Картина Анатомический Театр
Картина "Урок анатомии доктора Тульпа" изображает Анатомический театр, проводившийся в Средние века лишь раз в год и имевший большое значение для медицинского сообщества.
Что не так на картине Рембрандта ван Рейна Урок анатомии доктора Тульпа
Такова в маньеристской пьесе «Герцогиня Амальфи» (1614 г. ) английского драматурга Джона Уэбстера отравленная Библия, целования которой требует епископ, замешанный в преступлениях и желающий избавиться от их свидетельницы. Тульп деловит, сдержан, предельно точен и в то же время оживлен и уверен. Теперь этим занимаются специалисты – в мясной лавке или на кухне». Над этой динамической моделью вне смерти и необратимости вскрытия будет работать человеческий разум Нового и Новейшего времени.
Еще сильнее влево сдвинута группа семерых врачей на первых планах они слушают лекцию. 2, p. 120.
А вот когда человек умирает, он становится отвратительным пугающим скелетом. С одной стороны, страшно. Не кануло в лету и имя того человека, тело которого лежит на анатомическом столе.
Иосиас Вейтбрехт в 1731 г. был избран академиком по кафедре физиологии, а в 1736 г получил степень доктора медицины от Кенигсбергского университета за присланную туда диссертацию об эпидемии разразившейся в Петербурге годом ранее «петехиальной лихорадки». И чтобы все эти носители могли становиться «начинкой» для других носителей. Но это не хаос и не небытие, а опрокинутая гармония в духе карнавальности. Полукольцом изгибающимся вглубь левой половины картины, эти бородатые медики с обнаженными головами, окаймленными снизу белоснежными жабо (роскошными кружевными воротниками), обступили стоящий по диагонали, направленной из правого нижнего угла картины, невысокий дощатый стол, накотором лежит на спине обнаженный труп.
Урок анатомии доктора Тульпа (картина, Рембрандт, 1632)
Среди старейших анатомических театров почетное место занимает основанный в Падуанском университете в 1594 г. усилиями Джироламо Фабрицио дАквапенденте (1537-1619), главой кафедры хирургии и анатомии, учеником выдающегося анатома Габриэля Фаллопиа (1523-1562). Но ведь это не самое дурное. Однако они при должностях, на которых следует печься о пожилых и беспомощных. Сопротивление церкви идее вскрытия трупа вполне логично. Если вонзить в них кинжал или выстрелить, они лишь обнаружат свою сущность «нелюдей» : кожные покровы исчезнут, перед взорами живых останутся скелеты и черепа.
Вскрытие есть зримое удостоверение в том, что мертвый человек являет собой распавшийся симбиоз внешнего тела и «внутреннего» тоже материального тела, а не души. Ренессансный анатом Андреас Везалий (1514-1564) производил вскрытия тайно, вопреки запрету церкви. Движение против нелегальной иммиграции (ДПНИ), организация Армия Воли Народа (АВН), Международное объединение «Кровь и Честь» («Blood and Honour/Combat18», «BH», «BandH»), «Артподготовка», «Аум Сенрике». Идентификация личности по отпечаткам пальцев – один из выходов на уровень информации, не улавливаемой непосредственным зрением, но требующей искусственных «глаз» (впервые дактилоскопия введена в Англии в 1895 году, когда родился и кинематограф, но научный интерес к отпечаткам пальцев и ладоней активизируется еще в период Ренессанса). Но в любом случае подобные зримые образы смерти – часть философических размышлений, часть концепции преходящего земного бытия (которое и должно быть преходящим, большего оно пока не заслужило) в божественном вечном мире.
Анатомический театр фон Хайгенса в Мехико – фоторепортаж
Благодаря своему функциональному подходу к анатомии, Харви смог описать круги кровообращения. Одиссей специализировался на таких хитроумных несовпадениях. Протасов, К. Ф.
1, с. 159. Вещи могут выходить из строя, но все-таки это не то же самое, что смерть. Представленная работа демонстрирует собрание 31 января 1632 года. Троянский конь был носителем живой «начинки». Но для того, чтобы человечество добралось до эры электронных носителей, должно было измениться отношение к «начинке» в носителе.
