Ю Пименов Новая Москва
«Новая Москва» Юрия Пименова: Госпропаганда или вера в светлое будущее
Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра. Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе4. На переднем плане картины изображена машина, за рулём которой — девушка.
Ведь, по словам художника «мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем». Введение денежной оплаты труда вместо трудодней, введение отпусков, установление пенсионного возраста (1969 г. ), введение паспортов для колхозников (1974 г. ), повышение закупочных цен на сельхоз продукты в 1, 5 раза. За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. Достойным творческим работником Отечества.
Героиня предстаёт перед зрителями «во всём цветении уверенной молодости», «более лёгкой, женственной, нарядной», чем в работах художника более раннего периода, но при этом сохраняет спортивность33. 10 июля 1941 г. – возглавил Ставку Верховного командования (создана 23 июня во главе с Тимошенко). Великая Отечественная война (1941 -1945 гг. ). И зрители это чувствуют. Его работа «Новая Москва», показывает в себе центр этого места, площадь Свердлова.
Художник Юрий Пименов иего картина «Новая Москва»
Творчество Ю. И. Пименова было высоко оценено современниками. Так как при езде, всё вокруг, кажется размытым. Юрий Иванович Пименов талантливый русский художник XX века.
Он родился 13 (26) ноября 1903 года в Москве. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. 5. Их подолгу можно рассматривать, хотя в них ровным счетом ничего не происходит. 1941 г., 8 сентября – начало блокады Ленинграда.
Юрий Пименов: картина «Новая Москва»
Это – психология Пименова, смысл его художнической судьбы. 19 июля 1941 г. – назначен наркомом обороны СССР. Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль.
4. Вдалеке мерцают огоньки («Огни университета», 1951), школьница, склонив голову, делает уроки в желтом круге лампы. Отец мальчика был юристом. 1942 г., ноябрь – 1943 г., февраль – Разгром немецко-фашистских войск под Сталинградом.
Женщина изображена со спины, но легко узнаваема. Его работа своеобразна. Татьяна Городкова отмечает близость цветового решения картины к работам Пьера Огюста Ренуара4. Тема ВКП (б) здесь лишена эффекта «избыточного присутствия» – улица, на которой ПРОСТО РАЗМЕЩЕНЫ плакаты красного цвета САМА свидетельствует о «руководящей и направляющей» силе советского общества. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока». В картине «Новая Москва» он вводит героиню в атмосферу новых нарядов, автолюбительства, жилищного строительства, где ей теперь принадлежат самые разнообразные роли.
Размер— 140 170см. 1945 г, февраль – Крымская (Ялтинская) конференция глав правительств СССР, США и Англии. 1934 г. – Вступление СССР в Лигу Наций. Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. Идея выставки была продемонстрировать триумф социалистического строя и успехи индустриализации. Социалистический реализм был яркой страницей в истории русской живописи.
Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. Март 1946 г. Пленум ЦК ВКП (б) – министерская реформа: преобразование наркоматов в министерства, Совнаркома в Совет министров СССР. На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль.
Картина Новая Москва Юрия Пименова
Возврат приусадебных участков колхозникам, отмена кукурузной лихорадки. С идейными стратегиями соцреализма его объединяет, пожалуй, установка на фиксацию нового. Изогнутых стекол в то время не было. Одним из первых образов новой Москвы в ходе реконструкции 1930-х годов стала улица Охотный Ряд. То разверзаются над ним хляби небесные («Проливной дождь», 1957), то предстает столица свежей и чистой.
1947 -1949 гг. Кабриолет в СССР — нонсенс. Отказ от коллегиальности, решения принимают Политбюро и Генеральный секретарь ВКП (б), затем дублируют советы. Общество ориентировано на удовлетворение по сути простейших жизненных потребностей соответственно и «потребительская корзина» этого общества ограничена набором весьма простых продуктов потребления. В произведениях этого выдающегося художника есть точность деталей, новизна чувств.
Да она освещена солнцем. В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 45см, собрание М. Г. Пименова). Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизма (образ беспечной радости бытия) и социалистического реализма (изображение действительности в её революционном развитии)35. В картине «Новая Москва» он вводит героиню в атмосферу новых нарядов, автолюбительства, жилищного строительства, где ей теперь принадлежат самые разнообразные роли. 7. Атмосфера картины «лирична» — жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства.
