Описание Картины Гуси Лебеди Васильева
Сочинение по картине Константина Васильева Гуси-Лебеди помогите плиз
Узнал, например, что древнерусские дружинные певцы поддерживали тесные связи с певцами и поэтами Западной Европы, в особенности со скандинавскими скальдами. Безмолвны сосны. В руках Зигмунда нет оружия, богатырское тело его едва прикрыто клочком звериной шкуры. Он должен работать для людей». Движением руки она стремится поднять его и возвратить к подвигам.
Русь ведическая в картинках — Константин Васильев
Даже в часы творческой передышки Васильев как-то по-особенному наблюдал за происходящим. В его комнате вдоль стен сиротливо остались стоять незавершенные им работы: «Отечество», портрет сестры Людмилы, детский групповой портрет племянниц, портрет племянницы Наташи среди цветущих ирисов. Его острая наблюдательность находила отражение и в творчестве. Истинно народное искусство всегда становится общечеловеческой принадлежностью. Так что ребятам удалось благополучно добраться до Москвы.
Речь идет о глубоком декольте девушки и красивой внешности. Суровое испытание выпало на долю друзей. Вдохновившись похвалой родителей, мальчик скопировал «Витязя на распутье», тоже цветными карандашами.
Сочинение по картине Константина Васильева "Гуси-Лебеди" помогите плиз
Брал, например, льдинку и пускал ее по хрупкому льду. Словно корнями врос старец в землю, еще не проснувшуюся от холодного сна. Техника рисунка этого круга работ безукоризненна. Именно пластичность линий и музыкальность цветовых пятен делают «Лесную готику» столь запоминающейся. С одной стороны, богатырь родился «во городи в Чернигови не простого-то он был роду – боярского» Вольга выдавал себя за племянника и крестника киевского князя Владимира: «Как пожаловал меня да родной дядюшка, Родной дядюшка да крестной батюшка, Ласковой Владимир стольнокиевский».
При этом не было в нем и тени высокомерия или самолюбования. Васильев точно вдохнул жизнь в этот художественный образ. Позже я часто убеждался в его удивительной способности увлекать других своими интересами. В эскизах Васильева резко закреплялись необычайные геометрические и световые формы. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. По словам Жареного, он и сам варился когда-то в этом, соку, чем немало гордился.
Кроме того, при храме, в большом зале, содержался посвященный верховному божеству белый конь, на котором он якобы выезжал по ночам разить врагов славянского племени. Сохранился небольшой лист бумаги, на котором Васильев простым карандашом сделал первые наброски «Свияжска». Все свободное от работы время эта сильная женщина посвящала своему первенцу. Олег, по шутливому выражению Васильева, представлял собой «смесь славянской каши с чухонским маслом». Его картины пользуются невероятной популярностью и оцениваются во многие миллионы долларов.
Картина по мотивам шедевра: Константин Васильев, Гуси-лебеди
Друзья предполагали увидеть какую угодно птицу, но мужика с топором никак не ожидали. Его картины всегда будут восприниматься с интересом и пристрастием.
Например, чтобы охарактеризовать кого-то из приятелей, он мог, взяв карандаш, за три-четыре секунды несколькими штрихами точно передать его облик. Окно позади неё создает двойное освещение фигуры и символизирует светлое будущее девочки. По свидетельству «отца датской историографии» Саксона Грамматика и по другим источникам, попавшим в руки Васильева, в богатом арконском храме стоял идол Свентовита – выше человеческого роста, с четырьмя бородатыми головами, обращенными в четыре разные стороны.
Вопрос: Сочинение по картине Константина Васильева Гуси-Лебеди помогите плиз
Лишь один огромный орел всегда жил и кормился в храме он считался посвященным Свентовиту.
Друзья рекомендовали мне Васильева как художника – фанатика модернизма. Картина предельно символична. И все-таки муки поиска недостающих живописных средств не покидали его.
