Художник Картины Утро Стрелецкой Казни
«утро стрелецкой казни» — одна из самых известных картин великого русского художника Василия Ивановича Сурикова (1848-1916). К этому времени у него уже созрел замысел картины «Утро стрелецкой казни», как позже художник ее назовет. «утро стрелецкой казни»— картина русского художника В. И. Сурикова, посвящённая казни стрельцов после неудачного бунта 1698 года. «утро стрелецкой казни» – картина русского художника В. И. Сурикова, посвящённая казни стрельцов после неудачного бунта 1698 года.
Картина Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни» признана одним из лучших произведений этого замечательного русского художника.
История одного шедевра: «Утро стрелецкой казни» Сурикова
Есть жертвы и есть убийцы. Для каждого преступника – телега, при каждой телеге – солдат. Признания добывались пытками. а между ними, в пёстрой толпе женщин и детишек, сноровисто мелькают, как бесы на фресках «Страшного суда», преображенцы. обнаружил и в том, что, сближая планы, он сумел «наполнить» Красную площадь лишь несколькими десятками людей, создавая вместе с тем впечатление огромной толпы.
Репин выискал натуру для Сурикова. Это первое большое полотно Василия Сурикова, которое он выставил на суд зрителей. Мы на палачей, как на героев, смотрели. Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание. С 1895 г. был.
Картина Утро стрелецкой казни: характеристика и фото
Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было». Он впервые увидел Кремль с его соборами и Красную площадь. Особенно выделятся не сдавшийся духом царю Петру рыжий стрелец.
Ермак на полотне изображен в самой гуще битвы, плечом к плечу со своими соратниками. Помню – их привезут, так в дверях прямо, как солдаты, стоят. А что за горой – никто не знал. Похоже, что справа от него с обнаженной шпагой «заботливо» обнимает стрельца фаворит государя Меншиков. Он навсегда раздавит эту замшелую, упорствующую в своей косности Русь.
Из Красноярска целый день лошадьми ехать. Иногда он отступал от «буквы» исторического источника, если это нужно было для выражения его замысла. А такие политические абстракции, как свобода, равенство, братство, не имеют облика.
Понятно, что народная трагедия: всеобщий накал страстей не дает повода в этом сомневаться. Тогда же похватали и привели в застенок немало простых людей, которые говорили между собой: «Наш государь таков, что ежели с утра крови человеческой не напьеца, то ему хлеб не есца». Однако муха продолжала сидеть. – Страна была неведомая. Как ты можешь увидеть свободу.
«Утро стрелецкой казни» картина Сурикова
«Утро стрелецкой казни» – картина русского художника В. И. Сурикова, посвящённая казни стрельцов после неудачного бунта 1698 года. Эти люди на переднем плане – маленькие, корявые, не очень привлекательно написанные – своим ритмом повторяют ритм парусника, как пианист повторяет музыку сфер. А Курбе лишал своего зрителя возможности такого покровительственного сопереживания. В эти дни «верный Алексашка» особо «отличился»: боевым оружием – шпагой, он добивал казнимых и потом хвастался, что срубил двадцать голов. Это чувство сильнее, чем лицезрение кровавых сцен.
Царь с видимым удовольствием присутствовал при этих истязаниях. Письма. Я знал, что нельзя, но хотелось знать, что получилось бы. Возвратившись, царь Петр приказал допрашивать их под страшными пытками.
Через некоторое время, на смену им, послали другие шесть полков. В общем, она ведет себя так, как должна была бы вести та, на которую смотрим мы». не показал самой казни. Именно эта спрессованность момента здесь исключительно важна. «Курбе переехал в Париж, но не стал частью художественного истеблишмента. От седьмого, уже повешенного, у его матери в руках осталась только свеча.
«Утро стрелецкой казни» как предчувствие
От них добыли признание, что они собирались посадить Софью на царство. «Пишу татар. Именно события эпохи автора «окна в Европу» поразили художника, а потом и зрителей.
Этистены сделались любимым местом моих прогулок именно всумерки. Прощание с женой и сыном сломило его. Ни лишения, ни пытки не заставили Морозову переменить взгляды. Напротив, в руке рыжего стрельца свеча зажата судорожно и гневно. Ради забавы он на бумаге в канцелярии изобразил муху.
Утро стрелецкой казни, Василий Иванович Суриков
Оно не может оставить равнодушными и нас: « сотня осуждённых в небольших московских телегах (которые москвитяне называют извозчичьими) ждали смертной казни. Стрельцов привезли на казнь в телегах.
Он тут же приобрел ее. Образы стрельцов воспринимаются как достоверные исторические портреты. Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной.
Море у Фридриха очень часто метафора инобытия, смерти. По Москве начались казни. Именно Давид превращает клятву в центральный эпизод трагедии. Но и они желаемых свидетельств не дали. И тогда они решили всё «переиграть», то есть царя Петра убить, а на престол вернуть Софью Алексеевну, которая уж точно не пожалеет для своих верных слуг денег и хлебных должностей.
Восстание было подавлено, заговорщиков ссылали или казнили. У седого стрельца с длинной бородой преображенец вынул из рук свечу и задувает ее. Тогда взяли кормилицу Софьи, Вяземскую и четырех ее постельниц, подвергли их жестоким пыткам. «Зачем пришел сюда с иконою. Левой рукой он сжимает конские поводья – так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Он, расправив плечи, сидит справа на коне и возвышается над всеми. С неменьшей силой написаны художником стрелецкая жена из груди которой рвется вопль отчаяния или сидящая на земле у телеги, «выплакавшая очи» старуха – великий по простоте и сдержанности образ материнской скорби. В августе Петру донесли, что на него готовится покушение.
Мятежники закрепились под Новым Иерусалимом. Слева от него – три сына, сливающиеся в одну фигуру, справа – три женщины. Они сталкивают стрельцов с телег, оттаскивают от них рыдающих баб и детей. Наконец, группа царевен и иностранцев приходится под правой ближней башней.
Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. 23 февраля 1697, когда царь, готовясь к отъезду, веселился на прощании у своего любимца иноземца Лефорта, к нему пришли с доносом пятисотенный стрелец Ларион Елизарьев (который в 1689 году предупредил Петра о замыслах Шакловитого против него) и десятник Силин. Где только было возможно, художник стремился найти для своей картины живые прообразы героев. Братья же, Иван и Пётр, остались полноправными соправителями. Возвратившись, царь Петр приказал допрашивать их под страшными пытками.
Сочинение по картине Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни»
Несмотря на то, что участь его решена, он закован и находится в полной власти своих пленителей, он не сдался и не смирился со своей участью. Суриков вспоминал: «Казнь стрельцов так пошла: раз свечу зажжённую днём на белой рубахе увидал, с рефлексами». Восставших взяли в плен. Мы видим, как Василий Суриков на картине «Утро стрелецкой казни» написал шестерых еще живых персонажей. И он не покорился приговору Петра.
Стены я допрашивал, а не книги. Главная героиня полотна — боярыня Федосия Морозова. Они не желали превращаться в солдат и пытались удержать страну в старине: при необходимости воевать, а в мирное время торговать и огородничать на Москве. «Но когда мы начнем присматриваться к тому, что натворил Мане в своей картине, мы поймем, что здесь огромное количество несоответствий, подсознательно беспокоящих и, в общем, не получающих внятного разрешения.
Взгляд его обращен в сторону царя. За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову его жена. Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории. Так что Суриков вполне достоверно изобразил место казни. Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года.
Вот что меня поражает. Таким образом, Гойя, сохраняя верность документальности, современности, ставит это событие в связь с национальным мифом, заставляя осознать борьбу 1808 года как вечную борьбу испанцев за национальное и христианское». Владимир Стасов, пропагандист творчества передвижников и защитник русского реализма, написавший много лишнего про них, про Сурикова сказал очень хорошо.
Так совпало, что именно в эти дни отмечалось 300-летие покорения Сибири. «Суть-то исторической картины- угадывание. И ужаса никакого не было. «Французские салоны знали изображения тяжелого крестьянского труда, бедных крестьян. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Сюжеты, связанные с именем Петра I, Суриков писал со студенческих времен. Стрельцы силой отбили своих товарищей и стали бунтовать.
В Свищове у меня родственники были. Из-за масштаба полотна нельзя было даже оценить колористическое решение. В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики» повешены.
Двух служанок своих сестер он приказал живыми закопать в землю. Им командовал боярин Шеин и генералы Гордон и князь Кольцо-Мосальский. Хотя руки его связаны, а ноги забиты в кандалы, видно, что его дух не сломлен.
Но в этой картине очень хорошо заметна роль народа. Казнь сейчас начнется первого осужденного уже повели к виселице. Желая усмирить стрельцов, Петр удаляет их из Москвы. Погасшая свеча – это погасшая жизнь. Увы, эта история так и не стала картиной, оставшись лишь в эскизах. Их соединяет условная диагональ, символизируя антагонизм. Также видно семь глав собора Василия Блаженного.
Художник начал работу над ним в 1878 году. Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен. В начале 1697 года Петр I решил ехать вместе с русским «великим посольством» за границу под именем урядника Преображенского полка Петра Михайлова.
Летопись земли Русской: семь исторических фигур вкартинах Василия Сурикова
Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). И среди этих великих произведений я вижу одно исключение, которым мы, русские, можем по праву гордиться. Ему удается в одной картине – очень патетической, очень романтической, очень звучной – соединить реальность, физически осязаемую и брутальную, (посмотрите на любимые романтиками трупы на переднем плане) и символы.
Но и этому браку не суждено было осуществиться: принц внезапно скончался. Эта картина потрясающе проста.
Картина Утро стрелецкой казни и ее исторические события
Корба послужило Василию Сурикову лишь канвой для воплощения задуманного им замысла. мирно, буднично прощается с близкими седовласый воин (на переднем плане картины). Он полон сознания своей правоты. Суриков. Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. Причём, как писал князь Куракин, эти советы были весьма дельными: «Правление царевны Софьи Алексеевны началось со всякою прилежностью и правосудием всем и ко удовольствию народному, так что никогда такого мудрого правления в Российском государстве не было».
«Клятва Горациев» написана на сюжет о том, как римские патриоты три брата Горация были выбраны, чтобы сразиться с представителями враждебного города Альба-Лонги братьями Куриациями. С него начались первые эскизы к картине. Истекают последние минуты их жизни. После смерти Бориса Годунова ни о каких союзах речи не шло.
Утро стрелецкой казни — Василий Суриков
С лютой злобой, с неистовой ненавистью он смотрит на Петра и его приверженцев. Но Петр гневался на патриарха за то, что тот противился иноземному брадобрития. Он, очевидно, не хотел изображать самого момента прощания, так как данный эпизод, в силу своего психологического напряжения, превратился бы в центр картины. Это Утро стрелецкой казни Василия Сурикова». Петр Первый ведет «дуэль взглядом» с одним из стрельцов, который не сломался под гнетом репрессий.
Всего по Москве и ее окрестностям казнили более 000 человек, причём большинство – без следствия и суда. Корб писал, что все бойницы стен Кремля и Белого города были увешаны трупами казнённых. Он родился в Красноярске, в казачьей семье. А самое главное – он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью. Нашел тип для Ермака», — писал Василий Суриков в одном из писем.
Сочинение по картине Сурикова Утро стрелецкой казни
Они не проходили на Красной площади, как это изображает картина Сурикова «Утро стрелецкой казни». Рядового человека она отпугивала тем, что он не очень может понять, кто это. Король Германии Рудольф II не пожелал жить в России. Второй мыслью, которая его натолкнула на написание картины «Утро стрелецкой казни», была свеча. Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу. Рядом столбы с плитами, на них выбивали текст приговора с указанием преступления.
