Внешность Тургенева

Внешность Тургенева хорошо известна. Тонко подмечая малейшие изменения внешности персонажа, произведенное им впечатление, Тургенев предстает перед нами истинным мастером портретной живописи. Наиболее распространенным в произведениях Тургенева является детализированный портрет с подробным описанием внешности героя: роста, волос, лица, глаз, а также некоторых характерных индивидуальных признаков, рассчитанных преимущественно на зрительное впечатление. Девушки из романов Тургенева не отличаются той яркой внешностью, которая поражает всех мужчин на их пути.

Преднамеренно затушевывая в дальнейшем повествовании броские черты внешности Клары, Тургенев стремится выразить гармонию внутренней и внешней красоты героини.

Симптомы «тургеневской девушки»

Или робеешь. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно.

Здесь все утрировано за счет языковой экспрессии (тщедушное тело, чахлая грудь, плоский корсет, прыгающие глаза), но утрировка не выходит за пределы реальности. Жаль, она, кажется, восторженна немножко. показался мужчина высокого роста, без шапки, во фризовой шинели. Но героини Тургенева смело идут на войну (Елена в «Накануне») и в революцию (как Марианна в «Нови»).

Образ тургеневских девушек: описание, характеристика и анализ

Так, в «прекрасных темных глазах» Павла Петровича отражаются лишь картины внешнего мира, но не собственные чувства его. То же самое можно сказать о крестьянах в «Записках охотника». Лишь со временем ему удается разгадать Лизу и выяснить, что у них много общего. Все ее свойства и черты даны в предельном выражении.

У них есть общие черты, они и должны иметь эти общие черты, однако характеры это абсолютно непохожие. Удивительна внутренняя цельность, верность себе тургеневских героинь.

Достаточно прочесть два романа, чтобы узнать присущую им всем обстановку: как правило, это деревенская усадьба, принадлежащая обедневшим дворянам, «пузатые комоды с бронзовыми украшениями, белые кресла с овальными спинками, хрустальные люстры с подвесками», узкая кровать, задернутая старинными полосатыми занавесками икона в изголовье, на полу – истертый, закапанный воском ковер. В этом явно компрометирующем героя портрете обращают на себя внимание, во-первых, гоголевский прием – выделение одной характерной, генерализующей детали и придание ей значения целого (голова Паклина) во-вторых использование метонимии (головка эта. Базаров имеет высокий рост, который бросается в глаза, а также уверенную, твердую, смелую походку.

Ведь благодаря такой детали, Репин смог подчеркнуть любовь писателя, к своей работе. Она, то вела себя тихо, то капризничала, как ребенок, то и вовсе напоминала сумасшедшую. Полидинамизм выражается не только в том, что писатель создает множество портретов каждого героя (например, лицо Наташи изображается то оживленным, то умиленным, то размягченным, то убитым в зависимости от ее внутреннего состояния и настроения), но и в насыщенности движениями любого отдельного портрета. Образ тургеневской девушки в повести или романе абсолютно не такой.

В этом портрете социально-психологической характеристики, по существу, еще нет определения сутуловатый, курчавый, смуглый, такие детали, как прямой широкий нос и красиво очерченные губы, не указывают ни на характер, ни на социальное происхождение Рудина жидкий блеск в быстрых темно-синих глазах будет понятен читателю только после рассказа о кружке Покорского, в котором Рудин был одним из лучших ораторов и полемистов. Вот как описывается внешность Бирюка: «Редко мне случалось видеть такого молодца. Женские образы, воплотившие лучшие черты национального характера, представлены во многих произведениях данного автора, от Натальи Лисунской из первого романа Тургенева «Рудин» к Елене Страховой («Накануне»), Джеме («Вешние воды»). Но не каждая героиня в творчестве писателя воплощает его любимый тип. У читателя это слово может вызвать представление о сказочном или былинном персонаже. Мог, например, пригласить к себе гостей, а потом об этом забыть. Он заметил, что у этой девушки— золотуха, загнанная внутрь.

Тоже простой крестьянский паренёк. Ей недавно минул двадцатый год. Мотив света достигает кульминации в портретном описании Зинаиды, сидящей на фоне окна.

Образ тургеневских девушек: характеристика

Композиция романов Тургенева гораздо проще, чем у Толстого или Достоевского. Третий мальчик, Илюша, был совсем другой. Во всем ее существе, в выражении лица, внимательном и немного пугливом, в ясном, но изменчивом взоре, в улыбке, как будто напряженной, в голосе, тихом и неровном, было что-то нервическое, электрическое, что-то порывистое и торопливое, словом, что-то такое, что не могло всем нравиться, что даже отталкивало иных. Она мечтает о жизни деятельной, возвышенной и благородной.

Но эти свойства формируются в определенных условиях, на них влияет и быт и воспитание и общественное положение. Вот первое знакомство с ним в рассказе «Мой сосед Радилов»: «вошёл в комнату старик высокого росту, плечистый и плотный, однодворец Овсяников». Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. Он не признаёт любви как проявление высшей духовности.

Писатели пользуются либо статичными, либо динамическими портретами. Он был сдержанным человек и не выдавал своих эмоций понапрасну. Но он также полагал, что она должна быть преисполнена любви и милосердия, тогда как история, наоборот, представляла, как он писал, «мрачную, бесчеловечную сторону.

Тургенев нахмурился, но лишь легкие морщины затронули его лоб. На обеде у матери Володи (гл. 6) холодная и чопорная, в ней трудно узнать вчерашнюю ветреницу, в шутливых играх со своими поклонниками (гл. 7) Зинаида кажется абсолютно легкомысленной, но вдруг в гл. 9 мы видим её страдающей, глубоко печальной, с горечью думающей о своей непростой судьбе. Потребность людей в искусстве – это как раз потребность сделать природу (которая не всегда ясна) доступной человеческому пониманию используя конструктивные формы, в ней непосредственно неразличимые.

Тургенев почти всегда сразу, погружается в самое сердце сюжета. Толстого. () Дяди она чуждалась, как и всех других людей. Черты эти подчеркнуты в описании ее внешности. Примечательна была и манера Тургенева одеваться.

Итак, каким же рисует его автор. «Самонадеянный тон светского чиновника.

– П. П. ) (С. Не подавляемая извне, она была цельной натурой. Тургенев это отлично понимал.

Вот как описывает писатель одного из пятерых мальчиков, Павлушу. Затем почти сразу Тургенев дает еще один портрет героини.

Такой увидел Варвару Павловну в театральной ложе Лаврецкий. После смерти сына, успокаивая пришедшего в исступление мужа, «Арина Власьевна, вся в слезах, повисла у него на шее и оба вместе пали ниц». Внешний вид и впечатление им вызванное, очерчены всего в четырех словах, но без этих деталей (возраст, выражение лица, глаза, губы) лишается предметной наглядности его «любовь» к природе и реплика-афоризм. Охотник найдет в них свои подлинные ощущения. Все получается нарочно у нее, неестественно.

Образ тургеневской девушки в повести «Ася» : план

Тургенев показывает быстрые смены её настроения. Тургенев со своей стороны весьма ценил Мопассана. Так Пруст, который создал Шарлюса, отталкиваясь от Монтескью, вскоре обретает способность говорить «как Шарлюс», не нуждаясь в модели. Первую встречу Федора Лаврецкого с Варварой Павловной Тургенев сопровождает двумя ее портретами. Имена этих девушек — Елена Стахова (роман «Накануне»), Наталья Ласунская (роман «Рудин»), Зинаида (повесть «Первая любовь»), Ася из одноименной повести, Лиза из повести «Дневник лишнего человека», Вера из повести «Фауст» и, конечно же, Лиза Калитина из романа «Дворянское гнездо».

С образом княгини Р. в произведение входит мотив тайны, символика сфинкса и креста. Он полагает, что она умерла, но неожиданно находит ее в своем доме. Вы даже сделаете нечто прямо противоположное». Он, напротив, считал, что художник обязан относиться ко всему, вплоть до себя самого, как к предмету наблюдения. Художник и проповедник – абсолютно разные люди. Л. Н. Толстой, например, передает диалектику души своих героев их отношение к окружающему обществу скупыми, не столь обильными, как у Тургенева, но весомыми деталями портрета, сопровождая их авторскими комментариями.

выявить черты «тургеневской девушки»

«Описательный талант заключался, по его мнению, в умении отобрать значимую деталь. Даже Толстой подходит к центральному эпизоду произведения издалека. Именно ему доверено следить за похлёбкой в котелке. Асе («Ася») и Лизе Калитиной из романа «Дворянское гнездо».

Обратимся к портретным характеристикам героев «Записок охотника». Читая роман, мы понимаем, каким должен быть настоящий мужчина. Впрочем, редкая мать понимает дочь свою. В следующей главе повествуется о второй несчастной любви Павла Петровича — любви к Фенечке, но Фенечка любит Николая Петровича и Павел Петрович Кирсанов заботливо бережет счастье своего младшего брата.

• Описание картины Ильи Репина «Портрет Тургенева»
• Образ Аси в повести Ивана Тургенева «Ася»
• Внешность Базарова в романе Отцы и дети
• Портрет Тургенева, выполненный Ильей Репиным: история создания и описание
• Конспект урока литературы в 8 классе
• Выгодное предложение от партнера
• 9 интересных фактов из жизни Тургенева

Можно ли попрекнуть этим Расина. Тургенев – один из самых убедительных примеров чистого романа. И у ней, как у Ситникова, вечно скребло на душе.

Поразившись красоте Одинцовой, заявляет: «Экое богатое тело, хоть в анатомический театр». Растрепанность, неопрятное платье говорят о неаккуратности, неряшливости, безалаберности Кукшиной, ее желании быть истинно «эмансипированной» женщиной, что в ее представлении, видимо исключает заботу о своем внешнем виде. VIII, 265). Вслед за такого рода списком Тургенев составлял биографические справки на своих героев. В творчестве И. С.

Объяснение данного этапа жизни героя дано в XI главе Аркадием: «Ты хотел людей смотреть, ступай», а в XXI главе Базаров признается: «Хочется с людьми возиться, хоть ругать их, да возиться с ними». Просто разглядеть ее потенциал сразу не удается. Ася — дочь крепостной крестьянки и помещика. Так, Тургенев часто отмечает, что Евгений говорит или отвечает «дерзко», с «особенной дерзостью». Так и Тургенева можно назвать атеистом счастливой любви.

• Мы все слышали эти слова: «Терпи, ты же христианка»
• Праздник для (не)механического человека
• Лучшие подарки – не в подарочной обертке
• «Поиск себя — это нормально»: ответ 36-летней незамужней
• «Я не обиженный, я счастливый»: история отца-одиночки

Говорится только о ее манере держаться: «присела на крошечную скамейку», «робко наводила на плечо спускавшуюся рубашонку», «ее голые ноги висели, не шевелясь». Они должны из характеров рождаться, а не моделировать характеры. Пойманный Бирюком мужик «сидел на лавке неподвижно». Какой-то ласковой и мягкой силой веяло от ее лица».

Героини Тургенева смело идут на войну (Елена в «Накануне») и в революцию (как Марианна в «Нови») и в монастырь (Лиза Калитина в «Дворянском гнезде»). Имежду родовитыми купцами попадаются такие лица. Напротив, она любит жизнь, что проявляется и в любви к музыке, к прекрасному. Он был высокого роста, плечист и сложен на славу. Пусть Тургенев в «Записках охотника» нарисовал нам портреты всего нескольких крестьян из-под Спасского.

• 3 самых вредных продукта, от которых стоит отказаться
• Аллергия и бесплодие глазами психолога
• Опасные родинки: 3 правила для предупреждения меланомы
• Врут, ноют им все должны: психиатр о невыносимых людях
• Субботнее путешествие: Северное Тушино от подлодки до Винни-Пуха
• Лето в Альпах: отпуск, который невозможно испортить
• В Эстонии: море, сосны и пирог с ревенем

Портрет этого героя дан в восприятии Аркадия Кирсанова. Дарья Михайловна ошибалась. Мальчик опрятный. Пример: в «Дворянском гнезде» Лаврецкий расстается со своей кокетливой женой, которая ему изменяла, – Варварой Павловной. Таков в романе портрет «эмансипированной женщины» Евдоксии Кукшиной. Свой рассказ об этой «провинциальной нигилистке» Тургенев начинает с описания ее жилища. Литературой воняет от их литературы. » Тургенев-то был влюблен. какой-то господин высокого роста с правильным лицом и благородной осанкой» («Лебедянь»).