Набросила на плечи шаль и пальто, схватила одеяло, с головой завернув в него Костю. Вольге Святославичу посвящена картина «Огненный меч». А какие дивные иллюстрации к Блоку у Глазунова. И потом, когда мы с ним слушали Гайдна и когда вместе гуляли по лесу, на меня неизменно действовал импульс его обаяния: его заинтересованность творца, как будто мы слушали собственное его произведение или шли по лесу, выращенному им самим Костя был энергичным человеком и весь заряд этой энергии он отдавал тому, чем увлекался, а значит – и чем жил, проявляя при этом высочайшую сосредоточенность.
Художник воплотил в живописи два бесспорных музыкальных шедевра. Фигура его была настолько искусно сделана, что ее пугались птицы. Он ловил такие моменты и у себя в квартире (карандашный портрет Г. Пронина) и в вагоне поезда (карандашный портрет В. Зайцева) и в гостях у друзей (портреты маслом В. Белова и В. Павлова). Так продолжалось вплоть до 1965 года.
Художники заинтересованно беседовали о живописи, музыке. Сходство богатырей было поразительным. Война – время, когда четко поляризуются характеры.
- Картины русского художника, Константина Алексеевича Васильева
- Сочинение По Картине Константин Васильев Гуси Лебеди
- Васильев Константин, художник (1942-1976)
- Биография художника Константина Алексеевича Васильева
Каждый зритель может дополнить картину своей фантазией. Васильев написал величественную фигуру мужественного воина. Безукоризненная чистота на письменном столе. Специально натурщиков он не привлекал, но постоянно наблюдал жизнь. Всю эту композицию незримо пронизывает и возвышает музыка знакомого нам военного марша.
Герои этой оперы Зигмунд и Зиглинда – дети Вотана, близнецы, рожденные от земной женщины. Сейчас трудно доподлинно назвать этапы, которые проходил художник, создавая картины.
Звонкий взрыв разрывал озеро. Васильев, как никто другой, показал, насколько важен символизм в реалистических работах.
Узнав, что Константин едет на выставку, захотел присоединиться к нему. Вдруг увидел «Человека с филином» и остановился, словно завороженный. В журнале «Молодая гвардия» при обзоре корреспонденции, поступившей на статью о художнике Васильеве, было напечатано письмо Евгения Комарова, жителя Коломны, с предложением создать постоянно действующий музей в этом городе. В 1852 году было завершено либретто всех четырех опер тетралогии: «Золото Рейна», «Валькирия», «Зигфрид», «Гибель богов» и началась титаническая работа над музыкой, продолжавшаяся четверть века. В кругу новых друзей он считался «индустриальщиком», увлекался физикой, радиоделом, точными науками.
Время изменило облик не только крепостных и церковных сооружений, но даже местности. Это Фрейя – богиня любви и вечной юности. Жарский был человеком неординарным.
- Картины художника Константина Алексеевича Васильева
Однако художник, чрезвычайно требовательный к себе, посчитал необходимым усилить символическое звучание «Прощания славянки». Константин наслаждался суровой красотой здешних речных далей. Юноша увлеченно занимался живописью, стараясь постичь все нюансы тоновых и цветовых соотношений, а также манеру рисунка Фешина. Вместе с отцом Костя ходит на охоту, на рыбалку. Таким новым «искусством будущего» хотел видеть композитор «Кольцо нибелунга». С тех пор прошло 20 лет.
Негде было достать сахара, крупы. По экранам прошел американский фильм «Тарзан». Сам художник говорил, что на эту серию ему потребуется много сил, уйдет несколько лет. Её фигура четко выделена тёмным силуэтом в светлом дверном проёме. Завершив картину, Константин преподнес ее в дар самому дорогому человеку – своей матери.
Напротив, друзья стремились к нему в поселок. А с 1923-го на руководящей работе в промышленности. Какой-то замирающий звук дробился осколками, прокатывался подо льдом. Интересно, что картина была написана как бы по мотивам русской народной песни «По улице мостовой». Ее длинные растрепанные волосы свисают в разные стороны.
