Описание Внешности Тургенева

Наиболее распространенным в произведениях Тургенева является детализированный портрет с подробным описанием внешности героя: роста, волос, лица, глаз, а также некоторых характерных индивидуальных признаков, рассчитанных преимущественно на зрительное впечатление.

Образ тургеневских девушек: описание, характеристика и анализ

В сердце тургеневской девушки бьются гордость, отвага, стремление к независимости. Женские образы, воплотившие лучшие черты национального характера, представлены во многих произведениях данного автора, от Натальи Лисунской из первого романа Тургенева «Рудин» к Елене Страховой («Накануне»), Джеме («Вешние воды»). Журнал «Топос» – ежедневное сетевое литературно-художественное и философско-культурологическое издание.

И портреты этих героев тоже очень разнятся. Писатель сидит в широком кресле, с зеленой обивкой и золотыми узорами. Quavezvous. Впрочем, редкая мать понимает дочь свою.

показался мужчина высокого роста, без шапки, во фризовой шинели. Загадку смог отгадать только Эдип, сфинкс в отчаянии бросилась пропасть и разбилась. У нас нет оснований говорить о красоте Лизы Калитиной, наружность которой, однако, полна грациозной мягкости: «Лаврецкий глядел на ее чистый, несколько строгий профиль, на закинутые за уши волосы, на нежные щеки, которые загорели у ней, как у ребенка и думал: «О, как мило стоишь ты над моим прудом. » (ДГ XXVI). () Дяди она чуждалась, как и всех других людей. Наталья «с первого взгляда могла не понравиться. Свойственная этим романам напряженность ситуации выражается и в необычно строгом выражении лица Натальи во время объяснения ее с Рудиным у Авдюхина пруда (Руд IX) и в поцелуях, которыми Марфа Тимофеевна покрывает «бледные» и «бессильные» руки Лизы (ДГ XXXIX) и в страстном жеcте Елены, раскрывающей «свои объятия» Инсарову, образ которого незримо присутствует в ее комнате (Нак XVII).

Волосы темные, торчащие вверх. Борясь с романтическими трафаретами, Тургенев никогда не делает своих героев красивыми. Тёмная одежда, также говорит о серьёзности характера писателя.

Совсем иной предстает Одинцова во время ее вечерних свиданий с Базаровым. XIII, 58). В обоих курильщиках было нечто общее, хотя чертами лица они не походили друг на друга. XVI)92. Автор просто его «убивает»), то с духовной все сложнее.

() Во всех них огонь горит вопреки их родным их семьям, только и думающим о том, как бы этот огонь затушить. Напротив, она любит жизнь, что проявляется и в любви к музыке, к прекрасному. «Красивая исхудалая» голова его похожа на «голову мертвеца». X).

В сравнении с теткой Марианна могла казаться почти «дурнушкой». Она злой фатум, сама обреченность. человек лет пятидесяти, толстый, низкого росту. Бог Лизы – не церковный, не канонический бог, а некий нравственный идеал и критерий.

Портрет Тургенева, выполненный Ильей Репиным: история создания и описание

В сравнении с теткой Марианна могла казаться почти «дурнушкой». VIII, 265). Видно, что он не чурается физического труда, «грязной» работы.

У термина «портрет» есть широкое и узкое значения. XVI). () Ася сняла шляпу её черные волосы, остриженные и причесанные, как у мальчика, падали крупными завитками на шею и уши. Социальное положение Базарова очень затруднительное. VIII, 384).

Тургеневская женщина обладает чувством собственного достоинства, способна терпеливо и ровно строить отношения с людьми. старушка небольшого росту. Вот, как, например, очерчена им голова героини, Сабины Мональдески: «Волосы прекрасные, белокурые, тонкие, обильные, длинные, с золотистыми концами цвет лица бледный, но очень легко розовеет и остается таким, глаза карие, светлые, большие, чрезвычайно подвижные ресницы светлые взгляд несколько беспокойный, загадочный, часто как бы недоумевающий маленький, выпуклый (не сверху вниз, а справа налево) белый лоб, брови тонкие, высокие, темнее волос – нос красивый, но немного крючком – губы, как у Диди, но бледные она часто их кусает в покойном положении прелестные когда говорит или смеется, завастритваются смех тонкий, бисером, несколько жесткий. В романе «Отцы и дети» писатель даёт точные характеристики, в том числе и портретные, разным общественным типам: как уходящим в прошлое, так и абсолютно новым, не совсем ещё понятным. Апогеем их конфликта становиться дуэль.

Симптомы «тургеневской девушки»

Описание внешности человека с достаточно точными деталями называется портретом. И далее к общему авторскому описанию присоединяется впечатление Базарова. не было ничего безобразного». От нее можно ожидать, что она сама займет место рыцаря и спасет своего возлюбленного от всех бед. Чему же И. С.

Вот, например, портрет Павла Петровича Кирсанова. И далее – портрет Елены в Венеции, когда ее губы выдают «едва заметною складкой присутствие тайной, постоянной заботы» (гл. Полидинамизм выражается не только в том, что писатель создает множество портретов каждого героя (например, лицо Наташи изображается то оживленным, то умиленным, то размягченным, то убитым в зависимости от ее внутреннего состояния и настроения), но и в насыщенности движениями любого отдельного портрета. Многие начинающие авторы получили признание читательской аудитории, пройдя через испытательные площадки «Топоса», в соседстве с публикациями литераторов, культурологов и деятелей русской культуры мировой известности.

Черты тургеневских героинь в облике современной девушки

Мотив света достигает кульминации в портретном описании Зинаиды, сидящей на фоне окна. Тургенев отзывался о ней так: «Абсолютно нелепое произведение, в котором с бешеною неумелостью выражалось рабское подражание байроновскому Манфреду». Она казалась бледней при свете одинокой лампы, завешенной вырезною бумажною сеткой. И. Тургенев довольно глубоко прослеживает два типа женского характера.

Несмотря на то, что писатель пользуется разнообразными способами характеристики героев, предпочтение он отдаёт диалогу и портрету. Так, в Песни торжествующей любви портрет Валерии дан через восприятие других людей.

Иногда автор прямо на нее указывает в своих комментариях к портрету. В его произведениях «цепь статичных портретов в виде своеобразной смены кадров – уже воспроизводила существенные моменты в судьбе, «опредмечивая» внутренние сдвиги в изменениях внешнего вида».

– П. П. ) (С. «Базаров поморщился. Или скучаешь. XIII, 86). Ее большие глаза глядели прямо, светло, смело, но иногда веки ее слегка щурились и тогда взор ее внезапно становился глубок и нежен.

Парижские рукописи И. С. Тургенева. старичок низенький, пухленький, лысый. Помимо этого, у него выпуклый лоб — признак ума и интеллекта. Многочисленность героев высокого роста проявляется в разнообразии социального состава людей этой группы: мужик – «человек лет сорока, высокого роста, худой» («Хорь и Калиныч»), «Вошёл мужик огромного роста, лет тридцати» («Контора») лесник – «Он был высокого роста, плечист и сложен на славу» («Бирюк») мельник – «человек высокого роста» («Ермолай и мельничиха») барышник – «человек уже не молодой, высокий и толстый» («Лебедянь») камердинер – «человек высокого роста, худощавый» («Контора») лакей – «Юшка, высокий и худощавый старик, лет восьмидесяти» («Два помещика») дворовой – мужчина высокого роста («Певцы»), князь – «князь Козельский – вон этот высокий мужчина с бородой» («Гамлет Щигровского уезда») помещик – «человек высокого роста, с усами, вышел из чащи», «Я здешний помещик Радилов» («Мой сосед Радилов»), разорившийся помещик – «А вот это, – подхватил Радилов, указывая мне на человека высокого и худого» («Мой сосед Радилов»), «.

сочинение на тему описание портрета и с тургенева

Возможно, в поведении героя сказался уже отмеченный страх перед силой Асиного характера. Тургенев писал: «Я теперь занят другою большей повестью, главное лицо которой – девушка, – существо религиозное». Конкретизация портретной характеристики осуществляется за счёт существительных, указывающих на половую, социальную принадлежность, возраст героев рассказов: «высокий мужчина» («Гамлет Щигровского уезда»), «женщина высокого росту» («Однодворец Овсяников») «рослый мужик» («Стучит»), «мужик огромного роста» («Контора»), «. «От всего готов отказаться человек, со всяким предрассудком расстанется но сознаться, что, например, брат, который чужие платки крадет, вор, – это свыше его сил» – делает вывод Базаров. В этом особенность психологизма Тургенева.

В третьей части портрета Николай Петрович высказывается об уме Базарова при помощи замечания о «тёмно-белокурых волосах, длинных и густых, которые не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа». XIX), вновь в беседе с Шубиным (гл. Впервые на страницах романа мы встречаемся с Лизой в минуты приезда молодого Паншина. Иногда влюбляется в недостойного, переоценив его.

Ей недавно минул двадцатый год. На самом же деле, это всего лишь отговорка – Кирсанов стал свидетелем поцелуя Фени (возлюбленной и матери сына Николая Петровича – своего брата) и Евгения Базарова. Чего ты пружишься. ». лицо задумчивое, почти суровое (С. Чтобы полностью охватить идею художника, стоит посмотреть на внешность Тургенева. Евгений Васильевич некрасив, но всякий, кто видит его, не может не обратить внимания.

Таким образом, внешность Евгения Базарова ещё раз подчёркивает, с одной стороны – его разночинность, а с другой – чужеродность всему, что составляет повседневную жизнь обитателей «гнезда аристократов». Тогда появился цикл лирических миниатюр «Стихотворения в прозе». Жаль, она, кажется, восторженна немножко.

Голос Базарова был ленивым, уверенным и в то же время мужественным, спокойным. – Обалдуй, . Далее писатель мастерски передает чувство героини с помощью ярких пластических картин: Фабий побежал в сад – и там, в одной из отдаленнейших аллей, он увидел Валерию. Вот генерал-майор Хвалынский: «Представьте себе человека высокого и когда-то стройного». И все же ее разговор и поведение «неприятно действовали» на собеседников. Эта характерная «сюжетность» портрета, когда детали изображения внешности несут в себе дополнительную информацию о жизни героя и получила название «портрета-очерка» судьбы персонажа.

Так, например, Паншина вполне характеризует его манера постоянно рисовать один и тот же пейзаж. Но Толстой, кроме того и комментирует поступки и поведение своего героя (ему, видимо, все бывшие в гостиной не только были знакомы, но уже надоели ему так, что и смотреть на них и слушать их ему было очень скучно). Исходя из официальной версии, причиной стали идеологические разногласия. Её темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею.

Сначала (в IV главе) художник бегло описывает внешность своей героини, как бы дает легкий набросок: Нерешительными шагами подошла она к передней части эстрады, остановилась и осталась неподвижной, сложив перед собой большие красивые руки без перчаток, не приседая, не наклоняя головы и не улыбаясь (С. И даже тогда, когда Литвинов уезжает, Ирина «стоит на платформе и глядит на него померкшими глазами». У реалиста Тургенева человек, так выглядящий, является главным героем романа.

