Анализ Произведения Утро Стрелецкой Казни
Сочинение по картине Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Главная героиня полотна — боярыня Федосия Морозова. Взгляд злой, с ненавистью. Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность. Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь.
С лютой злобой, с неистовой ненавистью он смотрит на Петра и его приверженцев. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. Художник обратился к событиям эпохи Петра I, когда Стрелецкий бунт, возглавляемый царевной Софьей, был подавлен, а стрельцы казнены. Исход битвы предрешен. Солдаты, вытянувшиеся в четкую линию, стоят подобно стене Кремля.
Царь с видимым удовольствием присутствовал при этих истязаниях. Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке. Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук.
Над этим волнующимся морем фигуры самих стрельцов возвышаются, как непоколебимые утесы. Како крестишься и како молитву творишь.
Проснешься и обрадуешься. Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови. Учился в петербургской Академии художеств. Стрельцы прощаются с народом, во взглядах читается ужас и безумие. В эти дни «верный Алексашка» особо «отличился»: боевым оружием – шпагой, он добивал казнимых и потом хвастался, что срубил двадцать голов.
Здесь он выступает предтечей новых течений в искусстве. Он ненавидел стрельцов с того самого дня, когда во время прошлого бунта весной 168 года стал свидетелем их кровавого буйства. Слева от девочки, прямо на земле, сидит старая женщина в темно – коричневом платье. Но Петр гневался на патриарха за то, что тот противился иноземному брадобрития.
Царь уверен в себе и спокоен. Вот место из дневника Корба, которое произвело сильное впечатление на художника. Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. Он даже плохо спал по ночам, вскрикивал во сне, мучаясь видениями казни. На это царь, стоявший от него всего на шаг расстояния, ответил: «Умри, несчастный. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души).
Страшную народную драму художник раскрывает прежде всего через душевное состояние изображенных, через то, как каждый приговоренный переживает свою последнюю предсмертную минуту, через отчаяние и бессильные слезы тех, кто их провожает, кто е ними прощается. Это символизирует высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в ладони. Известие о бунте стрельцов настигло царя в июле 1698 года, когда он был за границей. Они не проходили на Красной площади, как это изображает картина Сурикова «Утро стрелецкой казни». По понятиям того времени, это была пора абсолютнолетия. По «розыску» Шейна 136 стрельцов были повешены, 140 биты кнутом и около 2 тысяч приговорены к высылке в разные города. То есть акт правосудия, свершившийся 22 или 28 июня 1698 года.
Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен. Кровью кругом пахнет. Но что толкнуло их к этому бунту. Лица у стрельцов печальные.
Картина Утро стрелецкой казни: характеристика и фото
От деревни Нюхчи до села Повенец на Онежском озере фрегаты «Святой Дух» и «Курьер» тащили по Государевой дороге, которую прокладывали через леса и болота. Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову. Простой народ сидит на полу, плачет, печалится.
Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность. На переднем плане большое скопление народа. Однако перед самым отъездом в Москве чуть было вновь не вспыхнул стрелецкий бунт. «Пишу татар.
Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке. Художник еле-еле уговорил его позировать. Он впервые увидел Кремль с его соборами и Красную площадь. В год окончания «Стрельцов» Суриков Суриков Василий Иванович Великий русский художник, художник, крупнейший мастер исторической живописи. После смерти Бориса Годунова ни о каких союзах речи не шло. Тогда же похватали и привели в застенок немало простых людей, которые говорили между собой: «Наш государь таков, что ежели с утра крови человеческой не напьеца, то ему хлеб не есца». Солдаты душевно близки стрельцам, они представители простого русского народа.
Об этом подробно рассказывает историк С. М. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Избрав темой трагический итог первого стрелецкого бунта 1698 – казнь мятежников на Красной площади под личным присмотром Петра I, Суриков по сути показал великий конфликт русского Средневековья и русского Нового времени из которого ни одна из сторон не выходит победительницей.
И масленичные гулянья и христославцы. Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей. Сама Софья объявила, что не посылала никаких писем в стрелецкие полки. – В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков.
Даже пламенный борец за национальное русское искусство, критик В. В. Стасов, обычно с большой чуткостью отмечавший все оригинальное и талантливое в современном искусстве, на этот раз предпочел воздержаться от отзыва об «Утре стрелецкой- казни». 1 группа.
«Утро стрелецкой казни» как предчувствие
Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. 1887Холст, масло, 304 x 587, 5Государственная Третьяковская галерея», но тотчас же приступить к созданию второй грандиозной эпопеи он, очевидно, не смог. И ужаса никакого не было. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. «Покорение Сибири» стало первой картиной, которую Суриков писал в мастерской, расположенной в Историческом музее. трагического впечатления.
Восставших взяли в плен. Старший царь Иван тоже был женат. При этом правда найденных в натуре деталей и типажей (каждый такой типаж – вроде стрельца с молитвенной свечой в руке – становился для художника предметом истовых поисков) лишь укрепляет «древний дух» образа (подмеченный И. Н. Крамским в письме к В. В. Стасову, 1884). У меня с тех пор прямо культ предков остался. Иногда он отступал от «буквы» исторического источника, если это нужно было для выражения его замысла.
А позже добавил в коллекцию еще две работы мастера на историческую тематику – «Боярыня Морозова» и «Меншиков в Березове». Второй мыслью, которая его натолкнула на написание картины «Утро стрелецкой казни», была свеча. Эти герои легко читаются, так как являются двумя противоположными центрами. Мы видим, как Василий Суриков на картине «Утро стрелецкой казни» написал шестерых еще живых персонажей.
Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. Его предыстория такова. Захватив в ходе переворота власть, он совершал набеги на соседние русские княжества. Также видно семь глав собора Василия Блаженного.
«Утро стрелецкой казни» картина Сурикова
За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову жена его. Корба послужило Василию Сурикову лишь канвой для воплощения задуманного им замысла. Троим из них, висевшим под самыми окнами, всунули в руки бумагу в виде челобитных. Соловьев. Попытаемся разобраться в этом.
Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды. Дочь Бориса Годунова, внучку Малюты Скуратова, шесть раз пытались выдать замуж. я хотел, чтобы эти огоньки светились. Его нисколько не волнуют ни яркие пятна рубах смертников, ни сами трагические события, происходящие на площади.
Сочинение по картине Сурикова Утро стрелецкой казни
Еще один закован в кандалы. Истекают последние минуты их жизни. Также видно семь глав собора Василия Блаженного.
Как он уехал, мне и захотелось попробовать. Тогда царевна Софья, которая боролась с Петром за власть, возглавила Стрелецкий бунт. Ради забавы он на бумаге в канцелярии изобразил муху.
Тогда в Москве казнено было 177 человек. События картины происходят в Москве на Красной площади. И он не покорился приговору Петра. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Лжедмитрий удерживал Ксению Годунову около полугода, а после сослал в монастырь. Повешенных целых пять месяцев не снимали. Иконы льняным маслом натирали, а ризы серебряные мелом.
История одного шедевра: «Утро стрелецкой казни» Сурикова
Проснешься и обрадуешься. Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом. В поздние годы старый художник написал ряд лучших своих портретов (Автопортрет, 1913, Третьяковская галерея и др. ). Пушкину и другим просто отрубили головы. Посмотришь на картину. Стрельцы силой отбили своих товарищей и стали бунтовать.
Стрельцы воротились в Великие Луки. Его мать происходила из этого рода. Снова и снова сильный контраст безнадежной думы и непосредственного чувства. Оказав важную услугу Петру в деле Шакловитого, Циклер ожидал для себя возвышения.
Петр, вернувшись в Москву, остался недоволен «розыском», распорядился пересмотреть все дело и лично повел следствие. Высланное боярами войско встретилось со стрельцами 17 июня у Воскресенского монастыря. Его целью было возвести на трон Софью, а если та откажется от царства – сосланного В. В. Голицына. В него, начиная с 10 октября 1698 года, он вносил записи о восьми массовых казнях – возле села Преображенского, где в то время жил царь и велось следствие и в самой Москве. а между ними, в пёстрой толпе женщин и детишек, сноровисто мелькают, как бесы на фресках «Страшного суда», преображенцы. В его подробном и неторопливом повествовании чутко уловлена атмосфера эпохи.
Критика картины Сурикова Утро стрелецкой казни
Они сидят, так как ноги у них закованы в колодки. В картине Утро стрелецкой казни художник заложил определенный код, понятный не каждому. Художник начал работу над ним в 1878 году. Двое палачей, будто запьяневшего приятеля, под руки ведут к эшафоту приговорённого к казни. И медведей полно. Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ».
Учился в петербургской Академии художеств. Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. На рождестве христославцы приходили.
Утро стрелецкой казни, Василий Иванович Суриков
Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. В поисках нужных образов художник облазил все московские щели. Хотя руки его связаны, а ноги забиты в кандалы, видно, что его дух не сломлен. иначе говоря, процитированное выше описание Корба в сочетании с впечатлением от свечи на фоне белой рубашки замкнуло в сознании художника звенья «цепи», дало ключевой образ картины: живые, но уже мёртвые.
Кузьмой звали. Ермак на полотне изображен в самой гуще битвы, плечом к плечу со своими соратниками. Ответ с приглашением в столицу пришел довольно скоро.
Описание картины Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Часто в погоне за расписной дугой он проводил целые дни. После комплиментов даже Маковской (это достойно галантного кавалера) вдруг пройти молчанием такого слона. Но сила других уже сломлена. От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча. А ведь это укрепляло.
С 1895 г. был. И преступники так относились: сделал – значит, расплачиваться надо. Но если присмотреться, то по одеянию можно понять, что на коне царь Петр. Оппозиция петровским реформам была потоплена в стрелецкой крови.
Картина Утро стрелецкой казни и ее исторические события
Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей. Рядом с чернобородым стрельцом -- его молодая жена, которая силится вывести его из состояния мрачного оцепенения. В ходе короткого следствия были повешены 56 «заводчиков» бунта, ещё две сотни – биты кнутом и сосланы.
Первого приговоренного солдаты уже поволокли к виселице. Кафтаны стрельцов — и новенькие европейские наряды приближенных Петра. Окошки там ещё слюдяные, песни, что в городе не услышишь. Одеты они все в белые рубахи, в руках держат свечи, как символ их догорающей жизни.
Всех их присудили к смертной казни. Руки висят как плети Фигуры стрельцов возвышаются над толпой, как утесы. Она оказалась так велика, что работать дома, как прежде, было уже невозможно.
Стрелец, стоящий на телеге, склонился, прощаясь с народом. Еще не везде растворился утренний туман. Этистены сделались любимым местом моих прогулок именно всумерки. «Полудержавный властелин» был выброшен из придворной жизни и оказался в крохотной избе со слюдяным окном.
Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась. Однако воцарение Нарышкиных никак не устраивало царицу Софью, которая сама имела виды на престол – хотя бы и как регент при 16-летнем брате Иване, считавшимся при дворе душевнобольным, поскольку царевич больше интересовался духовной жизнью, чем интригами и борьбой за власть. Учился в петербургской Академии художеств. Для картины «Утро стрелецкой казни» Суриков использовал богатую палитру. Восстание продолжалось несколько дней. И он не покорился приговору Петра. помещает и точку схода.
«Утро стрелецкой казни» Сурикова: история шедевра
А что за горой – никто не знал. В те годы Нотебург служил воротами из Ладожского озера в Неву и Балтийское море. В результате получился образ человека с несгибаемой волей. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году».
На самом деле массовые репрессии начались, когда Петр Первый вернулся в Россию (25 августа 1698 г. ). В этой обстановке среди тёмной толпы выделяются белые рубахи осуждённых и мерцающие огоньки их свечей. Они перед толпой по эшафоту похаживали, плечи расправляли. Репин писал ему вскоре после открытия выставки: «Одного не могу я понять до сих пор, как это картина Сурикова «Казнь стрельцов» не воспламенила вас. » А в следующем письме он вновь возвращается к тому же: «Более всего я сердит на вас за пропуск Сурикова. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени.