Сложно найти подтверждение этому, но трагический и совсем неожиданный уход художника из жизни, как бы доказывает это. Кажется, еще секунда – и он бросится на свою жертву – Зиглинду. Тот, кому известно, какая богемная неразбериха творилась в 60-е годы в умах молодых художников, сколько могучей силы нужно было, чтобы отбросить всевозможные «измы», неестественные, навязанные извне концепции и тематики, тот признает за Васильевым и смелость и исключительную новизну. В вытянутую десницу Вольги Святославича Константин вложил огненный меч, который языками пламени будто прожигает ограниченное рамками картины пространство, врывается в реальную жизнь. Он был человеком не суетным имел абсолютную убежденность в том, что живет правильно. В нем предполагается создать литературно-художественный музей, где и найдет наконец постоянную прописку вся экспозиция картин Константина Васильева. Между Блоком и Глазуновым было соглашение, которое переросло в настоящую дружбу. Матушка говорила о нём: Он родился с карандашом в руках. Позже он неоднократно приезжал в Москву специально «на Вагнера».
Олег неизменно брал с собой блокнот и карандаш. В ней та же смешанная техника письма, как и в работе «Илья Муромец», что придает ей объемность, лишает статичности, несмотря на внешнюю простоту композиции. Константин Васильев (3 сентября 1942, Майкоп Адыгейской автономной области — 29 октября 1976) — русский художник, творческое наследие которого насчитывает более 400 произведений живописи и графики: портреты, пейзажи, реалистические композиции, картины былинного, мифологического и батального жанров. Еще одна графическая работа Васильева, посвященная опере «Золото Рейна», раскрывает ее кульминационный момент, когда в тяжбу за сокровища вовлечены уже боги: Могучий Вотан – верховный бог и бог огня – Логе.
Именно таким считался в народе Илья Муромец. Она встала, с укором глядя на брата-разгильдяя. А ситцевый сарафан изорван.
Он так и не успел назвать ее. Едем. Мать расстроенная, уставшая, она догадывается, что он ленивый и слабохарактерный. Так было при создании картин «Ожидание», «Нечаянная встреча». Юноши, волею случая объединенные на какое-то время общей крышей над головой, стали настоящими друзьями на долгие годы.
С 1919 года – член партии большевиков. По словам самого Константина, он часто влюблялся в свою работу еще до ее написания.
А дальше, в глубине, оживает сама история: на фоне прокопченного российского неба, мятущегося и грозного, – остовы домов разрушенного Сталинграда. Свойственная Константину внутренняя бескомпромиссность, а еще больше юношеская запальчивость круто повернули судьбу художника: он оставляет Москву и едет домой. Герои саг, как правило, погибают, чему предшествуют вещие сны и предзнаменования.
И в этом заключалась вся его жизнь. Напротив, он искал новое, вагнеровское их толкование. Зрителю может показаться, что эта прелестная особа глядит прямо в душу и просит о помощи. Но близок очищающий огонь возмездия, языки его пламени, поднявшиеся за спиной маршала, уже разгоняют скверну. В картине Васильева «Меч Святогора» загадочный великан Святогор передает свой заветный меч первому из богатырей русских – Илье Муромцу. Обе картины выполнены в монохромных серых тонах со всеми возможными оттенками. Он сам жил в подобном мире: на берегу Волги, в окружении буйной торжествующей природы.
Не случайно, конечно, он создал на песню «По улице мостовой» работу драматического содержания, показав столкновение стихийных драматических начал, характеров, судеб и предвидение страдания.
Контролер, разбудив нижнего пассажира, попросил задвинуть этот «рюкзак» подальше к стенке, чтобы он не упал вниз и не зашиб людей. Последняя работа Константина Васильева. Девушка очень симпатичная, ее одежда дает понять, что она из высших слоев общества.
Они как будто от рождения и до смерти живут на одном дыхании, в повышенном тонусе. Тогда Константин вернулся, поставил на проигрыватель пластинку со вступлением к третьему действию «Парсифаля» Вагнера. Этот образ не совсем подходит тому настроению, что мы видим на заднем фоне картине.
Ветки не выдержали и он с большой высоты свалился на землю. В поисках натуральных звуковых материалов он уходил в лес. Он еще не знает, кто потревожил их счастье, но интуиция подсказывает ему, что этот незваный гость может сделать недоброе его спасительнице. Зигфрид звонко трубит в свой рог, вызывая достойного соперника на бой.