В музеях перед его полотнами и сегодня многолюдно. Молодое лицо Петра сурово и замкнуто. Попытаемся разобраться в этом. Я и пририсовал мелом фигуру повешенного.
Утро стрелецкой казни, Суриков – обзор картины
Один стрелец выделяется из толпы. Только они не словами говорят. Левой рукой он сжимает конские поводья — так же властно и гневно, как стрелец свою свечу.
Человек на переднем плане – это его конечное бытие. Еще один момент – это проникновенность Сурикова историей Руси, причем довольно трагическими ее моментами. На законченной картине свечей.
«Утро стрелецкой казни» Сурикова: история шедевра
С 1895 г. был. Он полон сознания своей правоты. На рождестве христославцы приходили. Пушкину и другим просто отрубили головы.
Двум малым, притаившимся между большими, – черный стрелец и обнимающая его сзади женщина. Ещё одна женщина от страха перед неизбежностью закрыла лицо руками.
Композиции семи исторических картин
Однажды, прогуливаясь по Москве, Суриков вышел на Красную площадь. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Посмотрев на полотно, он сказал: «Что это у Вас ни одного казнённого нет.
Картина Сурикова здесь – яркое исключение. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. Он «поспевал всюду, не давая покоя никому», — так говорили о Петре I. Свою первую историческую картину Василий Суриков посвятил событиям 1698 года, когда стрелецкие полки подняли восстание, желая посадить на престол вместо Петра I его старшую сестру, царевну Софью. Художник сосредоточил внимание на душевном состоянии приговорённых и том, что переживает каждый из них в последние минуты своей жизни. Казни продолжались до начала 1700 года, страна была потрясена террором.
Несколько слов о биографии художника
Нервы всё выдерживали. 1883Холст, масло, 169 x 204Государственная Третьяковская галерея». Хмурое небо нависает над Красной площадью. Солдаты Петра выбили их из столицы. Хотя даже на лицах некоторых иностранных послов видно сострадание.
В Лувре вон быки ассирийские. Москва ошеломила Сурикова. И что хотел сказать художник своей картиной. Тогда в Москве казнено было 177 человек. Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы.
Это был взгляд несколько сверху. «Утро стрелецкой казни»Эта многофигурная композиция имеет и непростую конструкцию, очевидность которой может проясниться при простенькой компьютерной обработке репродукции – переводе ее в черно-белый режим (рис 5). Какие рыбы были.
Рассказ по картине «Утро стрелецкой казни»
Глубокий трагизм момента подчёркивает и тёмный колорит картины. О чем думает каждый из них в последние минуты своей жизни. Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят шесть человек. Этот приём помог ему добиться эффекта большой толпы.
В. Суриков переносит действие своей картины «Утро стрелецкой казни» на Красную площадь не только потому, что ему нужна была конкретная обстановка, а в селе Преображенском она не сохранилась. Они сидят, так как ноги у них закованы в колодки. Девочка в красном платочке, которая растерялась в толпе – это дочка самого художника, который ждал, пока она подрастет, чтобы написать образ. Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Художник еле-еле уговорил его позировать.
«Утро стрелецкой казни» описание картины
Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении. Самый простой ответ: Мане прежде всего художник, Мане прежде всего глаз. Еще в тот день Павел Михайлович Третьяков заехал: «Что вы, картину испортить хотите. ». Четыре полка стрельцов были отправлены в недавно отбитый у турок Азов. Но что толкнуло их к этому бунту.
Лжедмитрий удерживал Ксению Годунову около полугода, а после сослал в монастырь. На землю брошены уже ненужные кафтан и колпак, чуть тлеет фитилёк свечи, выпавшей из рук. Захватив в ходе переворота власть, он совершал набеги на соседние русские княжества. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году». Он очень подробно изучал исторические источники. Или я маленьким был, что они такими громадными казались А Бузимово было к северу.
Двум малым, притаившимся между большими, – черный стрелец и обнимающая его сзади женщина. 17 век стал периодом расправы над сторонниками Нарышкиных из которых происходила мать Петра и будущий царь ребенком видел все казни, совершаемые стрельцами. Еще в тот день Павел Михайлович Третьяков заехал: «Что вы, картину испортить хотите. ». Обвиненные притянули к делу двух стрелецких пятидесятников. Да так это ясно, что даже остановишься и ждешь: а вдруг и в самом деле выйдут».
«Утро стрелецкой казни» Василий Суриков
Она шла против всего, к чему парижская публика на этот момент привыкла. Картина Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни» признана одним из лучших произведений этого замечательного русского художника. Обманувшись в этом, он сделался врагом царя. В этом смысле европейскую историческую живопись XIX века страшно интересно изучать, хотя, на мой взгляд, она не оставила, почти не оставила понастоящему великих произведений.
Они перед толпой по эшафоту похаживали, плечи расправляли. Ее снова пытали и она опять обвинила полуполковника. Лжедмитрий удерживал Ксению Годунову около полугода, а после сослал в монастырь. Указанные мотивы хотя и различны по форме, но имеют закономерную связь, говорящую о наличии композиционного развития (движения) между этими структурными элементами композиции.
О жизни и творчестве выдающихся художников
Суриков на своей картине «Утро стрелецкой казни» решил изображать время, которое ей предшествовало, психологический настрой всех персонажей. А самое главное – он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью. Учился в петербургской Академии художеств. Символичны все архитектурные постройки.
Найти для него натурщика помог И. Репин, который потом вспоминал: «Поразившись сходством намеченного им одного стрельца, сидящего в телеге с зажженною свечою в руке, я уговорил Сурикова поехать со мною на Ваганьковское кладбище, где один могильщик был чудо-тип. За его спиной, возможно, стоял и Корб.