Рассказ по картине «Утро стрелецкой казни»
«Я написал много этюдов все лица характерные. Он полон сознания своей правоты. 1883Холст, масло, 169 x 204Государственная Третьяковская галерея». Очень важна архитектурная конструкция полотна. Эти стены сделались любимым местом моих прогулок именно в сумерки. Царь с детства не любил и даже боялся их, навсегда запомнив кровавое восстание стрельцов 1682 года, когда на его газах были убиты родственники и друзья его матери Нарышкиной Натальи Кирилловны.
Таким образом, всего несколько десятков персонажей создают ощущение огромной толпы, символизирующей русский народ. Переезд молодого художника в Москву, впечатления от старинной архитектуры «первопрестольной» сыграли важную роль в формировании его первого шедевра Утро стрелецкой казни, завершенного в 1881 (Третьяковская галерея, Москва). Но и этому браку не суждено было осуществиться: принц внезапно скончался. Суриков гениально показал все состояния людей в смертный час. Даже пламенный борец за национальное русское искусство, критик В. В. Стасов, обычно с большой чуткостью отмечавший все оригинальное и талантливое в современном искусстве, на этот раз предпочел воздержаться от отзыва об «Утре стрелецкой- казни». В 1876-1877 создал эскизы на тему четырех вселенских соборов для украшения храма Христа Спасителя (ныне – в Русском музее). У стен храма совершается движение истории.
Он даже нарисовал эскизы. Мы на палачей, как на героев, смотрели.
«Утро стрелецкой казни» описание картины
Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Случайность: на ловца и зверь бежит. В последнем случае мастер всецело примыкает к стилю модерн в его религиозном варианте. Он даже нарисовал эскизы.
Однако Суриков не показал самой казни, так как он не стремился шокировать зрителя, а хотел рассказать о трагической народной судьбе в момент исторического перелома. Петр, в свою очередь, окруженный боярами и иностранцами, уверен в своих силах.
Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. Не менее эмоционально показаны и другие персонажи картины. Суриков вспоминал, что когда картина была близка к завершению, в мастерскую зашёл Илья Репин. «Я все народ себе представлял, как он волнуется. Это показывает, какого рода показания выбивались на следствии.
«Утро стрелецкой казни» Василий Суриков
Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. Суриков изобразил в картине момент перед казнью. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Источник был выбран удачно.
Мастером масштабных полотен в русской живописи считается Суриков Василий Иванович. О широте его взглядов свидетельствует и дружба с поэтом-символистом М. А. Волошиным, создавшим яркий очерк о творчестве мастера (впервые опубликован в журнале «Аполлон» в 1916). Моя обязанность и долг перед Богом охранять народ и казнить злодеев». Осетры да стерляди в сажень. Как затравленный зверь, озирается вокруг чернобородый стрелец.
В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Уже в студенческие годы проявил себя как мастер историко-ассоциативных образов (романтичный пейзаж Вид памятника Петру I в Петербурге, 1870, Русский музей, Петербург). В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены. А я ведь это все – и кровь и казни в себе переживал. Репин выискал натуру для Сурикова.
Он навсегда раздавит эту замшелую, упорствующую в своей косности Русь. Значительно искусство Сурикова-портретиста.
Описание настроения картины Утро стрелецкой казни
Помню – их привезут, так в дверях прямо, как солдаты, стоят. Это он мог бы сказать Петру: «Посторонись, государь.
Он полон сознания своей правоты. Неумолимый ход событий превратил их в главных действующих лиц исторической драмы. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. Из Красноярска целый день лошадьми ехать.
Им командовал боярин Шеин и генералы Гордон и князь Кольцо-Мосальский. С 1895 г. был. Боялся я ночей. Я сам-то свят, – а вот другие.
Описание картины Сурикова Утро стрелецкой казни
На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков. Восстание было подавлено, заговорщиков ссылали или казнили. В их лицах нет ни злобы, ни ожесточения, но скорее скрытое сочувствие стрельцам. Ещё одна женщина от страха перед неизбежностью закрыла лицо руками. Схваченный Циклер под пыткой показал на окольничьего Соковнина, старообрядца, брата боярыни Морозовой и княгини Урусовой (которых раскольники считали мученицами). Последние казни над стрельцами совершались в феврале 1699. не показал самой казни. Репин писал ему вскоре после открытия выставки: «Одного не могу я понять до сих пор, как это картина Сурикова «Казнь стрельцов» не воспламенила вас. » А в следующем письме он вновь возвращается к тому же: «Более всего я сердит на вас за пропуск Сурикова.
Было там ещё за двадцать вёрст Свищово. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади. Нашел тип для Ермака», — писал Василий Суриков в одном из писем. Мучительной казни был предан и родной дядя Петра – Иван Кириллович Нарышкин, брат Натальи. Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек.
А вот горестно задумалась старуха в узорном платке. Но и они желаемых свидетельств не дали.
- Летопись земли Русской: семь исторических фигур вкартинах Василия Сурикова
- Анализ Картины Сурикова Утро Стрелецкой Казни
- Главные действующие персонажи в картине – не стрельцы и не Пётр
- Несколько слов о биографии художника
- О жизни и творчестве выдающихся художников
- Словари и энциклопедии на Академике
Казнь сейчас начнется первого осужденного уже повели к виселице. Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров. В течение всех лет работы (с 1878 по 1881) он не писал ничего постороннего.
Картина выполнена в темных, даже тяжелых красках. Простой народ сидит на полу, плачет, печалится. Свечи горят не ярко на фоне дня. 1 группа. В прощёное воскресенье мы приходили у матери прощенье на коленах просить. Его интерес к этой теме был не случаен.
Мастерски используя контраст, художник усиливает значение происходящего события. То есть акт правосудия, свершившийся 22 или 28 июня 1698 года. Чтобы спокойствие во всем было.
