине крови не изображено и казнь еще не начиналась. Это я должен здесь лечь». Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве.
Ведь в Красноярске никто до железной дороги не знал, что там за горами. Корб писал, что все бойницы стен Кремля и Белого города были увешаны трупами казнённых. Увидев ее, губернатор попытался смахнуть насекомое. Повешенных целых пять месяцев не снимали.
Утро стрелецкой казни — Василий Суриков
В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади. Так, например, секретарь австрийского посольства в России Иоганн Георг Корб в своем «Дневнике путешествия в Московию» описывал казнь стрельцов (когда Петр в 1697 году отправился за границу, недовольные его новшествами стрельцы подняли бунт.
Так что Суриков вполне достоверно изобразил место казни. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади. Тогда же похватали и привели в застенок немало простых людей, которые говорили между собой: «Наш государь таков, что ежели с утра крови человеческой не напьеца, то ему хлеб не есца». Также видно семь глав собора Василия Блаженного. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году». Он даже нарисовал эскизы.
В утренних сумерках среди темной толпы выделяются белые рубахи осужденных мерцающие огоньки зажженных свечей бросают на них тревожные отсветы. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). В ходе короткого следствия были повешены 56 «заводчиков» бунта, ещё две сотни – биты кнутом и сосланы. Он родился в Красноярске, в казачьей семье.
Главные действующие персонажи в картине – не стрельцы и не Пётр
Но ни в одном из них нет и тени раскаяния или колебания. Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. Корб вполне заслужил репутацию внимательного и вдумчивого наблюдателя. 1 группа. С него начались первые эскизы к картине.
Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года. Левой рукой он сжимает конские поводья — так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову его жена.
Рассказ по картине «Утро стрелецкой казни»
Солдаты душевно близки стрельцам, они представители простого русского народа. В. Суриков переносит действие своей картины «Утро стрелецкой казни» на Красную площадь не только потому, что ему нужна была конкретная обстановка, а в селе Преображенском она не сохранилась. Художник черпал вдохновение не только в действительности. Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм. Репин выискал натуру для Сурикова. На картине на заднем плане изображена архитектура Кремля.
Суриков не разочаровался: Кузьма долго позировал ему и Суриков при имени «Кузьма» даже впоследствии всегда с чувством загорался от серых глаз, коршуничьего носа и откинутого лба». Там на кобыле наказывали плетьми. При этом правда найденных в натуре деталей и типажей (каждый такой типаж – вроде стрельца с молитвенной свечой в руке – становился для художника предметом истовых поисков) лишь укрепляет «древний дух» образа (подмеченный И. Н. Крамским в письме к В. В. Стасову, 1884). В них Суриков видел выражение народности. Художник говорил, что он ощущал историю как живую действительность. И он не покорился приговору Петра. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой.
«Утро стрелецкой казни» описание картины
Переезд в одну из башен Исторического музея оказался как нельзя кстати. Понятно, что народная трагедия: всеобщий накал страстей не дает повода в этом сомневаться. Это символизирует высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в ладони.
К этому времени, к августу 1698 года, в Россию срочно вернулся Петр Алексеевич. трагического впечатления. «Я все народ себе представлял, как он волнуется. Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами.
Еще один закован в кандалы. Петр, вернувшись в Москву, остался недоволен «розыском», распорядился пересмотреть все дело и лично повел следствие.
Но что толкнуло их к этому бунту. В результате получился образ человека с несгибаемой волей. Царь Петр неумолим и грозен, сурово и гневно смотрит он на стрельцов. Так В. Суриков решительно отказался от того, чтобы «пугать» зрителя.
«Утро стрелецкой казни» Василий Суриков
Как это случилось. Также видно семь глав собора Василия Блаженного. В начале апреля их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и подняли бунт. Виселицы – психологический и композиционный узел картины там Суриков Суриков Василий Иванович Великий русский художник, художник, крупнейший мастер исторической живописи.
Это большой холст (379 х 218 сантиметров), выполненный маслом. Оппозиция петровским реформам была потоплена в стрелецкой крови. Ещё одна женщина от страха перед неизбежностью закрыла лицо руками.
Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову. Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ». Он смотрит в сторону Петра I озлобленным взглядом.
Царь морально приготовился к борьбе не на жизнь, а на смерть: стрельцы были олицетворением всего застаревшего, мешавшего стране двигаться вперед к новым преобразованиям, которые он наметил для своего государства. Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. Единственное исключение – сам лидер «Народной воли» Андрей Желябов, выходец из семьи зажиточных крепостных крестьян, занимавшихся торговлей. Он находится в центре полотна. Сурикова «Утро стрелецкой казни» является признанным шедевром автора, написанным в жанре исторической живописи.
Для начала вспомним подробности этой страшной истории.
Описание картины Сурикова Утро стрелецкой казни
На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Правда, однажды В. Суриков попробовал написать казнь. Стрелецкое войско было уничтожено. Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови. Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет. Интересно, то что «Утро стрелецкой казни» стала первой исторической картиной Сурикова и была мгновенно куплена Третьяковым. Последние минуты перед неотвратимой казнью. Было в Москве что-то гораздо больше напоминавшее мне Красноярск, особенно зимой.
Оно не может оставить равнодушными и нас: « сотня осуждённых в небольших московских телегах (которые москвитяне называют извозчичьими) ждали смертной казни. Мучительной казни был предан и родной дядя Петра – Иван Кириллович Нарышкин, брат Натальи. Геройство было в размахе Вот теперь скажут – воспитание. в России – сложное, противоречивое время. Суриков вспоминал: «Казнь стрельцов так пошла: раз свечу зажжённую днём на белой рубахе увидал, с рефлексами». Прежде всего почувствовал я себя здесь гораздо уютнее, чем в Петербурге.
А самое главное — он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью. Раннее осеннее утро после дождливой ночи, когда над площадью еще висит туман, служит серым фоном, на котором тем явственнее проступают белые рубахи осужденных стрельцов и огоньки свечей в их руках.
Описание настроения картины Утро стрелецкой казни
Художник передаёт это на лицах. Эти стены сделались любимым местом моих прогулок именно в сумерки.
Исход битвы предрешен. В те годы Нотебург служил воротами из Ладожского озера в Неву и Балтийское море. Насилу его уговорил. Чтобы завоевать крепость, нужно было застать шведов врасплох.
Описание картины Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание. Примечательно, что критики считают его символом обезглавленной Руси. С 1895 г. был.
Глаза глубоко сидящие меня поразили. Еще в тот день Павел Михайлович Третьяков заехал: «Что вы, картину испортить хотите. ». Именно там, в 1878 году он начал работу над картиной про казнь бедных стрельцов. На полотне В. Суриков показывает нам минуты перед самой казнью.
Видео: Картина "Тройка", Перов – видео обзор картины
— «Как он уехал, — вспоминал потом художник, — мне и захотелось попробовать. Его интерес к этой теме был не случаен.
Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году». Лжедмитрий удерживал Ксению Годунову около полугода, а после сослал в монастырь. Во-первых, это число 7. Стрельцов поддержала царевна Софья, которая была регентом (обращение к словарю) до достижения Петром абсолютнолетия и имела свои интересы. Эта работа давала художнику материальную независимость, к которой он всегда стремился.
Видео: Утро стрелецкой казни, Суриков – обзор картины
Сам он потом говорил: «Я, когда «Стрельцов» писал, ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел. Помню – их привезут, так в дверях прямо, как солдаты, стоят. Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. Снова и снова сильный контраст безнадежной думы и непосредственного чувства. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Тяжело опустилась на землю старуха. Он тут же приобрел ее.
Помимо душераздирающего зрелища, картина интересна и своими композиционными решениями. Стрельцы двинулись на Москву, собираясь вновь передать власть Софье. В Свищове у меня родственники были. Написал порядочное количество.
