Ярошенко Студент Картина
Всего за день информированное литературное общество подсказало, что картина принадлежит перу русского художника Николая Ярошенко и называется Студент.
Человек эрудированный, глубокий, стоящий неизмеримо выше тех, кто ее окружал – он завладел разумом и сердцем молодой женщины. Таков послужной список в будущем известного и самобытного художника Николая Ярошенко. соч. Плечи слегка подались вперед, выдавая сутулость фигуры. Любовь к рисованию возникла у будущего художника с детства. Нестеров, весь культурный Петербург, цвет русского искусства.
Тем же стремлением был движим и Ярошенко. К ним толкало писателей и живописцев стремление глубже вникнуть в народное горе. Ее угнетает мысль о бракоразводном процессе, длившемся мучительно долго. В этих учебных заведениях он приобретает профессиональные навыки в рисунке, живописи, познает законы композиции. Н. Н. Художник написал актрису в полурост.
- Ярошенко, Николай Александрович
- Портреты-типы: «Студент» и «Курсистка»
- Ярошенко Николай АлександровичКартины и биография
- Портрет художника Ге, Ярошенко, 1890
- Художник Николай Александрович Ярошенко
- Больная тема: почему скромная «Курсистка» передвижника Ярошенко вызвала в обществе бурную реакцию
Ярошенко), чьей женой она стала. соч. В разработке проекта надгробия принимали участие художники Н. Дубовской и П. Брюллов. Порудоминский.
Нестеров. Великая и красивая актриса Стрепетова, сложный и трудный для себя и для других человек Стрепетова, сильный характер и «горбатенькая» измученная женщина, жаждущая доброго слова и ласки – все это есть у Ярошенко, но еще это и человек восьмидесятых годов, человек своей эпохи, трагически воспринимающий настоящее. Над верхней губой мелкие вертикальные морщинки.
- Словари и энциклопедии на Академике
- Ярошенко, Николай Александрович Информацию О
- Мы в перечне библиотечных блогов
- Биография художника Николая Александровича Ярошенко
- Картины художника Николая Александровича Ярошенко
Выставки становились крупными общественными событиями. Именно такая молодая девушка идущая куда-то вперед вдоль одной из городских улиц изображена художником на полотне. С. 105.
За неделю её посетили тысячи смолян. Проводя практически каждое лето здесь, в Кисловодске, Мария Павловна проявляет себя как прекрасная, умелая хозяйка, она занимается строительством дома, который друзья назовут «белая вилла», благоустройством и содержанием в образцовом порядке усадьбы. Ге. Ярошенко выделяет светлым пятном лицо брата. Поза ее очень естественна.
«Учащаяся молодежь необыкновенно податлива на разрушительные теории Из нее набирается главный контингент нигилизма», — говорилось в верноподданной записке, представленной Победоносцеву тотчас после 1 марта 1881 года. Окончив его в 1863 году, Н. А. Прытков. «Только себе, собственным силам и способностям он обязан тем, чего достиг в жизни» Т. И. Несмотря на детали, могущество общего характера выступает более всего» И. Н. Она самостоятельно прочла и переработала труднейшие книги по юридическим наукам.
- Самое интересное в виде мозаики
Мария Павловна и здесь жила «той же кипучей, деятельной жизнью, как и в Петербурге, с тою разницей, что здесь прибавлялась масса кисловодских обывательских дел: из Станичного Управления из кружка горожан, хлопотавших о введении городского устройства в Кисловодске из десятков местных семей, которые шли за советом к «полковнице», так называли М. П. Основа композиции – треугольник. Прошло столетие, но память о жене Н. А Ярошенко до сих пор жива. С помощью другого «треугольника», образованного складками платья модели и расположенного острым концом вверх, внимание концентрируется на руках героини, что в свою очередь несет главную смысловую нагрузку произведения.
Избранные сочинения. «Девушка лет 15-16, гимназистка или юная студентка, бежит с «книжкой под мышкой» на курсы или уроки. С. 146. Карпова.
Ярошенко, справедливо ценил в нем художника-новатора, который сумел увидеть в кругу своих ближайших современников людей нового типа и создать столь яркое воплощение их в искусстве. Рыжеватые тонкие брови приподняты. По воспоминаниям жены Ярошенко – Марии Павловны – «он не мог писать тех лиц, которые никакого духовного интереса не представляли, несмотря на то, что материально он не был обеспечен» В. А. Для Ярошенко-портретиста характерно, что его моделями всегда являлись люди, духовно ему близкие. Н. А. Он не искал в ней артистки.
Наряду с картинами, подобными «Кочегару» и «Студенту», в которых художник ставил перед собой задачу создания обобщенно-типических образов, Ярошенко писал и портреты. Крамской. Существует целая галерея портретов графа Л. Н. Всем твоим общественным преимуществом ты пользуешься в долг» Чувство долга перед народом, определявшее умонастроение русской демократической интеллигенции в эпоху Ярошенко и побудило художника к созданию «Кочегара». Прытковым. Перед нами человек не только мысли, но и дела. А вот о дальнейшей её жизни мы узнаём из воспоминаний друзей. Поленова – Кисловодск: «Музей Ярошенко», 1977.
Если обратиться к ближайшему женскому окружению Николая Александровича, то окажется, что художник просто не мог остаться в стороне от «женского вопроса», женского образования. Судя по письмам, писательским портретам посвящалось большое внимание и различные размышления. С. 37. Можно предположить, что портрет не закончен.
С. 50. В этом же году он переехал в Кисловодск, а в 1893 – вышел в отставку. Закрытие выставки состоялось 3 февраля.
Картина Н. А. Ярошенко «Кратер Везувия», представленная тогда, хранится ныне в фондах Калужского областного художественного музея. Этот портрет довольно темный по колориту и несколько суховатый. Супруги приобрели в Кисловодске усадьбу. указ. Семья Ярошенок. С. 106., это выражение могло бы стать резюме всем статьям о «Курсистке», так как все исследователи так или иначе развивают эту тему.
Лучшие из этих произведений — портреты П. А. Стрепетовой (в Третьяковской галерее), Д. И. Менделеева (акварельный, там же), В. С. Соловьева, Л. М. Унковского, В. Д. Спасовича, Г. И. Успенского, А. Н. Плещеева и К. Д. Кавелина. соч. В ее страдании мы чувствуем нечто большее, чем выражение личного горя.
– Русские записки, 1915. Всякий случайный прохожий, если только нечаянно попадал взглядом на его необыкновенную фигуру с такими одухотворенными глазами, уже не мог оторвать своих глаз и уносился за этим интересным проезжим и нежитейские думы охватывали его тогда надолго», – вспоминает свое знакомство с В. С. С. 59. Николай Александрович Ярошенко – М. : «Искусство», 1979.
соч. Прытков. За частным характером встает, оттеняя его, характер исторический, положительный герой эпохи. Невысокий лоб обрамляют темно-каштановые гладко причесанные на прямой пробор волосы. И вот художник выхватывает из всей толпы «бегущих с книжками» одну самую ординарную (за исключением типичности лица), обыкновенную фигуру, обставленную самыми обыкновенными аксессуарами простого платья, пледа, мужской шапочки, стриженных волос и т. д., тонко и деликатно подмечает и передает вам, «зрителю», «публике», самое главное, самое важное во всем этом, что мы, «публика» изжевали своими разглагольствованиями это главное: чисто женские, девичьи черты лица, проникнутые на картине, если можно так выразиться, присутствием юношеской, светлой мысли. Вокруг серых глаз припухшие веки и мешки.
«Хороший пример психологического портрета 70-х годов -портрет матери художника – Л. В. Первоначально сама идея создания портретной галереи «лиц, дорогих нации», «духовных учителей», «властителей душ», «совести народной» принадлежала Третьякову. Третьякова. Ярошенко – Мария Павловна, которая впоследствии стала сама опекать «девушек в пледах и круглых шапочках», постоянно появлявшихся в квартире на Сергиевской. Ярошенко. Сарабьянов в своей книге «Народно-освободительные идеи в русской живописи второй половины XIX века» Д. В.
Ярошенко был именно художником-портретистом. И так всегда. Автобиографическая проза. В. А.