Наталья Алексеевна, с первого взгляда могла не понравиться. VII, 146).

Описание внешности Базарова в романе Отцы и дети

159). Смена субъекта высказывания мотивируется поступком Базарова, который, «отвернув воротник балахона, показал Николаю Петровичу всё свое лицо». Но не каждая героиня в творчестве писателя воплощает его любимый тип. В этой улыбке было что-то такое, что не позволяло настаивать: Берсенев слова не прибавил» (Нак XI).

Эта шубинская характеристика внешности Елены устанавливает основную особенность последней «изменчивость выражений», отражающих в себе «удивительность», «странность» ее «существа». Толстого. – П. П. ) мыслей. IV, 299). В его героинях ничего не остается от прекрасных дам Средневековья, которые считались идеалом.

Образ тургеневских девушек: характеристика

Вот первое знакомство с ним в рассказе «Мой сосед Радилов»: «вошёл в комнату старик высокого росту, плечистый и плотный, однодворец Овсяников». «. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно.

Исследователи неоднократно отмечали, что внешняя безукоризненность, красивость Павла Петровича — «прекрасные темные глаза», «красивая голова», «красивая рука с длинными розовыми ногтями» (в процессе повествования Тургенев настойчиво употребляет эти эпитеты) — контрастирует с определенной духовной ограниченностью Кирсанова, с его «неромантиз- мом». Смерть Инсарова меняет выражение лица Елены: последнее было «и испуганно и безжизненно на лбу, между бровями, появились две морщины: они придавали напряженное выражение её неподвижным глазам» (гл. Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. вы добрая девушка».

Образ тургеневской девушки в повести «Ася» : план

вошла в комнату) и, наконец, в-третьих, уменьшительно- ласкательные формы лексики, несущие в себе сильный заряд авторской иронии (головка, глазки, зубки, ручки, ножки). () Марианна принадлежала к особенному разряду несчастных существ— (в России они стали попадаться довольно часто) Справедливость удовлетворяет, но не радует их, а несправедливость, на которую они страшно чутки, возмущает их до дна души. останавливает внимание, но не привлекает» (А. Когда-то А. С. Пушкин признался: «Я атеист счастья я не верю в него» (позднее он свое мнение изменил). Особенность героини подчеркивает сам автор. 92 (В работе над своей неосуществленной повестью – или романом. Все эти черты выдают в этом герое породу, его аристократическое происхождение.

Его брат принял этого человека у себя в доме, а тот отплатил ему неблагодарностью. Тургенев начинает портрет героини «Накануне» в косвенной характеристики ее наружности влюбленным в Елену Шубиным: «От этого лица можно в отчаяние прийти. Илья Репин – это великий художник, обладающий большим художественным талантом, а также умением передавать все важные детали, на первый взгляд неприметные многим, но без которых картина потеряет весь смысл и будет казаться неживой.

Образ и характеристика Лемма в романе Дворянское гнездо Тургенева: описание внешности и характера героя

Она будет счастлива». И хотя мужики благосклонно относятся к нему, его появление проносит в их жизнь меньше смущения, чем аристократа, они не ощущают привычной скованности и смущения, при этом совершенно своим Базарова мужики не считают в «их глазах был все-таки чем-то вроде шута горохового».

В судьбе Лизы Калитиной изображен нравственный конфликт — личного счастья и долга. По замечанию Г. Б. Такие женщины были покладисты, смиренны и ждали действий от мужчин. И у ней, как у Ситникова, вечно скребло на душе. Он начал спрашивать, что за причина, что случилось.

() Елена слушала его внимательно и, обернувшись к нему вполовину, не отводила взора от его слегка побледневшего лица, от глаз его, дружелюбных и кротких, хотя избегавших встречи с её глазами. Голос ленивый, но мужественный. Эта драматическая напряженность присуща Ирине, молча наблюдающей «унизительные сцены» в родительском доме. Сложные отношения у него и с Аркадием Кирсановым – своим другом. Для Тургенева любовь — роковая сила, которая ломает личность.

1. Описание картины Ильи Репина «Портрет Тургенева»
2. Внешность Базарова в романе Отцы и дети
3. Личная трагедия и отношение к любви
4. Выгодное предложение от партнера
5. Мы все слышали эти слова: «Терпи, ты же христианка»
6. Праздник для (не)механического человека
7. Лучшие подарки – не в подарочной обертке
8. «Поиск себя — это нормально»: ответ 36-летней незамужней

Странное выражение было у этих глаз: они как будто глядели, внимательно и задумчиво глядели из какой-то неведомой глубины и дали» (Дым VII). Ритм авторского повествования о Базарове намечен уже во второй главе романа. Лучший его портрет, по-моему, тот, который снят уБергамаско (итальянский фотограф. – Сост. ), en face нанем он вышел именно таким, каким бывал, когда находился вдухе: сосмеющимся, ласковым взглядом, сдобродушной, доброжелательной улыбкой вышла даже та прядь волос, которая вечно падала ему налоб, чуть только он разговорится иливзволнуется. Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато.

Таковы, прежде всего, ее искренность и прямота, которые сразу же смущают Н. Смущает окружающих и максимализм всех ее чувств и желаний. Такой приём введения героя в ткань художественного текста наиболее часто используется в «Записках охотника». Отсюда вытекает стремление писателя выделить в портрете персонажа его психологическую или социальную доминанту (А. Главной чертой каждой тургеневской героини является восхитительная женственность. как-нибудь, того. » (Нак VIII). Для Аркадия семья всегда была чем-то священным, Базаров же взялся за запретное.

1. «Я не обиженный, я счастливый»: история отца-одиночки
2. 3 самых вредных продукта, от которых стоит отказаться
3. Аллергия и бесплодие глазами психолога
4. Опасные родинки: 3 правила для предупреждения меланомы
5. Врут, ноют им все должны: психиатр о невыносимых людях

Каждое из приведённых агентивных существительных одновременно указывает на несколько признаков: мужчина, женщина, старик, старушка, старушонка, малый, молодец, парень – пол и возраст, мужик, князь – пол, возраст, социальное положение. До девяти лет Тургенев жил в имении Спасское-Лутовиново в Орловской области. Мы узнаем, что рассказы Инсарова о Болгарии она слушает с «пожирающим, глубоким и печальным вниманием» (гл. Все впечатления резко ложились в её душу не легко давалась ей жизнь.

Исчезает – к большому удивлению простодушной немки, которая не ожидала (как, впрочем и мы) такого развития событий. Она была грациозно сложена, но как будто не вполне ещё развита.

Страшная концепция: чувства человека не меняют к лучшему, не преображают, а именно губят. Он стал думать о ней и сердце в нем утихло». Мать записала в своем дневнике: «в понедельник родился сын Иван, ростом 12 вершков». Мазон. Ну а герой – «рыцарь».

• Субботнее путешествие: Северное Тушино от подлодки до Винни-Пуха
• Лето в Альпах: отпуск, который невозможно испортить
• В Эстонии: море, сосны и пирог с ревенем
• На Мадейре: луковый суп, волны с перехлестом и никаких смартфонов
• Отпуск в Италии: как сэкономить в поездке
• Тоскана: место, где хочется стать лучше

XII, 9 – 10). Базаров уверен в своей правоте и держится довольно сдержанно и надменно. II) это просто «молодая девушка с бледным и выразительным лицом», затем (гл. Тронутая его робким поклонением, Зинаида отчасти шутливо, отчасти серьезно, «жалует» его своим пажом. («Лебедянь») Конторщик. Интересно, что противопоставленными по росту оказываются и два приятеля Обалдуй и Моргач, показанные в рассказе «Певцы». Вот таким образом назвать такую барышню безвольной и слабой – непоправимая ошибка.

Возросшая роль диалога определяется тематикой идейным содержанием произведения. сойтись снова с вами, жить с вами – мне невозможно. Как ни старался Евгений не думать о ней, у него ничего не получалось. Сложен он был на славу и белокурые волосы вились на его голове, как у юноши. Позднее он так характеризует ее Лаврецкому: «Лизавета Михайловна девица справедливая, серьезная, с возвышенными чувствами. ».

Однако обыкновенна Лиза только на первый взгляд. Растрепанность, неопрятное платье говорят о неаккуратности, неряшливости, безалаберности Кукшиной, ее желании быть истинно «эмансипированной» женщиной, что в ее представлении, видимо исключает заботу о своем внешнем виде. IX, 144). Углубляется и обостряется конфликт тургеневской героини с ее окружением, семьей, обществом. Эти черты «великой души» (как у пушкинской Татьяны, с которой Ася явно соотнесена) обнаруживают народный и иногда и простонародный колорит. Единственный намек на внутренние качества Рудина (о лице выразительном и умном) воспринимается не как объективная черта портрета, а как авторское пояснение к нему. (С.

1. Светлана Перотти: «Разрешаю себе быть разной мамой»
2. Добрая и веселый: два артиста в одном доме
3. Дарья Ермакова: как многодетная мама создала успешный бизнес
4. Олеся Лихунова: «Секрет семейного счастья прост»
5. Рената Шакирова: «Русский балет — не просто техника, это танец души»
6. «Директор я на работе, а дома я просто жена и мама»
7. Тутта Ларсен: «Если мужчина зарабатывает меньше женщины, он не перестает от этого быть мужчиной»

XIII, 112) а мать Клары говорит о ней: Шальная она была всегда (С. На справедливый сквозь слезы упрек «Зачем же вы играли мною. «Он взглянул на нее. В его наружности сквозит «что-то беспомощное и грустнопокорное», чего не было раньше.

Сначала (гл. Тургенев пользуется теми же словами, что и при описании Хоря и бурмистра: ср. Его волосы не были причесаны. Игрой в портреты в парижском салоне Полины Виардо семья знаменитой певицы, Тургенев и многочисленные гости (писатели, художники, музыканты) увлекались на протяжении ряда лет.

• Галина Климова: «Гуманитарной сфере нужна бригада реаниматоров»
• Что почитать с детьми на каникулах
• Анна Каренина: грамматика нелюбви
• Лучшие детские книги жанра нон-фикшн

В детальных и хорошо разработанных портретах многозначительна каждая их деталь. В этом портрете детализация становится максимальной. Дарья Михайловна ошибалась. Тем более это можно утверждать о самом мэтре кружка – Губареве, в портрете которого содержатся уже значительные элементы шаржа, сопровождаемого авторской иронией (господин наружности почтенной и немного туповатой) (С.

Репин очень точно изобразил, характер И. С. Внешняя привлекательность изящество героя подчеркнуты сравнениями («волосы отливали темным блеском, как новое серебро», «лицо, необыкновенно правильное и чистое, словно выведенное тонким и легким резцом»).

