Фронтовая Дорога Пименов
Описание картины Юрия Пименова «Фронтовая дорога»
Искусство пространственное обретало черты искусства во времени. Одной из главных особенностей этого образа является отсутствие изображения лица героини. Это автомобиль ГАЗ-А, производившийся по лицензии американской компании «Ford» с января 1932 года по 1936 год на Горьковском автомобильном заводе4. Картина получила название «Москва 1960 года» (Национальный музей Таджикистана, Душанбе, холст, масло, 140 170см). И тогда ее судьба не связана с той, полюбившейся нам.
Параллельно с этим в СССР шла кампания массовых репрессий и политических преследований. Особое восхищение вызывали у него «мягкие каштановые волосы». Художник-плакатист и литератор Н. Н. Ватолина отмечала, что в 1930-е годы жизнь в СССР несколько отступает от аскетических идеалов «бытия без быта». Сам Иванников отмечает, что героиня «Новой Москвы» вряд ли доживёт до конца года в своей московской квартире в разгар сталинских репрессий31. В «Новой Москве» линии горизонта нет. В области натюрморта Вы производите какой-то очень важный, принципиальный, сдвиг.
Это вовсе не значит, что «Золотая свадьба» понравилась мне больше всего, — просто очень удобный пример. Пименов решает проблему композиции картины новаторски. Лицо конкретизирует образ, сфера Желания оказывается зависимой от случайных обстоятельств. В книге «Земное искусство» он отмечал: «В моей жизни жена всегда моя лучшая модель, — вспоминая свои работы, сделанные за многие годы, я вижу то её фигуру, то её волосы или руки». И о судьбе новой Москвы, подвергнутой таким испытаниям. В «Новой Москве» такой, вынесенной вдаль, линии горизонта нет. Необычно и композиционное решение, когда изображение похоже на кадр, выхваченный объективом фотоаппарата.
Виднеется обновленный Охотный ряд. Когда же лицо не видно зрителю, то происходит универсализация образа Женщины29. Да и та изображена фрагментарно. Во время Великой Отечественной войны Пименов принимал участие в работе Окон ТАСС. Перед зрителем открывается новый город.
Описание картины «Фронтовая дорога»
Атмосфера картины «лирична» — жизнь уже комфортна для представителей номенклатурного меньшинства. Пространство картины «Новая Москва» стремительно сужается к центру, что заставляет зрителя, не задерживаясь на переднем плане взглядом, перевести его на второй план — на постройки новой Москвы. Кстати, то, что маститый художник, лауреат и т. д. За счёт своей композиционной близости к «точке наблюдения» эта мысль обладает мобилизационным потенциалом. Она ли это вела машину по фронтовому асфальту.
В 1930-е годы главной темой в его творчестве стала жизнь столицы. Художник использовал в построении композиции пропорции золотого сечения. Художник почти всегда писал именно её, а не профессиональных натурщиц. В определённый срок комиссии представлялась картина. Дело в коровах, которые глядят на купальщицу. Доказательства этого он видел в «московской повадке» героини и в том, «как чуть-чуть набок надета ушанка, как уложены волосы на затылке, в том, как складно сидит на ней военный полушубок»40.
Сочинение по картине: Пименов — «Фронтовая дорога»
Машина едет за грузовиком в сторону передовой. Пестрый калейдоскоп людской толпы, верениц машин разворачивается перед глазами водителя — молодой женщины с короткой прической (как видите, моды через треть века вернулись на круги своя), в легком летнем платье. Ключевым элементом официальной интерпретации полотна стало слово «новое», вынесенное в название картины. Ведь в те годы женщина за рулем была большой редкостью.
Или другая. В литературе, в театре есть понятие «подтекст». Но этот сдвиг дает Вам право выстроить по-новому кадр, сместив смысловые акценты. Видим повторение приема.
И вот новая «Новая Москва 1960 года». И у Вас десятки таких умных, многозначительных и тонких работ. Эскиз утверждался комитетом по подготовке выставки. valeryan, напрасно.