для того придал общему тону картины грязный оттенок. Двух служанок своих сестер он приказал живыми закопать в землю. С 1895 г. был. Предпосылкой стал слух об убийстве царевича Ивана (что оказалось неправдой) и стрельцы отправились в Кремль для восстановления справедливости.
Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл. Стрелецкое войско было уничтожено. Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке. На кладбище среди могильщиков, на Смоленском рынке среди грязных телег собирал Суриков рассыпанные зерна исторической драмы. Однако муха продолжала сидеть. обнаружил и в том, что, сближая планы, он сумел «наполнить» Красную площадь лишь несколькими десятками людей, создавая вместе с тем впечатление огромной толпы. Все действия происходят на знаменитой Красной площади в Москве.
- Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Как это случилось. Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории. Рядом с ней, сжав ручонку в кулак, охваченная страхом, кричит маленькая девочка. Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров.
На переднем плане большое скопление народа. Образ Петра исторически достоверен, он не просто уверенно сидит на коне, а вся его фигура выдает нервное монументальное напряжение-ожидание. В картине «Утро стрелецкой казни» художник заложил определенный код, понятный не каждому. Он полон сознания своей правоты.
Кровью кругом пахнет. Важное значение имеет и архитектурный фон картины. Помимо душераздирающего зрелища, картина интересна и своими композиционными решениями. Что изображено здесь. И по характеру ведь такой, как стрелец.
Взгляд злой, с ненавистью. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). Софья отправила патриарха Иоакимав Троицу, чтобы склонить Петра к примирению, но в Москву патриарх не возвратился, оставшись с царём. В них Суриков видел выражение народности.
Учитель дополняет. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении. На деле же там были построены два корабля, на которых царь отправился к Онежскому заливу. К этому времени, к августу 1698 года, в Россию срочно вернулся Петр Алексеевич. Принц Густав Шведский предпочел ей свою любовницу и не захотел менять веру. Интересно и месторасположение двух центральных сюжетов.
Сконфуженный Суриков затёр силуэт на виселице. Так что Суриков вполне достоверно изобразил место казни. Написал порядочное количество. Переезд в одну из башен Исторического музея оказался как нельзя кстати. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца.
В центре двое солдат ведут стрельца на казнь. Трагическая история Ксении Годуновой — словно готовый сюжет для исторического блокбастера. — «Как он уехал, — вспоминал потом художник, — мне и захотелось попробовать. Увы, эта история так и не стала картиной, оставшись лишь в эскизах.
Народ волнуется, «подобно шуму вод многих», — как любил говорить художник. Этим приемом усилено впечатление его монументальности. «Зачем пришел сюда с иконою. С 1895 г. был. Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен.
Из-за масштаба полотна нельзя было даже оценить колористическое решение. Картину, выстраданную сердцем, продуманную до мелочей. Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен. Там, после переговоров о мире, с ними быстро расправилось четыре полка. Также на картине можно увидеть – и узнать – царя Петра Первого. Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы.
Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы. В 1895 году «Взятие Сибири» представляли на выставке передвижников. Корб писал, что все бойницы стен Кремля и Белого города были увешаны трупами казнённых. Все боялся, не пробужу ли в зрителе неприятного чувства. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души).
Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл. Корабли преодолели по суше целых 160 верст (около 170 км). Пятерым из них царь лично отрубил голову. У И. Корба в его «Дневнике» имеются описания обеих казней, но художник объединил их в один сюжет изменил и по-своему осмыслил многие подробности.
Суриков стремился найти в картинных лицах устойчивые издавна сложившиеся народные типажи. Тяжело опустилась на землю старуха. На полотне художник в темных тонах написал седое туманное утро после ночного дождя. Картина «Утро стрелецкой казни» кисти Василия Сурикова ставит неподготовленного зрителя в тупик.
Он тут же приобрел ее. Для всех остальных Суриков находил натурщиков. Боялся я ночей. Палачей дети любили. Так, силуэт склоненного в прощальном поклоне стрельца напоминает как отмечал советский искусствовед А. М. Кузнецов, древнерусскую икону из «чина».
Левой рукой он сжимает конские поводья – так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Тусклый в сизом воздухе хмурого утра огонек свечи в еще живой руке ассоциировался с казнью. Этот приём помог ему добиться эффекта большой толпы.
Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. На картине представлено два главных героя. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. А что за горой – никто не знал. В его отсутствие управление бояр и привело дело к новому стрелецкому бунту. Это был кладбищенский могильщик.
В душе царя разгоралась ярость. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Всем этим трем «хоровым картинам» (как называл такого рода многофигурные сцены Стасов) не уступает и Взятие снежного городка (1891, Русский музей), посвященное уже целиком современной народной жизни – масленичной игре, представленной как веселая и в то же время сокрушительно-грозная стихия. Автор вспомнил события эпохи правления Петра. Для картины Утро стрелецкой казни Суриков использовал богатую палитру. Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат.
Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки. Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было». Они сталкивают стрельцов с телег, оттаскивают от них рыдающих баб и детей. Не у всех первая казнь сломила мятежный дух. Я знал, что нельзя, а хотелось знать, что получилось бы. Для него вся эта толпа – заклятые враги.
Для всех остальных Суриков находил натурщиков. Именно там, в 1878 году он начал работу над картиной про казнь бедных стрельцов. Все была у меня мысль, чтобы зрителя не потревожить. Там на кобыле наказывали плетьми. Тогда было повешено и обезглавлено около двух тысяч стрельцов.
Почувствовал, что если напишу то, что мне представилось, то выйдет потрясающая картина. Боярышня со скрещенными руками потрясена чувством жалости к раскольнице. Действие в картине «Утро стрелецкой казни» совершается на Красной площади, на фоне кремлевских башен и собора Василия Блаженного. Торгошина, девочку с испуганным лицом на переднем плане – со своей дочери Ольги. «Утро стрелецкой казни»Эта многофигурная композиция имеет и непростую конструкцию, очевидность которой может проясниться при простенькой компьютерной обработке репродукции – переводе ее в черно-белый режим (рис 5). И он не покорился приговору Петра. Как помогает эмоциональному впечатлению от произведения его колорит.