«Это отвращение, – подумала она, – кончено. («Бурмистр»). Она именно чуждалась их, а не боялась нрав у неё был не робкий. какой-то господин высокого роста с правильным лицом и благородной осанкой» («Лебедянь»). У вас эти деньги я просить не мог, так как уже брал 2 тысячи.

Евгений не чувствует угрызений совести за свой поступок. Вот споры героев-антогонистов в романе. () Я не видел существа более подвижного. Здесь передано впечатление героя, Одинцова изображена в его восприятии, «увидена» глазами влюбленного мужчины. – Варвара Павловна сжала губы и прищурилась. Роста он небольшого, сложен щеголевато., высокая остроконечная шапка.

1. Не покупать книги: миссия невыполнима
2. 4 идеи для рождественского застолья
3. Худший совет психолога по поводу ожиданий в браке
4. Дмитрий Емец: «Моя жена не идеальная хозяйка, но это неважно»
5. Если парень нагрубил, дальше будет хуже

Прототипом княгине Р. была графиня Воронцова – Дашкова. И при этом надо учесть, что окружающим не сразу удается понять девушку. Она дочь крепостной крестьянки и помещика.

Стоит также заметить, что они ни в кой мере не умаляют заслуг Ивана Сергеевича перед мировой литературой. Татьяна Ильинична Овсяникова была женщина высокого росту, важная, молчаливая племянник его – Митя, малый лет двадцати восьми, высокий, стройный и кудрявый». Внешний вид несколько простоват. В диалоге раскрываются характеры героев. Этот подчеркнуто психологический портрет характерен для Лизы и Елены89.

Ася -- один из самых поэтичных женских образов Тургенева. Увидев вошедшего Остродумова, она молча подала ему свою широкую красную руку. На обеде у матери Володи (гл. 6) холодная и чопорная, в ней трудно узнать вчерашнюю ветреницу, в шутливых играх со своими поклонниками (гл. 7) Зинаида кажется абсолютно легкомысленной, но вдруг в гл. 9 мы видим её страдающей, глубоко печальной, с горечью думающей о своей непростой судьбе. Характеризуя его внешний вид, И. С. Он не признаёт любви как проявление высшей духовности. Объяснение этому очень простое – Евгений всегда жил бедно, он равнодушен к роскоши и не стремится начинать привыкать к излишнему комфорту. Я для него даже не женщина». роста он небольшого, сложен щеголевато.

• Многоразовые подгузники: они возвращаются
• Папа делал «утютю» и считал долг отца исполненным
• Счастливая мама несчастливого ребенка
• Беременна вторым: 5 вещей, на которые я стала смотреть иначе
• 3 книги о травле, которые должен прочесть каждый родитель подростка
• «Поэт, талант, аристократ, красавец»
• Другие сочинения по этому произведению

(Психологизм – изображение внутренней, скрытой жизни человеческой души). Но вот происходит их объяснение, во время которого Рудин полностью разоблачен. Тургеневу русский мужик. Стремление «расковать» статику описания, «воспроизводя с его помощью как отдельные моменты – состояния эмоционально-психологической жизни, так и самоё течение её» – правомерно замечает исследователь, – характерно уже у Пушкина. Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато.

А. П. Чехов, например, никогда не прибегал в своих рассказах и пьесах к открытой тенденциозности, а Ф. М. Достоевский это делал часто: порой его герои становились рупорами идей. Героини Тургенева занимают одни из главных или главные места в произведениях. И далее это «неприятное действие» подробно мотивируется. как мучительны эти преднамеренные, упорные повторения одного и того же штриха усики на верхней губе княжны Болконской. » – писал он Анненкову (XII 386). В этих неряшливых фигурах, с крупными губами, зубами, носами (Остродумов к тому же еще был ряб), сказывалось что-то честное и стойкое и трудолюбивое (С.

«Это была молодая женщина лет двадцати трех, вся беленькая и мягкая, с темными волосами и глазами, с красными, детски-пухлявыми губками и нежными ручками. У человеческих поступков редко бывает одна причина. Во-первых, она прямо указывает на его отнюдь не дворянское происхождение. Тургенев остается мастером женского портрета и в своих последующих романах.

• Мастер портретных характеристик
• Тургеневская девушка в современном мире
• Любовный сюжет и портретная характеристика
• Сопоставление Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова
• Словари и энциклопедии на Академике

Вот чего вы добились». Хочется обратить внимание ещё на одну особенность портрета Овсяникова. Творчество великого русского писателя И. С.

Он смеётся над всем, что хоть немного выходит за рамки рационализма. Автор серьезно повествует о сливках общества, как бы попутно рисуя отдельные детали портретов и поведения персонажей (походка в раскачку на каблуках, сонная величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице, проборы на затылках, висячие бакенбарды, лондонские костюмы и проч. ), но эта серьезность прошита иронией и положительные качества героев специальными разоблачительными деталями либо сводятся на нет, либо превращаются в свою противоположность. Выразительная портретная деталь необязательно должна быть повторена. (. ) Я не видел существа более подвижного.

Как уже говорилось, портреты в произведениях И. С. Тургенева психологические, динамические. Значительно усложняются портреты героев в последних произведениях Тургенева. Евгений Базаров родился в семье отставного «штабс- лекаря» и дворянки.

• Биография и семья Евгения Базарова

Показывая недовольство Марфы Тимофеевны излишней религиозностью Лизы как не «дворянским делом», Тургенев подчеркивал, что религиозно-этические настроения Лизы имеют своим источником не дворянскую среду. Посмотришь: линии чистые, строгие, прямые кажется, не трудно схватить сходство. Тургенева, через краски, черты лица, одежды и всевозможных мелочей.

В рассказе «Два помещика» противопоставление по росту является средством характеристики людей одинакового социального положения, но разных по своим взглядам и жизненным позициям. Именно так изображена в «Отцах и детях» Фенечка.

Нами движет сложный противоречивый клубок высоких и низких побуждений. Тут был. Перед смертью княгиня Р. вернула Павлу Петровичу перстень со сфинксом, на котором провела «крестообразную черту и велела ему сказать, что крест — вот разгадка».

С опущенной на грудь головою, со скрещенными на коленях руками, она сидела на скамье – а за ней, выделяясь из темной зелени кипариса, мраморный сатир, с искаженным злорадной усмешкой лицом, прикладывал к свирели свои заостренные губы. Во многом в его образе Тургенев отразил и свою судьбу. Базаров резко обходится со своим собеседником и взаимная неприязнь героев обостряется. ее чуткая совесть находится в постоянной тревоге», — говорит о Лизе Писарев.

Писатель создает новый женский образ. Всего за годы учебы Тургенев написал около сотни стихотворений и несколько поэм. Тургенева выделяется целая галерея образов, условно названных "тургеневскими девушками". Безусловно, рост не является социально значимой характеристикой, но в данном контексте он является значимым: человек высокого роста – это вольноотпущенный, бывший дворецкий графа Петра Ильича, Михайло Савельев, по прозвищу Туман худенький, маленький – Стёпушка, которого «нельзя было считать ни за человека вообще, ни за дворового в особенности». Понятие внешний облик – довольно широкое, оно подразумевает характеристику человека по многим параметрам (многообразные физические особенности, жесты, манеры, одежда и т. д. ). Так, Лаврецкий составляет о ней абсолютно после первого знакомства неверное суждение.

VIII, 32). Для И. С. Сама поза писателя кажется одновременно и простой и величавой. Точнее, «одежонка», как он сам называет свой летний балахон. Сам Тургенев был равнодушен к религии. Она именно чуждалась их, а не боялась нрав у нее был не робкий. Психологическая окрашенность портрета с особой отчетливостью проявляется в описаниях внешности главных действующих лиц тургеневского романа. Чтобы доказать свою любовь к девушке, он готов по ее просьбе спрыгнуть на дорогу с «двух сажен» высоты.

Лишь со временем ему удается разгадать Лизу и выяснить, что у них много общего. Через некоторое время после знакомства Владимир влюбляется в Зинаиду. Обманутый и страдавший муж, Лаврецкий вместе с тем вовсе «не походил на жертву рока. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно. Кроме того, писатель здесь использует особый прием характеристики (частное, конкретное через передается общее, понятийное («то стремление вверх, прочь от земли, которое большей частью исчезает после двадцатых годов»).

«Бывает эпоха в жизни молодых женщин, когда они вдруг начинают расцветать и распускаться, как летние розы такая эпоха наступила для Фенечки» (ОД XXIII). В салоне Ласунской появляется человек средних лет и высокого роста, его лицо принимает «прекрасное выражение», он встряхивает своей львиной гривой, он картинно стоит на плотине близ Авдюхина пруда. М. – Л., 1931, стр. По своей живописности великолепен портрет Фенечки.

Она мечтает о жизни деятельной, возвышенной и благородной. Обе эти портретные детали выражают: со стороны Варвары Павловны – утрату всех надежд на свою женскую обольстительность, со стороны Лаврецкого – полное нежелание идти на какие-либо компромиссы с этой бесчестной женщиной. Жест здесь подчеркивает косноязычие Увара Ивановича.

XII, 8) (курсив мой. Но для некоторых читателей в этом есть какое-то очарование: они получают сильные впечатления от творчества Тургенева, находят в его трагизме источник катарсиса. Ни одно мгновение она не сидела смирно вставала, убегала в дом и прибегала снова, напевала вполголоса, часто смеялась и престранным образом: казалось, она смеялась не тому, что слышала, а разным мыслям, приходившим ей в голову. В начале романа Аркадий в восхищении от своего знакомого, он его негласный учитель.

Это не красота в обычном смысле этого слова. Семья Ивана Тургенева происходила из старинного рода тульских дворян. – Так знайте же, что я люблю вас глупо, безумно.

Княжна сумела устроить свою жизнь, вопреки светским пересудам. Удар хлыстом – это внешнее проявление внутреннего состояния отца Володи. Его глаза полны тоски, грусти и усталости. (С.

Это никак не граничит с недовольство – он пытается разглядеть или художника или зрителя. Объяснение данного этапа жизни героя дано в XI главе Аркадием: «Ты хотел людей смотреть, ступай», а в XXI главе Базаров признается: «Хочется с людьми возиться, хоть ругать их, да возиться с ними». Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато». Тургенев углубляет и развивает это противоречие, противопоставление. – из парижской жизни Тургенев обнаружил еще большее мастерство женского портрета.

() Слабость возмущала ее, глупость сердила, ложь она не прощала «во веки веков» требования ее ни перед чем не отступали, самые молитвы не раз мешались с укором. «Нельзя сказать», чтобы она была хорошенькой, но в ее «фигурке. Тургенев включает в текст своего повествования имена прилагательные – высокий, рослый, трёхаршинный / маленький, низенький, синонимичные им устойчивые словосочетания – высокого роста (росту), огромного роста / невысокого роста, небольшого роста (росту), низкого росту, низенького роста, маленького роста, фразеологизм в косую сажень ростом имена существительные – великаны, карлик. Этим объясняется ее поведение: она застенчива, не умеет вести себя в обществе. У них похож стиль жизни: во второй половине жизни княгиня «плачет и молиться», то Анна Сергеевна в деревне из холодной и неприступной женщины вдруг превращается в обычную, уставшую от жизни и глубоко несчастную даму. Большие глаза и рот говорят об открытости и доброте этого человека.