Женщина за рулём машины — это есть по сути центральный образ картины. Выражали. Какой знакомой по теме кажется картина «У переправы». Пименов располагает «новое» (современные высотные здания) за зданиями старыми — но «помеченными» революционной атрибутикой. Героиня – за рулем первого легкового советского автомобиля Газ-А.
Всё, что не подлежало переносу и могло мешать движению транспорта, сносили. Рад, что в этой подборке увидел для себя что-то новое. Широкая московская улица, Умытая мостовая. А видя щедрого человека, вспоминаешь и других щедрых. В начале 1930-х годов в жизни мастера наступило непростое время.
- История одного шедевра: «Новая Москва» Пименова
- Москва на картинах Юрия Пименова
- «Новая Москва» Юрия Пименова: Госпропаганда или вера в светлое будущее
- Советская жизнь в картинах Юрия Пименова
- Футуризм, карнавализм, соцреализм: какой столица предстанет на выставке «Москва сквозь века»
- Коллекция Государственного Русского музея
- «У меня расползлись нервы, я совсем не мог работать»: начало творческого пути
Получалось у всех по-разному. Рисунок, цвет, композиция ясны. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. Героиня сидит за рулём открытой машины типа «Фаэтон». Неоднократно картина демонстрировалась на крупных международных выставках, в частности на XXVIII биеннале в Венеции в 1956 году14, на выставках «Коммунизм— фабрика мечты», которая проходила во Франкфурте и «Россия», в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке4, на выставке «Warszawa— Moskwa / Москва— Варшава. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет.
Вот таким образом картина написана счастливым человеком, который влюблён в жизнь4. После постановления «О перестройке литературно-художественных организаций» работу всех художественных объединений запретили. Она осуществляет связь между миром Будущего и сферой Желания в подсознании зрителя. Когда несколько лет спустя мы увидели «Фронтовую дорогу», повторившую тот же прием, нам показалось, будто в шинели и красноармейской ушанке перед нами явилось знакомое и уже любимое существо (лица которого мы никогда не видели, а только стриженую золотистую голову).
- «О буднях и радостях простой жизни простых людей»
- Указывать местоположение в твитах
- Самое интересное в виде мозаики
- Словари и энциклопедии на Академике
- Напишите отзыв о статье Новая Москва (картина)
- Отрывок, характеризующий Новая Москва (картина)
- Рисунок акварелью собирателя открыток
- Галереи, серии картин, портретов
- СОВЕТСКИЕ ХУДОЖНИКИ часть третья
Нет движения времени. Елена Воронович видит в картине сочетание модерна (использование средств кинематографии в композиции — камера словно закреплена на заднем сидении автомобиля) импрессионизма (образ беспечной радости бытия) и социалистического реализма (изображение действительности в её революционном развитии)35. Падает вражеский самолет. Да, это советская классика. Но для автора все же важнее был второй план: вид площади и москвичей. Идеологически, конечно, все это шло под одним лозунгом созидания светлого будущего. И словно удивлены прелестью и новизной человека.
Выставка открылась с полугодовым опозданием 18 марта. Дорога к нему прямая и открытая, что позволяет интерпретировать её как результат рационального проекта. Вместе с девушкой-водителем и ее спутником он ощущает сопричастность происходящему. Волосы женщины отливают «золотой рыжиной», дополняются бледно-лиловым цветом платья2.
Метафоричность языка Пименова – это цепь открытий длиной в полвека. И понятно: содержание рисунка не падение немецкого самолета (как было бы у многих художников), а радость и азарт победы. Словом, в том сопоставлении был глубочайший смысл. Сюжет раздвигался. В 1931 году здесь был открыт кинотеатр «Востоккино».