Солдат, уводящий стрельца к виселице, обхватил его рукой и поддерживает почти по-братски. Потом Жукова сказала, что возвела оговор напрасно. Стрелец, стоящий на телеге, склонился, прощаясь с народом. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной.
Воспользовавшись отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили. Не следует понимать этих слов буквально: «самым важным» были для Сурикова не декоративные детали.
В их лицах нет ни злобы, ни ожесточения, но скорее скрытое сочувствие стрельцам. Художник начал работу над ним в 1878 году. Воспользовавшись отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили. Дознание шло девять лет. Через некоторое время, на смену им, послали другие шесть полков.
Оно не может оставить равнодушными и нас: « сотня осуждённых в небольших московских телегах (которые москвитяне называют извозчичьими) ждали смертной казни. Но никак не удавался главный образ – самой боярыни. Для работы над «густонаселенной» картиной пригодились все этюды, сделанные художником во время поездок по Сибири и по Дону. Красочная выразительность деталей сочетается с виртуозностью общей режиссуры.
Изображая не казнь, а лишь ее ожидание, Суриков мог показать стрелецкую массу и самого Петра во всей полноте их душевных и физических сил, раскрыть перед зрителем высокую духовную красоту русского народа. Интересно, то что «Утро стрелецкой казни» стала первой исторической картиной Сурикова и была мгновенно куплена Третьяковым. Источник был выбран удачно.
Он, расправив плечи, сидит справа на коне и возвышается над всеми. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. В чем же заключались ее интересы. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок. Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию.
Возвратившись, царь Петр приказал допрашивать их под страшными пытками. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают яркие одежды жителей тех времен. Но он остро почувствовал и — первым среди русских художников — раскрыл в своей картине органическую, нерасторжимую связь русского характера с национальным народным искусством. – сказал Петр Адриану. А за Свищовым пятьсот вёрст лесу до самой китайской границы.
Последние минуты перед неотвратимой казнью. Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении.
Да так это ясно, что даже остановишься и ждешь: а вдруг и в самом деле выйдут». В первых набросках, сделанных Суриковым с Кузьмы, его черты еще мало напоминают облик непримиримого и страстного бунтовщика, которого мы видим в картине. Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм.
Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было». Вот-вот прольется кровь и на этой крови будет стоять здание создаваемой Петром империи. Скорее восторг.
Тогда же Товарищество передвижников приняло негласное правило не продавать никаких картин до тех пор, пока государь император не сделает свои покупки. Учитель. А тут как раз нянька в комнату вошла, – как увидела, так без чувств и грохнулась. Но Смута добралась и туда.
Столь же эмоционально показаны и другие стрельцы. Хотя руки его связаны, а ноги забиты в кандалы, видно, что его дух не сломлен. Учащиеся. Отчаянно кричит молодая жена стрельца, бессильно опустилась на землю старуха-мать.
Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Бояре выгнали их из Москвы лишь с помощью Семеновского полка. Левой рукой он сжимает конские поводья – так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм. Чтобы самодержца было видно, художник изобразил его верхом на коне. За спиной рыжебородого стрельца -- «злого, непокорного», в котором «пышет пламя бунта» (слова Н. М. Щекотова), -- стоит сокрушенная скорбью мать, оплакивающая обреченного на казнь сына. В этой картине Суриков хотел передать торжественность последних минут, а совсем не казнь. Московским стрельцам стало в это время тяжко. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади.
Проснувшись, он решал изображать не казнь, а те минуты, которые ей предшествовали. Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого). Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Важно, что фигура царя расположена на втором плане.
Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого). Сюжеты, связанные с именем Петра I, Суриков писал со студенческих времен. Собралась несметная толпа народа. Последние минуты перед неотвратимой казнью. С него начались первые эскизы к картине. Рядом столбы с плитами, на них выбивали текст приговора с указанием преступления. Учился в петербургской Академии художеств.
Картина Утро стрелецкой казни понравилась коллекционеру Третьякову. Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби. В Свищове у меня родственники были. Взгляд седого стрельца безумен – ужас того, что сейчас произойдет, помутило его сознание.
Но ни в одном из них нет и тени раскаяния или колебания. сейчас же понял, почему картина оказалась такою черною. Увидев ее, губернатор попытался смахнуть насекомое. Подобный творческий метод у Сурикова мы наблюдаем и далее, вплоть до «Степана Разина». Мастерски используя контраст, художник усиливает значение происходящего события.
Погасшая свеча – это погасшая жизнь. Прежние четыре полка думали, что их вернут в Москву, однако им приказали идти в Великие Луки, на литовскую границу, в войско Ромодановского. Архитектурный фон картины неразрывно связан с ее содержанием. При этом правда найденных в натуре деталей и типажей (каждый такой типаж – вроде стрельца с молитвенной свечой в руке – становился для художника предметом истовых поисков) лишь укрепляет «древний дух» образа (подмеченный И. Н. Крамским в письме к В. В. Стасову, 1884). Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову.
Трагизм происходящего подчеркивает тяжелый, темный колорит полотна. Обвиненные притянули к делу двух стрелецких пятидесятников. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. Похоже, что справа от него с обнаженной шпагой «заботливо» обнимает стрельца фаворит государя Меншиков. В феврале пригревало солнышко, а в марте снова грянули холода. Пётр был очень напуган и верхом, в сопровождении нескольких телохранителей, тут же ускакал в Троице-Сергиев монастырь. Но ведь Петр I – это единственный персонаж, которого художник писал с портрета.
В 1891 году художник отправился в поездку, во время которой изучал быт и привычки местных народов. Не понимаю — это страшно меня взорвало». В 1670 году Морозова тайно постриглась в монахини.
