Портрет Орловой
Портрет Щербатовой, по-видимому, превзошел бы портрет Орловой — судя по эскизу. Великолепный, эффектный портрет княгини Ольги Константиновны Орловой, урожденной Белосельской-Белозерской (1872—1923), написан в последний год жизни художника. Кроме портрета, написанного Валентином Серовым известны также другие портреты княгини Ольги Орловой, работы Леона Бакста (1909, Русский музей) и Савелия Сорина (1917).
«портрет неизвестной» (1895) и «Портрет Софьи Михайловны Лукомской» (1900), как и многие другие портреты, стали постепенной подготовкой художника к своему величайшему шедевру – к портрету княгини Ольги Константиновны Орловой, урожденной Белосельской-Белозерской. Княгиня Ольга Орлова не любила это портрет, написанный придворным художником Валентином Серовым. В. а. серов получил заказ, приступил к работе над портретом княгини Орловой, который закончил в 1911г.
Серов, портрет княгини Ольги Орловой
Ведь это ей библейским перстом Серов указал на место внизу. Что же пугало, например, коллекционера Владимира Осиповича Гиршмана. В свете много говорили о ее огромных тратах на шляпы и туалеты.
И это сравнение не в пользу княгини. Современники отмечали изысканность туалетов Орловой. Портрет княгини Ольги Орловой.
Круг сподвижников Сергея Павловича готовится к новым спектаклям в Париже. Беспощадная характеристика. Мы невольно сравниваем оба жеста, обе картины. Много работал в области графики, занимался офортом, литографией, книжной иллюстрацией. Портрет Ольги Павловны Орловой (1838–1926) был написан, возможно, в Москве.
А результат, по Теляковскому, получился плачевным. Нога у парнишки заживала и врач сказал, что операции можно избежать. Так случилось и с княгиней Ольгой Орловой. Но как же сказалось на нем годичное пребывание в зарубежной клинике.
Ничего не поделаешь, придется подождать. Княгиня Орлова была одной из самых элегантных женщин Петербурга. Поза приобретает неустойчивость, напряжённость, отражающуюся на лице модели. Это одно из лучших произведений полузабытого живописца, который специализировался на женских портретах и детских «головках». Орловым принадлежало несколько имений, среди которых любимым было Отрадино в Саратовской губернии.
Но взгляд княгини надменен. Иной раз упираются так, будто отдать его полотно на выставку – значит потерять безвозвратно. Серов по-своему воспользовался натурой, наделив её символическим смыслом. Репина в Париже (1874-1875) и в Москве (1878-1879), в Академии художеств у П. П. История эта заварилась в октябре прошлого года при выезде Серова за границу, в Биарриц. Перед нами – умная женщина со строгими глазами, одетая в черное платье, отороченное мехом.
- Портрет с подтекстом: почему княгиня Орлова осталась недовольна работой Серова
- Описание картины «Портрет княгини Ольги Орловой»
- Описание картины Валентина Серова «Портрет княгини Ольги Орловой»
- Портрет графа Ивана Григорьевича Орлова, Рокотов – описание
Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1897-1909). Подсказки даёт композиция. А. Бенуа о княгине Орловой писал: «Она была особо милой, любезной, порой даже добродушной, но не особенно содержательной. Серов же, со своей стороны, пригласил пристава пожаловать к нему домой.
Аскетична цветовая гамма портрета. И, наконец, последнее. Для Серова подобная разнонаправленность поисков была интересной пробой сил. Говорить и писать он теперь предпочитал пофранцузски.
Из Парижа она дюжинами вывозила платья. 1911. Сын вытянулся, похудел, ни на что не жаловался, выглядел молодцом. Княгиня же много путешествовала, часто ее можно было встретить за границей.
Видимо, на нее подействовало неодобрительное отношение к портрету ее светских друзей. История эта, думал о ней Серов, конечно, глупая, но характерная для российских нравов. Учился у И. Е. И вот портрет Орловой завершен.
А жемчужная нить вот-вот лопнет от усилия. Она подарила портрет музею Александра III (Русскому музею), при условии, что он не будет находиться в одном зале со скандальным портретом Иды Рубинштейн. После чего пристав счел себя оскорбленным при исполнении служебных обязанностей да еще и откопал статейку законодательства, на основании которой возбудил судебное дело. Какую же правду запечатлел Серов в этом портрете.
