Бенвенуто Челлини Персей

На первый взгляд, не выходит за рамки этих мотивов и Аньоло Бронзино в своем сонете, посвященном статуе Персей Бенвенуто Челлини (1545-1554, Флоренция, Лоджия деи Ланци). «персей»— бронзовая статуя итальянского скульптора Бенвенуто Челлини, созданная им в 1545—1554 годах во Флоренции для герцога Козимо Медичи. Автор знаменитого флорентийского Персея Бенвенуто Челлини родился во Флоренции (Италия) в 1500 году. Пускай этот образ и не идеален, не приходится сомневаться, что на затылке Персея Бенвенуто Челлини изобразил себя.

Мастер делал её в течение восьми лет. Челлини снова попал в крепость. А толкователи Данте этого не поняли Вся эта глава мемуаров достойна занять место рядом с эпизодами о сутягах из «Гаргантюа и Пантагрюэля». Мой отец сказал: «О дорогой сын мой, я тоже был хорошим рисовальщиком но для прохлаждения от этих столь удивительных трудов и из любви ко мне, который тебе отец, который тебя родил и вскормил и положил начало стольким достойным дарованиям, на отдыхе от них, неужели ты мне не обещаешь взять иной раз эту самую флейту и этот нежнейший корнет и, к некоторому усладительному своему удовольствию, услаждая себя, поиграть. » Я сказал, что да и весьма охотно из любви к нему. В последующие годы юный Челлини много путешествовал по Италии, обучаясь у лучших ювелиров.

Вот таким образом он тотчас же весело мне сказал: «Мой Бенвенуто, если бы тебе пришлось иметь дело с самим Mapсом, я уверен, что ты бы вышел с честью, так как за все те годы, что я тебя знаю, я ни разу не видел, чтобы ты затеял неправую ссору». Тогда она сказала, что я очень верно их оценил.

• Персей (скульптура Бенвенуто Челлини)
• Творчество великого скульптора Бенвенуто Челлини
• Что нужно увидеть во Флоренции и почему: Персей Челлини
• ЖИЗНЬ ПОСЛЕ СМЕРТИ — ПРОРОЧЕСТВО БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛИНИ
• Тайны 10 известных произведений искусства

Он лежал на тюфяке, брошенном на пол и пропитанном водой. Сначала Челлини создал восковую, а потом гипсовую модель скульптуры в полный рост. Мастер заканчивал статую на воздухе. На что я сказал: «Сегодня обождите, а завтра я вам отвечу».

Появлению бронзового гиганта предшествовала очередная смена власти в непокорной республике. На что я ей сказал, что величайшая награда, желаемая за мои труды, это угодить ее милости. Составление общей работы из трех отдельных частей, находящихся между собой в неярко выраженном подчинении (скульптура, постамент, рельеф)— пример работы мастера, который мыслит своё произведение не единым объемом, но объединением значимых частей.

• Челлини Бенвенуто – талантливый итальянский скульптор
• Итальянский скульптор Челлини Бенвенуто: биография, творчество и интересные факты
• Челлини БенвенутоСкульптуры и биография
• Скульптура Бенвенуто Челлини Персей
• Влияние заказчика на художникаправить
• Влияние предыдущего опыта мастераправить
• Персей (скульптура Бенвенуто Челлини) Информацию О
• Видео: БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛИНИ (Берлиоз)

Среди прочих артефактов, ее составляющих, обращают на себя внимание так называемые рельефные диптихи из слоновой кости (эта форма пришла в христианское искусство из языческой римской античности), которые датируются V — первой половиной VI века. Лишь немногие сегодня имеют первоначальный облик. Воспользоваться его подсказками может лишь тот, кто видел статую. Чем же это объясняется.

Также и среди многих бронзовых медалей мне попалась одна, на которой была голова Юпитера.

Когда Франциск I советует Челлини беречь свое здоровье и не утруждать себя чрезмерно, тот заявляет в ответ, что «сразу же заболел бы, если бы не стал работать». Является Фьерамоска и вызывает его на дуэль. Ему нельзя отказать в большой храбрости, он сам пишет о себе, что «не знал, какого цвета бывает страх». В XV—XVI веках, в период пышного расцвета искусств в Италии, золотых дел мастера перестали быть простыми ремесленниками ибо они смогли превратить свое ремесло в настоящее искусство.

Мы боялись, как бы на нас не упала крыша. «Нельзя давать законов тому, — иронично замечает он, — кто их хозяин». Когда все было готово, Бенвенуто ночью открыл дверь и выбрался на крышу.

Не только «из края в край из града в град», но и от одной области искусства — к другой. Когда мы пришли в Сиену, Тассо сказал, что натрудил себе ноги, что дальше идти не хочет и просил меня ссудить его деньгами, чтобы вернуться на что я сказал: «Мне тогда не хватит, чтобы идти дальше а тебе следовало подумать об этом, трогаясь из Флоренции но если это ты из-за ног решаешь не идти, то мы найдем обратную лошадь в Рим и тогда у тебя не будет повода не идти».

Рассуждения, медитации играют здесь небольшую и скорее орнаментальную роль. Оттуда мальчик мочился на врага, в итоге потерпевшего поражения. Сам папа Климент VII заказал у Челлини несколько вещей. На что этот же самый ответил, что Бог наверняка так и судил.

В 60 лет скульптор решил исполнить свою забытую клятву – Челлини женился на Моне Пьера, от которой у него было восемь детей. Маньеризм — что тут скажешь. Архитектор Вазари выполнил заказ.

Его помощники признают, что он себя показал «не человеком, а сушим великим дьяволом» и «сделал то, чего искусство не могло сделать и столько великих дел, каковых было бы слишком даже для дьявола». Гиперболический стиль Челлини страстный и восторженный: его фантастика неотделима от его чувства жизни, от эстетики «фантастического реализма» его эпохи, питавшей повышенный интерес к идеализированным сказочным приключениям (рыцарские поэмы Боярдо и Ариосто в Италии, роман Рабле о великанах во Франции). Это был вьюк кирпичей. Правая рука с мечом отведена чуть назад.

Все те лица, которые были при этом, радостно его спрашивали, какое ему дать имя. Герои того времени. И так я непрерывно во всех них работал но так как мне еще не пришло на ум случая описать какое-либо значительное мое произведение, то я подожду, чтобы вставить их в своем месте они скоро придут. Этот человек выделывал исключительно чеканные медальки из пластин и многое другое: он сделал несколько «паче» исполненных полурельефом и несколько Христов в пядень, сделанных из тончайших золотых пластин, так хорошо исполненных, что я считал его величайшим мастером, которого я когда-либо в этом роде видел и ему я завидовал больше, Чем кому-либо другому. Разве в этих строках не запечатлен идеал «многосторонности» целой эпохи.

С 1529 по 1537Бенвенуто становится участником ряда происшествий и драк, однако папское вмешательство помогает избежать наказания. Неудивительно, что при таком «очень странном» для придворной среды характере Челлини не удается ужиться и при французском дворе, где вскоре он создал себе непримиримого врага в лице фаворита короля. Едва ли малообразованный Челлини читал философские трактаты. В своей большой работе Челлини использовал прежний опыт. Отсюда и господство в мемуарах чисто повествовательного начала. Вещицу эту я сделал в мастерской у одного, которого звали Франческо Салимбене.

Теперь вернемся к Пьеро Торриджани, который, с этим моим рисунком в руке, сказал так: «Этот Буонарроти и я ходили мальчишками учиться в церковь дель Кармине, в капеллу Мазаччо а так как у Буонарроти была привычка издеваться над всеми, кто рисовал, то как-то раз среди прочих, когда он мне надоел, я рассердился гораздо больше обычного и, стиснув руку, так сильно хватил его кулаком по носу, что почувствовал, как у меня хрустнули под кулаком эти кость и хрящ носовые, как если бы это была трубочка с битыми сливками и с этой моей метиной он останется, пока жив». Они «. Его заказчики и их консультанты должны безусловно в него верить. Если приглядеться, можно рассмотреть и собаку. Таким образом, «сделав из необходимости добродетель» — употребляя любимое выражение автора, — Челлини оказывается не на высоте положения как придворный художник.

К XVI столетию изменилось само отношение художников к жизни.

Когда я кончил рисунок, подошла другая весьма красивая благородная римская дама, которая была наверху и, спустившись вниз, спросила у сказанной мадонны Порции, что она тут делает та, улыбаясь, сказал а: «Я любуюсь на то, как рисует этот достойный молодой человек, который и мил и красив». Попало это письмо в руки этому моему учителю Уливьери и он тайно от меня его прочел потом он мне открылся, что прочел его и сказал мне такие слова: «Значит, мой Бенвенуто, меня не обманул твой славный вид, как это мне подтверждает одно письмо, которое попало мне в руки, от твоего отца по каковому это должен быть очень добрый и честный человек считай же, что ты у себя в доме и как бы у своего отца». На эти слова Пьерино возразил и сказал: «Маэстро Джованни, большинство людей, когда состарятся, вместе с этой самой старостью дуреют, как сделали и вы и я этому не удивляюсь, так как вы наищедрейше роздали все свое имущество, не подумав о том, что вашим детям оно может понадобиться, тогда как я думаю сделать как раз наоборот, оставить своим детям столько, чтобы они могли помочь и вашим». По другой версии — родственник барона Мюнхаузена. Через жизнь он проходит «с открытыми глазами и с доброй охраной и отлично вооруженный, в кольчуге и наручах».

Действие второе Вторник карнавала, вечер Челлини пирует с друзьями. Они возмущены тем, что давно не получали жалованья.

Увидев, что скульптура не готова, он заявляет, что отдаст этот заказ другому скульптору. Как мы узнаем в начале «Жизнеописания» от самого автора, Челлини приступил к автобиографии в возрасте пятидесяти восьми лет, то есть в 1558 году.

И, протянув руку, передал ему в платке сто золотых камеральных скудо и сказал: «Подели их так, чтобы и он получил свою долю». Жизнеописание ювелира и скульптора Бенвенуто Челлини (1500–1571)— одно из самых замечательных произведений литературы XVI века, в полной мере отражающее дух итальянского Возрождения. Девиз поддерживающего небесный свод Атланта на одной из его медалей: «Summa tulisse juvat» — «Высшее сладко нести» — мог бы стать творческим девизом самого Челлини. и т. п. Приходят Папа и Бальдуччи. Именно он сделал Бенвенуто управляющим римским монетным двором. Он участвовал в 1887 в организации выставок в связи с юбилеем Донателло и завещал Национальному музею Барджелло после своей смерти, последовавшей через год, коллекцию мелкой пластики, бронзовых изделий, медалей, оружия, предметов из слоновой кости, ювелирных украшений (всего более 3000 экспонатов).

