Толстой И Репин

Сюжет первой из значительных картин Репина был подсказан жизнью. Взаимная симпатия не мешала им полемизировать по самым разным вопросам. Это был Лев Толстой. Созревающий замысел был отделён от готовой картины, представленной миру на персональной выставке Репина (1891), двенадцатью годами работы. Но Крамскому удалось убедить писателя.

Идеологическая платформа «Мира искусства» подразумевала противостояние Академии художеств и отживающему передвижничеству. В 1891 году Репин вылепил и бюст Льва Николаевича. Репина связывали с ним многолетние дружеские отношения. Едва ли не единственным из близких людей, поддержавших Репина, оказался Крамской, назвавший «Софью» исторической картиной71. В 1868 году, работая на этюдах, Илья Ефимович увидел на Неве бурлаков.

Мы сели и он заговорил. Необыкновенно привлекательны и аристократически благородны были его губы. Бенуа в своих поздних воспоминаниях сожалел, что «теперешняя молодёжь не имеет своего Репина»251. От 1 часу дня до самых сумерек, 8 1/2 час.

Я никогда не заботился о распространении своего учения. В совете министров, в частности, дебатировалось предложение министра юстиции Щегловитова о привлечении Толстого к суровой судебной ответственности за статью «Не могу молчать. ». И я, еще со Смоленского бульвара, завидев издали фигуру Сурикова идущего навстречу мне, в условленное время – вижу и угадываю: «Он был». Так, в 1766 году Ростовский митрополит Арсений Мациевич проклял в неделю православия «отнимающих от монастырей имения церковные», в их числе Екатерину II — инициатора изъятия у монастырей земель с крепостными крестьянами для раздачи своим фаворитам. Письма говорили о том, что немолодого усталого художника часто одолевала хандра.

В 1896 году художник сделал новый набросок Поприщина— главного действующего лица «Записок сумасшедшего». Голос его звучал необыкновенно глубоко и трогательно. Среди них — выдающиеся работы И. Н. Крамского, И. Е. Репина, Н. Н. Ге, Л. О. Пастернака, М. С. Башилова, С. Н. Салтанова, И. Я. Гинцбурга, П. П. Трубецкого, работы дочери Толстого Т. Л. Сухотиной-Толстой. Неффа (1864-1871). В комнате сумрак. В. Переплётчиков в своём дневнике писал: «это складная душа, может сложиться в какую угодно форму». Этой оценки хватило для того, чтобы вдохновение ушло вспоминая о дальнейшей работе, Репин сокрушался: «О, глупость моя, я сгоряча повернул мой удачно схваченный подмалёвок головой вниз и начал с другого поворота Увы, портрет вышел сух и скучен»83.

• Дружба Репина с писателем Львом Толстым
• Портрет Льва Толстого, Репин, 1887
• Лев Толстой на картинах Ильи Репина
• Описание картины Ильи Репина «Портрет Толстого»
• Портрет Толстого Льва Николаевича

Потом Лев Николаевич показал мне два провала в огромном дубовом лесу. Над её портретом Репин начал работать, когда художница уже входила в пору зрелости. Леонид Пастернак много рисовал писателя. Я был так ошеломлен его посещением неожиданным и также неожиданным уходом (хотя он пробыл около двух часов, но мне показалось не более четверти часа), что я в рассеянности забыл даже спросить его, где он остановился, надолго ли здесь, куда едет. Толстой, многочисленные портреты Толстого и его окружения работы дочери писателя Татьяны Львовны, талант которой ценили И. Е. Оболенский и др.

Энергическое лицо его раскраснелось, широкая борода искрилась блестками седины и мороза. Несмотря на то, что слово «заказ» несколько тяготило художника, поставленная перед ним задача показалась интересной— в письме Павлу Третьякову он сообщал: «Эта новая тема довольно богата и мне она нравится, особенно с пластической стороны». В 1896 году художник сделал новый набросок Поприщина— главного действующего лица «Записок сумасшедшего». По словам художника Якова Минченкова, как профессор Академии Илья Ефимович «был притягательной силой для молодёжи»— не случайно в его мастерскую пытались попасть воспитанники многих художественных школ России157. Нельзя же его надевать со снегом.

• Портрет Толстого Льва Николаевича – величайшее произведение русской живописи
• Лев Николаевич Толстой в живописи
• Лев Николаевич Толстой на отдыхе в лесу
• Русский музей Дополненная реальность
• Лев Николаевич Толстой за чтением — Илья Репин
• Описание картин Репина Льва Толстого

Корней Чуковский увидел в этой картине «непревзойденное умение выражать психическую сущность человека каждой складкой у него на одежде, малейшим поворотом его головы, малейшим изгибом мизинца». Это сотрудничество казалось многообещающим: Илью Ефимовича покорял «боевой задор» Дягилева тот, в свою очередь, понимал, насколько повысится авторитет его издания, если в редакционном списке будет фигурировать имя Репина140. Там же был создан портрет дочери Нади про него сам художник рассказывал так: «Она в охотничьем платье, с ружьём через плечо и с героическим выражением»53. Что бы я теперь делал в калошах. Недоумение вызвала у Павла Михайловича и тема картины «Пахарь» Репин в ответ объяснил, что не может согласиться с мнением, будто изображение Толстого во время работы на пашне сродни рекламе110. Наверное, только что прочитанное в книге вызвало у писателя умственные размышления.

Мы спускались вниз к ручью. Картина «Л. Творчество Репина является, по словам искусствоведа Михаила Алленова, «вершиной передвижнического реализма» это касается и его тематического размаха и стилистической пластичности241. С И. Е. Скажу несколько слов о взаимных отношениях отца и Репина. Энергия воли, физическая сила и чисто скифская беспощадность ко всему отжившему культу.

— Г. П. ). Таким же обязательным занятием было у него и чтение ежедневных газет. Луначарскому и Ионову принять соответствующие меры»213. Затем Илья Ефимович включился в выставочный проект Бенуа и Дягилева— 18 января 1899 года открылась Первая международная выставка журнала «Мир искусства», где среди 350 работ художников из Франции, Англии, Германии, Финляндии и России экспонировались и произведения Репина139. Начало этой репетиции относится ко времени, когда писатель, находясь в Крыму, заболел. На что он, улыбаясь, сказал: Я не талантлив, я трудолюбив.

Энергичное лицо его раскраснелось, широкая борода искрилась блестками седины и мороза. Так, бурно протестуя против мехов, она наотрез отказывалась носить шубы и в любой мороз надевала «какое-то худое пальтишко». В один из дней художник увидел «совершеннейший тип желанного бурлака»— человека по фамилии Канин32 (на картине он изображён в первой тройке, «с головой, повязанной грязной тряпицей»)33.

Я считаю, что эта картина основана на ложной концепции. Текст ее Толстой получил впоследствии — по почте. Едва ли не единственным из близких людей, поддержавших Репина, оказался Крамской, назвавший «Софью» исторической картиной71. Деньги на поездку— двести рублей— получил от богатых покровителей Васильев27. Какая же любовь к этим существам может смириться с такой юдолью.

1. Репин, ноги на портретах и Толстой
2. О жизни и творчестве выдающихся художников
3. Лев Толстой и русское искусство
4. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Репин показал не только масштаб личности писателя, но и его добрый и простой характер. Музей Толстого — обладатель наиболее полной толстовианы Пастернака (более 200 произведений), только портретных работ в музее 36. Большое сложное хозяйство целого имения почти все на ее руках. Окончательное расставание с Академией произошло в 1907 году. Жена считала такое поведение графа интимной, не подлежащей афишированию стороной жизни. Любую книгу, привезённую в Куоккалу, Илья Ефимович воспринимал как событие его письма, адресованные друзьям изобиловали «литературными» подробностями: «Перечитываю Короленко. Репин Илья Ефимович (1844, Чугуев, Харьковской губ.

Энергическое лицо его раскраснелось, широкая борода искрилась блестками седины и мороза. Черты запорожцев Илья Ефимович отыскивал во всех знакомых. Что за глупость. Учебных предметов в ней было немного: чистописание, арифметика и Закон Божий. Сухотиной-Толстой. О том же самом рассказывал в своих очерках о художнике и Корней Чуковский, чья первая встреча с Ильёй Ефимовичем произошла в Куоккале: художник, картины которого поражали масштабами, оказался отнюдь не исполином: «небольшого роста, с улыбающимся, крепким, обветренным лицом, в самых обыкновенных деревенских вязаных перчатках»226. Затем последовала многолетняя работа над полотном «Письмо запорожцев турецкому султану» с персонажами «Тараса Бульбы», но это всё-таки не книжная графика, а живописное произведение, рассчитанное на просмотр в выставочном зале, однако Репин выполнил рисунок на сюжет «Тараса Бульбы»— «Андрий и панночка» (1890).

Лев Николаевич необыкновенно искренно и горячо увлекается всяким занятием. Музей Толстого – обладатель наиболее полной толстовианы Пастернака (более 200 произведений), только портретных работ в музее 36.

Он сообщил мне необходимые правила и я пошел. Пастернака, М. С. Тут что-то бодрое, сильное и попавшее в цель. От местных мастеров Репин узнал, что их земляк, уже получивший к тому времени малую золотую медаль за картину «Моисей источает воду из скалы», семь лет назад покинул родные места и уехал учиться в Академию художеств.

24 февраля 1901 года, с опозданием на семь дней против задуманного срока, «Церковные Ведомости при Святейшем Правительствующем Синоде» опубликовали «Определение Святейшего Синода от 20—22 февраля 1901 года о графе Льве Толстом», а на следующий день, в воскресенье 25 февраля, газеты вышли с полным текстом этого определения на первых полосах, на самом видном месте под жирным заголовком «Определение Св. Наша страна богата изображениями великого соотечественника. Как писал позже Репин, путешествие не ограничивалось созерцанием пейзажей «с альбомчиками» в руках28: молодые люди знакомились с местными жителями, порой ночевали в незнакомых избах, сидели вечерами у костра29. И, знаете ли, это особенная, внутренняя сладость смирения — почти лирическое состояние души, оно возвышает простого человека».

Первые статьи «Из моих общений с Л. Н. Толстым» Репин поместил в 1908 году в газетах и журналах, в год исполнявшегося 80-летия великого писателя. Крамского, И. Е. Авторы «Лермонтовской энциклопедии» и «Энциклопедического лермонтовского словаря» критикуют их за чрезмерный романтизм в изображении и непроникновение Репина в глубинный трагический смысл произведений Лермонтова. Этой оценки хватило для того, чтобы вдохновение ушло вспоминая о дальнейшей работе, Репин сокрушался: «О, глупость моя, я сгоряча повернул мой удачно схваченный подмалёвок головой вниз и начал с другого поворота Увы, портрет вышел сух и скучен»83. В СССР вопрос о возвращении Репина из Куоккалы имел политический характер прежде всего потому, что власти требовался «идейный вдохновитель реалистического искусства» предполагалось, что именно Илья Ефимович возглавит Ассоциацию художников революционной России253. Второй общеизвестный превосходный портрет продан в Третьяковскую галерею. Вместе с Поленовым Серов подготовил письмо, адресованное совету Академии, в котором напомнил, что «лицо имеющее высшее руководительство над этими войсками, стоит во главе Академии художеств»159.

Большое сложное хозяйство целого имения почти все на ее руках. Репин дважды подавал прошения об отставке.

Салтанова, И. Я. В другом селе, пока мы доехали, нахлебники только что вставали из-за стола. Рисунок, выполненный «с блеском опытного мастера», стал свидетельством того, что Серов готов для поступления в Академию художеств.

