Описание Картины Последний День Помпеи
Описание картины последний день помпеи
В середине полотна жрец, спасая храмовые ценности, убегает от неминуемой погибели. Художник. Картина швейцарской художницы Анжелики Кауфманн как раз показывает этот момент. Таково описание картины Брюллова «Последний день Помпеи». Для таких крупноформатных картин, как «Последний день Помпеи», специально изготавливали деревянные валы длиной до 10м и диаметром от 60 до 120см, на которые их наматывали. В одной из комнат были найдены скелеты женщины и собаки.
В этом Гоголь видел главную идею картины. Ж-5081)161162. Лучшие представители русской культуры восторженно приветствовали прославленное полотно: А. С. Именно в этом Гоголь видел высшее совершенство художника— в том, что в самой катастрофе ему удалось показать всю красоту человека и «всё верховное изящество своей природы»175176.
Картина «Последний день Помпеи»: описание
В такой ситуации остается сохранить мужество и человеческое достоинство. Мать на картине совсем не немощна, а вполне еще молода. / Земля волнуется— с шатнувшихся колонн / Кумиры падают.
– архитектора. Перед отъездом из России фамилия братьев Брюлло была официально изменена на русский лад: Александр I пожаловал им «въ» и они стали Брюлловыми24. При этом, «желая изъявить новый знак всемилостивейшего внимания к отличным дарованиям сего художника» император пожаловал ему орден Святой Анны 3-й степени92 (указ о награждении был датирован 27 ноября 1834 года93). В письме к своему брату Фёдору Карл Брюллов так описывал образ жреца: «По правую сторону упавшей женщины— жрец, схвативши жертвенник и приборы жертвоприношения, с закрытой головой, бежит в беспорядочном направлении»128131. Результаты трудов Александра Брюллова по исследованию помпейских бань были опубликованы в вышедшем в 1829 году в Париже альбоме «Thermes de Pompi»2738. В продемонстрированной ситуации никто не может помочь людям кроме них самих.
Шедевр создавался долгих шесть лет — от замысла и первого эскиза до полноценного полотна. Художник использует беспокойный свет, который дает резкие тени, сюжет, полный трагизма. Эту новизну принес в Европу свежий ветер романтизма. Трагически мрачен день катастрофы.
Каждая группа имеет свое содержание, вытекающее из общего содержания картины. лише небагатьом вдалося врятуватися. Кроме этого, в Русском музее есть ещё один живописный эскиз («один из ранних вариантов разработки темы»), датируемый концом 1820-х годов (бумага на картоне, масло, 17, 5 19, 7см инв. Отдавая должное своему конкуренту, он писал что новая картина Брюллова «очень красива, особенно для публики». Весной 1828 года снова начал проявлять свою вулканическую активность Везувий.
Как происходила в течение одного дня катастрофа можно увидеть в фильме Би-би-Си или вкратце на такой вот инсталляции: Или посмотреть фильм «Помпеи», где тоже с помощью компьютерной графики воссоздан вид города и масштабный апокалипсисец. Но думается, что возможен и другой поворот темы: сплав двух «измов» оказался плодотворным для картины. По мнению искусствоведа Марины Шумовой, введение в композицию автопортрета Брюллова является «абсолютно романтической деталью», поскольку «художник становится соучастником изображённого события, всё, происходящее в картине, как бы проходит через призму его восприятия и переживания»151. В письме к Александру Брюллову от 13 апреля 1833 года Яненко сообщал, что его брат «творит чудеса», а его новая картина— чудо. Оставшиеся же не спаслись от пепла, достигшего Египта и вулканической лавы.
Публицист и писатель Александр Герцен неоднократно писал о картине «Последний день Помпеи» в своих письмах, дневниках и других произведениях96. Он (К. М-7267. Г-176)160. Великолепный акварелист.
7. Он силён в своей вере, вот таким образом бесстрашен и спокоен перед надвигающейся опасностью. О Помпеях Брюллов Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. Живший в Неаполе художник Сильвестр Щедрин в письме к своему брату Аполлону от 6 мая 1828 года писал: «Наконец мне удалось увидеть и сделать этюд с натуры: извержение Везувия».
Молодой человек, уговаривающий свою мать встать и продолжить бегство. Мать стремится укрыть детей. Мать, стоящая на коленях и рядом ее дети, которые ищут у нее помощи. Вн малю поки не звичну натовп, яка в панц прагне покинути мсто, а впорядкован групи людей, в яких подбн обличчя, але рзн пози. Впервые произведение искусства вызвало столь широкие отклики и живой общественный интерес. Мы видели, как море отходит назад земля, сотрясаясь, как бы отталкивала его.
(Кстати, у театральной основы картины был реальный прототип – опера Джованни Паччини «Последний день Помпеи», которая в годы работы художника над полотном ставилась в неаполитанском театре Сан Карло. Одним куском материи художник объединяет в группу семью, спасающуюся от бедствия. В одной из групп заднего плана художник изобразил самого себя. Над мечущимися фигурами – темное небо с зигзагами молний. Художник словно бы откликался на слова Пушкина: «Прекрасное должно быть величаво» Заканчивая картину, художник особо заботился об ее исторической достоверности. Портретист. Прозрачные одежды героев картины падают «струящимися складками», которые дают возможность явственно обрисовать контуры их фигур при этом характер складок одежды свидетельствует о душевном состоянии действующих лиц.
Характеристика и описание картины Брюллова Последний день Помпеи
Ю. Самойлова была воплощением его идеала, который пылал мощью и страстью красоты. Может быть, напуганные, они просят помощи у всех известных божеств. Формальной причиной отказа в звании профессора было то, что Брюллов создавал «Последний день Помпеи» по свободному выбору, а не по академической программе91. Кроме этого, значительное влияние на художника оказала другая ватиканская фреска— «Пожар в Борго», созданная Рафаэлем и его учениками. Утверждая, что живопись на протяжении конца XVIII и начала XIX века не произвела ничего «полного и колоссального», постигнув, однако, освещение, придающее силу и единство живописи, Гоголь называл картину Брюллова «полным, всемирным созданием».
Кстати, в середине марта 1828 года, когда художник находился в Риме, Везувий вдруг задымился сильнее обычного, пять дней спустя он выбросил высокий столб пепла и дыма, темно-красные потоки лавы, выплеснувшись из кратера, потекли вниз по склонам, послышался грозный гул, в домах Неаполя задрожали оконные стекла. Их лица не обезображены болью, даже лежащая на земле девушка прекрасна. По поводу столь длительной и тщательной подготовки к написанию «Помпеи» художник Александр Иванов писал – «Долго зрела композиция в голове его, чертил он ее в альбомах своих и, наконец, решил ее в огромной величине. Художник ранее у него учился, копируя фрески «Пожар в Борго» и «Афинскую школу», где действует около сорока персонажей. Жених уносит бесчувственную невесту. Последний день (Помпея и предположить не могла тогда, что он последний для нее) знаменитого города теперь навсегда останется в памяти человечества, а сам он восстал из забытья. По словам самого Брюллова, знаменитый посетитель «просидел целое утро перед картиной весь смысл, всю подноготную понял»72.
Описание картины Карла Брюллова «Последний день Помпеи»
Везувий и после этого просыпался не раз, почти что раз в 20 лет. Незадолго до его смерти, когда картина «Последний день Помпеи» начала экспонироваться в академическом зале, товарищи Ивана на руках принесли его к полотну старшего брата. Много труда и подлинного вдохновения вложил он в свое творение. Вместе с этим званием художник получил лишь «право носить мундир старшего профессора», оставаясь при этом в чине титулярного советника. Густой черный туман, потоком расстилающийся поземле, настигал нас.
Первая мысль картины «Последний день Помпеи» относится к 1826 – 1827 годам. Портретист. Молнии вспыхивают желтым, даже лимонным, холодным цветом, превращая горожан в живые мраморные статуи, а кроваво-красная лава потоком накрывает мирный рай. Таким чином майстер передав почуття за допомогою руху, пластики.
Отмечая, что «из этого, вероятно, ничего бы не вышло», далее Железнов писал, что одна дама имя которой осталось ему неизвестным, за обедом, на котором присутствовал и Брюллов, завела с Демидовым разговор о поездке в Помпеи и «сумела поставить его в такое положение, что он из угождения своей собеседнице, заказал Брюллову написать Последний день Помпеи»67. Картина пользовалась огромным успехом, ей посвятил своё стихотворение «Везувий зев открыл» поэт Александр Пушкин, а писатель Николай Гоголь написал статью, в которой он называл «Последний день Помпеи» одним из ярких явлений XIX века и «светлым воскресением живописи, пребывавшей долгое время в каком-то полулетаргическом состоянии»18. Художник же, смело подняв глаза, смотрит на небесный огонь: «в роковую минуту он не оставил того, что для него всего дороже, — ящик с кистями и красками»149. Конечно, такая работа требовала много времени.
Содержанием многих из этих картин, как и полотна Брюллова, была тема страдания. Портретист. Портретист., видимо, делала ненужными предварительные натурные зарисовки и этюды. Работа Брюллова над «Последним днём Помпеи» глубоко взволновала и художника Александра Иванова— будущего автора «Явления Христа народу», работавшего с 1830 года в Риме. Затем помпеянец был заменён девушкой, но в окончательном варианте осталось только изображение мёртвой матери с ребёнком127. После окончания художественной академии в 1827 году, молодой перспективный художник Карл Брюллов отправляется в Италию для изучения классического искусства римской империи.