Наконец, отчаявшись в предприятии, он поклялся, что приведет столько испанцев, что они меня изрубят на куски и убежал бегом, а я тем временем, отчасти веря этому их смертоубийству, решил мужественно защищаться и привел в порядок одну свою чудесную пищаль, каковая мне служила, чтобы ходить на охоту, говоря про себя: «Если у меня отнимают мое имущество заодно с трудами, то еще уступать им и жизнь. » Во время этого прения, которое я вел сам с собой, появилось множество испанцев вместе с их домоправителем, каковой, на их заносчивый лад, сказал им всем, чтобы они входили и забирали вазу, а меня отколотили палками. Но только предупреждаю тебя об одном: что, если ты имел соитие, ты не жилец». Челлини покинул темницу только в декабре 1539 года. Сочетание тем в главной скульптуре и рельефе постамента— черта XVI века. Когда он пополз дальше, на него набросились собаки и сильно искусали Челлини.

Козимо повелел строить третий дворец — палаццо Веккио, украсив его росписями Вазари. Это предельное насыщение стало привычным качеством, оно должно было заставить человека прочувствовать самые нереальные события или явления и оно стало основой «тенденции к натурализму, к вещественности, ошеломляюще осязательному восприятию реального мира», которая (как писал виппер), одновременно со «стремлением человека уйти от реальной жизни в мир чудес» породили феномен маньеристического искусства. Творческие сомнения в своих силах ему неведомы.

Спустя некоторое время после ареста, Челлини стал готовиться к побегу из крепости. Это, скорее, подход не скульптора, но мастера небольших форм и декоративно-прикладного искусства, который легко разрабатывает изначально заданный объём (вазу, кубок, плакетку), но при построении многосоставной формы теряет общее единство.

Потомство охотно приписывало Челлини все шедевры ювелирного искусства. То, что это статуя работы Челлини, становится понятно в конце второй строфы, когда Бронзино намекает на место, где она установлена – на Лоджию деи Ланци: n cosi ricca loggia (в такой богатой лоджии). На них изображены библейские сцены. Когда ему разрешили все, то, взяв женщин за руку, он всех их разместил с внутренней стороны и мою посередине затем всех мужчин он усадил с наружной стороны и меня посередине, говоря, что я заслужил всякую великую честь. Тогда не было почти ни одного крупного человека, который не совершил бы далеких путешествий, не говорил бы на четырех или пяти языках, не блистал бы в нескольких областях творчества.

Фортификация и зодчество. Однако по наговору врагов Бенвенуто обвиняют в краже драгоценных камней из папской казны. Будучи в Сиене, я подождал нарочного в Рим и к нему присоединился. В это время проходил по улице отец этого моего ученика, каковой был врачом кардинала Якоаччи и жил у него на жалованье и ученик этот и сказал отцу: «Зайдите, отец, посмотреть Бенвенуто, которому нездоровится немного и, он лежит». Герцогу Козимо, в ответ на его сомнения, он прямо дает понять, что «его светлость» «не разбирается в искусстве».

Значение слова «вирту» для Возрождения (как и всякое богатое в своей исторической конкретности понятие) может быть только приблизительно передано современным русским словом «доблесть». А большинство его собственных ювелирных шедевров повторит судьбу папских тиар. Брат Алессо одел меня монахом и дал мне в спутники послушника. «Гораздо больше горжусь тем, что, родясь простым, положил своему дому некоторое почтенное начало, чем если бы я был рожден от высокого рода». Прав Гёте, отмечая глубокую внутреннюю связь характера Челлини и его этики с правовым и политическим состоянием переходного времени. «Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции» открывается горделивой генеалогией потомственного горожанина, род которого восходит к полулегендарным временам, когда зачинался город. В отношениях с помощниками и слугами он верен традиции «доброго старого времени»: с Феличе (в Риме), с Асканио (в Париже) он обращается как с родными детьми.

Гордым, смелым, неистовым, режущим правду–матку в лицо. Этот искусный человек знал большой толк в рисунке.

Челлини вручают повестки — и вот он в зале суда. Дай Бог, в услужение вам, чтобы ваши сыновья поступали с вами не хуже и не лучше, чем поступают мои со мной так как как Бог создал меня таким, что я сумел их воспитать, так там, где мои силы не могли досягнуть, он сам мне его избавил, вопреки вашим чаяниям, От ваших свирепых рук».

Он показывал мои вазочки многим синьорам среди прочих светлейшему герцогу феррарскому и говорил, что он их получил от некоего римского вельможи, сказав ему, что если тот желает быть вылеченным от своей болезни, то он желает эти две вазочки и что этот вельможа ему сказал, что они античные и чтобы он сделал милость попросить у него любую другую вещь и ему не покажется тяжело ее отдать, лишь бы эти он ему оставил он говорил, будто сделал вид, что не желает его лечить и вот таким образом получил их. В своей большой работе Челлини использовал прежний опыт. И, подав мне шпагу и доспех, собственными своими руками помог мне их надеть. Челлини чрезвычайно высокого мнения о себе.

И больше всего ему льстит изумление окружающих перед этим «удивительным человеком», который «должно быть, никогда не отдыхает». У этого юноши была под накидкой чудесная шпага и отличнейшая кольчуга и когда они пришли ко мне, мой отважный отец рассказал мне, как обстоит дело и что ему сказали господа Совет затем он поцеловал меня в лоб и в оба глаза сердечно меня благословил, говоря так: «Сила божья тебе да поможет». Последние же три строки – это настоящий гимн совершенству искусства. Это был ларец, копия с порфирового, который перед дверьми Ротонды.

Джованни ничего другого им не ответил, как только: «Да будет он Желанным (Бенвенуто)». Старшие сёстры были бессмертны, а младшую, Медузу, можно было убить. Эти тяжбы приводят его в отчаяние. И дал мне делать прекраснейшую серебряную работу для одного кардинала. Многие зрители даже не замечают лежащее у ног Персея тело обезглавленной горгоны.

Его бросили в подземелье, «где было много воды, полно тарантулов и множество ядовитых червей». С детства у мальчика стали проявляться способности к музыке. О становлении своего таланта и о драматических эпизодах своей судьбы Челлини рассказал богатым разговорным языком, обладающим своеобразным и незабываемым очарованием.

Отдельную главу мастер посвятил жадности Медичи. Чем труднее задача, тем больше она его воодушевляет.

Жизнь Бенвенуто Челлини вел беспокойную и кочевую. Мемуары Челлини в этом смысле — удивительно характерный исторический документ. С другой стороны, отчасти основываясь на указаниях из «Жизнеописания», такие исследователи, как Плон и другие, могли установить в целом ряде случаев его авторство. Когда я ему показал немножко эту модель этой пряжки, которую я сделал во Флоренции у Салимбене, она ему изумительно понравилась и он сказал такие слова, обращаясь к одному подмастерью, которого он держал, каковой был флорентинец и звался Джаннотто Джаннотти и жил у него уже несколько лет он сказал так: «Этот из тех флорентинцев, которые умеют, а ты из тех, которые не умеют».

Персей держит только что отрубленную (как мы можем догадаться по потокам крови) голову медузы, высоко подняв её над собой. Та же солонка ещё при жизни художника во время религиозных войн дважды была внесена в списки золотых ценностей, подлежащих переплавке и только случайно уцелела. Но убежище оказалось ненадежным.

И — как венец его творческого развития — высокое искусство ваятеля. Великолепная скульптура не получает от туристов того внимания, какого заслуживает, так как теряется рядом с прославленными «Давидом» Микеланджело и «Похищением сабинянок» Джамболоньи. Как бы оно там ни было, мне сейчас о нем говорить нечего. Его «Жизнеописание» изобилует стычками с сановными советниками двора и в уста папы Климента VII он вкладывает собственную презрительную оценку придворных: «Больше стоят сапоги Бенвенуто, чем глаза всех этих прочих тупиц». Эти слова до того их устрашили, что ни один не двинулся на помощь двоюродному брату.

На этот великий шум высыпали наружу все соседи да кроме того, мимо проходило несколько знатных римлян, которые сказали: «Убей этих нехристей, мы тебе поможем». Чтобы избежать наказаний он часто скрывался, покидая Рим. Бенвенуто было настолько плохо, что он стал готовиться к смерти. Ее спросила та женщина, которую привел с собой Юлио, не нездоровится ли ей.

Выше: что вы искали. Приехал в Рим превеликий хирург, какового звали маэстро Якомо да Карпи.

Слово «вирту» вызывает у итальянца XV–XVI веков целый комплекс представлений. Персея можно назвать прекрасным примером скульптуры Италии середины XVI века, замечательным образцом техники литья и выдающимся примером обработки металла (и камня) и причислить его к лучшим работам маньеризма. Италия XVI века представляла собой арену разнообразных и острых политических столкновений. А так как он имел некоторые познания в латинском языке, то вокруг сказанного зеркала он сделал латинский стих, который гласил: «В какую бы сторону ни вращалось колесо Фортуны, Добродетель стоит твердо».

Джанъякомо ответил: «Всеблаженный отче, за это я вам не поручусь, что вы его залучите, так как его художество, которым он постоянно занят, это — золотых дел мастерство и в нем он работает изумительно и извлекает из него много лучшую прибыль, чем мог бы извлечь играя». Так вот я вам заявляю, что эта женщина — моя, а приданое пусть будет вашим». И все же это еще не объясняет биографии Челлини.

Этот Луканьоло поднял меня на смех, говоря: «Вот увидишь, Бенвенуто, к тому времени, когда ты кончишь эту работу, я потороплюсь кончить эту вазу, которую я начал, когда и ты свою вещицу и тебе на опыте станет ясно, какую пользу я извлеку из своей вазы и какую ты извлечешь из своей вещицы». Стоит ли говорить, что большая часть тех добрых католиков не чуралась насилия, на фоне всеобщего падения нравов. Сам Макиавелли в восторге от хватки Чезаре Борджиа, практически опереточного злодея. Эта публикация, сделанная еще на основе искаженного списка, вызвала, однако, всеобщий интерес и в 1771 году появился первый английский перевод мемуаров, а в 1803 году — немецкий (Гёте). Папа прислал ему сказать, чтобы он ехал туда и благо ему будет.

