Танкред И Эрминия Описание Картины
Описание картины «Танкред и Эрминия»
Георгия высился монастырь, который Танкред и приказал укрепить. Сохраняя в пейзаже более свободную живописную манеру, чем в фигурах композиции, уделяя внимание передаче освещения, Пуссен выявлял ясные чередования планов, гармоничные соответствия форм, линий, ритмов. Она сама, как луч света и спасения для своего рыцаря, ее движения точны. В это время прибыли в христианский лагерь послы от египетского халифа.
Только что спешились Эрминия и ее спутник, склонившийся над раненым рыцарем. Пуссен, глава живописи классицизма, трактует средневековую легенду в духе античного мифа. А окружающий пейзаж безмолвный и пустынный. Начавшее пригревать солнышко, как свидетельствует Мишо: «оживило надежды христианского воинства болезни уменьшились в лагерь доставлялось продовольствие от графа Эдесского, от князей и монахов армянских, с островов Кипра, Хиоса и Родоса. Героический характер события, романтика и поэзия любви переданы всем строем произведения. Барокко, классицизм.
Образно-стилистический анализ картины "Танкред и эминия"
Но там, где свет, где люди, там спасение, там жизнь и там надежда.
Как хорошо в пейзажах Пуссена, как божественно хорошо. На холмике подле ворот св. Санк-Петербург. Левый конь в сильном ракурсе повернут в глубину, взгляд соскальзывает с его массивного крупа и через высоко поднятую голову уходит в пустое пространство. И если понадобится, они живо унесут их подальше от врагов.
Картина Пуссена «Смерть Германика» (1627, Рим, палаццо Барберини) — программное произведение классицизма. Этим волшебным ароматом здоровья пахнуло от развалин и раскопок и на Рафаэля. Вокруг в темноте какие-то предметы. В колорите ощущается влияние Тициана, творчеством которого Пуссен увлекался в эти годы. Волшебница Армида усыпляет молодого рыцаря Ринальдо, отправившегося в крестовый поход.
И все же, после семи месяцев мучений, Антиохия была покорена. Никто не сможет помешать взволнованной красавице спасти своего героя. «Еще удивительнее то, что в течение предшествующих дней лил страшный ливень, который размыл почву и заполнил ров вокруг нового укрепления».
Трагический сюжет картины взят у древнеримского историка Тацита. 101 x 82 см. Но дело здесь не во внешних признаках, а в общем настроении. Но и этого мало.
Фигуры молодых людей похожи на античные скульптуры. Карина невероятно драматична. Художник изобразил четырех женщин, олицетворяющих наслаждение, богатство, бедность и труд. Вечерняя тень уже пала в долине, но на небе еще горит заря, ложась тревожными отблесками на фигуры. Пуссен, сохранивший в Риме строгий ум и чистую душу — достояния своей родины Нормандии (родины Мопассана и Флобера), мог обратиться к древности с той же простотой, с тем же свежим энтузиазмом, с которыми к ней подошли Рафаэль и его школа. Вместе с верным оруженосцем рыцаря Вафрином они находят на поле брани Танкреда, ослабевшего от ран после победоносного поединка со страшным черкесом (кавказ)Аргантом. Эрминия отсекает мечом волосы, чтобы сплести перевязь для ран Танкреда. Характерно, что и в любовном сюжете Пуссена привлекает не идиллия (все хорошо, все идеально) а полный внутреннего драматизма момент, ракрывающий глубокое чувство девушки, спасающей от смерти любимого.
Он лишь сильнее сжал рукоять игрушечного меча. Природа захватывала Пуссена безграничностью своих пространств их ясной обозримостью («Пейзаж с Геркулесом и Какусом», 1649, Москва, ГМИИ). Ярость турок обрушилась на беззащитных пленников. Теперь на осадных работах денно и нощно трудились все — даже толпы нищих и разбойников, объединенные под командованием так называемого «царя отребья».