- УТРО СТРЕЛЕЦКОЙ КАЗНИ Василий Суриков
- Анализ Картины Сурикова Утро Стрелецкой Казни
- Сообщество «Волшебная сила искусства»
- Несколько слов о биографии художника
- О жизни и творчестве выдающихся художников
- Рядом расположены достопримечательности
«Утро стрелецкой казни»Эта многофигурная композиция имеет и непростую конструкцию, очевидность которой может проясниться при простенькой компьютерной обработке репродукции – переводе ее в черно-белый режим (рис 5). Мастерски используя контраст, художник усиливает значение происходящего события. Не понимаю — это страшно меня взорвало». В центре двое солдат ведут стрельца на казнь. Соловьев.
обнаружил и в том, что, сближая планы, он сумел «наполнить» Красную площадь лишь несколькими десятками людей, создавая вместе с тем впечатление огромной толпы. Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей. Царь Петр неумолим и грозен, сурово и гневно смотрит он на стрельцов. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Картина Утро стрелецкой казни понравилась коллекционеру Третьякову.
Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. Это был кладбищенский могильщик. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу.
С 1895 г. был. На картине представлено два главных героя. Хотя руки его связаны, а ноги забиты в кандалы, видно, что его дух не сломлен.
Свечи горят не ярко на фоне дня. Тогда было повешено и обезглавлено около двух тысяч стрельцов. Также на картине можно увидеть – и узнать – царя Петра Первого. Учился в петербургской Академии художеств.
Представителями дворянского сословия были и остальные террористы, а уж Софья Перовская – так и вовсе графиня, дочь губернатора Петербурга и члена совета Министерства внутренних дел. Воспользовавшись отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили. Суриков гениально показал все состояния людей в смертный час.
Пятерым из них царь лично отрубил голову. От деревни Нюхчи до села Повенец на Онежском озере фрегаты «Святой Дух» и «Курьер» тащили по Государевой дороге, которую прокладывали через леса и болота. Но если присмотреться, то по одеянию можно понять, что на коне царь Петр. Об этом подробно рассказывает историк С. М. В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены. И сила какая бывала у людей: сто плетей выдерживали, не крикнув.
Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность. Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого). Идёт подготовка к казне. Петр Первый ведет «дуэль взглядом» с одним из стрельцов, который не сломался под гнетом репрессий. Однако художник отодвинул царя в глубину картины. Тяжело упала голова на грудь, бессильно опустились руки кряжистого стрельца, которого солдаты поволокли к виселице брошен на землю ненужный кафтан и колпак чуть тлеет фитилек выпавшей из рук свечи свеча потухла – жизнь оборвалась.
Еще не везде растворился утренний туман. История создания картины «Утро стрелецкой казни» начинается с того момента, когда проездом в Петербург (в 1869 году) В. Суриков на один день остановился в Москве. В августе Петру донесли, что на него готовится покушение. Картина «Утро стрелецкой казни» выдержана в темном колорите, что еще больше подчеркивает трагизм и мрачность момента. Вот-вот прольется кровь и на этой крови будет стоять здание создаваемой Петром империи.
На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков. Народ стал главным действующим лицом. Из-за масштаба полотна нельзя было даже оценить колористическое решение. Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию. Из-за смут сорвались еще два брака — с царевичем Хозроем из Грузии и кузенами короля Дании Христиана IV. Проснувшись, он решал изображать не казнь, а те минуты, которые ей предшествовали. У И. Корба в его «Дневнике» имеются описания обеих казней, но художник объединил их в один сюжет изменил и по-своему осмыслил многие подробности.
Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову. На картине Суриков изобразил не казнь, а ее ожидание: на лицах стрельцов — ужас, отчаяние, гнев, смирение. Руки висят как плети Фигуры стрельцов возвышаются над толпой, как утесы. С лютой злобой, с неистовой ненавистью он смотрит на Петра и его приверженцев. Картина известного художника В. И.
Не менее эмоционально показаны и другие персонажи картины. Кровью кругом пахнет. Столь же эмоционально показаны и другие стрельцы. В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены.
Учился в петербургской Академии художеств. Не у всех первая казнь сломила мятежный дух. Рубахи у них красные, порты широкие. Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались. С 1895 г. был. Чтобы самодержца было видно, художник изобразил его верхом на коне.
Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. Разобравшись, в чем дело, глава губернии написал письмо в Петербург и рассказал о способностях молодого писца. А позже добавил в коллекцию еще две работы мастера на историческую тематику – «Боярыня Морозова» и «Меншиков в Березове». Принц Густав Шведский предпочел ей свою любовницу и не захотел менять веру. Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды.
«Полудержавный властелин» был выброшен из придворной жизни и оказался в крохотной избе со слюдяным окном. История создания картины «Утро стрелецкой казни» начинается с того момента, когда проездом в Петербург (в 1869 году) В. Суриков на один день остановился в Москве. И ужаса никакого не было. Двух служанок своих сестер он приказал живыми закопать в землю. Старая женщина от горя и бессилия опустилась на землю, рядом с ней что-то кричит маленькая девочка в красном платке.
В эти дни «верный Алексашка» особо «отличился»: боевым оружием – шпагой, он добивал казнимых и потом хвастался, что срубил двадцать голов. Он, как позировал, спрашивал: «Что, мне голову рубить будут, что ли. » А меня чувство деликатности останавливало говорить тем, с кого я писал, что я казнь пишу». Москва ошеломила Сурикова. Скорее восторг. Иконы льняным маслом натирали, а ризы серебряные мелом.
Он не миловал никого, не взирал ни на пол, ни на возраст. Однако столь выразительное и яркое повествование И. Г. Одеты они все в белые рубахи, в руках держат свечи, как символ их догорающей жизни.
Кончил картину, которую писал несколько лет. Они прошли через ужасы пыток. Восстание продолжалось несколько дней. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души).
С 1895 г. был. Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды. Учился в петербургской Академии художеств. От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча. Учился в петербургской Академии художеств. Он говорит: «Не хочу».
И преступники так относились: сделал – значит, расплачиваться надо. В июне бунт был подавлен, а самые злостные зачинщики повешены. У меня в картине крови не изображено и казнь еще не начиналась. На картине скопище людей, видна суета.
В 1670 году Морозова тайно постриглась в монахини. Они сталкивают стрельцов с телег, оттаскивают от них рыдающих баб и детей. Боялся я ночей. Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных. С 1895 г. был.
Ермак на полотне изображен в самой гуще битвы, плечом к плечу со своими соратниками. Одна из главных фигур произведения – страстный, неукротимый рыжебородый стрелец, который через всю картину устремляет яростный взгляд на Петра. Мастером масштабных полотен в русской живописи считается Суриков Василий Иванович. Иногда он отступал от «буквы» исторического источника, если это нужно было для выражения его замысла. Десять других куполов становятся символом зажженных свечей, одна из которых некогда вдохновила Сурикова.
После комплиментов даже Маковской (это достойно галантного кавалера) вдруг пройти молчанием такого слона. Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность. Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года. От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча. Дознание шло девять лет. Стрельцы прощаются с народом, во взглядах читается ужас и безумие. Художник справа изобразил Петра, который наблюдает за исполнением приговора.
P. s. На дальнем плане картины мы видим храм Василия Блаженного. Народ волнуется, «подобно шуму вод многих», — как любил говорить художник. Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен. Над этим волнующимся морем фигуры самих стрельцов возвышаются, как непоколебимые утесы.
В них он на физическом уровне чувствовал запах крови. Суриков стремился найти в картинных лицах устойчивые издавна сложившиеся народные типажи. Вы бы вот здесь на виселице, на правом плане, повесили бы». Его воля повернет Россию на новый путь, который откроет ей широкие горизонты.
Каждый из них держал в руке зажженную свечу. Рядом с ней, сжав ручонку в кулак, охваченная страхом, кричит маленькая девочка. Не следует понимать этих слов буквально: «самым важным» были для Сурикова не декоративные детали. сделал и первый эскиз «Боярыни МорозоваБоярыня Морозова. Случайность: на ловца и зверь бежит. Почувствовал, что если напишу то, что мне представилось, то выйдет потрясающая картина. За спиной рыжебородого стрельца -- «злого, непокорного», в котором «пышет пламя бунта» (слова Н. М. Щекотова), -- стоит сокрушенная скорбью мать, оплакивающая обреченного на казнь сына. Сюжеты, связанные с именем Петра I, Суриков писал со студенческих времен.