Описание картины Сурикова Утро стрелецкой казни
Около двух тысяч стрельцов расстались с жизнью, тела хоронили у дорог, ведущих из Москвы. Суриков вспоминал, что когда картина была близка к завершению, в мастерскую зашёл Илья Репин. Собралась несметная толпа народа. Художник еле-еле уговорил его позировать.
Мане историй не рассказывает. Он стоит в центре, он представляет собой ось картины. На полотне художник в темных тонах написал седое туманное утро после ночного дождя. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году». Царь Петр неумолим и грозен, сурово и гневно смотрит он на стрельцов. Художник черпал вдохновение не только в действительности. Вражда к Петру происходила, по их словам, оттого, что он начал посылать людей за море.
Об этом подробно рассказывает историк С. М. Там, после переговоров о мире, с ними быстро расправилось четыре полка.
Описание настроения картины Утро стрелецкой казни
Он стоит на пороге смерти, но сила жизни неукротимо горит в нем и в эти последние минуты. Исход битвы предрешен.
Но Смута добралась и туда. Они – истинные герои картины, главные действующие лица исторической трагедии. Что изображено здесь. Для сводных братьев был даже изготовлен двойной трон, который до сих пор можно увидеть в музее Московского кремля. Утро стрелецкой казни. 1881г. Увидев ее, губернатор попытался смахнуть насекомое.
Полотно «Утро Стрелецкой казни» было показано на выставке передвижников весной 1881 года и тотчас же куплено Павлом Третьяковым. Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен. С 1895 г. был. Однако перед самым отъездом в Москве чуть было вновь не вспыхнул стрелецкий бунт. Дело в том, что накануне умер царь Федор Алексеевич (27 апреля 1682 года) и началась борьба за наследование престола. Воспоминания о художнике» Василий Суриков.
Утро стрелецкой казни Информацию О
А спустя два года поехал на Дон, чтобы познакомиться с местными казаками. Солдаты, вытянувшиеся в четкую линию, стоят подобно стене Кремля. Несколько бояр из клана Нарышкиных были прямо в церкви изрублены на куски (в числе погибших были Долгоруков, Матвеев, Ромодановский, Языков, то есть родственники и отцы будущих сподвижников Петра Великого).
Вдали стоят любопытные и равнодушные зрители. иначе говоря, процитированное выше описание Корба в сочетании с впечатлением от свечи на фоне белой рубашки замкнуло в сознании художника звенья «цепи», дало ключевой образ картины: живые, но уже мёртвые. Обращался он с ним вольно, часто отступал даже от фактической стороны. Человек, который сочувствует, по определению находится в приоритетной позиции. На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков.
Оказав важную услугу Петру в деле Шакловитого, Циклер ожидал для себя возвышения. Тут нет человека, которого ты жалеешь. Историческая связь напрашивалась сама собою: Красноярский бунт, в котором впервые обнаруживается лицо суриковского рода, был непосредственным отголоском, последней волной стрелецких бунтов начала Петрова царствования. Солдаты Петра в униформе, которая кажется черной и стрельцы в белом противопоставлены как добро и зло. На картине «Покорение Сибири» запечатлен драматический момент сражения ермаковцев с воинством хана Кучума.
Утро стрелецкой казни Сурикова: московский шедевр
Датакэтоясно, чтодаже остановишься иждешь: авдруг ивсамом деле выйдут». Солдат выхватывает свечу из его разжатой бессильной руки. Есть и еще одна волнующая вещь: ощущение хаоса и поножовщины здесь чрезвычайно важно. Сюжеты, связанные с именем Петра I, Суриков писал со студенческих времен.
Фигуры здесь едва намечены, еще условны, однако на нем уже были сделаны те главные опорные точки, на которых держится композиция картины в ее окончательном виде. Учился в петербургской Академии художеств. На фоне белой рубахи в живой руке она еще более жутко напоминает о смерти, о казни.
Левой рукой он сжимает конские поводья – так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Что соединяет эти две неравные части композиции. Потом Жукова сказала, что возвела оговор напрасно. Суриков гениально показал все состояния людей в смертный час. «Потешные» – всегда были приверженцами царя, а стрельцы считали себя войсками Софьи.
В ходе короткого следствия были повешены 56 «заводчиков» бунта, ещё две сотни – биты кнутом и сосланы. сделал и первый эскиз «Боярыни МорозоваБоярыня Морозова. вы можете запросить все в системе с коробкой. Однако столь выразительное и яркое повествование И. Г. Для картины «Утро стрелецкой казни» Суриков использовал богатую палитру.
Он рассержен и полон уверенности в правоте своего решения. По именам их знали: какой Мишка, какой Сашка. Кремлевская башня отражает фигуру Петра, одинокую в этой толпе, ближняя башня становится знаковой для фигур зевак, бояр и иноземных гостей.
Репрессии продолжались вплоть до весны 1699 года. На картине «Покорение Сибири» запечатлен драматический момент сражения ермаковцев с воинством хана Кучума.
А поскольку этот ужас универсален, то и Клятва Горациев никуда от нас не уйдет». Об этом и повествует картина Василия Сурикова. Он рассержен и полон уверенности в правоте своего решения. Он ведёт свою жертву мимо неподвижно сидящего на белом коне царя. Его предыстория такова.
Каждый из них держал в руке зажженную свечу. В те годы Нотебург служил воротами из Ладожского озера в Неву и Балтийское море. А позже добавил в коллекцию еще две работы мастера на историческую тематику – «Боярыня Морозова» и «Меншиков в Березове». Интересно и месторасположение двух центральных сюжетов. Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года. В чем же заключались ее интересы. Последние казни над стрельцами совершались в феврале 1699.