Образно-стилистический анализ картины Пуссена Танкред и Эрминия
Личные переживания приглушены и выражены в тихой скорби небольшой группы женщин и детей у изголовья Германика, Единодушно устремленные к ложу полководца легионеры исполнены готовности совершить подвиг во имя справедливости бурно проявляющие свои чувства, она выступают воплощением коллективной воли. Гибель героя воспринимается как трагедия общественного значения. Впрочем, утверждает хронист, «врагам помешала вовсе не распутица, а единственно всемогущество Божье».
В это время были написаны «Элиазар и Ревекка», «Пейзаж с Диогеном», «Пейзаж с большой дорогой», «Суд Соломона», «Экстаз Святого Павла», «Аркадские пастухи», второй автопортрет. Скорее это окрестности Остии и Анцио, Альбано и Неми. Из 70 тысяч едва ли осталось две, «и те еле-еле бродили вокруг палаток истлевших от зимних дождей». Холст, масло. Легким шагом, подобным стремительному полету, к ним приблизилась Эрминия.
И я был молод, красив, счастлив и беззаботен – помни о смерти. Простерто тело обессилевшего от ран Танкреда. Лихо скакал на коне, легко попадал «в яблочко» из лука и из арбалета, фехтовал, переплывал бурную реку, дрался «на кулачках» Он настолько преуспел, что в нарушение всех правил дядя решился посвятить его в рыцари еще до абсолютнолетия. Скоро антиохийские улицы были заполнены христианами. Вафрин, только что спешившись, бережным жестом приподнимает раненого рыцаря. Пуссен совмещал в себе и веру в таинства христианской церкви и веру в мифологию древних.
Здесь Пуссен передает философские размышления на темы смерти и бренности бытия. Фигуры изображенные художником, невероятно реалистичны. Приблизительно в середине 1630-х годов Пуссен создал,, Танкреда и Эрминию,, – одну из своих самых пленительных картин. Получается сложное, двойное ритмическое движение: одно, пронизывающее три фигуры, другое, «всасывающее» композицию в глубину пространства и резко «выталкивающее» ее вперед.
Началась зима, а с нею пришел голод подмокшие палатки не спасали от ветра. Каждая фигура на полотне лаконична и изящна. Башзиан успел ускользнуть через потайные ворота — но его узнали армянские дровосеки. свои самые лирические картины. Сделавшись самым молодым оруженосцем в стране, он начал готовиться к миссии рыцаря.
Государственный Эрмитаж Пуссен 11594—16651. Композиция, как мы уже говорили, построена по правилам классического треугольника. Франция и Италия. Эрминия, дочь антиохийского царя, мусульманка, горячо и страстно полюбила прекрасного рыцаря Танкреда. Сюжет заимствован художником из эпической поэмы итальянского поэта Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим».
Впрочем, возможно, дело отнюдь не в корысти, а в божьем промысле. Пуссен выделяет их и с помощью цвета.
Описание картины Николы Пуссена «Танкред и Эрминия»
Герои здесь выглядят, как обычные люди, которых свел необычный, трагический случай. Некоторую твердость духа сохраняли лишь дамы, сопровождавшие бойцов: «Наши женщины были нам великой подмогой, принося питьевую воду и, не прекращая, подвигая на битву» — напишет аноним. Ведущие композиционнае линии сосредотачивают внимание зрителся на главных действующих лицах, соединяет их в едином живом движении. Но крестоносцы переработав свой план захвата поступили следующим образом: часть армии стала у Дамасских ворот (шаар Шхем), другая, во главе с Танкредом стала на северо-западе от города, напротив башни Голиафа. Позднее эти качества сменились большей рассудочностью и строгостью.
Попытка была неудачной. И вот оба они — и дядя и племянник — уже под Антиохией. Чатсворт (Дербишир). Отсекая волосы, она даже не смотрит на меч, ее глаза неотрывно прикованы к лежащему Танкреду.