- Общееколичествопросмотровстраницы
- Сочинения по картинам известных художников
Пименов называл себя приверженцем «реалистического импрессионизма» — живописи, по его мнению, способной отразить жизнь XX века с ее переменами. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. Красный цвет плакатов указывает силу, разрабатывающую этот проект. Особенно страшно равнодушие, рождающее серость.
Это сегодня мы спокойно воспринимаем женщин за рулем. Воронович отмечала сходство композиции картины с кадром из фильма «Светлый путь» Григория Александрова (1940) — советская Золушка в исполнении Любови Орловой на автомобиле взмывает в небеса и парит над Москвой14. Но «секрета поэзии» в этой картине нет. После войны Юрий Пименов преподавал на художественном факультете Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК).
Задумывались о ее судьбе. Впереди них — окраины городка с развалинами костёла39. И снова была бы судьба и третья находка. В их незаконченности, даже в их неполадках живет молодая душа новизны.
А у Вас — одна пассажирка. Поток автомобилей нескончаем, между ними едет несколько автобусов. Иванников сопоставляет картину с идеей Л. Д. Троцкого о «высшем классе» в СССР как «новой буржуазии» и считает, что на картине Пименова представительница этого класса и является «культурным» героем — потребление роскоши является актом демонстрации и самоутверждения30. Вы пишете: «Облака». Не потому, что вещи прежде не выражали людей. В том числе и кинорекламных плакатов.
О. М. Бескин считал, что художник изобразил на этой картине ту же женщину, которая стала героиней картины «Новая Москва». Интимные, лирические сами по себе, сложенные вместе, они вызывают ощущения эпические. На выставке «Искусство и техника в современном мире» (1937) в Париже Юрий Пименов получил Золотую медаль7. «Новая Москва» поступила в Третьяковскую галерею в 1945 году и с тех представлена в постоянной экспозиции. Этот приём даёт возможность создать атмосферу беспрерывного движения на столичной улице.
Простите меня, что я пишу Вам это. Может быть, Вас смущают две Сталинские премии. Количество жертв за 19371938 годы составило около 1 млн человек. Во всем полотне Пименова разлито чувство увлеченности жизнью. Он делает машину и сидящую за рулём молодую женщину смысловым центром полотна. Однако номенклатурный мир в 1930-х годах — мужской. Ну и что.
Выражали художника прежде всего. Его холсты помогают нам понимать поэзию прозы. Художникам предоставлялся список тем для ознакомления, они могли выбрать понравившуюся. Но все это было бы хорошо, было бы многообразно и содержательно и все же не давало бы даже приблизительного представления о Пименове, если бы не артистизм, элегантность, если бы не «краткость», не сжатость, которая кажется иногда даже скупостью средств в сочетании с щедрым изображением фактуры в радостных и всегда новых красках. После того как художник выбирал тему и эта тема утверждалась, он представлял эскиз.
Но художник не показывает, что стало причиной мокрой дороги: дождь или поливочная машина. Легко бежит машина по асфальту площади Свердлова. Кажется мне, что названия Ваши — это тоже особая и очень тонкая тема. Молодая девушка едет по своим делам.
Художник как бы приглашает зрителя посмотреть на утренний город глазами девушки. К моменту написания картину уже вовсю шла сталинская реконструкция Москвы. 1900—2000» в 2004—2005 годах в столицах двух государств15. Но делаю это я оттого лишь, что кажется, я сам принимал участие в этом.
Не потому, что они не способны. Но это сложная простота. Техника исполнения картины масляная живопись по холсту. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни. Это – комплекс ближайших задач, которые призвано решить общество.
Она сравнивает её с натюрмортами Ильи Машкова, которые представляют предметы на «обозрение» зрителя. «Между работой и театром», — где о девушке говорят ее вещи, — сюжет не менее значительный и не менее выразительно воплощенный. Пестрая толпа людей спешит по делам мимо Большого театра, Дома Союзов и гостиницы. И это не только красивые слова. Сергей Иванников попытался определить социальную принадлежность героини картины.