Человеческая тема почти всех героев Ярошенко – печаль о «не своем горе», о которой писал Глеб Успенский. Замечательный русский критик еще в своих обзорах непосредственно с выставок Товарищества давал очень высокую оценку многим работам Ярошенко – «Заключенный», «Кочегар», «Всюду жизнь». соч. Ярошенко обнажил популярную на тот момент тему. «Химический кабинет Василия Александровича состоял из двух комнат – одна очень большая, заставленная химической посудой, другая – совсем маленькая» М. Волошин. В каждой, самой небольшой, статье или главе или даже строке о Н. А. В уверенности кисти мастера не менее убеждает и плотное корпусное письмо.
Ярошенко в 1888 году, представлен в экспозиции кисловодского музея. Прытков. Софья Андреевна Толстая, жена писателя, пишет об том портрете и о портрете Толстого кисти Репина в своих воспоминаниях: «Портрет этот совсем не похож (о работе Репина) но его купили для музея Александра III в Петербурге.
Литературу о Ярошенко едва ли можно назвать очень большой. Это публикации сотрудников в областных изданиях и материалы конференций. Брак был бездетным, муж страдал легочными заболеваниями, которые не лучшим образом отражались на его характере.
Гольдштейн. Так, портрет Крамского кисти Ярошенко можно рассматривать наряду с автопортретом самого Крамского, тоже с портретом Ге, портрет Стрепетовой был одновременно написан и Ярошенко и Репиным. За спиной модели хорошо видна красно-коричневая круглая спинка кресла.
Третьякова – М., 1968. Замечательное время. Ярошенко.
Ге. – Л. : Художник РСФСР, 1982. Женщина одета в темно-коричневое платье, с тонкими кружевными манжетами и воротничком. Моргунова в журнале «Искусство» за 1939 год Н. С. В музее находятся документы, связанные с жизнью и деятельностью русского художника-передвижника Н. А. Ярошенко (1846—1898).
Темный фон картины нейтрален. Большими тяжелыми складками лежит юбка платья. В 1960 году вышла монография, подытожившая многолетний опыт изучения творчества Ярошенко разными авторами, русскими и советскими и, прежде всего, опыт самого Владимира Алексеевича Прыткова. соч. Пелагея Антипьевна для Ярошенко – хорошо знакомый, близкий человек. соч.
Отношение к Елизавете Платоновне со стороны семьи Ярошенко было самым восторженным. Знаменитая картина «Курсистка» яркий пример изображения в русском искусстве девушки- студентки. Сарабьянов. Лучшим из портретов Ярошенко является «Портрет актрисы П. А. Интересная деталь – в декабре 1881 года была поставлена пьеса «Таланты и поклонники» Островского.
Остроухова, Крамской, увидев «Курсистку» у автора в мастерской, убеждал Ярошенко, что картина не отражает всего значения женского движения: девушка слишком юна, нежна, хрупка, она вызывает ласковое сочувствие, а не серьезное уважение. Ульянова – Ге предстает как «умудренный муж», художник-энциклопедист, внешним образом похожий на какого-то римского философа. 10.
Похоронили художника в Кисловодске близ Собора Николая Чудотворца, недалеко от «Белой Виллы». Портретируемый смотрит прямо на нас. Позже Чертков писал Льву Николаевичу, что чувствует полное единение со своей женой, становится с нею лучше и идет вперед успешнее, чем без нее. Теперешний ее жилец взобрался на стол для того, чтобы увидеть в оконце хотя бы краешек неба.
С. 95. Моргунов. Надо отметить и тот факт, что и сама тема, вероятно, была близка Ярошенко на тот момент. Н. А. Гольдштейн дает Ярошенко высокую оценку, говоря о том, что при помощи скупых средств он создает целостную картину душевного строя человека.
То есть система как-то образом контролировала и регулировала эти взаимоотношения. И расчет ее на первых порах как будто оправдался. «Портрет брата» написан в холодном, мрачновато-зеленом тоне. – заключает автор.
В 1892 году уже в чине генерал-майор Ярошенко вышел в отставку. С. 7. Любовь Васильевна Мищенко была дочерью отставного поручика артиллерии. Фон портрета темно-коричневый. Однако критика того времени была сурова по отношению к художнику и его произведению. Прытков, не систематизирован и находится в плачевном состоянии.
Сарабьянов. Молодожёны посетили Полтаву, потом уехали в Пятигорск. Елизавета Платоновна не способна была довольствоваться малым. Черткова, которую прекрасно знал Ярошенко. «Студент» – схудожника Филиппа Антоновича Чирко или, как его звали, Чирка, который оставил великолепные воспоминания о жизни в дореформенной академии. История русской живописи в XIX веке.
Указ. Главные течения русской живописи XIX века – С-Пб, 1904. я утверждаю, что портрет самый замечательный у Ярошенки.
В 1979 году вышла еще одна книга о Н. А. Радушие и самое теплое гостеприимство бывало оказано каждому. Если бы не коллективные фотографии передвижников, на которых Ярошенко тотчас выделяется военным мундиром, если бы не привычные упоминания о нем мемуаристов как о человеке в мундире, если бы не две-три подробности о военной службе Ярошенко, сообщенные после его смерти вдовой, если бы не «Послужной список полковника Ярошенко», сохранившийся в бумагах историка искусства Собко среди материалов для «Словаря русских художников», нынешние исследователи могли бы вообще ничего не узнать о тридцати семи годах (из пятидесяти двух прожитых) военной службы Ярошенко. Так, в «С. -Петербургских ведомостях» в 1884 году в статье, посвященной XII Передвижной художественной выставке, говорилось, что «г. Сарабьянов. Они написаны в разные годы.
Далекое и близкое. Прытков в своей книге о Ярошенко приводит следующие биографические сведения о Дитерихс: Анна Константиновна происходила из военной среды, родилась в Киеве и там же училась в гимназии, занималась серьезно пением. С. 313., -читаем мы в воспоминаниях Марии Волошиной об усадьбе Павлищево и ее владельцах. «У меня, – читаем мы в ее письмах, – не делается ничего наполовину» О. Н. Живописное пространство картины, всегда строго ограниченное у Ярошенко, здесь стиснуто до придела стеной, помещенной сразу же за фигурой студента, «прижимающей» ее к переднему краю картинной плоскости. С. 166. «Экзальтированная идеалистка, требовавшая от жизни всего совершенно» Там же., как характеризовала она себя такой, какой была тогда.
Картина вызвала широкий отклик в тогдашней прессе. Критик Ледаков делает акцент на «модном» названии, что говорит о том, что картина писалась на злобу дня, в разгар полемики о «женском вопросе». Лучшие из этих произведений— портреты П. А. Стрепетовой (в Третьяковской галерее), Д. И. Менделеева (акварельный, там же), В. С. Соловьева, А. М. Унковского, В. Д. Спасовича, Г. И. Успенского, А. Н. Плещеева и К. Д. Кавелина. Автор скульптурного портрета— друг художника Л. В. Позен12. указ. Весьма подробно останавливается на разбираемой работе Д. В.
Склоненная голова «подпирает» верхний, низко обрезанный ее край и без того узкий холст перегорожен углом стены слева, что, казалось бы, противоречит «правильной» композиции, но вносит дополнительную остроту в напряженный предметно-пространственный конфликт. Юбилейная выставка произведений Н. А. Но в том же 1895 году Ярошенко был написан великолепный портрет В. С. Пожалуй, ни у И. Е.
Хотя здесь нам скорее интересно решение Н. А. Сам В. Г. 1955-1957. Иван Николаевич Крамской – Л. : Художник РСФСР, 1988.
Сопровождались долгой перепиской между Елизаветой Платоновной и Василием Александровичем. Сарабьянова «Народно-освободительное движение в русской живописи второй половины XIX века» Д. В. Он был в самом центре художественных событий, стал активным членом Товарищества передвижников. И если твердость характера и принципиальность Н. А. Мы видим болезненного, замкнутого человека.
От широкого прямого носа залегли складки. «Курсистка» была написана с детской писательницы Анны Константиновны Дитерихс, жены В. Г. Ярошенко в Петербурге – Л. : Лениздат, 1983. Они смотрят прямо на нас, но в этом взгляде нет напора и уверенности, скорее наоборот, это взгляд усталого от борьбы с болезнью человека.
Он написал там множество этюдов и портретов молодой жены и друзей. Эти сюжеты встречались не менее часто и в русской литературе того времени. В 1944 году выходит первая брошюра, посвященная Ярошенко, ее автор Ф. С. Толстого. Ярошенко к П. М. В одной фигуре, осененное не женской, не мужской, а «человеческой» мыслью, сразу освещало, осмысливало и шапочку и плед и книжку и превращало в новый, народившийся, небывалый и светлый тип. » Цитируется по В. И.