Иногда он отступал от буквы исторического источника, если это нужно было для выражения его замысла. Художник прибег к интересному приему в построении композиции. Между тем она не кокетничает с нами, а смотрит сквозь нас. Осетры да стерляди в сажень.
Я и пририсовал мелом фигуру повешенного. Курбе был, действительно, революционером в живописи, хотя сейчас эта революционность его нам не очень ясна, так как он пишет жизнь, он пишет прозу. Когда мэтр ушёл, Суриков мелом изобразил на виселице одного из казнённых. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. Там на кобыле наказывали плетьми.
Напишите отзыв о статье Утро стрелецкой казни
Это был кладбищенский могильщик. На самом деле массовые репрессии начались, когда Петр Первый вернулся в Россию (25 августа 1698 г. ). Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Вот таким образом Суриков отказался от идеи шокировать зрителя. Память о Сурикове увековечена даже в космосе – на далеком Меркурии есть кратер его имени.
Говорят, что поначалу художник хотел изобразить на холсте и нескольких повешенных. Учился в петербургской Академии художеств. В. Суриков переносит действие своей картины «Утро стрелецкой казни» на Красную площадь не только потому, что ему нужна была конкретная обстановка, а в селе Преображенском она не сохранилась. И это команда к человеку, который сначала действует, а потом размышляет. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают яркие одежды жителей тех времен.
Отрывок, характеризующий Утро стрелецкой казни
Пятерым из них царь лично отрубил голову. Принц Густав Шведский предпочел ей свою любовницу и не захотел менять веру. Троим из них, висевшим под самыми окнами, всунули в руки бумагу в виде челобитных.
В 1895 году «Взятие Сибири» представляли на выставке передвижников. Выше: что вы искали. Рядом с ней, сжав ручонку в кулак, охваченная страхом, кричит маленькая девочка. В них он на физическом уровне чувствовал запах крови.
Это была царевна Софья. Проснувшись, он решал изображать не казнь, а те минуты, которые ей предшествовали. Царь инициировал и возглавил повторное следствие. Художник картины «Утро стрелецкой казни» отошел от исторических фактов, но передал ужас смерти и противостояния двух миров.
- Композиция Картины Утро Стрелецкой Казни
- УТРО СТРЕЛЕЦКОЙ КАЗНИ Василий Суриков
- Словари и энциклопедии на Академике
- Рядом расположены достопримечательности
Присмотр за содержавшейся в Новодевичьем монастыре Софьей был усилен.
Еще дальше, направо, показан один из самых драматических эпизодов всей картины. Стрельцы воротились в Великие Луки. Художник не хотел показать и лицо стрельца.
Торгошино было под горой. К этому времени, к августу 1698 года, в Россию срочно вернулся Петр Алексеевич. Старик держит три меча. В год окончания «Стрельцов» Суриков Суриков Василий Иванович Великий русский художник, художник, крупнейший мастер исторической живописи.
Так В. Суриков решительно отказался от того, чтобы «пугать» зрителя. Он даже плохо спал по ночам, вскрикивал во сне, мучаясь видениями казни. А во-вторых, его пронзила историчность места: «Больше всего захватил меня Кремль с его стенами и башнями. Так, например, секретарь австрийского посольства в России Иоганн Георг Корб в своем «Дневнике путешествия в Московию» описывал казнь стрельцов (когда Петр в 1697 году отправился за границу, недовольные его новшествами стрельцы подняли бунт.
Это символизирует высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в ладони. Кремлевская же башня, стоящая на отлете посредине стены, – одинокой верховой фигуре Петра. Взгляд его обращен в сторону царя. P. s. И очень трудно понять, на самом деле, какой из них доминирует». Очень скоро в систему будут добавлены новые языки.
В 1698 произошёл новый стрелецкий бунт. Написал порядочное количество. Дальнему левому – молодой стрелец, сидящий спиной. С каким огромным тактом Суриков представил эту угнетающую сцену. Соловьев.
После смерти Бориса Годунова ни о каких союзах речи не шло. Под Новодевичьим монастырем повесили 195 человек прямо перед кельями царевны Софьи. За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову жена его. Это большой холст (379 х 218 сантиметров), выполненный маслом. Именно в этом году был сделан карандашный набросок, на котором рукою самого В. Сурикова сделана надпись: «Первый набросок «Стрельцов» в 1878 году». Тяжело опустилась на землю старуха. Еще до Петра выяснилась слабость стрельцов в военном деле и их стали заменять полками «иноземного строя» и переводить на несение внутренней службы.
То есть акт правосудия, свершившийся 22 или 28 июня 1698 года. Известие о бунте стрельцов настигло царя в июле 1698 года, когда он был за границей. Большому левому куполу с завитой главой – рыжий стрелец (и пламя его свечи повторяет завитки луковиц). Это было после того, как приехавший к нему И. Е.
«В. На столе, в тепле стоят четыре бутылки шампанского – но почему не во льду. В 1670 году Морозова тайно постриглась в монахини. Обращался он с ним вольно, часто отступал даже от фактической стороны.
Под пытками стрельцы сперва сознались, что хотели поручить правление царевне Софье и истребить немцев, но никто из них не показал, чтобы царевна сама подущала их к этому. Идея полотна «Утро стрелецкой казни» возникла из свечи, которая горела днем и казалась трагичной и одинокой. «Я написал много этюдов все лица характерные. С 1895 г. был. Он смотрит в сторону Петра I озлобленным взглядом. И сила какая бывала у людей: сто плетей выдерживали, не крикнув. А за Свищовым пятьсот вёрст лесу до самой китайской границы.
Теперь их выслали в отдаленные города на тяжелую службу и скудное содержание. Московским стрельцам стало в это время тяжко. «Мане – провокатор. Трагическая история Ксении Годуновой — словно готовый сюжет для исторического блокбастера.