Но ведь Петр I – это единственный персонаж, которого художник писал с портрета. В них он на физическом уровне чувствовал запах крови. Тонко прочувствованы пропорции кремлевских башен. Суть полотна заключается в показе того необычайного, сверхчеловеческого мужества, той непобежденной душевной силы, которыми наделены стрельцы, готовые встретить смерть. С любовью и вниманием относится Суриков на полотне к мельчайшим деталям, характеризующим историческую эпоху. Картина «Утро стрелецкой ткани» решена Суриковым как народная драма.
Царь инициировал и возглавил повторное следствие. Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу. На дальнем плане картины мы видим храм Василия Блаженного.
Тяжело опустилась на землю старуха. «Все он мне кровавым казался», -- говорил Суриков. За спиной рыжебородого стрельца -- «злого, непокорного», в котором «пышет пламя бунта» (слова Н. М. Щекотова), -- стоит сокрушенная скорбью мать, оплакивающая обреченного на казнь сына.
Петр I уехал за границу. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают яркие одежды жителей тех времен. Первая казнь была проведена у Покровских ворот, когда на ста телегах привезли сразу 200 стрельцов. Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались. Кончил картину, которую писал несколько лет. Железо колесных ободьев сквозь налипшую на них грязь сверкает, как серебро.
Однажды, прогуливаясь по Москве, Суриков вышел на Красную площадь. Он родился в Красноярске, в казачьей семье. Но ведь Петр I – это единственный персонаж, которого художник писал с портрета. Пётр был очень напуган и верхом, в сопровождении нескольких телохранителей, тут же ускакал вТроице-Сергиев монастырь. Столь же эмоционально и выразительно показаны и другие персонажи.
Собор продолжает и венчает собой это людское скопище, но центральный шатер храма Покрова словно не вместился в пространство: он «срезан» верхним краем картины и символизирует образ Руси, обезглавленной Петром I. Сурикова часто упрекали за сочувствие к стрельцам в Утре стрелецкой казни. Символичны все архитектурные постройки. Я ему говорю: «Поедем ко мне — попозируй».
Сам он потом говорил: «Я, когда «Стрельцов» писал, ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел. Начались аресты разбежавшихся стрельцов.
Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года. – Эшафот недалеко от училища был. Тяжело опустилась на землю старуха. При взгляде на картину кажется, что ее наполняет неисчислимая толпа. Чернобородого стрельца, сидящего в телеге, Суриков писал со своего дяди СВ.
В композиции «Утра стрелецкой казни» есть скрытые соответствия с архитектурой Василия Блаженного. Во-первых, это число 7. За его спиной, возможно, стоял и Корб. Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет. Первого приговоренного солдаты уже поволокли к виселице.
Король Германии Рудольф II не пожелал жить в России. Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных. Обращался он с ним вольно, часто отступал даже от фактической стороны. Чтобы самодержца было видно, художник изобразил его верхом на коне. Он уж занес было ногу в сани, да товарищи стали смеяться.
С 1895 г. был. Корб вполне заслужил репутацию внимательного и вдумчивого наблюдателя. Царь Петр неумолим и грозен, сурово и гневно смотрит он на стрельцов. На полотне В. Суриков показывает нам минуты перед самой казнью. Суриков стремился найти в картинных лицах устойчивые издавна сложившиеся народные типажи.
Как затравленный зверь, озирается вокруг чернобородый стрелец. Только они не словами говорят. Горе уничтожило их мысли, раздавило волю. Она была вынуждена скрываться в Преображенском.
Репрессии продолжались вплоть до весны 1699 года. Ее снова пытали и она опять обвинила полуполковника. Кремлевская башня отражает фигуру Петра, одинокую в этой толпе, ближняя башня становится знаковой для фигур зевак, бояр и иноземных гостей.
Братья же, Иван и Пётр, остались полноправными соправителями. Датакэтоясно, чтодаже остановишься иждешь: авдруг ивсамом деле выйдут». Всю Красную площадь занимает толпа скорбящего народа. Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории. Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок.
Выяснилась организаторская роль Софьи. Однако художник отодвинул царя в глубину картины. 23 февраля 1697, когда царь, готовясь к отъезду, веселился на прощании у своего любимца иноземца Лефорта, к нему пришли с доносом пятисотенный стрелец Ларион Елизарьев (который в 1689 году предупредил Петра о замыслах Шакловитого против него) и десятник Силин. Недаром Суриков так любовно относился к этой детали, не теряющейся в сложной композиции картины.
От них добыли признание, что они собирались посадить Софью на царство. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Но это приводит лишь к новому бунту 1698 года, когда стрельцы решили свергнуть Петра и возвести на престол его сестру, царевну Софью. Царевна Софья, мечтавшая о самодержавной власти, чувствуя недовольство измученных постоянными войнами, нищетой и бесправием стрельцов, возглавила мятеж. В углу иконы, зажженные лампады.
И тогда они решили всё «переиграть», то есть царя Петра убить, а на престол вернуть Софью Алексеевну, которая уж точно не пожалеет для своих верных слуг денег и хлебных должностей. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. Это воистину монументальные характеры по своей несокрушимой цельности. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Когда мэтр ушёл, Суриков мелом изобразил на виселице одного из казнённых. Он тут же приобрел ее. Какие рыбы были.
Картина Утро стрелецкой казни выдержана в темном колорите, что еще больше подчеркивает трагизм и мрачность момента. Суриков долго уговаривал недоверчивого упрямого Кузьму позировать. Примечательно, что критики считают его символом обезглавленной Руси. В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены.
Теперь, через 16 лет, наступил час расплаты, утро его мести. «Стены я допрашивал, а не книги», -- говорил Суриков. Так что же хочет поведать зрителю картина Утро стрелецкой казни, которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. Во-первых, это число «7». Стрельцы – старое допетровское войско, которое Петр заменил регулярной армией. Строгая кремлевская башня соответствует фигуре царя Петра Первого, тогда как яркие, пестрые главы церкви символизируют чаяния православного русского народа, выразителем идей которого и выступали казнимые стрельцы.