Науке не удается обнаружить, где находилась душа при жизни человека.
Так и во втором варианте Урока анатомии. Картина Рембрандта Урок анатомии (длина двести семнадцать, высота сто шестьдесят три сантиметра), решена в скупой черно-белой гамме, слегка расцвеченной оттенками желтовато-коричневого цвета. Среди наиболее известны групповых портретов эпохи голландского барокко, безусловно числится «Урок анатомии доктора Тульпа», авторства Рембрандта. Мы тоже работаем с носителем и его содержимым.
«Это всего лишь тело», – раздается голос Берга в сознании студента, который хорошо знал умершего и переживает замешательство перед процедурой вскрытия. Его бедра слегка прикрыты белой тряпкой. Личным доктором Петра стал племянник Бидлоо Николаас (Николай Ламбертович), который в 1707 году основал первую в России госпитальную медико-хирургическую школу и госпиталь в Лефортово, нынешний Главный военный клинический госпиталь имени Н. Н. Бурденко. В 1238 г. Фридрих II разрешил производить одно вскрытие в пять лет и это было большим благоволением медицинской науке.
Доктор Тюльп, подобно многим своим современникам из числа анатомов, находился под влиянием Андрея Лаурентиса (1558 –1609), для которого всякий урок анатомии имел прежде всего моральную цель, а именно– инструкцию о том, как лучше всего познать мудрое в самом себе. Это первая большая картина мастера, которая помогла ему укрепить репутацию в Амстердаме. Сообразно культурному коду получалось, что пока человек живет, он являет собой зримую материальную форму, нередко гармоничную и привлекательную. Корешком книга опирается на правую часть рамы, а рисунками повернута к медикам, вот таким образом нам видны не рисунки, а только часть разъяснительного текста на соседней странице.
Картина часы Анатомический театр, автор Егоров Александр (13877-5645)
Вольф, П. А. Человек лежит неподвижно, являясь неодушевленным объектом манипуляций. Его «Синдесмология» до сих пор признается основой знания о связках. «Показы представлений» были зимой, это объясняется тем, что летом трупы хранить было негде. В некоторых театрах, вскрытие сопровождалось музыкой, а во время «антрактов» зрителям предлагалась выпивка и закуска. На подобное представление съезжались жители других городов вместе с детьми.
Книга Бидлоо «Анатомия человеческого тела в 105 таблицах изображенных с натуры» стала одним из самых известных анатомических атласов XVII-XVIII веков и отличалась детальностью и аккуратностью иллюстраций. Чтобы смотреть, думать, обсуждать. Как правило они изображались сидящими рядами и смотрящими не на тело, а прямо на зрителя. По сей день есть действующий анатомический театр в Лондоне при церкви святого Фомы. Герой, тем самым, продлевает свое присутствие в мире живых, продолжает в нем функционировать играть роль, транслировать важную информацию.
Мощи образуют зрелище перехода человеческого тела в состояние вечного существования.
Анатомические театры: история и современность
А потому скелет и череп не так уж страшны. Эта иерархия стала выстраиваться где-то за пределами светского общения и застолья. Но чем интенсивнее шел технический прогресс, тем менее очевидно и открыто взорам оказывалось строение новых машин. Свобода состоит в сознании личностью своей нетождественности бренной, обреченной на умирание физической составляющей.
Наглядное пособие для студентов – как святые мощи для монахов. Доктор Николас Петерсзоон2 по прозвищу Тульп (Тюльпан) родился в 1593 и умер в 1674 году. От него глаза зрителя переходят к засвеченным лицам хирургов, выражающих разную степень заинтересованности в происходящем. Формы промышленного вооружения нередко навевали новые интерпретации классических мотивов.
Деревянный анатомический театр –
В некоторых театрах, вскрытие сопровождалось музыкой, а во время «антрактов» зрителям предлагалась выпивка и закуска. Итак, все семеро участников демонстрации изображены слева от главной вертикали полотна все они одеты и пострижены по единой моде – короткие, зачесанные назад волосы, усы, бородка клинышком. Тем не менее, неверным будет утверждать, что все это производят с самим человеком.