Но только вот портрет его хозяйке не понравился и после смерти художника в 1911 году она подарила его Музею Александра III (ныне Руссский музей) с довольно "капризным" условием, что он никогда не будет выставляться в экспозиции музея рядом с портретом Иды Рубинштейн, кисти того же Валентина Серова А она и была такой на самом деле – капризной и непредсказуемой. Почетный пленник в золотой клетке – вот он кто. И с портретом, который пишет здесь, тоже непросто: «Кончаю портрет, что мне всегда мучительно». Орлова (урожденная княжна Белосельская-Белозерская) Ольга Константиновна (1872 – 1923) – жена генерал-майора, начальника Военно-походной канцелярии князя В. Н. Орлова. Трудно поверить, но это репрезентативное, отмеченное чертами высокого стиля полотно создавалось почти одновременно с портретом Иды Рубинштейн. Ольга Павловна владела иностранными языками, была художницей-любительницей. Напротив: «Странно, у меня от всего болит душа.
И все же, считал Серов, надо ему выразить свое мнение о прискорбном инциденте. Серов В. А. Она подарила портрет музею Александра III (Русскому музею), при условии, что он не будет находиться в одном зале со скандальным портретом Иды Рубинштейн. История с Орловой не была единственной. Возродил в искусстве обстановочный портрет – портрет-картину. В нем-то и писал ее художник Валентин Серов. Он уважаем, всеми признан. Серова.
Чистякова (1880-1885, не окончил). Легко я стал расстраиваться».
Для Серова подобная разнонаправленность поисков была интересной пробой сил. Вроде давно знакомы, размышлял Серов и отношения прекрасные, неоднократно писал и рисовал его жену, прелестную Генриетту, но и Гиршман заартачился, стоило попросить для выставки находившийся у него портрет знаменитого итальянского певца Таманьо. Это и «Шехеразада» и «Клеопатра» и «Жар-птица». Постыдился бы». Указующий перст повторяется во фрагменте картины, украшающей интерьер.
Орлова (урожденная княжна Белосельская-Белозерская) Ольга Константиновна (1872–1923) — жена генерал-майора, начальника Военно-походной канцелярии князя В. Н. Орлова. Трудно поверить, но это репрезентативное, отмеченное чертами высокого стиля полотно создавалось почти одновременно с портретом Иды Рубинштейн. В письмах жене из Петербурга Серов упоминает, что «у Дягилева работы в самом разгаре». Известно, что заказчица расплатилась запортрет, носебе неоставила, подарив музею АлександраIII вПетербурге (ныне Русский музей). Пока же Серов все же надеется, что к открывающейся весной в Риме Международной художественной выставке он все же сможет закончить портрет Орловой и показать его там.
Это не Венера в мехах, а мышь в углу. Даже благоволивший к певцу Влас Дорошевич, с блеском писавший о новых ролях Федора, о его выступлениях в «Ла Скала», в Москве и Петербурге, дал в редактируемом им «Русском слове» ядовитую карикатуру с подписью «Монархическая демонстрация в Мариинском театре во главе с Шаляпиным». Портрет писался с большими перерывами в 1910 – 1911. Похоже, против популярнейшего певца и друга началась клеветническая кампания.
- ПОСЛЕДНЯЯ КАРТИНА ВАЛЕНТИНА СЕРОВА
- Русский музей Дополненная реальность
- Портрет с подтекстом: почему княгиня Орлова осталась недовольна работой Серова (
- Самое интересное в виде мозаики
- Серов Валентин Александрович (художник)
Пришлось пойти и на это. И. Грабарь давал княгине такую характеристику: «Она не могла стоять, сидеть, говорить или ходить без особых ужимок, призванных подчеркнуть, что она не просто рядовая аристократка, а первейшая дама при дворе».
Вот таким образом именно эти черты и бросаются в глаза при детальном изучении портрета. Но княгиня Орлова заметила, что ее портрет – с подтекстом. Мужем блистательной княгини был князь В. Н. Орлов, очень богатый и влиятельный человек. Увиденные им особенности часто бывали неожиданными и для позирующих и для их знакомых. Портрет писался с большими перерывами в 1910–1911.
И по композиции и по колориту в жемчужно-серых тонах вышло недурно. Да полно, Лёля, хотелось возразить ей, много ли счастья доставляют ему заказные работы. Хотя в основном о ней можно прочесть в довольно немногочисленных исторических источниках то, что Бог не наделил ее ни умом, ни особой яркой красотой.