В портрете Ге Ярошенко уделяет большое внимание аксессуарам, атрибутам, деталям, внося в портрет элемент картинности. В работах есть раскованность и свобода художественного воплощения гармонии природы и человека. Ярошенко была личной, своей, домашней, «выношенной и выстраданной» В. И. «Уже поседевший, постаревший», – писал И. Е.
Н. А. Прытков называет лучшим портретом 90-х годов В. А. Рогинская. Им никто этого не «заказывал», они денег не надеялись и не желали извлекать из этого они сами ходили, просили, уговаривали – и им удавалось, наконец, написать того, кто им казался принадлежащим к их внутренней жизни» В. В.
Так, одежда девушки и составляет этот «силуэт», где детали: пояс, складки, полосы на кофте почти не читаются, а лишь угадываются. В ряду этих произведений одно из интереснейших – «Студент» (1881). Надо сказать, что в Академии художеств для учащихся тоже существовала обязательная форма. «Портрет няни семьи Ярошенко» (1870), «Портрет матери художника» (1877), «Портрет брата художника» (1883-1884), «Дама с кошкой» (портрет Е. П. Третьяковым. Вот как об этом периоде жизни Марии Павловны вспоминала бывшая курсистка, позировавшая художнику для картина «Всюду жизнь», Стефания Караскевич-Ющенко (1863-1918): «Трудно перечислить все виды и формы помощи, которую она оказывала одиноким, закинутым в Петербург девушкам, очень часто порвавшим навсегда с родной семьёй ради курсовПомощь оказывалась так, что не было ни намёка, ни тени того, что зовётся благодеяниемМария Павловна умела оказывать помощь даже самым самолюбивым и до дикости застенчивым людям».
Носил традиционный короткий черный сюртук, мягкую темную фетровую шляпу – «пушкинскую», а на плече непременный традиционный клетчатый плед, принадлежность каждого бедного студента». Нужно сказать, что сам Николай Александрович был близок к миру учащейся молодежи. Ульянов. На этом заводе Н. А. Отказавшись от мечты профессионально заниматься живописью, она поступает вольнослушательницей на Бестужевские курсы, бывшие в то время первым женским университетом в России.
Однако не вышла ни одна новая книга о творчестве Н. А. Что-то есть в этом персонаже и от Раскольникова из знаменитого романа Достоевского. Кроме жанров и портретов, Н. А. Ярошенко писал также пейзажи, очень хорошо воспроизводя в них главным образом уголки кавказской природы. В этом главная его сила». Около носа и губ залегли глубокие старческие складки.
Л. Н. Он не имел семьи и собственного дома, чаще всего жил у своих друзей. Кахановой, Ярошенко, Аглинцеву и др., это тоже, что в литературе портрет, написанный Достоевским» И. Н. Знакомые дамы организовали слушание лекций по физике и математике.
Юрьев указывает далее, что «все эти атрибуты представляли собой как бы добровольную общепринятую форму большинства тогдашних студентов» и что «только в середине 80-х годов эта своеобразная «форма» была вытеснена из обихода», когда для студентов был введен мундир. На старушке коричневое платье в светлую крапинку. Волков. По характеру дарования Н. А. Хозяйка по-доброму смотрит на нее. Существует описание этого образа, сделанное Ю. М. Дача Аглинцевых «Сюрприз» находилась на территории нынешнего санатория «Узбекистан»: «Мария Павловна была женщиной умной, одарённойСреднего роста, смуглая, со жгучими вьющимися волосами, черными глазами, она любила побеседовать, посмеяться, покритиковать, а когда нужно — возмутиться несправедливостью и стать на защиту обиженного, она делала это, не задумываясьВсегда была приветлива, бодра, весела.
Но, в отличие от героя Тургенева, «Студент» Ярошенко лиричен, согрет внутренним горением. В высшие учебные заведения секретно рассылались списки лиц, которых запрещено было принимать туда «за вредное направление образа мыслей». по письму, а еще более по глубине и правдивости. Одним из самых поразительных женских портретов в живописи передвижников назван портрет П. А. Среди его творческих работ— эскизы и рисунки. стиля) 1846 года в семье Ярошенко родился первенец -- Николай.
Муратов. Взаимоотношения с мужем не складывались столь безоблачно, как хотелось бы.
Ярошенко «Студент» и «Курсистка». Ярошенко (например, эскизы и наброски к «Заключенному», «Кочегару», выполненные пером и др. ), можно судить о том, что рисунок играл большую и главную роль в работе художника над живописным произведением. Н. А. Ярошенко в «Портрете матери» 1879 года, был возможен только благодаря подготовительной работе. Зато живой блеск другого, умного, проницательного, очень выразителен.
Терещенко), а Крамской видел в мастерской какую-то другую «Курсистку» В. И. Указ. Именно это высказывание о «Курсистке» стало хрестоматийным для последующих критических сочинений о работе.
В. А. С. 21. Стрепетовой» (1884). Ежегодно музей посещают до 20 тысяч человек10.
«В сущности в его жанровых картинах – в любви к однофигурным композициям, в сосредоточенности внимания не столько на чертах быта и сюжетном действии, сколько на психологической выразительности самих персонажей, яркости самого «типажа» – чувствуется, по преимуществу, художник-портретист» Там же. А вот какой предстаёт Мария Павлова в воспоминаниях Елены Давыдовны Аглинцевой. С. 195. Н. А. Жена брата Н. А.
Эта коллекция в собрании музея кажется на первый взгляд благополучной. Ярошенко как о художнике «в техническом отношении совсем неумелом, стоящим ниже уровня» А. Н. Точно так поступил и (из передовых, конечно, тоже» г. Ярошенко, написавший этюд бегущей во все лопатки под вечер, по улице, отрепанной, антипатичной девицы, с выпученными глазами, в шапке набекрень и с пледом на плечах и назвал его «Курсистка».
Она отмечает внешнее сюжетное совпадение «Курсистки» Ярошенко и «Неизвестной» Крамского, впервые появившихся на XI Передвижной выставке. Позже в свет вышел большой труд того же автора под названием «Портрет второй половины XIX века» В. А. указ. Изображенная в глубине картины и повернутая спиной к зрителю, эта фигура выделена светом. соч. Воспоминания.
Далекое и близкое – М. -Л. : Искусство, 1949. Первые выразительные по образному решению портреты Ярошенко появляются в 1870-х годов. Наиболее известные творения Н. А. Ярошенко— «Кочегар», «Заключённый», «Всюду жизнь», «Студент», «Сестра милосердия» (все пять в Третьяковской галерее в Москве), «Курсистка», «Старое и молодое», «Причины неизвестны», «Невский проспект ночью», «Шат-гора» и «Забытый храм». Ярошенко.
Фигура студента приближенна к зрителю и заполняет собой почти весь холст. Женщина одета в черное платье с пелериной на пуговицах, с белым воротничком и манжетами. Но время идет и уже сегодня мы можем попытаться, с точки зрения сегодняшних дней, оценить творчество Николая Александровича Ярошенко, так как невозможно вычеркнуть столь незаурядную самобытную страницу в истории русского искусства.
Ярошенко. На картине изображена одна лишь человеческая фигура, взятая вне какого-либо события. Стасова. Сувориным, писал ему: «. Критик первым отметил художественные достоинства ярошенковского «Кочегара»: «публика как один человек, всякий день приходит в восхищение от поразительного огненного освещения, которым с головы до ног облит этот мастеровой. » Там же. Уделено большое внимание не только деталям, но и живописной стороне произведения.
Письма, 1937, С. 325. М. В. Руки модели также очень изящны, а пальцы их длинны и красивы.
Тень от видавшей виды шляпы падает на один глаз. Галактионовичу Короленко» В. А. Все внимание сосредоточено на лице модели, мягкий свет, спокойные движения подчеркивают обаяние облика женщины.
Образ, созданный Ярошенко на этом полотне, поражает своей психологичностью, глядя на него, в памяти встает знаменитая «Старуха» Рембрандта. Так же контрастно из белизны лица выступают темные глаза мужчины. – Калуга, 1983. Юрьевым: «Шатен с небольшой редкой бородкой, он носил, как тогда было принято среди интеллигентной молодежи, длинные волосы («длиноволосый студент» – так тогда их называли). Перед нами старушка, сидящая на стуле. Единственные глаза. «Студент» – до сих пор одно из популярнейших произведений Ярошенко.