Пусть и хорошо рассказанная, эта история не смогла бы остаться в сердцах поклонников, не смогла бы стать апогеем эпохи русского классицизма, без других особенностей. Владелец картины, А. Н. Ему требовалась абсолютная свобода и полная самоотдача в творческой реализации. В толпе, находящейся на ступенях гробницы Скавра, происходит встречное движение. 11733, поступил из собрания И. С. Остроухова). Вот таким образом у Брюллова нет искажённых лиц, давки или неразберихи.
В Государственном Русском музее (ГРМ) хранится альбом Брюллова с первыми набросками для «Последнего дня Помпеи» исчерченный художником «без всякого порядка». Речь идет о Геркуланских воротах Помпей (Porto di Ercolano), за которыми, уже вне пределов города, начиналась «Улица гробниц» (Via dei Sepolcri) – кладбище с пышными усыпальницами и храмами.
Правда, в последнем усилии мужчина, очевидно, сделал еще одну попытку подняться, но, одурманенный ядовитыми парами, медленно опустился на землю, перевернулся на спину и застыл. Толпа беглецов. Посещал Неаполитанский музей, где находились поразительно живые отпечатки тел людей, засыпанных горячим пеплом.
«Последний день Помпеи»: классический шедевр русского искусства руки Карла Брюллова
Однако подавляющее большинство жителей все же успели покинуть город. Много страдания и страха можно увидеть в глазах людей. Интерес художника-иностранца к героическому прошлому самобытной Италии лишь подстегивал революционные настроения страны. Савинов писал, что Брюллов так сильно стремился «быть правдивым и точным в изображении дорогой ему античности, воплощённой в прекрасных людях, в улицах и гробницах Помпей, что мы до сих пор верим ему, какой бы условностью ни страдали его воззрения на древность, его художественные средства и приёмы»189. Выстроенная по «рецептам» академиков композиция – осмеянные последующими поколениями живописцев «треугольники», в которые вписываются группы людей, равновесные массы справа и слева – читается в живом напряженном контексте картины совсем по-другому, чем в сухих и мертвенных академических полотнах. Здесь не может быть никаких рассуждений о вине и наказании.
Костюмы, украшения и предметы быта того времени художник изучал посещая музеи. Именно это особенно повлияло на гибель городов, ветер понес взвесь из выброшенных частиц в сторону юго-востока, как раз на города Геркуланум, Помпеи, Стабию и несколько других мелких вилл и селений. Обмеры терм были закончены в 1826 году37. Феноменальная зрительная память Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.
Молодые люди пытаются вынести старика и уберечь от надвигающейся природной стихии. Люди остаются людьми, мужественными и милосердными, даже в таком ужасном положении. По словам Яненко, Карл Брюллов «себя прославил между новейшими художниками», все «за счастье поставляют видеть картину в его студии, хотя ещё не совсем законченную». Плиний вернулся в Мизено, хотя землетрясения продолжались.
Картина «Последний день Помпеи», 1833, Брюллов
Место, где происходит действие, для него было ясно сразу – перекресток улицы Гробниц. Такая мощная сюжетная нагрузка на картину может быть опасна для живописи, делая полотно «рассказом в картинках», но у Брюллова литературность и обилие деталей не разрушают художественной целостности картины. Мать стремится укрыть детей. Немощная мать – убеждает сына не обременять себя, а отец семейства последним в жизни движением пытается укрыть своих близких.
Весть об этом событии быстро распространилась по Италии: чтобы быть свидетелями этого зрелища, многие иностранцы, находившиеся в Риме, поспешили в Неаполь. Вспышки молний освещают лишь передний план. Великолепный акварелист. Сыновья спасают старика отца, несут его на плечах.
Рассматривая эскизы будущего шедевра Брюлловаон делает вывод, что «тема требует огромного полотна, но на огромном полотне пропадет то хорошее, что есть в эскизах Карл мыслит небольшими холстами Маленький русский пишет маленькие картины Колоссальное произведение по плечу кому-нибудь покрупнее. » Брюллов не обиделся, лишь улыбнулся — злиться и гневаться на старика было бы абсурдным. В другом письме к матери, датированном 6 декабря 1825 года, он так описывал свои впечатления: «Я вижу огненные реки, вырывающиеся из его жерла», «дождь песку, золы и камней засыпает пышную Помпею Помпея исчезает перед моими глазами»36. Участие полотна в этой экспозиции было обеспечено при содействии Юлии Самойловой82 сообщая об этом факте, художественный критик Владимир Стасов писал, что «Последний день Помпеи» был помещён на выставке «стараниями графини Самойловой, как видно из письма А. Н. Демидова к его брату в ноябре 1833 года»83. Каждый садовник знает, как хорошо растет на золе урожай. В частности, в очерке «Новая фаза русской литературы» (другой перевод— «Новая фаза в русской литературе»), опубликованном в 1864 году в газете «La Cloche», он так описывал свои впечатления о полотне Брюллова: «На громадной картине вы видите группы испуганных, остолбеневших людей они стараются спастись они погибают среди землетрясения извержения вулкана, настоящего катаклизма они падают под ударами дикой, тупой, неправой силы, всякое сопротивление которой было бы бесполезно.
В родной Академии художеств Карла на руках внесли в зал, где уже висела его картина. Стихии природы с уничтожающей силой обрушились на человека и творение его рук.
Только бежав оттуда они имеют шанс остаться в живых. Они заглушают его своею красотою». Неподалёку от них стоит христианский священник. Старший брат, Александр известен главным образом как талантливый архитектор.
Сочинение по картине Последний день Помпеи Брюллова
В правой части группы на ступенях— там, где движение почти застопорилось, — художник и две молодые женщины по разным сторонам от него. Однако, в 1748 г. археологи смогли его раскопать, приоткрыв завесу ужасной трагедии. Летом 1834 года, после окончания парижской выставки, по распоряжению Анатолия Демидова картина «Последний день Помпеи» была запакована в огромный ящик, погружена на корабль «Царь Пётр» и отправлена из Франции в Санкт-Петербург морем14.
Художник Михаил Железнов со ссылкой на рассказы самого Брюллова писал, что «к концу 1830г. Свет от них так силен, что ближайшие к вулкану здания кажутся как бы уже горящими. И вот что интересно – лица на картине похожи, а позы – разные.
Полотно по-праву назвали лучшей картиной столетия. Рядом с ними— христианский священник, без страха взирающий на происходящее. Доминирующий цвет на картине – красный.
В журналах и газетах публиковались статьи, посвященные картине издавались брошюры. В письме от 12 (24) сентября 1834 года Демидов сообщал Брюллову: «Достославную сию картину я всеподданнейше поднёс государю императору и удостоился благосклонного принятия. По словам Савинова, «Брюллову выпала на долю редкая судьба новатора, принятого в первый же день, как только его труд стал известен»190. Портретист.
Великолепный акварелист. Кто-то оплакивал свою неминуемую гибель, другие – смерть близких. Торжественное событие было подробно описано в письме художника Андрея Иванова (бывшего наставника Брюллова) своему сыну Александру от 8 августа 1836 года. Автор в картине отказался от многого, что было ему дорого в ранних эскизах. 15734, также из собрания Остроухова)156157.
Брюллову удалось передать трагическую участь жителей и их неминуемую гибель. Привлекают внимание и еще три персонажа – женщины склонившие колени в молитве. На луврской выставке 1834 года, где был показан «Последний день Помпеи», рядом с картиной Брюллова висели полотна Энгра и Делакруа, приверженцев «пресловутой античной красоты». В ней «с равною силой выражены и физические движения и порывы испуганных, трепещущих душ»143. К счастью, они спасаются.
Как бы то ни было, в ответ на письмо Брюллова Демидов попросил его продолжить его работу над полотном, «назначив для окончания картины такой срок в новом контракте, какой Брюллов признает сам за лучший для себя»69. Брюллов стремится к естественности освещения, нарушая требования классицизма. Пушкин переложил его сюжет в стихи, Н. В. Именно вместе с нею они путешествовали по Италии и бродили среди руин Помпеи, где и зародился замысел прославившего мастера полотна.
В монографии о творчестве Брюллова изданной в 1940 году искусствовед Ольга Лясковская предприняла попытку хронологического упорядочивания восьми графических и живописных эскизов, созданных Брюлловым в процессе работы над картиной «Последний день Помпеи». Но кому именно они молятся. Вторую копию Брюллов сделал для вице-короля Ломбардо-Венецианского королевства Райнера Иосифа Австрийского— об этом известно из хранящегося в рукописном отделе Русского музея письма художника, в котором он давал поручение о переводе 1350 австрийских лир, описывая их как «вознаграждение, которое Его Высочество герцог Раниери и вице-король Ломбардский Венецианского королевства соблаговолил назначить мне, на акварельный рисунок исполненный мною в его альбоме изображающий мою большую картину Последний день Помпеи»85.
Художник. Учитывая то, что в 1828 году (когда был готов эскиз для Разумовской) Демидову было всего лишь 15 лет, журналист Николай Прожогин высказывал предположение, что передача заказа могла произойти несколько позже. Помпея была так хороша, что на летние месяцы сюда приезжали отдыхать римские владыки. По воспоминаниям Александра Бенуа, в том же зале находились «Медный змий» и «Смерть Камиллы, сестры Горация» Бруни, «Христианские мученики в Колизее» Флавицкого, «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения» Иванова, «Тайная вечеря» Ге и ещё две-три картины Айвазовского109110. По словам самого Брюллова, которые цитировал в своих воспоминаниях скульптор Николай Рамазанов, «надо было пережевать 400 лет успехов живописи, дабы создать что-нибудь достойное нынешнего требовательного века». К безжизненному телу матери тянется ребенок. Далее художник пишет: «Декорацию сию я взял всю с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия как главную причину, — без чего похоже ль было бы на пожар. » В том же письме Карл Брюллов подробно описывает группы действующих лиц, которые он предполагал изобразить на полотне4853.