В них мы находим описание внешности, заметки о предках, например: «В семье была падучая болезнь, у матери двоюродная сестра была сумасшедшая» нравственные оценки: «Натура бесстрастная, но чувственная. Он начал спрашивать, что за причина, что случилось. Слово пришло к нам из старофранцузского языка и переводится буквально как «воспроизведение черта в черту».

• На Мадейре: луковый суп, волны с перехлестом и никаких смартфонов
• Отпуск в Италии: как сэкономить в поездке
• Тоскана: место, где хочется стать лучше
• Светлана Перотти: «Разрешаю себе быть разной мамой»
• Добрая и веселый: два артиста в одном доме
• Дарья Ермакова: как многодетная мама создала успешный бизнес
• Олеся Лихунова: «Секрет семейного счастья прост»
• Рената Шакирова: «Русский балет — не просто техника, это танец души»

Прямая и открытая, она стремилась к правде и не могла понять, «отчего никогда нельзя сказать всей правды». Тургенев подробно описывает привлекательную внешность человека.

За эти и другие «шалости» Белинский называл Тургенева «мальчишкой». Существует немало способов говорить о жизни. Базаров «высокого роста», с «темно-белокурыми волосами, длинными и густыми», в длинном балахоне с кистями. Описание внешности человека с достаточно точными деталями называется портретом. Прежде всего, тургеневская девушка отличается наличием гармоничного и цельного внутреннего мира. В новом направлении взглядов наиболее близким ей оказался отказ от нравственных правил.

Евгений Васильевич некрасив, но всякий, кто видит его, не может не обратить внимания. Портрет этот одновременно является и психологическим. Он является одной из форм выражения авторской оценки героя.

• «Директор я на работе, а дома я просто жена и мама»
• Тутта Ларсен: «Если мужчина зарабатывает меньше женщины, он не перестает от этого быть мужчиной»
• Галина Климова: «Гуманитарной сфере нужна бригада реаниматоров»
• Что почитать с детьми на каникулах
• Анна Каренина: грамматика нелюбви

«Статичным» этот портрет может быть признан только потому, что он как центр «притягивает» все последующие зарисовки внешности персонажа, заставляя читателя увидеть в индивидуальном проявлении характера типичное. Тем более, что она «еще похорошела» и, по уверениям друга, «будет рада» видеть прежнего поклонника. «Ведьма» вдруг оборачивается добросердечной растерявшейся старушкой. Безусловно, рост не является социально значимой характеристикой, но в данном контексте он является значимым: человек высокого роста – это вольноотпущенный, бывший дворецкий графа Петра Ильича, Михайло Савельев, по прозвищу Туман худенький, маленький – Стёпушка, которого «нельзя было считать ни за человека вообще, ни за дворового в особенности». Зеленоватые глаза большие, выразительные. И все же ему это не всегда удается.

Визуальные образы, передающие индивидуальные черты облика героя в решительные моменты его биографии, накладываясь на собственную портретную характеристику, позволяют увидеть в Базарове не только тип, но и личность с присущей именно ей индивидуальностью и судьбой. Эта характерная «сюжетность» портрета, когда детали изображения внешности несут в себе дополнительную информацию о жизни героя и получила название «портрета-очерка» судьбы персонажа. Ее образ вырисовывается Иваном Сергеевичем Тургеневым как смешной и жалкий. (. ) Ася сняла шляпу ее черные волосы, остриженные и причесанные, как у мальчика, падали крупными завитками на шею и уши. Вот мужик, наконец, решается заговорить и просит Бирюка отпустить его, но безуспешно. Вот как автор представляет читателям Наталью Ласунскую из романа «Рудин»: «Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице ее выражалась тогда внутренняя работа мыслей Она чувствовала глубоко и сильно, но тайно» Идеальным примером тургеневской барышни, вышедшей, правда из-под пера другого писателя и поэта, можно считать Татьяну Ларину. старушка небольшого росту. Он полюбил княгиню Р., но они не могли быть вместе.

Это общечеловеческое начало (Лиза из Дворянского гнезда) и активное начало, присущее времени (Наталья из Рудина и Елена из Накануне). Особое внимание стоит уделить его одежде: он был одет в скромную и старомодную одежду, не следил за новинками и совершенно не придавал значения своим одеяниям.

Руки у героя не в перчатках, а обнажённые, обветренные, с красной шершавой кожей. Писатель создает новый женский образ. Так и поступите.

1. Лучшие детские книги жанра нон-фикшн
2. Не покупать книги: миссия невыполнима
3. 4 идеи для рождественского застолья
4. Худший совет психолога по поводу ожиданий в браке
5. Дмитрий Емец: «Моя жена не идеальная хозяйка, но это неважно»

Единственный намек на внутренние качества Рудина (о лице выразительном и умном) воспринимается не как объективная черта портрета, а как авторское пояснение к нему. – Моргач. VII, 169).

Евгений Васильевич кажется нам человеком достаточно суровым, резким, хорошо прячущим сокровенные чувства. Портрет героя не статичен. Мальчик замыслил побег из дома.

1. Если парень нагрубил, дальше будет хуже
2. Многоразовые подгузники: они возвращаются
3. Папа делал «утютю» и считал долг отца исполненным
4. Счастливая мама несчастливого ребенка
5. Беременна вторым: 5 вещей, на которые я стала смотреть иначе

Вот споры героев-антогонистов в романе. Чего ты пружишься. ».

Точнее, «одежонка», как он сам называет свой летний балахон. Так, в плане «Первой любви» читаем: Я, мальчик 13 лет. В начале 1851 г. рассказ был написан в Петербурге и в феврале был опубликован в журнале «Современник». «Наташа у меня, к счастью, холодна, — говаривала она, — не в меня тем лучше.

1. 3 книги о травле, которые должен прочесть каждый родитель подростка
2. Личная трагедия и отношение к любви
3. Тургеневская девушка в современном мире
4. Внешность Евгения Базарова в романе Отцы и дети: описание в цитатах

Все впечатления резко ложились в её душу не легко давалась ей жизнь. Волос длинные, редкие, песочные бакенбарды. Он смел и не боится примет. Этот мальчик вызывает наибольшие симпатии не только у автора, но и у читателя. – пробормотал он и вышел вон.

() Во всех них огонь горит вопреки их родным их семьям, только и думающим о том, как бы этот огонь затушить. Образ тургеневской девушки в повести «Ася» очень ярок. Таким образом, внешность Евгения Базарова ещё раз подчёркивает, с одной стороны – его разночинность, а с другой – чужеродность всему, что составляет повседневную жизнь обитателей «гнезда аристократов». (1847). Наверняка нет. Он поцеловал руку Анны Павловны и, щурясь, оглядел все общество. Внешний облик героя передается автором в три приема.

() Елена слушала его внимательно и, обернувшись к нему вполовину, не отводила взора от его слегка побледневшего лица, от глаз его, дружелюбных и кротких, хотя избегавших встречи с её глазами. Вспомним в связи с этим слова рассказчика о Хоре: «Толкуя с Хорем, я в первый раз услышал простую, умную речь русского мужика». Понятие внешний облик – довольно широкое, оно подразумевает характеристику человека по многим параметрам (многообразные физические особенности, жесты, манеры, одежда и т. д. ).

Нет ничего естественней такого подхода, ничего законней. Она мечтает о подвиге.

• Другие сочинения по этому произведению
• Любовный сюжет и портретная характеристика
• Сопоставление Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова
• Словари и энциклопедии на Академике
• Задачи урока: обобщить известное о главной героине
• Мастер портретных характеристик

Она будет счастлива». Рассмотрим образ тургеневских девушек на примере героини романа «Дворянское гнездо».

Сначала она дичилась меня. Каждый из них обладает своим набором «рабочих инструментов». Можно сделать вывод, что мальчик он трудолюбивый и ответственный.

В этом особенность психологизма Тургенева., густые брови надвигались на узкие веки) (С. Но мне трудно понять, как можно упрекать художника в том, что мир им созданный, – мал.

Нужно бы договориться о значении слова «творческий». Понимаете, мне срочно были нужны 500 рублей. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно. Затем почти сразу Тургенев дает еще один портрет героини, где описываются уже манеры Кати, ее мимика. То же самое следует сказать о действующих лицах и других повестей.

Пришлось обращаться к конкурентам. Особое место в сердце Тургенева на протяжении долгого времени занимала его муза – певица Полина Виардо. Важно заметить, что знакомство читателя с героями своего повествования И. С. Наконец, отчаявшись, «мужик внезапно выпрямился. Бог Лизы – не церковный, не канонический бог, а некий нравственный идеал и критерий. выражало приятную вольность высокообразованного дворянина). Она была грациозно сложена, но как будто не вполне еще развита.

У вас эти деньги я просить не мог, так как уже брал 2 тысячи. Достоевского у нас полюбили самозабвенно (и имели на это все основания), но полюбили как-то в ущерб Толстому и особенно в ущерб Тургеневу. Её темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. Анна Сергеевна здесь предстает таинственной и романтичной.

Автор просто его «убивает»), то с духовной все сложнее. Суета и порывы больше характерны для молодых и амбициозных людей, на портрете же – умудренный жизнью и многого достигший человек. «Жениться на семнадцатилетней девочке, с ее нравом, как это можно. » – размышлял Н., только готовясь прийти на свидание. Зачем непременно принимать сторону писателя объективного или писателя субъективного. Он стал думать о ней и сердце в нем утихло». На справедливый сквозь слезы упрек «Зачем же вы играли мною.

Чтобы полностью охватить идею художника, стоит посмотреть на внешность Тургенева. В этом смысле он оказал очень большое влияние на своих французских друзей. Недворянская внешность, происхождение Базарова – всё взаимосвязано здесь.

Во-первых, она прямо указывает на его отнюдь не дворянское происхождение. Впрочем, редкая мать понимает дочь свою. Многочисленность героев высокого роста проявляется в разнообразии социального состава людей этой группы: мужик – «человек лет сорока, высокого роста, худой» («Хорь и Калиныч»), «Вошёл мужик огромного роста, лет тридцати» («Контора») лесник – «Он был высокого роста, плечист и сложен на славу» («Бирюк») мельник – «человек высокого роста» («Ермолай и мельничиха») барышник – «человек уже не молодой, высокий и толстый» («Лебедянь») камердинер – «человек высокого роста, худощавый» («Контора») лакей – «Юшка, высокий и худощавый старик, лет восьмидесяти» («Два помещика») дворовой – мужчина высокого роста («Певцы»), князь – «князь Козельский – вон этот высокий мужчина с бородой» («Гамлет Щигровского уезда») помещик – «человек высокого роста, с усами, вышел из чащи», «Я здешний помещик Радилов» («Мой сосед Радилов»), разорившийся помещик – «А вот это, – подхватил Радилов, указывая мне на человека высокого и худого» («Мой сосед Радилов»), «. Именно это имел в виду Тургенев, когда писал: «Великое горе Золя в том, что он никогда не читал Шекспира». Нельзя забыть сад «Первой любви», ночь «Бежина луга», берег пруда, где Дмитрий Рудин в последний раз встречается с молодой девушкой, которую так скоро предаст.

Его лучшие героини очень разные, но все же у них есть некоторые общие черты. Тургеневская девушка не может любить «чуть-чуть», наполовину, её принцип в любви – всё или ничего. Тургенев отдаёт приоритет при описании внешности своих героев. С рассказом «Бежин луг» в русскую литературу было впервые введено изображение детского мира и детской психологии.

