Новая Москва Картина
Больше всего из этой серии меня поразила картина «Новая Москва». Картина «Новая Москва» неоднократно была представлена на крупных международных выставках. Работая над картиной Пименова «Новая Москва», хочется в своем сочинении отметить и легкость картины, ее воздушность, живость. Доктор искусствоведения А. И. Морозов отмечает инспирированность и стилизованность атмосферы картины «Новая Москва» в сравнении с более ранними картинами художника, её рационализм он отмечает «придуманность» и «сочинительство» художника в этом полотне. Картина "Новая Москва" напомнила мою молодость.
Картина Юрия Пименова Новая Москва: описание, биография художника, отзывы покупателей, другие работы автора. Больше всего из этой серии меня поразила картина Новая Москва. Доктор искусствоведения А. И. Морозов отмечает инспирированность и стилизованность атмосферы картины «Новая Москва» в сравнении с более ранними картинами художника, её рационализм38 он отмечает «придуманность» и «сочинительство» художника в этом полотне17. И действительно, когда всматриваешься в картину "Новая Москва", то как будто попадаешь на площадь Свердлова. «новая Москва» – картина советского художника Юрия Ивановича Пименова, написанная в 1937 году, в разгар реконструкции советской столицы.
Картина «Новая Москва» неоднократно была представлена на крупных международных выставках4. Картина «Новая Москва» Пименова олицетворяет юность и жизнеутверждающую творческую силу, неразрывно связанную с преображенным обликом столицы. «новая Москва»— картина советского художника Юрия Ивановича Пименова, написанная в 1937 году, в разгар реконструкции советской столицы.
История одного шедевра: «Новая Москва» Пименова
На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль7. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок». Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми — но «помеченными» революционной атрибутикой.
Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха. Формально соответствуя ряду идеологических постулатов, «Новая Москва» убеждает зрителя в том, что роскошь, недоступная социальному большинству сегодня, станет ему доступной завтра и в то же время происходит скрытая легитимация реального неравенства возможностей: то, что сегодня доступно немногим, – это лишь (малая) часть того, что завтра будет доступно всем. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы».
Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. Юрий Иванович Пименов — талантливый русский художник XX века. Творчество Ю. И. Пименова было высоко оценено современниками. С одной стороны, ничего особенного на картине нет. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. Художник почти всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц.
Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. Атмосфера картины «лирична» — жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. Это художественное кредо Ю. И. Пестрит людская толпа.
Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. Общество ориентировано на удовлетворение по сути простейших жизненных потребностей соответственно и «потребительская корзина» этого общества ограничена набором весьма простых продуктов потребления. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». Женщина изображена со спины, но легко узнаваема.
Картина Новая Москва Юрия Пименова
При этом плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность. «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции – все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени». Сюжет картины – женщина за рулём автомобиля – довольно редкое явление для тех лет. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор.
Произведения Ю. И. У Пименова мы не чувствуем напряженностиитайной тревоги. Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон».
За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий31. Развивающейся волосы девушки, говорят о сухом и волнующем ветре, на улице.
Советская идеология 30-50-х имела дело с ПРАВИЛЬНЫМ НОВЫМ: с тем, что меняло жизнь людей в соответствии с идейными установками и, в то же время, было символом-обещанием «новой жизни» – предвестником грядущего абсолютного общества. Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшем классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем — потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения30. Ширится улица, по сторонам которой высятся новые огромные здания.
Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. Художник почти всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 277071. Среди машин едут автобусы. Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра.
Реальный факт размывается в идеологической конструкции. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 27707. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 45 см, собрание М. Г. Пименова).
«Новая Москва» Юрия Пименова: Госпропаганда или вера в светлое будущее
Параллельно с этим в СССР шла кампания массовых репрессий и политических преследований. Невидимость женского лица оборачивается в «Новой Москве» универсализацией образа Женщины как таковой. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». Женщина изображена со спины, но легко узнаваема.
По-видимому и в этой теме для него своеобразно воплотилось стремление понять будущее (ведь женщина и ребенок — это действительно будущее особенно ребенок — все в нем неизведанно, все — обещание и надежда) это будущее художник всегда видит радостным, светлым, надежным. Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII биеннале в Венеции в 1956 году, на выставках «Коммунизм – фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке, на выставке «Warszawa – Moskwa / Москва – Варшава. Количество жертв за 19371938 годы составило около 1 млн человек. Впереди них – окраины городка с развалинами костёла.