Любченко. Неуловимый, зыбкий свет струится из неведомого источника. Указ.
Художник-интеллигент, «Нива», 1917, 29. Архив, который был собран в 1940-50-х годах первым директором музея – М. М. «Он» весь как согнутая стальная пружина, таящая в себе огромную силу удара» В. А. Повесть старомодной любви – М: Панорама, 1992. Прытков отмечает, что особенно много и углубленно художник работает в портретном жанре именно с конца 70-х – начала 80-х годов, после создания им «социально типических образов передовой русской молодежи, как бы подготовивших расцвет его незаурядного дарования портретиста» В. А. Толстому делится незадолго до свадьбы: «Я могу жениться только на той, которая сама по себе имеет ту же цель жизни, как я. Помогать друг другу, когда падаешь, помогать подняться, когда падаешь» Там же. Период расцвета его творчества попадает на 1880-е годы.
Ярошенко. Все это настраивает зрителя воспринимать «Курсистку» уже не просто как произведение искусства, а как публицистическое произведение. Он мог бы написать ее восторженной, экзальтированной, подозрительной, капризной, яростной, смиренной, мог написать «нигилисткой» или гонимой, усталой женщиной, какой она приходила на Сергиевскую -отвести душу с Николаем Александровичем и отогреться под крылом Марии Павловны. Отец готовил сына к военной карьере.
превосходит все портреты, когда-либо написанные этим художником» Там же. Ярошенко, посвященной 130-летию со Дня рождения вст. Правительство жаждало освободиться от «умственного пролетариата». Сарабьянов в своем анализе делает акцент на лаконичном и выразительном названии картины, «столь же много говорившем современникам, как и слово «курсистка» Д. В. Бледное, худощавое старческое лицо, с почти бескровными губами, очень выразительно.
Указ. соч. Тронутся ли, засветятся ли. » Обтрепанная шляпа и «весьма разночинное» пальто указывают на незавидное материальное положение студента. Композиция «Студента» динамична. Правая рука портретируемой не прописана, а лишь обобщенно намечена. – М. : Искусство, 1966. Ярошенко, посвященной 130-летию со Дня рождения вст. Закрывались студенческие читальни.
С. 5. Указ. Ее автор В. И. Все следующие годы «русский Платон» самостоятельно занимался философским творчеством.
Успенский отмечал особый публицистический характер воздействия на зрителей «Курсистки» Н. А. Можно ли было не узнать студента, «что-то вроде бунтовщика, революционера», в этом решительном, собранном, сжатом, будто пружина, молодом человеке, мгновенно готовом «распрямиться». Третьяковых – М., 1909. По своему внешнему виду студент Ярошенко удивительно схож со студентом Мелузовым из пьесы Островского «Таланты и поклонники» в исполнении знаменитого русского актера П. М. Садовского на сцене Малого театра.
Их отношения складывались непросто, но трогательно и романтично. Указ. – М. : Книга, 1991. Его портрет, написанный Н. А.
Такие усадьбы как у Ярошенок были на счету. Иными художественными средствами создается образ. Статья Н. В.
Стасов. Как много высказал его взгляд — в нем и непреклонное желание уберечь свое «я» от деспотического и обывательского посягательства «старых» и ненависть к обществу, которое он не может и не желает принять и готовность бороться с тем, что ненавистно. Следовательно, портрет не был приобретен П. М.
Композиционное решение «Курсистки» создает впечатление остро схваченного момента, так как ощущение непрерывности движения не исчезает ни на один миг, что хорошо читается на схеме. Крамскому, выпущенных в той же серии. Итак, можно сделать вывод, что содержание полотен «Студент» и «Курсистка» определило и весь их художественный строй. Ярошенко – семье его брата, В. А. «Если бы Ярошенко оставил потомству только два изображения – «Курсистки» и «Студента» – и то, он по праву мог бы быть назван художественным летописцем своей эпохи» М. Неведомский. Порудоминский.
Поленова в книге «Н. А. С. 19. Ярошенко почти всю жизнь делил время между живописью и военной службой, которая давала ему средства и возможность заниматься искусством и (подчас) быть независимым в своем творчестве. Эти колористические нюансы, которые можно различить только при мощном освещении полотна, создают общее темное, почти черное силуэтное пятно, так что сложно проследить, как идет правая рука, которая теряется в тенях и складках темно-зеленого пледа в зеленую же клетку.
Образ Пелагеи Антипьевны удался художнику. Бродский. В калужской «Курсистке» менее четко выделена архитектура, фигура более сильная и упругая, глаза широко открыты, толще пачка книг и бумаг под мышкой. Взгляд женщины направлен вверх, влево, туда, где находится источник света. Н. А. Ярошенко не суждено было стать военным офицером, он остался им в душе, верный и преданный своему делу интеллигентный, мыслящий, артистичный, философски относящийся к жизни. Интересная информация об этом была в отчете врача кисловодской группы Ф. И.
Таким образом, этюд бегущей во все лопатки девицы явился на выставку под модным названием и предстал перед публикою картиною, в которой художник, очевидно, желал сказать, т. е. Указ. Ярошенко. Караскевич-Ющенко. Одна из этих картин, в частности, «Курсистка», входит в состав коллекции Калужского областного художественного музея. 10 произведений хранятся в Калужском областном художественном музее. : это и портреты близких и знаменитые «Портрет дамы с кошкой» и «Курсистка» и портрет старухи— няни Ярошенко.
Указ. Интересна история создания этих образов и нас они будут интересовать именно как портреты. С. 62., о портрете Салтыкова-Щедрина он писал: «портрет. Портрет написан жизненно, сочно, с легкостью.
Николай Александрович Ярошенко – «Искусство», 1939, 1. Отметим, что наиболее удачные портреты деятелей русской литературы и искусства кисти Н. А. Ярошенко удалось достичь такого впечатления при помощи простых средств. Она хворала давно, жила долго. Крамской на портрете кисти Ярошенко. Обсуждался вопрос об отдаче участников студенческих беспорядков в солдаты. как исторические памятники эпохи, впрочем, в них есть и художественные достоинства» Н. Н. Жилось приятно».
По свидетельству И. С. Ярошенко становиться признанным мастером живописи, тонким психологом, замечательным рассказчиком, раскрывающим характер модели во всей полноте. «Знамя» 1265. С. 3.
Зритель безошибочно угадывает в заключенном «политического», а в его позе ясно ощущает тоску по воле, по людям, по делу. В письме Н. А. – такова концепция портретов интеллигенции Н. А. Черткова – секретаря Л. Н.
Композиционное решение здесь очень простое, но и четко продуманное, что видно на схеме. Положив на колени раскрытую книгу, он о чем-то сосредоточенно размышляет. Следы ее абсолютно затерялись в необозримых архивах военного ведомства. Рассматривая художественные особенности произведения, обратим внимание и на рисунок. Эти послереволюционные ранние и небольшие статьи о Н. А.
Лепка лица и рук, традиционно для Ярошенко, мягкая и корпусная. Она дана в полный рост, во фронтальном изображении.
приезжий встречаетудобства, удовлетворяющие его требованиям». Порудоминский. Свою кипучую энергию она бросала в хозяйство.
С. 112., написанный ее сыном-художником, вероятно, в 1877 году. Тонкие бледно-розовые губы плотно сжаты. Народно-освободительные идеи в русской живописи второй половины XIX века – М. : Искусство, 1955. Сегодня еще по инерции это вызывает некое отторжение.
Зато касания фигуры с фоном четкие и контрастные. Его жена, М. П. С. 60.
С. 331. В этих длинных волосах, мягкой шляпе и пледе выражалось стремление противопоставить свою «партикулярность» казенному, чиновничьему, официальному стилю, подчеркнуть свою принадлежность к мыслящему, независимому, трудовому разночинству. Интересными мыслями о «Курсистке» делится И. В. С. 97.
Светлый образ художника-гуманиста, оптимизм и благородство натуры отмечали все близко знавшие Н. Н. Имя Ярошенко получило известность в связи с созданием им картины «Кочегар» (1878). Голова модели немного наклонена.
В портрете кисти И. Е. Репиным. Ге «Что есть истина. ». Николай Александрович Ярошенко – «Искусство», М., 1960.
