Греков Трубачи Первой Конной Армии
Трубачи Первой Конной армии — картина художника Митрофана Грекова, написанная в1934 году к персональной выставке, посвящённой 15-летию 1-й Конной армии.
Художник 1-ой Конной армии (о Митрофане Грекове)
Во время знаменитого Брусиловского прорыва, оказавшись в самой гуще сражения, художник прямо с двуколки делал зарисовки, собирая материал для будущих батальных полотен. Что касается бедноты, «Греков был «своим», ему доверяли», а «офицеры-дворяне оскорбительно напоминали живописцу о своем происхождении». Два года она демонстрировалась в Москве. Душно.
Установкой огромной картины занимался сам Греков.
Боевой путь Конармии восстанавливался по рассказам бойцов
У художника к этому времени было уже три больших картины — «Вступление в Новочеркасск полка имени Володарского», «Артиллерия на волах» и портрет Левандовского — помощника командующего войсками Северо-Кавказского военного округа. Тяжелая болезнь помешала Грекову своевременно уехать в Петроград. Даже возникло предание о том, будто Греков был художником-солдатом, «с винтовкой на одном плече и с, этюдником на другом», совершившим с красной конницей весь ее боевой путь.
Как заставитхудожник. В цикл работ о 1-й Конной армии вошли картины «Красногвадрейский отряд в 1918 году», «Отряд Будённого в 1918 году», «Красное знамя в Сальских степях», несколько потретов героев 1-й Конной армии, «Тачанка» и «Бой за Ростов под Большими Салами». учится в живописной мастерской И. Е. Репина, а после ухода последнего из Академии переходит в батальную мастерскую А. Ф. Рубо.
Примечания для Трубачи Первой Конной армии
Первые этюды для «Трубачей» Греков подготовил ещё в 1927 году на Высших кавалерийских курсах в Новочеркасске, где для него позировали местные курсанты, однако дальше зарисовок дело не пошло. Открылось и другое – новаторство Грекова. К. Ворошилов на это ответил: «Гражданская война — явление грандиозное.
Солнечный колорит хорошо передаёт настроение радости, торжества победы. Как заставит художник.
Ссылки на Трубачи Первой Конной армии
Богаевского и должен был запечатлеть военную историю Донской армии. Большую роль в полотне играют свет и цвет. Я хотел изучить у Рубо приемы овладения большими холстами. Вот таким образом сложилось мнение, будто империалистическая война не вдохновила художника «ни на одно картинное полотно».
И куда же они отправились. На его долю выпала левая. Яркими переливами сверкает на солнце звонкая медь духовых инструментов. Выезд на позиции") и фрагмент диорамы "Оборона Царицына". В советское время не могло быть и речи о написан ном художником портрете выборного атамана Войска Донского генерала А. М. Каледина, а также об инициативе Грекова по созданию «Музея гражданской войны 1918 года» в «гнезде контрреволюции», в Новочекасске. И над всем – голубое небо, темнеющее к зениту, с прозрачными, легкими облаками.
- Трубачи Первой Конной глазами Грекова
- Митрофан Борисович Греков (1882—1934)
- ТРУБАЧИ ПЕРВОЙ КОННОЙ Митрофан Греков
- Греков Митрофан Борисович (1882 – 1934)
- Художник Митрофан Греков – летописец гражданской войны
Это наиболее мажорное по цвету произведение художника. С эскизами у меня пошло лучше, мне дали стипендию имени художника Судковского. Немногие, даже самые талантливые ученики Академии, удостаивались такой чести. Репину, где к нему приходит первый успех – на академическом конкурсе эскизов его работа «Охота на лисицу» была отмечена первой премией и наградой в сто рублей. Зимой 1933—1934 годов он, написав одну картину, тут же начинал другую.
Оказывается, художнику нужен был белый конь, хотя у него было уже много этюдов коней — и чалых и вороных и белых. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом.
Настоящее имя художника, родившегося на хуторе Шарпаевка, Митрофан Матрыщенко. Но в Пятигорске эшелон попал под ожесточенную бомбардировку. Греков, как и многие великие мастера прошлого, сохранял творческую независимость.