Однако через два года учебное заведение было упразднено и Репин устроился в иконописную мастерскую к художнику. mw-parser-output. ts-comment-commentedTextborder-bottom:1px dottedcursor:helpmedia (hover:none). mw-parser-output. ts-comment-commentedText:not (. rt-commentedText)border-bottom:0cursor:autoИ. Тем не менее, А. Бенуа нравилась изменчивость Репина, по его мнению, она показывала, что несмотря на свой возраст, художник не потерял интереса к искусству, «что он всё ещё полон жизни он продолжал говорить и писать обо всех и всём с прежней юной непосредственностью и абсолютной искренностью»150. К 6-ти час. Весь день поглощена она этим.

У нее необыкновенно живые, блестящие черные глаза. Однако его оценка относилась не столько к художественности картин, сколько к их сюжетам. В 1930 году хранительницей усадьбы и архива стала дочь Репина Вера Ильинична. Картина «Юбилейное заседание Государственного совета», по мнению исследователей, не вошла в число репинских шедевров169 и стала последним из его «грандиозных полотен»170 тем не менее эта работа продемонстрировала зрителям возможности «зрелого таланта» художника167. Страшно трудно. На первой из них двенадцатилетняя девочка, освещённая солнцем, сидит на перекладине. Величие Льва Николаевича Репин передал иными средствами. Своеобразным откликом на их претензии стала написанная Репиным в Париже картина «Садко», герой которой «чувствует себя в некоем подводном царстве».

В известном Вам письме гр. По сведениям И. Э. Грабаря, первые акварельные эскизы к «Песне о купце Калашникове» Илья Ефимович создал во время учёбы в Академии художеств, в 1868 году, — «Кирибеевич, преследующий Алёну Дмитриевну» и ещё два рисунка на этот сюжет. Репин и Н. Н. Работая с Валентином возле монастыря, Илья Ефимович обратил внимание на изображение горбуна, сделанное юным Серовым (впоследствии именно этот типаж был использован для картины «Крестный ход в Курской губернии»). «Я познакомился с Львом Николаевичем в Москве в тот знаменательный период его жизни, когда он переживал огромный внутренний перелом».

Толстой несколько раз позировал в саду. После появления статьи Толстого «Не могу молчать. » со страстным призывом прекратить смертные казни (июль 1908 г. ) в его адрес посыпались новые обвинения и угрозы расправы. Он создал такие портреты Толстого, которые не были превзойдены никем, хотя Льва Николаевича рисовали крупнейшие русские художники. Крамского, И. Е. На экзамене он получил первую золотую медаль за картину «Воскрешение дочери Иаира», звание художника первой степени и право на шестилетнюю поездку за границу35. Зная, что визиты многочисленных гостей порой не дают ему сосредоточиться на работе, она инициировала организацию так называемых «сред», дав тем самым возможность художнику не отвлекаться на посетителей в другие дни недели44.

В то же время Дягилев, утверждавший, что «взгляды Репина теперь не имеют значения», продолжал высоко ставить его как художника153. Бумага эта вызвала негодование в обществе, недоумение и недовольство среди народа. Толстой, дочерей Татьяны и Марии, сына Льва, друзей писателя В. Г. С И. Е. Репиным писателя связывала многолетняя прочная дружба. «Меня удивляет, говорил он, как это люди лишают себя самого блаженного состояния, самых счастливых часов жизни — часов полевого труда». И. Е. Репин стал почетным членом возникшего в Петербурге Общества Толстовского музея. После смерти Льва Николаевича Репин написал его изображение в виде старца не от мира сего, поднявшего очи горе и на фоне розовых цветов.

Или пение — аккомпанирует чаще всего сам Лев Н-ч, с большим тактом, помогая певице. В 1882 году Толстой участвовал в московской переписи населения. Испортило же мне его — рассказ Сони об его разговоре с ней. Впервые интерес к «Запискам сумасшедшего» проявился у Репина в 1870-м году. Репин», «Очень был бы Вам благодарен, если бы и сегодня Вы навестили меня. Что бы горожанин теперь делал в калошах. Какое блаженство.

Еще никогда в жизни не встречал я более заразительно смеющегося человека. Ге, Л. О. Салтанова, И. Я. Первые статьи «Из моих общений с Л. Н. Толстым» Репин поместил в 1908 году в газетах и журналах, в год исполнявшегося 80-летия великого писателя. Непоследовательность суждений Репина об искусстве отмечали многие современники. Этот замечательный портрет Толстого Льва Николаевича находится в Третьяковской галерее. И так дотемна, когда зажглись лампы, слушали его с самозабвением.

«Работаем до упаду. » – писал Репин Стасову из Ясной Поляны. Через год художник вновь выбрал самого себя в качестве модели в результате был создан «лучший из автопортретов этого периода», хранящийся ныне в Русском музее204. денег.

Ге, Л. О. Среди них – выдающиеся работы И. Н. Пророческим тоном звучал его низкий, грудной голос. М. Бунакову. Никакого пафоса, всё обыденно и просто, но зритель понимает, что это портрет великого человека. Говорили о возможной отмене концерта.

Тем не менее, все эти иллюстрации, по мнению автора «Лермонтовской энциклопедии», являются «наиболее значительной попыткой передать глубокий смысл Пророка»185. ну и народец же. Очертание всего рта было классически прекрасно. Исследователи, упоминая о масштабе личности Репина имеют в виду не только многообразие подвластных ему жанров и художественных техник, но и «разносторонность творческих интересов»: он проявил себя как художник, педагог, теоретик искусства, писатель-мемуарист, публицист31. Роль «главного провозвестника соцреализма» (по Вольфу)246 Репин поневоле выполнял в течение нескольких десятилетий. Да где тут раздумывать, пусть это будет и глумная картина, а все-таки напишу, не могу».

В СССР вопрос о возвращении Репина из Куоккалы имел политический характер прежде всего потому, что власти требовался «идейный вдохновитель реалистического искусства» предполагалось, что именно Илья Ефимович возглавит Ассоциацию художников революционной России253. Отец художника Ефим Васильевич (1804—1894) был в семье старшим из детей3. Художник не раз гостил в его имении Ясная Поляна и много работал с натуры, оставив целую галерею портретов писателя. Своими девятью окнами она выходила на три стороны света, минуя север. «Путешественники описывают Сахару как знойную пустыню, в которой замирает всякая жизнь.

Есть полотно, где в рабочей комнате (комнате под сводами) за столом изображен пишущий Л. Толстой. Так, родившаяся в 1870-х годах идея «хоровой картины» воплотилась у Репина в полотно «Крестный ход в Курской губернии», в которой автору удалось показать характер толпы «несравненно убедительнее, чем всем художникам до него». Стаховичей. Она ушла из жизни в 1931 году55. Толстой работал без отдыха в течение шести часов Илья Ефимович с альбомом в руках фиксировал движения и «проверял контуры и отношения величины фигур»100. Решив создать большое полотно, художник начал работать над произведением в Ясной Поляне. Связь с родным городом, Слобожанщиной и Украиной Илья Репин пытался сохранять до конца жизни, а украинские мотивы занимали важное место в творчестве художника5. Влияние сильной, гениальной личности таково, что решительно не находишь возражений.

В заявлении на имя президента Академии Илья Ефимович указал, что побудительной причиной, заставляющей его отказаться от должности руководителя мастерской, является «малое время, остающееся для собственных работ»164. В галерее созданных Репиным живописных образов есть несколько картин, написанных, по мнению исследователей, «с женщин, которые истинно восхищали художника». Мягко ей стало. Первая встреча произошла 7 октября 1880 года. Член Товарищества передвижных художественных выставок (с 1878). Главный акцент сделан на лице и руках писателя.

Энергия воли, физическая сила и чисто скифская беспощадность ко всему отжившему культу. Но для Репина заказ московского предпринимателя стал шансом наконец-то выбраться из многолетней нужды38 в своих воспоминаниях он признавался, что «назначенная за картину сумма показалась огромной»39. Вера уже превратилась в барышню, осенний букет в руках которой был призван подчеркнуть её «чувство жизни, юности и неги»52. В мемуарных очерках, посвящённых детству, Илья Ефимович упоминал об отце как о «билетном солдате», который вместе с братом ежегодно ездил на Донщину и, преодолевая расстояние в триста вёрст, пригонял оттуда табуны лошадей на продажу4.

Первые беседы с Толстым Репин воспринимает как большое событие в своей творческой жизни. «Духовные пастыри» задумали черное дело: поднять ослабевший от голода и нужды крестьянский люд на разгром отрядов Толстого и физическое уничтожение писателя, не считаясь с тем, что крестьяне потом окажутся совсем лишенными помощи. Кстати, семье не все рисунки нравились, особенно босой и пашущий классик. Правда, я сижу на этой телеге, но я вроде певца, который бы пел и этим утешал везущих.

В ходе дальнейшей полемики между «Миром искусства» и Репиным каждая из сторон использовала для обмена претензиями различные площадки, включая газету «Россия»151 и «Новости и биржевую газету»140. С ним я и поехал к его высокопреосвященству. Бенуа в своих поздних воспоминаниях сожалел, что «теперешняя молодёжь не имеет своего Репина»251. Второй общеизвестный превосходный портрет продан в Третьяковскую галерею. Когда через год Толстой поселился в Денежном (ныне Малом Левшинском) переулке в доме 3 (не сохранился), Репин стал неоднократно бывать у него. Среди учениц Ильи Ефимовича выделялась Марианна Верёвкина.

Написал ряд критических статей, воспоминания о современниках, о своем творческом пути. Луначарскому и Ионову принять соответствующие меры»213. Кавалер ордена Почетного Легиона (1901). Член-корреспондент Венского Сецессиона, почетный член Финляндского художественного общества (с 1920). Родился в Чугуеве Харьковской губернии. По словам художника Якова Минченкова, как профессор Академии Илья Ефимович «был притягательной силой для молодёжи»— не случайно в его мастерскую пытались попасть воспитанники многих художественных школ России157.

К переговорам был подключён и сын Репина Юрий, однако они завершились безрезультатно: художник остался в Куоккале214. Кроме того – у них 23 внука. Тем не менее, по утверждению художника Якова Минченкова, новые формы до конца жизни «ставили его в тупик, а пейзажисты-импрессионисты приводили в раздражение». Правда, придворные меня не любят. Как свободно и утонченно говорит он на иностранных языках.

Обращаясь к историческим сюжетам, Репин создал картину «Иван Грозный и сын его Иван», в которой конкретная трагедия выводит зрителя на вековую проблему: «деспот, наказанный мукой раскаяния»243. Работ очень много. Н. Толстой и счётчики на переписи» и некоторые другие97. Вскоре Валентин уехал в Петербург и стал вольнослушателем этого учебного заведения. В «комитете почина» по организации музея в Петербурге принял деятельное участие скульптор И. Я. Гинцбург, так много работавший над изображением Толстого в скульптуре.

Очень известна работа Н. Н. И, действительно, он работал до упаду. На открытые «среды» в Пенаты съезжались студенты, музыканты, друзья-художники, которые не уставали удивляться тому, что подача блюд за столом регулировалась с помощью механических устройств, а в обеденное меню входили только вегетарианские блюда и немного виноградного вина, называвшегося «солнечной энергией»192. Оставил большое эпистолярное наследие. Обращаясь к историческим сюжетам, Репин создал картину «Иван Грозный и сын его Иван», в которой конкретная трагедия выводит зрителя на вековую проблему: «деспот, наказанный мукой раскаяния»243. Я был так ошеломлен его посещением неожиданным и также неожиданным уходом (хотя он пробыл около двух часов, но мне показалось не более четверти часа), что я в рассеянности забыл даже спросить его, где он остановился, надолго ли здесь, куда едет.