Ярошенко создал не только портрет конкретного человека, но и обобщенный образ. В 1875 году она уезжает в Берн и поступает на факультет права. С. Н. Крамским, преподававшим в школе в то время.
Прытков отмечает преобладающее место портрета в творчестве Ярошенко. Так абсолютно самостоятельно существует скатерть на первом плане. В его фигуре ощущается продуманность поведения позирующего человека. Не смотря на то, что героиня картины носит конкретные портретные черты и с этой точки зрения является портретом, «Курсистка» решена как своеобразный полупортретный-полужанровый образ, в который художник мог вместить стремления и опыт целого поколения.
Отсюда, от этих однофигурных произведений, шел прямой путь к портретному творчеству Н. А. Около прямого носа залегли глубокие складки. В литературе предпочтение отдается портрету матери, хранящемуся в Киеве. Художник создает выразительную характеристику тюремного быта. Следует отметить, что портрет студента был очень популярен в актерской среде. Прытков.
С. 111., – пишет в своей большой монографии 1960 г. В. А. Толстой и В. Г. С. 325. Портрет писался по заказу П. М. Прытков.
указ. Многоэтажных отелей не было, всюду были ещё голубые хатки, встречались соломенные кровли. Безсонов СВ. Бенуа. С. 383. Ярошенко в 1898 году экспонировалась «Курсистка» из коллекции брата художника, которая ныне находится в Калуге.
«Им не важны «заказы» и не знаменитость, а непобедимая, глубочайшая потребность написать лицо и облик того, кого они сами из значительных людей увидали, узнали, поняли, оценили и захотели оставить, в картине своей кисти, для потомства. Именно публика переименовала скромный «Этюд» в красноречивого «Студента» и это название с тех пор закрепилось за картиной. 11 марта 1962 года усилиями художника Владимира Секлюцкого в «Белой Вилле» в Кисловодске открыли дом-музей Н. А. Ярошенко. Музею принадлежит вся территория усадьбы, силами сотрудников музея, горожан и «спонсоров» восстановлены здания, собрана обширная коллекция. Ге.
В один год с «Кочегаром» появилась еще одна картина Ярошенко – «Заключенный» (1878), в которой получила косвенное отражение тема политической борьбы. А 12 февраля выставка открылась в Зале Дворянского собрания Калуги. В. А.
соч. Моделями семнадцати из двадцати четырех заказанных им портретов являлись писатели. Большинство сохранившихся писем Елизаветы Платоновны адресованы Василию Александровичу. Муратов так говорит о Дитерихс: «очень болезненная и хрупкая, остро переживающая каждое новое впечатление, требовательная к себе и серьезная» Там же.
Ярошенко создал образ актрисы в соответствии с иной заранее заданной концепцией. М. В. Народно-освободительные идеи в русской живописи второй половины XIX века – М., 1955. Самым контрастным в картине является лицо и часть руки, просунутой за борт пальто.
Именно «несоответствие материального быта и их общественного положения степени их умственного образования» делало студентов, по мнению правительства, «необыкновенно податливыми на разрушительные теории». В статье «По поводу одной картины» Глеб Успенский, друг и современник художника, находит самые справедливые и необходимые комментарии к этой работе Н. А. Глядя на Стрепетову в этом портрете, мы видим не столько знаменитую актрису, о которой Крамской говорил, что она может быть «замечательно красивой и привлекательной», сколько простую, русскую женщину с скромно зачесанными назад волосами и с выражением страдания на лице.
В более поздних портретах Н. А. В 1880 году в Петербургском университете защитил докторскую диссертацию. Автопортрет Крамского (1874) решен в более интимном ключе, сам художник относится к себе более критически: поза и взгляд не несут той представительской роли, которая отведена им в произведении Ярошенко. Тему продолжает вышедшая в 1955 году книга Д. В.
Ярошенко – М. : Искусство, 1960. – М. : Гослитиздат. Курсисткой первого набора была жена Н. А. Репина нервно-подвижное лицо актрисы написано в горячей гамме красновато-бурых цветов.
соч. Ярошенко – жены брата художника» (1883-1884), «За чтением газеты» (портрет отца художника» (1890) принадлежали родственникам Н. А. Гольдштейн, проводит параллели между Ярошенко и Крамским. Ярошенко – и до 1919 года находились в усадьбе Степановское (Павлищев Бор) бывшего Мещовского уезда Калужской губернии.
Живопись лица корпусная. В этот же период времени она тесно связывает свою жизнь с издательством и с журналом «Посредник», что так же характеризует ярошенковскую героиню3 М. В. Ярошенко – М. : Искусство, 1979.
Судя по письмам, Василий Александрович представляется натурой сложной, противоречивой. Мы слышим открытые речи Ярошенко, видим его столь же открытые поступки, знаем его ясную (даже прямолинейную) позицию в Товариществе, которая определяла его отношение к отдельным товарищам, нам известны даже некоторые стороны его семейной жизни и все-таки нам не хватает какой-то важной ниточки, чтобы размотать клубок до конца, до сердцевины, недостает всего того, чему пристал эпитет «личный» — «личные соображения», «личные пристрастия», «личные интересы», «личная жизнь». Том 3.
Порудоминский пишет о ней: «жена брата Елизавета Платоновна, образованная, передовых взглядов женщина, кажется единственный из семьи человек, с кем Ярошенко близок духовно» В. И. Словом, все мы «публика» имеем понятие о том, что «бегают», что «идут против родителей» иногда «помирают своей смертью». Портрет второй половины XIX века – М. : Искусство, 1970., где В. А. С. 34. Наиболее известные творения Н. А. Ярошенко — «Кочегар», «Заключённый», «Всюду жизнь», «Студент», «Сестра милосердия» (все пять в Третьяковской галерее в Москве), «Курсистка», «Старое и молодое», «Причины неизвестны» и «Невский проспект ночью». С. 187-188.
На коленях у женщины раскрытая книга, сбоку прижалась любимица – Лилька. Слева видно маленькое розовое ушко. Слишком подходил он по своей тематике советской системе, слишком хорошо он вписался в придуманные идеологами схемы. Не будет ли такое невольное соревнование им помехой.
Действительно, с замужеством жизнь улучшилась. Фон и одежда написаны гладко. Об этом же писали в своих романах Ф. М. Достоевского и В. Крестовский в повести «Петербургские трущобы».
Пожалуй, самыми значительными произведениями художника 1870-х годов и наиболее яркими образами для творчества Ярошенко стали «Кочегар» и «Заключенный». кисти Н. А. С лёгкой руки критика Владимира Стасова художник Ярошенко получил прозвище «портретиста гор»10. Но следует отметить, что портрет Соловьева решен лаконичнее, увереннее. Десятью годами раньше Крамской также написал портрет философа.
Тонкие губы поджаты. указ.
Бенуа о Ярошенко, включенная в его «Историю русской живописи в XIX веке» А. Н. Порудоминский – автор работ, посвященных и другим передвижникам Н. Н. В портретной работе Ярошенко выражено стремление к предельной ее законченности. Гольдштейн.
Ярошенко. Художественный отдел Калужского областного музея, Калуга, 1923. Нетрудно догадаться о месте действия – это Петербург. – таким уверенным и бескомпромиссным предстает перед нами И. Н.
Курочкина. Что-то нацеленное, пугающее в его острых, как сталь, глазах, прямо и смело встречающих взгляд зрителя, в его руках — одна в кармане, другая под пальто на груди (кто знает, что там у него в руках — кисет, помятая тетрадка с конспектом, мелочишка какая-нибудь, вываленный в табаке пятак и двугривенный или — револьвер, кинжал, самоделка, чиненная динамитом. ), во всей внутренней его напряженности, «сжатости».
Стасов имея в виду «Курсистку» Н. А. Позже ею были опубликованы первые более серьезные статьи о художнике. Бенуа. Оставив там молодую жену, художник месяц писал этюды в Сванетии.
Успенской (Полтавский музей) стал предтечей «Курсисток», находящихся в Калуге и Киеве. А может быть, топор. Прытков. Душой «Ярошенковских суббот» была прекрасная собеседница, гостеприимная Мария Павловна.
В них действительно отражается целая жизнь. Нестеров (1862-1942), выдающийся художник, один из самых близких друзей писал о Марии Павловне: «Невеста его была ему под стать, она исповедовала те же убеждения, что и он, училась на Бестужевских курсах, была деятельной общественницей и, так же как и он, любила искусство, мечтала стать художницей. Широко известна картина Ярошенко «Всюду жизнь» (1888). Среди таких его работ— ряд картин и этюдов, находящихся в Третьяковской галерее. Сарабьянов.