Честность в отношениях для неё превыше всего. Прямая и открытая, она стремилась к правде и не могла понять, «отчего никогда нельзя сказать всей правды». «В своих романах Тургенев, рисуя женские образы, преследует два начала в русской женщине.

Все они независимы и живут собственной своею жизнию»11. XV), они «тихо и неотразимо вонзаются» в сердце Литвинова, приводя его к решению об отъезде (гл. Вслед за кадетом он с удовольствием «посвистал» в самодельную дудочку. (С. () Деликатность здесь не означает бесхарактерности.

Не тут-то было. Вот Паншин произносит с упреком: «Вы никак не можете сидеть сложа руки». Один довольно плотный и высокого роста, в тёмно-зелёном опрятном кафтане и пуховом картузе, удил рыбу другой, худенький и маленький, в мухояровом заплатанном сюртучке и без шапки, держал на коленях горшок с червями».

Павел Кирсанов впервые появляется на страницах романа и мы сразу же узнаем о том, что этот человек среднего роста был одет «в темный английский сьют, модный низенький галстук и лаковые полусапожки». Лемм на Лизину просьбу о прощении говорит: «. Так, в «прекрасных темных глазах» Павла Петровича отражаются лишь картины внешнего мира, но не собственные чувства его. Итак, чем примечательна внешность Базарова. XIII, 63). Сравнивая Одинцову с княгиней Р., мы можем сравнить и образы Базарова и Павла Петровича.

В число этих «подробностей», несомненно, входит и портретная живопись «Накануне», приобретающая особенную «прелесть» в сцене возвращения Елены домой. Внутренний мир сладкоглазого взяточника-ханжи исчерпан до дна. Ни одно мгновение она не сидела смирно вставала, убегала в дом и прибегала снова, напевала вполголоса, часто смеялась и престранным образом: казалось, она смеялась не тому, что слышала, а разным мыслям, приходившим ей в голову. Любовь придает ей новые силы, делает ее счастливой, окрыляет.

Вспомним также, что красоту Одинцовой (и покатые плечи и стройный стан) по-иному будет оценивать Базаров, конечно, тоже субъективно, но не так, как Аркадий. С наибольшей силой антиромантичность подчеркнута в портрете героя «Дворянского гнезда». Его лицо приобретает «медный и грубый цвет». Аналогичное можно наблюдать и в романе Новь, где есть прокомментированный общий портрет Остродумова и Матуриной: Возле стола сидела женщина лет тридцати, простоволосая, в черном шерстяном платье и курила папироску. Необычный характер порождает необычную судьбу.

Девушка, которую он назвал своей сестрой, с первого взгляда показалась мне очень миловидной. Она готова идти со своим избранником до конца, причём не имеет значения, что придётся пережить в связи с этим. Рост славный и так легко ходит и голос тихий». В «Дыме» больше, чем где-либо, Тургеневу удалось создать портрет женщины, охваченной необычайно сильной страстью и с какой оригинальностью нарисовал он этот женский портрет. Образ тургеневской девушки в повести или романе абсолютно не такой.

XV) и во время встречи с Еленой (гл. VI, 279 – 280). Последние годы жизни писателя стали его триумфом как в России, так и за рубежом.

В портрете Кирсанова — это его «душистые усы», отражающие «аристократизм», внешний лоск и безукоризненность героя. Важно заметить, что знакомство читателя с героями своего повествования И. С. На его невыразительном и простом, похожем на крестьянское, лице ярко выделяются большие выразительные глаза, ярко-зелёного цвета, а также оно «оживлялось спокойной улыбкой, выражало самоуверенность, ум». Обратимся к портретным характеристикам героев «Записок охотника». В княгине Р. Тургенев подчеркивает странность поведения, противоречивость натуры. Так, описывая сближение Наташи с Пьером («Война и мир») после разрыва ее с Болконским, Толстой замечает: «ей никогда в голову не приходило, чтоб из ее отношений с Пьером могла выйти не только любовь но даже и тот род нежной, признающей себя, поэтической дружбы между мужчиной и женщиной, которой она знала несколько примеров».

В этих полузакрытых глазах во время спиритического сеанса светится «затаенная, почти насмешливая радость» (гл. Черты эти подчеркнуты в описании ее внешности. Евгений впервые ощутил влияние любви.

От его краснощекого, чисто русского лица, с большим белым лбом, немного толстым носом и широкими правильными губами так и веяло степным здоровьем, крепкой, долговечной силой. Он, также как и Зинаида, человек далеко не заурядный. Она знает, как много горя причинил людям ее отец и считает себя обязанной «все это отмолить». Для поправки финансового положения он вынужден был жениться на немолодой (по меркам того времени), но очень состоятельной помещице Варваре Лутовиновой. Не дается, как клад в руки.

Через две недели в своем «домике в Васильевском», встречая Лемма и выслушиваясь «в последнюю, предрассветную песнь соловья», Лаврецкий уже вспоминал «тихое движение Лизиных глаз, когда, при первых его (соловья) звуках, они обратились к темному окну. Лев Толстой, как он сам признавался, любил многократно повторять ту или иную деталь своих портретов «приставая» с ней к читателю.

Но, в отличие от Пушкина, он своего мнения не изменил. Однако Одинцова может рассматриваться в произведении тоже как сфинкс, но Базаров, видимо, не смог разгадать ее загадки, вот таким образом и погиб. Писатели пользуются либо статичными, либо динамическими портретами. Впрочем, редкая мать понимает дочь свою.

Ее запас силы может быть мощнее, чем у мужчины, а влечет вперед ее сила призвания. Эта причина — несчастная любовь обоих героев. Описав этот характерный жест «тучного до неподвижности» корнета в отставке, Тургенев не раз затем его повторяет: Увар Иванович «играет пальцами» и в разговоре с Шубиным (гл. Существует мнение, что чем глубже скрыто авторское отношение к герою, тем объективнее произведение, тем непосредственнее и сильнее оно воздействует на читателя.

Точно таким же приемом пользуется романист и создавая образ Кукшиной: «В маленькой и невзрачной фигурке эманципированной женщины не было ничего безобразного но выражение ее лица неприятно действовало на зрителя». «Самонадеянный тон светского чиновника. – П. П. ) (С. Она едва переступала от усталости и ей была приятна эта усталость: да и все ей было приятно» (Нак XIX). Тургенев показывает быстрые смены её настроения. Лицо спокойное и несколько угрюмое освещается улыбкой и выражает ум и самоуверенность. Уже Добролюбов писал о «прелести тех страстных, нежных и томительных сцеп, тех тонких и глубоких психологических подробностей, которыми рисуется любовь Елены и Инсарова с начала до конца» 91.

В современной языковой ситуации этот стереотип деформировался и эпитет «тургеневская барышня/девушка» ошибочно употребляется для обозначения «романтической девушки идеалистки нежной и душевной барышни3 несовременной, старомодной особы слабой, плаксивой, сентиментальной4, неприспособленной к жизни поэтичной, нежной, легкой, влюблённой изящной1 романтичной и возвышенной, хрупкой и трогательной, женственной и утончённой5 мгновенно краснеющей и смущающейся». Рассмотрим образ тургеневских девушек на примере героини романа «Дворянское гнездо». Все получается нарочно у нее, неестественно. На самом деле, эпитет, который стал для Евгения постоянным, касается бытовой части жизни.

() Марианна принадлежала к особенному разряду несчастных существ— (в России они стали попадаться довольно часто) Справедливость удовлетворяет, но не радует их, а несправедливость, на которую они страшно чутки, возмущает их до дна души. Начинаются встречи, они разговаривают и мужчина понимает, насколько духовно богата Ася. Здесь писатель как будто передает впечатления Базарова (именно эти черты он впоследствии отмечает в Кате Одинцовой) от внешности девушки. Вскарабкавшись на уступ стены, «Ася продолжала сидеть неподвижно, подобрав под себя ноги и закутав голову кисейным шарфом стройный блик ее отчетливо и красиво рисовался на ясном небе».

ее отталкивал: его презрение к России ее оскорбило». Но, несмотря на весь трагизм его понимания любви, в изображении чувств и идеальной женщины среди русских писателей практически нет ему равных. VI, 258). Совпадение имен – приехавшего мальчика тоже звали Володей – говорит о сестринских, покровительственных чувствах Зинаиды к обоим.

Елене «недавно минул двадцатый год. Евгений Васильевич Базаров – главный герой романа «Отцы и дети», произведения значительного и спорного, ставшего причиной разрыва писателя с журналом «Современник». Анна Сергеевна полностью пленила мысли молодого врача. XXXV).

XII). Ее образ вырисовывается Иваном Сергеевичем Тургеневым как смешной и жалкий.

Внеш кость персонажа то зарисовывается им раз навсегда, с тем чтобы более к ней не возвращаться (Николай Кирсанов), то описывается в экспозиции и далее постепенно обогащается новыми подробностями (Павел Кирсанов), то рисуется по частям в разных местах произведения. Павел Петрович возмущен поведением молодого человека и время от времени срывается.

Вот веки тихо поднялись и в ласково засиявших глазах девушки словно отразилась душа. Она закинула голову на спинку кресел и скрестила на груди руки, обнаженные до локтей. В этом портрете социально-психологической характеристики, по существу, еще нет определения сутуловатый, курчавый, смуглый, такие детали, как прямой широкий нос и красиво очерченные губы, не указывают ни на характер, ни на социальное происхождение Рудина жидкий блеск в быстрых темно-синих глазах будет понятен читателю только после рассказа о кружке Покорского, в котором Рудин был одним из лучших ораторов и полемистов. Медик, физиолог, химик, т. е. И. С. («Мой сосед Радилов») и.

Все в ней хорошо и Владимир готов все отдать, чтобы и его эти пальчики хлопнули по лбу. Такое положение вещей шокирует Аркадия. Сначала это общее впечатление Николая Петровича от фигуры приезжего: «человек высокого роста в длинном балахоне с кистями» с «обнаженной красной рукой».

XV). Для Павла Петровича – это оскорбление. После смерти сына, успокаивая пришедшего в исступление мужа, «Арина Власьевна, вся в слезах, повисла у него на шее и оба вместе пали ниц». XIII, 54).

Эта феска и небрежно повязанный галстучек намекали на свободу деревенской жизни но тугие воротнички рубашки, правда не белой, а пестренькой, как оно следует для утреннего туалета, с обычной неумолимостью упирались в выбритый подбородок». «Плебейство» выдаёт не только внешность Базарова, но и его одежда. Верный принципу тайной психологии, Тургенев принадлежит к художникам, которые склонны скрывать свою тенденциозность. Того, кто не сумел ответить правильно, она убивала.