Но Гинцбург говорил потом, что даже он боялся с эстрады взглянуть на Льва Николаевича. Есть фотография Льва Толстого, позирующего Репину. По мнению искусствоведа В. В. Стасова, творчество Репина— «энциклопедия пореформенной России».

Портрет написан в московской квартире классика в тот момент, когда Лев Николаевич трудился над трактатом «В чем моя вера. ». Признанный мастер, появления которого ждали и зрители и коллеги, держался с «застенчивой скромностью», за которой скрывалась «маленькая рисовка баловня судьбы»225. Ге (живописный портрет 1891 г. и бюст – первое изображение писателя в скульптуре, 1891 г. ) и портреты работы И. Е. Да, бедность, нищета — это великие учителя жизни.

«Вот оно, в поте лица», – подумал я, утираясь. Лев Николаевич необыкновенно искренно и горячо увлекается всяким занятием. Вопрос о его возвращении рассматривался, согласно протоколу заседания Политбюро от 22 мая 1924 года, на самом высоком уровне: по итогам одного из заседаний Политбюро ЦК ВКП (б) Генеральным секретарем ЦК ВКП (б) И. В. Сталиным была вынесена резолюция: «Разрешить Репину вернуться в СССР, поручив тт. mw-parser-output. Это единственный портрет в творчестве Репина, где он использует такую портретную композицию, тем самым подчёркивая уникальность Толстого. Колорит картины сдержанный в благородной колористической гамме.

Дошедшая до нищенства семья смирением, трудом и прилежанием снова приходит к благосостоянию. На страницах траурного номера «Нового времени» 9 ноября реакционный журналист М. Меньшиков в статье «Памяти Толстого» ставил писателя в один ряд с известным мракобесом и черносотенцем Иоанном Кронштадтским: «оба по существу были одной праведности, одного великого богоискания». Жена считала такое поведение графа интимной, не подлежащей афишированию стороной жизни. Власть создавала образ Репина как «идеологического художника» именно этим объясняется разбросанность картин Ильи Ефимовича по десяткам небольших музеев, каждый из которых обязан был иметь в коллекции произведения «идеологически выдержанных художников»255. Однако намеченные планы разрушились по вине дочери, «обещавшей Илье Ефимовичу сопровождать его в Ленинград и Москву и отказавшейся выполнить своё обещание»209.

Я чувствую в себе возможность всяческих пороков. Пусть он несет божественный огонь этим утлым, омертвелым существам. Как вспоминал писатель Мамин-Сибиряк, зайдя в мастерскую к Репину, он был вынужден в течение нескольких часов позировать для «Запорожцев»: художнику приглянулись его веко для одного из героев и глаза— для другого133.

Письмо завершалось сообщением о том, что работа над портретом близится к завершению126. В то же время Дягилев, утверждавший, что «взгляды Репина теперь не имеют значения», продолжал высоко ставить его как художника153. Сборник с иллюстрациями выдержал несколько изданий188. Разочарован был и Мусоргский, который признался, что увидел на полотне «бабу не толстоватенькую, а всю расплывшуюся до того, что при её огромной величине (по картине) зрителям было мало места»75. В начале 1830-х годов дочь Бочаровых Татьяна Степановна (1811—1880) вышла замуж за Ефима Васильевича.

Репин страстно любил свое искусство. Пророческим тоном звучал его низкий, грудной голос. А. Остроумова-Лебедева, вначале преклонявшаяся перед ним, «как перед каким-то божеством», впоследствии разочаровалась в Репине и «выучилась отделять в нём гениального художника от человека». В зале гостиничного ресторана в ту пору уже были размещены портреты многих деятелей культуры не хватало лишь «большого декоративного пятна»36. И. Н.

Знакомство Репина и Толстого переросло в тесную дружбу. Вот тяжесть. — Г. П. ) и не обвинение без выслушания оправдания, а предостережение живому. ». О ней много говорили, хвалили и порицали ее. Учился в Рисовальной школе Общества поощрения художеств у И. Н.

«Как Вы умеете во всем видеть суть дела. Как некий чародей, он двигался решительно и красиво. По предположениям исследователей, возможно, что книга является Евангелием. Первый портрет ему самому не понравился. Крамской рисовал два портрета – для галереи Третьякова и семьи писателя. Любую книгу, привезённую в Куоккалу, Илья Ефимович воспринимал как событие его письма, адресованные друзьям изобиловали «литературными» подробностями: «Перечитываю Короленко.

Только некоторые газеты, как, например, «Русское слово» и даже «Московские ведомости», поместили Определение в рубрике «Телеграммы Русского телеграфного агентства», среди прочих известий, на самом скромном месте. Тем не менее, по утверждению художника Якова Минченкова, новые формы до конца жизни «ставили его в тупик, а пейзажисты-импрессионисты приводили в раздражение».

Крамской на страницах репинской книги— «не застывшая восковая фигура», а герой увлекательной, почти детективной повести199 друг-художник Фёдор Васильев, с которым Илья Ефимович ездил на Волгу, — «крикливый, бесцеремонный и бесконечно обаятельный юноша» очерк о сборе материалов для «Бурлаков» сродни «поэме о молодости». Они жили в Пенатах в течение двух недель. В девятнадцатилетнем возрасте Репин создал ещё один автопортрет, который писал «с себя в зеркало»202. Ге 1884 года, на которой классик изображен самозабвенно пишущим: он не позирует, он работает.

В письмах Стасову он сетовал, что столица Италии его разочаровала («Галерей множество, но не хватит никакого терпенья докапываться до хороших вещей»), а Рафаэль показался «скучным и устаревшим»58. Вена, Кунстфорум, 2002» включить в число экспонатов картину Ильи Ефимовича «Дама, опирающаяся на стул» (1873)247. При всей естественной простоте образ Толстого исполнен той значительности, к которой стремился художник.

Так, бурно протестуя против мехов, она наотрез отказывалась носить шубы и в любой мороз надевала «какое-то худое пальтишко». Например, законоучитель Московского императорского лицея священник Иоанн Соловьев в память Цесаревича Николая с разрешения духовной цензуры в мае 1901 года выпустил брошюру «Послание Святейшего Синода о графе Льве Толстом (Опыт раскрытия его смысла и значения по поводу толков о нем в образованном обществе)», в которой пытается разъяснить, что отлучение Толстого было необходимым и закономерным актом, что вместе с тем «Св. Репин именно молодец. И здесь больше подростки-дети. Н. Толстой в Яснополянском кабинете под сводами» (1891), а также десятки зарисовок и набросков многие из них остались в разрозненных альбомах98. Портрет как бы получает вечное, вневременное звучание.

Прообразами других персонажей стали земляк Ильи Ефимовича— музыковед Александр Рубец (хохочущий казак), коллекционер Василий Тарновский (человек в шапке), художник Кузнецов134, сын Варвары Икскуль-Гильденбандт (молодой улыбающийся запорожец) и другие135. Рисунки «Встреча ангела с сапожником Семёном у часовни» и «Ангел у сапожника Семёна в избе» созданы в 1881—1882 годах для иллюстрации рассказа Льва Толстого «Чем люди живы» в сборнике 1882 года «Рассказы для детей И. С. Тургенева и гр. Портрет Гаршина, приобретённый промышленником и коллекционером Иваном Терещенко, был представлен на 15-й передвижной выставке в Петербурге (1887) и вызвал неоднозначную реакцию рецензентов: одни считали, что «Репин написал Гаршина сумасшедшим», другие утверждали, что не видели «прекрасней глаз его и светлого чела»127. – говорил Крамской.

В 1889 году серия рисунков была дополнена эскизом «Сапожник Семён снимает мерку с ноги барина». А сколько жизни, сколько страсти в этом отшельнике. Зал все наполнялся, образовались возвышения вроде амфитеатра к стенам и углам.

Художнику Л. О. Пастернаку, которому, как и Репину, выпало счастье на протяжении многих лет знать Толстого и писать его, более того — работать с ним над воплощением в графике образов романа «Воскресение», удалось в целом ряде картин выразить свое понимание писателя. Победоносцев добился согласия царя. Позже он повторил и расширил свои воспоминания в «Далеком близком».

Многие жертвовали свои произведения в дар музею. М. В. А. Остроумова-Лебедева, вначале преклонявшаяся перед ним, «как перед каким-то божеством», впоследствии разочаровалась в Репине и «выучилась отделять в нём гениального художника от человека». Лев Николаевич Толстой (1828-1910) — величайший русский писатель. Сам же Илья Ефимович Репин, великий мастер портретного жанра, рисовал «великого Льва» не один раз.

Так, родившаяся в 1870-х годах идея «хоровой картины» воплотилась у Репина в полотно «Крестный ход в Курской губернии», в которой автору удалось показать характер толпы «несравненно убедительнее, чем всем художникам до него». В советские времена вину за беспорядок, в котором находился репинский архив, возлагали на Веру Ильиничну сообщалось, что, покидая Пенаты, она забрала с собой «самое ценное из художественного наследства отца»235. Отдельно Чуковский выделил диалоги, которыми насыщены воспоминания Репина198. В мемуарных очерках, посвящённых детству, Илья Ефимович упоминал об отце как о «билетном солдате», который вместе с братом ежегодно ездил на Донщину и, преодолевая расстояние в триста вёрст, пригонял оттуда табуны лошадей на продажу4.

В 1884 году Репин получил первый «государственный заказ»: ему поступило предложение написать картину «Приём волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» (второе название— «Речь Александра III к волостным старшинам»). Ему же принадлежат портреты ближайшего окружения Толстого, его родных и друзей – С. А. Первый сеанс прошёл успешно, однако на следующий день посыльный принёс записку о том, что начатый вариант был забракован Полиной Виардо82. Синод «выдал» Толстого толпе фанатиков и «умыл руки».

Какое блаженство. В «комитете почина» по организации музея в Петербурге принял деятельное участие скульптор И. Я. Гинцбург, так много работавший над изображением Толстого в скульптуре. Их надо осветить, пробудить от прозябания. «Не молчать перед правдой царицею». В ноябре 1926 года Илья Ефимович получил письмо от члена ЦК ВКП (б) К. Е. Ворошилова, в котором говорилось: «Решаясь переехать на родину, Вы не только не делаете личной ошибки, но совершаете поистине большое исторически-полезное дело».

Репин не отказался от предложенной темы, но и не согласился с ней. В своей мастерской в Большом Трубном переулке Репин завершил картину «Крестный ход в Курской губернии». Нестеров, писавший Толстого в 1907 году для задуманной им грандиозной картины На Руси, признается в том, как трудно дать в искусстве целостный обобщающий образ писателя: Познакомившись (с Толстым – Н. З. ), я увидел еще многое, что ускользнуло от тех, кто писал с него, ускользнуло и от меня, хотя и я успел взять от него то, что мне было нужно для моих целей:. Как живописно местами трогали его сквозь ветви солнечные пятна света.

Наиболее значительным из жанровых произведений Ильи Ефимовича является «Не ждали» в этой работе художника интересует «композиция именно как вопрос». Искусствовед Ольга Лясковская обнаруживает в работах зрелого Репина явные отсылки к работам Веласкеса, который был интересен художнику с точки зрения «изучения человеческого лица и его мимики»245.