Нибелунг проклинает любовь и обретает сокровища. Васильев объяснил друзьям, где на его картине Раскольников, а где – Соня. Чтобы понимать оперу Вагнера, он специально изучил немецкий язык и уже сознательно, сопереживая событиям, происходящим с героями, слушал записанную на пластинки оперу как музыкальную драму. Это картина «Валькирия над сраженным Зигфридом», посвященная опере «Гибель богов».
Девушка наперекор всему движется к заветной цели. И это не могло не действовать на окружающих. Охота сопровождалась и недобрым предзнаменованием: они случайно убили ворона. Ребята увлеклись работами импрессионистов.
На переднем плане – легендарный маршал Г. К. Жуков, попирающий штандарты и знамена – символы былого величия «третьего рейха». Он выучил наизусть чуть ли не все бунинские едкие характеристики знаменитых писателей. В облике этого старца художник попытался представить мудрость человеческого опыта. Художник не просто иллюстрировал былины, он жил в этом близком ему, хорошо знакомом мире. «Внешняя чувственность облика скоро наскучит», – говорил он.
Идеальный порядок во всем. А чуть позже, когда появлялся первый ледок, устраивал концерты лесной музыки. Но уже в феврале 1943 года город освободили, отец вернулся.
А вот самая настоящая богатая шаль узорчатая и парень приник к девушке с таким выражением лица, что и мы ради нее готовы все забыть». (Этой сценой вводит нас в мир своей музыкальной драмы и Вагнер. ) Из беззаботных разговоров русалок карлик узнает тайну клада: кто скует из золота Рейна кольцо, тот станет обладателем несметных богатств и властелином мира. Васильев не любил экзальтированных людей. Поэтический образ старца, рожденный художником, как бы включается в вечную жизнь природы и «высказывает то, что молчаливо переживается миром».
Все в работе было условно. Зло вырывается на свободу. Образ девушки легкий и непринужденный, то есть он не напрягает зрителя.
От зрителя часто требуется физическое и духовное напряжение, чтобы решить, как же воспринять случившееся на картине событие, ее сюжет, символику. В дверь выйти было уже невозможно и женщина поспешила к окну. На время мы забываем свои мысли, желания и внимательно присматриваемся к этому лучу. Очевидно, внутренне Константин не отходил от присущего ему реализма в живописи. Своей живительной силой свет одухотворяет суровую стихию леса.
Но, на их беду, в марийских дебрях они не встретили ни одного человека. Константин мог изобразить кого угодно, при этом очень умело передавая интонацию. Рисовал по вечерам в своей маленькой комнате, никому не показывая. Они стояли настолько тесно, что все было закрыто щитами. Эта работа, как и другие его мифологические полотна, воспринимается по мере углубления в нее как бы на трех уровнях.
Но венчает серию работ огромное, почти четырехметровое полотно, написанное маслом. Срабатывало здесь, несомненно, обостренное художественное мышление Васильева. А уж будет это государственный или частный музей — значения не имеет. Стиль его работы не допускал на полотне ни одной случайной, невыверенной детали. Медвежья шкура и плащ поверх нее не скрывают от зрителя крепости мускулистых ног, рук. Однажды бомбежка началась утром.
«Кто владеет сокровищем, тот уже есть или становится нибелунгом» (Вагнер). Как раз у самого подножия горы Свияга отдает свои воды могучей Волге. В последние годы Васильев остро нуждался в общении с настоящими ценителями его творчества. Вид этого воина грозен.
Она беспокоится не о себе – о любимом, сдерживая его порывы движением своей руки. На второй день они наконец слушали Вагнера. Вся земля становится светлой и прозрачной и мы уже слышим звучание органа, составленного из необычных этих труб: больших и малых деревьев. Но если в Илье Муромце и других богатырях преобладало все же «человеческое начало», то в образе Вольги Святославича художник усмотрел явный крен в сторону «божественного».
Но бесспорно и другое: на нас действовало присутствие Константина. А утром – снова на крышу.
Как-то рано поутру шли с ревизией контролеры. Вот таким образом только поздно вечером, последней электричкой, прибыли мы наконец всей компанией в Васильево. В страшные месяцы оккупации семье приходилось туго.