Перешли к натурному плану. Передовые схлестнулись в жестокой рубке. Свистит ветер. Так родилась одна из лучших работ художника, написанных в это время.
- Художественная галерея : Греков Митрофан
- Греков (Мартыщенко) Митрофан Борисович (Павлович)
- Трубачи Первой Конной — певцы революционной романтики
- Одним из учителей Грекова был Илья Репин
- «Трубачи» должны были завершить экспозицию
- Сюжет «Трубачей» рождался в муках
М. Греков ведет свое эпическое повествование на языке живописи и доводит здесь до совершенства свой неизменный прием «дымки», окутывающей и фигуры бойцов и степную даль и голубое небо и разогретую дорожную пыль на белых конских телах, на их сбруе и на музыкальных инструментах. Собирая материал к этим грандиозным баталиям., как навстречу врагу рванулись тачанки – всхрапывающие кони грудью разрывают воздух.
В воздухе как бы разлита настороженность. В годы Великой Отечественной войны многие грековцы ушли на фронт. На картине «Трубачи 1-й Конной армии» изображена колонна конников-красноармейцев на марше. От коней на землю упали резкие, почти черные тени. Безлесые равнины у селенья Генеральский Мост многое поведали Грекову.
- Именно в Евпатории Греков и «нашел» своих «Трубачей»
- «Трубачи» — вершина творчества Грекова
- Мастерская Грекова — центр художников-баталистов
- Словари и энциклопедии на Академике
- Отправить запрос на изготовление копии
Несла она фельд-егерскую службу – беспокойную и хлопотную. «Трубачи» построены на полнозвучных, радостных, сильных цветовых тонах. В 1923 году его представили Клименту Ворошилову. Творческая деятельность Студии имени М. Б. Известно также, что Греков был основателем творческого направления известного как «школа Грекова». He пропускались на крупные московские выставки и работы Грекова, считавшиеся в чиновничьей среде «устаревшими» и «маловыразительными». Так Митрофан Греков стал летописцем Первой Конной армии.
Какое-то время он работает учителем в Новочеркасске, где создает свою первую живописную серию, посвященную разгрому белогвардейцев, – Бредут, Корниловцы (обе 1919), Отверженные. В середине марта 1923 года первые крупные работы Грекова — «Вступление в Новочеркасск полка имени Володарского», «Артиллерия на волах» и портрет помощника командующего войсками Северо-Кавказского военного округа Михаила Левандовского — были представлены на IV выставке Ассоциации художников революционной России в Центральном доме Красной армии в Москве, а затем поступили во вновь организованный музей Красной армии. Веселые краски весенней степи оказались чересчур легковесными. Но борозда ложится за бороздой. Так были созданы полотна «Бой у Карпово-Обрывской слободы», «Пленный», «Сталин и Ворошилов в окопах под Царицыном», «На пути к Царицыну» и другие. Завершить же её живописную летопись.
- Рисунок акварелью собирателя открыток
- Галереи, серии картин, портретов
- СОВЕТСКИЕ ХУДОЖНИКИ часть третья
- Общееколичествопросмотровстраницы
Но живописность этой группы, синь небаи золото труб его будоражили. Это потом метод превратился в идеологический пресс. В этот цикл вошли такие полотна как «Красное знамя в Сальских степях», «В отряд к Буденному», «Разгром корпуса генерала Кржижановского», «Взятие Новочеркасска», «Тачанка», «Вступление частей Первой Конной армии в село Шаблиевку», «Удар Первой конной под Воронежем», «Бой под Егорлыкской», «Трубачи Первой конной» и многие другие. Идей было много, а в единое целое они не сливались. Художник создал цикл картин «Гражданская война».
Он рисовал с натуры и преподавал рисование в Ростовской гимназии. Он берется за другую тему, которая по-настоящему воодушевляет его. Так Митрофан Греков стал летописцем Первой Конной армии.
Художник получал заказы от Донского атамана А. П. Грекову от Первой конной армии». Художник в ответ только посмеивался, хотя тема «Трубачей» его уже давно интересовала. Во всяком случае, они бы не дошли до широкого зрителя. Как справедливо отмечал С. М. Буденный, не только сама тематика гражданской воины являлась для живописца «близкой, кровной, родной», в его работах «правда исторической действительности предстает перед нами окрыленной творческим воображением художника».