История с Троянским конем демонстрирует всю силу промежуточного статуса деревянной фигуры. (Впрочем, не случайно такие акции, как незаконное получение доступа к электронной информации через электронные же средства связи или же извлечение избирательных бюллетеней из урн именуются «вскрытием»). Тюльп произносит свою лекцию не с кафедры, как это было принято в анатомических театрах, а расположившись непосредственно у мертвого тела. Он разрезает не брюшную полость, а руку. « В XIV время от времени запрет этот снимается, в ХV этот обычай все еще в чести у англичан во Франции.
Во второй половине столетия начинают изобретаться всевозможные насосы и поршневые машины. Маловероятно, чтобы собравшиеся сидели так близко к месту действа, Рембрандт сконцентрировал происходящее на узком пространстве, окружив мертвеца напряжённым вниманием и жизнью.
В 1673 г. проводятся микроскопические исследования (на эмбрионе курицы), что закладывает основания гистологии. В 1677 г. Антонии ванн Левенгук открывает сперматозоиды, а в 1680 г. – наличие бактерий.
Как точно пишет Е. В. Вейтбрехт был избран иностранным членом Нюрнбергского физико-медицинского общества. Когда безбрежный мир визуальной информации упакован в компактный, внешне ясный и лаконичный контур предметной формы, хранится и живет внутри вещи (телевизора, киноэкрана, компьютера, сотового телефона и пр. ) с такой «нейтрализованной», «архивированной» безбрежностью и бесплотностью легко иметь дело. Собственно, сама вселенная тоже часто мыслилась как некая сферическая модель, у которой есть границы и динамика «содержимого». Глазеть на эту руину изнутри означает осуществлять глумление, противное небесам.
Отчаяние в Пляске смерти сосуществует с потребностью любыми средствами его преодолеть. 5, p. 78. На средневековых иллюстрациях можно заметить в руках студентов плакаты с надписями «MementoMori», что означает «Помни о смерти». Это зрелище смерти без надежды на спасение и без намека на вечность.
Ренессанс с разных сторон подбирается к «внутреннему наполнению» телесной оболочки. Однако они продолжают сражаться, пить, сквернословить, смеяться. Артистический гений отодвигает смерть за пределы содержания рисунка.
Итак, новая часть истории анатомических атласов. Вера в высшее предназначение человека – так как уже само тело его удивительно тонко и сложно устроено, как точнейший научный прибор. А вот внутренние органы, ее наполняющие, утрачивают то, чем они были при жизни, то есть энергию непрерывного функционирования. Вторая половина XVII века в истории медицинской иллюстрации примечательна благодаря труду Говарда Бидлоо (Govard Bidloo).
Череп появляется «после» того, как голова уже отмыслила все мысли, отпереживала все чувства, отжила плотские радости земного бытия. Преодолеть «нулевую степень жизни» в виде трупа или засохшего цветка – вот чем озабочен разум. В центре композиции, благодаря интенсивному освещению, выделен труп. 7, c. 234.
12, c. 10. Врач Николас Тульп являлся ректором этих собраний с 1628 по 1653 год. Наиболее часто публичные вскрытия проводились в зимние месяцы из практических соображений, так как в холодное время года тело предназначенное для анатомирования, которое обычно длилось несколько дней, дольше оставалось сохранным. Просто оно подразумевает, во-первых, наличие самой целой туши, что сопряжено с большими финансовыми расходами (и становилось все более дорогим удовольствием на протяжении веков, по мере истребления дичи и роста численности городского населения, не имеющего собственных лесных угодий или больших сельских хозяйств).
Вслед за утверждением понимания телесной оболочки как носительницы «содержимого», как некоей функционирующей системы, цивилизация приходит к аналогичному пониманию функционирующего предмета, у которого есть оболочка, скорлупа, тело, – и есть внутренние органы, находящиеся в определенных взаимосвязях, образующие систему. И, однако, Рембрандту и здесь еще не удается окончательно добиться цели. В этой дистанцированности зрители должны подняться над страхом смерти, над ужасом бездыханной плоти, над кошмаром антиэстетизма и запутанности внутреннего строения, физического содержания человека-носителя. Их можно принять за манекены». Мягкие части и внутренности хоронили на месте, а кости отсылались для похорон на родине. 1, с. 152.