Освоив чтение, стал интересоваться книгами. Наброшенная на его плечи шинель подобна крыльям, взметнувшим этого человека к славе. Его жена, Клавдия Парменовна, урожденная Шишкина, оставшись с маленьким Костей одна, попала в руки к фашистам, но, к счастью им удалось избежать расстрела. С именем Ильи связано множество интересных эпизодов и самых невероятных историй.
Образы, знакомые раньше только снаружи, высвечиваются и кажется, будто мы видим бьющиеся в них сердца. Напряженное духовное пробуждение свершалось в нем внешне незаметно. И всякий раз, приступая к осмыслению нового героя, Васильев искал особый ход, необычный ракурс, манеру подачи, чтобы картина его непременно активно воздействовала на зрителя, заставляла его сопереживать этому образу всей глубиной чувств. Каждая из этих реалистических работ имеет неожиданное и, как нам теперь представляется, единственно возможное композиционное решение. Освещение сложное, носит смысловой характер.
В одной руке держал он меч, в другой – рог изобилия. И ему вовсе не требовалось покидать Васильево в поисках чего-то нового. Население ничем не снабжалось. Дружба с Юсфиным сыграла определенную роль в судьбе Васильева, подтолкнув его к новым поискам в живописи.
Нет. Книги и необходимые предметы разложены, словно перед инспекторской проверкой. Снизу каждого щита высовывалось острие копья.
Произвела она на друзей ошеломляющее впечатление. Учился Константин прекрасно. Именно с этим своим другом и зачастил Васильев в лес. Не подозревая о своем родстве, брат и сестра страстно влюбляются друг в друга. «А раз так, – думал я, – значит, он ничего иного не признает».
Однажды Костя поднялся выше всех, показывая остальным ребятам свою храбрость. Васильев не только русский, но одновременно и советский художник. Девственные леса, речные просторы.
У него была огромная коллекция пластинок, наиболее дорогими для его души были : «Пер Гюнт» Грига, «Приглашение к танцу» Вебера, «Маленькая ночная серенада» Моцарта, увертюра к опере «Севильский цирюльник» Россини, «Два венгерских танца» Брамса. До этого они слушали оперу только в записи. Умная, тонкая, обворожительная девушка, Лева растревожила сердце Константина. Много времени ушло на поиски и эксперименты. Многие сведения он черпал из книг.
И Васильев глубоко и тонко рассуждал об идее композитора. Человек, наделенный большим природным умом, он с самого детства тянулся к литературе. В Москве состоялось несколько встреч Васильева с Ильей Сергеевичем Глазуновым. Малышня забиралась на них, усаживалась на ветках и раскачивалась, подражая Тарзану. Девушка напротив, не хочет быть такой же счастливой и радостной, как и другие участники. Но при том в нем жила серьезная тяга к живописи, музыке, литературе.
Зимой у Кости появилась вторая сестренка – Людмила. В такие минуты губы Константина едва заметно вздрагивали, лицо еще более преображалось. Художник Константин Васильев черпал вдохновение, слушая прекрасную музыку. Тут рядом один малый толковый живет – художник.
Стрельцы готовились там к штурму главного оплота татарского ханства. (Портрет ее маслом с успехом демонстрируется на веек посмертных выставках художника).
В 1946 у Константина появилась сестра Валентина, а уже позже, в 1950, — Людмила. Или, отыскав кол, втыкал его в лед с размаху, как копье. Детвора училась кричать «по-тарзаньи», быстро взбираться на высокие деревья. При этом она чувствует себя абсолютно лишней на этом пиршестве.
Но насколько любопытно сегодня разглядывать его. Вначале его привлекают в живописи цвет и форма. Художника всегда интересовали именно конкретные детали изучаемого предмета.
Поклонники его таланта окрестили ее как "Человек с филином". Константин, видевший схожесть верховных существ славянского и германского пантеонов, где равными правами наделены Свентовит и Вотан, Сварожич и Логе, ни в коей мере не пытался здесь повторять разработанные им прежде образы. Вещи как бы сами естественно ложились на свои места. Окна этого таинственного жилища едва выглядывают из-за снежных сугробов, оседлавших ограду, крышу, готовых уже поглотить все Берендеево царство. В сознании народном богатырь этот приобрел черты не только храброго воина, но и эдакого удалого молодца, балагура, волокиты, а порой и хитреца, способного (в былине «Алеша Попович и Тугарин»), нарядившись каликой перехожим, одолеть если не силой, то находчивостью лютого Тугарина Змеевича. Первая любимая его книжка – «Сказание о трех богатырях».