Пространство в этой картине лишено непрерывности. В «Новой Москве» такой, вынесенной вдаль, линии горизонта нет. Вот, казалось бы и все. Этот приём даёт возможность создать атмосферу беспрерывного движения на столичной улице. Новое, впрочем, бывает разным. Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем).
Художникам предоставлялся список тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. После первого плана, мы переключаемся на второй план и вот он для автора важнее, ведь и название картины не девушка в кабриолете, а «Новая Москва». «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции.
В «Новой Москве» линии горизонта нет. Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. После этого художник получал аванс и начинал работать. Силуэты прохожих, автомобилей и автобусов, создают впечатление спешки, скрыться от дождя. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида.
Девушка-водитель изображена сзади. В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». Сюжет картины — женщина за рулём автомобиля — довольно редкое явление для тех лет.
Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. Тем самым импульс индивидуальной, эротической чувственности вступает в игру символических соответствий с миром «идеологического долженствования» и эротизм индивидуального инвестирует себя – благодаря такой игре – в сферу социально значимого, усиливая тем самым чувственную притягательность этой сферы. Показать красоту ежедневное (tm), прелесть простых вещей, обаятельность человека в труде и быту – моя цель художника.
Героиня – за рулем первого легкового советского автомобиля Газ-А. Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон». Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР27.
За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. Почти каждый предмет написан с особой точки зрения и монтаж этих точек создает удивительно реалистическую иллюзию движения. К нему пришло признание. Это – комплекс ближайших задач, которые призвано решить общество. Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя.
В 1944 году художник снова запечатлел девушку-водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. Художник почти всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остаётся неосознанным и незамеченным».
Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья. Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. Можно только догадываться, какой фурор производила женщина-водитель в начале XX века. Но есть в «Новой Москве» «подтекст», который заключает в себе патриотизм Ю. Пименова — старого москвича — и гордость его за дела и свершения своей страны.
Художник Юрий Пименов иего картина «Новая Москва»
Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока». «Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен)29. При этом плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность25.
«Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции — все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени». В картине «Новая Москва» он вводит героиню в атмосферу новых нарядов, автолюбительства, жилищного строительства, где ей теперь принадлежат самые разнообразные роли. Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизма (образ беспечной радости бытия) и социалистического реализма (изображение действительности в её революционном развитии).
Описание картины «Новая Москва»
Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. Художник как бы приглашает зрителя посмотреть на утренний город глазами девушки. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. Их подолгу можно рассматривать, хотя в них ровным счетом ничего не происходит.
Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме. Этот образ будущего на картине Ю. Пименова оказывается «идеологически правильным» и ещё по ряду параметров: дорога к нему оказывается открытой и прямой, что позволяет интерпретировать её как результат РАЦИОНАЛЬНОГО ПРОЕКТА в данном случае такая рациональность оказывается своеобразным «гарантом надёжности» – «мы знаем, как это будущее строить», – а красный, революционный цвет плакатов указывает и на силу, разрабатывающую этот проект. Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне – Театральной) направляется легковой автомобиль. Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств.
Юрий Пименов: картина «Новая Москва»
Пространство в этой картине лишено непрерывности. Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Советской власти и к окончанию II пятилетки.
После этого художник получал аванс и начинал работать. Иллюзия движения создана треугольником, образованным сужающейся вдали улицей и расположением героини вправо от центра композиции. Впереди них — окраины городка с развалинами костёла39. Многозначительным и характерным явлением «Новой Москвы» (как вообще новой жизни) становится и женщина за рулем. Машина, мчащаяся вперёд, по мнению Сергея Иванникова, претендует на роль эротического символа. Для партийной номенклатуры «прыжок в «завтра» уже состоялся.
Машина едет за грузовиком в сторону передовой. Иначе и быть не может. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. Вот таким образом он предполагал, что женщина — супруга высокопоставленного представителя номенклатуры. Все они как будто замерли, приветствуя новую семью, движущуюся на зрителя. Суета людей на картине, как и в настоящее время, управляет всей Москвой.