таких девушек «с книжкой под мышкой», в пледе и мужской круглой шапочке, всякий из нас видел и видит ежедневно и уже много лет подряд и притом, в огромном количестве. С 1868 года юный Ярошенко вольнослушателем посещает Академию художеств. Линейное решение так же говорит об отсутствии дробности. В 1885 году наступил новый период в жизни семьи. Толстого, а Соловьев позировал не только Ярошенко, но и Крамскому. Старческие жилистые руки сложены на коленях в «замок». Вот как он описывает свои впечатления от этого образа: «Он немного сутуловат, медлителен и угловат в движениях от привычки к сидячей жизни, сосредоточен, замкнут, всегда о чем-то думает и производит впечатление отсутствующего, когда он на людях, особенно чуждых ему, оправдывая свои слова о себе: «Я больше думаю, чем говорю, а вы больше говорите, чем думаете».
Впервые В. А. Далее все произведения были экспроприированы и переданы в созданный годом раньше, Калужский областной художественный музей, в которым они находятся и по сей день и являются гордостью собрания. На фоне высокой спинки выделяется чуть склоненная «дивная голова, так великолепно украшенная красивыми черными, с проседью, пышными прядями локонов» И. Е. Добрая приятельница Николая Александровича – Надежда Васильевна Стасова, сестра Владимира Васильевича, тоже была смелой и самоотверженной поборницей женского образования. Соловьевым И. Е.
обывателиУ Ярошенок в доме появилась «дочка» Надя Волжинская, удочерённая родственница Николая Александровича, мать которой умерла вскоре после рождения Нади» (С. Караскевич-Ющенко). Поза его замкнута и неуверенна. Злобный памфлетист поносил «безнравственных кумиров» — Чернышевского, звавшего к «бешеному взрыву разнузданных страстей дикой черни», «жалкого» Добролюбова, «полупомешанного мальчика» Писарева, при попустительстве жандармов и полиции внушавших юношам «безумную мысль, что недоучившиеся студенты и недозревшие семинаристы призваны спасать Россию от внутренних недостатков ее государственного и общественного строя». Среди них – книга о Московской городской художественной галерее П. и С. М. Живописное решение придает образам особое настроение и впечатление. «Замысел Третьякова, его личная заинтересованность стимулировали развитие портретной живописи, создавали в культуре прошлого столетия определенное силовое поле» Т. Л.
Репин. В 1970-х годах в Государственной Третьяковской галерее прошел ряд тематических выставок, посвященных творчеству передвижников, одна из них – «Портретная живопись передвижников» С. Н. соч. Портреты Ге и Соловьева близки по композиции и по состоянию портретируемых. Крамской. В том же году 1881, в декабре, была поставлена пьеса Островского «Таланты и поклонники», где актер Садовский исполнял роль Мурзавецкого.
Это позволяло государству «не разводить нищету», как говорили, так как те, кто выучился «на медные деньги» своих родителей, помнили о своих многочисленных братьях и сестрах, о своих родителях и никогда сироты, например, дети вдовой сестры, не оказывались на улице. С. 106. Он то ли греет руки, то ли прячет нечто (пистолет, бомбу. ). Именно эта широкая содержательность произведения, далеко выходившая за пределы содержания собственно портретного образа и позволила Крамскому отнести этот портрет к числу «самых замечательных» портретов своего времени. По окончании ее Ярошенко «за отличные успехи в науках» был произведен в штабс-капитаны и в 1870 году был назначен заведующим штамповальной мастерской на Петербургском патронном заводе. С. 65. Вершины этого треугольника – книга, кошка и лицо модели. И все, кто увидел его в этой роли, сразу вспомнили о портрете Ярошенко.
Порудоминский. Одной из самых известных работ раннего периода Ярошенко стала картина «Невский проспект ночью», написанной в 1874 году.
«Мысль художника о человеке» С. Н. Искусство и художественная промышленность 4-5, 1898. Картина Н. А. Ярошенко «На качелях» (1888г. ) изображает сцену любимого народного развлечения— на Духов день в соседней деревушке Павлищево. Это невольно приходит на ум относительно студента Ярошенко.
Последние слова особенно примечательны: в них и «молодость» Ярошенко и его молодой «идеализм» и заслуженная им честь самому быть идеалом для молодежи. Вся одежда написана в черно-коричневых и темно-зеленых оттенках. С. 90. В самом деле, можно ли было не признать студента (по замечанию недоброго рецензента, «типического недостаточного студента». ) в этом серьезном молодом человеке — с его бледным лицом, обросшем рыжеватой бородкой, с длинными волосами, выбившимися из-под широкополой шляпы, с его «недостаточным» пальто, с этим накинутым на плечи пледом (в официальной печати тогда неодобрительно писали о пледе, заменившем студентам мундир и требовали ношения учащимися единообразной формы). Нельзя сказать, что портрет писан плохо: со стороны техники его можно признать удовлетворительным, но Боже мой, что выискивал художник в чертах талантливой актрисы.
Портреты семейной серии отличает большая искренность и интимность в передаче натуры. Этот портрет был показан на VIII Передвижной выставке 1880 года. С. 92. Письма, статьи. Елизавета Платоновна на портрете изображена сидящей в большом удобном кресле. Не случайно Крамской сравнивал «Кочегара» Ярошенко по его весомости с «Протодиаконом» Репина. Сарабьянов.
Темные глаза старушки смотрят на зрителя внимательно и грустно. Здесь же он знакомится с И. Н. Письма свекрови – Любовь Васильевны Ярошенко свидетельствуют о добрых и теплых отношениях между ними: «но прежде всего обращаюсь к Лизочке. соч. В это время художник работал над эскизами к картине «Иуда». С. 118.
От всего этого общего темного фона только узкая полоска белого воротничка отделяет лицо. «Студент» Ярошенко – это один из характернейших представителей русского общества эпохи 70–80-х годов. Вскоре эти творческие встречи вышли из чисто профессиональных рамок и на «Ярошенковские субботы» стал собираться, как писал М. В. Стрепетовой Стрепетова Пелагея Антипьевна (1850-1903), провинциальная артистка, затем актриса общедоступного и Пушкинского театров в Москве с 1882 г. Актриса Александринского театра. Выше: что вы искали.
Его первым учителем был художник А. М. С 1864 года Ярошенко посещал и вечерние рисовальные классы при школе Поощрения художеств. Курочкина. Однако ему предшествовал другой портрет Л. В. Мищенко, «довольно жесткий по живописи» Там же. Прытков.
Однако никому из родных не приходила в голову мысль развить этот талант. Она выдвинута на передний план и трактована крупными, обобщенными формами. соч. Выразительна невероятно худая фигура Соловьева с тонкими костлявыми руками. Остроумные беседы, пение, музыка и всякие шуточные экспромты царили на вечерах у супругов».
Николай Ярошенко. Репин. Сотрудниками музея не опубликовано ни одной серьезной работы по этой проблеме. Раскрывая особенности метода Ярошенко, автор отмечает: «художник-психолог по особенностям своего дарования, он воплощал волновавшие его замыслы большей частью в однофигурных композициях» Там же. С. 77.
Гаршин, Н. Михайловский. Ярошенко в Петербурге» И. В. Впоследствии она стала женой В. Г. Репин, – «Ге был молод и свеж нравственной бодростью и верой в человека» И. Е. Видимо имел место процесс влияния современной литературы на Ярошенко.
А ведь эти глаза могли бы засветиться любовью, а ведь эти губы могли бы тронуться улыбкой. Личные дела Н. А. Таким образом, усилиями авторов сделано немало: в целом творчество художника представляется изученным и по достоинству оцененным. Закончив курс обучения, в течение долгого ряда лет она была активным членом «Общества для доставания средств», одним из учредителей которого был известный педагог и общественный деятель Александр Яковлевич Герд (1844–1888). Мищенко, а ведь результат, которого достиг Н. А.
Так в сентябре 1886 года он начинает писать письмо А. К. Думаю, для Н. А. Ярошенко.
Прытков. Портретная живопись передвижников каталог выставки – М. : Искусство, 1970. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Студенты жили своей особой жизнью.