Не в этом ли универсальный секрет успеха. Флоренция, признание у прославленных мастеров ее «чудесной школы», влечет его к себе и он часто приезжает в родной город, но не задерживается в нем подолгу. В ночь на 3 ноября 1500 года в семье флорентийского мастера по изготовлению музыкальных инструментов Джованни Челлини родился мальчик, которого назвали «желанным», по-итальянски — Бенвенуто.

Единственный дошедший до нас шедевр Челлини-ювелира — это золотая солонка Франциска I, но и она еще при жизни художника, в 60-е годы XIV столетия, во время религиозных войн, дважды была внесена в списки золотых ценностей, подлежащих переплавке и только случайно уцелела. Многие зрители даже не замечают лежащее у ног Персея тело обезглавленной горгоны. Тогда Бенвенуто приказал собрать все имевшиеся в доме оловянные блюда, чашки и тарелки. Отец возмущен и собирается наказать ухажера.

Время пощадило и лучшие творения Челлини-скульптора: бронзового «Персея» и две замечательные модели к нему (Флоренция), мраморное «Распятие» (Эскуриал), бюсты Бандо Альтовити (Бостон), Козимо I (Флоренция), а также «Нимфу Фонтенбло» (Лувр), «Борзую» (Флоренция) и некоторые другие работы. Поистине — Терминатор. Отметим, что Веласкес закончил её писать в 1651 году. И вот я с превеликим рвением принялся заканчивать вазу, которую начал для Саламанки. Челлини охватил настоящий творческий экстаз. И, ранее бойкий, дерзкий и самоуверенный, он до конца жизни будет ждать выплаты гонорара за Персея (хотя окончательно с ним так и не расплатятся).

Делался он для одного, которого звали Раффаэлло Лапаччини. В этом — прогрессивная, демократическая сторона идеала «доблести». — Человек эпохи Возрождения, — подведут итог знатоки исторических коллизий и замшелых артефактов. Флорентийский золотых дел мастер и скульптур Бенвенуто Челлини (1500–1571) был несомненно высокоодаренным художником, но имя его не стоит в первом ряду великих мастеров итальянского Возрождения.

Но Франциск I полностью покровительствовал Бенвенуто и даже преподнес ему замок. Артиллерийское искусство, к которому он, по его признанию, даже «более склонен», чем к ювелирному. На этом маленьком дельце я много приобрел. И так как они хотели что-то предпринять, так как их было много, то я, вспылив, взялся за ножик, который у меня был при себе, говоря так: «Если кто из вас выйдет из лавки, то другой пусть бежит за духовником, так как врачу тут нечего будет делать». Сказанный Микеланьоло, сиенский ваятель, делал в это время гробницу умершего папы Адриана. И я, чтобы не лишать их такой славы, молчал и восхищенно ими любовался. И нагота в искусстве относилась к «неприличным» темам.

Был он весьма учен: удивительно говорил о медицине. Если нет – он будет казнен. Он говорит Персею, что теперь тот живее, чем когда-либо (piu che mai vivo).

На что я сказал, чтобы он сохранил ее в таком виде до следующего дня так как я надеюсь, что как моя работа в своем роде не хуже, чем его, так я жду, что такую же покажу ему и плату за нее. Вот уж где полный какус. Наконец, я сперва подучил деньги, затем расписался и, веселый и довольный, пошел домой.

Факт, что горожане восторженно восприняли новый символ Флоренции, а мрачный тиран герцог Козимо I Медичи даже выплатил автору 3000 скудо (против запрошенных 10 тыс. ). Во всех этих суждениях мы узнаем традицию флорентийской культуры, ее антифеодальные идеи. Наконец Персей готов и все присутствующие восхваляют великого мастера. Благородным человек себя делает своими великолепными делами». Если мы рассмотрим постамент, то можем прийти к выводу, что роскошные украшающие его элементы (подробнее рассмотренные выше)— наложенный декор, за которым скрывается простой куб с четырьмя врезными нишами и профилированными углами. Вып. 2.

Разные виды многогранного ювелирного мастерства, резьба печатей и медалей, чеканка монет. Пререкания были великие, так как этот Фиренцуола был изумительный рубака, куда лучше, чем золотых дел мастер однако же правда взяла свое, да и я с той же силой ее поддерживал, так что мне заплатили и с течением времени сказанный Фиренцуола и я, мы стали друзья и я крестил у него младенца, по его просьбе. Среди этих экспонатов много изделий мастеров позднейших эпох или иных стран. В 1537 году во время поездки во Флоренцию его мучила ужасная лихорадка. В довершении всего, сам мастер был серьёзно болен и с трудом держался на ногах.

Человеческая жизнь стоила дешево, ей постоянно грозили всевозможные опасности. Позже Челлини вновь уезжает во Францию, где король Франциск I приближает его ко двору, а мастер создаёт свои самые знаменитые изделия такие как: золотая солонка и колоссальный бронзовый рельеф «Нимфа Фонтенбло» с изображением красивой молодой женщины. Прошло всего три года с момента, когда свирепые имперские ландскнехты самозабвенно шинковали папских гвардейцев на римской площади. Но я не подымал головы, чтобы на него взглянуть и не отвечал ему ни слова.

По приезде Челлини в Париж король дарит ему свой замок Мель для мастерской. Но еще незадолго до рождения Челлини идеал этот красноречиво формулирует Пико делла Мирандола в речи «О достоинстве человека»: человек «по собственному произволу чертит границы своей природы», «по собственному желанию избирает место, дело и цель» своих занятий. Но самой любимой его скульптурой, над которой он работал каждый день, был «Персей с головой Медузы».

Невозможные для предыдущего времени, неклассические выразительные средства применяет Челлини: вынос проекции скульптуры за пределы постамента, отсутствие тектоники в соподчинении постамента и фигуры, усложненная изощренная проработка (в которой сказывается влияние ювелирного опыта) форм и поверхности. За ним уже установилась прочная слава, что он «всегда хочет делать наоборот», а не то, что угодно заказчику. Не говоря уже о побеге из замка Святого Ангела или о рукопашных схватках с врагами, где Челлини неизменно оказывается победителем ибо «никогда не знал, какого цвета бывает страх», он еще в детстве совершает подвиги, напоминающие Геркулесовы и впоследствии, ни много ни мало, вступает в прямые сношения с силами ада и неба: некромантические заклинания в Колизее и лицезрение Христа в тюрьме — «вещь величайшая, какая случалась с другими людьми» (после чего над его головой, как он сообщает, засиял нимб, как у святого).

В то время никто не рисовал просто стоящих в центре комнаты людей. В его характере и стиле жизни много добродушия. Так, лишь в XIX веке доказано, что эскуриальское мраморное «Распятие» принадлежит резцу Челлини и установлено, что «венская солонка» является той самой знаменитой солонкой, которую сделал Челлини для Франциска I. Своей славой мемуары Бенвенуто Челлини не обязаны также какому-то исключительному богатству исторических свидетельств или точности в их передаче.

Саламанки испанца. Служитель этот пришел в такую ярость, что, показывая вид, что одной рукой он берется за шпагу, а другой намеревался и силился вломиться в мастерскую, в чем я ему немедленно воспрепятствовал оружием, сопровождаемым многими резкими словами, говоря ему: «Я не желаю ее тебе отдавать и ступай сказать монсиньору, твоему хозяину, что я желаю деньги за свои труды, прежде чем она выйдет из этой мастерской». Группа стоит на постаменте. Челлини не историк своего времени.

Эта голова и после гибели горгоны сохранила своё ужасное свойство обращать в камень всё живое. Так кончился этот превеселый ужин и этот день и каждый из нас вернулся по своим домам. В данном случае у зрителя есть возможность увидеть обе части одного произведения.

Уже само начало мемуаров знаменательно: «Все люди всяческого рода, которые сделали что-либо доблестное (virtuosa) или похожее на доблесть (virtu), должны бы описать свою жизнь». Мой удрученный и бедный добрый отец, явясь в Совет, упал на колени, прося помилования бедному молодому сыну тогда один из этих бешеных, потрясая гребнем замотанного куколя, встал с места и с некоими оскорбительными словами сказал бедному моему отцу: «Убирайся отсюда и сейчас же выйди вон, так как завтра мы его отправим на дачу с копейщиками». М. В. Прибыв в Болонью, я стал работать у одного, которого звали маэстро Эрколе дель Пифферо и начал зарабатывать и в то же время я каждый день ходил на урок музыки и в короткие недели достиг весьма больших успехов в этой проклятой музыке но гораздо больших успехов достиг я в золотых дел мастерстве, так как, не получив от сказанного кардинала никакой помощи, я поселился у некоего болонского миниатурщика, которого звали Шипионе Каваллетти жил он в улице Баракканской Божьей Матери и здесь я рисовал и работал для одного, которого звали Грациадио иудей, у какового я очень хорошо зарабатывал. Вот за её-то головой и послал Персея коварный Полидект. Мадонна Порция добавила, что таланты редко уживаются с пороками и что, если бы я это сделал, я бы сильно обманул ту славную внешность честного человека, какую я показываю и, повернувшись, взяв за руку благородную римскую даму, с приветливейшей улыбкой сказала мне: «До свидания, Бенвенуто».

Из первой строфы еще неясно, что речь идет о статуе, читатель понимает это только из второй строфы: rinato a noi / Per cosi dotta man ti scorgi (возрожденным среди нас / Такой умелой рукой ты себя увидишь). Движения ног героя, попирающих Медузу Горгону, так выразительны, словно «Персей», объятый страстью боя, ещё и пританцовывает над поверженным врагом. Все эти различные художества я с превеликим усердием принялся изучать. Вспомним, что на постаменте «Юдифи и Олоферна» изображаются вакхические сцены, не относящиеся непосредственно к теме памятника, но служащие антитезой образу главного героя.

Здесь Персей вырос в непобедимого воина. Видя это, я отошел от них и относился к ним как к мошенникам и ворам. Тотчас же обернувшись к сыну, он сказал ему: «О сын предатель, ты меня разорил. Боги Афина и Гермес помогли сыну Зевса найти логово горгон.

Постамент украшен четырьмя небольшими скульптурами. Ломоносова (конференция организована совместно с СПбГУ). Но Челлини пребывает в унынии: на его пути постоянно возникают препятствия. Наконец, восковая модель Персея была готова, оставалось отлить фигуру из бронзы. Наконец, его наивное благочестие для XVI века уже достаточно старомодно. Известно, что тексты пережили две редакции их авторство приписывается Варки.

Совет Восьми осудил Бенвенуто за серьёзную драку. Сказанную вазу отнесли к Саламанке, каковой пожелал, чтобы ее оценили.