Пименова стали критиковать, обвиняли в формализме. Или это другая девушка. Эта «вариационность» — излюбленные Ваши темы, образы и даже приемы — прелестна у Вас. Наверно, надо было рискнуть и состарить эту благородную голову.
Картина создавалась летом 1937 года для выставки «Индустрия социализма», которая должна была открыться 8 ноября 1937 года к 20-летию Советской власти и к окончанию II пятилетки. В 1927 году он создал картину «Даешь тяжелую индустрию. », которую высоко оценили критики. И всего-то.
«Движение в будущее — естественно и даже в чём-то обыденно». В первый раз Пименов обратился к изображению причёски жены со спины в этюде «Золотое платье» (1936, холст, масло, 55 45см, собрание М. Г. Пименова)24. Угол дома справа (на нём большая белая буква «М») — наземный вестибюль станции метро «Охотный Ряд», открытый в 1935 году в перестроенном по проекту архитектора А. Н. Чечулина старом доме. Они пронизывают цветовую поверхность картины, создавая ощущение единой атмосферы. В ней художник использовал тот творческий метод, который найден был им в середине 1930-х и о чем свидетельствует его картина Новая Москва (1937). Слева — гостиница «Москва» (архитекторы А. И. Савельев, О. А. Стапран и А. В. Щусев, 1933—1935). Снова вещь говорит больше, нежели сказано в ней. А это нелегко.
Всему этому способствует импрессионистская манера письма художника и нежный колорит картины. Машина наполовину срезана нижним краем холста, она стремительно «въезжает» в картину. Художник писал: «Я знаю, что архитектура этих новых мест, мягко говоря, простовата и совсем далека от того, что носит название художественности, но я вырос в старом городе, который задыхался от тесноты общих квартир, от общих кухонь, где чад, жар и раздражение стояли в воздухе, вот таким образом я с добрым чувством смотрю на однообразные белые дома: они дали отдых многим людям, приблизили их к светлой, просторной жизни». Художник мог целыми днями гулять по самым отдаленным местам Москвы, часто ездил в Подмосковье и бродил по окрестным лесам. Теперь там вдоль широкой улицы расположены многоэтажные здания.
А подобное ощущение вызывают произведения только очень значительные. Художник рассказывал: «Я люблю эти новые кварталы. Да, мы узнаем ее — нынешнюю, с виадуком через Садовое кольцо. Новые кварталы художник ассоциировал не только с планами застройки, кранами и рабочими, а прежде всего с людьми, которые будут там жить. В блеске асфальта и в трепете алых флажков на Колонном зале Дома Союзов.
И узнаем Пименова. Натурщицей для художника стала его супруга Наталья Константиновна. Женщина кокетливо смотрит на зрителя через зеркало заднего вида39. Мне нравится Ваше пристрастие к «вариациям». У меня расползлись нервы, я совсем не мог работать. «Размытое видение» из-за недавно закончившегося дождя делает образ будущего не вполне конкретным (образ коммунизма в советской идеологии также не был конкретен)29. Важно, что мы вспоминали «ту».
Словом, как это ни грустно, такова логика жизни. Там его педагогами были график-иллюстратор Владимир Фаворский и архитектор Сергей Малютин. Множество хорошо различимых мазков кисти создают впечатление вибрации воздуха11. Сюжет картины— женщина за рулём автомобиля— довольно редкое явление для тех лет.
Видим метро. «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции – все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени». В это же время он увлекался немецким экспрессионизмом.
Простая, обычная и прекрасная картина созидания, картина человеческого труда. И тогда в картине нет пименовского остроумия, подхода к теме, тонкого, незаметного. При этом плавные ритмы полотна сообщают ему покой и уверенность25. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения.
Широко открытое окно в жизнь. Художник освобождает пространство перед машиной, открывая от края до края широкий простор.