В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». На переднем плане картины изображена машина, за рулём которой девушка. Его холсты помогают нам понимать поэзию прозы. Пейзаж площади Свердлова в Москве, запруженной машинами и пешеходами. Самая простая, подчас будничная ситуация изображённая на картине, открывает целый мир.
К нему пришло признание. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остаётся неосознанным и незамеченным». Таких художников очень немного ибо душа истинного живописца как бы движет кистью и если стареет душа – быстро дряхлеет палитра, немощным становится колорит. Среди машин едут автобусы. Отец мальчика был юристом.
8 августа 1941 г. – назначен Верховным главнокомандующим, Ставка переименована в Ставку Верховного главнокомандования. 1947 г. – денежная реформа, отмена карточек. Однако номенклатурный мир в 1930-х годах — мужской. И если идеология говорит, что настоящего нет, оно растворено в грядущем будущем, то реализм это настоящее демонстрирует непосредственно реалистическое изображение само по себе есть изображение ситуации, развёртывающейся в режиме «здесь и сейчас». На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР27.
Дорога с движущимся транспортом привлекает совершенной чистотой и даже зеркальным блеском. Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Советской власти и к окончанию II пятилетки. В «Новой Москве» (как и в большинстве других картин Ю. Пименова) господствует вертикальный разворот пространства с очень высокой панорамной точкой зрения, в то время как каждая отдельная фигура изображена как бы параллельно целому. 1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины.
Одной из главных особенностей этого образа является отсутствие изображения лица героини. Выразительно видны лишь здания и транспорт, ехавший по этой широкой улице. Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида. А такое нехитрое занятие, как мытье окон, превращается в полноценный жизнеутверждающий акт («Воздух весны», 1957). Машина едет за грузовиком в сторону передовой.
Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. Новое, впрочем, бывает разным. Идеологически, конечно, все это шло под одним лозунгом созидания светлого будущего. Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. Сам Юрий Иванович называл собственную главную художественную идею показ «необыкновенности обыкновенного».
Полотна художника созданы множеством мазков нежных оттенков, но формы изображаемых предметов материальны, контуры определённы, хотя и смягчены один с другим. В 1936—1939 годах художнику было поручено создать панно для экспозиции СССР на Всемирных выставках в Нью-Йорке и Париже. Съезды партии не проводились с 1939 по 1952 г., стагнация. Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья2.
Словом, как это ни грустно, такова логика жизни. Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII биеннале в Венеции в 1956 году14, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке4, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава. Сюжеты картин Ю. Пименова очень своеобразны. Произведения Ю. И.
Сочетание теплых и холодных цветов привносят в композицию желанную гармонию. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины29. Меньшинство лишь слегка опережает время. Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна.
1939 г., 1 сентября – Нападение Германии на Польшу – начало Второй мировой войны. В 1944 году художник снова запечатлел девушку-водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). Для партийной номенклатуры «прыжок в «завтра» уже состоялся. Это придает картине гармоничного сочетания. Женщина за рулём машины — это есть по сути центральный образ картины.
Сочинение по картине Пименова Новая Москва 3, 8 класс
В Новой Москве (как и в большинстве других картин Ю. Пименова) господствует вертикальный разворот пространства с очень высокой панорамной точкой зрения, в то время как каждая отдельная фигура изображена как бы параллельно целому. Закончив ВХУТЕМАС (заэтой аббревиатурой, которыми так славился Союз 1920-х, скрывается Высшие художественно-технические мастерские), онвместе сединомышленниками учредил Общество станковистов. Видно, что она уже привыкла водить машину. И абсолютно необязательно это восприятие будет граничит с пробуждением «позитивного» чувственного импульса: отнюдь не каждое лицо порождает Желание. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни2. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз. Она уверенно держит в руках руль.
Не предложена программа развития страны. И эта искренность дала егоработам долгую жизнь. А вот стоит около доски с объявлениями о работе молодая пара («Широкие пути», 1951). Сюжет картины – женщина за рулём автомобиля – довольно редкое явление для тех лет. Произведения Ю. И.
На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Советской власти и к окончанию II пятилетки. Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. Художник как бы приглашает зрителя посмотреть на утренний город глазами девушки. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида39.