Он не миловал никого, не взирал ни на пол, ни на возраст. Последние минуты перед неотвратимой казнью.
Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь. В душе царя разгоралась ярость. Человек изменяет свой масштаб, человек переживает себя по-иному в мире. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. Переезд в одну из башен Исторического музея оказался как нельзя кстати. Дочь Бориса Годунова, внучку Малюты Скуратова, шесть раз пытались выдать замуж.
Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции. За ним в молчаливой скорби заломила руки и склонила голову жена его.
Репин сказал: «Что это у вас ни одного казненного нет. Взгляд злой, с ненавистью. Теперь они донесли, что думный дворянин Иван Циклер, получивший назначение ехать на строительство у Азова Таганрога и недовольный этим, собирается убить царя. Его лицо полно бессильной ненависти к этому отродью, который хочет изменить слободскую спокойную жизнь на бурную, полную борьбы и преобразований. Картина «Утро стрелецкой казни» кисти Василия Сурикова ставит неподготовленного зрителя в тупик. Ермак на полотне изображен в самой гуще битвы, плечом к плечу со своими соратниками.
Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Дознание шло девять лет. Правда, однажды В. Суриков попробовал написать казнь. Во всей архитектурной обстановке есть непреложная историческая достоверность. Писал этюды, зарисовывал одежду, вооружение, кольчуги. Она оказалась так велика, что работать дома, как прежде, было уже невозможно. Петр I уехал за границу.
Современники считали его ясновидцем, которому открыто прошлое. «Это полотно обращается не к личности – оно обращается к человеку, стоящему в строю. Так как эта полнокровная женщина – это, конечно, сама Свобода. Но над Годуновой словно довлел какой-то рок: всякий раз матримониальные планы срывались.
Всех их присудили к смертной казни. Было там ещё за двадцать вёрст Свищово. Чтобы завоевать крепость, нужно было застать шведов врасплох. Чтобы самодержца было видно, художник изобразил его верхом на коне.
Начались аресты разбежавшихся стрельцов. Он сократил расстояние между объектами на Красной площади. – сказал Петр Адриану. Ответ с приглашением в столицу пришел довольно скоро. Образы стрельцов воспринимаются как достоверные исторические портреты.
В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени. Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой. Суриков не разочаровался: Кузьма долго позировал ему и Суриков при имени «Кузьма» даже впоследствии всегда с чувством загорался от серых глаз, коршуничьего носа и откинутого лба». До Давида классицизм при всей своей ориентации на Рафаэля и Грецию не смог найти такого сурового, простого мужского языка для выражения гражданских ценностей.
Окошки там ещё слюдяные, песни, что в городе не услышишь. Картина «Утро стрелецкой казни» выдержана в темном колорите, что еще больше подчеркивает трагизм и мрачность момента.
А памятники все сами видели: и царей в одеждах и царевен – живые свидетели. А самое главное – он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью. Я в Риме в соборе Петра в Петров день был. «Потешные» – всегда были приверженцами царя, а стрельцы считали себя войсками Софьи.
Заслуженно прославленный как величайший художник, Василий Иванович Суриков в области исторической живописи не имеет себе равных среди русских художников. В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков применил композиционный приём сближения планов, сократив расстояние между Лобным местом, храмом Василия Блаженного и Кремлёвской стеной. В руках он сжимает свечу с взметнувшимся языком пламени.
помещает и точку схода. Другой солдат тянется к свече того, кто, став на телеге, кланяется народу. – Эшафот недалеко от училища был. При этом его, конечно, волновало не только внешнее сходство живой модели с действующим лицом картины, но и внутреннее. История создания картины «Утро стрелецкой казни» начинается с того момента, когда проездом в Петербург (в 1869 году) В. Суриков на один день остановился в Москве. Центральное место здесь занимает Петр I, лицо которого обращено к рыжебородому стрельцу. Недаром жёлто-кровавый отблеск погребальных свечей на белых рубашках виден на картине четырежды.
А вот у Пушкина не верю: очень у него красиво, точно сказка. Давид тщательно срежиссировал появление своего шедевра. Рядом с ней кричит охваченная страхом маленькая девочка в красном платочке.
Учился в петербургской Академии художеств. «XIX век создал историческую живопись, какой мы ее знаем. Но сила других уже сломлена. Эти стены сделались любимым местом моих прогулок именно в сумерки. В начале апреля их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и подняли бунт. Скорее восторг. Единственное исключение – сам лидер «Народной воли» Андрей Желябов, выходец из семьи зажиточных крепостных крестьян, занимавшихся торговлей. Не было там священника, чтобы преподать духовную помощь, как будто бы осуждённые не были достойны этого религиозного обряда, однако ж каждый из них держал в руках восковую свечу, чтобы не умирать без освящения и креста».
Его интерес к этой теме был не случаен. Однако это послужило Василию Сурикову лишь канвой для воплощения задуманного им замысла. Во-первых, это число «7». Не менее эмоционально показаны и другие персонажи картины. История создания картины «Утро стрелецкой казни» начинается с того момента, когда проездом в Петербург (в 1869 году) В. Суриков на один день остановился в Москве. Не у всех первая казнь сломила мятежный дух.
Но великий реалист не мог не высказать всей правды, такой, какую открывало ему знание человеческого сердца. А тут как раз нянька в комнату вошла, – как увидела, так без чувств и грохнулась. На первом плане – мать стрельца: слезы высохли на ее глазах, только страдальчески надломлены брови.
Не отвлеченные греческие и римские герои, действующие в идеальной обстановке, руководимые идеальными мотивами. Он даже нарисовал эскизы. Для него вся эта толпа – заклятые враги.
Бояре выслали навстречу стрельцам войско из 3700 человек с 25 пушками. – Убирайся, поставь икону на место и не мешайся не в свои дела.