- КАРТИНА «ТАНКРЕД И ЭРМИНИЯ» – ОБРАЗНО-СТИЛИСТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ
- Эрминия и Вафрин находят раненого Танкреда, Джованни Антонио Гварди
- Танкред и Эрминия — Николя Пуссен
- Никола Пуссен «Танкред и Эрминия»
- Картина Танкред и Эрминия Николя Пуссена
Поход чуть было не закончился в Антиохии сначала из-за невзгод, затем из-за процветания. Но чуда не случилось и крестоносцы решились на атаку. Возможно это мертвые тела. Чтобы перевязать раны возлюбленному, Эрминия отрезает мечом свои волосы. Но и здесь не получается покоя.
Пуссен в Греции не бывал и это не греческие местности. При этом, слабым местом из было полное отсутствие оборудования для штурма стен. Они кружатся в хороводе под аккомпанемент лиры, на которой играет старик.
- Учебно-методический материал по краеведению на тему: Сюжет мифа о Танкреде и Эрминии в искусстве
- Программа просмотра веб-материалов ( 286)
- Персональные коллекции с этим произведением
- Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
- Реферат по предмету Искусство и культура
- По теме: методические разработки, презентации и конспекты
На Иерусалим напали. «Ключи от города» добыл для крестоносцев не кто иной, как Боэмунд. В романтических тонах автор поэмы повествует о походе рыцарей-крестоносце в Палестину. И именно душу. Замечательна искренность всего этого разностороннего творчества. В чисто археологическом смысле, во внешности здесь много ошибок. Согласно греческому мифу, Хронос был до Зевса царем богов.
Эрминия мечется в желании спасти Танкреда, но ей нечем перевязать его рану. Утверждают, что для 10 тысяч горожан эта ночь стала последней. Все ждали чуда – Всевышний должен был открыть им Иерусалим.
Через некоторое время место педагога занял художник Жорж Лалльман. Ясны и выразительны позы героев. Для него все это были лучи одного, непостижимого умом света. Пуссен как художник, возглавивший французский классицизм в живописи 17 века. Здесь художник активно «грыз гранит науки» изучая работы Рафаэля, Микеланджело и Леонардо да Винчи.
Донести эти идеи до зрителей художнику помогает логичная и ясная композиция. Никто не побеспокоит их хозяев.
Точно так же и его мифологии и даже эротические сюжеты не носят никогда легкомысленного и пикантного характера. Говорят, услышав о гибели отца, пятилетний Танкред не проронил ни слезинки. Фигура амазонки пронизана светом.
Ему предсказали, что его свергнет собственный сын. Ведь недаром Пуссен, этот признанный глава французского классицизма в живописи, почти всю жизнь прожил в Италии, вдали от строгого чопорного двора Людовика XIV, весь погруженный в утопические мечты о прекрасном мире, где живет высокая человеческая страсть и подлинная, ненаигранная героичность. И опять контрасты Пуссена. Его религиозные сюжеты лишены аффектации и полны глубокого чувства.
Изображен момент прощания семьи и легионеров с исполненным душевного благородства полководцем Германиком, отравленным завистливым императором Тиберием. Оказывается, накануне Танкред сражался с великаном Аргантом и получил опасный удар мечом. Мы теперь гораздо точнее знаем Грецию и ее богов, нежели это знали во времена Пуссена.
Стиль классицизма был прогрессивным явлением во фрнацузской культуре того времени. Его характерная черта-обращение к наследию античности (отсбда название классицизм). При этом общий энтузиазм и уверенность в защите жителей были настолько велики, что особого волнения они не испытывали. В ней слились и удивительное спокойствие и напряженный порыв и нежность и сострадание. 1630-е гг.
Картина является парной к "Танкреду и Эрминии", хранящейся в Государственном Эрмитаже. Победа была кровавой -- город буквально захлебнулся в крови. Собрание герцога Девонширского. Элегическая надпись на древнеримском саркофаге Et iп Arcadia Ego (и я есть в Аркадии) возбудила любопытство группы пастухов. Сюжет картины заимствован из поэмы итальянского поэта ХVI века Торквато Тассо "Освобожденный Иерусалим".