В январе «по желанию учеников» Академию временно закрыли Репин отреагировал на происходящее вопросом: «Что можем мы в годину бедствий и позора. Это был Лев Толстой. Ласково, но внушительно раздавался часто вибрирующий от слез голос проповедника. Она пишет записки «Моя жизнь», в сущности, биографию Л. Н. Она довела ее уже до 1892 года. Как интересно было видеть и следить впервые за работой и скульптурой даровитого художника.

Толстой работал без отдыха в течение шести часов Илья Ефимович с альбомом в руках фиксировал движения и «проверял контуры и отношения величины фигур»100. В санях сидели уже по грудь в снегу. Но в отличие от акварелей, карандашный рисунок «Казбич ранит Бэлу» (1887) считается лучшей работой Репина, связанной с творчеством поэта. Или пение — аккомпанирует чаще всего сам Лев Н-ч, с большим тактом, помогая певице. Об этом С. А. Толстая 28 сентября 1887 писала В. В. Стасову, выражая пожелание семьи «рисунок этот не выставлять на публику, не распространять и не продавать».

rt-commentedText)border-bottom:0cursor:autoИ. Героинями обеих работ является старшая дочь Репиных— Вера Ильинична. Те, в свою очередь, упрекали Илью Ефимовича в «непонимании красоты»62. Но вскоре художник понял, что Толстой был неправ в своей оценке. Среди других выдающихся портретов исполненных с натуры, особое место занимают работы ближайшего друга и единомышленника Толстого Н. Н. Ге (живописный портрет 1891 г. и бюст — первое изображение писателя в скульптуре, 1891 г. ) и портреты работы И. Е. Репина, живописные, графические, а также скульптурные.

Лицо обрамляет белая с серебром борода, а выражение глаз до боли задумчивое. Разгорелся и я от этих упражнений, весело стало. Есть фотография Льва Толстого, позирующего Репину. Кроме этого, художник иллюстрировал несколько других мелких произведений Льва Толстого, в том числе его заинтересовал образ чёрта в рассказе «Краюшка хлеба»183. Может быть, таким образом, художник не хотел отвлекать внимание зрителя от лица писателя.

Трагедией его жизни стала история без вести пропавшего сына Дия. Лев Николаевич Толстой общался с большим кругом русских художников. Ничто земное никогда не было ему чуждо. Художник лишь по прошествии десяти лет закончил портрет, в котором передал состояние сосредоточенности, самоуглубленности писателя.

Сеансы проходили в мастерской Репина и появление Всеволода Михайловича всякий раз удивляло художника: тот входил бесшумно излучая «тихий восторг, словно бесплотный ангел»125. Художнику Л. О. Пастернаку, которому, как и Репину, выпало счастье на протяжении многих лет знать Толстого и писать его, более того — работать с ним над воплощением в графике образов романа «Воскресение», удалось в целом ряде картин выразить свое понимание писателя. Н. Толстой в кресле с книгой в руках» (1887), «Л. Чертков, А. К. «Портрет Толстого» Репина уникален, может быть, потому, что художник рисовал не просто писателя, а близкого человека, чье лицо он знал всех деталях и смог так реалистично передать.

Часто на другой и на третий день после разговора с ним, когда собственный ум начинает работать независимо, видишь, что со многими взглядами его нельзя согласиться, что некоторые мысли его, являвшиеся тогда столь ясными и неотразимыми, теперь кажутся невероятными и даже трудно воспроизводимыми, что некоторые теории его вызывают противоположные даже заключения, но во время его могучей речи этого не приходило в голову. Полотно отличает лаконичность и простота, ни на йоту не умаляющая его величия. Эпитеты «школа безвкусицы» и «ползучий эмпиризм» в адрес академистов чередовались с обвинениями поздних передвижников в показной тенденциозности («направленство»— «оплеуха Аполлону», по словам А. Н. Бенуа), в измельчании тем передвижников-бытописателей 1890-х годов Г. Мясоедова, Вл. –.

В письме своему товарищу В. М. Латкину он рассказывал, что Илья Ефимович при всей его «видимой мягкости и даже нежности»— человек с сильным характером. Хотя правительство и не отважилось на репрессивные меры, однако кампания, развернутая реакцией, все же дала свои результаты: «Тебя давно ждет виселица», «Смерть на носу», «Покайся, грешник», «Еретиков нужно убивать» — писали Толстому озверевшие «защитники престола». Л. Н. Толстого».

О Международной выставке, организованной «Миром искусства», Репин отзывался восторженно («Есть вещи интересные своей художественностью, а есть— своей наглостью. »)140142. В январе «по желанию учеников» Академию временно закрыли Репин отреагировал на происходящее вопросом: «Что можем мы в годину бедствий и позора. На могилу его будут ходить на поклонение.

Лев Николаевич принял отчет от распорядительниц-хозяек и мы поехали дальше. Как предупредителен, великодушен и прост в обхождении со всеми. Серия иллюстраций к «Пророку»: акварели с сепией «Пророк у входа в храм и издевающаяся над ним толпа», «Люди высмеивают и побивают камнями проходящего по улице пророка» изображают лирического героя в современном обществе акварель «Отверженный пророк в пустыне» и рисунок тушью «В пустыне» завершают эту серию. На всех троих Толстой оказывал колоссальное влияние. В санях сидели уже по грудь в снегу.

Остен-Сакен, А. А. Кстати, семье не все рисунки нравились, особенно босой и пашущий классик. Портрет как бы получает вечное, вневременное звучание. Позже он повторил и расширил свои воспоминания в «Далеком близком». И если когда какой человек попытается напомнить людям то, что не в этих волхвованиях, не в молебнах, обеднях, свечах иконах — учение Христа, а в том, чтобы люди любили друг друга, не платили злом за зло, не судили, не убивали друг друга, то поднимется стон негодования тех, которым выгодны эти обманы и люди эти во всеуслышание, с непостжимой дерзостью говорят в церквах, печатают в книгах, газетах, катехизисах, что Христос никогда не запрещал клятву (присягу), никогда не запрещал убийство (казни, войны), что учение о непротивлении злу с сатанинской хитростью выдумано врагами Христа.

Это барельефы и силуэты Ф. П. Надо было только выбить овчину тулупа. А в октябре 2013 г. очередная группа фанатиков заявила, что картину надобно снова запретить, поскольку она «оскорбляет чувства русских людей».

Некоторые из них обращались к этому образу неоднократно. — это были его рисунки к «Демону» и «Мцыри»185. В итоге эти изображения в Собрание сочинений М. Ю. Лермонтова не вошли184 Следующее обращение к творчеству Лермонтова произошло в 1914—1915гг. — это были его рисунки к «Демону» и «Мцыри»185. В зале гостиничного ресторана в ту пору уже были размещены портреты многих деятелей культуры не хватало лишь «большого декоративного пятна»36.

«Портрет Толстого» Репина уникален, может быть, потому, что художник рисовал не просто писателя, а близкого человека, чье лицо он знал всех деталях и смог так реалистично передать. Оттого так неудержимо хочется следовать Вам. » (там же, с. 15). Контраст между праздной, беззаботной публикой, гуляющей на берегу и людьми, тянущими на лямках плоты, настолько впечатлил ученика Академии, что по возвращении в снимаемую квартиру он начал создавать эскизы с изображением «тягловой живой силы»25. Судя по отчётам финских надзорных служб, коллеги должны были уговорить Репина переехать на родину. Подтверждением того, что возврат к прежним отношениям невозможен, стала реакция «Мира искусства» на выступление Репина в Академии художеств (декабрь 1899). В галерее созданных Репиным живописных образов есть несколько картин, написанных, по мнению исследователей, «с женщин, которые истинно восхищали художника». Вот где я сказал «спасибо» своим валенкам. Преподавал в Тенишевском училище прикладного искусства в Петербурге (1895-1899), профессор-руководитель мастерской Высшего художественного училища при Академии художеств (1894-1907), с 1898 – ректор.

Виден стол с исписанными листами бумаги, сосредоточенное лицо и руки писателя. По ночам же – до 3-х час. Ничто земное никогда не было ему чуждо. Неудача огорчила Илью Ефимовича, но не отбила у него желания учиться. Ему достался участок в районе Смоленского рынка, включавший так называемую «Ржановскую крепость», заселённую городской беднотой.

Надо сказать несколько слов и о графине. Репиным писателя связывала многолетняя прочная дружба. Всей душой ненавидя существующий в его время в России (да и во всех странах) насильнический общественный строй, Толстой тем не менее утверждал, что для создания нового общественного строя необходимо нравственное перерождение людей. У М. В. На картине Репина «Портрет Толстого» великий русский писатель изображен сидя в кресле, только что оторвавшись от чтения книги и, кажется, все еще пребывая в раздумьях, вызванных прочитанным. И мне казалось, что у Льва Николаевича это были одни из самых желанных часов его жизни.

Привыкание к Парижу шло медленно, но к концу поездки художник начал признавать французских импрессионистов, отдельно выделяя Мане60, под влиянием которого, как считают исследователи, Репиным была создана картина «Парижское кафе»61, свидетельствующая об овладении приёмами пленэрной живописи50. о страшном равнодушии людей ко всем ужасам жизни. Он (Суриков. – Авт. ) часто захаживал ко мне, то я к нему. Прежде не понимали его лжеучений, а синод их подчеркнул.

Басина, Ф. А. Но для Репина заказ московского предпринимателя стал шансом наконец-то выбраться из многолетней нужды38 в своих воспоминаниях он признавался, что «назначенная за картину сумма показалась огромной»39. Нет. Дом был многолюдный, вот таким образом для «Не ждали» позировали все находившиеся там родственники и гости, включая тёщу художника и дочь брата Стасова122. Валентин Серов, наблюдавший из окна Академии за событиями 9 января, увидел столкновение толпы с войсками по утверждению Ильи Ефимовича, с той поры «его милый характер круто переменился»158. Скоро он был уже близ лошади.

Невозможно было удержаться, чтобы не расхохотаться, глядя на него. Корней Чуковский увидел в этой картине «непревзойденное умение выражать психическую сущность человека каждой складкой у него на одежде, малейшим поворотом его головы, малейшим изгибом мизинца». «Воля же его в том, чтобы люди любили друг друга». Энергия воли, физическая сила и чисто скифская беспощадность ко всему отжившему культу.

Общение с прежними друзьями было только заочным. Бывая в гостях у Льва Толстого в Ясной Поляне, Илья Ефимович подружился с дочерью писателя Татьяной её портрет, сделанный «с некоторой долей идеализации» излучает обаяние, свойственное этой женщине171. В записках В. М. Бонч-Бруевич о работе в голодный год (1891—1892 гг. ) в отряде Л. Н. Толстого рассказывается, как местное духовенство, озлобленное успешной деятельностью отрядов Л. Н. Толстого, пыталось натравить темные крестьянские массы на самоотверженную молодежь, работавшую по деревням и селам, объявляя о них с церковного амвона, что они — «антихристовы дети», подразумевая под антихристом самого Льва Толстого. Писатель мог без устали преодолевать большие расстояния иногда собеседники, увлёкшись разговором, «забирались так далеко», что для обратной дороги приходилось нанимать конный экипаж96. Своими девятью окнами она выходила на три стороны света, минуя север.

В журнале сотрудничали ученики Репина В. А. Серов, И. Э. Грабарь, А. П. Остроумова-Лебедева141. Но и это заявление Толстого не произвело перемены в отношении к нему правительства». Сеансы проходили в мастерской Репина и появление Всеволода Михайловича всякий раз удивляло художника: тот входил бесшумно излучая «тихий восторг, словно бесплотный ангел»125.