Она будто просит: "Поиграй со мной". Вот таким образом извлеченный из воды, уже после гибели Васильева, холст значительно пострадал. Велико воспитательное и интернациональное значение его творчества. У его творчества буду появляться много новых поклонников и почитателей. Женщина не знает, как повлиять на сына-двоечника, у нее опускаются руки. Сделал затем рисунок карандашом по скульптуре Антокольского «Иван Грозный».
Мальчика радостно встречает собака. Одновременно с этим Глазунов постарался описать ее проникновенный и глубокий взгляд. Они знают, что гибель неизбежна, но смело готовятся к ней – в этом их наивысшее испытание. Великая сила видится в его былинных и исторических героях.
И, взяв за эталон красоты милый его сердцу образ девушки-славянки (иногда художник проводил параллель выбранного им образа с представлениями древних о классической красоте женского лица – с «греческой маской»), он добивался необычайно емкой передачи внутреннего мира героев, оставляя при этом на первый взгляд холодными их лики. Нужно только выполнить одно условие – навсегда отречься от любви. Интересны они и для зарубежного зрителя. На полотне «Прощание славянки» выделяется фигура солдата в таком стремительном движении к священной защите, что кажется: за ним не отряд воинов, а весь народ. В центре картины стоит, утопая в драгоценностях, обнаженная красавица. Его пытливый взгляд схватывал малейшие нюансы в явлениях природы, в поведении человека. Ему к тому времени было уже семь лет и он ходил в первый класс.
Даже в минуты занятости никогда не показывал, что к нему пришли не вовремя. Ее можно смело отнести к числу лучших работ Васильева. И случалось, они бывали у него. В одном из них, повествующем о гибели ростовского богатыря Александра Поповича вместе с другими семьюдесятью «храбрами», сообщающем также о многих других его воинских подвигах, просматривалось явное сходство этого героя с былинным Поповичем.
Уровень подготовки в художественных учебных заведениях Москвы и провинции всегда был различным, однако Казанское художественное училище имело старые традиции образования. Тихий и величественный лес был его творческой лабораторией.
И только много лет спустя люди заметят, что картины Васильева порождают так называемый «синдром Стендаля» и посетители выставок и музея будут терять сознание от безумной энергетики, которую мастер вложил в свои полотна. Во весь рост стоит он на незримом пьедестале, теряющемся за нижней рамой большой картины. Васильев не любил экзальтированных людей. А теперь взгляните на Лесную готику.
В данном случае переплетается несколько эмоций. Художник упустил одну деталь, он так и не завершил те сомнения, что изображены на картине. Хотя образ этих людей создает общий фон и настроение. Это были Лорэнс Блинов, будущий композитор, а в то время студент консерватории и молодой преподаватель Абрам Григорьевич Юсфин, возглавивший в дальнейшем музыкальную часть студенческого конструкторского бюро «Прометей». На рисунке величиной с этикетку спичечного коробка точно передан замысел будущей картины.
Студенты – народ небогатый, вот таким образом нередко путешествовали на крыше вагона. Никогда уже не претворятся в жизнь планы художника: написать грандиозное полотно «Битва», посвященное сражению на Курской дуге, закончить всю военную серию по разработанным эскизам и в том числе большой портрет маршала К. Рокоссовского, начать серию портретов «Великие женщины России», от княгини Ольги – до Валентины Терешковой. А бывало, вдруг просил собеседника не менять позу и начинал рисовать его. Красивое лицо воина утопает в курчавой русой бороде. Мальчик с детства проявил дар рисования – тут он пошел в дядю Михаила, который тоже, бывало, брал в руки кисть. Трудно было не поддаться соблазну запечатлеть такой, например, отмеченный художником отрывок из «Саги о людях из Лаксдаля»: «Олав велел взять оружие и встать по бортам корабля от носа до кормы.