Репродукция картины "Урок анатомии доктора Тульпа"
Современная эпоха приводит к новому повороту и в понимании анатомического театра, к чему отсылает, в частности, финал кинофильма Кшиштофа Занусси «Жизнь как смертельная болезнь, передающаяся половым путем» (2000 г. ). Все состоятельные люди, которые путешествуют по миру, считали своим долгом прилететь в Италию и Голландию, что бы побывать в анатомическом театре, это считалось одной из достопримечательностей, которые стоит посетить. Но в 1723-ем году, немногим более чем через полстолетия после смерти художника, пожар уничтожил всю верхнюю часть картины уцелевший фрагмент хранится теперь в Амстердаме (его длина сто тридцать четыре, высота сто сантиметров). Скелет в мотивах Пляски Смерти – «живой» скелет, ведущий в своем роде полнокровную жизнь.
Столь же революционный подход, но в изображении милицейских портретов, Рембрандт демонстрирует в «Ночном дозоре» (1642 год). Анатомические театры строились по типу цирка: по центру амфитеатра располагался стол, размером в человеческое тело средних размеров, вокруг которого располагалась галерея для зрителей. В этом театре собиралось множество людей:все профессоры, знатные представители, представители власти занимали первые (нижние) ряды. Потому в его рисунках и нет ничего пугающего ими можно любоваться.
Анатомический театр фон Хагенса
Названная картина Рембрандта рифмуется с двумя групповыми портретами Франса Хальса. Они не работают больше и вот таким образом человек не является живым.
Они предназначались лишь для научных и учебных целей. Кинохит начала XXI века «Пираты Карибского моря», на данный момент в четырех частях, развивает именно мотив вечно живых скелетов.
Во время написания полотна он входил в городской совет и был прелектором (президентом) гильдии хирургов. К тому же победу над миром людей, то есть в обществе одерживать гораздо сложнее, чем над природой, с которой Европа уже (в известной мере) научилась справляться.
Эта работа по терапии брюшного тифа вызвала большой интерес медиков.
3, p. 707. 9, 189. Фабрициус и Кассери вошли в историю анатомического знания еще и тем, что оба были учителями Уильяма Харви (William Harvey — у нас его фамилия более известна в транскрипции Гарвей), который перевел изучение строения человеческого тела еще на уровень выше. После такого ритуала череп и кости – уже не умершее, а просто неживое, вещное оформление пространства обитания, общения и жизнедеятельности.
Вероятно, это работа «ткань человеческого тела», авторства Везалия. Это своего рода историческая руина индивидуального начала. Лицезрение внутренностей тела человека являлось потрясением, было сопряжено с драматической рефлексией о жизни и смерти и долго не могло стать нормой медицинской науки (уж не говоря о повседневной медицинской практике). Без этого невозможно развивать капитализм. Но нет и неистовой динамики фантазийных образов. Скелет, облаченный в мантию, восседал на троне и отталкивал ногами символы власти.
Божественное же управление этим сферическим конечным мирозданием наглядно изображалось в христианском искусстве как дистанционная акция – с появлением указующего и, вполне вероятно, вершащего перста прямо из небесной тверди из облаков. В отличии от аналогичных портретов, в том числе «Урока анатомии Деймана» (1656), Рембрандт игнорирует тенденции стремления к анатомическому реализму, сосредотачивая внимание на психологических аспектах, подчеркивая любознательность зрителей их близостью к мертвецу.
- Картина «Урок анатомии доктора Тульпа»
- Картина недели: «Урок анатомии» Рембрандта
- Рембрандт и медицина: Урок анатомии доктора Тульпа, Урок анатомии доктора Деймана
- Бессмысленные и беспощадные: самые знаменитые бунтари России
От керамических форм до амфитеатра античного театра, раскрытого небесам наподобие чаши, до адской пасти средневековых зрелищ, внутри которой шевелятся и кричат «грешники», подвешенные на веревочках, развивается мотив носителя, внутри которого рождается и трансформируется не только материально-физиологическое начало, но и духовное. Пираты, на которых лежит проклятье, не могут умереть. Трагичной была судьба другого заказа, полученного Рембрандтом. 4, p. 591. Рентген позволяет узреть документальное отображение своего живого скелета и черепа.