Он с негодованием рассказывал генералу Гордону и присутствовавшим московским вельможам, как один из осужденных проявил такую закоренелость, что, готовясь лечь на плаху, дерзнул обратиться к царю, вероятно, стоявшему очень близко, с такими словами: «Посторонись, государь. Не понимаю — это страшно меня взорвало». Суриков стремился к реалистической естественности и гармонии колорита. Не колеблясь, ведут они на казнь осужденных стрельцов, но в их обращении с мятежниками нет ничего враждебного. В начале 1697 года Петр I решил ехать вместе с русским «великим посольством» за границу под именем урядника Преображенского полка Петра Михайлова. Штука ли.
Посмотришь на картину: Слава Богу, никакого ужаса в ней нет. Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Геройство было в размахе Вот теперь скажут – воспитание.
Особенно выделятся не сдавшийся духом царю Петру рыжий стрелец. Именно события эпохи автора «окна в Европу» поразили художника, а потом и зрителей. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. При всем индивидуальном различии образов в основу картины легли портретные изображения. Софью постригли в монахини.
В начале апреля их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и подняли бунт. Он рассержен и полон уверенности в правоте своего решения. Здесь некоторые подробности приобретают особую значительность. Соковнин под пыткой сознался, что говорил о возможности убить государя в соумышлении с зятем своим, Федором Пушкиным и его сыном Василием. Напротив толпы бунтовщиков — разгневанный Петр I. Вся картина построена на противопоставлениях: старая, уходящая в прошлое Русь — и новый мир, который строил царь.
В 1698 произошёл новый стрелецкий бунт. P. s. Гневно, с лютой злобой смотрит он на Петра. Москва ошеломила Сурикова. И что хотел сказать художник своей картиной. Четыре полка стрельцов были отправлены в недавно отбитый у турок Азов. Казни продолжались до начала 1700 года, страна была потрясена террором.
Сурикова часто упрекали за сочувствие к стрельцам в «Утре стрелецкой казни». Тяжело опустилась на землю старуха. В 1696 году Иван V умирает, а молодой Пётр решает уехать в Европу в составе Великого посольства, причём уехать инкогнито, под именем урядника Преображенского полка Петра Михайлова.
Признания добывались пытками. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных. Идея полотна «Утро стрелецкой казни» возникла из свечи, которая горела днем и казалась трагичной и одинокой. Еще не везде растворился утренний туман. Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами. Начались массовые казни.
Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат. Желая усмирить стрельцов, Петр удаляет их из Москвы. По именам их знали: какой Мишка, какой Сашка. Еще в тот день Павел Михайлович Третьяков заехал: Что вы, картину всю испортить хотите.
В ранний период творчества Васнецоввыступил как жанрист, выступил с небольшими жанровыми картинами, тщательно написанными преимущественно в серовато-коричневой цветовой гамме (Книжная лавочка Преферанс, ). Или я маленьким был, что они такими громадными казались А Бузимово было к северу. Спешно вернувшись в Россию, Пётр приступил к следствию, убеждённый, что этот бунт был попыткой дворцового переворота с целью свергнуть его и вернуть на престол царевну Софью. Он полон сознания своей правоты. сделал и первый эскиз «Боярыни МорозоваБоярыня Морозова. Чтобы завоевать крепость, нужно было застать шведов врасплох.
На картине «Покорение Сибири» запечатлен драматический момент сражения ермаковцев с воинством хана Кучума. Однако столь выразительное и яркое повествование И. Г. Вы бы вот здесь, на виселице, на правом плане, повесили бы». Картина «Утро стрелецкой казни» выдержана в темном колорите, что еще больше подчеркивает трагизм и мрачность момента. Так, силуэт склоненного в прощальном поклоне стрельца напоминает как отмечал советский искусствовед А. М. Кузнецов, древнерусскую икону из «чина».
Собор Василия Блаженного словно объединяет огромную толпу людей, а купол храма Пресвятой Богородицы срезан в верхней части картины. Последующие «хоровые» полотна (Покорение Сибири Ермаком, 1895 Переход Суворова через Альпы, 1899 Степан Разин, 1903-1907 все в Русском музее) уже представляют определенного рода спад. Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Молодое лицо Петра сурово и замкнуто. Суриков на своей картине «Утро стрелецкой казни» решил изображать время, которое ей предшествовало, психологический настрой всех персонажей.
С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби. Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались. Петр Первый ведет «дуэль взглядом» с одним из стрельцов, который не сломался под гнетом репрессий. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами.
А спустя два года поехал на Дон, чтобы познакомиться с местными казаками. Сам не знаю почему, но почувствовал я в них что-то удивительно мне близкое, точно давно и хорошо знакомое. У меня в картине крови не изображено и казнь еще не начиналась. Под Новодевичьим монастырем повесили 195 человек прямо перед кельями царевны Софьи. Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию. Работа была временно отложена для осуществления нового художественного замысла – «МеншиковаМеншиков в Березове. Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами.
Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. Это я должен здесь лечь». Первого приговоренного солдаты уже поволокли к виселице. В начале апреля их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и подняли бунт.
За фигурой Петра виднеются виселицы. Взгляд седого стрельца безумен – ужас того, что сейчас произойдет, помутило его сознание. Цвет у Сурикова становится носителем характеристики чувства. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца.
На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков. Потом последовали беспощадные казни, после которых стрелецкое войско мало-помалу было уничтожено. Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой. Это большой холст (379 х 218 сантиметров), выполненный маслом.
Вдали стоят любопытные и равнодушные зрители. Дело в том, что накануне умер царь Федор Алексеевич (27 апреля 1682 года) и началась борьба за наследование престола. Обманувшись в этом, он сделался врагом царя. Боярин Шакловитый был убит, а царевна Софья – заключена в Новодевичий монастырь. Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась. Стрельцов привезли на казнь в телегах.
Полотно «Утро Стрелецкой казни» было показано на выставке передвижников весной 1881 года и тотчас же куплено Павлом Третьяковым. А самое главное – он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью. Рубахи у них красные, порты широкие. Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу.