Сюжет картины – женщина за рулём автомобиля – довольно редкое явление для тех лет. Сама улица говорит о «руководящей и направляющей» силе партии. На холсте «Новая Москва», созданном в 1937 году изображено как единое целое городской пейзаж с бытовым жанром. Художник тяжело заболел, он так позднее вспоминал об этом периоде: «.
На заднем плане высятся новые здания гостиницы «Москва» и Дома Совнаркома СССР27. Будущее сконцентрировано на близком плане. Инвентарный номер в коллекции Третьяковской галереи— 277071. Учат нас замечать и любить прекрасное, столь обильно заключенное в мире, окружающем нас. Как у ириса или у лилии росту стеблей и листьев сопутствует периодическое развитие корневых клубней, так душа писателя расширяется и развивается периодами, а творения его – только внешние результаты подземного роста души". Либо за рулем сидит та же — непостаревшая, а следовательно, отвлеченная — девушка.
Пименов акцентирует внимание зрителя на фигуре женщины, показанной со спины и как бы приглашает зрителя посмотреть на утренний город её глазами. Девушка за рулем сидит уверенно, профессионально. Но целая гамма чувств и мыслей. » — писал Неменский. «Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени»1. Однажды он прочел мне отрывок из Блока: «Писатель – растение многолетнее.
А дело — в людях. В глубине в центре — Дом Совнаркома СССР (1932—1935, архитектор А. Я. Лангман, некоторое время там располагался Совет труда и обороны)28. Именно по направлению к ней с площади Свердлова (ныне — Театральной) направляется легковой автомобиль.
Забудьте о них, смотрите на живопись. В картине «Новая Москва» он вводит героиню в атмосферу новых нарядов, автолюбительства, жилищного строительства, где ей теперь принадлежат самые разнообразные роли. это было мое трудное время. И третье — вдохновенное — воплощение темы. Галина Кириллова отмечает, что для картины характерна демонстративность, словно художник «широким жестом гостеприимного хозяина решил показать нам город».
Утро. В 1944 году художник снова запечатлел девушку-водителя спиной к зрителю на картине «Фронтовая дорога» (Государственный Русский музей). Третий раз Юрий Пименов возвратился к этой теме в 1960 году, когда ему была заказана копия картины «Новая Москва». И новизна этого с особой остротой ощущается благодаря сдвигу обычных представлений, тем более что и вагона-то почти нет, вагон почти подразумевается. «Да, это о буднях и радостях простой жизни простых людей. Среди возможных вариантов она называла Лилю Брик, которая получила первой из советских женщин водительские права в 1929 году32, но её автомобилем был «Рено», Любовь Орлову или одну из балерин Большого театра (автомобиль проезжает как раз мимо него)4.
И смысл перемен был бы добыт ценой ее седины (может быть, очень легкой), если можно применить здесь эти слова — «ценой ее жизни». Будущее для неё уже наступило («Новая Москва», правда, убеждает массового зрителя, что роскошь, доступная пока только номенклатуре, станет доступной и ему в будущем). Оно в цветах гвоздики, пунцовой и белой, прикрепленных к раме ветрового стекла. Необычно и композиционное решение, когда изображение похоже на кадр, выхваченный объективом фотоаппарата.
«Новые воздвигающиеся здания, быстрый бег автомобиля, светлые краски, обилие воздуха, широта пространства и кадровость композиции— все проникнуто оптимистическим мироощущением, характерным для того времени». К 1937 году относится картина «Новая Москва».
Вместе с выпускниками ВХУТЕМАСа Юрий Пименов организовал художественное объединение «Общество художников-станковистов». По его мнению, художник оказывается инструментом этого самоутверждения. Но чем лучше Вы и другие лучшие, тем хуже те, кто пишет плохо.