Молодая девушка едет по своим делам. Начало коренного перелома в ходе второй мировой войны. Автор картины Пименов Юрий Иванович в работе «Новая Москва» изобразил и соединил в одно целое бытовой жанр с городским пейзажем. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». 1924 г. – начало «полосы признаний» СССР. 1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств15.
Он использовал почти прозрачные оттенки цветов, перемешивая холодные и теплые тона. 1941 г., декабрь – Начало разгрома немецко-фашистских войск под Москвой. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока». Это сегодня мы спокойно воспринимаем женщин за рулем. В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 45см, собрание М. Г. Пименова)24. Апогей сталинизма – 1945 -1953 гг.
Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. Активно искали и, конечно, находили «врагов народа», которых затем уничтожали или изолировали от достойных представителей пролетариата. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Формально соответствуя ряду идеологических постулатов, «Новая Москва» убеждает зрителя в том, что роскошь, недоступная социальному большинству сегодня, станет ему доступной завтра и в то же время происходит скрытая легитимация реального неравенства возможностей: то, что сегодня доступно немногим, – это лишь (малая) часть того, что завтра будет доступно всем.
Сверх концентрация власти в руках И. В. Сталина во время войны. Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор.
Реальный факт размывается в идеологической конструкции. Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». Но его полотна, посвященные Москве, особенные. Его выпускали с 1932-го по 1936-й, пока на смену не пришла новая модель – Газ-М, модернизированная машина собственной конструкции, созданная на базе лицензионного «Форда» типа «фаэтон». В центре площади, скопилось очень много прохожих и транспорта, видимо в городе час пик. На общем фоне, этой работы, художник показал те здания, которые занимали первое место в городе, Дом союзов и «Москва» гостиница.
Лето. Советский идеологический дискурс на всём протяжении своего существования с завидным упорством реализовывал одну концептуальную модель: растворение НАСТОЯЩЕГО в БУДУЩЕМ. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 27707. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы. Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий.
Но есть в «Новой Москве» «подтекст», который заключает в себе патриотизм Ю. Пименова – старого москвича – и гордость его за дела и свершения своей страны. За вестибюлем метро — фасад здания бывшего Благородного собрания, а в то время — Дома Союзов. Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшем классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем — потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения.
Художник запечатлел площадь Свердлова, на заднем плане – силуэты гостиницы «Москва» и дома Союзов. 1945 г., 2 сентября – Безоговорочная капитуляция Японии. Охотный ряд уже не старый, он обновленный. Впереди них — окраины городка с развалинами костёла.
Вот, казалось бы и все. Он всегда увлекался всем новым, нет — новейшим и наисовременным. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину.
Все, что встречается за день, огромно и поразительно разнообразно Душа искусства – тонкая душа и чем сложнее и умнее будет становиться человек, тем богаче и умнее будет становиться его искусство. Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». Это художественное кредо Ю. И. Пименова далеко от эпатажных манифестов и вычурной экзотики, оно утверждаетценность и высокий смысл каждого отдельного будничного мгновения. Отказ от быстрого, за 20 лет, построения коммунизма.
Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него). 1942 г. июль – Прорыв немецко-фашистских войск к Волге. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 277071. При этом плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность25.
«Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен)29. Художник-плакатист и литератор Н. Н. Ватолина отмечала, что в 1930-е годы жизнь в СССР несколько отступает от аскетических идеалов «бытия без быта». 6. Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь. 8.
Пименов Юрий (Георгий) Иванович
Утро. Кем был Юрий Пименов. Самая простая, подчас будничная ситуация изображённая на картине, открывает целый мир. Вот, казалось бы и все. Советская идеология 30-50-х имела дело с ПРАВИЛЬНЫМ НОВЫМ: с тем, что меняло жизнь людей в соответствии с идейными установками и, в то же время, было символом-обещанием «новой жизни» – предвестником грядущего абсолютного общества.
В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны). Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха11. Пименова далеко от эпатажных манифестов и вычурной экзотики, оно утверждает ценность и высокий смысл каждого отдельного будничного мгновения.
История одного шедевра: «Новая Москва» Пименова
И вдруг в эту серую действительность влетает женщина на кабриолете. 4. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». Впереди них — окраины городка с развалинами костёла39. Полотна художника созданы множеством мазков нежных оттенков, но формы изображаемых предметов материальны, контуры определённы, хотя и смягчены один с другим. 1944, 27 января – Окончательная ликвидация блокады Ленинграда.