И Тургенев опускается в самые глубины души., густые брови надвигались на узкие веки) (С. Им присущи скромность, мечтательность, высокая нравственная чистота, твёрдость воли. () Елена слушала его внимательно и, обернувшись к нему вполовину, не отводила взора от его слегка побледневшего лица, от глаз его, дружелюбных и кротких, хотя избегавших встречи с ее глазами. Не будь тебя — как не впасть в отчаяние при виде всего, что совершается дома.

Она была грациозно сложена, но как будто не вполне еще развита. Портреты в произведениях Тургенева (как и в произведениях Толстого, Чехова, Гончарова), за редкими исключениями, сохраняют и в целом и в деталях бытовое правдоподобие и соразмерность, характерные для реалистического стиля. «Жениться на семнадцатилетней девочке, с ее нравом, как это можно. » – размышлял Н., только готовясь прийти на свидание. Автор же в данном случае от комментирования портрета героини устранился. «Топос» – журнал, в котором на глазах читателей формируется современная русская словесность постсоветской эпохи.

Разные писатели эту задачу выполняют по-разному. XIII, 87). В этом портрете писатель несколькими деталями дал полное представление о том, как Андрей относится к великосветскому обществу (усталый, скучающий взгляд, гримаса, портившая его красивое лицо, щурясь, оглядел все общество). Павел Кирсанов впервые появляется на страницах романа и мы сразу же узнаем о том, что этот человек среднего роста был одет «в темный английский сьют, модный низенький галстук и лаковые полусапожки» (ОД IV). Сначала она дичилась меня.

Он полюбил княгиню Р., но они не могли быть вместе. Авторитет Евгения тает, как снег на солнце. XXV). Внешний облик героя передается автором в три приема.

После некоторых раздумий Одинцова, сожалея об этом в душе, благословила Катю. Здесь все утрировано за счет языковой экспрессии (тщедушное тело, чахлая грудь, плоский корсет, прыгающие глаза), но утрировка не выходит за пределы реальности. Наталья Алексеевна, с первого взгляда могла не понравиться.

Такой увидел Варвару Павловну в театральной ложе Лаврецкий. Росту она была высокого, лицо имела бледное и смуглое, большие серые глаза под круглыми бровями, окруженные крошечными веснушками, лоб и нос абсолютно прямые, сжатый рот и довольно острый подбородок. И потому его портрету всегда свойственна типичность.

Тургенев и в этом рассказе начинает с указания на рост человека. XIII, 86). Дорожа лаконичностью повествования, он обходится без таких «приставаний» к читателям.

Асе («Ася») и Лизе Калитиной из романа «Дворянское гнездо». («Контора») Уездный лекарь, человек небольшого роста, худенький и черноволосый («Уездный лекарь») бывший кучер, приказчик, отпущенный на волю, мещанин Моргач («Певцы») рядчик – невысокого роста плотный мужчина лет тридцати («Певцы»), помещики – Мардарий Аполлоныч Стегунов. Она поразила его достоинством своей осанки. Связано оно не с родом деятельности молодого человека, а с его происхождением. Торжество, успехи Рудина окончились начинаются его странствия, его нескончаемые мытарства.

С гримасой, портившею его красивое лицо, он отвернулся от нее. Все впечатления резко ложились в ее душу не легко давалась ей жизнь. Дарья Михайловна ошибалась.

Книгу открывало стихотворение в прозе «Деревня», а завершал ее «Русский язык» — знаменитый гимн о вере в великое предназначение своей страны: «Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык. Запросы ее к жизни одновременно и очень велики и очень просты. Итак, каким же рисует его автор. она думала принести собою очистительную жертву. ».

Так и Тургенева можно назвать атеистом счастливой любви. Здесь Тургенев вновь использует прием характеристики персонажа путем обобщения ее черт, поведения («все у нее выходило, как дети говорят, нарочно, то есть не просто, не естественно»). Брак стал для них обоих несчастливым их отношения не складывались. Авдотья Никитична Кукшина — пример эмансипированной женщины.

Какой-то ласковой и мягкой силой веяло от ее лица». Отсюда и появился среди литературоведов термин полидинамический портрет Л. Н. Толстого. Шубин «и поводил глазами и улыбался и подпирал голову, как это делают мальчики, которые знают, что на них охотно заглядываются» (Нак I). «Вернись, вернись, я пришла за тобой, – говорят эти глаза.

религии». не совсем опрятно», говорит «очень развязно». В комментарии читатель угадывает и авторское отношение к великосветскому обществу. Он сохранил и походку враскачку на каблуках и le culte de la pose (по-русски этого даже сказать нельзя) и неестественную медлительность движений и сонную величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице и привычку, зевая, перебивать чужую речь, тщательно рассматривать собственные пальцы и ногти, смеяться в нос, внезапно передвигать шляпу с затылка на брови. Хорь – плечистый, плотный, б урмистр – плечист, плотен, Овсяников – плечистый, плотный, только Хорь и бурмистр низкого роста (как и подобает орловскому мужику), Овсяников же – высокого роста (потомок приезжих на службу людей).

Таким образом И. Е. VII, 66). Недворянская внешность, происхождение Базарова – всё взаимосвязано здесь. Тургеневский портрет действует силой своих тщательно обдуманных противопоставлений.

Многие героини писателя обладают фарфоровой (и даже слегка прозрачной) белой кожей, на которой то и дело вспыхивает легкий румянец (способность девушек стесняться и краснеть писатель Тургенев подчеркивает особенно выразительно). Внешность подчёркивает его достоинства, не скрывая, впрочем, недостатков. XXX) и, наконец, делает это в финале романа: «Увар Иванович поиграл перстами и устремил в отдаление свой загадочный взор».

Вспомним в связи с этим слова рассказчика о Хоре: «Толкуя с Хорем, я в первый раз услышал простую, умную речь русского мужика». Свидание обнажает и различие между двумя героинями, пушкинской и тургеневской. Все эти портретные детали характеризуют наружность Рудина на его жизненным подъеме. «Наташа у меня, к счастью, холодна, — говаривала она, — не в меня тем лучше.

Эта феска и небрежно повязанный галстучек намекали на свободу деревенской жизни но тугие воротнички рубашки, правда не белой, а пестренькой, как оно и следует для утреннего туалета, с обычною неумолимостью упирались в выбритый подбородок» (ОД V). Она мечтает о подвиге. Весь облик Аркадиева дяди изящный и породистый, сохранил юношескую стройность и то стремление вверх, прочь от земли, которое большею частью исчезает после двадцатых годов». Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице ее выражалась тогда внутренняя работа мыслей Едва заметная улыбка появится вдруг на губах и скроется большие темные глаза тихо подымутся «Quavez-vous. »— спросит ее m-lle Boncourt и начнет бранить ее, говоря, что молодой девице неприлично задумываться и принимать рассеянный вид. Бледное, свежее лицо, глаза и губы такие серьезные и взгляд честный и невинный.

Если с телесной смертью все понятно (а зачем «жить» такому герою, который самое главное уже почувствовал, понял. Впоследствии у Татьяны-княгини «стынет кровь / Как только вспомню взгляд холодный / И эту проповедь. » И однако «сквозь слез не видя ничего / Едва дыша, без возражений, / Татьяна слушала его (Онегина)». (С. Едва лишь она поняла, что любовь ее отвергнута – героиня Тургенева стремительно убегает. Автор на протяжении всего произведения меняет ракурс изображения героя.

Аристократические замашки последнего здорово раздражают молодого нигилиста. Арина Власьевна чувствительна, но не сентиментальна. Тургеневские девушки внимательны к себе и к окружающим, вдумчивы, достаточно смелы и независимы, жаждут деятельности, подвига. Читая роман, мы понимаем, каким должен быть настоящий мужчина.

Этой постоянно повторяющейся деталью портрет Павла Петровича напоминает нам портреты, созданные Толстым в романе «Война и мир». Можно предположить, что Павел Петрович разгадал загадку княгини Р., вот таким образом она и умерла. Вместе с «музыкой и французским языком» жизнь заставила ее позабыть свойства «миловидной» барышни, сохранив черты национального характера: долг, способность к пониманию и самопожертвованию. Жизнь в родительском поместье открыла глаза на многие отрицательные стороны друга.

Это не только контраст между наружностью Басистова и Пандалевского, Пигасова и Рудина, Лежнева и Рудина, но и сильнейший драматический контраст между внешностью одного и того же персонажа на различных стадиях его жизненного пути. Напротив, Ася не может и минуты терпеть такое унижение. И она и Елена (жена Инсарова) и Одинцова (предмет любви Базарова) при всей своей экспрессии наделены теми же проблемами, что и тургеневские юноши, — они не в состоянии совладать с собственной аффективностью, не способны присвоить силы экспрессии, для этого им необходим, в качестве протеза-посредника мужчина, в которого они инвестируют свою либидозную энергию. Этими «странными, словно потемневшими и расширенными глазами» Ирина глядит на Литвинова перед отъездом на бал, решивший ее судьбу. На следующее утро после встречи мы встречаем Асю у развалин старинного замка.

Все ее свойства и черты даны в предельном выражении. У Рудина лицо умное и выразительное, но неправильное, таза быстрые, темно-синие, но с жидким блеском, рост высокий, но несколько сутуловатое сложение, широкая грудь и не соответствующий ей «тонкий звук голоса» (Руд III). () Почти везде у Тургенева в любви инициатива принадлежит женщине её боль сильнее и кровь горячее, её чувства искренне, преданнее, нежели у образованных молодых людей.

Имена этих девушек — Елена Стахова (роман «Накануне»), Наталья Ласунская (роман «Рудин»), Зинаида (повесть «Первая любовь»), Ася из одноименной повести, Лиза из повести «Дневник лишнего человека», Вера из повести «Фауст» и, конечно же, Лиза Калитина из романа «Дворянское гнездо». Но как раз благодаря этому Асю считали странной и непонятной люди ее круга. Детали портрета, складываясь воедино, уже с первых строк помогли мне лучше понять внутреннее содержание этого умного и сильного духом человека. Она опустила глаза и остановилась у стола, слегка опираясь на самые кончики пальцев. Задача журнала – отслеживать таинственные процессы образования новой русской культуры.

«Так смиренно / Урок ваш выслушала я», – напоминает она Евгению. Обе героини таинственны. В будущем ей предрекали хорошую партию, то есть завидного жениха. Что тут прикажешь делать скульптору, да еще плохому. » (Нак I). Кроме разнообразия лексического выражения определяемых (человек, мужчина и под. ) и определяющих (высокий, низенький и под. ) компонентов в характеризующих по росту синтаксических конструкциях, писатель активно использует порядок данных компонентов как одно из средств передачи тончайших оттенков при описании внешности героев, ср. Недаром она «поручила мне своего брата, двенадцатилетнего кадета, приехавшего на каникулы».