Вместе с тем от его рослой фигуры веяло первозданной физической силой. Удар хлыстом – это внешнее проявление внутреннего состояния отца Володи. роста он небольшого, сложен щеголевато. Все эти черты выдают в этом герое породу, его аристократическое происхождение. Поль Бурже слышал однажды у Тэна, как Тургенев резюмировал свою теорию искусства описания. Бледное, свежее лицо, глаза и губы такие серьезные и взгляд честный и невинный. опять не оказывалось дома. VIII, 32).

В княгине Р. Тургенев подчеркивает странность поведения, противоречивость натуры. Человеку не дано знать все досконально и небольшое полотно, написанное точно, говорит нам больше о человечестве, чем «исполинская неточная фреска». Кроме того, портрет изображает одну личность или же группу людей. Это перегруппировка элементов действительности.

() Елена слушала его внимательно и, обернувшись к нему вполовину, не отводила взора от его слегка побледневшего лица, от глаз его, дружелюбных и кротких, хотя избегавших встречи с ее глазами. Внешность Тургенева хорошо известна. Загадку смог отгадать только Эдип, сфинкс в отчаянии бросилась пропасть и разбилась. Героини Тургенева занимают одни из главных или главные места в произведениях. Но ходила молва, что он был у нее прекрасен. Он любил цитировать слова Бэкона: «Искусство это природа плюс человек» и слова Гете: «Надо возвысить природу до уровня поэзии».

() Марианна принадлежала к особенному разряду несчастных существ— (в России они стали попадаться довольно часто) Справедливость удовлетворяет, но не радует их, а несправедливость, на которую они страшно чутки, возмущает их до дна души. Тургенев пользуется теми же словами, что и при описании Хоря и бурмистра: ср. Его волосы не были причесаны.

Лицо смуглое, не то еврейского, не то цыганского тина. Она ещё не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. Но ведь это и без меня давно уже известно. Черты, о которых мы только что говорили (стремление писать лишь о том, что сам он хорошо знал, творчество, проникнутое большими чувствами, пережитыми им лично), могли бы породить искусство весьма субъективного толка. Тёмная одежда, также говорит о серьёзности характера писателя. Тем более это можно утверждать о самом мэтре кружка – Губареве, в портрете которого содержатся уже значительные элементы шаржа, сопровождаемого авторской иронией (господин наружности почтенной и немного туповатой) (С. У них похож стиль жизни: во второй половине жизни княгиня «плачет и молиться», то Анна Сергеевна в деревне из холодной и неприступной женщины вдруг превращается в обычную, уставшую от жизни и глубоко несчастную даму.

Рассказ дать не могу, но напишу другой в следующий номер". XIII, 112) а мать Клары говорит о ней: Шальная она была всегда (С.

Например, в «Отцах и детях» буквально на мгновенье возникает старый взяточник: «Слуга вошел и доложил о приезде председателя казенной палаты, сладкоглазого старика с сморщенными губами, который чрезвычайно любил природу, особенно в летний день, когда, по его словам, «каждая пчелочка с каждого цветочка берёт взяточку». () Слабость возмущала ее, глупость сердила, ложь она не прощала «во веки веков» требования ее ни перед чем не отступали, самые молитвы не раз мешались с укором. XIII, 85).

оживлялось спокойной улыбкою и выражало самоуверенность и ум». Базаров умен и любознателен интеллект героя автор подчеркивает такими деталями, как широкий лоб, «крупные выпуклости просторного черепа». Творчество Ивана Сергеевича – это сложный мир человеческой психологии. Это никак не граничит с недовольство – он пытается разглядеть или художника или зрителя.

Едва лишь она поняла, что любовь ее отвергнута – героиня Тургенева стремительно убегает. Но от всего её существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным. Вопрос этот, однако, не так-то прост. () Деликатность здесь не означает бесхарактерности. Это заявление привело Некрасова в состояние волнения. Невольно хотелось спросить у ней: «Что ты, голодна.

Или робеешь. В сравнении с теткой Марианна могла казаться почти «дурнушкой». Ему всего 12 лет, но он уже работает с братом на бумажной фабрике. С одной хворостиной, не испугавшись, ночью, он один поскакал на волка.

(«Лебедянь») Конторщик. Такой приём введения героя в ткань художественного текста наиболее часто используется в «Записках охотника». Светлые на полотне только руки и голова – таким образом Репин уравновешивает композицию. «Плебейство» выдаёт не только внешность Базарова, но и его одежда. Слово «молодец» выражает восхищение рассказчика лесником, выказывает его расположение к Бирюку.

Есть старик – реликвия XVIII века. Перед нами не столько портрет, сколько разоблачительная характеристика (психологическая и социальная), развернутая в картину жизни, нравов и поведения героев. Так было, например, с Павлом Петровичем Кирсановым, героем романа «Отцы и дети». Сколько ты ни стучись природе в дверь, не отзовется она понятным словом, так как она немая Живая душа— та отзовется и по преимуществу женская душа.

Во всех приведённых отрывках подчёркивается высокий рост однодворцев – в прошлом помещиков, дворян, переселённых или переселившихся сюда, на южные земли Русского государства из Москвы и других городов центра. Те уже выдали мне требуемую сумму". В 1845 г. Иван Сергеевич решил полностью посвятить себя литературе. Девочка вызывает жалость, сочувствие.

«Самое печальное во всем этом, – записал Гонкур, – что ни Флобер, несмотря на все его хвастливые россказни о своих успехах, ни Золя, ни я сам никогда не были всерьез влюблены и не способны нарисовать любовь». Отсюда и появился среди литературоведов термин полидинамический портрет Л. Н. Толстого. В портрете Кирсанова — это его «душистые усы», отражающие «аристократизм», внешний лоск и безукоризненность героя.

Авдотья Никитична Кукшина — пример эмансипированной женщины. Не остается без внимания и высокий рост героя и даже зрительно ощутимая физическая сила. Так, в «прекрасных темных глазах» Павла Петровича отражаются лишь картины внешнего мира, но не собственные чувства его. «Я реалист», – говорит Тургенев и усматривает единственный долг писателя в честном воспроизведении того, что он видит. Роста он небольшого, сложен щеголевато.

Насланная Герой, она расположилась на горе около Фив и задавала каждому загадки. Лемм на Лизину просьбу о прощении говорит: «. Он сохранил и походку враскачку на каблуках и le culte de la pose (по-русски этого даже сказать нельзя) и неестественную медлительность движений и сонную величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице и привычку, зевая, перебивать чужую речь, тщательно рассматривать собственные пальцы и ногти, смеяться в нос, внезапно передвигать шляпу с затылка на брови. И черта эта действительно присутствует в нем. Это признание и подаренная роза переносит в рыцарские времена, времена рыцарей и прекрасных дам. «Это была молодая женщина лет двадцати трех, вся беленькая и мягкая, с темными волосами и глазами, с красными, детски-пухлявыми губками и нежными ручками. Она опустила глаза и остановилась у стола, слегка опираясь на самые кончики пальцев.

И Тургенев также отмечает это в портрете. Для выражения одного и того же (или очень близкого) содержания, одной и той же личностной характеристики по росту И. С. Отчего так медленно поднимаются глаза княжны. не было ничего безобразного». Из-под мокрой замашной1 рубашки выпукло выставлялись его могучие мышцы.

Или скучаешь. Эти черты «великой души» (как у пушкинской Татьяны, с которой Ася явно соотнесена) обнаруживают народный и иногда и простонародный колорит. Нельзя же попрекать художника, пишущего натюрморты, ничтожностью его сюжетов. Будучи от природы робкой, девушка старалась выглядеть более развязной.

Евгению чужды Кирсановы, особенно Павел Петрович. Вся тональность портрета, все его детали располагают читателя к героине: чистая и гладкая, как фарфор, кожа, густые белокурые волосы, красивая шейка, глаза как у египетских божеств. Этим и интересна характеристика Базарова. Портрет этот одновременно является и психологическим. вы добрая девушка».

показался человек низенького роста, толстый и хромой. И все же именно она решилась на первый шаг и призналась в чувствах. могла бы быть вашей тетушкой, право ну, не тетушкой, старшей сестрой».

Другой попрек: талант Тургенева не творческий. Слово «поэзия» одно из тех, которым до сих пор не дано удовлетворительного определения, но не следует забывать, что этимологически поэт – это «тот, кто делает». Он принимает жену с оправданной суровостью. Рассказчик разглядел «его испитое, морщинистое лицо, нависшие желтые брови, беспокойные глаза, худые члены».

«Красивая исхудалая» голова его похожа на «голову мертвеца». По замечанию Г. Б. Курляндской, в описании внешности тургеневских героев есть лейтмотив, отражающий доминирующую черту характера. Некоему молодому человеку, который желал посвятить себя литературе и спрашивал у него совета, Тургенев писал: «Если изучение человеческой физиономии, чужой жизни интересует вас больше, чем выражение ваших собственных чувств и ваших собственных мыслей, если вам кажется более привлекательным точно и правильно описать внешность человека и даже вид какого-нибудь обиходного предмета, чем высказать со всем изяществом и пылом то, что вы сами почувствовали при виде этого предмета или этого человека, – это означает, что вы писатель объективный и можете браться за рассказ или роман. » Подобного рода взгляды, которых Флобер придерживался, как и Тургенев, кажутся прямо противоположными методу современных романистов. Русская женщина всегда ищет героев, она повелительно требует подчинения силе страсти. Здесь описываются уже манеры Кати, ее мимика. Тургенев и в этом рассказе начинает с указания на рост человека. Задача журнала – отслеживать таинственные процессы образования новой русской культуры. Условия жизни в детстве сказались на ее самолюбии. Этот архив знакомит нас с тем, как он работал.

Ася -- один из самых поэтичных женских образов Тургенева. Чего ты пру-жишься. Тургенева выделяется целая галерея образов, условно названных "тургеневскими девушками". девушка лет восемнадцати, черноволосая и смуглая, с несколько круглым, но приятным лицом, с небольшими темными глазами. ». Речь шла о «Заведении Телье». Она именно чуждалась их, а не боялась нрав у неё был не робкий.

Творчество великого русского писателя И. С. Демократизм, сила характера, воля и решимость, впрочем, хорошо сдерживаемые, – вот что читаем мы между строк в портретной характеристике персонажа. Но героиня была еще очень юной и не знала, как привлечь внимание более зрелого мужчины. Ещё одна функция описания внешности – выражение авторского отношения к герою, передача идейно-смысловых оттенков произведения (например, внешность Базарова из романа Тургенева).

В судьбе Лизы Калитиной изображен нравственный конфликт — личного счастья и долга. «Базаров поморщился. «Художник, – говорит Валери, – собирает, накапливает, сочетает используя субстанцию множества желаний, намерений и ситуаций, почерпнутых им из всех областей духа и бытия». Разные писатели эту задачу выполняют по-разному.

Володя наблюдал ее сбоку и вот таким образом героиня предстает нам впервые в качестве эскиза в профиль: «Стройный стан и слегка растрепанные белокурые волосы под белым платочком и этот полузакрытый умный глаз и эти ресницы и нежная щека под ними». Иногда автор прямо на нее указывает в своих комментариях к портрету. Во многих эпизодах Володя на самом деле проявляет ребячество.

Жизнь неисчерпаема, многоообразна как во времени, так и в пространстве. Когда мы говорим «расиновская женщина», мы имеем в виду понятие достаточно широкое, чтобы вобрать и Роксану и Эсфирь и Федру, но в то же время это тип абсолютно определенный. вошла в комнату) и, наконец, в-третьих, уменьшительно- ласкательные формы лексики, несущие в себе сильный заряд авторской иронии (головка, глазки, зубки, ручки, ножки).

(С. Так же Ася близка к другим женским образам в произведениях Тургенева. Одной из отличительных черт его внешности была большая голова. После некоторых раздумий Одинцова, сожалея об этом в душе, благословила Катю.