Репродукция картины "Новая Москва (Юрий Иванович Пименов)"
Тема ВКП (б) здесь лишена эффекта «избыточного присутствия» – улица, на которой ПРОСТО РАЗМЕЩЕНЫ плакаты красного цвета САМА свидетельствует о «руководящей и направляющей» силе советского общества. Личный автомобиль в 1930-е годы — привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х). Ориентируясь на такое новое идеология его соответствующим образом интерпретировало: само его содержание определялось в точном соответствии с идеологическими стандартами.
Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Художник-плакатист и литератор Н. Н. Ватолина отмечала, что в 1930-е годы жизнь в СССР несколько отступает от аскетических идеалов «бытия без быта». Сталинская реконструкция Москвы, которую еще называют «градостроительной мясорубкой» должна была сделать столицу витриной коммунистических идеалов и социалистического образа жизни.
Сочинение по картине Пименова Новая Москва 3, 8 класс
Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». Работа над концепцией города будущего, столицы первого социалистического государства, велась с конца 1920-х. Практически все культовые сооружения в районе новостроек были уничтожены, невзирая на их историко-культурную ценность. Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь. Размер – 140 170 см.
Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII биеннале в Венеции в 1956 году14, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке4, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава. И мне захотелось написать не просто повторение, а по существу новую картину о своём прекрасном городе Москве в 1960 году».
Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него). В произведениях этого выдающегося художника есть точность деталей, новизна чувств. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. Пейзаж площади Свердлова в Москве, запруженной машинами и пешеходами. На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР. «Движение в будущее – естественно и даже в чём-то обыденно».
Он делает машину и сидящую за рулём молодую женщину смысловым центром полотна. И абсолютно необязательно это восприятие будет граничит с пробуждением «позитивного» чувственного импульса: отнюдь не каждое лицо порождает Желание. Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми — но «помеченными» революционной атрибутикой. Первое впечатление, которое у меня возникло, только я глянула на картину, так это то, что идет дождь. Она уверенно держит руль и с профессионализмом управляет машиной.
Репродукция картины Юрия Пименова «Новая Москва» маслом на холсте в раме
И зрители это чувствуют. 1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств. Постройка М. Ф. Казакова после революции стала местом проведения государственных мероприятий: съездов Советов, профсоюзов, местом траурных церемоний, судебных процессов, шахматных турниров, детских новогодних ёлок. Художникам предоставлялся список тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся.
Думаю, многие оборачивались, чтобы посмотреть на это явление. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида39. Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину. Пименов акцентирует внимание зрителя на фигуре женщины, показанной со спины и как бы приглашает зрителя посмотреть на утренний город её глазами. Женщина изображена со спины, но легко узнаваема. Одной из главных особенностей этого образа является отсутствие изображения лица героини. Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект.
Описание картины Пименова Новая Москва
В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны). Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы. Однако номенклатурный мир в 1930-х годах — мужской.
Все такое размытое, нечеткое, много вертикальных линий и зеркальное сияние асфальта. В 1944 году художник снова запечатлел девушку-водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. Что, собственно, особенного, в сюжете Новой Москвы. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз.
Пименов решает проблему композиции картины новаторски. Видны Дом Союзов и гостиница «Москва». А люди, благодаря суете, создают мерцающие частицы на картине. Он родился 13 (26) ноября 1903 года в Москве.
Художник запечатлел площадь Свердлова, на заднем плане – силуэты гостиницы «Москва» и дома Союзов. В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». Его выпускали с 1932-го по 1936-й, пока на смену не пришла новая модель – Газ-М, модернизированная машина собственной конструкции, созданная на базе лицензионного «Форда» типа «фаэтон». Справа остаются сквер Большого театра, Дом Союзов, Дом Совета Министров слева — гостиница «Москва».
Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой14. Атмосфера картины «лирична» — жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. В определённый срок комиссии представлялась картина.
Сочинение-описание картины Новая Москва Юрия Пименова
Вот, казалось бы и все. Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. Необычно и композиционное решение, когда изображение похоже на кадр, выхваченный объективом фотоаппарата. Молодая девушка едет по своим делам. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». Его работа своеобразна.
Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 170см). Одной из главных особенностей этого образа оказывается невидимость лица. Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий. Самое интересное в данной работе, это размытое изображение, которое напоминает дождь. Самая простая, подчас будничная ситуация изображённая на картине, открывает целый мир. На общем фоне, этой работы, художник показал те здания, которые занимали первое место в городе, Дом союзов и «Москва» гостиница. Техника исполнения картины масляная живопись по холсту.
После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения.
Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья2. Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль. Усилилось лирическое начало в его работах основными темами его творчества стали: женщина, жизнь города и меняющаяся современность. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. Техника исполнения картины масляная живопись по холсту.
Сочиненин по картине Пименова Новая Москва
Вторая половина 1930-х. В картине «Новая Москва» он вводит героиню в атмосферу новых нарядов, автолюбительства, жилищного строительства, где ей теперь принадлежат самые разнообразные роли. Дорога с движущимся транспортом привлекает совершенной чистотой и даже зеркальным блеском. Просто автор так изобразил свой шедевр в не ком воодушевленном смысле. Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). В определённый срок комиссии представлялась картина.
Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. К нему пришло признание. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Художник-плакатист и литератор Н. Н. Ватолина отмечала, что в 1930-е годы жизнь в СССР несколько отступает от аскетических идеалов «бытия без быта». В совмещении эстетики реализма (в широком смысле) и принципов идеологической (коммунистический) утопии присутствует скрытое противоречие: если утопия требует отказа от настоящего, то реализм изначально есть свидетельство именно о настоящем. Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году32, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него)4.
Выше: что вы искали. Возможно, только недавно прошел летний проливной дождь, а, может, дорогу намочила поливочная машина. вы можете запросить все в системе с коробкой. Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь.
В России могут ввести обязательную платную регистрацию телефонов
В глубине в центре – Дом Совнаркома СССР (1932 – 1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны). Героиня предстаёт перед зрителями «во всём цветении уверенной молодости», «более лёгкой, женственной, нарядной», чем в работах художника более раннего периода, но при этом сохраняет спортивность33. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план – на постройки новой Москвы. Справа расположился Большой театр, Дом Союзов, слева – гостиница «Москва». И в это же время потребление партийной номенклатуры оказывается – по преимуществу – потреблением РОСКОШИ.
Художник изобразил площадь Свердлова (сейчас Театральная), расположенную в центре города, неподалеку от Кремля. Это художественное кредо Ю. И.
На переднем плане картины изображена машина, за рулём которой — девушка. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки». Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи – 27707.
Депутаты расширили список оснований для немедленной блокировки сайтов
Везде кипела жизнь, шло развитие всех отраслей хозяйства и культуры. Впереди распростерта широкая дорога, на которой разъезжает масса других автомобилей. Он использовал почти прозрачные оттенки цветов, перемешивая холодные и теплые тона. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха11. В центре площади, скопилось очень много прохожих и транспорта, видимо в городе час пик.
Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. Вы легко ощутите себя пассажиром кабриолета, взору которого открывается обновленная Москва и именно вас экскурсирует по ней милая женщина за рулем. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. С заднего сиденья нам виден только задний силуэт девушки, одетой в голубое платье.
Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе. Время грандиозных планов, увлекательных, поднимающих в человеке лучшие творческие силы, ярко отразилось на полотнах советского художника Юрия Ивановича Пименова. Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе.
Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х). Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. Охотный ряд уже не старый, он обновленный. Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья. И эта искренность дала егоработам долгую жизнь. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни.
Описание настроения картины Пименов – Новая Москва
Позднее Пименов очень увлекся темой женщин и детей. И мне захотелось написать не просто повторение, а по существу новую картину о своём прекрасном городе Москве в 1960 году». Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Советской власти и к окончанию II пятилетки. Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз.
Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) – советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой. Произведения Ю. И. Он показывает нам жизнь искренне, такой, какой видит и ощущает ее. Видно, что она уже привыкла водить машину. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида.
1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств15. Личный автомобиль в 1930-е годы – привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. Это придает картине гармоничного сочетания. И мне захотелось написать не просто повторение, а по существу новую картину о своём прекрасном городе Москве в 1960 году». Размер— 140 170см. Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Советской власти и к окончанию II пятилетки.
Однако номенклатурный мир в 1930-х годах — мужской. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины29. По мнению О. М. Бескина, поэтичность атмосферы в картине достигается теплотой игры соломенно-жёлтых, золотистых тонов, кое-где переходящих в голубоватые, что было характерно для творчества Пименова в этот период.