Больше всего его разочаровывало несоответствие внешней красоты внутренней. А еще Гиршман пожелал в обмен, так сказать, за «услугу», чтобы Серов исполнил в ближайшее время и его портрет – в пару к сделанному ранее портрету жены. Теперь и Серов хочет внести свою лепту в оформление балетов и по предложению Дягилева делает эскиз занавеса к балету «Шехеразада».
- Добавить комментарий Отменить ответ
- Коллекция Государственного Русского музея
- Словари и энциклопедии на Академике
- Материал из Википедии — свободной энциклопедии
- Напишите отзыв о статье Портрет княгини Ольги Орловой
Даже его письма последние годы были весьма лаконичными. На усиление эффекта работает и слишком низкий стул, на котором княгине явно неудобно. Урожденная Кривцова, она в 19-летнем возрасте вышла замуж за Николая Михайловича Орлова историка, сына декабриста М. Ф. Орлова.
Чувство внутреннего сопротивления мешало передать грацию и обаяние модели. Все бы ничего, если бы не погода. Княгиня была разгневана, но отреагировала по-аристократически сдержанно.
Серов избегая всякой «лирики», высказывался словно сквозь зубы, часто понятными только друзьям намеками. Холодное, надменное лицо дополнено «острой» коленкой, обрисовывающейся из-под тонкого полотна роскошного платья. Конверт послал в оперный театр Монте-Карло на имя Шаляпина.
А хотелось бы, по возможности, предстать перед публикой в Риме широко и разнообразно. Брюсов писал: Портреты Серова – всегда суд над современниками. Уж кому-кому, а друзьям Сергея Павловича было слишком хорошо известно, что ни журнал «Мир искусства», ни последующие его предприятия, включая балет, до сих пор, увы, не принесли издателю, постановщику и импресарио в одном лице никакой прибыли. Серов Валентин Александрович (1865, Петербург – 1911, Москва)Художник, график. Академик Императорской Академии художеств (с 1898). Родился в Петербурге в семье композитора и музыкального критика А. Н. Но, знакомясь с новыми и новыми публикациями на ту же тему, Серов приходил к выводу, что Федор Иванович действительно «вляпался» в весьма неприглядную историю.
Необходимо подчеркнуть, что личностью она и впрямь была незаурядной и пусть М. В. Нестеров не без ехидства писал про нее «не то бывшая фельшеридца, не то сестра милосердия, счастливо выходившая князя во время его болезни, влюбившая в себя этого по внешности Пьера Безухова, такого огромного, такого породистого», но тем не менее, сам В. И. Суриков отмечал неординарность ее натуры и пожелал сделать одной из героинь полотна «Боярыня Морозова» (подготовительный портрет находится в Саратовском художественном музее), а уехав в эмиграцию Полина Ивановна вдруг занялась гаданием и размещала объявления о своих услугах в парижской прессе, называя себя «мировой известной ясновидицей». Она не жалела денег на самые шикарные парижские платья. Портрет привлекает внимание благодаря обаянию и цельности характера модели. Огромная шляпа встиле модерн «уравновешена» накинутой наобнаженные плечи меховой накидкой.
Княгиня была разгневана, но отреагировала по-аристократически сдержанно. Но она не была так уж "пуста и легкомысленна": во время Первой мировой войны, как и большинство придворных дам, работала в лазаретах и госпиталях, занималась благотворительностью. Вышел из состава Академии в знак протеста против расстрела демонстрации 9 января 1905. И потому, опровергая Лёлю в ее мнении, что он счастливый человек, признается, что это «счастье» он никак не чувствует, не ощущает. Несмотря на то, что художник со всем тщанием изобразил и складки дорогого платья и переливы меха и шикарную обстановку вокруг модели, чувствовалось его ироничное отношение к позирующей.
- Отрывок, характеризующий Портрет княгини Ольги Орловой
- Трансляция официального блога Марии Арбатовой в Гайдпарке
Поза княгини вычурна и неестественна, ее подбородок слишком высоко поднят, эта вызывающая надменность почти вульгарна: «А я Ольга Орлова и мне все позволено и все, что я делаю, хорошо». Композиционный центр картины – роскошная шляпа княгини, огромная до такой степени, что эта непропорциональность бросается в глаза: она словно прихлопывает модель, опуская ее композиционно еще ниже. Этого не мог понять и Серов. Как справедливо заметил Салтыков-Щедрин, в таких-то ситуациях и есть возможность для всякой мелкой чиновной сошки проявить «административный восторг».