Для благородной, честной, нравственно возвышенной девушки, какой была Лиза, загладить грехи отцов — значило в ее условиях пожертвовать собой, отказаться от своего личного счастья и хоть в малой степени пострадать, подобно тому, как страдали святые угодники, о которых с такой страстью рассказывала Лизе ее няня Агафья. Вот, например, портрет Павла Петровича Кирсанова. Он не предлагает нам морали, метафизики, философской доктрины. Разве можно утверждать, что Вермеер не великий художник, поскольку он пишет лишь скромные интерьеры или что Шарден – художник, уступающий Кормону, поскольку персонажи Шардена принадлежат к узкой социальной группе (трудовой парижской буржуазии). «И не то чтобы у них не было таланта, – говорил Тургенев, – (. ) но идут они не по настоящей дороге – и уж очень сильно сочиняют. Когда-то А. С. Пушкин признался: «Я атеист счастья я не верю в него» (позднее он свое мнение изменил). Это милая, застенчивая и простодушная молодая женщина, аккуратная и опрятная.

У них можно сравнивать семейное положение. Ее запас силы может быть мощнее, чем у мужчины, а влечет вперед ее сила призвания. Вот генерал-майор Хвалынский: «Представьте себе человека высокого и когда-то стройного». старичок низенький, пухленький, лысый.

В сравнении с теткой Марианна могла казаться почти «дурнушкой». Тургенев же, напротив, настаивал на том, что романист обязан быть объективным, должен «исчезать за своим героем». Вспомним также, что красоту Одинцовой (и покатые плечи и стройный стан) по-иному будет оценивать Базаров, конечно, тоже субъективно, но не так, как Аркадий. IX, 144). Такого рода характеристика — излюбленный прием стиля Л. Н. Делакруа честил реализм в живописи.

Автор постоянно отсылает читателя к этому первому описанию внешности героя, объясняя тем самым все последующие «факты» его биографии. В будущем ей предрекали хорошую партию, то есть завидного жениха. Анна Сергеевна Одинцова (роман «Отцы и дети») являет собой полную противоположность писательскому видению идеала. Как описывает его внешность Тургенев, «верёвка тщательно стягивала его опрятную чёрную свитку».

Невысокая стройная фигурка героини казалась еще не полностью развитой. Возможно. Детализированный портрет встречается еще в Записках охотника (например, портрет Яшки Турка в Певцах), очень часто повторяется в романах (портреты Натальи Ласунской в Рудине, Лаврецкого в Дворянском гнезде, Шубина в Накануне, Базарова и Одинцовой в Отцах и детях) к нему прибегает и поздний Тургенев (максимально детализированный портрет Клары Милич в повести После смерти). (С.

– П. П. ). В его героинях ничего не остается от прекрасных дам Средневековья, которые считались идеалом. XIII, 87). Она стригла свои русые густые волосы и смотрела букой. («Бурмистр»). Вслед за кадетом он с удовольствием «посвистал» в самодельную дудочку. Как и в портрете Варвары Павловны, в портрете Ирины есть какая-то тайна, нечто недосказанное (что- то своевольное и страстное, что-то опасное и для других и для нее), но в данном случае надо подразумевать не злое начало: во всем облике Ирины таится способность героини к большому и глубокому чувству и автор в своих комментариях к портрету указывает на это.

Противопоставляя подобное описание внешности Тургеневым творческой манере Л. Н. Толстого избегающего «статического портрета», автор работы подчеркивает, что тургеневское изображение «сохраняло всё очарование естественности. Он был «романтичен». Нами движет сложный противоречивый клубок высоких и низких побуждений. Как видим, в портретной характеристике писатель использует приём контраста и перед нами оживает действительно незаурядный человек, «особенный», как отзывается о нём Аркадий Кирсанов. Значительно усложняются портреты героев в последних произведениях Тургенева.

Сфинкс символизирует княгиню Р. В мифологии сфинкс – это полуженщина, полулев. Искусство – бегство, а не доказательство.

Тургеневу русский мужик. В портрете содержится также немало деталей, компрометирующих личность и замашки этого аристократа: заговорил не то в нос, не то слащаво, болталась одноглазая лорнетка, лицо его несколько женоподобное. Впервые на страницах романа мы встречаемся с Лизой в минуты приезда молодого Паншина. Нередко он и пишет только ради того, чтобы воспроизвести этот манящий его образ. Хочет он того или нет, они проявятся в том, что он пишет., высокая остроконечная шапка.

Тут был. «Он взглянул на нее. Показывая недовольство Марфы Тимофеевны излишней религиозностью Лизы как не «дворянским делом», Тургенев подчеркивал, что религиозно-этические настроения Лизы имеют своим источником не дворянскую среду.

Особого внимания заслуживает описание внешнего облика однодворца Овсяникова. Его друзьям (Флоберу, братьям Гонкурам, впрочем, в такой же мере, как и Золя) не хватало именно знания самых простых и самых сильных человеческих чувств. Тургенева, через краски, черты лица, одежды и всевозможных мелочей. У них богатый внутренний мир. Однако в воображении читателя женские образы, созданные писателем, всегда вырастают «до истинно художественной законченности». Великолепен по своей живописности портрет Фенечки.

Высокие достоинства книг Тургенева были в значительной степени обусловлены именно этим. В этом портрете писатель несколькими деталями дал полное представление о том, как Андрей относится к великосветскому обществу (усталый, скучающий взгляд, гримаса, портившая его красивое лицо, щурясь, оглядел все общество). IX, 151).

Автор на протяжении всего произведения меняет ракурс изображения героя. Его лицо «мертвенное», «воспалённое», глаза «мутные». В рассказе «Однодворец Овсяников» читаем: «Представьте себе, любезные читатели, человека полного, высокого, лет семидесяти И жену он сыскал по себе., . Они должны сталкиваться между собой, предоставляя нам свободу выбора. Княжна сумела устроить свою жизнь, вопреки светским пересудам.

Она казалась бледней при свете одинокой лампы, завешенной вырезною бумажною сеткой. Многие начинающие авторы получили признание читательской аудитории, пройдя через испытательные площадки «Топоса», в соседстве с публикациями литераторов, культурологов и деятелей русской культуры мировой известности. Та же экономия средств в обрисовке характеров. Но и Петр Васильевич, этот по-своему сильный и необычный человек, также не находит своего счастья, зря растрачивает свои силы и способности. Quavezvous.

Можно предположить, что Павел Петрович разгадал загадку княгини Р., вот таким образом она и умерла. В результате претензии на внушительность, на значительность и величие оборачиваются маскарадностью и становятся свидетельством слепого, рабского, пустого подражанья. «Я не натуралист», – говорил Тургенев и это абсолютная правда. Ему доводилось сидеть на одной из лап белого медведя.

Такого рода характеристика — излюбленный прием стиля Л. Н. Весь облик Аркадиева дяди изящный и породистый, сохранил юношескую стройность и то стремление вверх, прочь от земли, которое большею частью исчезает после двадцатых годов». Вам, напротив, хотелось бы подавить в себе все эмоции. Из всех же прискучивших лиц лицо его хорошенькой жены, казалось, больше всех ему надоело.

В портрете Кирсанова — это его «душистые усы», отражающие «аристократизм», внешний лоск и безукоризненность героя. Характер героини соткан из противоречий и крайностей.

Как отмечает П. Г. Таким образом И. Е. Итак, герой умирает физически или духовно. «Аркадий посмотрел на базаровского ученика. хочет прослыть прогрессистом вроде Солдатенкова». «В своих романах Тургенев, рисуя женские образы, преследует два начала в русской женщине.

Доступен мистицизму. » Нередко в этих заметках названо несколько реальных прототипов, черты которых совмещаются в персонаже: «Выражение, как у покойного Сатина и у сумасшедшего Н. Веревкина». Реалистические шаблоны ничуть не лучше шаблонов романтических. В обоих курильщиках было нечто общее, хотя чертами лица они не походили друг на друга. В книгах Тургенева это замкнутая, но тонко чувствующая девушка, которая, как правило, выросла на природе в поместье (без тлетворного влияния света, города), чистая, скромная и образованная. В своих романах о любви писатель часто описывал собственные чувства и переживания.

Впрочем, Тургенев отнюдь не налагал запрета на самоанализ. Но, в отличие от Пушкина, он своего мнения не изменил.

Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. Г. Б. Курляндская так характеризует отличительные особенности портрета у двух писателей: «Тургенев насыщал портретные зарисовки элементами психологической характеристики. Если с телесной смертью все понятно (а зачем «жить» такому герою, который самое главное уже почувствовал, понял.

Черты эти подчеркнуты в описании ее внешности. XIII, 63). Характеризуя его внешний вид, И. С. Она знает, как много горя причинил людям ее отец и считает себя обязанной «все это отмолить».

– П. П. ) (С. Так, Лаврецкий составляет о ней абсолютно после первого знакомства неверное суждение. Иногда влюбляется в недостойного, переоценив его. Руки у ней были узкие, розовые, с длинными пальцами, ноги тоже узкие она ходила быстро, почти стремительно, немного наклоняясь вперед.

У термина «портрет» есть широкое и узкое значения. Перед нами мудрый, начитанный человек, прошедший великий жизненный путь. Обращает на себя внимание почти полное отсутствие стилистически маркированных лексических единиц и устойчивых словосочетаний в структуре характеризующих по росту синтаксических конструкций, в то время как и в общенародном языке и в орловских говорах совершенное большинство лексических и фразеологических единиц, оценивающих человека по росту, являются стилистически окрашенными (употребляются в разговорной речи, просторечии). Знакомство читателя с героями «Записок охотника» И. С.

Интересно, что противопоставленными по росту оказываются и два приятеля Обалдуй и Моргач, показанные в рассказе «Певцы». Уже после смерти писателя анатомы взвесили его мозг, он весил 2 килограмма. Писатель была так же дружен с её мужем. Есть также представление, что это девушка нервная, неуравновешенная истеричная или же очень скромная, чуть ли не забитая или же просто несовременная.

Французские писатели 60-80-х годов видели в Тургеневе мастера стиля и композиции. («Контора») Уездный лекарь, человек небольшого роста, худенький и черноволосый («Уездный лекарь») бывший кучер, приказчик, отпущенный на волю, мещанин Моргач («Певцы») рядчик – невысокого роста плотный мужчина лет тридцати («Певцы»), помещики – Мардарий Аполлоныч Стегунов. Исчезает – к большому удивлению простодушной немки, которая не ожидала (как, впрочем и мы) такого развития событий. Я согласна с мнениями, высказанными в русском литературоведении ведущими тургеневедами, в частности Лебедевым в том, что «главной чертой каждой тургеневской героини является восхитительная женственность.

И Тургенев также отмечает это в портрете. Как же это выражается в портретах этих героинь. Нельзя, конечно, требовать, чтобы шелковица приносила персики, это ясно.

Однако писателю далеко не всегда и не во всех произведениях это удавалось. Этого достаточно: мы уже ее знаем. Вместе с «музыкой и французским языком» жизнь заставила ее позабыть свойства «миловидной» барышни, сохранив черты национального характера: долг, способность к пониманию и самопожертвованию. Так, в Песни торжествующей любви портрет Валерии дан через восприятие других людей.

В рассказе «Два помещика» противопоставление по росту является средством характеристики людей одинакового социального положения, но разных по своим взглядам и жизненным позициям. Длинные, редковатые волосы не прячут неровностей просторного черепа. Тугие воротнички рубашки, безукоризненно выбритый подбородок говорят о его строгости, консерватизме, приверженности традициям, о чем впоследствии Кирсанов сам заявляет в разговоре с Базаровым. Исследователи неоднократно отмечали, что внешняя безукоризненность, красивость Павла Петровича — «прекрасные темные глаза», «красивая голова», «красивая рука с длинными розовыми ногтями» (в процессе повествования Тургенев настойчиво употребляет эти эпитеты) — контрастирует с определенной духовной ограниченностью Кирсанова, с его «неромантизмом». По замечанию Г. Б. Любовь придает ей новые силы, делает ее счастливой, окрыляет.