И все же в художника особо не верили, а иногда и вовсе насмехались. Великолепный акварелист. Писатель Николай Гоголь в статье «Последний день Помпеи», написанной в августе 1834 года и опубликованной в январе 1835 года в сборнике «Арабески», называл картину одним из ярких явлений XIX века и «светлым воскресением живописи, пребывавшей долгое время в каком-то полулетаргическом состоянии»18, а самого Брюллова— «первым из живописцев, у которого пластика достигла верховного совершенства». Рядом ещё один мужчина пытается помочь пожилой даме встать.
Описание картины «Последний день Помпеи»
В 1821 году Карл Брюлло окончил Академию художеств, получив большую золотую медаль. Некогда великолепные статуи девушек падают на несчастных жителей Помпеи. Эти черные клубы дыма и пепла разрывают острые яркие молнии. Стоит также отметить, что на картине изображён и сам Брюллов — мужчина в левом углу. Дома вокруг трясет на открытой узкой площадке очень страшно вот-вот они рухнут. Кто мог их раскидать.
в брюлловской Помпее все фигуры были только поставлены на места и пропачканы в два тона», причём «вся эта работа была закончена в две недели и так подействовала на организм Брюллова, что у него от упадка сил дрожали голова, руки и ноги»707. Это называется «КЛАССИЦИЗМ». При построении композиции полотна Брюллов использовал академические правила. Вблизи вулкана слышался страшный грохот и происходили непрерывные подземные толчки, ощущавшиеся и в Мизено (примерно в 30 км от Помпеи), где находилась семья Плиния. Образ юноши с матерью художник взял у Плиния. Создавались произведения искусства, связанные с этой темой.
По предположению Ольги Лясковской, при написании сыновей и отца Брюллов воспользовался принципом построения аналогичной группы использованным в картине Тинторетто «Похищение тела святого Марка из Александрии»127. Художник сообщал Демидову, что по ряду непредвиденных обстоятельств он «не имел на холсте другого, кроме одних начертаний фигур время приближалось к концу контракта, а окончание картины слишком было далеко от оного»6667. Художник використову неспокйний свт, який да рзк тн, сюжет, повний трагзму. Так, в 1834 году была опубликована статья Гоголя, посвященная картине. Он делает ряд эскизов: пейзажа, руин, окаменелых фигур. Художник несколько раз посещал оперу Пачини «Последний день Помпеи» и одевал своих натурщиков в костюмы героев этого спектакля. Люди бессильны перед стихией. В частности, автор статьи в журнале «LArtiste» писал, что, по его мнению, у полотна Брюллова слишком большой размер и сама картина «опоздала на 20 лет», хотя она и «задумана с большой смелостью воображения». Человечество до сих пор верит в «авось пронесет».
Его фигуры прекрасны при всём ужасе своего положения. На стенах харчевен сохранились любовные стишки и прекрасные фрески. Так продолжалось несколько часов, но после полудня пепловая туча стала рассеиваться. На ступенях гробницы слева мы видим женщину, чей взгляд полон первобытного ужаса.
Описание картины Брюллова «Последний день Помпеи»
Вместе с «Последним днём Помпеи» на выставке, проходившей в Лувре, экспонировались полотна известных французских художников: «Мученичество святого Симфориона» Энгра, «Казнь Джейн Грей» Делароша, «Битва Мария с кимврами» Декана, «Смерть Пуссена» Гране, «Арабский сказитель» Верне13, «Алжирские женщины» Делакруа84 и другие. Сыновья спасают старика отца, несут его на плечах. С картины «Последний день Помпеи» Брюлловым были сделаны два авторских повторения исполненных акварелью85. Художник. Он тонко улавливает рефлексы света и соединяет их с отчетливой светотенью.
Портретист. А мы посмотрим что же отрыли археологи за долгие годы раскопок. В канцеляриях лежали восковые таблички, в библиотеках – свитки папируса, в мастерских – инструменты, в банях – стригилы (скребки).
Полотно отправляется непосредственно в Рим фактически сразу после написания. Кстати, Брюллов некоторые фигуры срисовал с фигур из раскопок. Стоило Брюллову появиться в театре – зал взрывался овациями. Романтизм и классику смело соединяет на полотне Брюллов («Последний день Помпеи»). Возвратившись с проходившей в 1834 году выставки, на которой экспонировался «Последний день Помпеи», Александр Пушкин по памяти набросал одну из групп полотна— старца, которого несут сыновья, — и написал стихотворение: «Везувий зев открыл— дым хлынул клубом— пламя / Широко развилось, как боевое знамя. Это знатное семейство удалялось на колеснице, надеялось спастись поспешным бегством. В том же письме художник сообщает, что местом действия им была выбрана улица Гробниц (Strada dei Sepolcri или Via dei Sepolcri), а картинная линия проходит от гробницы Скавра (Sepolcro di Scauro) к гробнице сына жрицы Цереры.
Люди пытались укрыться в домах, но погибали от удушья или под развалинами. Там же Рамазанов приводил следующее высказывание Брюллова: «Для написания Помпеи мне ещё мало было таланта, мне нужно было пристально вглядеться в великих мастеров»6364. Художник. У него совсем не такая толпа, как на улице.
По одному описанию, «его несли сквозь бесчисленную толпу, молча расступавшуюся перед ними»17, по другому— «в часы, свободные от публики, его принесли в кресле из академического лазарета и оставили в зале одного», после чего он долго молча сидел перед картиной, впервые за долгое время абсолютно не кашлял и, закрывая и открывая глаза, как бы вбирал картину в себя, чтобы унести с собой её образ95. Кажется, он замедлил шаги и старается запомнить развернувшуюся перед ним картину. Смятение и страх испытывает спасающаяся бегством семья.
Казалось, что город скрылся с лица земли. Портретист. Во время пребывания в Эрмитаже картину часто копировали начинающие художники108. Так произведение Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.
Описание картины Брюллова «Последний день Помпеи» мы начинаем с рассказа о многолетней подготовительной работе художника, которая шла три года. Вся опасность становилась ясной лишь постепенно. В Помпее началась паника, да вот бежать было некуда.
Две темы переплетаются в картине Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. Так автор обозначил историческую кончину языческой религии после прихода христианства. Арядом сними — юноша, умоляющий мать подняться ибежать далее отэтой всепоглощающей стихии. Останнй день Помпея зустрла вируючим життям. Извержение Везувия.
Но только личное посещение погибшего города, прогулка по его улицам, подробный осмотр домов, сохранившихся под вулканическим пеплом со всей обстановкой и утварью и виденные художником в Неаполитанском музее поразительно живые негативные отпечатки тел, настигнутых и сожженных потоком лавы, окончательно решили выбор сюжета. Художник так описывал эту группу в письме к своему брату Фёдору: «По правую сторону помещаю групп матери с двумя дочерьми на коленях (скелеты сии были найдены в таком положении)»48119. Тогда я осветил всю мостовую и увидел, что картина моя была окончена»7677. Иванов писал Брюллову: «Любопытный видеть славную Вашу картину, я несколько раз покушался прийти к Вам в студию, но, наконец, несмотря на все убеждения людей к Вам близких войти к Вам без позволения, я решился написать к Вам письмо сие, в коем теперь спрашиваю самих Вас, позволите ли Вы мне видеть труды Ваши. » Другого живописца— Петра Басина, увидевшего «Последний день Помпеи» ещё в состоянии подмалёвка, — картина Брюллова вдохновила на создание полотна «Землетрясение в Рокка ди Папа близ Рима»31. Академии Болоньи, Флоренции и Пармы также сделали Брюллова своим почётным членом31. Брюллов) силится схватить природу исполинскими объятиями".
Картина Брюллова «Последний день Помпеи»
Этот эскиз датирован 1828 годом и, по-видимому именно он упоминался Карлом Брюлловым в письме к брату Фёдору как «эскиз для картины, заказанной мне графиней Разумовской»161. Утром на город стала надвигаться черная туча пепла. Напервом плане— два сына несут своего старика отца наруках. Он же не исключал, что «дамой, подтолкнувшей Демидова на заказ», могла быть другая графиня— Юлия Самойлова46. Вот отрывок изего письма Тациту: «Я оглядываюсь назад.
Это весьма шокирует почтенных членов «Общества поощрения художников» и они лишают Брюллова стипендии. объединило в себе все главные творческие поиски художника: движение и пластику фигур, выразительность лиц «море блеска», по выражению Гоголя, заливает все полотно. Он оказался погребенным под семиметровой толщей пепла. В начале 1833 года в письме к Обществу поощрения художников Александр Иванов сообщал: «Брюлло оканчивает картину свою, удивляющую уже Рим, а следовательно и Европу»74. Это дань традиции художников Возрождения рисовать свой автопортрет на картине.
Брюллов отошел от правил реализма, следуя основам классицизма. 3176). Редкий случай — общее мнение победило суждения «записных критиков» (как их именовали газеты и журналы): жюри не рискнуло угодить «записным», — Брюллов получил золотую медаль первого достоинства.