Его этика сближается с «моральным индифферентизмом» Макиавелли и Челлини тогда оказывается неким «хищником в джунглях». Но самым сильным ударом судьбы был арест. Обычно в собраниях хранятся разрозненные створки.

Прекрасным примером флорентийского маньеризма является бронзовая статуя «Персей с головой Медузы», выполненная дляКозимо I. Это творение помогло Челлини добитьсявсеобщего признания по всей Италии. И это показательно для наметившегося в Италии упадка общественного самосознания в век, который Микеланджело с негодованием назвал «блестящим и постыдным». Возобновляя спектакль десятилетней давности, режиссер вступает в диалог с «тогдашним» Бархатовым, соглашается или спорит с самим собой.

«Не в богатстве, не в занимаемой должности, а единственно только в доблести духа заключается благородство (Кристофоро Ландино). Загипнотизированные наивной саморекламой Челлини, поклонники его таланта готовы были приписать ему любой безымянный ювелирный шедевр. Он тотчас же сказал: «Я тот самый».

При этом присутствовало великое множество людей, среди которых было немало его родичей и, видя, что дело идет по скверному пути, они схватили множество пращей и одна из них попала в голову бедному мальчику, моему брату он тотчас упал наземь, без чувств, как мертвый. Мой бедный отец, однако же, смело ответил, говоря им: «То, что Бог судит, то вы и сделаете и не больше».

Её обжигали, покрывали слоем воска, а затем снова обмазывали глиной. Составление общей работы из трех отдельных частей, находящихся между собой в неярко выраженном подчинении (скульптура, постамент, рельеф)— пример работы мастера, который мыслит своё произведение не единым объёмом, но объединением значимых частей. Денег на вино больше нет, а внушительный счет из магазина требует оплаты. Если бы я захотел описывать великие дела, которые со мной случились вплоть до этого возраста и к великой опасности для собственной жизни, я бы изумил того, кто бы это читал но чтобы не быть таким пространным и так как мне многое нужно сказать, я это оставлю в стороне.

Подсвечники эти были богато отделаны, насколько требуется для такого рода работы. С этой медалью приключился такой же случай, как и с вазой Саламанки. Сам «Персей» был ему заказан Козимо I как символ победы над обезглавленной республиканской вольницей.

Врач на это сказал: «С каким созданием и сколько. » Я ему сказал: «Этой ночью и с премолоденькой девочкой». Начинало светать и ему грозила опасность быть замеченным. Такое представление о назначении человека и вся этика «доблести» связаны с безграничной верой в себя, в свои творческие силы. Наконец он приходит к выводу, что перед ним настоящая картина ада, а судья, «этот удивительный человек — истинный облик Плутона». А во Франции несколько другие порядки, чем в итальянских городах.

Почти о каждой вещи, вышедшей из его рук, он пишет, что мир не видал ничего подобного или же утверждает, что на свете нет человека, способного довести до конца такое дело: «Такой, как я, может быть только один во всем мире, а таких, как вы, по десятку у каждой двери». Я же, собираясь не спешить и ее не отдавать, сказал, что торопиться не желаю. Он несколько раз впадал в отчаяние и готов был бросить работу и уехать, но затем вновь обретал мужество, чтобы «сразиться со своей судьбой».

Пока они были целы, они были школой всему свету. С происхождением «Писающего мальчика» связано множество легенд. Я сказал графу тот поднял тревогу фусты виднелись в море. Но в процессе плавки выясняется, что металла не хватает.

Теперь, когда он очень стар, он, конечно, не сумеет этого. Сделал я в ту пору серебряный «кьявакуоре», так их в те времена называли. Также и эти слова дошли до ушей папы Климента, каковые подвигли его на великий смех. После «покушения» на полотне осталось 7 длинных рубцов.

Если — принимая во внимание склонность автора мемуаров к хвастовству — можно и усомниться в совершенной точности передачи подобных дерзких выходок, то в общем свидетельства современников показывают, что он действительно «не умел изображать льстеца». На что я сказал, что я сделал для него не то, что хотел бы, а то, что мог и что долг человеческих тварей помогать друг другу я ему только Напомнил, чтобы этим благодеянием, которое я ему оказал, он отплатил кому-нибудь другому, кто будет нуждаться в нем самом, как сам он нуждался во мне и чтобы он любил меня как друга и таковым меня считал. А. В. Захаровой.

Спустя пару лет он расстригся. Когда я вернулся в мастерскую, у Луканьоло были в свертке деньги, полученные за вазу и, когда я вошел, он сказал: «Дай-ка сюда для сравнения плату за твою вещицу рядом с платой за мою вазу».

При лепке и отливке скульптуры Челлини натолкнулся на многочисленные трудности. Тогда, поняв, что он употребил глупые слова, он тут же мне сказал: «Так как они настолько свежие, что еще не смердят и так как помощь поспела вовремя, то ты не так уж пугайся, так как я надеюсь во всяком случае тебя вылечить».

Оказывается, что он уже успел «для своей зашиты учинить много этих самых дел». Так мы находим и так полагаем, что происходим от доблестного человека. Приходится исполнительным органам применить силу — против самого блюстителя законности. Как мы дальше увидим, это в значительной мере определило биографию Челлини, его непоседливый образ жизни, его судьбу, в которой он наивно усматривает влияние «зловредных звезд». Эти работы были гораздо красивее и гораздо прочнее турецких по многоразличным причинам.

Мой отец очень обрадовался и ему не терпелось встретить опять того из Восьми, который его оскорбил и, встретив его, он сказал так: «Вы видите, Антонио, что это Бог знал, что станется с моим сыном, а не вы. » На что тот ответил: «Пусть только попадется нам еще раз». Со всех сторон Персей видится одинаково сильным и неукротимым. Но и здесь он меньше всего ниспровергатель норм: он просто их еще не усвоил. Наступил самый ответственный и напряженный момент. Рассвирепел епископ и угрозы и препирательства были великие. Но Веласкеса сия незавидная участь миновала.

«Рвением и усердием» в работе он всегда достигает высшего совершенства и заставит всех признать, что он не только сравнялся с античными художниками, но и превзошел их ибо и античное искусство — перед которым он вместе с другими мастерами Возрождения преклоняется. На это папа сказал: «Так это сын маэстро Джованни. » Тот сказал, что это я и есть. Сначала изготовлялась глиняная статуя. К примеру, большая роль в триптихе отведена фигурам музыкантов.

С какой теплотой он рассказывает о сестре и ее семье, которой он помогает всю жизнь. «Персей» был отлит на редкость удачно. Я сказал брату: «Иди со мной» и так мы расстались с бедным отцом и, вместо того чтобы дать нам сколько-нибудь денег, потому, что у него их не было, он дал нам свое благословение.

Образ Челлини, как и воплощенная в нем ренессансная этика «доблести», представляют своими достоинствами, как и своими пороками определенную ступень общественного сознания переходной эпохи: его завоевания и достижения и его примитивность сравнительно с позднейшим развитием. Во-первых, если говорить о содержательном аспекте, общим является вообще характерная для маньеризма аллегоричность, склонность к созданию наполненного многочисленными аллюзиями и реминисценциями, сложного для прочтения образа. Тем временем я домогался, через посредство одного ученика Раффаэлло да Урбино, живописца, чтобы епископ Саламанка заказал мне большую вазу для воды, так называемую «аккуеречча», которые служат для буфетов и ставятся на них для украшения. Еще Петрарка писал, что «кровь всегда одного цвета. Челлини жил и работал в замке Малый Нель. К счастью, реставраторы смогли полностью восстановить шедевр.

Его изобретательный и пытливый ум постоянно ищет все новых сфер деятельности. Припомнили ему и прежние убийства на дуэлях. Он уже на службе при дворе кардиналов и пап, герцогов и королей. И сказанный епископ, желая сделать их две, одинаковой величины, одну из них заказал сказанному Луканьоло, а другую должен был сделать я. А что до отделки сказанных ваз, то рисунок их нам дал сказанный Джоанфранческо, художник. Подойдя к нему, я его спросил, он ли тот наглец, который дурно отзывается о флорентинцах.

Мы можем заметить подобное явление и в солонке Челлини— изобилие сложных прихотливых форм не образует (особенно, если мы будем рассматривать вещь чуть сверху) единого целостного объема. Малое время спустя ему было возвращено место флейтщика. Через 8 лет шедевр снова попал в заголовки английских газет.

Музыковеды из Оксфорда попробовали воссоздать их по изображениям и сыграли на них. Но спокойно работать ювелиру мешали некоторые события его беспокойной жизни. Картина вторая. Когда кушанья были готовы и поданы и мы хотели сесть за стол, Юлио попросил позволения, что он Хочет сам нас рассадить.

Джованни, который стал моим отцом, больше, чем который-либо из остальных, занимался им. Через три месяца я закончил сказанную работу, с такими красивыми зверьками, листьями и машкерами, какие только можно вообразить, Я тотчас же послал ее с этим моим Паулино, учеником, показать этому искуснику Луканьоло, сказанному выше каковой Паулино, с этой своей бесконечной прелестью и красотой, сказал так: «Мессер Луканьоло, Бенвенуто говорит, что посылает вам показать свое обещание и ваш хлам, ожидая увидеть от вас свою дрянь». Стояли эти два картона — один во дворце Медичи, другой в папском зале. Повитуха, которая знала, что они ждут его девочкой, обмыв создание, завернув в прекраснейшие белые пелены, подошла тихонечко к Джованни, моему отцу и сказала: «Я несу вам чудесный подарок, какого вы и не ждали». И было бы странно ожидать от него ниспровержения всяких моральных норм.

И так как он «по природе немного вспыльчив» — замечание это не может не вызвать улыбки у читателя, — а «распалясь», он «становится как аспид» или «как бешеный бык», то дело часто кончается худо и на его совести есть несколько убийств, хотя не видно, чтобы это его особенно тревожило. Тем не менее, 27 апреля 1554 года статуя Персея была установлена на площади Синьории. Они уже готовы расправиться с интриганом, когда возвращается Челлини. Весь Рим узнал его имя. Горе тем, кто хочет поживиться приданым своей жены.

Если верить другой легенде, на статуе изображён двухлетний герцог Готфрида II (граф Лувен). Игра на флейте и корнете, которой он впервые обратил на себя внимание папы Климента VII. Медуза была младшей из сестёр и её красота была так велика, что в неё влюбился сам бог морей, могущественный Посейдон. В результате вся скульптурная группа обретает динамику, пластическую убедительность. Я их оценил в восемьсот скудо. В последующие годы Бенвенуто занимался обработкой мрамора («Венера и Амур», «Нарцисс», «Аполлон с Гиацинтом», «Ганимед») и изготовлением различных предметов роскоши.