Народ стал главным действующим лицом. Около двух тысяч стрельцов расстались с жизнью, тела хоронили у дорог, ведущих из Москвы. Началась борьба между двумя семьями. И совершенно случайно приехала с Урала начетчица Анастасия Михайловна. Так, например, секретарь австрийского посольства в России Иоганн Георг Корб в своем «Дневнике путешествия в Московию» описывал казнь стрельцов (когда Петр в 1697 году отправился за границу, недовольные его новшествами стрельцы подняли бунт. Он смотрит в сторону Петра I озлобленным взглядом.
Первого приговоренного солдаты уже поволокли к виселице. Учился в петербургской Академии художеств. Но Смута добралась и туда. Он говорит: «Не хочу». В своей знаменитой картине «Утро стрелецкой казни» автор впервые обратился к жанру русской истории.
Это была царевна Софья. События тех лет были столь драматичны, что молодому художнику снились кровавые сны. Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью. Стрелец связан, его ноги закованы в колодки, но он не смирился со своей участью.
Бояре выслали навстречу стрельцам войско из 3700 человек с 25 пушками. И он не покорился приговору Петра. КонецXVIIв. Злой, непокорный тип.
Хмурое небо нависает над Красной площадью. Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ». «Потешные» – всегда были приверженцами царя, а стрельцы считали себя войсками Софьи. Они прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года.
По Москве начались казни. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Громада Василия Блаженного, Лобное место, башни и стены Кремля замыкают пространство. Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом. В июне бунт был подавлен, а самые злостные зачинщики повешены.
Одеты они все в белые рубахи, в руках держат свечи, как символ их догорающей жизни. Это большой холст (379 х 218 сантиметров), выполненный маслом. Каждый из них держал в руке зажженную свечу. Я и пририсовал мелом фигуру стрельца повешенного. Вражда к Петру происходила, по их словам, оттого, что он начал посылать людей за море.
Стремясь добиться максимальной убедительности образного действа, в поздних вещах Суриков уменьшает число фигур, параллельно усиливая выразительность красочной фактуры (Посещение царевной женского монастыря, 1912, Третьяковская галерея Благовещение, 1914, Художественная галерея, Красноярск). мирно, буднично прощается с близкими седовласый воин (на переднем плане картины). Если все снова повторить, то стрелец, заранее зная, что ему грозит, пойдет против царя, защищая уклад, сложившийся веками. Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание.
Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. Женщина в центре обращается с мольбами к царю, но взгляд его не приклонен. Так совпало, что именно в эти дни отмечалось 300-летие покорения Сибири. Слава Богу, никакого этого ужаса в ней нет. Перед нами характерное, волевое, но спокойное лицо, поражающее лишь сходством с профилем, бегло зачерченным в первом композиционном наброске «Утра стрелецкой казни», то есть еще до встречи Сурикова с могильщиком Кузьмой. Подобно шуму вод многих», -- говорил впоследствии Суриков.
Его воля повернет Россию на новый путь, который откроет ей широкие горизонты. Там и сям мелькают синие мундиры преображенцев. Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию.
Солдаты Петра выбили их из столицы. Это символизирует высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в ладони. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Сразу и не разберешь где простой народ, где солдаты, где элита. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей.
Позже он говорил: «Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь». Понятно, что народная трагедия: всеобщий накал страстей не дает повода в этом сомневаться.
Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Горюющие жены и матери написаны с красноярских знакомых и родственников. Они прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года. Единственное исключение – сам лидер «Народной воли» Андрей Желябов, выходец из семьи зажиточных крепостных крестьян, занимавшихся торговлей. Он находится в центре полотна.
Он ведёт свою жертву мимо неподвижно сидящего на белом коне царя. Группы, состоящие из стрельцов и их семей, занимают первый план картины. Вероятно, сказалось пребывание в древней Москве, куда он переехал после окончания Петербургской Академии художеств. Торгошино было под горой.
Об этом и повествует картина Василия Сурикова. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. Это я должен здесь лечь». Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом.
Глаза глубоко сидящие меня поразили. Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью. Они прошли через ужасы пыток. Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки. Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. Присмотр за содержавшейся в Новодевичьем монастыре Софьей был усилен.
Один из них посвящен событиям русско-шведской войны, а именно — взятию Шлиссельбургской крепости или Нотебурга, Орехового города, как называли ее шведы. Он не миловал никого, не взирал ни на пол, ни на возраст. И сила какая бывала у людей: сто плетей выдерживали, не крикнув. Теперь их выслали в отдаленные города на тяжелую службу и скудное содержание. – Страна была неведомая.
– Убирайся, поставь икону на место и не мешайся не в свои дела. Учился в петербургской Академии художеств. Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. Но ни в одном из них нет и тени раскаяния или колебания. Насилу его уговорил. Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки.
Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды. – В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков. Посмотрев на полотно, он сказал: «Что это у Вас ни одного казнённого нет. Нервы всё выдерживали. От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча.
в России – сложное, противоречивое время. Взгляд его обращен в сторону царя. Брат до сих пор поминовение обо всех умерших подаёт.
На очень обширной площади, весьма близко от Кремля, были расставлены плахи, на которых должны были сложить головы виновные. Весна 1881 года была запоздалой. С 1895 г. был.
Физическое уничтожение началась почти сразу. – Да чтобы я, говорю, так душу свою продал. Ведь в Красноярске никто до железной дороги не знал, что там за горами. Он, как позировал, спрашивал: «Что, мне голову рубить будут, что ли. » А меня чувство деликатности останавливало говорить тем, с кого я писал, что я казнь пишу». в России – сложное, противоречивое время.
Столь же эмоционально показаны и другие стрельцы. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Архитектурный фон картины неразрывно связан с ее содержанием. Бунтовщики направились к Москве, однако до города так и не дошли: их разбили в 40 верстах у Ново-Иерусалимского монастыря.
Москва ошеломила Сурикова. Один стрелец выделяется из толпы. Недаром жёлто-кровавый отблеск погребальных свечей на белых рубашках виден на картине четырежды. Суриков вспоминал: «Казнь стрельцов так пошла: раз свечу зажжённую днём на белой рубахе увидал, с рефлексами».