М. : Искусство, 1952. На композиционной схеме отчетливо видно как художник выстраивает свою картину.
усадьба жены брата Василия Александровича Елизаветы Платоновны (урождённой Степановой) Павлищев Бор, где были написаны многие картины. С-Пб, 1912. Автор вступительной статьи к каталогу выставки, С. Н. М. В. Но в целом картина не лишена оттенка сентиментальности.
В основном – это были образы из народа: «Старик с табакеркой», «Крестьянин», «Старый еврей», «Украинка». С. 32. Ярошенко в имении Степановское-Павлищево и круг работ связанный с этим периодом творчества // сборник Калужские пенаты. Вот, например, трогательный в своей «психологичности» и показательный отзыв корреспондента одной из провинциальных газет: «Что там отразилось в этих глазах, в этих сжатых губах: личная ли злоба за себя, за свою тяжелую нужду, непосильную борьбу, за свою тающую где-нибудь на сыром и промозглом чердаке жизнь, без ласки и привета, без света и тепла, злоба ли, наконец порожденная раздутостью претензий или злоба не за себя. Статья А. Н. Одна из первых публикаций в советское время – статья Н. С. Он стал знаменитым русским художником.
Именно от отца Николай Ярошенко и унаследовал неподкупную честность и прямоту, которые во многом определили его жизненный и творческий путь. Методологические общие черты исследователи находят у Н. А. Особенно неудачна последняя. Толстого, художника постигла неудача.
Живопись «Курсистки» многие критики, особенно критики-современники художника, считали слабой, малопрофессиональной, «попросту серой», а, между тем, колористическая система «Курсистки» связана с традициями искусства демократического направления 60-70-х годов, с его излюбленной рыже-серой цветовой гаммой. «Безобразным» назвал портрет Стрепетовой и нововременец А. С. Суворин. Но и он как будто наталкивается на враждебную студенту преграду. Собственно, это своего рода «портрет актрисы в роли», но роль здесь оказывается прикрепленной навечно и выражает объективное содержание, которое больше отдельной личности.
Художник представил ее на IV Передвижной выставке, на которой она имела успех у публики. 15-я выставка передвижников объездила 14 городов. Стасов. Его пребывание отразилось в архивах учебного заведения лишь в виде прошений будущего художника о выдаче квитанций на право посещения художественных классов Академии от 1868-1871 и 1874 годов за взнос двенадцати рублей пятидесяти копеек каждая РГИА Ф. 789 оп. 14.
Фон портрета темный, но в правом верхнем углу довольно светлый. Темно-каштановые волосы расчесаны на прямой пробор, а коса уложена в «корону». Сам Л. Н. Статья Н. В.
– заключает автор. Из темной глубины мастерской выдвигается светлое розовое лицо в пепельном окружении волос. Можно предположить, что именно эту «другую «Курсистку» видел Крамской.
Толстой лично знал Анну Константиновну. Ярошенко вошел в историю русского искусства как талантливый портретист. Он находится в Калужском областном художественном музее. Художник фиксирует преходящие, переменчивые черты душевного состояния модели. Среди таких его работ — ряд картин и этюдов, находящихся в Третьяковской галерее. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.
Указ. соч. С. 55. Ее фигура дана в трехчетвертном повороте, справа виден подлокотник кресла красного дерева с зеленой обивкой. Народно освободительное движение в русской живописи второй половины XIX века, – М, 1955. Н. А. Ярошенко полны идеологической направленности. Эту работу В. А. Действительно существуют два варианта «Курсистки» – один из них находится в Калужском областном художественном музее, другой – в Киевском музее русского искусства.
Часто она оказывается для нас «за кадром», но в данном случае есть возможность сопоставить первоначальный замысел и окончательный вариант. вы можете запросить все в системе с коробкой.
Эти лекции читал молодой, блестящий по смелым суждениям инженер Василий Ярошенко. Мои встречи М. : Издательство АХСССР, 1952. Не станем искать общее в этих двух портретах, уже одно это сравнение говорит само за себя. Ее глаза воспалены и выглядят уставшими, возможно, от чтения.
Как нигде, пожалуй, в «Студенте» активен лаконичный упругий контур, ограничивающий интенсивное по тону пятно фигуры, сдерживающий ее энергию и оттого сам приобретающий скрытую силу. В этом портрете нет ничего театрального, зрелищного. Но и это была бы не вся Стрепетова. В противном случае, на примере портрета Л. Н.
Ярошенко» В. А. Л. Н. Вера Засулич писала, что правительство, преследуя молодежь, способствовало пробуждению в ней революционного протеста: самые впечатлительные и правдивые из молодых «разрывают с обществом, составляют себе идею общего блага и идут бороться за него, не считая ни жертвы, ни сил, отбросив всякие помышления не только о выгодах, но и о самой жизни». Ге в своей книге Н. Н. У Н. А.
Интересна их переписка, в результате которой рождались новые статьи писателя. Именно тогда он создал самые знаменитые портреты современников. С. 137. Лицо женщины спокойно и умиротворено, но оно говорит о характере портретируемой. Гольдштейн.
Ярошенко и В. Г. Репина, ни у И. Н.
Как нельзя кстати оказалась реформа студенческой униформы, которая была следующей за реформой крепостного права. Пастернацкого за сезон 1890 года : «дома и усадьбыносят на себе отпечаток своих хозяев. Это была бы Стрепетова, но это была бы «не вся» Стрепетова, а лишь Стрепетова в какой-то момент, в какой-то роли – «общий характер» не выявился бы в таком портрете. А вследствие этого «его жизнь не имеет того шаблонного характера, каким отличается жизнь почти каждого профессионального художника» Памяти Ярошенко.
Обухов. Свою статью Бенуа заключает выводами, что Ярошенко «очень типичен для конца 70-х – начала 80-х годов для этого времени курсисток и студентов, бурной, рвущейся к геройству, наивно-прямолинейной молодежи, Ярошенко иллюстрировал это время в характерных и даже значительных этюдах-портретах» Там же. – М. : Искусство, 1972. Волосы на голове дамы аккуратно уложены на затылке. Смятая койка, непокрытый стол, на нем котелок с пищей и Евангелие.
Собрание сочинений в 9-ти тт. Картина изображает мрачную камеру одиночного заключения. Толстой и художники – М. : Искусство, 1978 С. 184. Лицо несколько дряблое и желтоватое. И вот таким-то новым требованиям и отвечает новая картина Ярошенко «Заключенный» В. В. Николай Александрович родился в Полтаве, в 1846 году. Художественный критик того времени А. Праков так рассказывал о впечатлении, произведенном на него «Кочегаром»: «У меня не было долгов, а тут мне все кажется, как будто я кому-то задолжал и не в состоянии возвратить моего долга.
Действительно, в этих работах через характеристику одного конкретного человека художник сумел показать типические черты своего современника, сумел передать нравственную суть своих героев. Ярошенко умер 26 июня (7 июля) 1898 года от сердечного приступа на следующий день после того, как пробежал до дома под дождём более 10км с горы Большое седло, где писал с натуры10. Мнения сотрудников в этом вопросе зачастую расходятся. С. 103. Короленко, Вс.
«Серость» фона и силуэт фигуры помогают достичь художнику того настроения, через которое зритель доходит до понимания картины. В нем есть и горячая вера и внутренняя сдержанная патетика – черты, присущие, скорее, героям Степняка-Кравчинского («Андрей Кожухов» и другие). С. 90. Студент (1881) Холст, масло. Порудоминский.
С. 74. Лицо изображенной повернуто к зрителю. Автор статьи отмечает, что у художника «поиски выражения определенных типических черт заслоняют черты индивидуального характера, отодвигают на второй план собственно портретную задачу» С. Н. Очень скоро в систему будут добавлены новые языки.
В ней актер Садовский играл роль Мурзавецкого. Образ этот типичен. И пришли к тому, что один из них должен отказаться от мысли стать художником. Она выполняла роль нравственного ориентира, воздействовала как «выпрямляющее начало» – такова была основная концепция московского портретного собрания.
1 декабря (ст. Репин. В. В. Особенно выразительны глаза няни. Совсем иная предстает перед нами Стрепетова в портрете, созданным И. Е.
С. 102. С. 11 – 13. Он мог бы написать актрису «как в жизни» – некрасивую, порой жалкую, маленькую, убогую, «горбатенькую», как между собой говорили о ней друзья, «безобразие», «кошелку», как злобно, с издевкой именовали ее враги. С. 437., – писал М. Неведомский в 1917 году. Восьмидесятые годы — полоса наступления на молодежь, прежде всего на учащуюся.