Орган звучит, ревет, свистит и тоненько поет. Глядя на созданные художником персонажи «Кольца», зритель воспринимает их глазами автора и испытывает присутствие его духовной силы: ненависть или любовь к ним. Та подпрыгивала, задевая за бугорки, посвистывала. А вот лица, которые изображены на заднем фоне вызывают небольшое отвращение. Созданное художником полотно характеризует уже зрелого Васильева.
Не случайно, вспоминая о былых своих поисках, он говорил как-то друзьям: «Я только сейчас вижу, что все это было лабораторией для моей работы: абстракционизм – для четкой конструкции и для противодействия цвета и линии, сюрреализм – для нахождения цветовой гаммы и световых оттенков». И уж точно — общекультурной ценностью. Первой была опера Моцарта – «Так поступают все женщины». Ее глаза грустные и в них нет ни капли радости. Такое состояние, видимо и служило основной причиной, по которой, глубоко разрабатывая какую-либо тему, Васильев делал несколько вариантов на один сюжет, всякий раз отвергая очередное полотно, переписывая его. По сути дела, это очень мрачные места. Он рано начал рисовать.
А коромысло на хрупком плече, по всей видимости, символизирует тяжкий груз запрещенных отношений, которые живут у нее в сердце, душе, голове. Иногда в одной лишь ужимке подмечал существенное в человеке. Он постоянно ко всему внимателен.
Сейчас выделены средства для реставрации дома писателя Лажечникова. Это были, видимо, незабываемые мгновения, когда душа открыта всему чудесному в мире. Найденный образ жил в нем и ничем не мог быть затуманен. Основные цвета: синий, белый, красный, жёлтый. Филин – птица, для которой не существует тайн даже под покровом ночи. И опять мы слушали музыку Звучала классика: Чайковский, Моцарт, Бах.
Правда, порой художник задумывался: «А можно ли вообще писать портрет давно умершего человека, которого никогда не видел воочию. » И приходил к выводу: «Художник может ограничиться передачей черт, выражением лица, отражающего душевное состояние человека в данный момент, но даст ли такой портрет полное представление о личности человека, если не передать его внутренней сущности, того главного, что определяет эту личность. Это обстоятельство подвигнуло Васильева на создание четырех картин об Илье Муромце.
«Живой» ее глаз – всевидящее око – завершает движение вверх: дальше – звездное небо, космос. Это получилось сделать за счет прорисовки граней персонажа.
На следующий же день друзьях энергично взялись за работу. Все жители поселка потянулись смотреть на диковинного человека. Он черпал материал для творчества из жизни русского народа, которую знал лучше всего. Картины Константина Васильева, безусловно, можно считать национальным достоянием.
А вскоре начал прихватывать этюдник и кисти. Поднявшийся великан соединил собой два мира: небо и землю, подобно мифологическому «древу жизни» – соединителю двух сфер. Все остальные ипостаси, которые мог принимать легендарный Вольга – щука, сокол, баран, – обрамляют картину. Случались и курьезы.
Так, в «Нечаянной встрече» герой смотрит с холста «седыми» глазами одного его московского друга – Александра Харченко, а в работе «Илья Муромец и голи кабацкие» узнаваемы лица многих самых близких друзей Константина. Правда, в активе летописного героя не значилось амурных подвигов, по-видимому, это уже плод поэтической народной фантазии имевшей свое суждение о «поповском сыне». И как-то по-деревенски встряхнулись, ощутили себя отдохнувшими, бодрыми. Положив с этой целью картину на отмочку, он, к сожалению, не успел написать новый вариант.
Исполком горсовета рассмотрел предложение. Помнится, через год, когда мы вместе поехали в Москву, он в магазине на улице Кирова покупал много нот клавирной музыки, подобрал Чайковского «Щелкунчик», а потом, обернувшись вдруг к отделу народных песен, сказал: «Были бы у меня деньги, я бы все эти северные русские песни скупил». После войны родители вернулись из эмиграции в СССР. И в день рождения отца преподнес ему в подарок картину. И вот из-под его кисти выходят работы «Прощание славянки» и «Тоска по Родине».
Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Тогда же познакомился мальчик с картиной В. М. Васнецова «Три богатыря», а годом позже скопировал ее цветными карандашами. Константин в этот вечер казался очень бодрым. Кусочек такой каши отламывала и давала ребенку вместо соски. Зигфрид, коварно сраженный копьем в спину, лежит на пустынном заснеженном поле.