По аллеям проходят толпы жителей изображенных в виде нечетких теней далеко впереди. Перебегают улицу звонкие трамваи и манит глаз алая буква «М». О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». Он всегда увлекался всем новым, нет — новейшим и наисовременным. Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII биеннале в Венеции в 1956 году, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава. Героиня предстаёт перед зрителями «во всём цветении уверенной молодости», «более лёгкой, женственной, нарядной», чем в работах художника более раннего периода, но при этом сохраняет спортивность. На переднем плане автор изобразил кабриолет, за рулем которого сидит молодая женщина.
Его город — не давящий огромный мегаполис, а любимая малая родина, в изображение которой, как в хорошее воспоминание, мы с радостью погружаемся. На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль. А возможно, художник, хотел сделать картину, от лица девушки ехавшей в автомобиле.
Фронтовая дорога картинаправить
Блёкло-голубой, лимонно-жёлтый, сиреневый, розовый и жемчужно-серый цвета, наложенные лёгкими мазками, придают своеобразие манере художника. Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935). Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки.
Сам Юрий Иванович называл собственную главную художественную идею — показ «необыкновенности обыкновенного». Пименова привлекают незашифрованным выражением чувств, открывают большое содержание за незначительной, на первый взгляд, сценой. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остаётся неосознанным и незамеченным».
Сочетание теплых и холодных цветов привносят в композицию желанную гармонию. Реализм изображает настоящее. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока». Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Однако номенклатурный мир в 1930-х годах – мужской.
В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны)28. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. Но именно тогда стали появляться прелестные девушки, уверенно сидящие за рулём автомобиля.
«Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени». Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935). Женщина за рулём машины — это есть по сути центральный образ картины. Одним из первых образов новой Москвы в ходе реконструкции 1930-х годов стала улица Охотный Ряд. Будущее сконцентрировано на близком плане. Лето.
Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. Художнику были дороги будни большого города, с его вечно куда-то спешащей толпой, потоками машин (как, например, в картине «Новая Москва»), девушками, перебегающими через дорогу, как в некоторых картинах из серии «Новая Москва», он пишет дождь, растворяющий в себе фигуры людей («Задумчивая девушка»). Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка.
В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». 1900 – 2000» в 2004 – 2005 годах в столицах двух государств. Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога.
Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств. Здание слева – бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х – начале 1970-х). Широкая улица, мокрая дорога. «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизма (образ беспечной радости бытия) и социалистического реализма (изображение действительности в её революционном развитии)35. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва».
Художник-плакатист и литератор Н. Н. Ватолина отмечала, что в 1930-е годы жизнь в СССР несколько отступает от аскетических идеалов «бытия без быта». Ведь, по словам художника «мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем». Идеологически, конечно, все это шло под одним лозунгом созидания светлого будущего. Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми – но «помеченными» революционной атрибутикой. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы.
Сам мастер сформулировал свою главную художественную идею как показ «необыкновенности обыкновенного»: «Мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем. К нему пришло признание. Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшем классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем — потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения. Машина едет за грузовиком в сторону передовой.
Картина сразу привлекла к себе внимание и получила широкую известность, однако вместе с тем отдельные искусствоведы обвиняли полотно в формализме за дробность мазка, характерную для импрессионистов. Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка. Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь4. Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Пименов ищет именно новые явления советской жизни, а кто ищет – тот, как правило, находит.
Новая Москва (картина) Информацию О
Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок». «Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно». «Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно». Этот приём даёт возможность создать атмосферу беспрерывного движения на столичной улице.
Героиня предстаёт перед зрителями «во всём цветении уверенной молодости», «более лёгкой, женственной, нарядной», чем в работах художника более раннего периода, но при этом сохраняет спортивность. Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе4. Картина Юрия Пименова «Новая Москва» написана в 1937 году в стиле классического реализма. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор. Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка. Утро.
Описание картины Юрия Пименова «Новая Москва»
Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») – наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме. Именно в тот период, Москва, «становилась на ноги». На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль. «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины. Мы не видим её лица.
С идейными стратегиями соцреализма его объединяет, пожалуй, установка на фиксацию нового. Очень скоро в систему будут добавлены новые языки. Одной из главных особенностей этого образа является отсутствие изображения лица героини. Личный автомобиль в 1930-е годы — привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. Одной из главных особенностей этого образа является отсутствие изображения лица героини. Он был настоящим художником современности. Так как при езде, всё вокруг, кажется размытым.
В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, – вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки». Но, с другой стороны, эту картину хочется рассматривать долго и пристально. В 1944 году художник снова запечатлел девушку-водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции – камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизма (образ беспечной радости бытия) и социалистического реализма (изображение действительности в её революционном развитии). Художникам предоставлялся список тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся.