Например, в описании внешности Базарова писатель подчеркивает самоуверенность и ум героя. князь Козельский – вон этот высокий мужчина с бородой. » («Гамлет Щигровского уезда») «старик высокого росту» («Мой сосед Радилов»), «высокий и худощавый старик» («Два помещика»), «старичок низенький, пухленький» («Два помещика»), «старушка небольшого росту» («Мой сосед Радилов»), «маленькая жёлтая старушонка» («Пётр Петрович Каратаев»), «малый лет двадцати восьми, высокий, стройный» («Однодворец Овсяников»), «дюжий парень» («Чертопханов и Недопюскин»), «молодец высокого роста, плечист и сложен на славу» («Бирюк»). По его поступкам и речи видно, что он наиболее смелый из всех ребят. IV, 299). Он ограничен, организован, скомпонован. В его отношении к Полине Виардо было что-то рыцарское.

Тургенев часто начинает с представления их внешнего облика. Г. Цейтлин называет ее лейтмотивом портрета). Этой постоянно повторяющейся деталью портрет Павла Петровича напоминает нам портреты, созданные Толстым в романе «Война и мир». Но Толстой, кроме того и комментирует поступки и поведение своего героя (ему, видимо, все бывшие в гостиной не только были знакомы, но уже надоели ему так, что и смотреть на них и слушать их ему было очень скучно).

развивающимся во времени – Базарова. Жестокость этой сцены незабываема. Росту она была высокого, лицо имела бледное и смуглое, большие серые глаза под круглыми бровями, окруженные крошечными веснушками, лоб и нос абсолютно прямые, сжатый рот и довольно острый подбородок. В его произведениях «цепь статичных портретов в виде своеобразной смены кадров – уже воспроизводила существенные моменты в судьбе, «опредмечивая» внутренние сдвиги в изменениях внешнего вида».

Аристократические замашки последнего здорово раздражают молодого нигилиста. «Когда Катя говорила, она очень мило улыбалась, застенчиво и откровенно и глядела как-то забавно-сурово, снизу вверх. Прожив 38 лет в тесном общении с семьей Виардо, Тургенев чувствовал себя глубоко одиноким, не создав своей семьи. И эта борьба часто проявлялась в странном поведении Аси. Ася откровенно говорит: «Лучше умереть, чем жить так».

Но она чувствует, как трудно достигнуть этого. Чему же И. С. Здесь передано впечатление героя, Одинцова изображена в его восприятии, «увидена» глазами влюбленного мужчины. Это сказалось не только в широком использовании фона и приемов косвенной характеристики (описание Манилова в Мертвых душах и Кукшиной в Отцах и детях), но и в том, что авторские комментарии к сатирическому портрету, дающие определенную психологическую оценку, чаще всего не ограничивались простым указанием на какое-либо одно качество героя, а как бы суммировали их. «Необходимо, – говорил он г-ну Тэну, – обрезать пуповину между персонажами и собой». Тургенев был чрезвычайно высокого роста иобладал широким здоровым телосложением.

Внешняя привлекательность изящество героя подчеркнуты сравнениями («волосы отливали темным блеском, как новое серебро», «лицо, необыкновенно правильное и чистое, словно выведенное тонким и легким резцом»). Трагедия Шекспира не «кусок жизни», но ее персонажи – живые люди.

IX, 156). Бальзак не раз упоминает «виварий» из которого он тоже черпал питательный материал для своих романов. Этой подробностью тургеневский портрет напоминает нам портрет Лермонтова, однако у Лермонтова каждая деталь внешности сопровождается определенным выводом — авторским комментарием, у Тургенева же такого комментария нет — как замечает Г. Б. Курляндская, читатель здесь должен самостоятельно сделать выводы о характере, привычках героя. XII, 9 – 10). Вот таким образом она не слаба и безвольна, как кажется на первый взгляд: « От всего ее существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным», — так автор описывает Марианну (роман «Новь»). Одна из работ художника – «Портрет Тургенева», картина написана в темных тонах, что делает ее особенной, не похожей на другие, а так же в свою очередь говорит о главном герое холста, о его характере, мудрости и серьёзности.

Для И. С. Несмотря на бледность лица, Валерия цвела здоровьем (С. Есть у него русский Гамлет: Базаров, Рудин.

XIII, 86). Однако обыкновенна Лиза только на первый взгляд. (С. Знаешь уже и тургеневские характеры: их не так много и они почти что типажны. Особенно это проявлялось, когда она встретила господина Н. Н.

Не спорю, но эти бесчисленные Гамлеты вовсе не похожи один на другого. Автор же в данном случае от комментирования портрета героини устранился. Напротив, Ася не может и минуты терпеть такое унижение.

Он и поговорил с Варварой Петровной, после чего ребёнка «оставили в покое». Эта причина — несчастная любовь обоих героев. Затем следует уточнение – собственно портрет героя, данный повествователем: в описании лица включается оценка: «оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум».

Обнаженные ее руки красиво лежали вдоль стройного стана красиво падали с блестящих волос на покатые плечи легкие ветки фуксий спокойно и умно именно спокойно, а не задумчиво, глядели светлые глаза из-под немного нависшего белого лба и губы улыбались едва заметною улыбкой. В «Дыме» мы не в силах оторвать взора от светлых облаков, тихо рассеивающихся над полями. Сначала она дичилась меня. Базаров столь же немногословен, сколь Рудин болтлив.

XIII, 53 – 54), далее при каждом новом появлении Муция писатель дополняет изменяет и углубляет его портрет, подобно Л. Толстому, накладывает на него новые краски: С детства смуглое, оно (лицо) еще потемнело, загорело под лучами более яркого солнца, глаза казались углубленнее прежнего – и только но выражение этого лица стало другое: сосредоточенное, важное. Крестьяне говорят в них по-крестьянски и не судят о природе на манер художников.

Во многом в его образе Тургенев отразил и свою судьбу. Но иногда ее взгляд и все черты так преображались, что Ася выглядела очень взрослой. Вспомним, например, Лизу Калитину: «Вся проникнутая чувством долга, боязнью оскорбить кого бы то ни было, с сердцем добрым и кротким, она любила всех и никого в особенности она любила одного Бога восторженно, робко, нежно». Он казался необыкновенно интересным и тонким собеседником.

Например, в Отцах и детях автор явно обнажает свое субъективное отношение к герою: Увы. () Слабость возмущала её, глупость сердила, ложь она не прощала «во веки веков» требования её ни перед чем не отступали, самые молитвы не раз мешались с укором. Впервые планы создания произведения озвучиваются в августе сентябре 1850 г. Тогда на черновике рукописи появились записи, содержащие планы написания рассказа.

XIII, 54). Кроме того, писатель здесь использует особый прием характеристики (через частное, конкретное передается общее, понятийное («то стремление вверх, прочь от земли, которое большей частью исчезает после двадцатых годов»). Конкретизация портретной характеристики осуществляется за счёт существительных, указывающих на половую, социальную принадлежность, возраст героев рассказов: «высокий мужчина» («Гамлет Щигровского уезда»), «женщина высокого росту» («Однодворец Овсяников») «рослый мужик» («Стучит»), «мужик огромного роста» («Контора»), «. В отношении Зинаиды к своему «пажу» много недосказанного, противоречивого, порой жестокого. Тургенев неизменно связывает портрет действующего лица с его характером и положением, стремится показать внешность человека в зависимости от его социальной психологии.

В нем сочетается языческая «маститость» Юпитера, о котором напоминают седые волосы, пронизывающий взгляд и борода и некоторые библейские мотивы в спокойном и умиротворенном выражении лица. На следующее утро после встречи мы встречаем Асю у развалин старинного замка. По своей живописности великолепен портрет Фенечки. Это явление вполне естественное, возможно даже – здоровое. Он способен полюбить, тогда как Рудин не способен.

Именно вот таким образом Лиза чужда какому-либо аскетизму. С гримасой, портившею его красивое лицо, он отвернулся от нее. Сатирические портреты Гоголя и Щедрина построены с помощью сильной гиперболизации, гротеска, фантастики (нос гоголевского коллежского асессора Ковалева, фаршированная голова щедринского Прыща, голова Брудастого в виде щегольского пресс-папье и т. п. ). Дарья Михайловна ошибалась. XII, 37 – 38).

Яркой красотой она не отличается, может восприниматься как дурнушка. На первый взгляд это неприметная, но на самом деле, очень важная деталь. (С.

Возросшая роль диалога определяется тематикой идейным содержанием произведения. В маленькой и невзрачной фигурке эмансипированной женщины не было ничего безобразного но выражение ее лица неприятно действовало на зрителя. И в этом описании портретные детали (стройный стан, обнаженные руки, покатые плечи, ветки фуксий в волосах), а также дважды повторенное слово красиво говорят только об эффектной внешности героини и почти ничего не сообщают о ее характере. «Отцы и дети» – история всего нескольких недель, «Первая любовь» тоже «Дворянское гнездо» начинается в момент возвращения Лаврецкого на родину «Дым» – в момент знакомства с Ириной. В современной языковой ситуации этот стереотип деформировался и эпитет «тургеневская барышня/девушка» ошибочно употребляется для обозначения «романтической девушки идеалистки нежной и душевной барышни несовременной, старомодной особы слабой, плаксивой, сентиментальной, неприспособленной к жизни поэтичной, нежной, легкой, влюблённой изящной романтичной и возвышенной, хрупкой и трогательной, женственной и утончённой мгновенно краснеющей и смущающейся».

Вот Паншин произносит с упреком: «Вы никак не можете сидеть сложа руки». Он, также как и Зинаида, человек далеко не заурядный. Весьма ярко социальное проступает в портрете Павла Петровича Кирсанова.

Он отражает движение души, перемену внутреннего состояния человека. «Сила тургеневского портрета — в сменяемости всех его разноплановых деталей.

Журнал «Топос» – ежедневное сетевое литературно-художественное и философско-культурологическое издание. презрительно пожимавший плечом, умевший говорить с мужиками Базаров (как хвалился он в споре с Павлом Петровичем), этот самоуверенный Базаров и не подозревал, что он в их глазах был все-таки чем-то вроде шута горохового (С. В самом начале рассказа «Хорь и Калиныч», открывающего весь цикл удивительных по содержанию и мастерских по форме изложения «Записок охотника», даётся противопоставление мужика Орловской и Калужской губерний: «орловский мужик невелик ростом, сутуловат, угрюм » «калужский оброчный мужик обитает в просторных сосновых избах, высок ростом, глядит смело и весело». ее чуткая совесть находится в постоянной тревоге», — говорит о Лизе Писарев. Руки у ней были узкие, розовые, с длинными пальцами, ноги тоже узкие она ходила быстро, почти стремительно, немного наклоняясь вперед.

Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. В отличие от большинства окружающих ее, Лиза жила преимущественно внутренней духовной жизнью. В конце рассказа автор сообщает читателю, что Павлуша погиб, упав с лошади. «Базаров поморщился. Она говорила и двигалась очень развязно и в то же время неловко. Через некоторое время после знакомства Владимир влюбляется в Зинаиду.

Легко показать, что даже самые невероятные истории, кажущиеся нам весьма далекими от реальных наблюдений, такие, например, как «Путешествия Гулливера», рассказы Эдгара По, «Божественная комедия» Данте или «Юбю-король» Жарри, сотканы из жизненных воспоминаний, подобно тому как чудовища Леонардо да Винчи или средневековые химеры составлены из частей человеческого тела и различных животных да ведь даже технические изобретения не сотворение материи, а лишь новая конструкция, созданная из ранее известных деталей. В молодости Тургенев был легкомысленным. Автор серьезно повествует о сливках общества, как бы попутно рисуя отдельные детали портретов и поведения персонажей (походка в раскачку на каблуках, сонная величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице, проборы на затылках, висячие бакенбарды, лондонские костюмы и проч. ), но эта серьезность прошита иронией и положительные качества героев специальными разоблачительными деталями либо сводятся на нет, либо превращаются в свою противоположность. Не отводя глаз от нот и крепко стиснув зубы, сидела она неподвижно и прямо и только к концу сонаты лицо ее разгорелось и маленькая прядь волос упала на темную бровь». Иногда Катя «уходит в себя», «прячется» и тогда лицо ее абсолютно меняется, приобретая «выражение упрямое, почти тупое». Совсем иной предстает Одинцова во время ее вечерних свиданий с Базаровым. «Она даже готова уверить себя, что чужой проступок или чужое горе произошли по ее вине.