Неумолимый ход событий превратил их в главных действующих лиц исторической драмы. Он даже нарисовал эскизы. Похоже, что справа от него с обнаженной шпагой «заботливо» обнимает стрельца фаворит государя Меншиков. И что хотел сказать художник своей картиной. Этим приемом усилено впечатление его монументальности. Петр, в свою очередь, окруженный боярами и иностранцами, уверен в своих силах.
Это был не первый бунт и ничем не выдающийся, который довольно быстро подавили. Второй мыслью, которая его натолкнула на написание картины «Утро стрелецкой казни», была свеча. Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. Но сила других уже сломлена. Именно события эпохи автора «окна в Европу» поразили художника, а потом и зрителей. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук.
«Покорение Сибири» стало первой картиной, которую Суриков писал в мастерской, расположенной в Историческом музее. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают яркие одежды жителей тех времен. Корба послужило Василию Сурикову лишь канвой для воплощения задуманного им замысла.
В их лицах нет ни злобы, ни ожесточения, но скорее скрытое сочувствие стрельцам. Торгошино было под горой. Он полон сознания своей правоты. И тогда они решили всё «переиграть», то есть царя Петра убить, а на престол вернуть Софью Алексеевну, которая уж точно не пожалеет для своих верных слуг денег и хлебных должностей.
А самое главное – он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью. Все действия происходят на знаменитой Красной площади в Москве. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. Это картина-драма, написанная в 1881-ом году. Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу.
Кузьмой звали. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Тяжело опустилась на землю старуха. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок. Лица у стрельцов печальные.
Он уж занес было ногу в сани, да товарищи стали смеяться. Из Красноярска целый день лошадьми ехать.
Палачей дети любили. Это я должен здесь лечь». Так, например, секретарь австрийского посольства в России Иоганн Георг Корб в своем «Дневнике путешествия в Московию» описывал казнь стрельцов (когда Петр в 1697 году отправился за границу, недовольные его новшествами стрельцы подняли бунт. Потом последовали беспощадные казни, после которых стрелецкое войско мало-помалу было уничтожено), которая происходила в октябре 1698 года в селе Преображенском. «Стены я допрашивал, а не книги», -- говорил Суриков. Но и этому браку не суждено было осуществиться: принц внезапно скончался.
Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. Источник был выбран удачно. Непосредственный убийца государя императора – студент Игнатий Гриневицкий – был родовым дворянином из Минской губернии, другой же участник цареубийства – Николай Рысаков, бросивший первую бомбу в царский экипаж, – был отпрыском управляющего государственным лесопильным заводом в Новгородской губернии. В углу иконы, зажженные лампады. Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении. Молодое лицо Петра сурово и замкнуто. Это большой холст (379 х 218 сантиметров), выполненный маслом. Во-первых, это число «7». Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей.
Там, после переговоров о мире, с ними быстро расправилось четыре полка. Его нисколько не волнуют ни яркие пятна рубах смертников, ни сами трагические события, происходящие на площади. В душе царя разгоралась ярость. По Москве начались казни. Красный платочек маленькой девочки и золототканый кафтан стрелецкой жены переводят взгляд зрителя на скорбящий народ. События картины происходят в Москве на Красной площади.
Когда царь подрос, он решил завоевать крепость Азов, построенную турками в устье Дона. Дважды, с большой армией, молодой царьпытался завоевать этот город, пока не овладел ею в июле 1696 года. Громада Василия Блаженного, Лобное место, башни и стены Кремля замыкают пространство. Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки.
Да так это ясно, что даже остановишься и ждешь: а вдруг и в самом деле выйдут». За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову жена его. Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову. Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь». За неисполнение приказа царь грозил им смертной казнью. Один стрелец выделяется из толпы.