Тревожный оранжевый закат, оседланные кони, стоящие, как живая преграда. У прославленного рыцаря не хватало денег и остальные вожди охотно «сбросились» на столь богоугодное предприятие.
Случилось так, что как-то в поле она обнаружила его лежащим на земле с кровавой раной. Она вся в порыве и сострадание. Им стало строительство осадных башен из запасов дерева, хранившихся у стен Иерусалима. Тогда вперед выступил неутомимый Танкред.
Но, как бы то ни было, крестоносцы торжествовали победу: «Христос, подвергнув своих воинов испытаниям и, наконец, смилостивившись над ними, привел их, ликующих, к счастливому завершению» Историки утверждают, что 100 тысяч мусульман остались лежать в долине, которая отделяет Антиохию от Черных гор. Никола Пуссен (1594-1665)-один из величайших художников Франции. Действие разворачивается только на переднем плане, как в рельефе. Какой ритм во всех движениях, во всех расположениях. Здесь царит та же душа, которая потом (и именно в изучении Пуссена) открылась Коро и Бёклину, душа, вся озаренная, вся спокойная в своей радости бытия, душа какой-то вечной доверчивой молодости.
Но за зимой всегда приходит весна. Здесь нет ни легкомысленного веселья Альбани и Фети из которых потом возникли идеалы XVIII века, здесь нет и меланхолии Клода или Рембрандта, здесь нет и вялости академизма, накладывающих на прекрасные пейзажи обоих Карраччи и Доменикино (истинных родоначальников исторического пейзажа) известную печать уныния, здесь нет и оргийной чувственности Рубенса.
С этой стороны «мышеловка захлопнулась» — но в распоряжении осажденных были еще одни, западные ворота, через которые они могли получать продовольствие. Выявлена по-своему.
Здесь пока не ступала нога крестоносца. Какой покой и простор, как тихо и сладко.
Здесь нет и намека на религиозные мотивы, которыми пронизаны стихотворения Тассо. Рядом с Эрминией преданный оруженосец Танкреда Вафрин. Требовалось новое решение, которое вскоре было найдено.
Это Хронос, римлянам известный как Сатурн. В ином ключе решена композиция «Танкред и Эрминия» (1630-е гг., Ленинград, Эрмитаж), ее сюжет навеян поэмой Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим». Он буквально бежал обратно в Рим и там лишь почувствовал себя снова ожившим. Вот как описывают осаждавших летописцы: бледные изможденные люди в лохмотьях (почти что тени. ) выкапывают острием оружия корни растений и вырывают дикие травы у животных Впрочем, почти все боевые кони уже пали. Однажды жена обманула его: вместо младенца Зевса подсунула мужу запеленутый камень. Франкские воины отвечали, что они пришли в Азию не для того, чтобы подчиняться каким-либо условиям, но что целью их путешествия в Иерусалим было освобождение священного города.
Практически все картины Пуссена на историко-мифологическую тематику. Его работы получили высокую оценку в Риме в кругах современных Пуссену интеллектуалов. Содержание раскрывается столкновением различных характеров и их состояний.
Так «классический треугольник» превращается в какое-то подобие закручивающейся воронки. Пуссен ставит акцент на форме и моральноэтических аспектах содержания. Движение ритма от тела поверженного, ускоряя свой темп, переходит на склоненную фигуру оруженосца, чтобы, поднявшись волной — ее гребень отмечен султаном шлема, — вновь привести взор к Эрминии, нежная белизна лица которой, светлое золото волос, оттененное холодной сталью меча, четко рисуются на фоне глухого в этом месте багрянца неба. Как понятно, что Пуссен предпочел всю свою жизнь (с 1624) провести в Риме, где он мог свободно окунаться в мечты о прошлом, о былом здоровье человечества.