Справа остаются сквер Большого театра, Дом Союзов, Дом Совета Министров слева – гостиница «Москва». После первого плана, мы переключаемся на второй план и вот он для автора важнее, ведь и название картины не девушка в кабриолете, а «Новая Москва». «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени». – борьба с космополитизмом и низкопоклонством перед западом. 7.
Пименов Ю И Новая Москва 1937 г
Если была необходимость, то художники выезжали на место действия картины, на что также выделялись средства. Девушка-водитель изображена сзади. 1945 г., апрель-май – Битва за Берлин. 1939 г., 17 сентября – ввод советских войск в восточные районы Польши (Западную Белоруссию и Западную Украину).
В произведениях этого выдающегося художника есть точность деталей, новизна чувств. Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы. Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году32, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него)4.
Март 1946 г. – отставка М. И. Калинина с поста главы государства, назначение Н. М. Шверника (1888 -1970) Председателем Президиума Верховного Совета СССР. 2.
Описание картины Пименова Новая Москва
Что, собственно, особенного, в сюжете «Новой Москвы». 1939 г., 23 августа – Заключение между СССР и Германией Пакта о ненападении. Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой. А неясные образы и слегка размытые силуэты придают чувство безвременности и легкости.
Отказ от критики И. В. Сталина и политики партии в предшествующий период. Думаю, многие оборачивались, чтобы посмотреть на это явление. И хотя впоследствии к этому художественному направлению относились неоднозначно, как и к самому прошедшему времени. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет.
Рост мощи Китая спровоцирует создание новых союзов
Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки». Пименов решает проблему композиции картины новаторски.
Этот приём даёт возможность создать атмосферу беспрерывного движения на столичной улице. Перебегают улицу звонкие трамваи и манит глаз алая буква «М». Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует.
Ю. Пименов не дает развернутого литературного сюжета, в нем лишь изображена со спины женщина за рулем автомобиля. 30 июня 1941 г. – председатель Государственного комитета обороны. Он был настоящим художником современности. На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль7.
Постер на подрамнике «Пименов – Новая Москва» (арт: -1)
Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). Этот образ будущего на картине Ю. Пименова оказывается «идеологически правильным» и ещё по ряду параметров: дорога к нему оказывается открытой и прямой, что позволяет интерпретировать её как результат РАЦИОНАЛЬНОГО ПРОЕКТА в данном случае такая рациональность оказывается своеобразным «гарантом надёжности» – «мы знаем, как это будущее строить», – а красный, революционный цвет плакатов указывает и на силу, разрабатывающую этот проект. Он делает машину и сидящую за рулём молодую женщину смысловым центром полотна.
1933 г. – признание СССР США. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. Иначе и быть не может. Именно в тот период, Москва, «становилась на ноги». Справа расположился Большой театр, Дом Союзов, слева – гостиница «Москва». 8.
Описание настроения картины Пименов – Новая Москва
Она уверенно держит в руках руль. Показать красоту ежедневное (tm), прелесть простых вещей, обаятельность человека в труде и быту – моя цель художника. «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. Она уверенно держит руль и с профессионализмом управляет машиной.
1945 г., 8 августа – Объявление Советским Союзом войны Японии. Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. На переднем плане автор изобразил кабриолет, за рулем которого сидит молодая женщина.
Тема сидящей спиной к зрителю автомобилистки в творчестве Юрия Пименова
Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). Он показывает нам жизнь искренне, такой, какой видит и ощущает ее. Невидимость женского лица оборачивается в «Новой Москве» универсализацией образа Женщины как таковой. Метафоричность языка Пименова – это цепь открытий длиной в полвека. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок»40. После этого художник получал аванс и начинал работать. Но именно тогда стали появляться прелестные девушки, уверенно сидящие за рулём автомобиля. Личный автомобиль в 1930-е годы — привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры.
По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х). Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. И вообще, какой кабриолет и какая женщина за рулем в 1937 году. В определённый срок комиссии представлялась картина.