На это он мне говорил: «Так, значит, ты не любишь играть. » На что я говорил, что нет, так как это казалось мне искусством гораздо более низким, чем то, которое у меня было в душе. Он изобретает новый способ отливки бронзы, который оказал в дальнейшем большое влияние на развитие литейного дела. Ссору прерывает появление Папы, пришедшего посмотреть на Персея.

Тем не менее, 27 апреля 1554 года статуя Персея была установлена на площади Синьории. Под каждой из них в картуши находится текст.

Но там уже давно поселился прево (верховный судья), который отказывается подчиниться приказанию короля. Вернемся к началу сонета. Его отношение к своей скульптуре, к творчеству вообще, ко всему окружающему его, насыщены самыми яркими переживаниями.

И так как в это место я их пригласил запросто, то все смеялись и шутили, как бывает, когда соберется вместе много людей, радующихся столь удивительному празднику. На эти слова он мне сказал: «Что вы, мой Бенвенуто или вы считаете меня сумасшедшим. » На что я сказал: «Не сумасшедшим, а молодым» и я ему поклялся Богом, что ее я и в мыслях не имею, а вас мне будет очень жаль, если из-за нее вы сломаете себе шею. Знаменитый, ставший уже хрестоматийным, рассказ об отливке «Персея» дает достаточно яркое представление о творческой ярости, творческом раже художника, преодолевающего упорное сопротивление материала, укрощающего своим словом даже неистовство стихий — огня и воды.

Хотя я по природе меланхоличен, стоило мне предаться этим развлечениям, как у меня сразу же веселело сердце и лучше ладилась работа и гораздо удачнее, чем когда я непрерывно сидел над своими занятиями и упражнениями так что в конечном счете мне от пищали было больше прибыли, чем убытку. Собрав все свои силы, Бенвенуто на четвереньках пополз к воротам стены, окружавшей Рим.

Она им конгениальна. Благородная дама, тоже слегка покраснев, сказала: «Ты сам знаешь, что мне хочется, чтобы ты мне служил» и, передавая мне лилию, сказала, чтобы я взял ее с собой и, кроме того, дала мне двадцать золотых скудо, которые были у нее в кошельке и сказала: «Оправь мне ее так, как ты мне нарисовал и сохрани мне это старое золото, в которое она оправлена сейчас». В 1906 году её переместили в лондонскую Национальную галерею. Италия раздиралась на части иноземными завоевателями — французами и испанцами. Герцог не давал ему денег, необходимых для работы. На что я сказал: «Я имел его нынче ночью».

Кстати, золотая солонка ФранцискаI— единственный дошедший до нас шедевр Челлини-ювелира. Малое время спустя неблагодарный Пьеро от этого увечья умер.

Своим резцом в мастерской он действует так же, как на площади кинжалом, — «смело и с некоторой долей ярости». Отец требует, чтобы Тереза вышла за Фьерамоску замуж. Правосудие бездействовало или служило тому, кто больше платил судьям. Бронзино с помощью звукового повтора связывает первую и вторую строфу используя относящиеся к Персею однокоренные слова nato (рожденный) и rinato (возрожденный).

вы можете запросить все в системе с коробкой. Вечер того же дня Асканио с нетерпением ожидает новое творение учителя. После долголетнего перерыва на сцену Мариинского театра вернулся «Бенвенуто Челлини» Берлиоза в постановке Василия Бархатова. Так решили, такое имя дало мне святое крещение и так я и живу с помощью божьей.

Имя ему было Франческо, сын Филиппо и внук Фра Филиппо, превосходнейшего живописца. У него начали выпадать зубы и волосы. Тотчас же он пришпорил конька, на котором сидел и во весь опор поскакал прочь. К их радости, он жив и невредим и предлагает Терезе немедленно бежать. Заполнив горн кусками бронзы, Челлини с помощниками разжег под ним огонь.

Тотчас же обернувшись и видя, что он этому смеется, я так хватил его кулаком в висок, что он упал без чувств, как мертвый затем, повернувшись к его двоюродным братьям, я сказал: «Вот как поступают с такими ворами и трусами, как вы».

Лишь в 1518 году он вернулся во Флоренцию. К счастью, время пощадило лучшие творения Челлини-скульптора: «Нимфу Фонтенбло», «Персея», «Распятие», бюсты Биндо Альтовити, КозимоI. Но художественный такт удержал гуманиста Варки от «подскабливания» и «подправки» неправильного, но сильного языка Челлини, что неизбежно повлекло бы за собой обеднение стиля автобиографии.

Очень скоро в систему будут добавлены новые языки. Помимо этого, Бенвенуто освоил изготовление печатей и искусство эмали. Сцены, посвященные беседам художника с духовными и светскими князьями (например, та, где приводится суждение папы Павла III, что мастера, «единственные в своем художестве, не могут быть подчинены закону», цитируемое историками и критиками), незабываемы и полны исторического колорита. Однако в этот момент Челлини столкнулся и с первыми неприятностями в жизни.

Но даже несмотря на это сразу понимания того, о чем говорится, нет. Нет в «Жизнеописании» и интереса к психологическому анализу. Он — хороший, почтительный сын, горячо любящий брат и вообще образцовый семьянин. На это Луканьоло, думая, что я убедился, сказал: «Не хуже кажется и мне твоя работа, но скоро мы увидим разницу между той и другой». Тогда врач ко мне обернулся и сказал: «Раз уж я здесь, я хочу тебя лечить.

Пьедестал он украсил фигурами Юпитера, Минервы, Меркурия и Данаи и сделал соответствующие надписи на латинском языке. И вот мы привязали фартуки за спиной и почти втихомолку дошли до Сиены. А мой отец ему сказал: «Я утешаюсь тем, что наверняка вы этого не знаете». На каковые слова я поднял руку, ударив его по лицу и сказал: «А я вот этот».

Я же, набравшись чуточку смелости, хоть и смешанной с чуточкой застенчивости, покраснел и сказал: «Каков бы я ни был, я всегда, мадонна, буду всецело готов вам служить». На фоне блестяще образованных современников, мастеров пышного, закругленного, «правильного» стиля, автор «Жизнеописания» был человеком малограмотным. Эти слова ничуть не поколебали меня в моем решении, продолжая говорить ему то же самое.

Это в высокой мере пристрастный и эмоциональный стиль человека, который прошел жизненный путь в борьбе с врагами и завистниками, в борьбе с самой судьбой, как бы руководствуясь надписью на одной из своих медалей: «Fortunam virtute devicit» — «Доблестью судьбу победил». Немало драматических страниц посвятил Персею Челлини. Узнав об этом, мой отец, вооружившись, отправился к нему и, в присутствии его отца, которого звали Никколайо да Вольтерра, трубач Синьории, сказал: «О Пьеро, мой дорогой ученик, очень меня печалит твоя беда но, если ты помнишь, я еще недавно тебя предупреждал и все-таки случится между твоими детьми и моими то, что я тебе сказал».

Волны прибили мальчика с матерью к острову Сериф. Начав работать в этой мастерской, я взялся сделать некои подсвечники для епископа. Джованни некоторое время слушал, скрытый от них и, подойдя внезапно, сказал: «О мой отец, я пожелал и полюбил эту девушку, а не их деньги. Современники восторгались его ювелирным искусством.

Герцог так до конца и не расплатился за сделанную для него статую «Персей». Моих денег было вдвое больше, чем его так что все эти глаза, которые было уставились на меня с некоторой усмешкой, тотчас же, повернувшись к нему, сказали: «Луканьоло, эти деньги Бенвенуто, которые золотые и которых вдвое больше имеют гораздо лучший вид, чем твои». Скажу при этом только о некоторых примечательных и более редких вещах.

Обложив модель глиной, скрепленной железом, Бенвенуто развел медленный огонь и растаявший воск начал вытекать из глиняной оболочки через специальные отверстия.

Благородная римская дама тогда сказала: «Будь я на месте этого юноши, я бы ушла себе с Богом». Нигде в его произведениях не видно следов особой начитанности. / Под ред.

К этому нужно добавить, что, при всем неистовстве и «ярости» в труде, работы, которые он стремится довести до совершенства, подвигаются медленно. Кое-кто из его учеников оказывается впоследствии неблагодарным, но большей частью они ему преданы за заботу и щедрость. Эротизм «Венеры с зеркалом» зашёл так далеко, что эту картину считали самой откровенной работой того времени. Персей Бенвенутто Челлини в чём-то сродни странной славе своего создателя.

Старшие сестры были бессмертны, а младшую, Медузу, можно было убить. Между соперниками вспыхивает ссора и Челлини убивает Помпео. На следующую ночь мне явился во сне мой отец и с сердечнейшими слезами упрашивал меня, чтобы, ради любви к Создателю и к нему, я согласился взяться за это самое предприятие на что я ему будто бы отвечал, что ни в коем случае не желаю этого делать. Вот таким образом этот дворецкий не давал мне вымолвить ни слова, говоря: «Живо, живо, неси вазу». И вдобавок меня постигло еще и то, что начался пожар в мастерской.

Мой отец очень рассердился и считал, что они учинили ему великую обиду. Мой отец послал ему свои пророческие четыре стиха. На протяжении нескольких веков Италия становится поставщиком даровитых художников и государственных деятелей для соседей и тип странствующего художника или артиста, как и тип крупного авантюриста (Казанова, Калиостро), связан с европейской культурой XVI–XVIII веков именно с Италией (вспомним «Египетские ночи» Пушкина). Мой отец, который был истинный философ, расхаживал и сказал: «То, что Бог мне посылает, всегда мне дорого» и, развернув пелены, увидел воочию нежданного младенца мужеского пола. Проспер Мериме писал в предисловии к Хронике царствования Карла IX.

Юлио Романо, художник сказанный, уехал служить маркизу мантуанскому. Но из замечательных творений Челлини почти ничего не сохранилось. В 13 лет у будущего скульптора появился интерес к ювелирному делу. В итоге он подцепил «французскую болезнь», которая едва не лишила мастера зрения. Эта цельность Челлини — характерная историческая черта человеческого типа его эпохи.

Как я выше сказал, в Риме началась чума хоть я и хочу вернуться немного вспять, я все же не отступлю от своего предмета. Это был отличнейший работник и честнейший человек, гордый и открытый во всех своих делах. Вернувшийся Бальдуччи застает у дочери незваного гостя, Челлини же удается скрыться. Отсюда та полнота и сила характера, которые делают их цельными людьми».