Как вспоминал писатель Мамин-Сибиряк, зайдя в мастерскую к Репину, он был вынужден в течение нескольких часов позировать для «Запорожцев»: художнику приглянулись его веко для одного из героев и глаза— для другого133. Выше я упомянул об отношении Л. Н. к картинам Иван Грозный и Не ждали. Мочи не было. Какая гениальная вещь его Тени», «Некрасова читать вслух народу— большое удовольствие»229. Серия иллюстраций к «Пророку»: акварели с сепией «Пророк у входа в храм и издевающаяся над ним толпа», «Люди высмеивают и побивают камнями проходящего по улице пророка» изображают лирического героя в современном обществе акварель «Отверженный пророк в пустыне» и рисунок тушью «В пустыне» завершают эту серию. Выражение победы духа над страстями».

На это Александр III ответил: ну, уж нет, мученического венца я на него не надену. Н. Толстой за письменным столом» (1887), «Л. Крамской на страницах репинской книги— «не застывшая восковая фигура», а герой увлекательной, почти детективной повести199 друг-художник Фёдор Васильев, с которым Илья Ефимович ездил на Волгу, — «крикливый, бесцеремонный и бесконечно обаятельный юноша» очерк о сборе материалов для «Бурлаков» сродни «поэме о молодости». В журнале сотрудничали ученики Репина В. А. Серов, И. Э. Грабарь, А. П. Остроумова-Лебедева141. На первой из них двенадцатилетняя девочка, освещённая солнцем, сидит на перекладине.

Толстого, Д. Н. Третьяков»109. — По случаю смерти Толстого к назначенному часу народу собралось немного. Так, он пишет Стасову: «Меня он очень хвалил и одобрял. Изложив далее свое отношение к вере, Толстой стал расспрашивать архиерея о некоторых подробностях монастырской жизни, которые были нужны ему для начатого, но не оконченного еще рассказа «Иеромонах Илиодор».

Над её портретом Репин начал работать, когда художница уже входила в пору зрелости. Филолога стали приглашать на таинственные свидания. Репин выступал в роли «тонкого, задушевного лирика» и при написании портретов детей. Свое отношение к Крестному ходу он выразил в следующих словах, которые я выписываю из его статьи о Мопассане (1894 г. ): Помню, знаменитый художник живописи показывал мне свою картину изображавшую религиозную процессию.

Нестеров, писавший Толстого в 1907 году для задуманной им грандиозной картины На Руси, признается в том, как трудно дать в искусстве целостный обобщающий образ писателя: Познакомившись (с Толстым – Н. З. ), я увидел еще многое, что ускользнуло от тех, кто писал с него, ускользнуло и от меня, хотя и я успел взять от него то, что мне было нужно для моих целей:. Унтер-офицер Филиппов». Взаимная симпатия не мешала им полемизировать по самым разным вопросам. В апреле 1873 года, когда старшая дочь немного подросла, семья Репина имевшего право на заграничную поездку в качестве пенсионера Академии, отправилась в вояж по Европе.

Любопытно содержание заблаговременно заготовленного секретного письма министра внутренних дел обер-прокурору синода К. П. Победоносцеву (в нем оставлено место для даты, так как Толстой был жив): «Имею честь сообщить Вашему Превосходительству для сведения, что мною сего числа разрешено таврическому губернатору выдать свидетельство на перевоз тела графа Толстого из Ялты в Ясную Поляну». Вот таким образом ей приходится всем – и хозяйством и изданиями – заниматься самой.

Северный ветер поднимал кругом них белое облако снежной пыли. Репин», «Очень был бы Вам благодарен, если бы и сегодня Вы навестили меня. «Я познакомился с Львом Николаевичем в Москве в тот знаменательный период его жизни, когда он переживал огромный внутренний перелом». Говоря о влиянии на Репина русской художественной школы искусствовед называет прежде всего представителя академизма Александра Иванова, чью идею «сделать искусство учителем жизни» Илья Ефимович сумел не просто освоить, но и развить кроме того, он достаточно глубоко воспринял «федотовское бытописание»237. По мнению исследователей, Репин мог сопровождать писателя во время этих обходов подтверждением тому являются рисунки «Уличная сценка», «Л. Живя с отцом в Куоккале, Надежда Ильинична почти не покидала своей комнаты.

Как свободно и утонченно говорит он на иностранных языках. Черткова, Ю. И. Война создаст или вызовет таланты. В 1869 году состоялось знакомство Репина с художественным критиком Владимиром Стасовым, в течение многих лет входившим в «ближний круг» Репина17. Принимал участие в выставках общества Мир искусства. В Петербурге, на XXIV Передвижной выставке, около исполненного Репиным портрета Льва Николаевича (купленного музеем Александра III) «были две демонстрации: в первый раз небольшая группа людей положила цветы к портрету в прошлое же воскресенье, 25 марта 1901 года, в большом зале выставки собралась толпа народа. Расцвет творчества Репина пришёлся на 1880-е годы. Первый раз— в 1905 году, когда у него возникли разногласия с Серовым и Поленовым.

Однако в основе этих «чудачеств» лежала искренняя забота о муже. Ни у кого не хватит духу подойти к нему спроста, отнестись с насмешкой. Эти и последующие иллюстрации к Лермонтову— акварели к стихам «По небу полуночи ангел летел» (1880), «Три пальмы» (1884), к драме «Маскарад», к повести «Бэла» (1884) были неудачны. Усадьба получила своё название в честь древнеримских богов, отвечавших за охрану дома и семьи. В Куоккале Репин написал мемуары, ряд его очерков вошёл в книгу воспоминаний «Далёкое близкое».

«Как Вы умеете во всем видеть суть дела. В последние годы он обратился к библейским сюжетам. А 1906 году он нарисовал портрет углем. Начальник станции г. Озолин принял его в свою квартиру. В ней чувствуется что-то властное и энергичное.

Литография с картины издана в 1887 Картографическим заведением А. А. Ильина. Из-под густых, грозно нависших бровей строго и покаянно блестели глаза. Парфений приехал в Астапово в самый день смерти Толстого 7 (20) ноября 1910 года. Это было во много раз сильнее единожды в году произнесенной «анафемы».

Их постоянные беседы об искусстве оплодотворяли творческую мысль того и другого. Судьбы детей Репина сложились по-разному.

Характерной особенностью портретного творчества Л. Пастернака (а создал он много портретов своих современников: М. Горького, Ф. Шаляпина, С. Рахманинова, А. Скрябина и др. ) была потребность постоянно делать наброски в альбомах. Первая встреча произошла 7 октября 1880 года. Выдающийся подбородок.

О том же самом рассказывал в своих очерках о художнике и Корней Чуковский, чья первая встреча с Ильёй Ефимовичем произошла в Куоккале: художник, картины которого поражали масштабами, оказался отнюдь не исполином: «небольшого роста, с улыбающимся, крепким, обветренным лицом, в самых обыкновенных деревенских вязаных перчатках»226. И мы в санях сидели уже по грудь в снегу. Неоднократно путешествовал по странам Европы (1883, 1889, 1894, 1900 и др. ). С 1900 жил в имении Пенаты (в Куоккале, ныне Репино, Ленинградской обл. ), где с послевоенного времени работает музей-усадьба художника.

В нём нет примечательного колорита, нет ничего лишнего и яркого. Когда Россию облетела весть о смерти великого писателя, костромская газета «Северная заря» вышла с большим портретом Л. Н. Толстого на первой странице, обрамленной траурной рамкой. Грозные нависшие брови, пронзительные глаза – это несомненный властелин. Репина, Н. Н. » В сентябре он уехал в Италию, а по возвращении написал прошение об отставке с мотивировкой: «Вследствие неопределенного положения В Х У в настоящем и возможных перемен в будущем». Побилась, побилась, бедная и улеглась спокойно Мягко ей стало.

Особенно цинична своеобразная генеральная «репетиция», проведенная правительством в 1901—1902 годах на случай смерти Толстого. Исследователи, упоминая о масштабе личности Репина имеют в виду не только многообразие подвластных ему жанров и художественных техник, но и «разносторонность творческих интересов»: он проявил себя как художник, педагог, теоретик искусства, писатель-мемуарист, публицист31. И начинался тут бесконечный обмен всех тех черточек великого творца жизни». К 1871 году Репин уже обрёл некоторую известность в столице. К 6-ти час.

И все больше простые, серьезные люди и взгляды, полные веры. Бирюков, Н. Л. От местных мастеров Репин узнал, что их земляк, уже получивший к тому времени малую золотую медаль за картину «Моисей источает воду из скалы», семь лет назад покинул родные места и уехал учиться в Академию художеств.

Портретист, автор картин исторического и бытового жанров. Последний факт биографии писателя тоже запечатлен великим Репиным, картина так и называется – «Пахарь». Мастерской художника могла быть, скорее всего, небольшая, около двадцати метров, комната, обращенная двумя окнами на запад (в одном из писем Репин упоминал о своей «маленькой мастерской»).

Он был чем-то потрясен и опечален. Признанный мастер, появления которого ждали и зрители и коллеги, держался с «застенчивой скромностью», за которой скрывалась «маленькая рисовка баловня судьбы»225. История создания такова. Бруни и Т. А.

Вот я и у лошади. В их число входили Василий Поленов, в доме которого начинающему художнику всегда был уготован радушный приём15 и Марк Антокольский, прибывший в столицу из Вильны учиться на скульптора и впоследствии писавший: «Мы скоро сблизились, как могут сближаться только одинокие люди на чужбине»16. Как вспоминал композитор Борис Асафьев, порой ему доводилось сопровождать работу Репина игрой на рояле— художник любил слушать «Хованщину»103. Гаршин также отзывался о художнике с симпатией.

Но он не может поступить иначе. Но в отличие от акварелей, карандашный рисунок «Казбич ранит Бэлу» (1887) считается лучшей работой Репина, связанной с творчеством поэта. Толстой на картине одет во все черное, как будто в рясу священнослужителя. Письмо произвело сильное впечатление. Картина строга и проста. Для создания фона художник специально ездил в Москву, чтобы во дворе Петровского дворца подготовить этюды с обязательным присутствием солнца, свет которого служил важнейшим элементом композиции3151. С И. Е. Репиным писателя связывала многолетняя прочная дружба.

Он сообщил мне необходимые правила и я пошел. В их число входили Василий Поленов, в доме которого начинающему художнику всегда был уготован радушный приём15 и Марк Антокольский, прибывший в столицу из Вильны учиться на скульптора и впоследствии писавший: «Мы скоро сблизились, как могут сближаться только одинокие люди на чужбине»16. Слух о талантливом выпускнике Академии дошёл и до Москвы: хозяин гостиницы «Славянский базар» Александр Пороховщиков предложил Илье Ефимовичу написать картину «Собрание русских, польских и чешских композиторов», пообещав за работу 1500 рублей. Он продолжал работать, хотя уже не так интенсивно, как прежде.

Пенсионер Академии в Италии и Париже (1873-1876). Таким же обязательным занятием было у него и чтение ежедневных газет. В. Серова очень ранили неосторожные слова Репина. На месте трудно удержаться во время тряски. Словом, ничего не знаю, а между тем мне ужасно хочется повидать его и послушать еще и еще», – таковы были первые впечатления Ильи Ефимовича Репина (1844–1930) от встречи со Львом Толстым, пришедшим в этот дом вечером 7 октября 1880г. » В сентябре он уехал в Италию, а по возвращении написал прошение об отставке с мотивировкой: «Вследствие неопределенного положения В Х У в настоящем и возможных перемен в будущем».