- Описание картины «Новая Москва»
- Самое интересное в виде мозаики
- Израиль как историческое европейское государство
- К итогам промежуточных выборов в США
«Неосталинизм» или контрреформы Л. И. Брежнева. Будущее сконцентрировано на близком плане. Многозначительным и характерным явлением «Новой Москвы» (как вообще новой жизни) становится и женщина за рулем. Может сегодня никого и не удивит женщина за рулем, но в то время это был настоящий фурор. Девушка-водитель изображена сзади. 1943 г., 18 января – прорыв блокады Ленинграда. 1940 г. июнь-июль – ввод советских войск в Бессарабию, Литву, Латвию и Эстонию.
Суета людей на картине, как и в настоящее время, управляет всей Москвой. В определённый срок комиссии представлялась картина. 1926 г. апрель – Советско-германский договор о ненападении и нейтралитете. В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны)28. Пространство в этой картине лишено непрерывности.
Все такое размытое, нечеткое, много вертикальных линий и зеркальное сияние асфальта. Сам Юрий Иванович называл собственную главную художественную идею — показ «необыкновенности обыкновенного». Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остаётся неосознанным и незамеченным»10. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. Ведь, по словам художника «мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем».
- Альтернативные военные концепции: Робоавиация
- История моего пятидесятисемитства
- Серебренников: режиссерская трагедия
- Всё, что вы хотели знать о педофилии, но боялись спросить
- Россияне готовы участвовать в политических и социальных протестах
Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 170см). Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми — но «помеченными» революционной атрибутикой. Тогда и самих машин было сравнительно немного. 1945 г., 8 мая – Подписание Акта о безоговорочной капитуляции фашистской Германии. Он серьезен, скрестил руки за спиной. Это художественное кредо Ю. И.
Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон». Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. 1940 г. – вступление Молдавии, Литвы, Латвии, Эстонии в СССР. Широкая улица, мокрая дорога.
- За оскорбление власти в интернете будет грозить 15 суток ареста
- «» – венчурный фонд Ильдара Узбекова
- Напишите отзыв о статье Новая Москва (картина)
- Отрывок, характеризующий Новая Москва (картина)
- История создания и судьба картины
В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки». Председатель и министр вооруженных сил – Сталин, 8 заместителей из ближнего круга. Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935).
Он делает машину и сидящую за рулём молодую женщину смысловым центром полотна. Сталинская реконструкция Москвы, которую еще называют «градостроительной мясорубкой» должна была сделать столицу витриной коммунистических идеалов и социалистического образа жизни. Это художественное кредо Ю. И. Иначе и быть не может. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии.
- Картина в оценке искусствоведов, культурологов и зрителей
- Сочинения по картинам 5-9 класс
Что, собственно, особенного, в сюжете Новой Москвы. Перебегают улицу звонкие трамваи и манит глаз алая буква «М». Мы не видим её лица.
Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшем классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем — потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения30. Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. Количество жертв за 19371938 годы составило около 1 млн человек. Окончание Второй мировой войны. Юрий Иванович Пименов — талантливый русский художник XX века. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор. И это не только красивые слова. Но, с другой стороны, эту картину хочется рассматривать долго и пристально.
Везде кипела жизнь, шло развитие всех отраслей хозяйства и культуры. 1945 г. июль – август – Потсдамская конференция глав правительств СССР, США и Англии. себя участником движения еще и потому, что он, как и женщина за рулем, можетвидеть одновременно улетающую назад дорогу в зеркальце кабины и стремительнонадвигающуюся впереди улицу. В "Новой Москве" (как и в большинстве других картин Ю. Пименова) господствуетвертикальный разворот пространства с очень высокой панорамной точкой зрения, в товремя как каждая отдельная фигура изображена как бы параллельно целому. Пространство в этой картине лишено непрерывности. Сам мастер сформулировал свою главную художественную идею как показ «необыкновенности обыкновенного» : «Мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем. Видно, что она уже привыкла водить машину. 1922 г., апрель-май – Генуэзская конференция. Пименов Ю. «Новая Москва». Юрий Иванович Пименов был счастлив в творчестве.
И зрители это чувствуют. Конституция СССР 1977 г. : В документе были прописаны новые формы «непосредственной демократии» — всенародное обсуждение и референдум. Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII биеннале в Венеции в 1956 году, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава. Можно только догадываться, какой фурор производила женщина-водитель в начале XX века.