На столе ученого-анатома нет могильной гнили. В этом танце как бы воспроизводилась вселенская гармония, стройные движения планет. 1, с. 156. Исследователь справедливо подчеркивает, что «никакой аллегории тут нет. Рисунки Леонардо столь гениальны, столь насыщены его личной энергией видения, что кости и мышцы словно оживают, мертвый зародыш как бы «спит».
- Работодатели: россияне требуют зарплат которых не заслуживают
- Ученые выяснили, что избежать инсульта можно с помощью сауны
- «Урок анатомии доктора Николаса Тульпа»
- Медицинские интернет-конференции
Впервые взгляды и жесты слушателей выражали интерес к уроку. 7, c. 233-234. Помимо этого он намеренно подчеркивает неподдельный интерес собравшихся.
«Для меня, человека XXI века, выбравшего ремесло врача, этот первый «визит» вызвал глубокое душевное потрясение. На небрежно прикрытой простыней красной дыре его живота из которого удалены внутренности. Но публичные вскрытия акцентируют само право и необходимость живых наблюдать зрелище «начинки» человеческой оболочки. В 1610 г. Иоганн Кеплер изобретает сложный микроскоп. Дуков о технике второй половины ХХ в., «быстрые мутации в орудийной стороне жизнедеятельности, все более существенное усложнение их «начинки», превратили работника в пользователя мало понятных ему по устройству машин и механизмов».
- Анатомический Театр в Западных Медицинских Музеях
- Словари и энциклопедии на Академике
- Иллюстрации голландских врачей-анатомов века
К тому же скелет лишен антиэстетичных зловонных внутренностей.
Современные технологии позволяют в ряде случаев ограничиваться локальными надрезами, служащими внедрению в человеческое тело механизмов, транслирующих картину внутренних органов тела на экран и хирургических инструментов, посредством которых медики осуществляют все необходимые физические действия, отслеживая происходящее внутри через «картинку» на мониторе компьютера. Принесший славу Рембрандту Урок анатомии был во многом произведением новаторским.
В 1656-ом году он написал второй Урок анатомии для анатомической школы в Амстердаме. Доктор анатомии Николас Тульп стал центральной фигурой. Он производит страшное впечатление. Однако для Леонардо в тот момент, когда он делает эскизы внутреннего строения тела, это строение и есть основной предмет наблюдения, основной «представитель» рода человеческого, самоценный и главное, совершенно самодостаточный, автономный от телесной оболочки. Там внутри нет никакого важного и интересного «содержания», это не информативно.
Около 1621 года, на волне охватившей голландцев страсти к разведению тюльпанов, он принял имя Николас Тульп, а после избрания в 1622 году в городской совет Амстердама изобразил пестролепестный тюльпан на личной печати и на фасаде собственного дома2. Они объясняют ее особый магнетизм (не только в переносном, но и в прямом смысле – сюжет о попадании человека в виртуальную реальность, в мир заэкранья, является одним из наиболее расхожих в современной популярной культуре) и ее широчайшее распространение в повседневной реальности. Тело умершему еще понадобится, когда настанет Страшный суд и воссоединение душ с телами. Однако не сам конь был подлинным содержанием.
Душа и есть главная суть индивида, квинтэссенция его личностного начала и она в любом случае остается существовать. Получалось, что и вправду весь мир театр, даже загробный. Кладбище Невинноубиенных младенцев в Париже пользовалось особой популярностью. В 1628 г. Уильямом Харви (учеником упомянутого падуанского анатома и организатора анатомического театра Джироламо Фабрицио дАквапенденте) открыто, что сердце работает по принципу насоса в системе кровообращения. 10, c. 425-426.