Вообще эти образы довольно сходны между собой. Девушка раскрывается все больше, становится ясно, что она свято уверена в том, что человек способен совершить все, что угодно, было бы желание. Здесь Тургенев вновь использует прием характеристики персонажа путем обобщения ее черт, поведения («все у нее выходило, как дети говорят, нарочно, то есть не просто, не естественно»). Какой-нибудь Мередит или Джордж Элиот любят начинать историю героя с самого детства.

Перед смертью княгиня Р. вернула Павлу Петровичу перстень со сфинксом, на котором провела «крестообразную черту и велела ему сказать, что крест — вот разгадка». И она и Елена (жена Инсарова) и Одинцова (предмет любви Базарова) при всей своей экспрессии наделены теми же проблемами, что и тургеневские юноши, — они не в состоянии совладать с собственной аффективностью, не способны присвоить силы экспрессии, для этого им необходим, в качестве протеза-посредника мужчина, в которого они инвестируют свою либидозную энергию. Юная героиня не имеет еще сложившегося облика. И все же ее разговор и поведение «неприятно действовали» на собеседников. Чтобы доказать свою любовь к девушке, он готов по ее просьбе спрыгнуть на дорогу с «двух сажен» высоты. В сердце тургеневской девушки бьются гордость, отвага, стремление к независимости. Хочется обратить внимание ещё на одну особенность портрета Овсяникова.

Ну а герой – «рыцарь». Обратимся к примеру. Но писатель не ограничивается пластическим портретом и пояснением (лицо задумчивое, почти суровое), а придает ему черты динамичности.

Она была грациозно сложена, но как будто не вполне ещё развита. У одних писателей авторское отношение и оценка выражены явно, у других – скрыты, завуалированы. На нём была довольно опрятная суконная чуйка. Отдайтесь этому.

молодой помещик, гвардейский офицер в отставке, Аркадий Павлыч Пеночкин. Смена субъекта высказывания мотивируется поступком Базарова, который, «отвернув воротник балахона, показал Николаю Петровичу всё свое лицо».

Валерия заметно обрадовалась появлению мужа – и на его тревожные вопросы ответила, что у нее немного болит голова (С. Наталья Алексеевна, с первого взгляда могла не понравиться. Она злой фатум, сама обреченность. Особое значение автор придает рукам Базарова. Детали портрета, складываясь воедино, уже с первых строк помогли мне лучше понять внутреннее содержание этого умного и сильного духом человека.

Тургенев не тщится «понять жизнь». Многие героини писателя обладают фарфоровой (и даже слегка прозрачной) белой кожей, на которой то и дело вспыхивает легкий румянец (способность девушек стесняться и краснеть писатель Тургенев подчеркивает особенно выразительно). Последнее время во Франции много говорят о чистой-поэзии. На его невыразительном и простом, похожем на крестьянское, лице ярко выделяются большие выразительные глаза, ярко-зелёного цвета, а также оно «оживлялось спокойной улыбкой, выражало самоуверенность, ум».

VI, 258). В этих неряшливых фигурах, с крупными губами, зубами, носами (Остродумов к тому же еще был ряб), сказывалось что-то честное и стойкое и трудолюбивое (С. А ведь ничего, в сущности, не было сказано. Все в ней хорошо и Владимир готов все отдать, чтобы и его эти пальчики хлопнули по лбу.

У каждого есть свои, присущие именно ему тревоги. Исследователи неоднократно отмечали, что внешняя безукоризненность, красивость Павла Петровича — «прекрасные темные глаза», «красивая голова», «красивая рука с длинными розовыми ногтями» (в процессе повествования Тургенев настойчиво употребляет эти эпитеты) — контрастирует с определенной духовной ограниченностью Кирсанова, с его «неромантиз- мом». Медик, физиолог, химик, т. е. () Ася сняла шляпу её черные волосы, остриженные и причесанные, как у мальчика, падали крупными завитками на шею и уши. И кругленькие щечки тоже выдавали в ней еще ребенка.

К сожалению и социальное не проступает в приведенном портрете Елены, оно выявится только в ее поведении. Полюбив, герои Тургенева умирают или физически или духовно. Она рано начинает задумываться над всем, что ее окружает. Все эти черты выдают в этом герое породу, его аристократическое происхождение. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно. Она поразила его достоинством своей осанки. При этом Ася романтична и деятельна, ей нужно занятие, она не может спокойно сидеть на месте.

Запросы ее к жизни одновременно и очень велики и очень просты. Но уже четыре часа спустя по дороге домой он думает: «Она и собой хороша. Этим объясняется ее поведение: она застенчива, не умеет вести себя в обществе.

Подобно пушкинской Татьяне, Лиза Калитина была «русской душою». Для Тургенева любовь — роковая сила, которая ломает личность. Ещё одна анатомическая особенность классика – очень тонкая кость на темени. Еще одна характерная деталь внешности Базарова — «обнаженная красная рука», говорит о его демократизме, пренебрежении правилами хорошего тона, о привычке к труду. Другая характерная деталь внешности героя — «большие зеленоватые глаза» — свидетельствует о впечатлительности Базарова.

Он был очень красив: высокого роста, крепко сложенный, смягкими седыми кудрями. Или скучаешь. Этой постоянно повторяющейся деталью портрет Павла Петровича напоминает нам портреты, созданные Толстым в романе «Война и мир». И портреты этих героев тоже очень разнятся. «Топос» – журнал, в котором на глазах читателей формируется современная русская словесность постсоветской эпохи. Применительно к роману Тургенева «Отцы и дети» статичными являются изображения Кукшиной, Ситникова, Фенечки.

«Красивая исхудалая» голова его похожа на «голову мертвеца». Он рассказывает нам какую-то историю он знакомит нас с какими-то людьми. На что вам нужна была моя любовь. » Зинаида отвечает признанием: «Я виновата перед вами, Володя Ах, я очень виновата. » «Она делала со мною все что хотела», – подытоживает герой. Она дочь крепостной крестьянки и помещика.

Но как раз благодаря этому Асю считали странной и непонятной люди ее круга. Им можно встретиться и встретить былое. Отличительная черта женских портертов у Тургенева — воздушность, акварельность. Евгений Васильевич Базаров – главный герой романа «Отцы и дети», произведения значительного и спорного, ставшего причиной разрыва писателя с журналом «Современник». Будь то дружба или любовь, но он испытал всевластные и длительные чувства, надолго избавляющие человека ими затронутого, от мелочности, сообщающие душе тот особый «колорит», то просветленное великодушие, по которому даже в государственном деятеле или дельце тотчас узнаешь человека испытавшего настоящую любовь. Она именно чуждалась их, а не боялась нрав у нее был не робкий. В 1843 г. И. С. Особенность героини подчеркивает сам автор.

XIII, 54). А динамическим, т. е. Подобно Татьяне Лариной, Асе с каждой минутой «стыдно становилось и страшно». Так, описывая сближение Наташи с Пьером («Война и мир») после разрыва ее с Болконским, Толстой замечает: «ей никогда в голову не приходило, чтоб из ее отношений с Пьером могла выйти не только любовь.

«Так смиренно / Урок ваш выслушала я», – напоминает она Евгению. («Два помещика»), Митя, малый лет двадцати восьми, высокий, стройный и кудрявый, вошёл в комнату. Пытаясь анализировать свои тогдашние чувства, Владимир Петрович так же несколько раз повторяет: «Я был еще ребенок». Сначала (в IV главе) художник бегло описывает внешность своей героини, как бы дает легкий набросок: Нерешительными шагами подошла она к передней части эстрады, остановилась и осталась неподвижной, сложив перед собой большие красивые руки без перчаток, не приседая, не наклоняя головы и не улыбаясь (С. Г. Цейтлин замечает, что в портретах, созданных Тургеневым имеется некая доминанта, «идея портрета». Но не только комментарии говорят о том, что Ирина явно симпатична автору. Хорь – плечистый, плотный, б урмистр – плечист, плотен, Овсяников – плечистый, плотный, только Хорь и бурмистр низкого роста (как и подобает орловскому мужику), Овсяников же – высокого роста (потомок приезжих на службу людей).

В тремоло таится ничуть не меньшая опасность, чем в руладах. Он слегка упёрся руками в бока и остановился передо мною». Именно так воспринимает внешность Клары герой повести Аратов: Ему казалось, что глаза ее, сквозь прищуренные ресницы, были обращены опять-таки на него но его в особенности поразила неподвижность этого лица, лба, бровей. XIII, 58). Тургенев углубляет и развивает это противоречие, противопоставление.

Однажды мать стала сечь Ваню день за днём, даже не объясняя причину сурового наказания. Белинским, который и вдохновил его на создание «Записок охотника». Лицо спокойное и несколько угрюмое освещается улыбкой и выражает ум и самоуверенность. Она «разъехалась с мужем», живет «растрепанно.

В списке персонажей «Накануне» Каратеев – жизненный прототип книги – указан под собственным именем, так же как и болгарин Катранов. В современном мире таких, пожалуй, действительно мало. Тургенев – художник, прежде всего, знакомит читателя с внешностью героини. В финале повести Тургенев вновь затрагивает тему времени, снова напоминает, как непоправимо страшно промедлить в любви. И. С. Тургенев включает в текст своего повествования имена прилагательные – высокий, рослый, трёхаршинный / маленький, низенький, синонимичные им устойчивые словосочетания – высокого роста (росту), огромного роста / невысокого роста, небольшого роста (росту), низкого росту, низенького роста, маленького роста, фразеологизм в косую сажень ростом имена существительные – великаны, карлик.

Добрый и честный – это ему ничего не стоит. Романисту, как и драматургу, не следует гоняться за «броскостью». Уже отмечалось, что для характеристики творчества Тургенева недостаточно эпитета «реалистическое», необходимо добавить, что Тургенев был реалистом поэтическим. Обе героини таинственны. В отличие от толстовских тургеневские портреты более статичны, порой перегружены деталями авторское отношение к изображаемым героям в них более скрыто, чем у Толстого (здесь сказывается избранный Тургеневым принцип тайной психологии). И. Тургенев довольно глубоко прослеживает два типа женского характера. религии».

От него исходит физическая сила, которая ощущается даже зрительно. Куда уж там герою до эстета Павла Петровича Кирсанова с его белоснежными манжетами, чистейшими надушенными руками и отполированными ногтями. Мардарий Аполлоныч Стегунов – «Он ни в чём не походил на Хвалынского Мардарий Аполлоныч старичок низенький, пухленький, лысый». Те, кто внимательно читал роман, наверняка обратили внимание на такую особенность. человек лет пятидесяти, толстый, низкого росту.

Страшная концепция: чувства человека не меняют к лучшему, не преображают, а именно губят. Внутренний мир сладкоглазого взяточника-ханжи исчерпан до дна. Внешняя привлекательность изящество героя подчеркнуты сравнениями («волосы отливали темным блеском, как новое серебро», «лицо, необыкновенно правильное и чистое, словно выведенное тонким и легким резцом»).

Сама поза писателя кажется одновременно и простой и величавой. Растрепанность, неопрятное платье говорят о неаккуратности, неряшливости, безалаберности Кукшиной, ее желании быть истинно «эмансипированной» женщиной, что в ее представлении, видимо исключает заботу о своем внешнем виде. Кукшина у Тургенева демонстративно некрасива: у нее «круглые глаза», между которыми сиротливо краснеет «крошечный вздернутый носик», когда она смеется, ее верхняя десна обнажается над зубами. И далее к общему авторскому описанию присоединяется впечатление Базарова. По словам Фета, смеялся Иван Сергеевич заразительно: «Валился на пол и, стоя на четвереньках, продолжал хохотать и трястись всем телом».