И, уходя во гневе, сказал ему, что скоро он это увидит. Если имя Челлини стало нарицательным для всего золотого века художественного ремесла, который мы охотно называем «челлиниевским», хотя от самого Челлини-ювелира, как мы видели, мало что сохранилось, то известную роль здесь сыграли вдохновенные страницы его автобиографии.

Но автор «Персея» живет уже в период заката этой культуры. «Он сам себе творец и сам выковывает окончательно свой образ» ибо «данное» и возвышенное назначение человека в том, что «ему дано достигнуть того, к чему он стремится и быть тем, чем он хочет».

Заболев в Мантуе лихорадкой, он в раздражении громко «проклинал Мантую и того, кто ей хозяин» и вызвал гнев герцога («но в гневе, — замечает Челлини, — мы были равны»). Тридцать лет скитаний по разным городам Италии.

Виной тому материал, с которым работал мастер— золото. На цоколе он сделал барельеф изображающий освобождение Андромеды Персеем. В других случаях этого было достаточно для конфискации работы художника и отлучения его от церкви (вкупе с наложением серьёзного штрафа). И, во-вторых, общие принципы формообразования.

Здесь Персей вырос в непобедимого воина. Действие третье Картина первая. Подобные заявления чередуются с обычными проклятиями власти денег и заключают в себе существенный оттенок: у этих «наемных» художников, «кондотьеров искусства», каким является и Челлини, нет внутреннего уважения к тем, кому они создают памятники своими творениями, кого они славословят в литературных посвящениях. Ростом он был мал, но хорошо сложен. Ворота оказались запертыми, так как в средневековом городе они открывались только утром, но Бенвенуто, сдвинув с места камень под ними, сумел проникнуть в образовавшееся пространство.

Настолько, что он даже собирается поскорее закончить начатые работы и вернуться в Италию, «не в силах будучи ужиться со злодействами этих французов» (в устах Челлини эта жалоба звучит весьма забавно). Пока же начну о том, как Богу было угодно, чтобы я родился. Впрочем и девизом всей его жизни.

На это Фиренцуола сказал: «Я у тебя просить тебя не желаю и ты ни за чем больше ко мне не показывайся». Последняя работа привлекает внимание папы Климента VII. Таких работ я сделал много и делать их было очень трудно. Начинается отливка статуи.

И вот, учинив мне здоровый разнос, они послали нас к секретарю я же, бурча, все время говорил: «Это была пощечина, а не кулак», так что Совет продолжал смеяться. Таким образом, Бронзино обыгрывает миф о Медузе, своим взглядом обращавшей людей в камень. Это и было причиной, почему я поступил к золотых дел мастеру и то я учился этому искусству, то играл, без всякой к тому охоты.

Свою автобиографию «Жизнь Бенвенуто», скульптор писал, пребывая в глубокой депрессии. Его воодушевление передалось окружающим и каждый из них работал за троих.

Эту эпиграмму прочла вся Флоренция. Две сохранившиеся модели «Персея» — бронзовая и восковая, — в особенности последняя, производят благодаря малому размеру и простоте позы лучшее впечатление, чем сама статуя. Так он попадает в папскую тюрьму в замке Святого Ангела. «Таких, как я, ходит, может быть, один на свете, а таких, как ты, ходит по десять в каждую дверь», — бросает он в лицо майордому Козимо I ибо нет, кроме него, человека, который смог бы создать его «Персея». Творческая работа Бенвенуто перемежалась со ссорами, драками и скандалами. Я начал его сажать писать и, пока я работал, сказывал ему мою жизнь и так как я находил в этом некоторое удовольствие, то я трудился много усерднее и делал гораздо больше работы так я и оставил ему это бремя, каковое надеюсь продолжать настолько и впредь, насколько буду помнить.

Здесь ему иностранцу, все кажется просто поразительным. Но Бенвенуто любил рисование и лепку больше, чем музыку. — в общем благоволил к земляку (отчасти в силу традиционных связей родов Челлини и Медичи) и отпускал ему грехи не только убийства, но и недозволенной гордыни, то отношения Челлини с новым папой Павлом III довольно скоро испортились непоправимо.

Но в целом, однозначно, — шедевр. Челлини заключают в тюрьму, где его долго держат как человека опасного.

В мастерскую врываются его работники. Это явно не его сфера. После театрального представления Челлини хочет скрыться с Терезой, но в точно таком же обличье перед девушкой возникает Помпео. Противоречие между натурой Челлини и его местом в жизни движет его биографию и определяет его «превратную и кусачую судьбу».

Этот почтенный человек был большим моим приятелем и познакомился со мной благодаря моему искусству, а также посредничал в некоторых ужасных распрях между мной и другими. Челлини часто торопят заказчики, но он с этим не считается, наверное памятуя, что «удивительный» и «великий» Леонардо да Винчи почти четыре года готовил картон для фрески «Битва при Ангиари» и столько же лет писал портрет «Джиоконды», что «Тайная вечеря» создавалась целых десять лет, а макет колоссального памятника Франческо Сфорца — целых шестнадцать, да и то остался незавершенным.

Если мы рассмотрим постамент, то можем прийти к выводу, что роскошные украшающие его элементы (подробнее рассмотренные выше)— наложенный декор, за которым скрывается простой куб с четырьмя врезными нишами и профилированными углами. При этом у меня тотчас же пропадала охота когда-либо возвращаться туда, где он, до того я ненавидел эту проклятую музыку и мне поистине казалось, что я был в раю целый год, когда я жил в Пизе, где я никогда не играл. Колотушек им, видно, при вспыльчивом нраве маэстро достается во время работы немало (а рука у него тяжелая. ), но это тоже в духе обычая. Влюбленные планируют побег. Меньше всего это человек книжной культуры.

Персей Бенвенутто Челлини в чём-то сродни странной славе своего создателя. Восковая модель будущего «Персея» вышла великолепно. При этих словах случайно остановился один старичок, которого звали маэстро Антонио да Сан Марино. Первый день Великого поста, утро Тереза и Асканио молятся о спасении Челлини.

Бенвенуто убедил родителей отправить его на обучение к золотых дел мастеру Бандини. Великолепная скульптура не получает от туристов того внимания, какого заслуживает, так как теряется рядом с прославленными «Давидом» Микеланджело и «Похищением сабинянок» Джамболоньи.

А мой отец ему: «Век буду благодарить Бога, что он его вызволил». Челлини Бенвенуто появился на свет в 1500 году во Флоренции.

И если папа Климент VII, более тонкий знаток искусства — как-никак из рода Медичи. На что я сказал: «Мой Тассо, вот ворота, которых ни ты, ни я не заметили и раз уж я здесь, то мне кажется, что я сделал полдороги». Потом сказал: «О добрый сын мой, с этим в руке ты живи или умри». Это был отличнейший работник и честнейший человек, гордый и открытый во всех своих делах.

И когда я уходил, она сказала, что на этот раз она не хочет оказать ему такую милость. Вследствие чего мастера обвинили в воровстве и приговорили к пожизненному заключению. Однако, как пишет Челлини в своей знаменитой книге «Жизнь Бенвенуто», «Достигнув пятнадцатилетнего возраста, я, вопреки воле моего отца, поступил в мастерскую к одному золотых дел мастеру, которого звали Антонио ди Сандро, по прозвищу Марконе. Тело «Персея», наполненное жизненной мощью, противостоит статике распластанной, безжизненной Медузы.

И, наведя дуло этой пищали на их домоправителя и делая вид, будто я готовлюсь выстрелить, сказал: «А ты, разбойник, который их науськиваешь, я хочу, чтобы ты умер первым». Второй дворец – палаццо Питти — построил Филиппо Брунеллески. Немного дней спустя умер папа Юлий II. Бурная политическая жизнь итальянских городов-синьорий, как известно, послужила прологом к истории буржуазного прогресса в Европе и среди итальянских городов — за Флоренцией наибольшие заслуги как за мастерской передовых идей Возрождения, недаром ее иногда называют «яйцом нового времени». В Италии на «эти самые дела» смотрели часто сквозь пальцы и наказание обычно сводилось к изгнанию из города буйство ему легко сходило с рук.

Законы грамматические, как и законы юридические, явно его стесняют. Это темперамент неукротимый, неуемный и буйный. В отличие от Петрарки, Бронзино усиливает мотив жизнеподобия произведения. Скорее наоборот.

Мы можем заметить подобное явление и в солонке Челлини— изобилие сложных прихотливых форм не образует (особенно, если мы будем рассматривать вещь чуть сверху) единого целостного объёма. Разумеется — как и у других итальянских художников и ученых, как у Микеланджело, его учителя, — поэтические опыты (образчиком его стихов служит написанная в тюрьме поэма в терцинах).

Сказанный Кристофано во Флоренции женился и имел сыновей и дочерей и устроил всех своих дочерей, остальное поделили меж собой сыновья, после смерти отца. В его коллекцию влилось собрание семейства Медичи из галереи Уффици, а также ценности из церквей и городских капелл. По сути, правы и те и другие и третьи. Республиканские городские вольности сменяются деспотией мелких князей (во Флоренции устанавливается власть Медичи). Когда же пришла пора отливки «Персея» из бронзы, мастера свалила лихорадка.

статей. В этих словах, проникнутых гордостью плебея и чувством человеческого достоинства, звучит общий для всех гуманистов мотив учения о «доблести» и истинном благородстве. Особенно значительным стал вклад антиквара и бонапартиста Луи Каррана.

На русский язык «Жизнеописание» Челлини переводилось дважды, но не с оригинала, а с французского перевода, где язык книги сглажен в соответствии с нормами литературной речи. Став для них в одночасье Бенвенуто (желанным). Свидетельств других очевидцев немного. Не имея дамы сердца, скульптор погряз в беспорядочных половых связях. О «Распятии» Вазари писал: «Он же (Челлини. — Прим.

В конце концов, кардинал выдал Челлини папе, получив за это выгодную церковную должность. Выяснилось, что необычные инструменты звучат просто отвратительно. Сказанный не захотел прийти рассердившись на такое дело, распаляясь, я стал, как аспид и принял отчаянное решение. Но это, видимо, напраслины, возводимые на художника личными врагами. Бенвенуто не имел возможности нанять достаточное количество подмастерьев.

Когда я вошел, рядом со мной был мой Паулино с серебряной вазой. Флорентийцы были настолько поражены огромной творческой энергией, проявленной Челлини, что говорили о нем: «Это не человек, а сущий дьявол, так как он сделал то, что искусство не могло сделать». Когда он полечил меня и ушел, тотчас же явился один мой дражайший друг, по имени Джованни Ригольи, каковой, огорчась и моей великой болезнью и тем, что меня покинул так одного мой товарищ, сказал: «Будь покоен, мой Бенвенуто, я от тебя не отлучусь, пока не увижу, что ты поправился».