Между тем бедственная толпа виновных наполнила описанное выше пространство и царь вернулся туда же, чтобы в его присутствии подверглись наказанию те, которые в его отсутствие задумали в святотатственном замысле столь великое нечестие. Красный платочек маленькой девочки и золототканый кафтан стрелецкой жены переводят взгляд зрителя на скорбящий народ. Суриков на своей картине «Утро стрелецкой казни» решил изображать время, которое ей предшествовало, психологический настрой всех персонажей. Тонко прочувствованы пропорции кремлевских башен. Он с негодованием рассказывал генералу Гордону и присутствовавшим московским вельможам, как один из осужденных проявил такую закоренелость, что, готовясь лечь на плаху, дерзнул обратиться к царю, вероятно, стоявшему очень близко, с такими словами: «Посторонись, государь. Интересно и месторасположение двух центральных сюжетов. По свидетельству самого Сурикова: Началось здесь, в Москве, со мною что-то странное.
Они перед толпой по эшафоту похаживали, плечи расправляли. Я знал, что нельзя, но хотелось знать, что получилось бы. Рыжий стрелец в красной шапке, судорожно сжимая горящую свечу, поднимает взор, полный неукротимой ненависти и как бы бросает молчаливый вызов победителю. А тут как раз нянька в комнату вошла, — как увидела, так без чувств и грохнулась.
Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. От них добыли признание, что они собирались посадить Софью на царство. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. В 1895 году «Взятие Сибири» представляли на выставке передвижников. Они прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца.
Архитектурный фон картины неразрывно связан с ее содержанием. Хмурое небо нависает над Красной площадью. Сконфуженный Суриков затёр силуэт на виселице. Окошки там ещё слюдяные, песни, что в городе не услышишь. В его подробном и неторопливом повествовании чутко уловлена атмосфера эпохи.
Нервы всё выдерживали. Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами. Он впервые увидел Кремль с его соборами и Красную площадь. Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. помещает и точку схода. Начались аресты разбежавшихся стрельцов.
Суриков не разочаровался: Кузьма долго позировал ему и Суриков при имени Кузьма даже впоследствии всегда с чувством загорался от серых глаз, коршуничьего носа и откинутого лба. На картине «Покорение Сибири» запечатлен драматический момент сражения ермаковцев с воинством хана Кучума. Не понимаю — это страшно меня взорвало». Он с негодованием рассказывал генералу Гордону и присутствовавшим московским вельможам, как один из осужденных проявил такую закоренелость, что, готовясь лечь на плаху, дерзнул обратиться к царю, вероятно, стоявшему очень близко, с такими словами: «Посторонись, государь.
Выяснилась организаторская роль Софьи. Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом. На переднем плане большое скопление народа. Мы на палачей, как на героев, смотрели. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Полотно «Утро Стрелецкой казни» было показано на выставке передвижников весной 1881 года и тотчас же куплено Павлом Третьяковым.
Вдали стоят любопытные и равнодушные зрители. Около двух тысяч стрельцов расстались с жизнью, тела хоронили у дорог, ведущих из Москвы. 56 стрельцов были казнены немедленно, бежавшие объявлены в розыск. 3. Теперь, через 16 лет, наступил час расплаты, утро его мести.
Обращался он с ним вольно, часто отступал даже от фактической стороны. Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат. Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой. «Пишу татар. Первого приговоренного солдаты уже поволокли к виселице.
Картина мрачная, наполнена страданиями людей. В их лицах нет ни злобы, ни ожесточения, но скорее скрытое сочувствие стрельцам. Поражает, с какой точностью написаны люди. Горюющие жены и матери написаны с красноярских знакомых и родственников. А что за горой – никто не знал. Казнь сейчас начнется первого осужденного уже повели к виселице. Восставших взяли в плен.
Остальные стрельцы сидят в телеге и ждут своей очереди. А ведь это укрепляло. На реке Истре мятежников встретили войска регулярной армии под предводительством генерала Гордона и Шеина. Увы, эта история так и не стала картиной, оставшись лишь в эскизах.
Кончил картину, которую писал несколько лет. Боярышня со скрещенными руками потрясена чувством жалости к раскольнице. Переезд в Москву сыграл в творческой судьбе художника решающую роль. Особенно выделятся не сдавшийся духом царю Петру рыжий стрелец.