– залепетала девочка, картавя. – Oui, mon enfant, nest-ce pas, que tu laimes. Базаров нелюдим, угрюм. Она пытается его растрогать, показав маленькую дочку. В Спасском-Лутовинове, где жила семья Тургеневых, царила атмосфера всевластия хозяйки имения – Варвары Петровны (урождённой Лутовиновой), матери писателя.

Свидание обнажает и различие между двумя героинями, пушкинской и тургеневской. («Бурмистр»). Недаром она «поручила мне своего брата, двенадцатилетнего кадета, приехавшего на каникулы». Она стригла свои русые густые волосы и смотрела букой.

Господин Н. не смог догнать Асю. По правде говоря, он не любил классификаций и систем. Роман не похож на жизнь, это ясно. Тургенев любил её бескорыстно, кладя к её ногам свою жизнь.

Они никогда не теряют чувства собственного достоинства. Но истина, на мой взгляд, состоит в том, что, как бы ни стремился, писатель быть объективным, его индивидуальность все равно скажется в произведении. Искусство – не природа оно, по самой своей сути, – творение человека. Они и в самом деле были на это не способны.

Мрачный Лаврецкий в «Дворянском гнезде» тоже Гамлет, но он проще, простодушней. Сначала это общее впечатление Николая Петровича от фигуры приезжего: «человек высокого роста в длинном балахоне с кистями» с «обнаженной красной рукой». Вот веки тихо поднялись и в ласково засиявших глазах девушки словно отразилась душа. Его лицо приобретает «медный и грубый цвет».

Черты лица, фигура Улиты не описаны. После знакомства с Одинцовой Базаров «с негодованием» обнаруживает в себе романтика: сердце у него так и рвется, ему слышится таинственное шептание ночи, воображению его представляются «гордые губы» и «умные глаза», останавливающиеся на его глазах. Особо следует рассмотреть вопрос об авторских комментариях к портрету.

Мать неоднократно приказывала сечь своих детей, а порой и лично делала это. Ритм авторского повествования о Базарове намечен уже во второй главе романа. Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице её выражалась тогда внутренняя работа мыслей Едва заметная улыбка появится вдруг на губах и скроется большие темные глаза тихо подымутся «Quavez-vous. »7— спросит её m-lle Boncourt и начнет бранить её, говоря, что молодой девице неприлично задумываться и принимать рассеянный вид. Видно, что он не чурается физического труда, «грязной» работы.

Она опустила глаза и остановилась у стола, слегка опираясь на самые кончики пальцев. () Я не видел существа более подвижного. Главной чертой каждой тургеневской героини является восхитительная женственность.

Того, кто не сумел ответить правильно, она убивала. Здесь писатель как будто передает впечатления Базарова (именно эти черты он впоследствии отмечает в Кате Одинцовой) от внешности девушки. и полюбила его.

Он вышел пострелять ворон и вдруг «увидел за забором девушку в розовом платье и платочке». Так, наблюдая за толпой богомольцев, Ася понимает, что ей не хочется, чтобы ее жизнь прошла бесследно. VI, 279 – 280).

Платье на нем было не ново и узко, словно он из него вырос (С. Базаров резко обходится со своим собеседником и взаимная неприязнь героев обостряется.

Уход Лизы в монастырь нельзя расценивать только как следствие ее несчастной любви. «Несмотря на свой возраст, – пишет Мопассан, – он придерживался в отношении литературы самых современных и самых передовых взглядов, отвергая все старые формы романа, построенного на интриге, с драматическими и искусными комбинациями, требуя, чтобы давали жизнь, только жизнь, – куски жизни, без интриг и без грубых приключений». На нём часто мелькает презрительная улыбка. После описания портрета юноши, автор рисует портрет главной героини. VII, 146).

При этом писатель был необычайно чистоплотен и тщательно следил за своими волосами. лицо задумчивое, почти суровое (С. Казалось, ей и совестно было, что она пришла и в то же время она как будто чувствовала, что имела право прийти». Тургенев использует здесь эмоциональные эпитеты, слова с уменьшительно-ласкательными суффиксами, передающие авторское отношение к героине: «вся беленькая и мягкая», «детски-пухлявыми губками и нежными ручками», «миловидного лица». Спокойствие и рассудочность Одинцовой, простота ее и достоинство, тонкость и аристократизм подчеркнуты в описании ее внешности.

Вскарабкавшись на уступ стены, «Ася продолжала сидеть неподвижно, подобрав под себя ноги и закутав голову кисейным шарфом стройный блик ее отчетливо и красиво рисовался на ясном небе». Через две недели в своем «домике в Васильевском», встречая Лемма и выслушиваясь «в последнюю, предрассветную песнь соловья», Лаврецкий уже вспоминал «тихое движение Лизиных глаз, когда, при первых его (соловья) звуках, они обратились к темному окну. В этих описаниях подчеркнута недоверчивость героини, ее неловкость, «диковатость», порожденная жизненными обстоятельствами. В романе «Отцы и дети» писатель представляет нам и «сатирический портрет, близкий к гоголевской манере, с использованием приема косвенной характеристики или постепенного, концентрического раскрытия образа».

Сам Тургенев был равнодушен к религии. Это не его ремесло. XIII, 110). Сложен он был на славу и белокурые волосы вились на его голове, как у юноши. И здесь свойства характера молодой девушки зависят от условий её жизни:"Неправильное воспитание, странные знакомства и привычки, постоянное присутствие матери, бедность и беспорядок в доме, всё, начиная с самой свободы, которою пользовалась молодая девушка, с сознания её превосходства над окружающими её людьми, развило в ней какую – то полупрезрительную небрежность и невзыскательность", не исключающие, однако, правдивого отношения к самой себе и к людям, её окружающим.

Но не законно ли все же располагать плоды в порядке отдаваемого им предпочтения. На вид ему не более двенадцати лет. Подобно все тому же Мольеру, он удовлетворяется почти архаической симметрией: роковой женщине (Варвара, Ирина) противостоит женщина чистая (Лиза, Татьяна) художнику – практик отцам – дети. Рост славный и так легко ходит и голос тихий». И при этом надо учесть, что окружающим не сразу удается понять девушку. Он смеётся над всем, что хоть немного выходит за рамки рационализма.

«На кожаном диване полулежала дама, еще молодая, белокурая, несколько растрепанная, в шелковом, не совсем опрятном платье, с крупными браслетами на коротеньких руках и кружевной косынкой на голове». и Р. Р., забавный толстяк, который считает себя очень больным и очень умным человеком, а здоров как бык и глуп как пень. IX, 180). С появлением этого рассказа произошло расширение темы мира русских крестьян. Например, характерен в этом плане портрет Недопюскина из очерка Чертопханов и Недопюскин: Лицо его, пухлое и круглое, как шар, выражало застенчивость, добродушие и кроткое смирение нос, тоже пухлый и круглый испещренный синими жилками изобличал сластолюбца (курсив мой. Она поразила его достоинством своей осанки.

У человеческих поступков редко бывает одна причина. Затем женщины, среди них тоже всего два или три типа: нежная, безупречная девушка, нередко набожная – Татьяна в «Дыме», Лиза в «Дворянском гнезде» женщина капризная, опасная, загадочная – Ирина в «Дыме» наконец, сильный девический характер – Марьяна в «Нови», серые глаза, прямой нос и тонкие губы которой словно возвещают непоколебимую жажду преданности и борьбы. она думала принести собою очистительную жертву. ». Как уже говорилось, портреты в произведениях И. С. Тургенева психологические, динамические. Павлуша прекрасно знает всех зверей и птиц. В родовом гнезде мальчик испил горькую чашу унижений и страха.

() Марианна принадлежала к особенному разряду несчастных существ— (в России они стали попадаться довольно часто) Справедливость удовлетворяет, но не радует их, а несправедливость, на которую они страшно чутки, возмущает их до дна души. не совсем опрятно», говорит «очень развязно».

После смерти матери девушка оказывается предоставленной самой себе. VII, 66). Она в каком-то смысле «не от мира сего»: много читает, романтична, впечатлительна, живет в своем мире, яркий интроверт. Все впечатления резко ложились в ее душу не легко давалась ей жизнь. Толстого. В этом описании Тургенев подчеркивает изысканность и утонченность Павла Петровича, его щегольство и холеность. Все они независимы и живут собственной своею жизнию»11.

Религиозность Лизы влечет ее к подвижничеству, рождает стремление «пострадать», что, конечно, было абсолютно чуждо дворянской психологии. Какие у нее трагические глаза. VIII, 384).

Чтобы судить о произведении искусства, необходимо понять (и именно к этому сводится художественная доктрина Тургенева), что идея реализма и идея поэзии не исключают одна другую. – П. П. ) (С. Голос ленивый, но мужественный.

Лицо было вытянутое и худое, с широким лбом и книзу заостренным носом. Что это значит. Итак, чем примечательна внешность Базарова.

Тургенев отчаянно извинялся, ссылаясь на разные причины. В этом портрете детализация становится максимальной.

Репин очень точно изобразил, характер И. С. Голос Базарова был ленивым, уверенным и в то же время мужественным, спокойным. («Однодворец Овсяников»). Она поразила его достоинством своей осанки.

Это милая, застенчивая и простодушная молодая женщина, аккуратная и опрятная. Далее всё повторялось. В диалоге раскрываются характеры героев. Лиза Калитина предстает обычной провинциальной барышней, которая во всем подчиняется матери и целыми днями музицирует. Вот прежде всего «Степной король Лир», описание сентябрьского леса: «Тишь стояла такая, что можно было за сто шагов слышать, как белка перепрыгивает по сухой листве, как оторвавшийся сучок сперва слабо цеплялся за другие ветки и падал наконец в мягкую траву – падал навсегда: он уже не шелохнется, пока не истлеет. » Вот другое описание, я взял его из «Дворянского гнезда»: «Все затихло в комнате слышалось только слабое потрескивание восковых свечей, да иногда стук руки по столу, да восклицание или счет очков, да широкой волной вливалась в окна, вместе с росистой прохладой, могучая, до дерзости звонкая, песнь соловья». «Наташа у меня, к счастью, холодна, — говаривала она, — не в меня тем лучше.

И это накладывает определенный отпечаток, ведь он влюблен в нее. Вот, для примера, описание Лизы Калитиной: «проникнута чувством долга с сердцем кротким и добрым она любила одного Бога нежно, восторженно, робко». Задумаемся над образом Аси. Он рассуждает со знанием дела о рыбе, плеснувшей в воде и о звезде, покатившейся с неба. В комментарии читатель угадывает и авторское отношение к великосветскому обществу.

Читатель видит Асю глазами рассказчика, господина Н. Н. Тронутая его робким поклонением, Зинаида отчасти шутливо, отчасти серьезно, «жалует» его своим пажом. (С. В них отражается «содрогание ужаса».

Будучи лишённым музыкального слуха, он очень любил петь. IX, 157). Наталья Алексеевна, с первого взгляда могла не понравиться. Арина Власьевна чувствительна, но не сентиментальна.

Это не значит, что писателю не следует интересоваться идеями. Невольно хотелось спросить у ней: Что ты, голодна.

Такие женщины были покладисты, смиренны и ждали действий от мужчин. Тургенева – это гимн высокой, вдохновенной, поэтической любви. Её черты— огромная нравственная сила, «взрывная экспрессивность, решительность идти до конца, жертвенность, соединённая с почти неземной мечтательностью», причём сильный женский характер в книгах Тургенева обычно «подпирает» более слабого «тургеневского юношу». Пусть судят их присяжные заседатели, а мое дело показать только, какие они есть». Но читателя хорошо представляет себе это бледное, робкое существо, придавленное бедностью, тяжелой работой, одиночеством. Она— явный интроверт, плохо сходится с людьми, но обладает глубокой внутренней жизнью.

Здесь писатель как будто передает впечатления Базарова от внешности девушки. Песочные бакенбарды подчёркивают худобу. IX, 146 – 147). На следующий день гости высказывали своё недовольство. Портреты в произведениях Тургенева (как и в произведениях Толстого, Чехова, Гончарова), за редкими исключениями, сохраняют и в целом и в деталях бытовое правдоподобие и соразмерность, характерные для реалистического стиля. Увидев вошедшего Остродумова, она молча подала ему свою широкую красную руку.