После её перевезли в Ростов, поближе к месту событий. Однако живым и действенным осталось искусство Грекова имя его звучит и сегодня.
К 15-летию 1-й Конной армии Грекову была предложена большая персональная выставка в Московском доме художника на Крымском мосту. Часто работал он также и над эскизами из хорошо знакомой ему жизни донского казачества. Потом у меня выправился рисунок с натуры. Трубачи — вестники победы.
А ещё — вдохновенные кони и музыканты. До вернисажа, намеченного на ноябрь 1934 года, оставалось ещё больше года. Рубо. Под копытами лошадей пылится степная дорога. Целый месяц Греков писал натурные пейзажи, а затем сосредоточился на «Трубачах».
Будто бы в них художником отчетливо выражена идея «военного и морального разгрома белойармии», «враждебной народу». Его знаменитая «Тачанка» (1925), «Отверженные» (1922), «В отряд к Буденному» (1923), «Ночная разведка» (1924), «Кавалерийская атака» (1927), «Бой под Егорлыкской» (1928), «Трубачи Первой Конной» (1934), «На Кубань» (1934) и другие картины давно уже стали классикой советской живописи. Хотя настроение картины — праздничное. В другой раз М. Грекову понадобился красный флаг.
Только-только прозвучала команда: Пулеметам продвинуться вперед. На дону устанавливается Советская власть, которую художник восторженно приветствовал. В правой части соорудили пакгауз. Однавременно рождаются многочисленные этюды из фронтовой жизни. В середине марта 1923 года первые крупные работы Грекова — «Вступление в Новочеркасск полка имени Володарского», «Артиллерия на волах» и портрет помощника командующего войсками Северо-Кавказского военного округа Михаила Левандовского — были представлены на IV выставке Ассоциации художников революционной России в Центральном доме Красной армии в Москве, а затем поступили во вновь организованный музей Красной армии.
", а также картину "Бой за Ростов под Большими Салами". Здесь предстояло изобразить эвакуацию раненых в тыл.
Художник получает заказы на новые батальные полотна. приступает к реализации давней мечты, а именно создания первой советской диорамы «Взятие Ростова». Его творческая фантазия нарисовала яркую, захватывающую картину боя. М. Греков отмечает и яркие блики, оживляющие сплошную густую тень под ногами коней. А в центре, перед живописным полотном, положили рельсы, обозначавшие железнодорожные пути.
Давай сильней. В пламени вспыхнувшего пожара творение Грекова погибло. Выбор мастера падает на Первую Конную. При жизни художник смог реализовать только одну диораму — «Взятие Ростова» (1929), которая погибла в годы Великой Отечественной войны. Не оказывалось свободной лошади — усаживались верхом на табурет. Овечкина (1929-1993). В 1917 году по состоянию здоровья Греков был демобилизован.
Целый месяц Греков писал натурные пейзажи, а затем сосредоточился на «Трубачах». Правда, все что-то мешало, да и другие сюжеты отвлекали от нее. Небольшую по размерам картину «Отступают» вообще можно принять за своеобразную иллюстрацию к «Тихому Дону» М. А. Шолохова, не зная, что роман тогда еще не был написан и художник о нем ничего не слышал. Когда же позволяла обстановка, он брался за акварель. Понимая, что персональная выставка, да к тому же в столице – огромная честь и огромная ответственность, Греков решил специально создать ряд картин, которые бы существенно пополнили его рассказ о гражданской войне. 1807 год, Атака лейб-гвардейского Кирасирского ея величества полка на французскую батарею под Кульмом.
Картина была навеяна рассказами С. М. Несколько слов о дальнейшей судьбе диорамы Взятие Ростова. Своюсудьбу с Красной Армией художник связал сознательно, никогда об этом не жалел, сроднившись сжизнью и бытом советских вооруженных сил, хотя временами ему приходилось очень трудно. К 15й годовщине рождения Первой Конной была приурочена персональная выставка М. Грекова, открывшаяся в Москве на Кузнецком мосту. Солнечный свет заставляет гореть расплавленным золотом медь духовых инструментов. Прав был Рубо, когда говорил, что пейзаж подсказывает художнику-баталисту композицию. Над ними знамя — знамя будущего.