От деревни Нюхчи до села Повенец на Онежском озере фрегаты «Святой Дух» и «Курьер» тащили по Государевой дороге, которую прокладывали через леса и болота. Мучительной казни был предан и родной дядя Петра – Иван Кириллович Нарышкин, брат Натальи. Так В. Суриков решительно отказался от того, чтобы «пугать» зрителя. Важно, что фигура царя расположена на втором плане. Но трагизм предчувствия казни держит нас в постоянном напряжении. Он едва переступает заплетающимися ногами голова его упала на грудь руки висят как плети.
Тогда было повешено и обезглавлено около двух тысяч стрельцов. Царь уверен в себе и спокоен. Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась. Воспользовавшись отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили.
«Покорение Сибири» стало первой картиной, которую Суриков писал в мастерской, расположенной в Историческом музее. Вы бы вот здесь на виселице, на правом плане, повесили бы». Позже он говорил: «Торжественность последних минут мне хотелось передать, а совсем не казнь». Но одна из служанок в доме, увидев их, упала в обморок.
Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу официальную версию. Однако Суриков не показал самой казни, так как он не стремился шокировать зрителя, а хотел рассказать о трагической народной судьбе в момент исторического перелома. Но Василий Иванович Суриков ходил в приподнятом настроении.
Эти герои легко читаются, так как являются двумя противоположными центрами. Его ноги в колодках, руки связаны у локтей, но зритель сразу видит, что он не покорен.
Вот место из дневника Корба, которое произвело сильное впечатление на художника. Его воля повернет Россию на новый путь, который откроет ей широкие горизонты. Они прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года. Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови.
А самое главное — он сместил акцент с самой казни на последние минуты перед казнью. Суриков не разочаровался: Кузьма долго позировал ему и Суриков при имени «Кузьма» даже впоследствии всегда с чувством загорался от серых глаз, коршуничьего носа и откинутого лба». Яркий пятном, притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с рыжими волосами. Картина «Утро стрелецкой казни» понравилась коллекционеру Третьякову. Учился в петербургской Академии художеств. Интересно, то что «Утро стрелецкой казни» стала первой исторической картиной Сурикова и была мгновенно куплена Третьяковым.
В картине «Утро стрелецкой казни» художник заложил определенный код, понятный не каждому. Кафтаны стрельцов — и новенькие европейские наряды приближенных Петра. Раннее осеннее утро после дождливой ночи, когда над площадью еще висит туман, служит серым фоном, на котором тем явственнее проступают белые рубахи осужденных стрельцов и огоньки свечей в их руках.
Он навсегда раздавит эту замшелую, упорствующую в своей косности Русь. Они прошли через ужасы пыток. За застывшим Петром, шеренгой солдат, шеренгой виселиц – шеренга зубцов кремлевской стены. Пётр глядит на стрельцов не менее гневным и непримиримым взглядом. Он находится в центре полотна. Но это позволяет Гойе превратить современное событие в звено истории Испании.
Иконы льняным маслом натирали, а ризы серебряные мелом. Он даже плохо спал по ночам, вскрикивал во сне, мучаясь видениями казни. И медведей полно. Картина Жака Луи Давида «Клятва Горациев» является поворотной в истории европейской живописи. Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой. Художник начал работу над ним в 1878 году.
Так что же хочет поведать зрителю картина «Утро стрелецкой казни», которая находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве. Вот высокие фигуры, вот низкие фигуры, вот парусники большие, вот шлюпки под парусами. Склонившаяся голова стоящего на телеге стрельца предвещает его будущую участь. Под безобразием на самом деле понималась предельная правдивость». Не могло оно прославлять стрелецкую силу. Солдаты волокут к виселице ещё одного обессилевшего стрельца. Во-первых, это число «7».
У И. Корба в его «Дневнике» имеются описания обеих казней, но художник объединил их в один сюжет изменил и по-своему осмыслил многие подробности. Трудился он над ним в течение трех лет – с 1878 по 1881 г. Почему художник обратился к теме русской истории. На картине представлено два главных героя. Тогда у него начало дергаться лицо, появился фанатичный взгляд, а казнь стрельцов стала не только способом усмирения бунтов, а и личной вендеттой за потерянное детство. трагического впечатления.
И сила какая бывала у людей: сто плетей выдерживали, не крикнув. Восстание продолжалось несколько дней. В его отсутствие управление бояр и привело дело к новому стрелецкому бунту. И масленичные гулянья и христославцы.
На первом карандашном эскизе (1878) эта свеча горит в руках рыжего стрельца, являющегося узлом всей композиции. А ведь это укрепляло. Крестьян нужно было пожалеть, крестьянам нужно было посочувствовать. Петр приказал пытать участников стрелецкого бунта сильнее, чтобы вынудить у них показания против Софьи. Но царевна не собиралась отказываться от престола и между ней и Петром сохранялось жесткое противостояние. Ответственность за тексты произведений авторы несут самостоятельно на основании правил публикации и законодательства Российской Федерации.
Картина «Утро стрелецкой казни» была первым большим полотном Сурикова на тему русской истории. Для работы над «густонаселенной» картиной пригодились все этюды, сделанные художником во время поездок по Сибири и по Дону. Помимо душераздирающего зрелища, картина интересна и своими композиционными решениями. — «Как он уехал, — вспоминал потом художник, — мне и захотелось попробовать.
«Про конфликт общества и государства, народа и империи говорить можно очень много. Началась борьба между двумя семьями. Но есть поразительные пейзажи, которые принадлежат и тому и другому модусу. Ее сослали в Боровский острог, где она скончалась.
Палачей дети любили. Боярин Шакловитый был убит, а царевна Софья – заключена в Новодевичий монастырь. С 1895 г. был. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). Предпосылкой стал слух об убийстве царевича Ивана (что оказалось неправдой) и стрельцы отправились в Кремль для восстановления справедливости. Действительно, в них отсутствует один герой – в них отсутствует один двигатель.