Приняв эту судьбу, она могла бы прожить такую же жизнь, как и многие ее ровесницы. Павел Кирсанов впервые появляется на страницах романа и мы сразу же узнаем о том, что этот человек среднего роста был одет «в темный английский сьют, модный низенький галстук и лаковые полусапожки». Мать Тургенева ревновала сына к «проклятой цыганке», требовала разрыва отношений с Виардо и возвращения сына домой.

Кроме разнообразия лексического выражения определяемых (человек, мужчина и под. ) и определяющих (высокий, низенький и под. ) компонентов в характеризующих по росту синтаксических конструкциях, писатель активно использует порядок данных компонентов как одно из средств передачи тончайших оттенков при описании внешности героев, ср. Полоний – истинный придворный, Гамлет реальный молодой человек. Прототипом княгине Р. была графиня Воронцова – Дашкова. Пробирающегося с вещами в темноте, его остановил учитель-немец. Впоследствии у Татьяны-княгини «стынет кровь / Как только вспомню взгляд холодный / И эту проповедь. » И однако «сквозь слез не видя ничего / Едва дыша, без возражений, / Татьяна слушала его (Онегина)».

Владимиру Петровичу посчастливилось спустя «года четыре» услышать о Зинаиде. (. ) Я не видел существа более подвижного. Она росла очень странно сперва обожала отца, потом страстно привязалась к матери и охладела к обоим, особенно к отцу. Тургенев обращает внимание на незаурядность портрета Базарова: «крупные выпуклости просторного черепа» дают право считать, что герой обладает недюжинным умом и способностями.

– П. П. ) мыслей. Художник обязан быть верным лишь себе самому, а не какой-либо системе». Тургенев познакомился с известным критиком В. Г. Базаров – человек совсем иной, чем Рудин.

XIII, 86). Революционер – красноречивый и бессильный. И потому его портрету всегда свойственна типичность1. () Почти везде у Тургенева в любви инициатива принадлежит женщине её боль сильнее и кровь горячее, её чувства искренне, преданнее, нежели у образованных молодых людей. Но черты ее лица были красивы и правильны, хотя слишком велики для семнадцатилетней девушки.

Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице ее выражалась тогда внутренняя работа мыслей Едва заметная улыбка появится вдруг на губах и скроется большие темные глаза тихо подымутся «Quavez-vous. »— спросит ее m-lle Boncourt и начнет бранить ее, говоря, что молодой девице неприлично задумываться и принимать рассеянный вид. Она закинула голову на спинку кресел и скрестила на груди руки, обнаженные до локтей. К тому же надо учесть, что Одинцова изображена в субъективном восприятии Аркадия, это его она поразила достоинством осанки. Ни один романист не был до такой степени «экономен в средствах». Ей недавно минул двадцатый год.

Илья Репин – это великий художник, обладающий большим художественным талантом, а также умением передавать все важные детали, на первый взгляд неприметные многим, но без которых картина потеряет весь смысл и будет казаться неживой. Его глаза полны тоски, грусти и усталости. Игрой в портреты в парижском салоне Полины Виардо семья знаменитой певицы, Тургенев и многочисленные гости (писатели, художники, музыканты) увлекались на протяжении ряда лет. Сравнивая Одинцову с княгиней Р., мы можем сравнить и образы Базарова и Павла Петровича.

(Психологизм – изображение внутренней, скрытой жизни человеческой души). Ее огненная натура пыталась подавить стеснительность. Начинаются встречи, они разговаривают и мужчина понимает, насколько духовно богата Ася. Художественное творчество – не сотворение мира ex nihilo. Мечта – часть действительности.

Возможно, в поведении героя сказался уже отмеченный страх перед силой Асиного характера. Её жестокое обращение распространялось не только на дворовых, но и на сыновей. Нам известны некоторые из моделей Толстого.

В романе «Отцы и дети» замечательны и женские портреты. Сам рассказ – это часть большого цикла под общим названием «Записки охотника». «Голушкин.

Еще одно чувство, которое отражено в глазах писателя – это тоска. И далее к общему авторскому описанию присоединяется впечатление Базарова. Он обладал тонким, почти женским голосом.

В третьей части портрета Николай Петрович высказывается об уме Базарова при помощи замечания о «тёмно-белокурых волосах, длинных и густых, которые не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа». Репин изобразил И, С Тургенева в основном в тёмных тонах, что свидетельствует о серьёзности характера. Особенно хорош был её чистый и ровный лоб над тонкими, как бы надломленными посередине бровями. Писатель сидит в широком кресле, с зеленой обивкой и золотыми узорами.

Лучший его портрет, по-моему, тот, который снят уБергамаско (итальянский фотограф. – Сост. ), en face нанем он вышел именно таким, каким бывал, когда находился вдухе: сосмеющимся, ласковым взглядом, сдобродушной, доброжелательной улыбкой вышла даже та прядь волос, которая вечно падала ему налоб, чуть только он разговорится иливзволнуется. Аналогичное явление можно наблюдать и в произведениях Тургенева: в портрете демократа Базарова автор акцентирует, например, такую деталь, как красные трудовые руки, что свидетельствует о демократическом происхождении героя. Если же рассматривать авторский комментарий как дополнение описания, то получится, что «обособление портрета от психологической характеристики приводит к тому, что он воспринимается как статичный». («Мой сосед Радилов») и. Так, описывая сближение Наташи с Пьером («Война и мир») после разрыва ее с Болконским, Толстой замечает: «ей никогда в голову не приходило, чтоб из ее отношений с Пьером могла выйти не только любовь но даже и тот род нежной, признающей себя, поэтической дружбы между мужчиной и женщиной, которой она знала несколько примеров».

– Обалдуй, . Писатель, говорят, человек нервный, он чувствует сильнее других. «Прочтите как-нибудь, – сказал он, – (. ) Это молодой французский писатель, посмотрите, недурно». Стремление «расковать» статику описания, «воспроизводя с его помощью как отдельные моменты – состояния эмоционально-психологической жизни, так и самоё течение её» – правомерно замечает исследователь, – характерно уже у Пушкина.

Стоял там до тех пор, пока тоска не проходила. Внешность подчёркивает его достоинства, не скрывая, впрочем, недостатков. Она будет счастлива».

Так, в рассказе «Малиновая вода» различное социальное положение находит отражение во внешнем виде героев, отличие касается не только их одежды, но и физической характеристики, ср. : «У залива сидели два старика. Как уже упоминалось выше, ещё Пушкин подчеркивал в женщине нравственные преимущества силы, цельные и чистые характеры, ставившие её выше лишних людей дворянской интеллигенции. «Нельзя сказать», чтобы она была хорошенькой, но в ее «фигурке. Он встряхивал головой и дышал неровно». И у ней, как у Ситникова, вечно скребло на душе. Этот портрет можно назвать не скульптурным, как портрет Ирины, а графическим.

О дочери лесника, напротив, сказано немного: «тоненький голосок», «топот босых ног», в «рубашонке, подпоясанной покромкой» (полоской ткани), «понурив свое печальное личико». В характере Аси словно боролись две стихии: спокойная и дикая. Об этом пишет С. Шаталов. все у нее выходило, как дети говорят, нарочно, то есть не просто, не естественно». Эти замечания не собраны в одном месте, а рассыпаны по всему тексту рассказа.

Яркие галстуки, золотые пуговицы выглядели по меркам моды тех времён необычно. Так, наблюдая за Зинаидой ("Первая любовь"), любуясь прелестной внешностью, переливами её серебристого голоса, автор указывает на беспрестанные изменения в выражении лица, где насмешливость уступает место задумчивости, хитрость – беспечности искусственность – простоте. Позднее он так характеризует ее Лаврецкому: «Лизавета Михайловна девица справедливая, серьезная, с возвышенными чувствами. ». Безымянная героиня умирает, а опустошенный Павел Петрович не видит смысла в жизни. Девушка очень пылко рассуждает о свое вере, забывая обо всем на свете.

А вот портрет Паклина из Нови: Дверь слегка приотворилась и в отверстие просунулась голова. Крестьянские дети рисуются писателем с нежностью и любовью, он отмечает их богатый духовный мир, умение чувствовать природу и её красоту. Но от всего ее существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным. Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. Ничего не стоит обойти его из конца в конец. Вот таким образом назвать такую барышню безвольной и слабой – непоправимая ошибка. Нежданов в «Нови» – Гамлет, наделенный чертами Жюльена Сореля, но Жюльена благородного происхождения и это делает его образ абсолютно новым.

Честность в отношениях для неё превыше всего. В современной языковой ситуации этот стереотип деформировался и эпитет «тургеневская барышня/девушка» ошибочно употребляется для обозначения «романтической девушки идеалистки нежной и душевной барышни3 несовременной, старомодной особы слабой, плаксивой, сентиментальной4, неприспособленной к жизни поэтичной, нежной, легкой, влюблённой изящной1 романтичной и возвышенной, хрупкой и трогательной, женственной и утончённой5 мгновенно краснеющей и смущающейся». ее отталкивал: его презрение к России ее оскорбило».

Курляндской, в описании внешности тургеневских героев есть лейтмотив, отражающий доминирующую черту характера.

И Тургенев прямо говорит об этом в сцене бала. После внезапного отъезда Базарова лишь она могла утешить Василия Ивановича, ощутившего, что остался «один, как перст теперь, один. » в «подряхлевшем доме». Вот как рисует портрет Кати Тургенев: «. не без робости. «На кожаном диване полулежала дама, еще молодая, белокурая, несколько растрепанная, в шелковом, не совсем опрятном платье, с крупными браслетами на коротеньких руках и кружевной косынкой на голове». Здесь Тургенев вновь использует прием характеристики персонажа путем обобщения ее черт, поведения («все у нее выходило, как дети говорят, нарочно, то есть не просто, не естественно»). Неловкая развязность манер Кукшиной, неестественность ее поведения отражают неуверенность этой героини, ее нервозность, порожденную недостатком женского очарования. И Тургенев опускается в самые глубины души.

Им присущи скромность, мечтательность, высокая нравственная чистота, твёрдость воли. Молодой чиновник – самодовольный и честолюбивый. В глаза бросается высокий рост Евгения, явная физическая сила. В романе «Отцы и дети» писатель даёт точные характеристики, в том числе и портретные, разным общественным типам: как уходящим в прошлое, так и абсолютно новым, не совсем ещё понятным. Какой-то ласковой и мягкой силой веяло от ее лица».

Аналогичное можно наблюдать и в романе Новь, где есть прокомментированный общий портрет Остродумова и Матуриной: Возле стола сидела женщина лет тридцати, простоволосая, в черном шерстяном платье и курила папироску. Тургенев писал: «Я теперь занят другою большей повестью, главное лицо которой – девушка, – существо религиозное».

Религиозность Лизы связана с развитием в ней сознания ответственности за грехи ее отца и других виновников тягостного положения крепостных крестьян. Приведу наудачу несколько примеров. Кроме того, писатель здесь использует особый прием характеристики (частное, конкретное через передается общее, понятийное («то стремление вверх, прочь от земли, которое большей частью исчезает после двадцатых годов»). Она буквально перевоплощается, охваченная этим чувством. Писатель, знакомя читателей с этими героями, обращает внимание на их рост, одежду, начинается же повествование о них с одного и того же глагола, ср. :.

Не менее разнообразен и социальный состав героев, обращающих на себя внимание невысоким ростом: зажиточные мужики Хорь и бурмистр бывший дворецкий вольноотпущенный по прозвищу Туман отставной поручик Виктор Хлопаков, маленький, смугленький и худенький человек. Из первой половины портретной характеристики читатель узнает об аристократизме героя (петербургский гранжанр высшего полета) из второй – о его дворянской принадлежности (лицо. (С.

XII, 8) (курсив мой. Необычный характер порождает необычную судьбу. () Дяди она чуждалась, как и всех других людей. Женские образы Тургенева оригинальны и узнаваемы, в способах их создания есть много общего.

---