Володарского в Новочеркасск» (1920), чтобы усомниться в надуманных рассуждениях идеологических натяжках по поводу их содержания. В расцвете сил, на гребне славы. Его наставниками в Одесском училище были два замечательных художника – К. К. Ещё в детстве он любил перерисовывать картинки из журнала «Нива». Детство я провел в трудовой семье земледельцев.
Он много работал над эскизами панорамы «Оборона Царицына», затем пришел к идее создания комплекса диорам к 15-летию Первой Конной армии. Донской Отдел осведомления (аналог знаменитому ОСВАГу) готовил материалы для создания будущего музея «борьбы с большевизмом» и полотна Грекова находились бы в нем, после «успешного окончания похода на Москву» (к чему готовились на белом Юге). Они создали множество выдающихся произведений искусства. Прямо из этого окна он писал этюды, которые здесь же экспонируются.
В этом отношении очень показательна картина Ушли из боя. За ними — молодость, для которой нет непреодолимых преград. А центральную – станционные постройки и бронепоезд – Авилов.
Отступление корниловцев (1922). Представляя живопись «неизвестного» Грекова, хотелось бы обратить внимание на картины, посвященные Первой мировой войне (написанные еще в 1914-1917 гг. ), а также на полотна, посвященные бойцам белых армий, но написанные уже в советское время: «Корниловцы. Но М. Грекову нужен был белый конь именно под крымским небом.
А в августе 1934 года в Москве открылась выставка на которой было представлено 11 диорам, среди которых были также представлены эскизы к панораме «Взятие Перекопа». И не выдержал М. Греков: прямо на солнце стал писать этих музыкантов — потных, загорелых, со сверкающими трубами и улыбками во весь рот. Не стоит, очевидно, напоминать цикл полотен, эскизов, зарисовок, посвященных боевой истории 1-й Конной армии («Трубачи Первой конной», «В отряд к Буденному», «Тачанка» и многие другие). Чуть сбоку от неё спешились командиры.
Работа над картиной была завершена по возвращению в Москву, где художник ещё раз переосмыслил полотно и придал ему окончательный облик. На яростном степном солнце, усиленном блеском знойных песков, у него сложилась одна из лучших картин – Кавалерийская атака. Вскоре он и вовсе покинул мастерскую. Из снегового вихря вырываются сплоченной массой красные конники.
В трудные годы разрухи и голода Ворошилов помогал Грекову художественными материалами и продовольствием. Его имя по праву стоит в ряду великих мастеров батального жанра в мировом искусстве. По свежему впечатлению он набросал акварельный эскиз. Чтобы подчеркнуть суровость событий, требовались драматические краски. Выезд на позиции») и фрагмент диорамы «Оборона Царицына». После окончания Гражданской войны М. Б. На картине «Трубачи 1-й Конной армии» изображена колонна конников-красноармейцев на марше.
Первые этюды для «Трубачей» Греков подготовил ещё в 1927 году на Высших кавалерийских курсах в Новочеркасске, где для него позировали местные курсанты, однако дальше зарисовок дело не пошло. В разгар подготовки к работе над диорамой «Перекоп» Греков скоропостижно скончался в самом расцвете своего дарования. Костанди и Г. А. Греков был представлен К. Е. "Апочему вы нас не хотите изобразить, Митрофан Борисович.
В первую мировую войну Митрофан Борисович ушёл на фронт, где получил тяжёлое ранение. Тимошин, М., Советский художник, 1961 г. ). Однако в мае 1918 года на донскую землю пришла контрреволюция. Рубо отсутствовал, занятый работой над панорамой Бородино.
Но вот уже от крайнего домика по пробитой в снегу тропке заспешил старик. Это по большей части многофигурные композиции. В то время как масса солдат одета разношёрстно, музыканты по-щёгольски едут на одинаковых, подобранных в масть конях, создавая мажорный образ победоносной Красной Армии.