1827. Находясь под влиянием произведения Брюллова, английский писатель Эдвард Бульвер-Литтон в 1834 году написал роман «Последние дни Помпеи»97. В это же время на западных склонах вулкана шли сильные ливни, которые во время извержений случаются часто. Он посещал окрестности Везувия не единожды, делая наброски для будущего полотна. Описание картины кратко можно охарактеризовать так, что в композиции мастер не стремился все заключить в классические треугольники.
Они заглушают его своею красотою»175. Популярность «Последнего дня Помпеи» и его автора стремительно росла: писатель Николай Рожалин сообщал, что в Риме «важнейшим происшествием была выставка картины Брюллова в его студии», «весь город стекался дивиться ей»9. Бегущая по дороге толпа вскоре оказалась в полной темноте, слышались крики, плач детей. Заказчик картины— князь Анатолий Демидов— заплатил за полотно сорок тысяч франков16. Он несет на голове самое дорогое – ящик с красками и другими живописными принадлежностями. Жители в ужасе бежали из города к берегу моря (вероятно, так же пытались поступить и жители погибших городов).
Три года понадобилось ему, чтобы создать шедевр размером 4, 5 х 6, 5 метра. Сыновья, которые уносят своего отца. В центре полотна находится распростертая фигура убитой молодой женщины, как будто именно ею К. Брюллов хотел символизировать гибнущий античный мир (намек на такое истолкование встречался уже в отзывах современников). Как если бы библейская история знала бы не бессмысленный рок, а только гнев Божий.
Последний день Помпеи: хроника событий
Но, увы, – поздно: смерть настигла их на самом пути. «Последний день Помпеи» итальянцы называли «триумфальной» картиной. Летом 1834 года картина «Последний день Помпеи» была отправлена из Франции в Санкт-Петербург14, где Демидов преподнёс её императору Николаю I. В августе 1834 года картина была помещена в Эрмитаже, а в конце сентября того же года полотно было перемещено в отдельный зал Академии художеств для всеобщего обозрения151617. За обильным пеплопадом полностью скрылось солнце и наступила кромешная тьма.
Извержение он видел издали: «Облако (глядевшие издали не могли определить, над какой горой оно возникало что это был Везувий, признали позже), по своей форме больше всего походило на пинию: вверх поднимался как бы высокий ствол и от него во все стороны расходились как бы ветви. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при. Николай Рамазанов тоже отмечал, что во время работы над «Помпеей» Брюллов «доходил до такого изнеможения сил, что нередко его выносили из мастерской»6364. Люди живут в этих горячих отблесках зарева и холодном свете молний.
Сильные протягивают руки помощи слабым: женщины обнимают своих детей, молодые помогают старцам, мужчины – женщинам. Ж-11015, поступил в 1929 году из музея Остроухова)164165. Брюллов вдйшов вд правил реалзму, слдуючи основам класицизму.
На верхней площадке— там, где эти встречные потоки должны столкнуться друг с другом, — находится «плотная фигура согбенного корыстолюбца, подбирающего со ступеней золото»148. Решено, наконец, уходить из города за нами идёт толпа людей, потерявших голову. Именно для «совета» со старыми мастерами уже в процессе работы над картиной Брюллов ездил в Венецию и Болонью— в Венеции художник хотел ещё раз повидать творения Тициана и Тинторетто, а в Болонье он на некоторое время задержался, копируя «Святую Цецилию» Рафаэля65. Сам же Демидов имея «непреодолимое желание тотчас повергнуть картину на высочайшее воззрение», отправился сухопутным путём, прибыв в Санкт-Петербург раньше, чем туда было доставлено полотно8814.
Благодаря его стараниям она была выставлена в художественном Салоне 1834 года, однако еще до этого французы были наслышаны об исключительном успехе картины К. Брюллова у итальянцев. Сын, выносящий отца на себе, напоминает о классическом сюжете про Энея, вынесшего на себе отца из горящей Трои. Смотрит он на разрушаемые огромной силой стихи статуи языческих богов. Узнав о том, что в Помпеях было открыто хорошо сохранившееся здание публичных бань (терм), Александр получил от неаполитанского короля позволение делать обмеры и зарисовки любых заинтересовавших его архитектурных сооружений, обнаруженных при раскопках32.
Сочинение по картине «Последний день Помпеи»
Художник Григорий Гагарин писал, что «успех картины Гибель Помпеи был, можно сказать, единственный, какой когда-либо встречается в жизни художника». Ж-7867, поступил в 1963 году от Е. М. Шапиро), а также этюд «Голова натурщицы» (бумага на холсте, масло, 17, 2 17, 2см инв. По словам Раковой и в автопортрете и в «Последнем дне Помпеи» Брюллов «изображает себя в сходном душевном состоянии: и в том и в другом случае мы видим человека, чьи душевные силы в трагическом напряжении, выражающемся даже игрой одних и тех же мускулов лица, к тому же одинаково подчёркнутых в обоих случаях резким освещением»150. Художник писал портреты итальянской знати и своих соотечественников.
Ракова также отмечала схожесть образов этой группы с античным мотивом гибели Ниобид— детей Ниобы, умерщвлённых древнегреческими богами Аполлоном и Артемидой (возможно, Брюллов видел посвящённую этому сюжету скульптурную композицию в галерее Уффици во Флоренции)139. 25 сентября 1834 года Совет Академии пытался ходатайствовать перед Николаем I о возможности присвоить Брюллову звание профессора в порядке исключения, учитывая то, что картина «Последний день Помпеи» «имеет неоспоримо величайшие достоинства, ставящие её в число необыкновенных в нынешнее время художественных творений в Европе». Живыми делают их эта трепетность и двойственность освещения. жил в Италии, но до него, несомненно, доходили известия о политической жизни России. Каждый образ на картине уникален.
Плиний Младший оказался очевидцем, оставившим письменное свидетельство о гибели городов. «Его фигуры прекрасны при всем ужасе своего положения.
Кроме этого, Николай I подарил художнику бриллиантовый перстень94. В 1834 г. картина, по желанию заказчика, промышленника А. Н. Демидова, была выставлена в Парижском Салоне. Брюллов учился живописи в Италии. Вместе с тем Бенуа полагал, что и публика и художники «заболели» от этой картины «самым бешеным энтузиазмом» потому, что она притягивает всех своим «эффектничанием» и «надутым, но выдержанным пафосом»183. Его восторженно встретили в Италии, Франции, России.
создал красоту столь совершенную, что хотя она и выражает собой страдание и ужас перед гибелью, но доставляет такое же эстетическое наслаждение, как группа Ниобид, «Раненая амазонка» или другие произведения античной пластики, родственные картине Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. С 1825 по 1828 год он работал над копией «Афинской школы» Рафаэля— этот заказ, который дал художнику важный опыт работы над многофигурной композицией, был предложен ему русским посольством в Риме, обещавшим заплатить за него 10 тысяч рублей41. Что-то было навеяно раскопками, что-то историческими фактами. Здесь изображена женщина, обнимающая дочерей и священник-христианин.
«Последний день Помпеи» описание картины
Неподалеку, в другом доме, события рокового дня прервали поминки. По рассказу самого автора «Помпеи» изложенному в воспоминаниях его ученика Аполлона Мокрицкого, в один из дней к нему в мастерскую пришёл глава римской школы художников Винченцо Камуччини, который, постояв несколько минут перед картиной, подошёл к Брюллову, прижал его к себе и сказал: «Обними меня, Колосс. »79 Работавший в Риме датский художник и скульптор Бертель Торвальдсен заявил, что «такой картины никто из теперешних художников не только написать, но и скомпоновать не в силах»80. Художник, собирающий свои инструменты – это и есть автопортрет Брюллова. Подобное использование драпировок демонстрирует хорошее знакомство Брюллова с шедеврами античного искусства более того, в ряде первоначальных набросков к «Последнему дню Помпеи» просматривается непосредственное влияние искусства вазописи31.
Брюллов написал почти всё не так как полагалось. Художник Фёдор Бруни, работавший в те годы над монументальным полотном «Медный змий», подробно описывал картину «Последний день Помпеи» в письме к скульптору Самуилу Гальбергу от 17 марта 1834 года. Рот мужчины раскрыт, его лицо выражает ужас134. Тем не менее, по свидетельству жившего в Риме художника Якова Яненко, весной 1833 года работа Карла Брюллова над полотном «Последний день Помпеи» всё ещё продолжалась.
Последний день Помпеи – История картины
Несмотря на шумный успех картины, сам художник вовсе не спешил возвращаться в Петербург. Сыновья, несущие отца, находятся в быстром движении— об этом свидетельствует то, что ноги одного из них широко расставлены, как при беге. Три года велась работа над огромным полотном. Великолепный акварелист.
Отец художника, Павел Брюлло, не дожил до этих событий— он скончался в январе 1833 года. Художник. Девушка рядом несет светильник. Рядом с лошадью расположилась толпа. Каждая фигура в картине возведена художником в пластически цельный образ.
Это трудное искусство называется «ПЛАСТИКА». Великолепный акварелист. В более поздних эскизах изображение жреца было отодвинуто художником на второй план. Розчищаючи вд нальоту пилу, попелу, бруду земл територю, археологи знаходять велику кльксть предметв, а саме мсто сьогодн музем пд вдкритим небом. Последний день Помпея встретила бурлящей жизнью.