Это общечеловеческое начало (Лиза из Дворянского гнезда) и активное начало, присущее времени (Наталья из Рудина и Елена из Накануне). Характер героини соткан из противоречий и крайностей. Не подавляемая извне, она была цельной натурой.

Ей недавно минул двадцатый год. VII, 169). Перед нами не столько портрет, сколько разоблачительная характеристика (психологическая и социальная), развернутая в картину жизни, нравов и поведения героев.

Берсенев в «Накануне» – молодой человек «на вид лет двадцати трех, высокого роста, черномазый, с острым и немного кривым носом, высоким лбом и сдержанною улыбкой на широких губах, лежал на спине и задумчиво глядел вдаль, слегка прищурив свои небольшие серые глазки. » (Нак I). С образом княгини Р. в произведение входит мотив тайны, символика сфинкса и креста. Едва заметная улыбка появится вдруг на губах и скроется большие темные глаза тихо подымутся. После внезапного отъезда Базарова лишь она могла утешить Василия Ивановича, ощутившего, что остался «один, как перст теперь, один. » в «подряхлевшем доме». Одна из работ художника – «Портрет Тургенева», картина написана в темных тонах, что делает ее особенной, не похожей на другие, а так же в свою очередь говорит о главном герое холста, о его характере, мудрости и серьёзности.

Портрет этот одновременно является и психологическим. Она ещё не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. В современной языковой ситуации этот стереотип деформировался и эпитет «тургеневская барышня/девушка» ошибочно употребляется для обозначения «романтической девушки идеалистки нежной и душевной барышни несовременной, старомодной особы слабой, плаксивой, сентиментальной, неприспособленной к жизни поэтичной, нежной, легкой, влюблённой изящной романтичной и возвышенной, хрупкой и трогательной, женственной и утончённой мгновенно краснеющей и смущающейся». Невольно хотелось спросить у ней: «Что ты, голодна. показался человек низенького роста, толстый и хромой. Это признание и подаренная роза переносит в рыцарские времена, времена рыцарей и прекрасных дам. Такого рода характеристика — излюбленный прием стиля Л. Н.

Безымянная героиня умирает, а опустошенный Павел Петрович не видит смысла в жизни. Он был сдержанным человек и не выдавал своих эмоций понапрасну. Об этом пишет С. Шаталов. Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице её выражалась тогда внутренняя работа мыслей Едва заметная улыбка появится вдруг на губах и скроется большие темные глаза тихо подымутся «Quavez-vous. »7— спросит её m-lle Boncourt и начнет бранить её, говоря, что молодой девице неприлично задумываться и принимать рассеянный вид.

XIII, 54). Затем почти сразу Тургенев дает еще один портрет героини. Кроме того, портрет изображает одну личность или же группу людей. Насланная Герой, она расположилась на горе около Фив и задавала каждому загадки.

Портрет персонажа приобретает общественно-психологическую типичность93. Перед нами типичный статический портрет, несмотря на авторское утверждение, что в голосе героини сбыло что-то нервическое, электрическое, что-то порывистое и нетерпеливое. Этот портрет можно назвать не скульптурным, как портрет Ирины, а графическим.

«На крик его явился смотритель, заспанный (кстати – видел ли кто-нибудь смотрителя не заспанного. ). » (Руд XII). Противопоставляя подобное описание внешности Тургеневым творческой манере Л. Н. Толстого избегающего «статического портрета», автор работы подчеркивает, что тургеневское изображение «сохраняло всё очарование естественности.

Она стригла свои русые густые волосы и смотрела букой. Она стригла свои русые густые волосы и смотрела букой. После описания портрета юноши, автор рисует портрет главной героини. Встреча Базарова с Одинцовой была подобна грому среди ясного неба.

Она говорила и двигалась очень развязно и в то же время неловко все у нее выходило, как дети говорят, нарочно, то есть не просто, не естественно». «На кожаном диване полулежала дама, еще молодая, белокурая, несколько растрепанная, в шелковом, не совсем опрятном платье, с крупными браслетами на коротеньких руках и кружевной косынкой на голове». Внешность Тургенева хорошо известна. Руки у ней были узкие, розовые, с длинными пальцами, ноги тоже узкие она ходила быстро, почти стремительно, немного наклоняясь вперед» (Нак VI). Лиза любит Лаврецкого несмотря на то, что он вовсе не походит на «жертву рока».

Для выражения одного и того же (или очень близкого) содержания, одной и той же личностной характеристики по росту И. С. Яркой красотой она не отличается, может восприниматься как дурнушка. В творчестве И. С. молодой помещик, гвардейский офицер в отставке, Аркадий Павлыч Пеночкин.

Однако писателю далеко не всегда и не во всех произведениях это удавалось. Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. В глазах словно концентрируется все «волшебное» могущество Ирины, все чары ее женского обаяния. Его лучшие героини очень разные, но все же у них есть некоторые общие черты. Лицо смуглое, не то еврейского, не то цыганского тина. Он пользуется всеобщим признанием в доме Ласунской, его любит Наталья.

И все же ему это не всегда удается. развивающимся во времени – Базарова. Внешний вид и впечатление им вызванное, очерчены всего в четырех словах, но без этих деталей (возраст, выражение лица, глаза, губы) лишается предметной наглядности его «любовь» к природе и реплика-афоризм. XXXIII).

Так же Ася близка к другим женским образам в произведениях Тургенева. Тем более, что она «еще похорошела» и, по уверениям друга, «будет рада» видеть прежнего поклонника. «Статичным» этот портрет может быть признан только потому, что он как центр «притягивает» все последующие зарисовки внешности персонажа, заставляя читателя увидеть в индивидуальном проявлении характера типичное. В сороковой главе «Дворянского гнезда» Тургенев разоблачает Паншина, ни словом не говоря об его внутренних переживаниях. Итак, герой умирает физически или духовно. Они никогда не теряют чувства собственного достоинства. Таков Коробьин, «пожилой мужчина, в широком сюртуке и высоком галстуке, с выражением тупой величавости и какой-то заискивающей подозрительности в маленьких глазках, с крашеными усами и бакенбардами, незначительным огромным лбом и измятыми щеками – по всем признакам отставной генерал» (ДГ XI).

У них богатый внутренний мир. Слово пришло к нам из старофранцузского языка и переводится буквально как «воспроизведение черта в черту». XIV), что, возвращаясь из Кунцева, она не сводит глаз «с темной фигуры Инсарова» (гл. В пятой главе «Отцов и детей» романист дает тонкий психологический портрет этой женщины: «Фенечка вся застыдилась: горячая кровь разлилась алою волной под тонкою кожицей ее миловидного лица. IX, 146 – 147).

Так, Тургенев часто отмечает, что Евгений говорит или отвечает «дерзко», с «особенной дерзостью». Детализированный портрет встречается еще в Записках охотника (например, портрет Яшки Турка в Певцах), очень часто повторяется в романах (портреты Натальи Ласунской в Рудине, Лаврецкого в Дворянском гнезде, Шубина в Накануне, Базарова и Одинцовой в Отцах и детях) к нему прибегает и поздний Тургенев (максимально детализированный портрет Клары Милич в повести После смерти). Героини основных тургеневских романов (Ирина из «Дыма» составляет в этом отношении исключение) отличаются не физической, а духовной красотой. На первый взгляд персонаж не производит хорошего впечатления, кажется, что он зануда. Так, наблюдая за Зинаидой ("Первая любовь"), любуясь прелестной внешностью, переливами её серебристого голоса, автор указывает на беспрестанные изменения в выражении лица, где насмешливость уступает место задумчивости, хитрость – беспечности искусственность – простоте.

Но она чувствует, как трудно достигнуть этого. Образ тургеневской девушки в повести «Ася» очень ярок. Подчеркивая в княгине ее взгляд, Тургенев и в «Дыме» оттеняет глубокое своеобразие взгляда Ирины: «Поразительны.

Для того чтобы убедиться в том, как Тургенев скрывает свое отношение к героям и как оно проявляется в портретах, сравним два портрета: Варвары Павловны в Дворянском гнезде и Ирины в романе Дым. Он является одной из форм выражения авторской оценки героя. Второй портрет, помимо этого, тесно связан с историей прежней жизни Николая Кирсанова. Вот как автор представляет читателям Наталью Ласунскую из романа «Рудин»: «Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице ее выражалась тогда внутренняя работа мыслей Она чувствовала глубоко и сильно, но тайно» Идеальным примером тургеневской барышни, вышедшей, правда из-под пера другого писателя и поэта, можно считать Татьяну Ларину. князь Козельский – вон этот высокий мужчина с бородой. » («Гамлет Щигровского уезда») «старик высокого росту» («Мой сосед Радилов»), «высокий и худощавый старик» («Два помещика»), «старичок низенький, пухленький» («Два помещика»), «старушка небольшого росту» («Мой сосед Радилов»), «маленькая жёлтая старушонка» («Пётр Петрович Каратаев»), «малый лет двадцати восьми, высокий, стройный» («Однодворец Овсяников»), «дюжий парень» («Чертопханов и Недопюскин»), «молодец высокого роста, плечист и сложен на славу» («Бирюк»).

Девушка очень пылко рассуждает о свое вере, забывая обо всем на свете., . («Бурмистр»).

Подобно Татьяне Лариной, Асе с каждой минутой «стыдно становилось и страшно». – П. П. ). Особенно выразительно этот контраст представлен в «Рудине».

Сфинкс символизирует княгиню Р. В мифологии сфинкс – это полуженщина, полулев. («Однодворец Овсяников»). Ноги и руки у ней были крошечные ее крепко и гибко сложенное маленькое тело напоминало флорентийские статуэтки ХVI века двигалась она стройно и легко. Но сам Лаврецкий никогда не перестает сомневаться в возможности такого чувства к себе: «Она послушается матери, – думал он, – она выйдет за Паншина но если даже она ему откажет, – не все ли равно для меня. » Проходя перед зеркалом, он мельком взглянул на свое лицо и пожал плечами» (ДГ XXX). Поразившись красоте Одинцовой, заявляет: «Экое богатое тело, хоть в анатомический театр». (С.

Русская женщина всегда ищет героев, она повелительно требует подчинения силе страсти. Тургенев стремится подчеркнуть идею портрета, его психологическую сущность: так, например, лицо Берсенева, «некрасивое и даже несколько смешное, выражало привычку мыслить и доброту» (Нак I), лицо Базарова – «самоуверенность и ум» (ОД II), наружность Потугйна возбуждала «и уважeние и сочувствие и какое-то невольное сожаление», (Дым V).

И потому его портрету всегда свойственна типичность1. – прибавила она с быстрой улыбкой и, слегка трогая перила рукою, сбежала с лестницы» (ДГ XXX). Глаза его светились умом инелишены были юмористического огонька, аманеры отличались той простотой иотсутствием аффектации, которые свойственны лучшим русским писателям. Особенно хорош был ее чистый и ровный лоб над тонкими, как бы надломленными посередине бровями.