Правда, аванс этот ничтожен. Гордость за Флоренцию, которая «поистине всегда была школой величайших дарований» и даже известное высокомерие по отношению к другим городам (отзвуки традиционных распрей) нередко чувствуются в «Жизнеописании». – СПб., 2012 – С. 255-260. Он якобы помочился на зажжённый фитиль, когда враги пытались взорвать городские стены.

Лоренцо деМедичи и Пьеро, его сын, которые его очень любили, увидели потом, что он весь отдался флейте и забросил свой прекрасный талант и свое прекрасное искусство они лишили его этого места. Хоть и движимый благородной завистью, желая создать еще какое-нибудь произведение, которое настигло бы и еще превзошло произведения сказанного искусника Луканьоло, я все же отнюдь не отстранялся от своего прекрасного ювелирного искусства таким образом и то и другое приносило мне большую пользу и еще большую честь и в том и в другом я постоянно делал вещи, непохожие на чужие. Так он ушел из его дома и оба они бурчали друг другу неистовые слова.

Ренессансный ювелир и скульптор Бенвенуто Челлини становится скандальной фигурой современного гламурного «бомонда». Настал день и Челлини перенёс «Персея» в Лоджию де Ланци. На это Пьеро ответил и сказал правду: «Гораздо больше пользы и чести извлечет ваш Бенвенуто, если он займется золотых дел мастерством, вместо этого дуденья».

На ней я отправился к живописцу Россо, каковой жил за Римом в сторону Чивитавеккьи, в одном местечке графа делльАнгвиллара, называемом Черветера и, отыскав своего Россо, каковой чрезвычайно обрадовался, я ему вот таким образом сказал: «Я приехал делать с вами то же самое, что вы делали со мной столько-то месяцев тому назад». Исследователи «Жизнеописания» Челлини исходя из этого, часто говорят об «аморальности» флорентийского художника, «не признающего никаких нравственных авторитетов, кроме своей индивидуальной воли». Едва Принцивалле делла Стуфа, каковой был в числе Восьми, дал мне договорить «пощечина», как он сказал: «Ты ему не пощечину дал, а ударил кулаком».

По этой причине молодому человеку пришлось бежать из города, переодевшись монахом. Огонь разгорелся так сильно, что работать стало крайне тяжело. С начала XIX века картина хранилась в британском музее Рокебай-парка. А вообще, с «музыкальным адом Босха» связаны десятки вопросов, на которые никто не может ответить. Это увлекательный рассказ о достойно прожитой жизни, отмеченной большими творческими дерзаниями, увенчавшимися успехом благодаря независимому духу и непреклонной энергии человека. Превесело передал мне это извещение этот милый и чудесный мальчуган.

Почему он не остается во Франции и не обретает здесь второй родины, как, например, его соперник болонец Приматиччо, декоратор дворца Фонтенбло или художник Джованбатиста Россо, не менее известный под офранцуженным именем «мэтр Ру». Хвастун, мистификатор и плут.

Как настоящий человек эпохи Ренессанса, питая большое уважение к «учености», к «культуре», к развернутому, богатому, но соразмерному слогу, Челлини, особенно в рассуждениях, пробует свои силы в сложном цицероновском периоде, однако, запутавшись в нем, вырывается на волю, так и оставив словесное здание недостроенным.

Двигаться он не мог, так как нога еще не зажила. Я ему напомнил про мои деньги. Лишь в 1931 году «Academia» выпустила образцовое издание «Жизнеописания». Что поделаешь: золото и камни — вечные ценности. В это время приехал во Флоренцию один ваятель, которого звали Пьеро Торриджани, каковой прибыл из Англии, где он прожил много лет и так как он был очень дружен с этим моим учителем, то каждый день приходил к нему и, увидев мои рисунки и мои работы, сказал: «Я приехал во Флоренцию, чтобы набрать как можно больше молодых людей так как имея исполнить большую работу для моего короля, я хочу себе в помощь своих же флорентинцев а так как твой способ работать и твои рисунки скорее ваятеля, нежели золотых дел мастера, то, благо мне предстоят большие работы из бронзы, я в одно и тоже время сделаю тебя и искусным и богатым».

Они очень гордились, когда видели, как юноши вроде меня приходят учиться в их дом. Пересказывать его чудесную (в полном смысле этого слова) историю — дело неблагодарное: всё, что говорится о Бенвенуто Челлини, бледнеет в сравнении с тем, что Бенвенуто Челлини написал о себе сам.

В глазах Челлини талант и гений выше всякого герцогского титула или кардинальского сана. Встретив водоноса, он уговорил последнего отнести его во дворец одного из кардиналов. Архитектурное, скульптурное и ювелирное мастерство художника достигло в работе над «Персеем» своей вершины.

В этом сонете присутствуют оба названных выше мотива, но Бронзино абсолютно иначе, нежели Петрарка, воплощает их и, как мы убедимся, воплощает с помощью приемов, которые характерны и для его живописи в частности и для искусства маньеризма в целом. Эти слова — «служу тому, кто мне платит» — первым из художников Возрождения сказал, кажется, Леонардо да Винчи.

На это мой отец ответил: «Худое дерево никогда не приносило доброго плода, а наоборот и еще я тебе скажу, что ты худой человек и дети твои будут безумные и бедные и придут за подаянием к моим дельным и богатым детям». Кочевая жизнь Челлини отчасти обусловлена характерной для эпохи страстью к путешествиям, желанием «увидеть свет»: «Мне всегда нравилось видеть свет и, никогда еще не бывав в Мантуе, я охотно отправился».

На другой за тем день, здоровый и веселый, я вернулся в Рим. Тогда мадонна Порция сказанная обернулась к этой благородной римской даме и сказала: «Вы видите, что эти таланты, которые мы в нем угадали, сопровождаются вот чем, а не пороками. » И та и другая были восхищены и мадонна Порция сказала: «Мой Бенвенуто, слышал ли ты когда-нибудь, что когда бедный дает богатому, то дьявол смеется. » На что я сказал:. Каковой Тассо мне сказал: «Я тоже поссорился со своею матерью и будь у меня столько денег, чтобы они довели меня до Рима, то я бы даже не стал возвращаться, чтобы запереть свою жалкую лавчонку». Сказанный Джанъякомо в точности сказал ему мое имя.

Когда тот сказал эти слова, Луканьоло взял в руки вазу и долго ее осматривал затем сказал Паулино: «Красивый мальчик, скажи своему хозяину, что он великий искусник и что я его прошу считать меня своим другом, а в остальное не входить». Хотя сам Челлини воспринимал свою работу как апогей ренессансного искусства. Сложив престарелые ладони, он поднял вместе с ними очи к Богу и сказал: «Господи, благодарю тебя от всего сердца этот мне очень дорог и да будет он Желанным».

Буйство Челлини не казалось современникам преступным. Взяв сказанную вазу, Саламанка, чисто по-испански, сказал: «Клянусь Богом, что я так же буду медлить с платежом, как и он тянул с работой». Таким образом и случилось знакомство между Луиджи Пульчи и мной. Этот точно так же женился и имел четырех детей мужеского пола.

Причиной тому была служба этой проклятой музыке. Статуя должна была быть полой, а технология отливки такой скульптуры требовала большого труда и отнимала много времени. Дважды он перебирается во Францию, часто пробует обосноваться в Риме. По этой причине я играл много больше, нежели то делал прежде.

Челлини испустил отчаянный крик и, забыв о своей болезни, бросился в мастерскую. Здесь он с отчаянием заметил, что замок окружен с этой стороны еще двумя высокими стенами. Челлини готов пожертвовать всем и даже собой ради создания шедевра.

Над «Персеем», например, он работал девять лет, давая при этом пищу злословию соперников и завистников, утверждавших, что он, золотых дел мастер, не справится с таким большим скульптурным замыслом. Тогда как сама Медуза выполнена скульптором столь искусно, что Бронзино боится не ее взгляда, но ее красоты, называя ее милым, нежным злом (dolci mali). Его лицо обращено к распластанному под ногами телу. Челлини грозится убить соперника. Это, скорее, подход не скульптора, но мастера небольших форм и декоративно-прикладного искусства, который легко разрабатывает изначально заданный объем (вазу, кубок, плакетку), но при построении многосоставной формы теряет общее единство.

Так, к своему неудовольствию, я продолжал играть до пятнадцатилетнего возраста. Да и как ему с ними ладить, если ему предлагают быть всего лишь только «исполнителем» замыслов заказчика или его советников, а это явная «придворная чепуха». В различных мастерских он практиковал свое ремесло. Ух. » три или четыре раза и высыпал деньги на прилавок с великим шумом каковых было двадцать пять скудо в джулио и он думал, что моих будет четыре или пять скудо монетой. Он развел такой сильный огонь, что металл снова начал светлеть.

Авторство остального, приписываемого ему творческого багажа, сомнительна. Уродливые крылатые твари, покрытые чешуёй, с шевелящимися змеями вместо волос, они могли обратить в камень всякого, кто только взглянет на них. Услышав это, я остался крайне недоволен, проклиная всю Испанию и всех, кому она мила. Челлини Бенвенуто в очень короткие сроки обрёл много заказчиков. Характер Челлини был далеко не спокойный, а скорее даже буйным, что и не позволяло оставаться ему долго на одном месте, резко менять свой образ жизни и вновь пускаться вплавь по бурным волнам «этого бешеного времени» (как называет свою эпоху сам Челлини), не заботясь о том, к какому берегу они его прибьют. Не слава Челлини-художника поддерживает интерес потомства к его «Жизнеописанию».

С другой стороны, дождь хлестал с такой силой, был такой ветер, что горн остывал. Теперь оставалось искусно соединить обе фигуры. Жить для него значит действовать.

И вот, взяв лошадь, видя, что он мне не отвечает, я направился к римским воротам. Виновнику удается скрыться, а задержанным оказывается Фьерамоска.

Она пронесла в Национальную галерею и напала на картину «Венера с зеркалом». Вот за её-то головой и послал Персея коварный Полидект. Титан Позднего Ренессанса, предтеча надвигающейся эпохи Барокко. — не может быть непревзойденным. В эту пору я сделал серебряную вещицу барельефом, величиной с руку маленького ребенка.