Это в немалой степени граничит с симметричностью композиции, придающей ей устойчивость даже при акценте на движение в сюжете26. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остаётся неосознанным и незамеченным»10. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока». После этого художник получал аванс и начинал работать. В «Новой Москве» линии горизонта нет. К моменту написания картину уже вовсю шла сталинская реконструкция Москвы.
История создания и судьба картины
И если идеология говорит, что настоящего нет, оно растворено в грядущем будущем, то реализм это настоящее демонстрирует непосредственно реалистическое изображение само по себе есть изображение ситуации, развёртывающейся в режиме «здесь и сейчас». Автор картины Пименов Юрий Иванович в работе «Новая Москва» изобразил и соединил в одно целое бытовой жанр с городским пейзажем. Она уверенно держит в руках руль. Всё, что не подлежало переносу и могло мешать движению транспорта, сносили. В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 45см, собрание М. Г. Пименова)24. Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. В этом сила настоящего искусства.
Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшем классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем – потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения. Тогда и самих машин было сравнительно немного. «Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен).
Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. Впереди них — окраины городка с развалинами костёла. Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме. «Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен).
Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств. Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 170см). Это сегодня мы спокойно воспринимаем женщин за рулем. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Может сегодня никого и не удивит женщина за рулем, но в то время это был настоящий фурор.
Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра. Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него). Слева – гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933 – 1935).
Символическое искусствоведение однозначно связывает линию горизонта с темой будущего. Меньшинство лишь слегка опережает время. На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР. Он делает машину и сидящую за рулём молодую женщину смысловым центром полотна. Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 170 см).
Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок»40. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет. В «Новой Москве» линии горизонта нет.
Выразительно видны лишь здания и транспорт, ехавший по этой широкой улице. Отец мальчика был юристом. Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон».
Тема сидящей спиной к зрителю автомобилистки в творчестве Юрия Пименова
Атмосфера картины «лирична» – жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 45см, собрание М. Г. Пименова). Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. Женщина за рулём машины – это есть по сути центральный образ картины. Его работа «Новая Москва», показывает в себе центр этого места, площадь Свердлова. Машина едет за грузовиком в сторону передовой.
Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. В «Новой Москве» (как и в большинстве других картин Ю. Пименова) господствует вертикальный разворот пространства с очень высокой панорамной точкой зрения, в то время как каждая отдельная фигура изображена как бы параллельно целому.
Примечания для Новая Москва (картина)
Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». Сюжеты картин Ю. Пименова очень своеобразны. Пейзаж площади Свердлова в Москве, запруженной машинами и пешеходами. Что, собственно, особенного, в сюжете «Новой Москвы». А неясные образы и слегка размытые силуэты придают чувство безвременности и легкости. Это настроение он постарался передать в картине «Свадьба на завтрашней улице». Постройка М. Ф. Казакова после революции стала местом проведения государственных мероприятий: съездов Советов, профсоюзов, местом траурных церемоний, судебных процессов, шахматных турниров, детских новогодних ёлок.
В такой связи «настоящее – будущее», в которой настоящее, по сути, не имеет собственного содержания, – содержится (содержался) тот мобилизационный потенциал, который выгодно отличает советскую утопию от утопии неолиберального типа с её темой Конца истории и замыкании реальности на настоящем. Женщина за рулём машины — это есть по сути центральный образ картины. Сюжеты картин Ю. Пименова очень своеобразны. Их подолгу можно рассматривать, хотя в них ровным счетом ничего не происходит. В картине «Новая Москва» он вводит героиню в атмосферу новых нарядов, автолюбительства, жилищного строительства, где ей теперь принадлежат самые разнообразные роли.
В Новой Москве (как и в большинстве других картин Ю. Пименова) господствует вертикальный разворот пространства с очень высокой панорамной точкой зрения, в то время как каждая отдельная фигура изображена как бы параллельно целому. В определённый срок комиссии представлялась картина. Размер— 140 170см. Активно искали и, конечно, находили «врагов народа», которых затем уничтожали или изолировали от достойных представителей пролетариата. За ними по ухабам движется процессия, состоящая из их друзей и близких.
Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой. Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий. Пименов решает проблему композиции картины новаторски. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки».
При этом плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность. Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра.