Но от всего её существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным. «Она похудела от непрестанной внутренней тревоги и, как водится, стала еще милей» (ОД XXIV). Техника женского портрета с наибольшей полнотой раскрывается в обрисовке Елены Стаховой. Ещё одна функция описания внешности – выражение авторского отношения к герою, передача идейно-смысловых оттенков произведения (например, внешность Базарова из романа Тургенева). Нос прямой, губы поджаты. Лаврецкий объявляет вернувшейся к нему Варваре Павловне: « –.

А динамическим, т. е. Отчего так медленно поднимаются глаза княжны. Мы видим Рудина сидящим в кибитке «на тощем чемодане», «в старом запыленном плаще». Некоторые его стихи опубликовал журнал «Современник».

Вот таким образом она не слаба и безвольна, как кажется на первый взгляд: « От всего ее существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным», — так автор описывает Марианну (роман «Новь»). Тургенев – художник, прежде всего, знакомит читателя с внешностью героини. Она поразила его достоинством своей осанки. Например, в «Отцах и детях» буквально на мгновенье возникает старый взяточник: «Слуга вошел и доложил о приезде председателя казенной палаты, сладкоглазого старика с сморщенными губами, который чрезвычайно любил природу, особенно в летний день, когда, по его словам, «каждая пчелочка с каждого цветочка берёт взяточку». Тургеневская девушка не может любить «чуть-чуть», наполовину, её принцип в любви – всё или ничего. «Наташа у меня, к счастью, холодна, — говаривала она, — не в меня тем лучше.

И чего, чего не сулят они. » (гл. При ближайшем рассмотрении вы увидите мазки терракотого на стене или мягкие золотые рисунки на стуле. На нём часто мелькает презрительная улыбка.

И в этом описании портретные детали (стройный стан, обнаженные руки, покатые плечи, ветки фуксий в волосах), а также дважды повторенное слово красиво говорят только об эффектной внешности героини и почти ничего не сообщают о ее характере. выражало приятную вольность высокообразованного дворянина).

презрительно пожимавший плечом, умевший говорить с мужиками Базаров (как хвалился он в споре с Павлом Петровичем), этот самоуверенный Базаров и не подозревал, что он в их глазах был все-таки чем-то вроде шута горохового (С. Сначала такая забота о Фенечке Павла Петровича вызывает недоумение и даже некоторое удивление. Тургенева – это гимн высокой, вдохновенной, поэтической любви. Но героини Тургенева смело идут на войну (Елена в «Накануне») и в революцию (как Марианна в «Нови»).

Удивительна внутренняя цельность, верность себе тургеневских героинь. Обращает на себя внимание почти полное отсутствие стилистически маркированных лексических единиц и устойчивых словосочетаний в структуре характеризующих по росту синтаксических конструкций, в то время как и в общенародном языке и в орловских говорах совершенное большинство лексических и фразеологических единиц, оценивающих человека по росту, являются стилистически окрашенными (употребляются в разговорной речи, просторечии). В отношении Зинаиды к своему «пажу» много недосказанного, противоречивого, порой жестокого.

Длинные, редковатые волосы не прячут неровностей просторного черепа. Это сказалось не только в широком использовании фона и приемов косвенной характеристики (описание Манилова в Мертвых душах и Кукшиной в Отцах и детях), но и в том, что авторские комментарии к сатирическому портрету, дающие определенную психологическую оценку, чаще всего не ограничивались простым указанием на какое-либо одно качество героя, а как бы суммировали их. Как же это выражается в портретах этих героинь. Тогда он серьезно увлекся лирикой и написал первое произведение — драматическую поэму «Стенo».

IX, 156). Она— явный интроверт, плохо сходится с людьми, но обладает глубокой внутренней жизнью. Религиозность Лизы влечет ее к подвижничеству, рождает стремление «пострадать», что, конечно, было абсолютно чуждо дворянской психологии. Существо Елены «каменеет» : «и голос ее был без жизни, как и лицо» и для нее самой теперь уже «все кончено», как она пишет своим родным. Особо следует рассмотреть вопрос об авторских комментариях к портрету.

Здесь описываются уже манеры Кати, ее мимика. Володя наблюдал ее сбоку и вот таким образом героиня предстает нам впервые в качестве эскиза в профиль: «Стройный стан и слегка растрепанные белокурые волосы под белым платочком и этот полузакрытый умный глаз и эти ресницы и нежная щека под ними». Просто разглядеть ее потенциал сразу не удается.

в своей похолодевшей руке» руку того, кто принес ей эту трагическую весть (гл. Применительно к роману Тургенева «Отцы и дети» статичными являются изображения Кукшиной, Ситникова, Фенечки. Если же рассматривать авторский комментарий как дополнение описания, то получится, что «обособление портрета от психологической характеристики приводит к тому, что он воспринимается как статичный». Руки у ней были узкие, розовые, с длинными пальцами, ноги тоже узкие она ходила быстро, почти стремительно, немного наклоняясь вперед. Их второй сын, Иван, родился спустя два года после свадьбы, в 1818 году, в Орле. () Дяди она чуждалась, как и всех других людей. Стоит взглянуть на него в русской церкви, когда, прислонясь в сторонке к стене, он задумывается и долго не шевелится, горько стиснув губы, потом вдруг опомнится и начнет почти незаметно креститься. » (ОД XXVIII).

Внешность Елены во время этой кульминации раскрывается в новом аспекте: мы видим героиню «Накануне» в предчувствии счастья, в предельном напряжении и неожиданно возникшей решимости увидеться с Инсаровым, наконец, в самом объяснении с любимым человеком, объяснении, во время которого «лицо ее все больше светлело». Сначала она дичилась меня. Сатирические портреты Гоголя и Щедрина построены с помощью сильной гиперболизации, гротеска, фантастики (нос гоголевского коллежского асессора Ковалева, фаршированная голова щедринского Прыща, голова Брудастого в виде щегольского пресс-папье и т. п. ).

Героини Тургенева смело идут на войну (Елена в «Накануне») и в революцию (как Марианна в «Нови») и в монастырь (Лиза Калитина в «Дворянском гнезде»). Затем следует уточнение – собственно портрет героя, данный повествователем: в описании лица включается оценка: «оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум». Те уже выдали мне требуемую сумму". Вообще эти образы довольно сходны между собой.

Он поцеловал руку Анны Павловны и, щурясь, оглядел все общество. В глаза бросается высокий рост Евгения, явная физическая сила. Она будет счастлива». Написав прощальное письмо Наталье, Рудин «с грустью на лице прошелся. (1847).

На нём была довольно опрятная суконная чуйка. Он заметил, что у этой девушки— золотуха, загнанная внутрь. Юная героиня не имеет еще сложившегося облика. У Ситникова «тревожное и тупое выражение сказывалось в маленьких, впрочем приятных чертах его прилизанного лица» (ОД XII). Он заявил однажды Берсу «Пушкин, описывая художественную подробность, делает это легко и не заботится о том, будет пи она замечена и понята читателем он же (Толстой) как бы пристанет к читателю с этою художественною подробностью, пока ясно не растолкует ее Тургенев отрицал художественную необходимость этого приема – «. Едва заметная улыбка появится вдруг на губах и скроется большие темные глаза тихо подымутся» (Руд V). Например, портреты Базарова, Павла Петровича Кирсанова, Калломейцева указывают на социальную принадлежность персонажей.

Тургенев был чрезвычайно высокого роста иобладал широким здоровым телосложением. XVII), она наклоняет голову, «как бы желая спрятать от чужого взора румянец стыда, обливший внезапным пламенем все лицо ее и шею». Как и в портрете Варвары Павловны, в портрете Ирины есть какая-то тайна, нечто недосказанное (что- то своевольное и страстное, что-то опасное и для других и для нее), но в данном случае надо подразумевать не злое начало: во всем облике Ирины таится способность героини к большому и глубокому чувству и автор в своих комментариях к портрету указывает на это. Мардарий Аполлоныч Стегунов – «Он ни в чём не походил на Хвалынского Мардарий Аполлоныч старичок низенький, пухленький, лысый». тут были, наконец и рьяные, но застенчивые поклонники камелий, светские молодые львы с превосходнейшими проборами на затылках, с прекраснейшими висячими бакенбардами, одетые в настоящие лондонские костюмы, .

В нем сочетается языческая «маститость» Юпитера, о котором напоминают седые волосы, пронизывающий взгляд и борода и некоторые библейские мотивы в спокойном и умиротворенном выражении лица. Юшка, высокий и худощавый старик лет восьмидесяти, вошел с рюмкой водки на тёмном крашеном подносе. Для него это ничего не значащее действие.

Все лицо прелестное и несколько странное. В романе время от времени персонажи называют Базарова «простым человеком». Весьма ярко социальное проступает в портрете Павла Петровича Кирсанова.

Евгению чужды Кирсановы, особенно Павел Петрович. Из первой половины портретной характеристики читатель узнает об аристократизме героя (петербургский гранжанр высшего полета) из второй – о его дворянской принадлежности (лицо. Так, в рассказе «Малиновая вода» различное социальное положение находит отражение во внешнем виде героев, отличие касается не только их одежды, но и физической характеристики, ср. : «У залива сидели два старика.

Её черты— огромная нравственная сила, «взрывная экспрессивность, решительность идти до конца, жертвенность, соединённая с почти неземной мечтательностью», причём сильный женский характер в книгах Тургенева обычно «подпирает» более слабого «тургеневского юношу». Тургенев нахмурился, но лишь легкие морщины затронули его лоб. От него исходит физическая сила, которая ощущается даже зрительно. На что вам нужна была моя любовь. » Зинаида отвечает признанием: «Я виновата перед вами, Володя Ах, я очень виновата. » «Она делала со мною все что хотела», – подытоживает герой.

Он вышел пострелять ворон и вдруг «увидел за забором девушку в розовом платье и платочке». Платье на нем было не ново и узко, словно он из него вырос (С. Романист достигает того и другого портретными ремарками. () Слабость возмущала её, глупость сердила, ложь она не прощала «во веки веков» требования её ни перед чем не отступали, самые молитвы не раз мешались с укором.

Полюбив, герои Тургенева умирают или физически или духовно. Она опустила глаза и остановилась у стола, слегка опираясь на самые кончики пальцев. Это милая, застенчивая и простодушная молодая женщина, аккуратная и опрятная.

– П. П. ) (С. Та же грациозность проявляется и в движениях Лизы: « – Довольны вы. Знакомство читателя с героями «Записок охотника» И. С. XIII, 110). Она «разъехалась с мужем», живет «растрепанно.

Анна Сергеевна Одинцова (роман «Отцы и дети») являет собой полную противоположность писательскому видению идеала. Заметил ты, как она слушает. Руки у героя не в перчатках, а обнажённые, обветренные, с красной шершавой кожей.