Заслуженно прославленный как величайший художник, Василий Иванович Суриков в области исторической живописи не имеет себе равных среди русских художников. Повешенных целых пять месяцев не снимали. Задумчиво смотрит на казнь иностранец в черном кафтане (предположительно, австрийский посол Христофер Гвириент де Валль). «Но когда эта картина была выставлена в 1851 году в Париже, она создала скандал.
У меня с тех пор прямо культ предков остался. Геройство было в размахе Вот теперь скажут – воспитание. Геройство было в размахе Вот теперь скажут – воспитание. Левой рукой он сжимает конские поводья — так же властно и гневно, как стрелец свою свечу. Если только сам дух времени соблюдён- в деталях можно какие-угодно ошибки делать. Учился в петербургской Академии художеств.
Но модус изображения был общепринятым. Петр, в свою очередь, окруженный боярами и иностранцами, уверен в своих силах. Но мне кажется, что в этой вещи есть еще некоторые значения, которые делают ее уникальной.
Он назвал картины такого рода хоровыми. В результате получился образ человека с несгибаемой волей. Всю Красную площадь занимает толпа скорбящего народа. Картина выполнена в темных, даже тяжелых красках. «Пейзаж абсолютно меняет оптику. Поразительный был распад коммуникаций между зрителями провинциальной Франции и парижанами.
Он всегда ощущал себя провинциалом и лучше всего ему было дома, в Орнане. Он стоит на пороге смерти, но сила жизни неукротимо горит в нем и в эти последние минуты. Также на картине можно увидеть – и узнать – царя Петра Первого. Одеты они все в белые рубахи, в руках держат свечи, как символ их догорающей жизни. Он создавал картину в Москве, куда переехал на постоянное жительство после окончания Академии художеств. Примечательно, что критики считают его символом обезглавленной Руси.
На деле же там были построены два корабля, на которых царь отправился к Онежскому заливу. На самой высокой точке крепости и силы духа находятся все стрельцы во главе со стоящим. Именно столько стрельцов изображено на полотне (одного из них уже увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как символ его вечной души).
Сама Софья объявила, что не посылала никаких писем в стрелецкие полки. Двигателем становится народ. Понятно, что народная трагедия: всеобщий накал страстей не дает повода в этом сомневаться. Тогда царевна Софья, которая боролась с Петром за власть, возглавила Стрелецкий бунт. События тех лет были столь драматичны, что молодому художнику снились кровавые сны. Весна 1881 года была запоздалой.
Бояре выгнали их из Москвы лишь с помощью Семеновского полка. Молодого стрельца офицер ведет к виселице. Правительство направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую конницу. В прощёное воскресенье мы приходили у матери прощенье на коленах просить. Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года.
И преступники так относились: сделал – значит, расплачиваться надо. Моя обязанность и долг перед Богом охранять народ и казнить злодеев». Этот образ много лет волновал Сурикова, пока не соединился с темой стрелецкой казни.
Это показывает, какого рода показания выбивались на следствии. Здесь он впервые увидел Красную площадь, Кремль, древние соборы. С 1895 г. был. А когда всё точка в точку- противно даже».
Его руки связаны, ноги забиты в колодки, но он не смирился со своей участью. Прежде они проживали в столице, занимаясь промыслами, гордясь значением личной царской охраны, всегда готовые обратиться в бунтовщиков. Схваченный Циклер под пыткой показал на окольничьего Соковнина, старообрядца, брата боярыни Морозовой и княгини Урусовой (которых раскольники считали мученицами).
В итоге царевна Софья, подкупив командиров стрелецких полков, повела их на Кремль, где стрельцы учинили настоящий погром. Картину скрепляет дуэль взглядов Петра и рыжебородого стрельца. Также на картине можно увидеть – и узнать – царя Петра Первого. Этот неистовый человек представляет собой эмоциональный центр композиции.
Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый смысл. А тут как раз нянька в комнату вошла, — как увидела, так без чувств и грохнулась.
Царь Петр неумолим и грозен, сурово и гневно смотрит он на стрельцов. Корабли преодолели по суше целых 160 верст (около 170 км). Вы бы вот здесь, на виселице, на правом плане, повесили бы». Когда я их задумал, у меня все лица так и возникли. Брат до сих пор поминовение обо всех умерших подаёт. Когда Петр I в 1697 году отправился за границу, недовольные его новшествами стрельцы подняли бунт.
Так, в действительности на Красной площади не казнили через повешение (как это изображено на картине В. Сурикова), на Красной площади стрельцам рубили головы и было это уже в феврале 1699 года. Здесь он впервые увидел Красную площадь, Кремль, древние соборы. Сконфуженный Суриков затёр силуэт на виселице. Вскоре пришёл к Сурикову Павел Третьяков, коллекционер и знаток живописи и отругал художника за поправку: «Что вы, картину испортить хотите. ». Теперь, через 16 лет, наступил час расплаты, утро его мести.
Лица стрельцов полны сосредоточенности. Важное значение имеет и архитектурный фон картины. Ведь в Красноярске никто до железной дороги не знал, что там за горами. Спокойно величав боярин в длинной шубе с собольей опушкой.
Свечи горят не ярко на фоне дня. Рубахи у них красные, порты широкие. Сурикову начали сниться сны, причем, по его воспоминаниям, чувствовался запах крови.
На картине уместились сразу Кремлевская башня со стеной, храм Василия Блаженного и Лобное место. Высланное боярами войско встретилось со стрельцами 17 июня у Воскресенского монастыря. Физическое уничтожение началась почти сразу.
Лица у стрельцов печальные. За неисполнение приказа царь грозил им смертной казнью. Это команда.
– В Бузимове мне вольно было жить, – вспоминал Суриков. Столь же эмоционально показаны и другие стрельцы.