В начале января 1836 года99 (по другим данным, в конце декабря 1835 года100) Брюллов выехал из Одессы в Москву, где провёл несколько месяцев. Несмотря на успех, с которым полотно «Последний день Помпеи» было принято в России, Карл Брюллов не торопился возвращаться на родину. Под ударами заступа открывались картины гибели семей, ужасающие людские драмы. По словам Эры Кузнецовой, «только в результате напряжённой работы художнику удалось передать то величие и красоту чувств, которые и по сей день пленяют нас»123. Популярность картины и её автора стремительно росла: в те дни вместо обычного приветствия на римских улицах и в местных кафе можно было услышать: «Видели ли вы картину Последний день Помпеи, о которой говорит весь Рим. »78 Писатель Николай Рожалин в письме к литературному критику Степану Шевырёву от 25 августа 1833 года сообщал: «У нас в Риме важнейшим происшествием была выставка картины Брюллова в его студии.
Что пережили эти люди – закованные, беспомощные, в те часы, когда кругом все гибло. К их страху прибавилось новое чувство – неотвратимость трагедии. Сам Брюллов так описывал эту группу в письме к брату Фёдору: «Между сим группом и жрецом видны два молодые помпеянина, несущие на плечах своих больного старого отца между ног детей прячется верная собака»128131. Художник.
Немногие российские художники удостаивались настолько высоких оценок за рубежом. По словам Степановой, в этом произведении Брюллову требовалась определённая авторская смелость, чтобы преодолеть границы строгого академизма «путём постановки и разрешения сложнейших композиционных, световых и пластических задач». В частности, он прочитал свидетельства очевидца событий, древнеримского писателя (впоследствии также политического деятеля и адвоката) Плиния Младшего, который в своих письмах к историку Тациту писал: «Уже первый час дня, а свет неверный, словно больной. Ответ находим все в той же статье Гоголя, который сравнивает картину Брюллова «по обширности и соединению в себе всего прекрасного с оперой, если только опера есть действительно соединение тройственного мира искусств: живописи, поэзии, музыки» (под поэзией Гоголь, очевидно, подразумевал литературу вообще).
Сочинение по картине Брюллова Последний день Помпеи (описание)
Вокруг рушатся здания. Сначала был сделан по свежему впечатлению композиционный набросок. Художник. Рядом мужчина поднял руку и пытается хоть как-то защитить свою семью. Каменные блоки из которых состояли здания, также стремятся упасть на землю.
Только к осени 1833 года работа была завершена75. С графиней Юлией Самойловой Брюллов познакомился в 1827 году в Риме, в художественном салоне княгини Зинаиды Волконской впоследствии Самойлову и Брюллова связывала многолетняя близкая дружба49. Отзывы критиков ошеломляли. Исследователи творчества Брюллова полагают, что самое раннее письменное упоминание художника о работе над новой картиной относится к марту 1828 года52: в письме к своему брату Фёдору Карл Брюллов писал: «Эскиз для картины, заказанной мне граф Разумовской, приведён в порядок сочинение следующее: Последний день Помпеи». Отчаяние, немая мольба о помощи заметны каждому. Заносчивые итальянцы, превозносив итальянскую живопись над всей мировой, считали молодого и перспективного русского живописца не способного на что-то большее, что-то крупное и масштабное. И это несмотря на то, что картины Брюллова в определенной мере уже были известны задолго до «Помпеи».
Россия торжествовала. В целом приём, оказанный в Париже картине «Последний день Помпеи», оказался менее восторженным, чем в Италии13. На обеде, устроенном в его честь Московским художественным классом 28 января 1836 года, певец-баритон Николай Лавров исполнил песню «Там, где парил орёл двуглавый», содержавшую следующее четверостишие: «Принёс ты мирные трофеи / С собой в отеческую сень, — / И был последний день Помпеи / Для русской кисти первый день. »101102 Автором музыки был композитор Алексей Верстовский, а стихи приписывались Евгению Баратынскому (по другой версии, автором слов являлся Степан Шевырёв)102.
«Последний день Помпеи» картина Брюллова
Как сообщала газета «Одесский вестник» в номере от 4 января 1836 года, жители города «с нетерпением ожидали увидеть г. Брюллова, которого имя заняло столь блистательное место между европейскими артистами и которого могущественной кисти Россия одолжена дивным созданием Последний день Помпеи». Публикация сих артефактов в издании «Antichita di Ercolano», выпущенном итальянской Академией и переизданном в других странах между 1771 и 1780 годами, вызвала реакцию культурного шока — на фоне винкельмановского постулата о «благородной простоте и спокойном величии» античного искусства.
О данном полотне с восторгом отзывались ценители живописи Италии, России и других стран. Описывая эту группу, в письме к своему брату Фёдору художник писал: «я ввожу случай, происшедший с самим Плинием: мать его, обременённая летами, не будучи в состоянии бежать, упрашивает сына своего спастись, сын же употребляет просьбу и силу всю, чтобы влечь её с собой. Священник— «один из немногих героев картины, который бесстрашно обратил открытое лицо навстречу молниям, навстречу катастрофе», будто бы он «готов вступить в единоборство с разбушевавшейся стихией»143. Последнему дню древнего города и была посвящена картина русского художника Карла Брюллова.
Сочинение-описание картины Последний день Помпеи Карла Брюллова
Почему. Педагоги-классицисты поругивали Карла за отступление от канонов классической живописи. К нему жмется мать с двумя дочерьми, будто ища у старика защиты.
Все полотно состоит из нескольких эпизодов, гармонично вписанных в панораму гибнущего города. За картину Карла Павловича Брюллова Николай I наградил лавровым венком. Они бегут, мать просит её оставить и спасаться в одиночку, но Гай помогает ей идти дальше.
Картина «последний день помпеи» : описание
отказался писать святых «патронов», то есть святых, одноименных членам царствующего дома. Согласно уставу Академии, в звание профессора можно было возводить «отличившегося в бытность свою за границею пенсионера по возвращении его в отечество и по исполненной заданной ему от Совета программе». С восхищением о картине отзывались Вальтер Скотт, Александр Иванович Тургенев, Александр Сергеевич Пушкин и другие. Критики дружно бранили Брюллова.
Сыновья несут немощного отца на плечах, «забыв о себе, живя только страхом за его жизнь»4. Художник стал собирать необходимые материалы, прежде чем приступить к написанию картины. Себя Брюллов изобразил художником, несущим на голове ящик с кистями и красками. Художник.
Сочинение по картине Брюллова «Последний день Помпеи»
Один из самых известных живописных эскизов, созданных Брюлловым при работе над «Последним днём Помпеи», хранится в Государственном Русском музее (бумага на картоне, масло, 58 81см инв. От изнеможения художник порой не мог идти, его буквально выносили из мастерской. Гоголь в «Арабесках» напечатал статью, трактующую картину Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.
Изначально эта группа выглядела чрезмерно растянутой, так что в окончательном решении художник изменил принцип её построения127. Авторский лак полностью восстановлен путём регенерации парами спирта. Таково вдохновение, почерпнутое в петербургской атмосфере»181. Взгляд зрителя невольно устремляется за ним в пучину, в круговорот событий. Зарево вулкана оттеняет панораму умирающего города на заднем плане картины.
Сам художник так описывал эту группу в письме к своему брату Фёдору, написанном в марте 1828 года: «в середине картины— упавшая женщина, лишённая чувств младенец на груди её, не поддерживаемый более рукою матери, ухватившись за её одежду, спокойно смотрит на живую сцену смерти сзади сей женщины лежит сломленное колесо от колесницы, с которой упала сия женщина»128119. В то же время Галина Леонтьева полагает, что в образе девушки с кувшином видны черты Юлии Самойловой86. Среди мастеров русского романтизма Карл Брюллов– выдающаяся фигура. Профессор. Какой-то крупный купец увез Брюллова в Милан и долгое время там лечил. Карл Брюллов лично знакомится с историей погибшего города.
Анализ картины «Последний день Помпеи»
Его там просто нет. В Помпеях было восемь ворот, но далее художник упомянул «лестницу, ведущую в Sepolcri Scauro» – монументальную гробницу именитого горожанина Скавра и это дает нам возможность точно установить выбранное Брюлловым место действия.
И когда наконец люди поняли, что им угрожает, было уже слишком поздно. Портретист. Художник. «Последний день Помпеи» — самое известное полотно Карла Брюллова. Среди них— один из первых эскизов к полотну (бумага, бистр, перо, 15, 5 18, 9см инв. Молодой художник не подозревал о фатальности поездки.
В письме родителям от 8 мая 1824 года Александр писал, что «вид сих развалин невольно заставил меня перенестись в то время, когда эти стены были ещё обитаемы, когда этот форум, на котором мы стояли одни и где тишина была прерываема какой-нибудь ящерицею, был наполнен народом»3435. Ни один русский художник не имел такого успеха в Европе, как молодой 34-хлетний Брюллов, за которым очень быстро закрепилось символичное прозвище — «Великий Карл», — что соответствовало масштабуего шестилетнего многострадального детища — размер холста достигал 30 квадратныхметров (. ).