К 1960-м годам относится цикл работ «Новые кварталы», в котором художник старался подмечать незначительные детали повседневности. Как писал в 1973 году художник Иван Долгополов в книге «Мастера и шедевры»: «Новая Москва». К нему пришло признание. Половина комитета по организации выставки за это время была репрессирована по делу «право-троцкистского блока». Здание слева — бывшая гостиница «Континенталь» (открыта в 1887 году в здании, перестроенном архитектором А. П. Белоярцевым она была снесена в конце 1960-х — начале 1970-х).
И все на сдвигах — на осмыслении вторых планов, на значительности деталей. «Туманное утро» Да разве дело в тумане. После этого художник получал аванс и начинал работать. не гнушался писать рекламу к фильму – характерно. Это – психология Пименова, смысл его художнической судьбы. На этих картинах с вами говорит время.
Героиня предстаёт перед зрителями «во всём цветении уверенной молодости», «более лёгкой, женственной, нарядной», чем в работах художника более раннего периода, но при этом сохраняет спортивность33. Там нет уже старых лавок, пестрящих рекламными вывесками. Этот образ воспринимался современниками как символ новой жизни2. Размер— 140 170см. Его выпускали с 1932-го по 1936-й, пока на смену не пришла новая модель – Газ-М, модернизированная машина собственной конструкции, созданная на базе лицензионного «Форда» типа «фаэтон».
Вместо солнечной и мирной Москвы на полотне предстаёт зимняя дорога. Никому не придет в голову, что он мог бы сам написать чужие посредственные стихи, но каждому мерещится, что он и сам догадался бы написать «Войну и мир», если б это до него уже не сделал Толстой. Блёкло-голубой, лимонно-жёлтый, сиреневый, розовый и жемчужно-серый цвета, наложенные лёгкими мазками, придают своеобразие манере художника. Так как — одно из двух. Героиня ведёт машину, пассажир (он на голову выше её) полностью полагается на её мастерство шофёра.
Лето. Художник писал о своём желании передавать «большие события жизни в обыкновенных прозаических положениях», «расширять границы поэтического, улавливая то новое, что приносит время и что долго остаётся неосознанным и незамеченным»10. Удивительно хорошо. В 1920–1925 годах Пименов учился в одном из лучших художественных заведений страны — во ВХУТЕМАСе. И тогда нет судьбы, есть прием.
Значит, Вы чего-то не поняли. Личный автомобиль в 1930-е годы — привилегия верхушки партийной и советской номенклатуры. Символическое искусствоведение однозначно связывает линию горизонта с темой будущего. " Станковая, реалистическая живопись Пименова предельно проста. Когда Наталья Константиновна позировала своему мужу для картины «Новая Москва», она ждала ребёнка.
Это не важно. Так создаётся ощущение радости, свежести и весеннего настроения. И простор воды, простор неба превращаются в простор времени, ширь истории. Так вот под рукой настоящего художника и такой "низкий" жанр тоже может быть высоким искусством. Позже, кстати, Пименов повторит композицию в картине «Фронтовая дорога» (1941), поместив за руль такой же безверхой, но уже военной машины женщину-водителя.
Активно искали и, конечно, находили «врагов народа», которых затем уничтожали или изолировали от достойных представителей пролетариата. Женщина изображена со спины, но легко узнаваема. А самое падение подбитого самолета — важный сюжетно, важный композиционно, ко эмоционально второстепенный элемент. У Вас мощный не знаю, как назвать, а слово «текст» не годится. Сталинская реконструкция Москвы, которую еще называют «градостроительной мясорубкой» должна была сделать столицу витриной коммунистических идеалов и социалистического образа жизни.
Главный хранитель Третьяковской галереи Т. Городкова считает, что изображение женщины со спины даёт основание считать её с полным правом «Незнакомкой» советского периода. Элемент жертвенности и трагичности в картине отсутствует. Именно такую обстановку изобразил Пименов на картинах «Свадьба на завтрашней улице», «Лирическое новоселье», «Первые модницы нового квартала». Название «В пригородном поезде» вызывает представление о целом вагоне, о разных людях, о разных позах и настроениях.
Вторая половина 1930-х.