Шубину на прощание «Елена нехотя протянула. Длинные волосы и борода говорят о возрасте писателя, а мы знаем, что пожилые люди, более начитанее, умнее и рассудительней, нежели люди младшего возраста. Что-то необычайное светилось в нем даже тогда, когда язык ее лепетал самые пустые речи» (ОД VII). Еще одно чувство, которое отражено в глазах писателя – это тоска.

Так было, например, с Павлом Петровичем Кирсановым, героем романа «Отцы и дети». Она в каком-то смысле «не от мира сего»: много читает, романтична, впечатлительна, живет в своем мире, яркий интроверт. могла бы быть вашей тетушкой, право ну, не тетушкой, старшей сестрой». Вот первый: Облокотись на бархат ложи, девушка не шевелилась чуткая, молодая жизнь играла в каждой черте ее смуглого, круглого, миловидного лица изящный ум сказывался в прекрасных глазах, внимательно и мягко глядевших из-под тонких бровей, в быстрой усмешке выразительных губ, в самом положении ее головы, рук, шеи одета она была прелестно (С. От его краснощекого, чисто русского лица, с большим белым лбом, немного толстым носом и широкими правильными губами, так и веяло степным здоровьем, крепкой, долговечной силой» (ДГ VII).

Он был очень красив: высокого роста, крепко сложенный, смягкими седыми кудрями. Лицо было вытянутое и худое, с широким лбом и книзу заостренным носом. IX, 180). Но не только комментарии говорят о том, что Ирина явно симпатична автору. Ведь благодаря такой детали, Репин смог подчеркнуть любовь писателя, к своей работе.

В новом направлении взглядов наиболее близким ей оказался отказ от нравственных правил. В самом начале рассказа «Хорь и Калиныч», открывающего весь цикл удивительных по содержанию и мастерских по форме изложения «Записок охотника», даётся противопоставление мужика Орловской и Калужской губерний: «орловский мужик невелик ростом, сутуловат, угрюм » «калужский оброчный мужик обитает в просторных сосновых избах, высок ростом, глядит смело и весело». Ася откровенно говорит: «Лучше умереть, чем жить так». Так можно понять вежливые недомолвки Майданова из уст которого Владимир узнал о дальнейшей cудьбе Зинаиды, теперь уже госпожи Дольской. Им можно встретиться и встретить былое.

Но ходила молва, что он был у нее прекрасен. Владимиру Петровичу посчастливилось спустя «года четыре» услышать о Зинаиде. Зато глаза были очень выразительны, голова большая, нокрасивая, пропорциональная корпусу ивообще все вместе представляло крупную, рослую иэффективную фигуру. Задумаемся над образом Аси. Имежду родовитыми купцами попадаются такие лица. Его лицо «мертвенное», «воспалённое», глаза «мутные».

Вот, для примера, описание Лизы Калитиной: «проникнута чувством долга с сердцем кротким и добрым она любила одного Бога нежно, восторженно, робко». Например, в Отцах и детях автор явно обнажает свое субъективное отношение к герою: Увы. Перед нами мудрый, начитанный человек, прошедший великий жизненный путь. Или робеешь.

Но писатель не ограничивается пластическим портретом и пояснением (лицо задумчивое, почти суровое), а придает ему черты динамичности. Всего детей в семье Тургеневых было трое: Николай, Иван и Сергей. Приняв эту судьбу, она могла бы прожить такую же жизнь, как и многие ее ровесницы.

(«Два помещика»), Митя, малый лет двадцати восьми, высокий, стройный и кудрявый, вошёл в комнату. Господин Н. не смог догнать Асю. В отличие от толстовских тургеневские портреты более статичны, порой перегружены деталями авторское отношение к изображаемым героям в них более скрыто, чем у Толстого (здесь сказывается избранный Тургеневым принцип тайной психологии).

Из всех же прискучивших лиц лицо его хорошенькой жены, казалось, больше всех ему надоело. Морщины на лбу говорят о том, что этот человек уже не молод. В рассказе «Однодворец Овсяников» читаем: «Представьте себе, любезные читатели, человека полного, высокого, лет семидесяти И жену он сыскал по себе. Несмотря на бледность лица, Валерия цвела здоровьем (С. Описание внешности его, мимические движения и изменения положения тела при разговорах отражают постепенный накал страстей, гнев и другие эмоции.

Ее темно- русая коса спускалась низко на тонкую шею. А странное лицо с широким лбом менялось очень редко, только когда он чувствовал в себе превосходство по сравнению с другими. Этим и интересна характеристика Базарова.

На этом «общий» портрет Елены заканчивается и начинается его обогащение деталями. Пытаясь анализировать свои тогдашние чувства, Владимир Петрович так же несколько раз повторяет: «Я был еще ребенок». Связь внешних черт героев с их психологией в детализированном портрете явно ощутима и автор тем не менее сам часто на нее указывает. – Моргач. Светлые на полотне только руки и голова – таким образом Репин уравновешивает композицию. Портреты тургеневских романов несут в себе большую драматическую нагрузку.

В книгах Тургенева это замкнутая, но тонко чувствующая девушка, которая, как правило, выросла на природе в поместье (без тлетворного влияния света, города), чистая, скромная и образованная. «Ведьма» вдруг оборачивается добросердечной растерявшейся старушкой. Особенно это явственно в юмористико-сатирических портретах людей, духовное содержание которых ничтожно (Паншин, Стахов, Ситников, Кукшина). Понимаете, мне срочно были нужны 500 рублей. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно.

Те, кто внимательно читал роман, наверняка обратили внимание на такую особенность. Это заявление привело Некрасова в состояние волнения. Вот как рисует портрет Кати Тургенев: «.

Каждый из них обладает своим набором «рабочих инструментов». (С. XIII, 85). XII, 37 – 38). Его героини соединяют в себе, казалось бы, несовместимые черты, такие как робость и твёрдость характера, мечтательность и целеустремлённость, проявляющиеся во всём. Зеленоватые глаза большие, выразительные.

В них отражается «содрогание ужаса». Она буквально перевоплощается, охваченная этим чувством. Тургенев отдаёт приоритет при описании внешности своих героев. И Тургенев также отмечает это в портрете. Она сидела спиной к окну, завешенному белой сторой, солнечный луч, пробиваясь сквозь эту стору, обливал мягким светом ее пушистые золотистые волосы, ее невинную шею, покатые плечи и нежную, спокойную грудь. – Невозможно, – повторил Лаврецкий и застегнулся доверху» (ДГ XXXVII). Портреты Фенечки матери и Фенечки-девушки контрастно оттеняют здесь друг друга. Таким образом, внутренний и внешний мир героини и в пластическом и в динамическом портретах полностью соответствуют друг другу.

Г. Цейтлин называет ее лейтмотивом портрета). Тургенев часто начинает с представления их внешнего облика. Автор постоянно отсылает читателя к этому первому описанию внешности героя, объясняя тем самым все последующие «факты» его биографии. «Она даже готова уверить себя, что чужой проступок или чужое горе произошли по ее вине.

Песочные бакенбарды подчёркивают худобу. IX, 151). тяжелей, чем он сам подозревает. У них можно сравнивать семейное положение.

Во многих эпизодах Володя на самом деле проявляет ребячество. Но уже четыре часа спустя по дороге домой он думает: «Она и собой хороша. «И он в первый раз прямо и пристально посмотрел на нее. «Это одно брошенное слово: «Venez. » – мгновенно, как бы по волшебству изменило всю наружность Паншина.

Вспомним, например, Лизу Калитину: «Вся проникнутая чувством долга, боязнью оскорбить кого бы то ни было, с сердцем добрым и кротким, она любила всех и никого в особенности она любила одного Бога восторженно, робко, нежно». Курляндской, в описании внешности тургеневских героев есть лейтмотив, отражающий доминирующую черту характера. (. ) Ася сняла шляпу ее черные волосы, остриженные и причесанные, как у мальчика, падали крупными завитками на шею и уши.

Именно вот таким образом Лиза чужда какому-либо аскетизму. VI) дается подробный аналитический портрет Елены, с подчеркиванием основной и определяющей «идеи» портрета: «Во всем ее существе, в выражении лица, внимательном и немного пугливом, в ясном, но изменчивом взоре, в улыбке, как будто напряженной, в голосе, тихом и неровном, было что-то нервическое, электрическое, что-то порывистое, торопливое, словом, что-то такое, что не могло всем нравиться, что даже отталкивало иных». Она «даже бровью не пошевельнет и сидит неподвижно, со злою улыбкой на сумрачном лице а родителям ее одна улыбка горше всяких упреков. » (Дым VII). В современном мире таких, пожалуй, действительно мало.

Особого внимания заслуживает описание внешнего облика однодворца Овсяникова. Подобно пушкинской Татьяне, Лиза Калитина была «русской душою». VIII) и снисходя к просьбе Стаховой (гл. Но черты её лица были красивы и правильны, хотя слишком велики для семнадцатилетней девушки.

Рассказ дать не могу, но напишу другой в следующий номер". Но от всего ее существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным. Уход Лизы в монастырь нельзя расценивать только как следствие ее несчастной любви. Анна Сергеевна здесь предстает таинственной и романтичной. На первый взгляд это неприметная, но на самом деле, очень важная деталь.

IX, 157). XIII, 53 – 54), далее при каждом новом появлении Муция писатель дополняет изменяет и углубляет его портрет, подобно Л. Толстому, накладывает на него новые краски: С детства смуглое, оно (лицо) еще потемнело, загорело под лучами более яркого солнца, глаза казались углубленнее прежнего – и только но выражение этого лица стало другое: сосредоточенное, важное. То же самое следует сказать о действующих лицах и других повестей.

Пришлось обращаться к конкурентам. Кульминационные главы «Накануне» вносят много нового в портрет Елены – припомним описание ее внешнего состояния в течение «долгой ночи» (конец XVII главы), всю XVIII главу, содержащую в себе ее объяснение с Инсаровым и возвращение домой, описанное в XIX главе романа. Его отец, Сергей Тургенев, служил в кавалергардском полку и вел весьма расточительный образ жизни. В этом явно компрометирующем героя портрете обращают на себя внимание, во-первых, гоголевский прием – выделение одной характерной, генерализующей детали и придание ей значения целого (голова Паклина) во-вторых использование метонимии (головка эта.

XI). Как видим, в портретной характеристике писатель использует приём контраста и перед нами оживает действительно незаурядный человек, «особенный», как отзывается о нём Аркадий Кирсанов.

Какие у нее трагические глаза. В XXIII – XXVIII главах «Накануне» портрет Елены делается то лирически шаловливым (первый ее приход к Инсарову), то драматическим (приход во время его тяжелой болезни), то приобретает глубокую и сосредоточенную страстность во время последнего свидания в Москве, когда Елена кладет Инсарову на плечо голову, теснее к нему прижимается и вся трепещет, отдаваясь любимому человеку.

---