К 15-й годовщине рождения Первой Конной была приурочена персональная выставка М. Грекова, открывшаяся в Москве на Кузнецком мосту. Виной тому была краска. На его взгляд был недостаточно освещен начальный период её истории. Греков, по праву, считается основателем советской «батальной живописи», соединившей в себе, как отмечали советские искусствоведы, «лучшие традиции реалистической манеры русских художников и коммунистическую идейность в изображении подвигов трудового народа».
отвечали они. Греков выехал на место событий. Жизнь и творчество Овечкина тесно связаны с Новочеркасском.
Хотя его и критиковали за отсутствие «парадности» в картинах, но это было отнюдь не стремлением показать «обреченность Белого движения», как писали позже советские критики по поводу, например, его картины «Корниловцы на привале». Если же посмотреть на его незавершенные картины, посвященные ВСЮР (например, «Смирно»), то можно увидеть в них и немалое сочувствие к своим героям и, даже, «героизацию» их облика. Масштабные полотна интересовали Грекова ещё в бытность его обучения в Академии, когда он пришёл в мастерскую к Ф. А. Отстав от неё, по полю бредут два дезертира – кони, потерявшие хозяев.
Картина полна сияния и солнечных отблесков. Нашли такого. Впечатление от картины было потрясающее. Но живописность этой группы, синь неба и золото труб его будоражили.
Оказавшись один на один со своей первой большой баталией, молодой художник начинает понимать – многофигурная композиция не удалась. Но приступить к её созданию не удалось – помешала война. Жарко. Ворошилов на это ответил следующее: «Гражданская война — явление грандиозное. Правда, все чтото мешало, да и другие сюжеты отвлекали от нее.
А победа красных неизбежна. Оказавшись в годы революции в центре развернувшейся гражданской войны на Юге России, Митрофан Борисович Греков (1882-1934) создал целый ряд батальных картин. В середине марта 1923 года все три полотна экспонировались на IV выставки АХРР (Ассоциация Художников Революционной России) в Москве, в Центральном доме Красной Армии.
Ведь как горит, как вспыхивает солнце на меди начищенных доблеска труб. Правую часть диорамы – разгружающуюся из эшелонов и строящуюся пехоту – писал Шухмин.
Понуро-скорбно они направляются в тыл. В степь, к станции, где стояли извозчики.
Во всем его облике столько доверия, что становится ясно – тревожиться нечего. Претерпел изменение и колорит. Здесь осенью 1917 года его застало известие об Октябрьской революции. В совокупности эту тему не охватить и за целую человеческую жизнь». Поначалу он занимается рисованием самостоятельно.
Перед нами не просто групповой портрет музыкантов-буденовцев, а яркий образ победоносной Красной Армии. Несколько месяцев я находился в полосе фронта, в непосредственной близости к боям. Именно такую идею и ждали от художника в 1930-е Первая конная к тому времени стала государствообразующей легендой, её воспевали, на неё равнялись со школьных лет Вскоре после триумфа «Трубачей» художник скончался.
В зимние месяцы художник завершил картины «Бой у Карпово-Обрывской слободы», «Пленный», «Сталин и Ворошилов в окопах под Царицыном» и «На пути к Царицыну», а завершить серию должны были «Трубачи 1-й Конной армии». Действовали они перекатом. Навстречу зрителю по степной дороге под знойным небом движется колонна красной конницы. Везде содержится характеристика баталиста как «певца Первой Конной армии». Вместе с композицией Вступление полка имени Володарского в Новочеркасск (1920), эти полотна положили начало советской батальной живописи, лейтмотивом их стало не отражение военных действий как таковых, а те новые, романтичные, на взгляд художника идеи, за которые боролась Красная Армия.
Напротив. Достаточно внимательно проанализировать ранние картины Митрофана Грекова — «Корниловцы на привале» (1919), «Красноармейцы врываются в станицу, занятую деникинцами» (1919), «Отступают» (1919) или «Вступление полка им. Там Греков постепенно поправился и приступил к работе. «Приходилось делать выбор», – вспоминал впоследствии художник.