К нему можно наведываться живым людям. Она хватает за руку актера, будучи и сама в шутовском колпаке с бубенчиками. Это Адриан Адрианс, вор и грабитель. В материалах агентства "Ридус" упомянуты следующие экстремистские и террористические организации, запрещенные в Российской Федерации: «Правый сектор», «Украинская повстанческая армия» (УПА), Исламское Государство (ИГИЛ, ИГ), «Джабхат Фатх аш-Шам» (бывшая «Джабхат ан-Нусра», «Джебхат ан-Нусра»), Национал-Большевистская партия (НБП), «Аль-Каида», «УНА-УНСО», «Талибан», «Меджлис крымско-татарского народа», «Свидетели Иеговы», «Мизантропик Дивижн», «Братство» Корчинского, «Славянский Союз». Мотив Пляски Смерти (La Danse macabre), рожденный в период частых эпидемий чумы в XIV веке, набирал популярность в XV-XVII веков.
Вскрытие должно стать дистанционным, бесконтактным. Он выполнял функции транспорта для доставки в непобежденный город вражеских воинов. Не то чтобы об этом не было известно в средние века. Он первым описал илеоцекальный клапан (valva ileocaecalis), хотя это открытие часто ошибочно приписывается швейцарцу Каспару Баугину (баугиниева заслонка).
В нижнем правом углу можно увидеть учебник, вероятно о строении человеческого тела. Каждый зритель и участник действа вскрытия остается один на один со своим подлинным состоянием души. А общество постепенно приучалось ценить информацию, ценить возможность перехода от неизвестности к осведомленности, от незнания к знанию, от предположения к уверенности, от старых данных к новым данным.
Мы созидаем нечто новое, в том числе видоизменяя исходные составляющие. Она берет за горло, она вспахивает поле вместе с крестьянином, косит вместе с косильщиком. Король Вильям I решил, что «Урок анатомии» будет находиться в Гааге, в основанном в 1822 году Маурицхёйсе. 1, с. 162.
В сущности, перед нами именно тела – эти люди уже мертвы. Весьма символичен принцип идентификации по рисунку капилляров сетчатки или по узору радужной оболочки глаза – когда технический механизм-глаз считывает информацию человеческого глаза, а иногда еще и выдает ее на экран (тоже своего рода глаз) компьютера. Бесконечное разнообразие в духе ренессансного varieta. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Затем она стала все больше восприниматься как нечто неприятное. «Показы представлений» были зимой, это объясняется тем, что летом трупы хранить было негде. Около 10 лет анатомический театр находился в доме баронов Строгановых, 2 года – на «Боновом дворе», потом – в доме Миллера на 5 линии Васильевского острова, наконец, довольно длительное пребывание (19 лет) в отдельном деревянном здании, построенном на лугу перед главным зданием Академии.
Это предмет, который кажется вполне самодостаточным в силу своей ясной внешней формы. 8, c. 34. Выглядит скелет, конечно, не так, как живой человек.
«Рука воспринималась в качестве символа божьей мудрости, потому как знать руку – значит знать Бога».
Рембрандт изобразил персонажи иначе, чем его предшественники. Так, А. Бриггс пишет о том, как художник Джон Мартин использовал индустриальные виды с угольными шахтами и тоннелями для иллюстраций к «Потерянному Раю» Мильтона (1827 г. ), в частности, для создания образов Ада и Небес. Еще более сложным случаем оказывалась невидимая и сливающаяся со своим носителем начинка-содержимое. Не было ни экзальтированных возгласов, ни гримас отвращения, ни обмороков. Вот таким образом в Москве при создаваемом в 1706 г. госпитале по именному указу царя был устроен первый русский анатомический театр, который возглавил приглашённый из Голландии врач Николаас Бидлоо (1670 – 1735), а Пётр I «сам при разъятии мёртвых тел многократно присутствовал» и приобрёл «навык их методически разлагать». Рефлексии могут протекать по-разному, вести к разным умозаключениям, чувствам и действиям.
Преодолеть прочность прямой связи смерть-вскрытие так, чтобы «вскрытие» можно было осуществлять не после смерти, а в любой момент жизни человека-носителя. В анатомическом театре герой, уже после смерти, оказывается в центре внимания. Отсутствующим взглядом взирает на нас Франс ван Лунен – пятый ученик, если считать влево от доктора Лунен, находящийся позади и выше всех, по-видимому, не стоит, а сидит на верхней скамье.