Успенский. Так В. М. Чертков по их переписке – М. : 1934. А настоящее зимнее пальто, как пишут многие современники им заменял плед. Самобытный и уникальный художник Николай Александрович Ярошенко в первую очередь известен портретом «Студент».
Книге предшествовали серьезные архивные изыскания, но, как сам автор отметил в «Кратком преуведомлении», личная жизнь Ярошенко осталась «тайной за семью печатями», так как найти новые документальные материалы, письма автору не удалось. Высокая шляпа, плед на плечах увеличивают ее размеры. Следует сказать, чтосамо бытование длинноволосого или «вечного», студента, как тогда говорили, было граничит с тем, что учиться тогда можно было, не так, как теперь. Студентам разрешалось досдавать экзамены, а диплом об окончании высшего учебного заведения обеспечивал им средства к существованию: если человек имел диплом, например, врача или учителя, токогда он уходил в отставку, жалованье его полностью сохранялось. Возможно, что свой отпечаток оставила болезнь – туберкулез. Оба варианта имеют незначительные отличия. В полотне «Всюду жизнь» есть сильные образы, например, образ молодой матери.
Отправляясь в театр на тотже спектакль «Таланты и поклонники», они могли позволить себе только галерку. Автор считает, что портрет В. Г.
С. 9. Московская городская галерея художественная галерея П. и СМ. Таким образом, когда Ярошенко писал с нее свою «Курсистку», Анна Константиновна действительно занималась на естественном отделении Бестужевских курсов В. А. В этой же коллекции находилась знаменитая «Курсистка» (1883) и несколько пейзажей кисти художника. И странное дело. Прытков. Дорогая моя, я говорила Вам и теперь повторяю, что кроме ангелоподобного отношения Вашего со мною я от Вас ничего не видела» и далее «я люблю Вас как мою родную дочь, скажу более, люблю сильнее, чем моих двух младших дочерей» С. С.
Ярошенко.
При этом каждый цвет выдержан в единой светосиле, попадая в общий тон произведения. Портретная живопись передвижников. Его фигура и обращенное к зрителю лицо выхвачено из темноты отсветом горящей топки. 15.
хотя и не очень дружелюбная, содержит ряд интересных замечаний, например, что «в отношении к своему предмету, примирительному и сердечному, сказалась лирически настроенная симпатичная природа художника» Там же. Это были самые жгучие вопросы русской действительности тех лет, связанные с общественной и политической борьбой. Стремясь передать психологическое состояние своих героев их внутреннюю глубину, художник прибегает к световым контрастам (лицо, одежда), намеренно «заглушает» детали, не разрабатывает фон, применяет такие средства как обобщение и монументализация.
Наглухо застегнутый костюм сидит на нем, как на вешалке, как на скелете. В работах Н. А. Тоже можно сказать о шапочке и темных волосах. Днепровским – и его сотрудниками, на который так часто ссылается в своих работах В. А. С. 178. Ярошенко в серии «Жизнь в искусстве» В. И. Ге и И. Н.
Толстого. С. 282. Вот таким образом, когда художник привёз в Петербург картину «Шат-гора (Эльбрус)» (1884), многие посчитали изображённую там панораму Кавказского хребта фантазией автора. Другая известная работа художника – «Студент», отличающаяся тем же одухотворенным настроением, что и предыдущая работа.
С. 130. Ярошенко мы увидим упоминание об этой работе. Ярошенко писал «Студента» с конкретного человека, но прекрасное знание среды революционно настроенного студенчества помогло ему поднять образ до типического обобщения. В 1900 году из-за тяжелой болезни Соловьев умер.
Русский портрет второй половины XIX века – СПб. : Алетейя, 2000. Одной из наиболее ярких, типичных и одновременно своеобразных фигур передвижничества является Николай Александрович Ярошенко (1846–1898). «Общество, которое собиралось у Ярошенок, — вспоминала Анна Ивановна Менделеева, супруга известного ученого, — было самое разнообразное — литераторы, доктора, студенты, общественные деятели, профессора, но все одного круга интеллигентных людей, с либеральным образом мыслейКто раз побывал у Ярошенко — делался постоянным их посетителем». Веки больших темных глаз немного опущены -Елизавета Платоновна смотрит на кошку.
Пребывание художника Н. А. Перед Н. А. Студента Николай Александрович написал в 1881 году. Великолепно раскрыт образы в портретах И. Крамского и Н. Ге. В данной главе будут рассмотрены созданные в начале 80-х годов картины Н. А.
Перед зрителем не только импрессионистическая острота схваченного момента, но и проникновение в стихию жизни, стремление художника глубже выразить ее постоянное сложное движение. Все рассматриваемые в этой главе личности были не единожды запечатлены на холсте. Его предки были дворянского происхождения и, по семейной традиции, служили на благо России, вот таким образом, когда Николаю шел девятый год, отец отдал мальчика в Полтавский кадетский корпус.
Третьяковых, написанная С. Глаголем и И. Остроуховым С. Глаголь, И. Остроухов. В частных домах, принадлежащих гг. Мазки кисти художника идут по контуру спинки кресла и как бы облегают фигуру модели. Исследователь творчества Ярошенко В. И. Дитерихс, просившей его ответа о смысле жизни и смерти и это письмо переросло в большую статью «О жизни».
Известно, что он родился, как и старший брат, в Полтаве, так же отец прочил ему карьеру военного и вот таким образом он шел тем же путем, что и старший брат. Главные течения русской живописи XIX века – С-Пб, 1904. Начиная с «Кочегара», Ярошенко создает ряд произведений, рисующих различные социальные типы его времени. Студент держит одну руку за пазухой, другую в кармане. А. Бенуа в «Истории русской живописи в XIX веке» говорит о Н. А. Тонкая изящная рука женщины утопает в ее шерсти. Поленова Н. А.
Поленова – Кисловодск: «Музей Ярошенко», 1977. Победоносцев, как и новоназначенный министр народного просвещения Делянов, считал студентов «толпой извергов и негодяев». Дневники / 1930 год. Все это окутано зеленоватой мглой тюремного воздуха.
Рисунок в «Курсистке» создает пластику, динамику, движение, художник работает большими объемами, нет линий, которые могли бы отвлечь от главного -- стремительного движения вперед. «Студент» и «Курсистка» принадлежат к числу наиболее выразительных социально-типических образов в русском искусстве XIX века. Ба, да это «кочегар», вот кто твой кредитор, вот у кого ты в неоплатном долгу.
С. 95. Объясняя и тем самым подчеркивая, внутреннее, духовное различие двух героинь, Поленова говорит о том, что именно в «Курсистке» всякий может обнаружить «знакомую незнакомку» Там же. «В яркой, эффектной внешности портретируемого есть нечто нарочито картинное искусственно романтизированное» Т. И. И снова позади серая, пропитанная сыростью каменная стена — дома ли, острога ли, проходного ли двора, которым по сигналу тревоги уходят с конспиративной квартиры, — выразительный и словно сросшийся с ярошенковскими героями (не просто героями картин, но подлинными героями, написанными Ярошенко) «иероглиф» российской столицы. Обухов в статье «Курсистка» предполагает, «что своему брату художник отдал основной вариант картины» В. М. Ближайшим прототипом «Курсистки» послужила Анна Константиновна Дитерихс (1859-1927).
Он был близок с Крамским, Шишкиным и другими художниками-передвижниками. По воспоминаниям художника Н. П. В её организации под влиянием И. Е. Репина принимала участие М. К. Тенишева. Указ. Чертков в одном из писем к Л. Н.
Смысл лица. Именно в композиции портрета и раскрывается основный замысел этого портрета. В ярошенковском «Этюде», появившемся на Передвижной выставке 1882 года, зрители сразу же признали «одного из лучших представителей» того самого молодого поколения, о котором говорил Стасов (в одном из обзоров выставки герой «Этюда» назван «типическим недостаточным студентом»). Северный Кавказ для большинства жителей средней полосы был тогда краем неизведанным.
«Студент» вызывает в памяти образ Раскольникова Достоевского и особенно – тургеневского Базарова. «Студент», который перед нами, был написан в 1881 году. Статья была написана С. Глаголем, но редактировал ее И. Остроухов, хорошо знавший художника.