Отказ от ротации кадров, стабилизация положения номенклатуры, ее золотой век. Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий31. В «Новой Москве» такой, вынесенной вдаль, линии горизонта нет. Справа остаются сквер Большого театра, Дом Союзов, Дом Совета Министров слева — гостиница «Москва». В «Новой Москве» линии горизонта нет. Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств.
Художник-плакатист и литератор Н. Н. Ватолина отмечала, что в 1930-е годы жизнь в СССР несколько отступает от аскетических идеалов «бытия без быта». Внешняя политика СССР в межвоенный период. На кабриолете в дождь. Художникам предоставлялся список тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся.
Реализм изображает настоящее. После этого художник получал аванс и начинал работать. 06 мая 1941 г. – назначен председателем Совнаркома СССР, права наркомов расширены.
В статье, написанной в 1937 году, Пименов среди любимых авторов называл Яна Вермеера, Жан-Батиста Шардена, Антуана Ватто, Рафаэля Санти, Поля Верлена, Бориса Пастернака, Клода Дебюсси. Это – комплекс ближайших задач, которые призвано решить общество. «Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно». Самое интересное в данной работе, это размытое изображение, которое напоминает дождь.
Пейзаж площади Свердлова в Москве, запруженной машинами и пешеходами. Глубокая интимность пименовских картин – в их истинной несочиненности, в несомненной их жизненности. Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизма (образ беспечной радости бытия) и социалистического реализма (изображение действительности в её революционном развитии). К нему пришло признание.
Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль. В «Новой Москве» линии горизонта нет. Многозначительным и характерным явлением «Новой Москвы» (как вообще новой жизни) становится и женщина за рулем. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья. По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения.
Параллельно с этим в СССР шла кампания массовых репрессий и политических преследований. По-видимому и в этой теме для него своеобразно воплотилось стремление понять будущее (ведь женщина и ребенок — это действительно будущее особенно ребенок — все в нем неизведанно, все — обещание и надежда) это будущее художник всегда видит радостным, светлым, надежным. Сюжеты картин Ю. Пименова очень своеобразны. Сам мастер сформулировал свою главную художественную идею как показ «необыкновенности обыкновенного»: «Мир полон поэзии и красоты, которую мы подчас не замечаем. Ширится улица, по сторонам которой высятся новые огромные здания.
Она с надеждой оперлась на его плечо. Картина Юрия Пименова «Новая Москва» написана в 1937 году в стиле классического реализма. «Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен). 1922 г., апрель – Раппальский договор РСФСР с Германией.
Пестрит людская толпа. О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». 5. Героиня предстаёт перед зрителями «во всём цветении уверенной молодости», «более лёгкой, женственной, нарядной», чем в работах художника более раннего периода, но при этом сохраняет спортивность. 1939 г., 28 сентября – Заключение советско-германского договора О дружбе и границе.
Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой14. Пименов решает проблему композиции картины новаторски. Или же просто приходит весна и вместе с природой оживает все вокруг — и дома и люди.
6. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город». Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Их подолгу можно рассматривать, хотя в них ровным счетом ничего не происходит. 3. А уж увидеть машину, за рулём которой представительница прекрасного пола, наверное, было непросто. Женщина изображена со спины, но легко узнаваема.
Одной из главных особенностей этого образа является отсутствие изображения лица героини. К моменту написания картину уже вовсю шла сталинская реконструкция Москвы. Героиня – за рулем первого легкового советского автомобиля Газ-А. Тем самым импульс индивидуальной, эротической чувственности вступает в игру символических соответствий с миром «идеологического долженствования» и эротизм индивидуального инвестирует себя – благодаря такой игре – в сферу социально значимого, усиливая тем самым чувственную притягательность этой сферы. Москва 50-х-60-х: прелесть осеннего утра, убранного каплями росы, шелест новых платьев, цокот каблучков по доскам, перекинутым через лужи, пение ветра в лесах новостроек и смех девушек – штукатуров и маляров («Район завтрашнего дня» (1957). Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств.
Символическое искусствоведение однозначно связывает линию горизонта с темой будущего. Машина едет за грузовиком в сторону передовой. 1941 г., 22 июня – 1945 г., 9 мая – Великая Отечественная война. " Станковая, реалистическая живопись Пименова предельно проста. В совмещении эстетики реализма (в широком смысле) и принципов идеологической (коммунистический) утопии присутствует скрытое противоречие: если утопия требует отказа от настоящего, то реализм изначально есть свидетельство именно о настоящем.
Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Юрий Иванович в своих произведениях показывал всё новое, что соответствовало атмосфере настоящего. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. Но это сложная простота. Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х). Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя.
Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми — но «помеченными» революционной атрибутикой. Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме. Учат нас замечать и любить прекрасное, столь обильно заключенное в мире, окружающем нас.
Пименов ищет именно новые явления советской жизни, а кто ищет – тот, как правило, находит. Рисунок, цвет, композиция ясны. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха.
Дождь, серый день. Этот приём даёт возможность создать атмосферу беспрерывного движения на столичной улице. «Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно». 1939 г., ноябрь – 1940 г., март – Советско-финская война.
Творчество Ю. И. Пименова было высоко оценено современниками. Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». 1943 г. июль – август – Курская битва. Художникам предоставлялся список тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся.
В этом сила настоящего искусства. но большое видится на расстоянии. «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Развивающейся волосы девушки, говорят о сухом и волнующем ветре, на улице. Это художественное кредо Ю. И. Размер— 140 170см.
Но именно тогда стали появляться прелестные девушки, уверенно сидящие за рулём автомобиля. А возможно, художник, хотел сделать картину, от лица девушки ехавшей в автомобиле. Девушка, сидящая в автомобиле имеет светлое платье и очень интригующую стрижку, того времени.
Тогда и самих машин было сравнительно немного. Однако номенклатурный мир в 1930-х годах — мужской. Личный автомобиль в 1930-е годы — привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры.
Однажды он прочел мне отрывок из Блока: «Писатель – растение многолетнее. Произведения Ю. И. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок». Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра. Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь4.
Он был настоящим художником современности. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. Просто автор так изобразил свой шедевр в не ком воодушевленном смысле. А люди, благодаря суете, создают мерцающие частицы на картине. 1.
1937 г. Охотный Ряд. 1. Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка.
Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. Ширится улица, по сторонам которой высятся новые огромные здания. Особенно страшно равнодушие, рождающее серость. Блёкло-голубой, лимонно-жёлтый, сиреневый, розовый и жемчужно-серый цвета, наложенные лёгкими мазками, придают своеобразие манере художника. Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 170см). Силуэты прохожих, автомобилей и автобусов, создают впечатление спешки, скрыться от дождя.
Мы не видим её лица. В 1944 году художник снова запечатлел девушку-водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. "Каждый день нас охватывает поток жизни, — говорил Пименов, – порой он накрывает нас целиком энергией больших событий действительности, порою только задевает тихим краем, мокрой от дождя веткой, розовым облаком в вышине. Художник почти всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины. 1943 г., ноябрь-декабрь – Конференция глав правительств СССР, США и Англии в Тегеране.
Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину. В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино». Одной из главных особенностей этого образа оказывается невидимость лица. С одной стороны, ничего особенного на картине нет.
У Пименова мы не чувствуем напряженностиитайной тревоги. 1945 г., 9 мая – День Победы СССР над Германией. О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935).
Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон». Позднее Пименов очень увлекся темой женщин и детей. Родной город художника переживает настоящее обновление. В такой связи «настоящее – будущее», в которой настоящее, по сути, не имеет собственного содержания, – содержится (содержался) тот мобилизационный потенциал, который выгодно отличает советскую утопию от утопии неолиберального типа с её темой Конца истории и замыкании реальности на настоящем. Вот таким образом московские высотные здания символизируют то будущее, которое доступно всем ныне живущим. Пространство в этой картине лишено непрерывности.
Атмосфера картины «лирична» — жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. При этом плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность. Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна.
«Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени»1. Построено серое здание Совнаркома. Торговые ряды, которые так нравились москвичам, снесли. Женщина за рулём машины — это есть по сути центральный образ картины.
Он родился 13 (26) ноября 1903 года в Москве. Можно только догадываться, какой фурор производила женщина-водитель в начале XX века. Всё, что не подлежало переносу и могло мешать движению транспорта, сносили. Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме.
Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе. С заднего сиденья нам виден только задний силуэт девушки, одетой в голубое платье. «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции – все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени».
Вторая половина 1930-х. XXIII съезд (1966 г. ) – генеральная линия партии была правильной. А это нелегко. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет.
Художник почти всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц.