Скромная обстановка уютных комнат, просторная мастерская с его произведениями на стенах. Метет поземка. Она передала в Новочеркасский музей и в Ростовский областной музей краеведения картины, в основном раннего периода, большое количество этюдов (свыше 800), личные вещи баталиста. Когда одна тачанка вела пулеметный огонь, другая выдвигалась на удобную позицию. Бойцы одеты непарадно: мы видим их пропотелые гимнастёрки.
В 1917 г. Греков демобилизуется по причине тяжелой болезни. После демобилизации он вернулся на родину в Донскую область, в Новочеркасск. Рубо, Греков боролся за утверждение реализма в советской живописи. Уже тогда Греков задумывался о создании «своей» панорамы. Впоследствии у меня развилась любовь к рисованию с натуры. Натурой были гипсовые орнаменты, казавшиеся мне очень скучными.
В степь, к станции, где стояли извозчики. В начале января 1923 года М. Б. В цикл работ о 1-й Конной армии вошли картины «Красногвадрейский отряд в 1918 году», «Отряд Будённого в 1918 году», «Красное знамя в Сальских степях», несколько потретов героев 1-й Конной армии, «Тачанка» и «Бой за Ростов под Большими Салами»1. В 1930 году Греков вернулся к работе над «Трубачами», но художника вновь постигла неудача.
А завершать экспозицию персональной выставки должны были «Трубачи».
На извозчике-ломовике доставил их в Дом Красной Армии. Грекова внесла значимый вклад в борьбу с врагом. Ведь как горит, как вспыхивает солнце на меди начищенных до блеска труб. Ученик К. К. Костанди, И. Е. Репинаи Ф. А. А уж с какой готовностьюони позировали. Поднятая при движении пыль подернула небесную синь, заволокла горизонт.
Ледяной поход» (позднее переименованная в «Обреченные»), «Гибель корпуса генерала Крыжановского под Белой Глиной» и «Замерзшие казаки корпуса генерала Павлова». Сделав первую в советской живописи диораму «Взятие Ростова» (1929), Греков оказался всецело поглощенным замыслом создания панорамы, которая дала бы, по его словам, «живое, полноценное зрелище массовому зрителю». Не стало художника – скромного молчаливого труженика, всегда просто, даже бедно одетого человека, похожего на мастерового.
Живописные произведения художника, относящиеся к событиям первой мировой войны 1914 – 1918 годов, долгое время оставались неизвестны исследователям (местонахождение ряда из них не выяснено до сих пор). На окраинную улочку, застроенную приземистыми домишками, втягивается серо-зеленая солдатская колонна, над которой полощется красный флаг. Грекова. В 1930 году Греков вернулся к работе над «Трубачами», но художника вновь постигла неудача. Он сделал свой выбор и должен был принять новую власть. Этот фрагмент придал картине убедительность документа.
Мы не прочитаем также, что в белогвардейском Новочеркасске Грековым были написаны картины на тему белого движения «Смерть Л. Г. Корнилова» и «Бредут», последняя из которых летом 1919 года демонстрировалась в столице кубанского казачества городе Екатеринодаре (Краснодаре) в здании Дворянского собрания. В работе использованы материалы из альбома «Митрофан Борисович Греков» (автор и составитель Г. А. Вмучительных поисках художественного решения сюжета "Трубачей" пролетела зима, а весной 1934года М. Греков тяжело заболел и поехал в Евпаторию навестить семью брата и подлечиться. Погода стояла мягкая, под голубым небом сверкало голубое море, зеленела весенняя степь всятакая светлая, словно озаренная радостными отсветами моря и неба.
Бывая на передовой, он торопливо заносил в походные альбомы (несколько их сохранилось в Москве в ЦГАЛИ – Центральном государственном архиве литературы и искусства) всё самое характерное: линии вражеских укреплений, ряды колючей проволоки изломанные колена русских траншей, блиндажи, орудия, а главное – рисовал солдат, товарищей по оружию. Эта черта творчества Грекова, как последователя «реалистической манеры» В. Верещагина, Ф. Рубо, ярко проявилась в его творчестве и в годы Первой мировой войны и позднее, уже в 1920-е гг. К. Ворошилов на это ответил: Гражданская война – явление грандиозное.