Но главным трудом Вейтбрехта было первое в мире исчерпывающее руководство по синдесмологии – учении о суставах, сочленениях и связках человеческого скелета изданное на латинском языке в Петербурге в 1742 г. Позже оно было издано во Франции (1752) и в Германии (1779). Рембранд создает новый подход, сочетая портреты и происходящее действо.
Свобода героя Занусси от тела лишена какого-либо мистического оттенка. Как описывает «Групповой портрет регентов приюта для престарелых» (1641 г. ) и «Групповой портрет регентш приюта для престарелых» (1664 г. ) А. К. Якимович, «это люди прежде всего усталые, замкнутые и безразличные к окружающему. Напротив, зрелищем становится настоящий вскрываемый труп как таковой.
А сделавшись неприятным, была удалена за кулисы общественной жизни. В нем нет и оттенка нарушения религиозного и этического табу. Из этого же мрамора сделан стол, на котором вскрывали тела умерших людей. Харви родился в Англии в 1578 году, но после учебы в Кембридже отправился в Падую. Мы видим только его голову. Кто-то отрешается от этих радостей заранее.
8, c. 30. А с другой стороны, вроде тоже жизнь, тоже движение и эмоции. 8, c. 26.
Сменяют друг друга анатомы: А. Каау-Бургаве, А. П. Проникновение к содержимому, к начинке, к информации, расположенной в предметном носителе, не есть насилие как таковое. «Мы рождены, чтобы умереть», «Мы – пыль и тени» – такие нравоучительные надписи украшали полотна художников, выставленные в переходах между галереями в театре. Это и есть одно из неожиданных восстановлений порвавшихся связей времен. Никакие человеческие переживания им не свойственны.
И потом, они в некотором смысле не мертвы. 11, p. 13-14. Вместе, две эти картины в одиночку оправдывают репутацию мастера, как одного из ведущих портретистов Европы и живописца, стоящего в списке лучших художников всех времен. А для этого, в свою очередь, требовались драматические потрясения. Год создания картины 1632.
Стены зала драпированы богатым пурпурным бархатом, в интерьере – мрамор и позолота. Они – отдельны от живого человека.
Необходимо преодолеть нерасторжимость «начинки» и ее информации так, чтобы информация могла отображаться, фиксироваться, отпечатываться, отсвечиваться – и существовать вне породившей ее начинки, фланируя с носителя на носитель. Тело человека после его кончины неслучайно подлежало захоронению в неприкосновенности.
А до них – носители всевозможных материальных тел, которые тогда не рассматривались как информация (хотя, с современной точки зрения, всё является информацией, в том числе и продукты в сумке. ) Попытаемся рассмотреть наиболее значимые вехи истории носителей, чтобы дать один из возможных ответов на вопрос о том, что послужило мощным импульсом для технических революций Нового времени и рождения современных электронных механизмов. Сюжеты о живых людях часто завершались в ренессансном театре именно танцем на подмостках. В настоящее времяэта анатомичка так же является только музеем. Они отвратительны, но и забавны в некоторой степени. На заднем плане мы видим одетого во все черное профессора Деймана, лицом к нам между Дейманом и нами распростерт, к нам ногами, ужасный труп, на который смерть наложила свою зеленовато-синюю печать.
В христианском сознании мощи подобны чудесным предметам, преодолевшим бренность избегшим тлена, стало быть, приобщенным к вечности. 8, c. 32-33.
Активизация изучения внутренностей человека, его «начинки», упакованной в гармоничную форму тела, совпадает с новым витком интереса к вещам в мире нарастающего предпринимательства и производства. До электронных носителей информации существовали неэлектронные носители информации.
В этом театре собиралось множество людей: все профессоры, знатные представители, представители власти занимали первые (нижние) ряды. Популяризация же данного мотива начинается в XIV веке. 8, c. 29. И даже в том, что в скелете надлежало видеть себя самого, узнавать себя самого и прочитывать «это ты сам. », сквозила эмоциональная двойственность.
На подобное представление съезжались жители других городов вместе с детьми.
После этого в стены Кунсткамеры он уже не вернулся, меняя в течение 60 лет свой адрес 8 раз. Земной носитель жизни духа нельзя уничтожать.