Репин, находившийся в тот день в Ясной Поляне, «получил позволение ему сопутствовать». Живя с отцом в Куоккале, Надежда Ильинична почти не покидала своей комнаты. Корней Чуковский, который, по собственному признанию, «близко наблюдал» за жизнью Нордман в течение нескольких лет, считал, что второй жене художника усилиями некоторых исследователей была создана репутация «чудачки дурного тона». Его облик, пылающий взор на измождённом лице, противопоставлены облику другого персонажа— человека грубого и приземлённого. Позже она переехала в Хельсинки, где умерла в 1948 году. Характерной особенностью портретного творчества Л. Пастернака (а создал он много портретов своих современников: М. Горького, Ф. Шаляпина, С. Рахманинова, А. Скрябина и др. ) была потребность постоянно делать наброски в альбомах.

Северный ветер поднимал кругом нас белое облако снежной пыли. Ученик художника Игорь Грабарь отзывался о своём мастере парадоксально: «Репин был плохим педагогом, но великим учителем»156. Надо было только выбить овчину тулупа.

Свое отношение к Крестному ходу он выразил в следующих словах, которые я выписываю из его статьи о Мопассане (1894 г. ) : Помню, знаменитый художник живописи показывал мне свою картину изображавшую религиозную процессию. Крамского, в Академии художеств у П. В. И вот таким образом Скворцов повествует, что «почетный экземпляр» определения синода был препровожден «в высокие сферы (т. Тем не менее, все эти иллюстрации, по мнению автора «Лермонтовской энциклопедии», являются «наиболее значительной попыткой передать глубокий смысл Пророка»185. Он рисовал Толстого пашущим и играющим на рояле одного и вдвоем с дочерью А. Л. Толстой.

Там же был создан портрет дочери Нади про него сам художник рассказывал так: «Она в охотничьем платье, с ружьём через плечо и с героическим выражением»53. Они были бы полны снегу. Итак, анафематствование производилось только один раз в году и только в кафедральных соборах (по одному на каждую губернию) при обязательном архиерейском служении в первое воскресенье великого поста, а поименный перечень проклинаемых задолго до 1901 года был отменен. Вопрос о его возвращении рассматривался, согласно протоколу заседания Политбюро от 22 мая 1924 года, на самом высоком уровне: по итогам одного из заседаний Политбюро ЦК ВКП (б) Генеральным секретарем ЦК ВКП (б) И. В. Сталиным была вынесена резолюция: «Разрешить Репину вернуться в СССР, поручив тт.

Я был свидетелем его неутомимой, трудной работы в поле. Некоторые из них обращались к этому образу неоднократно. После этой беседы Репин написал второе прошение, сдал квартиру, полученную от Академии и уехал к Толстому в Ясную Поляну163. Тем не менее, А. Бенуа нравилась изменчивость Репина, по его мнению, она показывала, что несмотря на свой возраст, художник не потерял интереса к искусству, «что он всё ещё полон жизни он продолжал говорить и писать обо всех и всём с прежней юной непосредственностью и совершенной искренностью»150.

Это сотрудничество казалось многообещающим: Илью Ефимовича покорял «боевой задор» Дягилева тот, в свою очередь, понимал, насколько повысится авторитет его издания, если в редакционном списке будет фигурировать имя Репина140. Порой Третьяков подсказывал художнику идеи для будущих произведений так именно он предложил Илье Ефимовичу написать портрет тяжело больного и жившего затворником писателя Алексея Писемского— в итоге галерею пополнило «из ряда вон выходящее художественное произведение»111. К 1871 году Репин уже обрёл некоторую известность в столице. Черты запорожцев Илья Ефимович отыскивал во всех знакомых.

Именно в этом состоит новаторство художника – во внешней простоте изображения гениальной личности. Он говорил, что в нем нет воздуха и перспектива неверна. Гинцбурга, П. П. П. М. Третьяков был обрадован, но озабочен поездкой Репина в Ясную Поляну. Он продолжал работать, хотя уже не так интенсивно, как прежде.

Моисей (не думайте, что я сравниваю себя с ним) говорил, что всякие пороки гнездятся в нем, но он сильнее их. Наконец я попросил позволения попробовать попахать. Эпитеты «школа безвкусицы» и «ползучий эмпиризм» в адрес академистов чередовались с обвинениями поздних передвижников в показной тенденциозности («направленство»— «оплеуха Аполлону», по словам А. Н. Бенуа), в измельчании тем передвижников-бытописателей 1890-х годов Г. Мясоедова, Вл. Цвета полотна очень сдержанны. Репин в своих воспоминаниях пишет, что в присутствии Льва Николаевича он, «как загипнотизированный», мог «только подчиняться его воле» и что всякое положение, высказываемое Львом Николаевичем, казалось ему в ту минуту бесспорным, – среди близких Толстому людей не было другого человека, который так страстно и упорно боролся бы с толстовским аскетизмом, толстовским непротивлением злу, толстовским утилитарным подходом к искусству», – вспоминал в своей книге о Репине писатель К. Чуковский. Репин так писал о замысле этой картины: «Я все утро жил в Ясной Поляне, в лесу.

В 1924—1925 годах в Москве и Ленинграде прошли персональные выставки художника, положившие начало «предписанному и агрессивному иконопочитанию» художника252. Е. Репин и Л. Н. Толстой», I. М. – Л., «Искусство», 1949, с. 9). Рисунок, выполненный «с блеском опытного мастера», стал свидетельством того, что Серов готов для поступления в Академию художеств.

В 1880—1890-х годах художник испытывал подлинное вдохновение перед женской красотой— один за другим появились портреты С. М. Драгомировой (1889), баронессы В. И. Икскуль фон Гильденбандт (1889), Н. П. Головиной (1996)172 в этот же ряд входит «Обнажённая натурщица (со спины)» (середина 1890-х)173. В этот приезд мой я сопутствовал два раза Льву Николаевичу в его прогулках верхом. В ноябре 1926 года Илья Ефимович получил письмо от члена ЦК ВКП (б) К. Е. Ворошилова, в котором говорилось: «Решаясь переехать на родину, Вы не только не делаете личной ошибки, но совершаете поистине большое исторически-полезное дело». Корней Чуковский, который, по собственному признанию, «близко наблюдал» за жизнью Нордман в течение нескольких лет, считал, что второй жене художника усилиями некоторых исследователей была создана репутация «чудачки дурного тона».

Свою лепту в пополнение коллекции внесли также друзья и близкие писателя: В. Г. Хочется так же, как молодым. Дом был многолюдный, вот таким образом для «Не ждали» позировали все находившиеся там родственники и гости, включая тёщу художника и дочь брата Стасова122. В ходе дальнейшей полемики между «Миром искусства» и Репиным каждая из сторон использовала для обмена претензиями различные площадки, включая газету «Россия»151 и «Новости и биржевую газету»140. Их духовная близость, общность интересов оказывали огромное влияние на художника. Писатель мог без устали преодолевать большие расстояния иногда собеседники, увлёкшись разговором, «забирались так далеко», что для обратной дороги приходилось нанимать конный экипаж96. Рисунок сопровождался стихотворением: «Не правда ли, читатель мой, / Что для судей таких, как Стасов, / И репа лучше ананасов. »59.

Например, основная мысль статьи «Правительственного вестника» «Граф Лев Николаевич Толстой», опубликованной 9 ноября, сводилась к тому, что он якобы перед смертью примирился с казенной церковью. Как признался позже художник, желание написать портрет литератора возникло у него уже при первой встрече— Илью Ефимовича поразили «гаршинские глаза, полные серьёзной стыдливости». Мастерской художника могла быть, скорее всего, небольшая, около двадцати метров, комната, обращенная двумя окнами на запад (в одном из писем Репин упоминал о своей «маленькой мастерской»). Остен-Сакен, А. А. Выдающийся подбородок.

и С. А. Прообразами других персонажей стали земляк Ильи Ефимовича— музыковед Александр Рубец (хохочущий казак), коллекционер Василий Тарновский (человек в шапке), художник Кузнецов134, сын Варвары Икскуль-Гильденбандт (молодой улыбающийся запорожец) и другие135. «Сознание несомненно принесенной пользы, сладкое утомление, превосходный аппетит и крепкий сон — вот награда полевому работнику». Он написал тогда два портрета — один за письменным столом, другой — в кресле. Окончательное расставание с Академией произошло в 1907 году. о страшном равнодушии людей ко всем ужасам жизни. Помня о том, что ученичество— это для многих молодых людей сложный «финансовый период», руководитель мастерской устраивал своих питомцев в издательства в качестве иллюстраторов, давал им рекомендации для участия в оплачиваемых художественных проектах140.

Порой Третьяков подсказывал художнику идеи для будущих произведений так именно он предложил Илье Ефимовичу написать портрет тяжело больного и жившего затворником писателя Алексея Писемского— в итоге галерею пополнило «из ряда вон выходящее художественное произведение»111. Рисунки предназначались для первого тома Собрания сочинений М. Ю. Лермонтова 1891 года. В 1889 году серия рисунков была дополнена эскизом «Сапожник Семён снимает мерку с ноги барина». Весной 1881 года Стасов сообщил Репину из Петербурга, что Модест Петрович находится в Николаевском военном госпитале в крайне тяжёлом состоянии: «Как жаль эту гениальную силу, так глупо с собой распорядившуюся физически»104.

Говоря о влиянии на Репина русской художественной школы искусствовед называет прежде всего представителя академизма Александра Иванова, чью идею «сделать искусство учителем жизни» Илья Ефимович сумел не просто освоить, но и развить кроме того, он достаточно глубоко воспринял «федотовское бытописание»237. Как некий чародей, он двигался решительно и красиво. Затем Илья Ефимович включился в выставочный проект Бенуа и Дягилева— 18 января 1899 года открылась Первая международная выставка журнала «Мир искусства», где среди 350 работ художников из Франции, Англии, Германии, Финляндии и России экспонировались и произведения Репина139. Трубецкого, работы дочери Толстого Т. Л. Однако наставник Верёвкиной точно забыл о возрасте своей воспитанницы: он «сумел перенести на холст своё былое отношение к ней»171. Есть полотно, где в рабочей комнате (комнате под сводами) за столом изображен пишущий Л. Толстой.

Рисунки «Встреча ангела с сапожником Семёном у часовни» и «Ангел у сапожника Семёна в избе» созданы в 1881—1882 годах для иллюстрации рассказа Льва Толстого «Чем люди живы» в сборнике 1882 года «Рассказы для детей И. С. Тургенева и гр. Репин и Н. Н. Реакционная печать, угодливо стремясь внести и свою «посильную лепту» в организованную правительством и церковью травлю великого писателя, взывала к властям от имени так называемых «истинно русских» людей с требованием предать Толстого суду. Таковы его картины Святой Николай, Иди за мной, сатано (Искушение), Запорожцы, Какой простор и др. Он часто про себя скромно говорил: «Я совсем не талантлив, я только трудолюбив». Письмо завершалось сообщением о том, что работа над портретом близится к завершению126. Именно здесь и был написан портрет Толстого в 1887 году. Журнал «Нива» (1909, 4), хотя и с опозданием, поместил снимок с надписью: «Чествование Л. Н. Толстого в Академии наук по поводу 80-летия его рождения» с указанием фамилий академиков, сидевших в президиуме: П. О. Морозов, А. Ф. Кони, Н. Кондаков, А. А. Шахматов, Д. И. Овсянико-Куликовский.