Плиний Младший так описывает то, что происходило 25-го числа в Мизено. В том же письме Сильвестр Щедрин сообщал, что среди прибывших в Неаполь был и Карл Брюллов, но, по его словам, «лишь Брюллов явился ко мне, то, как насмех, стихший вулкан перестал вовсе куриться и он, пробыв дня четыре, возвратился опять в Рим»6061. Работу над картиной «Последний день Помпеи» проводила группа отдела реставрации ГРМ, в которую входили Ирина Корнякова, Александр Минин и Евгений Солдатенков116117. 3175)156. Из 20 000 жителей Помпей в зданиях и на улицах погибло около 2000 человек. На картине «Последний день Помпеи» графиня Самойлова представлена сразу в трёх образах: женщина с кувшином на голове, разбившаяся женщина на мостовой в центре полотна и мать в левом углу картины, которая обнимает своих дочерей. Гелл и Ганди предположили, что его полное имя— Ариций Скавр (Aricius Scaurus)55, но впоследствии выяснилось, что там был захоронен Умбриций Скавр (Umbricius Scaurus), а усыпальница была воздвигнута его отцом Авлом Скавром (Aulus Scaurus)565758.
Художник. Анны 3-й степени. Несмотря на то, что этот народ был показан Брюлловым довольно идеализированно и абстрактно, без какой-либо социальной характеристики, Верещагина писала, что нельзя не оценить значение сделанного автором полотна: «до него в русской исторической живописи слышался голос солиста, Брюллов заставил звучать хор»191. Невозможно передать в словах ритм этих скомканных в один узел человеческих фигур, над которыми ясным Американский искусствовед Джордж Хёрд Хэмилтон в монографии об искусстве и архитектуре России писал, что успех, который сопутствовал полотну «Последний день Помпеи», можно было объяснить тем, что в нём любой зритель мог найти что-нибудь на свой вкус. В честь русского художника устраивались обеды и приемы, ему посвящались стихи.
Эту пару называют «Плиний с матерью» (хотя, как мы помним, Плиний Младший находился не в Помпеях, а в Мизено): в письме к Тациту Плиний передает свой спор с матерью, которая убеждала сына оставить ее и, не мешкая, бежать, а он не соглашался покинуть немощную женщину. Юный жених, забыв об опасности, вглядывается в помертвевшее лицо невесты. Брюллов получил диплом почётного члена Миланской Академии изящных искусств, в сопроводительном письме от которой было написано: «Присоединив Вас к себе в качестве своего почётного члена, Академия только увеличила блеск своей славы». Так появился на полотне портрет легкоатлета Марини – фигура отца в семейной группе. 2.
Композиция картины: сочетание романтизма и классицизма
Были и исследования и ознакомление с работами археологов и с описаниями Плиния Младшего. Берег явно продвигался вперед много морских животных застряло в сухом песке. Гоголь восторгается этим произведением. – объясняли русские), однако «Помпея» удостоилась золотой медали французской Академии изящных искусств. Полотно Брюллова вдохновляло поэтов и писателей на создание литературных произведений. Дома вокруг трясет на открытой узкой площадке очень страшно вот-вот они рухнут. Савинов отмечал, что Брюллов, показав вторжение стихийных сил в развитие человеческого общества, «наметил новое для его эпохи понимание истории», которая вершилась не монархами или полководцами, а стихийными силами, обрушившимися на страдающих и пытающихся спасти людей— художник попытался изобразить народ. Народ неспешно занимался своими делами, обсуждая последние новости.
Христианин с обнажившейся грудью и крестом на ней верит в будущее воскресение. Выйдя за город, мы останавливаемся. «Декорацию сию я взял всю с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия как главную причину», – делился Брюллов в одном из писем.
Настоящий же триумф ожидал К. Брюллова на родине. В письме к своему брату Фёдору художник так описывал семейную группу, расположенную возле ступеней гробницы Скавра: «бегущее семейство, думая найти убежище в городе: муж, закрывши плащом себя и жену, держащую грудного ребёнка, прикрывая другой рукой старшего сына, лежащего у ног отца»142119. Эту особенность «Помпеи» можно обозначить одним словом – синтетичность: картина органично соединяет драматический сюжет, яркую зрелищность и тематическое многоголосье, подобное музыке. Богатые римляне стали возводить здесь виллы и летние дворцы. Портретист. Трагедия обнажает их чувства, показывает суть человеческих душ120. И над ними— три прекрасных лица, две молодые женщины и художник.
Он как бы замедлил свои шаги и старается запомнить развернувшуюся перед ним картину. Они хотели жить, любить, творить, но смерть неизбежна. 28 мая 1829 года Брюллов отсылает в Петербург письмо, в котором вежливо отказывается от дальнейшего пенсиона Общества. По мнению искусствоведа Алексея Савинова, «большой темой» картины «Последний день Помпеи» была смена эпох, вызванная катастрофой, которая прервала размеренное течение жизни. Там же хранятся три графических эскиза, датированных 1828—1830 годами.
После расчистки пепла оказалось, что за две тысячи лет город прекрасно сохранился. Его возвращение состоялось в конце 1835 года: 17 декабря он прибыл в Одессу из Константинополя на пароходе «Император Николай». В 1828 году Карл Брюллов завершил работу над копией фрески Рафаэля «Афинская школа», которая находилась в Ватиканском дворце. По мнению поэта Алексея Константиновича Толстого, Брюллов считался «лучшим живописцем в Риме». Виной – соблазнительное морское побережье и плодородные земли. Великолепный акварелист. В глаза бросаются попытки горожан защитить себя голыми руками, прикрыть свои семьи. По словам Ольги Лясковской, голова младшего из сыновей обладает исключительной жизненной реальностью, «она необычайно рельефно рисуется почти в центре картины и привлекает зрителя своими мягкими живыми чёрными глазами»134.
После открытия музея в 1898 году она была выставлена в Михайловском дворце, в одном зале с другой картиной Брюллова «Осада Пскова». Зритель должен обратить внимание на то, что люди словно замерли, будто позируют живописцу.
Искусствовед Магдалина Ракова писала, что в группе матери с дочерьми присутствуют и простота пластической конструкции и ясность психологической коллизии. Мать, обнявшая двоих дочерей молодая женщина, насмерть разбившаяся при падении с колесницы, наскочившей на булыжник, вывернутый землетрясением из мостовой люди на ступенях гробницы Скавра, защищающие головы от камнепада табуретами и посудой, – все это не плод фантазии живописца, а художественно воссозданная реальность. На жаль, мешканц невеликого, але дуже багатого мстечка не зумли сховатися. Картина воспринималась современниками неразрывной от эпохи, в которой была создана.
«Последний день Помпеи»: история создания картины
Художник и молодая женщина с кувшином на голове относятся к наиболее поздним фигурам, введённым Брюлловым в композицию127. Второй рисунок из собрания ГТГ описан как эскиз-вариант (бумага, тушь, кисть, перо, 17, 5 24, 4см инв. С утра ни что не предвещало о надвигающейся трагедии. Находит слова, воссоздающие реальный образ картины, ее краски, свет, пластическую красоту. 29 ноября того же года Министерство императорского двора известило Академию о том, что «государь император не соизволил изъявить высочайшего соизволения на возведение художника Карла Брюллова в звание профессора, а соизволили отказаться, что в сем случае надлежит держаться устава».
Картина Брюллова, говоря современным языком, стала действительно трендовой. Вид сих развалин невольно заставил меня перенестись в то время, когда эти стены были еще обитаемы, когда этот форум, на котором мы стояли одни и где тишина была только прерываема какой-нибудь ящерицей, был наполнен народом. Искусствовед Алла Верещагина отмечала, что сюжет, выбранный Брюлловым для полотна «Последний день Помпеи», «был неслыханным в практике классицистической исторической живописи»: художник показал не подвиг одного героя, совершаемый в гордом одиночестве или в окружении восхищённых его действиями зрителей, а стихийное бедствие, одновременно затронувшее многих людей, — тем самым «впервые в русскую историческую живопись вошёл народ»20. Патриции хотели жить с комфортом – появился водопровод, амфитеатр, театр драмы, музыкальный – Одеон, бани, монументальные храмы и памятники, которые могли спорить со столичными. Картина принесла Брюллову мировую известность.
Им некому помочь. Прибывшие туда картины и другие экспонаты были размещены в Молотовской областной картинной галерее (ныне Пермская государственная художественная галерея), расположенной в здании Спасо-Преображенского кафедрального собора. Настоящий же триумф ожидал К. Брюллова на родине. Он выражает спокойствие, смирение, принимая случившееся как Божью волю. Место, выбранное художником, находилось за городской чертой— на дороге, ведущей к Неаполю54. Великолепный акварелист. Лица людей в большинстве красивы и отражают не ужас, а спокойствие.
Искусствовед Светлана Степанова отмечала, что полотно «Последний день Помпеи», прибывшее в Россию в 1834 году, стало «не просто одним из очередных достижений национальной школы, а явлением, ускорившим эволюцию искусства». Жители Помпеи уже переживали за 15 лет до этого извержение вулкана, но не сделали выводов. История сохранила эпитеты, полученные художником от знакомых: «Блестящий», «Великолепный». слышал рассказы от своего брата Александра Брюллов (Брюлло) Александр Павлович Русский архитектор, график. Неизвестно, когда и каким будет следующее. Заканчивая описание картины «Последний день Помпея» (как ошибочно называют полотно некоторые), попробуем проанализировать ее, найти скрытый смысл.
В лицах и фигурах Брюллов Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. На картине графиня нарисована в трех образах: женщина с кувшином на голове, стоящая на возвышении в левой части полотна разбившаяся насмерть женщина, распростёртая на мостовой и рядом с ней живой ребёнок (обоих, предположительно, выбросило из сломавшейся колесницы) – в центре полотна и мать, привлекающая к себе дочерей, в левом углу картины. Причем в 1631-м, в 1794-м и 1944 годах извержение было довольно сильным. Места утрат красочного слоя заполнены реставрационным грунтом и тонированы акварелью.