Он даже плохо спал по ночам, вскрикивал во сне, мучаясь видениями казни. Ведь, несмотря на мрачное название, на картине не видно ни одного повешенного или обезглавленного. Дочь Бориса Годунова, внучку Малюты Скуратова, шесть раз пытались выдать замуж. Погасшая свеча – это погасшая жизнь. Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен.
В картине «Утро стрелецкой казни» художник заложил определенный код, понятный не каждому. Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было». Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию. За фигурой Петра виднеются виселицы.
Для картины Утро стрелецкой казни Суриков использовал богатую палитру. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок. Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года. Архитектурный фон картины неразрывно связан с ее содержанием.
Это символизирует высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в ладони. Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом. В отсутствие Петра она отдаёт приказ идти на Москву и уничтожить дворян. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). Он тут же приобрел ее.
Репрессии продолжались вплоть до весны 1699 года. Подобно шуму вод многих», -- говорил впоследствии Суриков. Он создавал картину в Москве, куда переехал на постоянное жительство после окончания Академии художеств. В толпе каждый человек выделяется своими эмоциями, своей одеждой, своей позой. «Потешные» – всегда были приверженцами царя, а стрельцы считали себя войсками Софьи. (Пётр находился в Вене). В ранний период творчества Васнецоввыступил как жанрист, выступил с небольшими жанровыми картинами, тщательно написанными преимущественно в серовато-коричневой цветовой гамме (Книжная лавочка Преферанс, ).
Тех 500 стрельцов, которые были слишком юны, царь освободил от смертной казни, однако им обрезали ноздри, уши, поставили клеймо и отправили в ссылку. Там и сям мелькают синие мундиры преображенцев. А вот горестно задумалась старуха в узорном платке. В феврале пригревало солнышко, а в марте снова грянули холода. Солдаты Петра выбили их из столицы. Вот место из дневника Корба, которое произвело сильное впечатление на художника.
Сам он потом говорил: «Я, когда «Стрельцов» писал, ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел. 1883Холст, масло, 169 x 204Государственная Третьяковская галерея». Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет. Нашел тип для Ермака», — писал Василий Суриков в одном из писем.
Стрельцы – старое допетровское войско, которое Петр заменил регулярной армией. Боярин Шакловитый был убит, а царевна Софья – заключена в Новодевичий монастырь. Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Царь инициировал и возглавил повторное следствие. А за Свищовым пятьсот вёрст лесу до самой китайской границы.
Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души).
И он не покорился приговору Петра. Первым таким опытом стало создание серии рисунков для Политехнической выставки, приуроченной к 100-летию императора. Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. Обращался он с ним вольно, часто отступал даже от фактической стороны.
И масленичные гулянья и христославцы. Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей. В картине Утро стрелецкой казни художник заложил определенный код, понятный не каждому. Солдат, уводящий стрельца к виселице, обхватил его рукой и поддерживает почти по-братски.
Како крестишься и како молитву творишь. Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров. Характер будущего художника и его интерес к истории сформировала все-таки Сибирь. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади.
Они не проходили на Красной площади, как это изображает картина Сурикова «Утро стрелецкой казни». Учился в петербургской Академии художеств. Корабли преодолели по суше целых 160 верст (около 170 км). На это царь, стоявший от него всего на шаг расстояния, ответил: «Умри, несчастный.
Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении. На переднем плане мы видим телеги с людьми, которые собрались на казнь. Ему были чужды жестокие мелодраматические эффекты – ручьи крови и посиневшие головы повешенных. Столкновение двух миров, страшную народную трагедию, – вот что стремился передать Суриков Суриков Василий Иванович Великий русский художник, художник, крупнейший мастер исторической живописи.
Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл. Символичны все архитектурные постройки. Желая усмирить стрельцов, Петр удаляет их из Москвы. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей.
Картина выполнена в темных, даже тяжелых красках. Для него вся эта толпа – заклятые враги. То есть акт правосудия, свершившийся 22 или 28 июня 1698 года.