P. S. Это выясняется по ходу прочтения текста. Вдруг мне показалось, что он в ужасном обличии меня устрашает и говорит: «Если ты этого не сделаешь, тебя постигнет отцовское проклятие, а если сделаешь, то будь благословен от меня навеки».

Было мне тогда ровно девятнадцать лет, так же, как и столетию. Челлини саркастически берется даже прокомментировать одно темное место из песни VII «Ада» Данте, который, как известно, одно время жил в Париже и перенес, дескать, в свою поэму восклицание судьи, призывающего публику к порядку. Челлини превзошёл самого себя. За женщинами, в виде шпалер, было плетенье из живых и красивейших жасминов, каковое создавало такой красивый фон для этих женщин, особенно для моей, что было бы невозможно сказать это словами.

На праздник собираются гости. Но самой спорной частью картины является вовсе не зеркало, а сама семейная пара. Этот был из деревни и еще малым мальчишкой пришел работать к маэстро Санти.

О ранней карьереЧеллини в Риме известно немного. Но Бенвенуто был так силен духом и телом, что перенесенные испытания не сломили его. А некоторые инструменты по виду отличаются от настоящих. Здесь скульптор создаёт одно из своих знаменитых произведений— «Нимфу Фонтебло»: «В полукружии я сделал женщину в красивом лежачем положении: она держала левую руку вокруг шеи оленя, каковой был одной из эмблем короля с одного края я сделал полурельефом козуль и некоих кабанов и другую дичину, более низким рельефом.

Невероятно, но даже крошечные медальоны внутри зеркальной рамы тщательно выписаны. Вот таким образом во Франции у Челлини сразу возникает ряд процессов с соседями, с натурщицей и т. д. Он накопил много простынь, разрезал их на длинные полосы и спрятал в своем тюфяке. Друзья решают высмеять Бальдуччи.

Когда я кончил эти слова, Фиренцуола, который был человек очень горячий и смелый, обернулся к сказанному Джаннотто и сказал ему: «О жалкий негодяй и тебе не стыдно применять такие вот способы и приемы к человеку, который тебе был таким близким товарищем. » И с той же горячностью обращаясь ко мне, сказал: «Поступай ко мне и сделай, как ты говорил, чтобы твои руки сказали, кто ты такой». Он действует прямо и открыто. Страницы мемуаров Челлини — это преимущественно рассказ о его делах, его «Труды и дни».

Получив «да», он с превеликими криками поднял меня на руках, говоря: «Да здравствует синьор. Ему легко прощают убийства, но не строптивость и дерзкую независимость. Этот кардинал дал ему убежище и начал его лечить. Его родина там, где есть заказы.

Перепуганный насмерть Фьерамоска соглашается помогать бывшему сопернику. Мы оба весело посмеялись и она мне заказала еще несколько красивых и хороших работ. Болонья, Пиза, Рим, Париж, Флоренция. Волны прибили мальчика с матерью к острову Се риф. Необычайно интересна и колоритна в этом смысле глава 27-я книги 2-й его мемуаров.

«Этот дьявол Бенвенуто не выносит никаких замечаний Нельзя же быть таким гордым с папой». Папа сказал, что хочет меня к себе на службу среди прочих музыкантов.

Истекающий кровью, со сломанной ногой, Бенвенуто продолжал двигаться вперед. У Рабле, современника Челлини, любимый герой Панург утверждает, что «человек стоит столько, во сколько он сам себя ценит». Этот факт дал историкам основания утверждать, что в «Портрет четы Арнольфини» был вложен более глубокий смысл. «Насколько больше заслуги построить дом, чем обитать в нем Благородство — атрибут доблести», — учил гуманист Поджо Браччолини.

Папу Павла III он, как утверждал кое-кто, назвал «разодетым снопом соломы» и тот ему в свое время это припомнил. 27 апреля 1554 года состоялось торжественное открытие статуи «Персей».

«Ужасающее величие» (terribilita) и «ярость» (furore), характерные для итальянского искусства XVI века и для этики «доблести», пронизывают и образ Челлини в этом эпизоде. Расплавленный в горне металл должен был стечь и заполнить форму. Боги Афина и Гермес помогли сыну Зевса найти логово горгон. Плавку продолжали его работники.

С отвращением он сообщает об этой страсти французов к тяжбам: тяжбы даже продают и «дают в приданое», а кто не умеет судиться — пропащий человек. Скульптура «Персей», расположенная возле нового главного дворца (резиденция герцогов переехала из палаццо Медичи в символ бывшей республиканской вольности— Палаццо Синьория) становится программным памятником Козимо I Медичи. Решив по тому, как, входит рука и трещит одежда, что я натворил превеликую беду и так как он от страха упал наземь, я сказал: «О предатели, сегодня тот день, когда я вас всех убью». По существу, Челлини уже достаточно аполитичен.

Это был первейший и превосходнейший золотых дел мастер в Риме и он был учителем этого Фиренцуолы. В рассрочку. Но принятых мер оказывается недостаточно и тогда король советует Челлини: «Поступите по вашему обычаю» Исход этой распри решает уже упомянутый длинный кинжал Челлини Таковы нравы. «Даже войны тогда были не больше как крупными дуэлями» (например, нескончаемые распри между Карлом V и Франциском I).

Как я теперь могу явиться к кардиналу. » На что сын сказал: «Куда больше, отец, стоит этот мой учитель, чем сколько есть кардиналов в Риме». Во Франции мастер живёт на протяжении 5 лет, как и прежде в окружении соперников и врагов.

Влюбленной паре преграждают путь Бальдуччи и освобожденный из-под стражи Фьерамоска. Незаметно появляется Фьерамоска и подслушивает их разговор. Независимо от оценки критика — осуждает ли он такую позицию «по ту сторону добра и зла» или восхищается ею, — это чудовищная модернизация, это искажение реального образа автора мемуаров. Челлини, обладавший многосторонним дарованием и способностью легко и успешно усваивать новые, ранее незнакомые ему области изобразительного искусства, работал ревностно и находил удовольствие в преодолении встречавшихся трудностей: «сказанные великие трудности мне казались как бы отдыхом», — пишет он.

По своему происхождению и жизненной школе он ближе стоял к простому народу. Свой длинный кинжал, с которым Челлини не расстается, он пускает в ход весьма «решительно». Через два года Лотарингских изгнали из Флоренции и работы продолжились сначала под эгидой временного правительства Тосканы, а затем Итальянского государства (стоит отметить, что Флоренция с 1865 по 1871 являлась его столицей). И было бы странно, если бы мемуары того времени (например, «Жизнеописания великих полководцев и знаменитых дам» выдающегося французского мемуариста XVI века Брантома) отличались трезвой мерой и авторской скромностью. После всяких разговоров и диковинок, о каковых я не хочу распространяться, так как я здесь не для этого: только одно словцо мне надлежит сказать, так как его сказал этот удивительный Юлио, художник, каковой, многозначительно обведя глазами всех, кто там был вокруг, но больше глядя на женщин, чем на остальных, обратясь к Микеланьоло, сказал так: «Микеланьоло мой дорогой, это ваше прозвище «галки» сегодня им идет, хоть они и похуже галок рядом с одним из великолепнейших павлинов, каких только можно себе представить».

Возгордившаяся Медуза разозлила своей заносчивостью олимпийцев и они превратили её с сестрами в самых страшных существ, когда-либо обитавших на земле. Но это стремление руководило им больше в молодости. Как бы то ни было — он великолепен. Дворец вскоре стал местом заседания Синьории. В своих записках Челлини неоднократно предупреждает, что он не историк, что пишет «только свою жизнь» и «то, что к ней относится».

Несмотря на то что все подозрения были сняты, ювелир провёл в тюрьме целых три года. Он так рассердился на те слова, которые ему сказал его учитель, что сказал, что со мной незнаком и не знает, кто я такой тогда я, возмущенный такими речами, сказал ему: «О Джаннотто, когда-то мой близкий друг, с которым мы бывали там-то и там-то и рисовали и ели и пили и ночевали на твоей даче, мне нет нужды, чтобы ты свидетельствовал обо мне этому честному человеку, твоему учителю, так как я надеюсь, что руки у меня таковы, что и без твоей помощи скажут, кто я такой». «Ему так невесело, что на этот раз мне хочется, чтобы он посмеялся». Этот идеал великих дел предполагает натуры цельные и решительные. Я сказал этому другу, чтобы он ко мне не подходил, так как я кончен.

Это имя не первого ранга. Обращаясь к статуе, Бронзино не называет Персея по имени, но говорит: Giovin alter, cha Giove in aurea pioggia / Ti veggio nato (Гордый юноша, которого от Юпитера в облике золотого дождя / Я вижу рожденным). 9 лет отделяют восковую модель от конечного результата.

Из чего проистекало, что множество раз я возвращался нагруженный прежирными голубями. Чем объясняются этот непоседливый образ жизни и скитания Челлини. Прав был Гёте, когда писал, что «Челлини обязан своей славой едва ли не больше своему слову, чем творениям» ибо «своим пером, едва ли не вернее, чем резцом, он оставил прочный памятник себе и своему искусству». Боясь новых напастей, мастер отправился во Францию.

Герцог заказывает мастеру статую «Персей», которая должна ассоциироваться с победой власти Медичи над флорентийской республикой.

И так как некий Джованбатиста, по прозвищу Тассо, резчик по дереву, юноша как раз моих лет, начал мне говорить, что если я хочу отправиться в Рим, то и он охотно пошел бы со мной этот разговор, который у нас с ним был, происходил как раз после обеда и так как я по причинам все той же музыки поссорился со своим отцом, то я сказал Тассо: «Ты мастер на слова, а не на дела». «Жизнеописание» Челлини принадлежит к той разновидности мемуарной литературы, где личность автора, вынесенная на первый план, господствует над всем повествованием и больше всего приковывает к себе внимание. Вещица эта служила пряжкой к мужскому поясу, которые тогда носились такой величины. Итак, если сравнивать приемы, которые использует Бронзино в сонете, можно найти много общего с его же живописными приемами. Несомненно, что о своих драках автор мемуаров рассказывает с удовольствием, не без гордости сообщая, как он один ворвался в дом к оскорбителю, где, орудуя кинжалом направо и налево, нагнал страху, как «в судный день» и вышел победителем против дюжины противников.

Выходить на улицу без шпаги и кинжала было небезопасно даже днем. Во Флоренции Челлини продолжает свою карьеру ювелира, но при этом он занимается и созданием крупномасштабных скульптур, став конкурентом известного мастераБаччо Бандинелли (1493–1560).

Здесь познается, как звезды не только направляют нас, но и принуждают. почти все живут в самой гуще интересов своего времени.

---