В один из дней художник увидел «совершеннейший тип желанного бурлака»— человека по фамилии Канин32 (на картине он изображён в первой тройке, «с головой, повязанной грязной тряпицей»)33. Однажды моя сестра Татьяна по поводу одного его этюда сказала: Как вы талантливы, Илья Ефимович. В 1868 году, работая на этюдах, Илья Ефимович увидел на Неве бурлаков. Картина «Л. Н. Толстой на пашне», как вспоминал сам художник, появилась в тот день, когда Лев Николаевич вызвался вспахать поле одной вдовы99. Нестерова – две работы, датированные 1907-м и 1918 годами. Вопреки тому что творения Репина явились глубоким проникновением в образ лермонтовского персонажа, его иллюстрации не впечатлили художественных критиков, Илья Ефимович и сам был недоволен своими работами к «Пророку». И все это время между Толстым и Крамским шли оживленные разговоры об искусстве и жизни. Взрослые как будто стыдились.

Я попросил его наконец дать мне соху попробовать попахать. Двери в другие комнаты также были заполнены слушателями обоего пола. Несмотря на то, что слово «заказ» несколько тяготило художника, поставленная перед ним задача показалась интересной— в письме Павлу Третьякову он сообщал: «Эта новая тема довольно богата и мне она нравится, особенно с пластической стороны». В доме повсюду были развешаны написанные хозяйкой объявления: «Не ждите прислуги, её нет», «Всё делайте сами», «Дверь заперта»193, «Прислуга— позор человечества»194.

Вот Илья Ефимович и у лошади. Е. Репин и Л. Н. Толстой», I. М. – Л., «Искусство», 1949, с. 9). В «Запорожцах» он мне подсказал много хороших и очень пластических деталей первой важности, живых и характерных подробностей. Игумнова, П. И. Скоро он был уже близ лошади.

Много материала дают письма, дневники, записи разных лиц, знавших Толстого и Репина. Он часто про себя скромно говорил: «Я совсем не талантлив, я только трудолюбив». Однако его оценка относилась не столько к художественности картин, сколько к их сюжетам. Я вижу, что я сначала поступил неправильно, – писал Толстой Н. Н. Страхову 10 ноября 1887. Они были бы полны снегу.

Отрывки из этих писем были обнародованы журнал «Развлечение» (март 1875) откликнулся на них ядовитой карикатурой, на которой Стасов «помогал Репину вылупиться из гнезда». По мнению исследователей, Репин мог сопровождать писателя во время этих обходов подтверждением тому являются рисунки «Уличная сценка», «Л. Н. Толстой и счётчики на переписи» и некоторые другие97. Десять тысяч рублей, полученные от музея за эскизы, художник направил на нужды флота157. Зато «Осенний букет», над которым художник работал в имении Здравнёво, писался с натуры. Маковского, Н. Богданова-Бельского, подделывавшихся под народность и изображавших лишь «лапти и лохмотья»141. Л. Н. Толстого».

Первый эскиз «Запорожцев» появился в 1878 году в Абрамцеве. По смерти похоронят Толстого, как мученика за идею, с особой помпой. А вот с одной из самых известных его картин, которую ошибочно называют «Иван Грозный убивает своего сына», не вполне обошлось. Верю в то, что он во мне и я в нем. Картина находится в постоянной экспозиции Государственного Русского музея. Наверное, только что прочитанное в книге вызвало у писателя умственные размышления.

Это письмо подводит итог коренным противоречиям во взглядах Толстого и Репина. Наиболее значительным из жанровых произведений Ильи Ефимовича является «Не ждали» в этой работе художника интересует «композиция именно как вопрос». У него самая большая серия портретов писателя. В. Серова очень ранили неосторожные слова Репина. Мне надо самому одному жить, самому одному и умереть (и очень скоро) и потому я не могу никак иначе верить, как так, как я верю, готовясь идти к тому богу, от которого исшел. В Куоккале Репин написал мемуары, ряд его очерков вошёл в книгу воспоминаний «Далёкое близкое».

Немецкий историк искусства Норберт Вольф, видя в Репине типичный образец «салонно-академического художника», акцентирует внимание на его парижской командировке в этот период Илья Ефимович глубоко впитал живописный язык Мане246. Он погружён в работу и ничего не замечает. Слух о талантливом выпускнике Академии дошёл и до Москвы: хозяин гостиницы «Славянский базар» Александр Пороховщиков предложил Илье Ефимовичу написать картину «Собрание русских, польских и чешских композиторов», пообещав за работу 1500 рублей.

Побилась, побилась, бедная и улеглась спокойно. Волжские пространства поражали молодых художников эпическим размахом настроение будущего полотна создавали постоянно звучавшая в памяти Ильи Ефимовича «Камаринская» Глинки30 и взятый им с собой томик гомеровской «Илиады»31. Однако наставник Верёвкиной точно забыл о возрасте своей воспитанницы: он «сумел перенести на холст своё былое отношение к ней»171. За восемь лет, проведённых в стенах Академии, Репин приобрёл немало друзей. Как писал позже Репин, путешествие не ограничивалось созерцанием пейзажей «с альбомчиками» в руках28: молодые люди знакомились с местными жителями, порой ночевали в незнакомых избах, сидели вечерами у костра29.

Вот Илья Ефимович и у лошади. mw-parser-output. Очертание всего рта было классически прекрасно. Как вспоминал впоследствии художник, вечерами, закончив работу, он нередко отправлялся на встречи с Толстым, стараясь приурочить их ко времени его вечерних прогулок.

Героинями обеих работ является старшая дочь Репиных— Вера Ильинична. Он написал тогда два портрета — один за письменным столом, другой — в кресле. Недоумение вызвала у Павла Михайловича и тема картины «Пахарь» Репин в ответ объяснил, что не может согласиться с мнением, будто изображение Толстого во время работы на пашне сродни рекламе110. Какой художественный и новый мотив.

Так, Третьяков считал, что на полотне «Крестный ход» забавную мещанку, несущую киот, следовало заменить симпатичной барышней. Определение синода не было безобидным пастырским посланием, «свидетельством об отпадении от церкви». Отдельно Чуковский выделил диалоги, которыми насыщены воспоминания Репина198.

Толстой пришел в мастерскую Репина, чтобы посмотреть «Запорожцев», над которыми работал художник. Оно было приурочено к столетнему юбилею Карла Брюллова, одобрительно принято залом, однако в дягилевском издании расценено «как лишённое мысли, полное курьёзов и нелепостей»152. В следующем 1885 г. Репин опять приезжал в Москву вместе с Передвижной выставкой. Её создание осложнялось тем, что на поиски заказчика и денег ушло слишком много времени интерес к придуманному сюжету постепенно растаял и в одном из писем Стасову раздосадованный художник признался, что «ужасно разочарован картиной Садко»63.

Зная, что визиты многочисленных гостей порой не дают ему сосредоточиться на работе, она инициировала организацию так называемых «сред», дав тем самым возможность художнику не отвлекаться на посетителей в другие дни недели44. Издание вызвало неудовольствие семьи Толстых, считавших нежелательным «распространение рисунка изображающего его (Толстого) в самой интимной, ему одному дорогой жизни». Репин выступал в роли «тонкого, задушевного лирика» и при написании портретов детей. ts-comment-commentedTextborder-bottom:1px dottedcursor:helpmedia (hover:none). Здесь кормилось много детей.

Как некий чародей, он двигался решительно и красиво. В начале 1830-х годов дочь Бочаровых Татьяна Степановна (1811—1880) вышла замуж за Ефима Васильевича. «Сознание несомненно принесенной пользы, сладкое утомление, превосходный аппетит и крепкий сон — вот награда полевому работнику». Не замечая ни улиц, ни усталости, я проходил за ним большие пространства.

И начинался тут бесконечный обмен всех тех черточек великого творца жизни». Портрет на фоне розового дивана тоже необычайно хорош. Молились, благодарили и уходили не торопясь. В советские времена вину за беспорядок, в котором находился репинский архив, возлагали на Веру Ильиничну сообщалось, что, покидая Пенаты, она забрала с собой «самое ценное из художественного наследства отца»235. Репина, живописные, графические, а также скульптурные.

Где тут писать, голова кругом идет от их гаму и шуму. Илья Ефимович Репин родился в городе Чугуеве, Харьковской губернии. Америка—Франция—Россия. Черткова, М. А. За время двадцатилетнего знакомства со Львом Николаевичем Репин, бывавший и в его московской квартире и в Ясной Поляне, создал несколько портретов Толстого (самые известные— «Л. Н. Толстой за письменным столом» (1887), «Л. Н. Толстой в кресле с книгой в руках» (1887), «Л. Н. Толстой в Яснополянском кабинете под сводами» (1891), а также десятки зарисовок и набросков многие из них остались в разрозненных альбомах98. Это часто бывает.

В самом деле и мне рисовалась глубоко нравственная повесть из крестьянской жизни. Отец художника Ефим Васильевич (1804—1894) был в семье старшим из детей3. В Москве деловые отношения, сложившиеся между Репиным и Третьяковым, постепенно переросли в дружеские. Так, прямые «заимствования» из его произведений были замечены как на полотнах советских живописцев, так и в агитационных материалах (к примеру, на плакате «Сбылись мечты народные»254).

Толстого. Оно было приурочено к столетнему юбилею Карла Брюллова, одобрительно принято залом, однако в дягилевском издании расценено «как лишённое мысли, полное курьёзов и нелепостей»152. Тотчас из Петербурга в Ростовскую епархию был послан лейб-гвардии Преображенского полка прапорщик Лев Толстой (интересное совпадение. ) для отобрания «чинов православия» из Ростовского кафедрального собора.

У меня в руках был альбомчик и я, не теряя времени. На издателя газеты был наложен значительный штраф — 500 руб., дежурный редактор в административном порядке был посажен на 3 месяца в тюрьму, а газета была закрыта («Таганрогская правда», 1960, 20 ноября).

Юрий Ильич (1877—1954) пошёл по стопам отца и стал художником. Отец не был человеком не от мира сего. Но мы, старые люди, лучше владеем собой. Башилова, С. Н.

Волжские пространства поражали молодых художников эпическим размахом настроение будущего полотна создавали постоянно звучавшая в памяти Ильи Ефимовича «Камаринская» Глинки30 и взятый им с собой томик гомеровской «Илиады»31. Страшно трудно. Акварель «Печорин у окна» 1890-х годов посвящена повести «Княжна Мери»184185. Михаил Алленов включает в этот ряд также Рембрандта и Франса Халса242. Ведь ясно, что это дело рук Победоносцева и что это он мстит Толстому.

– 1930, Куоккала близ Ленинграда)Художник, рисовальщик. Академик Императорской Академии художеств (с 1876). В начале января Репин согласился войти в редколлегию журнала. Или устраивается музыка: молодой скрипач из московск. Он рисовал Толстого пашущим и играющим на рояле одного и вдвоем с дочерью А. Л. Толстой.

Грозные нависшие брови, пронзительные глаза – это несомненный властелин. С толстовцами завязалась у нас подпольная полемика. Вот тяжесть. Из его полотен 1891 года нужно отметить портрет Толстого в кабинете, затем картину «Толстой на отдыхе» и большой портрет, во весь рост, в лесу.

Мы спускались вниз к ручью. Привыкание к Парижу шло медленно, но к концу поездки художник начал признавать французских импрессионистов, отдельно выделяя Мане60, под влиянием которого, как считают исследователи, Репиным была создана картина «Парижское кафе»61, свидетельствующая об овладении приёмами пленэрной живописи50. «Ах, что он сегодня мне говорил. » – кричит Василий Иванович. Портрет Гаршина, приобретённый промышленником и коллекционером Иваном Терещенко, был представлен на 15-й передвижной выставке в Петербурге (1887) и вызвал неоднозначную реакцию рецензентов: одни считали, что «Репин написал Гаршина сумасшедшим», другие утверждали, что не видели «прекрасней глаз его и светлого чела»127.

