Белый Квадратный Фон
Красивый квадратный фон с узором в зеленоватый тонах с нарисованными белыми голубками в окружении волн, сердечек и желто-розовых тюльпанов.
Поиск по запросу «белый квадрат»
Там нанего и«наткнулись» критики-искусствоведы. Та же мысль о сверхсветлом мраке встречается у Платона. «Черный квадрат» висел насамом видном месте, втак называемом красном углу, где врусских домах, согласно православным традициям, вешали иконы. Итолько в1915 году Казимир Малевич представил публике свой «Черный супрематический квадрат».
В этой фигуре мы интуитивно ощущаем положительные качества: устойчивость, прочность, симметрию, простоту (всё великое просто. ). Однако черный, по представлениям древних индусов и эллинов, не противостоит белому (свету), но является его инобытием и в силу этого обстоятельства содержит не только негативные, но и позитивные смыслы. Намомент появления картины вРоссии было засилье художников кубистской школы. вместе сдругими 39работами Малевича. Благополучных буржуа Квадрат испугает (и пугает, как видим, по сей день). Об этом свидетельствует сам Казимир: «Движение супрематизма уже идёт в этом направлении, навстречу белой беспредметной природе, к белым возбуждениям, к белому сознанию и белой чистоте как высшей ступени этого состояния, будь то покой или движение». Кубизм достиг своего апогея, уже порядком поднадоел всем художникам иначали появляться новые художественные направления.
Крупнейший художественный критик того времени Александр Бенуа писал: «Несомненно, это иесть таикона, которую господа футуристы ставят взамен мадонны». Многие восприняли картину, как вызов православию иантихристианский жест.
Живопись, как полагал он тогда, была закончена: «О живописи в супрематизме не может быть и речи, живопись давно изжита и сам художник предрассудок прошлого», – написал он в конце 1920 года. Адальше уже практически без перерывов— «Сумеречная история России» Гюстава Доре в1854-м, «Ночная драка негров вподвале» Пола Билхолда в1882-м, совсем ужплагиат— «Битва негров впещере глубокой ночью» заавторством Альфонса Алле. Изобрёл ли Малевич новые формы, небывалые краски, вложил ли в них новый смысл. Думаю, можно объяснить это психологией восприятия – именно законом отражения. Живопись ХХ века мифологизирует белый цвет, пожалуй, как никакой другой. Основоположник супрематизма – направления в абстрактном искусстве. Публику особенно возмутило расположение Черного квадрата в «красном углу» – там, где положено вешать иконы.
Крупнейший художественный критик того времени Александр Бенуа писал: «Несомненно, это иесть таикона, которую господа футуристы ставят взамен Мадонны». Некоторые высказывания философа достойны цитирования (пока без основательной критики): «Авангард – это и есть фашизм. Все и Ничто тождественны». Позже название было изменено на «квадрат», несмотря на то, что с точки зрения геометрии все стороны этой фигуры разной длины и сам квадрат слегка искривлен. Поэтическая красота этих фраз не может скрыть их трагической сути.
Бог умер. удивительные рисунки: будущий опыт землян получил осязаемое выявление в этих пророческих, провидческих «теневых чертежах» (определение будетлянина Хлебникова), поразительных по угаданности, предсказанности космических зрелищ, что стали доступны человечеству спустя много лет после смерти великого супрематиста. Этим он как будто утверждал, что нирвана лучше, чем наличная действительность. Термин «супрематизм» произошел отлатинского suprem, что означает «доминирование, превосходство цвета над всеми остальными свойствами живописи».
Художники экспериментировали счерным цветом «сплошь» начиная ажсXVIIвека. Супрематист видит в белом прежде всего символ (или эквивалент) неэвклидова n-мерного пространства, которое погружает зрителя в некий медитативный транс, очищающий душу подобно дзэн-буддистской практике. Первым наглухо черное произведение искусства под названием «Великая тьма» написал Роберт Фладд в1617году, заним в1843 году последовали Берталь иего работа «Вид наLaHougue (под покровом ночи)». Это цвет тьмы, бездны, смерти, скорби и всяческого зла, включая колдовство и ведовство. Белизной не накормишь «пролетарию». Бог вас ненавидит. Бог – это дьявол. Многие восприняли картину как вызов православию иантихристианский жест.
104 белый квадрат, векторы и файлы
Во-первых, квадрат – не изобретение Малевича. Сопровождающие квадрат супрематические картины заслужили название «живописной зауми», а их автор – титул «городского сумасшедшего». Жизнь есть смерть, смерть здесь, смерть сразу». Экстравагантная выходка прославила Малевича ввеках.
Для коллекции приведём ещё одно высказывание Т. Т. Изначально, работа называлась «черный прямоугольник на белом фоне». Живопись привела художника к философии и термин «супрематизм» означал теперь для него главенство духовного постижения смысла бытия, скрытого за искажающими суть вещами и явлениями эмпирической действительности.
по поводу Черного квадрата: «Искусство умерло. Искусство умерло, вы – тоже, ха-ха. Атемный цвет— это результат смешения различных красок, среди которых небыло черной. Картина была впервые представлена нафутуристической выставке «0, 10» вдекабре 1915г. «Белый квадрат на белом фоне» был вершиной и завершением супрематической живописи Малевича. Спустя более чем 200лет.
Основоположник супрематизма – направления в абстрактном искусстве. В то же время белые холсты могут быть истолкованы как утверждение: «Нуль содержит все явления мира. Бог никогда не рождался. Но черный цвет так же богат позитивными контаминациями, как и негативными. При всех этих неточностях, ни одна из его сторон не параллельна краям картины. Одним изтаких направлений стал супрематизм Малевича и«Черный супрематический квадрат» как его яркое воплощение.
Особо страстные филиппики против Малевича высказывает Татьяна Толстая в рассказе «Квадрат»: «Он (Малевич) свёл всё в нуль. Иименно его картина известна всем, тогда как прочие знакомы только историкам искусства. Впервые «Черный квадрат» Малевича был представлен на суд публике на скандальной футуристической выставке в Петрограде в 1915 году.
Результаты поиска: серый квадрат фона
Ничего более языческого и антихристианского, чем авангард, в природе не существовало. Две последние выставки своих работ Малевич завершал чистыми белыми холстами. Картина была впервые представлена нафутуристической выставке «0, 10» вдекабре 1915 года вместе сдругими 39работами Малевича. Супрематические картины— это беспредметная живопись, акт «чистого творчества». Свастика произошла от Черного квадрата.
Белая бездна – это небытие, то есть смерть. Там нанего и«наткнулись» критики-искусствоведы. «Черный квадрат» висел насамом видном месте, втак называемом «красном углу», где врусских домах согласно православным традициям вешали иконы. Цвет обладает собственной массой и силой излучения и придает плоскости иную ценность, чем это делают линии.
Квадраты обозначают силу как основу жизни. В античности называли это: «Подобное познаётся подобным». Основоположник супрематизма – направления в абстрактном искусстве. Стремление понять мирореальность «уже не кистью, а пером» выдвинулось на первый план в жизни Малевича Малевич Казимир Северинович Русский художник, теоретик искусства, педагог и философ.
Авангард явил «первозданный хаос». Вольная белая бездна – бесконечность – перед вами».