Особенно много хлопот доставило небо – оно упорно сохраняло блеск. Во время учебы он участвует в работе над знаменитыми панорамами своего педагога – Оборона Севастополя (1907) и Бородинская битва (1911). Рубо. Буденного.
У каждого музыканта — свой характер, при этом каждого переполняет ликование. "Вы меня сегодня окончательно оглушили", покачивая головой, говаривал художник. Засевшие же на руководящих постах в культуре пролеткультовцы, отрицавшие школу, мастерство, знания, насаждали формалистическое искусство и чинили всяческие препоны художникам-реалистам.
Всю ночь с 6 на 7 января 1920 года Греков провел на балконе дома на Колодезной, наблюдая за перипетиями боя за Новочеркасск. В начале января 1923 года М. Б. И куда же они отправились. Реализм своего творческого метода баталист постоянно подкреплял работой с натуры. В «Автобиографии» Греков называет себя «сторонником революции», но, будучи очевидцем карательных экспедиций красногвардейских отрядов, «пришельцев», по его собственному выражению, по казачьим хуторам и станицам, вряд ли мог так безоговорочно стать на классовые позиции большевиков, как это утверждают его биографы. Без этого, наверное, баталист не создал бы такого количества первоклассных произведений.
Но мало кому известно, что судьба Митрофана Борисовича могла сложиться абсолютно иначе.
Не оказывалось свободной лошади усаживались верхом на табурет. О художнике издано несколько капитальных монографий, написаны многочисленные статьи. Греков не расстаётся с карандашом и бумагой и постоянно рисует этюды из фронтовой жизни. А уж с какой готовностью они позировали. За такими идеологическими пассажами скрыты истинные и далеко не простые факты творческой биографии художника. События так волновали, так захватывали, что нельзя было не писать.
Чувство огромной гордости за Красную Армию вызывает полотно Митрофана Грекова «Трубачи Первой Конной армии». Обстановка на культурном фронте была далеко не идеальна. Митрофан Борисович Греков, урождённый Митрофан Павлович Мартыщенко (3 июня 1882 – 29 ноября 1934), родился на хуторе Шарпаевка Яновской волости, Донского округа, Области Войска Донского в семье отставного казачьего офицера.
Николай Васильевич — автор многих диорам в России, в Белоруссии, в Украине, самой большой панорамы в Европе — «Плевенской эпопеи» (1977) в Болгарии. В середине марта 1923 года все три полотна экспонировались на IV выставки АХРР (Ассоциация художников революционной России) в Москве, в Центральном доме Красной Армии.
Большую роль в полотне играют свет и цвет. Писалась картина в неблагоприятной обстановке. 26 августа 1812 года, Лейб-гвардейский Павловский полк в сражении под Фридляндом.
Над головами конармейцев распахнулось синее небо. Имя советского художника Митрофана Борисовича Грекова (наст. Полковое знамя осеняет группу словно гигантским горделивым крылом. В это время художник был занят созданием больших диорам и очень сокрушался, что мало написал для выставки нового — только две картины («У штаба» и «Тачанка.
В 1898 году Митрофан Борисович поступает в Одесское художественное училище. Он подновил живопись, заново обустроил натурный план. Греков был представлен К. Е., а также картину Бой за Ростов под Большими Салами. Под попечительством Франца Алексеевича он изучал законы и приёмы батальной живописи, получал навыки в создании масштабных полотен, помогая Рубо в работе над панорамами «Оборона Севастополя», «Штурм хутора Ахульго», «Бородинская битва». Трагическое поражение Добровольческой армии и ликующую победу Красной армии.
Особенно на меня произвела большое впечатление его панорама Покорение Кавказа (Штурм аула Ахульго). По его совету Греков приступает к созданию дипломной картины Лейб-гвардейский Казачий полк в Бородинском сражении (ныне она находится в доме-музее художника в Новочеркасске). И только личное вмешательство Ворошилова и других командировКрасной армии, заинтересованных в творческой судьбе художника, помогли ему преодолеть эти препятствия.