Постоянную связь с прежним окружением он поддерживал с помощью писем. Своеобразным откликом на их претензии стала написанная Репиным в Париже картина «Садко», герой которой «чувствует себя в некоем подводном царстве». «Ах, что он сегодня мне говорил. » – кричит Василий Иванович. Точно из металла все было выковано тонко на голубой эмали осеннего густого, синего неба.

Картина «Юбилейное заседание Государственного совета», по мнению исследователей, не вошла в число репинских шедевров169 и стала последним из его «грандиозных полотен»170 тем не менее эта работа продемонстрировала зрителям возможности «зрелого таланта» художника167. Подобно герою его рассказа «После бала» Ивану Васильевичу, Толстой мучительно ищет ответа на вопрос: «Как жить. В доме повсюду были развешаны написанные хозяйкой объявления: «Не ждите прислуги, её нет», «Всё делайте сами», «Дверь заперта»193, «Прислуга— позор человечества»194. Потом Лев Николаевич показал мне два провала в огромном дубовом лесу. Музей Толстого — обладатель наиболее полной толстовианы Пастернака (более 200 произведений), только портретных работ в музее 36. Критик Виктор Буренин считал, что «Репин уверил самого себя и хочет уверить других, что Академия действительно возродилась с того момента, как ею овладел он с компанией». Человек меняется на протяжении всей своей жизни именно это качество, свойственное всем без исключения людям и предстаёт перед зрителями в портретах известных личностей.

В 70-е годы в жизни писателя происходит глубокий перелом. Природа богатейшая. Вера Ильинична, прослужив некоторое время в Александринском театре, перебралась к отцу в Пенаты. Надежда, которая была младше Веры на два года, окончила Рождественские женские курсы лекарских помощниц в Петербурге, затем работала в земских больницах. Он писал дочери Толстого Татьяне Львовне: «Как мне хорошо жилось в Ясной Поляне. Роль «главного провозвестника соцреализма» (по Вольфу)246 Репин поневоле выполнял в течение нескольких десятилетий.

С Мусоргским Репина на протяжении многих лет связывали особо тёплые отношения. Созревающий замысел был отделён от готовой картины, представленной миру на персональной выставке Репина (1891), двенадцатью годами работы.

Года три уже у меня была мысль: когда Вы поедете на юг к себе на родину. История создания такова. В 1880—1890-х годах художник испытывал подлинное вдохновение перед женской красотой— один за другим появились портреты С. М. Драгомировой (1889), баронессы В. И. Икскуль фон Гильденбандт (1889), Н. П. Головиной (1996)172 в этот же ряд входит «Обнажённая натурщица (со спины)» (середина 1890-х)173. Небольшое строение, в котором Репин с женой поселились в начале XX века, с годами преобразилось: владельцы усадьбы поставили второй этаж, оборудовали две мастерских— для зимних и летних работ233. В 1896 году он поступил в Муромский монастырь, чтобы там, по его словам, «окрепло и как сталь закалилось в огне послушнических скорбей, трудов и унижений» его православие. За восемь лет, проведённых в стенах Академии, Репин приобрёл немало друзей.

По мнению искусствоведа В. В. Стасова, творчество Репина— «энциклопедия пореформенной России». Через год художник вновь выбрал самого себя в качестве модели в результате был создан «лучший из автопортретов этого периода», хранящийся ныне в Русском музее204. Не замечая ни улиц, ни усталости, я проходил за ним большие пространства. Постоянную связь с прежним окружением он поддерживал с помощью писем.

Но они не могут поступать иначе. На экзамене он получил первую золотую медаль за картину «Воскрешение дочери Иаира», звание художника первой степени и право на шестилетнюю поездку за границу35.

И хотя цель сборника заключалась не только в том чтобы собрать воедино всю церковную полемическую литературу, направленную против «лжеучения яснополянского мыслителя», но и подчеркнуть, что церковь не «отлучала» Толстого, а только засвидетельствовала факт «отпадения» от нее Толстого, все же авторы в большинстве случаев применяли термин «отлучение», например «нечто похожее на отлучение, хотя и в мягкой форме», «справедливость и неизбежность отлучения», «от единения с церковью отлучается» и т. д. Реплики по адресу Толстого свидетельствуют о крайней озлобленности иерархов. С началом зимней войны Вера и её брат Юрий переехали в Хельсинки. И я, еще со Смоленского бульвара, завидев издали фигуру Сурикова идущего навстречу мне, в условленное время – вижу и угадываю: «Он был». «Не молчать перед правдой царицею».

Однако намеченные планы разрушились по вине дочери, «обещавшей Илье Ефимовичу сопровождать его в Ленинград и Москву и отказавшейся выполнить своё обещание»209. Прогрессирующее увеличение этой любви способствует установлению в мире «такого строя жизни, при котором царствующие теперь раздор, обман и насилие будут заменены свободным согласием, правдой и братской любовью людей между и собою». Даже когда картина пополнила коллекцию галереи, Илья Ефимович втайне от Павла Третьякова пробрался в зал и работал до тех пор, пока не добился того эмоционального движения, которое долго искал, — моментального «перехода от радости к изумлению»124. Репин на это сказал, улыбаясь своей хитрой улыбкой: Я с вами согласен, Лев Николаевич. Мы взяли его за края и долго старались вытряхнуть забившийся в овчину снег. Репин об этой работе Крамского написал, что автору удалось «выразить всю суть великого Льва». старшего сына, кончая двухлетним младенцем.

Потом стал говорить хвалебную речь, затем поднялись крики ура, с хор посыпался дождь цветов а следствием всего этого то, что портрет с выставки сняли и в Москве он не будет, а тем более в провинции. » (Из дневника С. А. Толстой, запись 30 марта 1901 г. — со слов И. Е. Репина), присутствовавшие на выставке послали Толстому приветственную телеграмму с 398 подписями, которая, ввиду запрещения передавать на имя Толстого сочувственные телеграммы, доставлена ему не была. ». Репина, Н. Н. По сведениям И. Э. Грабаря, первые акварельные эскизы к «Песне о купце Калашникове» Илья Ефимович создал во время учёбы в Академии художеств, в 1868 году, — «Кирибеевич, преследующий Алёну Дмитриевну» и ещё два рисунка на этот сюжет. Авторы «Лермонтовской энциклопедии» и «Энциклопедического лермонтовского словаря» критикуют их за чрезмерный романтизм в изображении и непроникновение Репина в глубинный трагический смысл произведений Лермонтова. Ге. Слава богу и сани и сбруя – все в целости, только запрячь. Кроме этого, были созданы четыре иллюстрации к «Сорочинской ярмарке» (1870) и одна к «Страшной мести» (1890).

Из окна этой комнаты Валентин Серов и сделал свою зарисовку. Лев Николаевич был не против. Работа над портретом Тургенева была настолько тяжёлой, что исследователи называли её «хождением по мукам»80. Последние 30 лет жизни Репин провёл в Финляндии, в своём имении Пенаты в Куоккале. Художнику Л. О. Взрослые как будто стыдились. В самом деле и мне рисовалась глубоко нравственная повесть из крестьянской жизни.

Даже когда картина пополнила коллекцию галереи, Илья Ефимович втайне от Павла Третьякова пробрался в зал и работал до тех пор, пока не добился того эмоционального движения, которое долго искал, — моментального «перехода от радости к изумлению»124. Вот где Илья Ефимович сказал «спасибо» своим валенкам. Так, в феврале 1910 года в одной из черносотенных газет была напечатана статья, которая заканчивалась таким недвусмысленным предложением: «Следовало бы правительству, наконец, подумать об этом, добраться до Ясной Поляны и разорить это вражье гнездо клевретов антихриста, пока сам народ русский не посягнул на это» («Ивановский листок», 1910, 14 февраля). Толстого. Неудача огорчила Илью Ефимовича, но не отбила у него желания учиться.

В 1884 году Репин получил первый «государственный заказ»: ему поступило предложение написать картину «Приём волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» (второе название— «Речь Александра III к волостным старшинам»). вится, будет работать и пойдет понемногу. Затем последовала многолетняя работа над полотном «Письмо запорожцев турецкому султану» с персонажами «Тараса Бульбы», но это всё-таки не книжная графика, а живописное произведение, рассчитанное на просмотр в выставочном зале, однако Репин выполнил рисунок на сюжет «Тараса Бульбы»— «Андрий и панночка» (1890). Такие выражения, как «теоретические мудрования», «религиозное лжеучение», «лжеучитель», «еретик», «отступник» с добавлением всякий раз «яснополянский» встречаются почти на каждой странице. Мы заезжали в два места. Ге (живописный портрет 1891 г. и бюст – первое изображение писателя в скульптуре, 1891 г. ) и портреты работы И. Е. Вот я и у лошади.

Толстого, брата писателя, тетушек А. И. ts-comment-commentedText:not (. Разочарован был и Мусоргский, который признался, что увидел на полотне «бабу не толстоватенькую, а всю расплывшуюся до того, что при её огромной величине (по картине) зрителям было мало места»75.

Очень много зарисовок ко всем картинам. Царица передала новый «чин» обер-прокурору синода Мелиссино с надписью, что «полагается на мнение Синода». Критик Виктор Буренин считал, что «Репин уверил самого себя и хочет уверить других, что Академия действительно возродилась с того момента, как ею овладел он с компанией». В начале января Репин согласился войти в редколлегию журнала. Отзывы о педагогических методах Ильи Ефимовича были разноречивыми. Главный акцент сделан на лице и руках писателя. Власть создавала образ Репина как «идеологического художника» именно этим объясняется разбросанность картин Ильи Ефимовича по десяткам небольших музеев, каждый из которых обязан был иметь в коллекции произведения «идеологически выдержанных художников»255.

Мациевич был сослан в монастырь, а «чин» переделан синодом и представлен «на милостивое утверждение» царице. Отрывки из этих писем были обнародованы журнал «Развлечение» (март 1875) откликнулся на них ядовитой карикатурой, на которой Стасов «помогал Репину вылупиться из гнезда». Что бы я теперь делал в калошах. «Толстой знал превосходно деревенскую Россию, быт помещика и крестьянина. А более всего ему понравились малороссийские «досвитки», – помните, которую Вы и смотреть не стали, а он ее удостоил названием картины, прочие – этюды только. Немецкий историк искусства Норберт Вольф, видя в Репине типичный образец «салонно-академического художника», акцентирует внимание на его парижской командировке в этот период Илья Ефимович глубоко впитал живописный язык Мане246.

Однако в середине января 1899 года настроения художника изменились. И ведь это особенное нравственное состояние человека простого. Первое, что мы должны сделать, это — слезть с этой телеги. Репин сам очень красочно рассказал о этой встрече.

Почти все объекты сада, окружавшего дом имели имена, взятые из сказок или мифов: «храм Изиды», «башня Шахерезады», «скала Прометея»232. Отзывы о педагогических методах Ильи Ефимовича были разноречивыми. Прежде всего это касается двух его картин— «Стрекоза» (1884) и «Осенний букет» (1892)50. На нее всегда ссылаются, говоря о простоте графа: ходил босиком, пахал землю. Картина «Бурлаки на Волге» может трактоваться и как «хоровая картина» и как «групповой портрет»242.

---