У меня с тех пор прямо культ предков остался. Он даже плохо спал по ночам, вскрикивал во сне, мучаясь видениями казни. «Все он мне кровавым казался», -- говорил Суриков. Восстание было подавлено, заговорщиков ссылали или казнили. В год окончания «Стрельцов» Суриков Суриков Василий Иванович Великий русский художник, художник, крупнейший мастер исторической живописи. не показал самой казни.
А позже добавил в коллекцию еще две работы мастера на историческую тематику – «Боярыня Морозова» и «Меншиков в Березове». Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась. Штука ли.
А самое главное – он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью. Только они не словами говорят. Левой рукой он сжимает конские поводья – так же властно и гневно, как стрелец свою свечу.
Для картины «Утро стрелецкой казни» Суриков использовал богатую палитру. Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм. За спиной рыжебородого стрельца -- «злого, непокорного», в котором «пышет пламя бунта» (слова Н. М. Щекотова), -- стоит сокрушенная скорбью мать, оплакивающая обреченного на казнь сына. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной.
Источник был выбран удачно. И медведей полно. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей. – Страна была неведомая. Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было».
Кровью кругом пахнет. Идея полотна «Утро стрелецкой казни» возникла из свечи, которая горела днем и казалась трагичной и одинокой. Кафтаны стрельцов — и новенькие европейские наряды приближенных Петра. В руках у них горящие свечи. Но ведь Петр I – это единственный персонаж, которого художник писал с портрета.
Собор Василия Блаженного словно объединяет огромную толпу людей, а купол храма Пресвятой Богородицы срезан в верхней части картины. Они будто составляют единое целое: ощерились ружья казаков, кипит Иртыш, ханские воины напуганы. Он навсегда раздавит эту замшелую, упорствующую в своей косности Русь.
В картине «Утро стрелецкой казни» художник заложил определенный код, понятный не каждому. «Я написал много этюдов все лица характерные.
иначе говоря, процитированное выше описание Корба в сочетании с впечатлением от свечи на фоне белой рубашки замкнуло в сознании художника звенья «цепи», дало ключевой образ картины: живые, но уже мёртвые. Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание. События тех лет были столь драматичны, что молодому художнику снились кровавые сны. Тогда царевна Софья, которая боролась с Петром за власть, возглавила Стрелецкий бунт. Действие в картине «Утро стрелецкой казни» совершается на Красной площади, на фоне кремлевских башен и собора Василия Блаженного. Здесь он впервые увидел Красную площадь, Кремль, древние соборы.
Суриков стремился к реалистической естественности и гармонии колорита. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. Картина «Утро стрелецкой казни» кисти Василия Сурикова ставит неподготовленного зрителя в тупик.
– В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков. Перед нами характерное, волевое, но спокойное лицо, поражающее лишь сходством с профилем, бегло зачерченным в первом композиционном наброске «Утра стрелецкой казни», то есть еще до встречи Сурикова с могильщиком Кузьмой. Его лицо полно бессильной ненависти к этому отродью, который хочет изменить слободскую спокойную жизнь на бурную, полную борьбы и преобразований. Однако муха продолжала сидеть.
Он тут же приобрел ее. Петр Первый ведет дуэль взглядом с одним из стрельцов, который не сломался под гнетом репрессий. Иногда он отступал от «буквы» исторического источника, если это нужно было для выражения его замысла. Софья отправила патриарха Иоакимав Троицу, чтобы склонить Петра к примирению, но в Москву патриарх не возвратился, оставшись с царём.
Левой рукой он сжимает конские поводья – так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Репин писал ему вскоре после открытия выставки: «Одного не могу я понять до сих пор, как это картина Сурикова «Казнь стрельцов» не воспламенила вас. » А в следующем письме он вновь возвращается к тому же: «Более всего я сердит на вас за пропуск Сурикова. Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы. Слева от девочки, прямо на земле, сидит старая женщина в темно – коричневом платье. На мой взгляд так художник пытается передать догорание их жизни.
Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров. Одеты они все в белые рубахи, в руках держат свечи, как символ их догорающей жизни. Однако это послужило Василию Сурикову лишь канвой для воплощения задуманного им замысла.
Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат.