Реакция публики была здесь не столь горячей, как в Италии (завидуют. Шесть лет над монументальным плотном работал Карл Брюллов. Одни оплакивали свою гибель, другие гибель близких, некоторые встрахе перед смертью молились осмерти многие воздевали руки кбогам большинство объясняло, что нигде иникаких богов нет идля мира это последняя вечная ночь». Взгляд некоторых устремлен в небо, будто они молят о пощаде.
Аближе кзрителю — жених, охваченный ужасом, который пытается удержать наруках свою невесту (наней венок изроз), потерявшую сознание. Они неподвижны и просто ждут страшной неминуемой участи. Брюллов вынужден был зарабатывать исполнением акварельных портретов. В 1851 году картина «Последний день Помпеи», хранившаяся до этого времени в Академии художеств, была перемещена в только что построенное здание Нового Эрмитажа, где она находилась в зале русской школы19107.
Понятно, что археологи работали не один день, а несколько десятилетий. Будучи в восторге от исключительного успеха картины «Последний день Помпеи» в Италии, её владелец Анатолий Демидов очень хотел показать творение и во Франции. Её скорбный и проникновенный взгляд свидетельствует о том, что «ей вдруг до конца ясна стала её судьба, судьба города, всех людей вокруг, она опускает руки, сосуд падает». Материалы археологических раскопок дали художнику предметы быта для его полотна. Художник. Яркое солнце заливало улицы города.
Причем это не тот жизнерадостный цвет, который призван дарить жизнь. Он посещает раскопки. В частности, это видно в изображениях их ног: «мускулистые, натруженные в походах ноги широко шагающего воина, мелко переступающие и мягко очерченные— юноши»137. Прогрессивность политических взглядов и симпатий Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.
Образ-антипод других действующих лиц полотна, его глаза не несут ужаса. Художник. Ещё один эскиз хранится в собрании Пермской государственной художественной галереи (около 1827—1828, до 1986 года— в частном собрании)166. В июле 1827 года Карл Брюллов, наконец, отправился в путешествие из Рима в Неаполь4. Перед нами предстает только толпа, народ, который был объят страхом. Например, разрушения Содома или египетские казни. Именнокартина Карла Брюллова «Последний день Помпеи» вызвала столь высокую оценку, удостоив творца титулом великого русского художника-романтика. На картинах Карла Брюллова люди находились во власти слепой природной стихии, рока.
Интересные факты о картине «Последний день Помпеи»
Зачем же Брюллов нарисовал их настолько похожими. Историческая память – важное понятие страны, боровшейся за свободу от Австрийской власти. Это еще больше усилило тревогу и замешательство людей. Он уже не способ передачи происходящего, а становится живым героем «Последнего дня Помпеи». Сам Брюллов посетил трагически известный город в 1827 году. Горизонт заливает кроваво-красный свет пожара.
По материалам археологических раскопок Брюллов пишет не только все предметы быта. Она показывает, что бывают в жизни моменты, когда «горе оказывается сильнее страха смерти»: не замечая грохота и молний, не слыша криков других людей, отрешившись от движений толпы, молодой жених неотрывно смотрит в покрывшееся мертвенной белизной лицо своей погибшей невесты, цветы в свадебном венке которой ещё не успели завять4. Такой приём в искусстве называется «УСЛОВНОСТЬЮ»: художник отказывается от внешнего правдоподобия во имя высокой цели: человек – самое прекрасное создание на земле. По её словам, эта группа построена как «типичный равнобедренный треугольник композиции классицизма, решённый, однако, чрезвычайно мастерски, без обнажения рёбер конструкции».
Сколько удивительного и сколько страшного мы пережили. Засыпавший его пепел как бы снял слепок с его тела ученые залили в эту форму гипс и получили скульптурное изображение погибшего помпеянина. Можно себе представить, какой шум, какой грохот раздавался в засыпанном доме, когда оставленный в нем или отставший от других человек вдруг обнаруживал, что через окна и двери выйти уже нельзя он пытался прорубить топором проход в стене не найдя здесь пути к спасению, он принимался за вторую стену, когда же и из этой стены ему навстречу устремлялся поток, он, обессилев, опускался на пол. Дома, храм Изиды, амфитеатр – все сохранилось в неприкосновенном виде. Плиний описал ужас бедствия и описал вид извержения, после чего его стали называть «плинианским». Сыновья спасают старика отца, которого они несут на своих плечах.
Но были третьи — зрители: парижане часами толпились перед «Последним днем Помпеи» и восхищались им так же дружно, как римляне. ОПХ подарило картину «Итальянское утро» Александре Фёдоровне, жене Николая I. Император захотел получить парную к «Утру» картину, что послужило началом написания Брюлловым картины «Итальянский полдень» (1827 год). В 1851 году картина поступила в Новый Эрмитаж19, а в 1897 году была передана в создаваемую в то время коллекцию Русского музея императора Александра III (ныне— Государственный Русский музей)12. «Последний день Помпеи» (описание картины и ее восприятие итальянцами можно выразить одним словом – триумф) стал шедевром для жителей страны.
Где находится «Последний день Помпеи»
Так, например, знаменитое полотно «Итальянское утро», написанное Брюлловым после приезда в Италию в 1823 году. Картина принесла известность Брюллову, получив лестные отзывы сначала у итальянской публики, затем от членов Общества поощрения художников. Мать стремится укрыть своих детей. Роберт Винспиер, состоявший чиновником при русском посольстве в Риме, 6 июля 1827 года сообщал Александру Брюллову: «Ваш братец Карл увезён был в Неаполь графиней Разумовской»47 она же потом выступала в качестве заказчицы эскиза будущей картины48. Помпеи на долгие века были погребены под толстым слоем пепла. Лишь в 1830 году Брюллов приступил к написанию большой картины.
Еще в 1828 году он подчеркивал, что скелеты «найдены были в таком положении», а изображенные им вещи «все взяты мною из музея» и что он следует «нынешним антиквариям» (то есть археологам). Чувство сопереживания, охватывающее нас перед картиной, сродни тому, что мы испытываем в театре, когда происходящее на подмостках трогает нас до слез и слезы эти отрадны сердцу.
Каждый большой художник нарушает существующие правила. Это отразилось в последней композиции художника и составляет описание картины Брюллова «Последний день Помпеи». Рафаэль оказал огромное влияние на композиционное и пластическое решение, на характеристики и описание картины Брюллова «Последний день Помпеи». Именно в этот момент застал художник своих героев. Нам открылась откопанная часть сего несчастного города.
Эта часть Помпей была в 1820-е гг. Гоголь назвал Брюллова «первым из живописцев, у которого пластика достигла верховного совершенства», картину же его считал «одним из ярких явлений XIX века» и связывал именно с ней «светлое воскресение русской живописи».
Картина Брюллова угодила всем – и строгим академикам, ревнителям эстетики классицизма и тем, кто ценил в искусстве новизну и для кого «Помпея» стала, по словам Гоголя, «светлым воскресением живописи». Его живопись становится прозрачнее, колорит картин напряженнее, краски свежее. Другой альбом с набросками художника для картины находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи (ГТГ)155.
В том же письме, отмечая недостаточное психологическое разнообразие действующих лиц полотна Брюллова, Бруни писал: «Я, может быть, немного придирчив, но я люблю видеть в картине глубокие чувства»180. Великолепный акварелист. Например, в 1822 году английский художник Джон Мартин написал большое полотно «Разрушение Помпеи и Геркуланума» (холст, масло, 161, 6 253, 0см, ныне в галерее Тейт)30, а в 1824 году появилась опера итальянского композитора Джованни Пачини «Последний день Помпеи», декорации к которой создал Алессандро Санквирико31. А на заднем плане виднеется языческий жрец, пытающийся спасти священный алтарь. По мнению Верещагиной, «подобным образом решить центр картины не позволил бы себе ни один последовательный классицист»: группа, в которую входят мёртвая мать и живое дитя, «романтически смело, в резком противопоставлении жизни и смерти, раскрывает замысел художника»125.
О сюжете картины «Последний день Помпеи»
Так художник начал работать над «Последним днем Помпеи». Брюллов не захотел обезобразить лица людей их тела ни ранами, ни грязью. Портретист. Женщина стоит на коленях, её окружили дети, пытаясь найти у неё защиты и помощи. В «Последнем дне Помпеи» каждая группа имеет свое содержание, вытекающее из общего содержания картины.
24 августа начинался как самый обычный день в жизни Помпеи. По словам искусствоведа Эсфири Ацаркиной, картина Карла Брюллова «была высоко оценена жюри потому, что поражала грандиозностью события, патетикой чувств, правдивостью ситуации», создавая тем самым «впечатление подлинной монументальной эпопеи»13. Академия художеств сообщила Брюллову, что, хотя своими достижениями он заслужил положение профессора, ему присваивается только звание почётного вольного общника. Две фигуры, сын, уговаривающий мать встать и бежать дальше, взяты из писем Плиния Младшего. Во время восстания декабристов Брюллов Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.
Сочинение описание картины Брюллова Последний день Помпеи
Рядом с разрушающимися постройками в правом краю полотна можно увидеть человека на лошади. Великолепный акварелист. Таким образом мастер передал чувства с помощью движения, пластики. Кажется, что на плоскости холста запечатлен не город, а целый мир, переживающий гибель. И лишь немногим удалось спастись.