Здесь же перед ними предстали игра актеров, «живые» звуки оркестра, «живые» голоса – все то, что рождает искусство оперы. Бескрайний простор этого бело-стального безмолвия подчеркивает трагизм события. И через годы это вдруг всплывало на его полотнах. Приобщил к своему увлечению и друзей. Спали мы в соседней с мастерской комнате, на полу, всего часа два.
Я сообщил ей об этом. Возле изваяния Свентовита всегда висели седло и удила. И все побочное вдруг уходит и остается восприятие одной высокой духовности как гармонии чувства и мысли, формы и содержания. К выходным Клавдия Парменовна припасала что-нибудь повкуснее, стараясь досыта накормить ребят, «зарядить» их на неделю.
Закончив работу, он не выдержал и по старой привычке разбил ее на треугольники. Дышит влага от реки. Отец его, Алексей Алексеевич, родился в 1897 году в семье питерского рабочего. Потом был легкий завтрак, прогулка. Не было ни воды, ни электричества, ни запасов продовольствия.
Осенью, в пору листопада, когда подолгу не было дождя и листья сухо шуршали под ногами, Константин обувал сапоги и, шагая по листве в нужном ритме, создавал «музыкальную» фразу. Клавдия Парменовна принялась быстро собираться, чтобы выйти из дома и где-то укрыться. Портрет этот, являясь единственной иллюстрацией к опере «Зигфрид», завершает и всю серию из семи графических работ Васильева, посвященную тетралогии Вагнера «Кольцо нибелунга». Ему по праву и отдает свой меч великан Святогор. Борьба показана не только и не столько на земле или в небе, борьба идет в сердцах, в душах.
Клавдия Парменовна тут же, за тонкой стеной, занятая множеством хозяйских дел, превозмогая частые головные боли, одолевающие ее после смерти дочери, успокаивала себя чем-то вроде: «Ну вот, сейчас Зигфрид докует меч для борьбы с драконом и все кончится» Она никогда не создавала препятствий сыну в его увлечениях, напротив – стремилась жить его интересами. Будущие инженеры живо заинтересовались необычным соседством. Работы его выполнены на пределе художественных возможностей.
А когда пленку просмотрел – пришел в ужас: Уланова везде танцевала одно и то же. Константин был очень вдохновлен услышанным. Эта атмосфера работы пропитана загадочностью и мистикой.
Константин Васильев мог гордиться своей родословной. Поднявшиеся могучие воды держат теперь на своих волнах явившийся вдруг остров, окутанный ореолом романтической таинственности. Впрочем, «масло» это занимало изрядную долю.
В стороне присела, оставив работу, мать. Родители всерьёз задумались о дальнейшем развитии таланта, данного судьбой их сыну. За ее спиной, по обе стороны, боги – Вотан и Логе. Пассажир оказался смышленым человеком: поднявшись наверх, он умело сыграл свою роль, подтолкнув «рюкзак» на место. Проснулись в шесть.
У него есть музыка, которую ты так хочешь послушать – из французского авангардизма. Васильев внутренне не соглашается с вагнеровской трактовкой гибели лучшего из героев, не приносящей никому избавления, окутывающей пессимизмом финал величайшей музыкальной драмы. Всего одну бабочку думал он нарисовать на картине «Зигфрид и Брунгильда», но, верный своему правилу, собрал по этому вопросу много материала. Его духовная сила умеряет грубость телесной силы, которая иначе была бы оскорбительна.
И только шагнула к порогу, как по ту сторону двери ухнула бомба. Это сочетание в песнях веселого и в то же время трагического было близко и понятно Васильеву. Васильев выхватил напряженнейший момент драмы, сталкивая грозные силы.
За обеденным столом готовит уроки старшая сестра. В ее грустных глазах изображена вся глубина неимоверной печали. Гордый, самолюбивый характер близкие подмечали в нем с детства. Но судьба не дала ему этого времени. А с другой стороны, точно гигантский корабль, подплывает к месту слияния рек остров Свияжск, устремляя вверх купола древних соборов. Константин считал себя противником слепой натуры.
.