Брюлловский красный – кровавый, словно отражающий библейский Армагеддон. В письме к Демидову от 4 сентября 1830 года Карл Брюллов писал, что ему передали сведения о намерении заказчика разорвать относящийся к картине «Последний день Помпеи» контракт в том случае, если работа над полотном ещё не начата. В 1897 году она была передана в создаваемый в то время Русский музей императора Александра III (ныне— Государственный Русский музей), где она и находится до сих пор12. Одежда героев, задний план картины словно сливаются с заревом вулкана.
Жених уносит бесчувственную невесту. Это и составляет предварительное описание картины Брюллова «Последний день Помпеи». Упавших затаптывали идущие следом. К картине ведет длинный ряд эскизов, но нет рисунков и этюдов с натуры. Древнеримский писатель и адвокат Плиний Младший рассказывал, что это случилось в седьмом часу после восхода солнца (примерно в полдень) 24 августа. Опыт копирования многофигурного произведения оказался очень ценным для построения композиции картины «Последний день Помпеи».
Описание настроения картины Последний день Помпеи
Портретист. Но картина Брюллова «Последний день Помпеи» – по первому впечатлению обычная история катастрофы. Восторженное отношение к Брюллову Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.
По словам Гагарина, «это великое произведение вызвало в Италии безграничный энтузиазм»: в разных городах её автору устраивали торжественные приёмы, «ему посвящали стихотворения, его носили по улицам с музыкой, цветами и факелами»81. Эту «моду на вулкан» ввел британский посланник в Неаполитанском королевстве лорд Уильям Гамильтон (супруг легендарной Эммы, подруги адмирала Нельсона). Вправой части картины навтором плане изображен всадник наконе, который встал надыбы. Какую историю могли, например, поведать останки двух скелетов, на ногах которых еще сохранились рабские цепи.
У автора ушло 3 года для того, чтобы полностью продумать и изобразить все его замыслы. К вечеру извержение пошло на убыль, а 26-го к вечеру все стихло. На лица, на тела и одежды людей Брюллов смело «бросал» отблески молнии, сталкивал в резких контрастах свет и тень. Может быть их растащила собака, в которой под влиянием голода проснулась волчья природа.
На мой взгляд, художник изобразил трагедию и гибель народа. Передний план левого угла картины – семейная пара, укрывающая своими телами детей. По её мнению, эскизы должны быть расставлены в следующем порядке: 1) 2-й графический эскиз из ГТГ167 2) графический эскиз из ГРМ158 3) живописный эскиз из ПГХГ (на момент написания книги местонахождение этого эскиза было неизвестно)168 4) 1-й графический эскиз из ГТГ169 5) живописный эскиз из ГТГ170 6) графический эскиз из МИХМ171 7) 3-й графический эскиз из ГТГ172 8) живописный эскиз из ГРМ173. Жених уносит бесчувственную невесту. Сохранились многие рисунки извержений разных веков. Само же полотно, площадью более 30-ти квадратных метров, он создал меньше чем за год.
Описание картины Последний день Помпеи
Великолепный акварелист. Портретист. Наблюдения за вулканом, когда он проявлял активность (в 18-19 вв. Дома вокруг трясёт на открытой узкой площадке очень страшно вот-вот они рухнут. Особо тронула погибшая женщина изображенная в центре картины, где младенец пытается дотянуться до ее безжизненного тела. Брюллов заложил глубокий символизм, противопоставление христианской и римскую, языческую религии.
Люди пытаются спастись от разбушевавшейся стихии, вокруг слышны их крики, стоны и мольбы. Внимательное исследование позволило восстановить разыгравшуюся здесь трагедию.
Картина Последний день Помпеи (1830-1833)
Художник Михаил Железнов вспоминал, что, заканчивая работу над большим холстом, Брюллов остался недоволен своим произведением— «по его расчёту фигуры должны были выходить из холста, а в картине они не имели того рельефа, который он хотел им придать». Потом мастер будет писать, что он испытывал новое ощущение, забыв обо всем, кроме страшного рока, обрушившегося на город. Автор картины «Последний день Помпеи»оказался под глубоким впечатлением. На её лице изображено смирение, принятие неизбежной смерти. Работа вымотала художника и вскоре он заболел. Они на грани жизни и смерти и не могут уже что-то изменить.
Однако позднее и туда проникали серные пары. Одежда людей чистая, на ней не видно крови. Брюллов) силится схватить природу исполинскими объятиями. Я осветил камни около ног воина и воин выскочил из картины. Отныне, впервые в жизни, он поистине свободен.
по своему смыслу. Отзыв, опубликованный в газете «Dbats», был ещё более негативным: «В этом произведении нет воодушевления, оно оставляет зрителя холодным и невнимательным»85. Женщина – единственный персонаж, смотрящий прямо, обращаясь к зрителю. Столько же героев изображено на многофигурном полотне Брюллова. Одну из причин такого прохладного приёма критик «Gazette de France» видел в том, что «прекрасная картина господина Брюллова прибыла слишком скоро в Париж после пребывания в нём казаков». Этим Брюллов хотел показать как христианская вера приходит на смену язычеству.
А в 1862 году в Новгороде была поставлена скульптура лучшим деятелям культуры, посвященная тысячелетию России. Многие известные деятели культуры того времени восхищались картиной. Брюллов так вспоминал свои первые впечатления от посещения Помпеи: «. Великолепный акварелист. Бруни также отмечал «ужасный эффект, полученный благодаря молнии, которая соблаговолила замереть в воздухе, чтобы осветить сцену, выполненную с художественной точки зрения достойной восхищения»179.
У Плиния художник позаимствовал образ матери и юноши. Пушкин переложил его сюжет в стихи, Н. В. Карл Брюллов так описывал эту часть композиции в письме к своему брату Фёдору: «сзади сей группы виден теснящийся групп на лестнице, ведущей в Sepulcro Scauro, накрывая головы табуретками, вазами (спасаемые ими вещи все взяты мною из музея)»48119. Он тоже уходит, как и все другие из-под града каменьев. По словам Иванова, общий стол был накрыт перед полотном «Последний день Помпеи», причём «на одну сажень расстояния от картины протянута решётка, чтобы не близко подходить к оной»105. Еще задолго до окончания в Риме начали говорить о дивной работе русского художника.
Реставрация картины Последний день Помпеи
Священник, смело и спокойно смотрящий на надвигающийся ужас и то, как огонь, пришедший с небес, смывает его богов. Среди тех, кто мог сопровождать Карла Брюллова в этой поездке, упоминаются имена графини Марии Разумовской, будущего сенатора Ипполита Подчасского (Подчацкого)5, а также графини Юлии Самойловой и князя Анатолия Демидова46. Так, например, еще в 1824 году Брюллов Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.
Какие муки должна была испытать эта собака, прежде чем околела. Дети, обнимающие мать, преклонили колени. Вот молодой человек в чем-то убеждает сидящую без сил старуху. В мае 1831 года в мастерской у художника побывал писатель Алексей Толстой, который записал в своём дневнике: «Мы были у живописца Брюллова, который начал писать для князя Демидова картину, представляющую последний день Помпеи»71.
Интересные сочинения по картинам
На картине вам не удастся найти главного героя. Итальянцы испытывали восторг, видя, как глубоко русский художник прочувствовал историческую трагедию, с какой кропотливостью, вовлеченностью выписал мельчайшие детали произведения.
Причем, в тот момент наиболее расчищенными оказались именно Помпеи. Вот таким образом подготовка к написанию шедевра заняла у Брюллова больше 5-ти лет. По мнению искусствоведа Галины Леонтьевой, разбившаяся женщина «символизирует прекрасный, но обречённый самой историей на гибель античный мир» в то же время дитя, тянущееся к погибшей матери, «воспринимается как аллегория нового мира, должного возникнуть на обломках прежнего, не порвав, однако, живых связей с минувшим»86.
обдумывая композицию «Последнего дня Помпеи» с карандашом или кистью в руках, фиксируя в эскизах и мимолетных набросках каждое движение своей мысли, меняя, совершенствуя расположение фигур изменяя и детализируя обстановку. В Риме жил русский аристократ В. П. Давыдов, который затеял художественно-археологическую экспедицию к берегам Греции и Малой Азии. Возможно, Брюллов несколько приуменьшал сделанную им работу, поскольку примерно в то же самое время он писал скульптору Самуилу Гальбергу, что «половина картины Помпеи для Демидова уже написана», добавляя, что «сия работа меня абсолютно сделала так прилежным, как ты меня Самойлушка желал видеть»68.
1 июля 1941 года экспонаты музея, подготовленные к эвакуации, были отправлены на Московский вокзал, далее на специальном эшелоне в сопровождении военной охраны в Горький (ныне Нижний Новгород), а затем по Волге и Каме в Молотов (Пермь)114. Художник и критик Александр Бенуа в книге «История русской живописи в XIX веке», первое издание которой вышло в свет в 1902 году, писал, что, по его мнению, картина «Последний день Помпеи» представляла собой «такой фейерверк, такой трескучий оперный финал, громадный, превосходно исполненный, с весьма красивыми, славно группированными статистами», который «должен был производить ошеломляющее действие». Портретист. Страх и смятение в композиции семьи, укрывшейся покрывалом. За столом был предложен тост за Карла Брюллова, «прославившего в Европе имя русского художника»106.
Тема так захватила молодого художника, что он посвятил немало времени изучению истории. Тьма, абсолютно непроглядная, нависла над терпящими бедствие людьми. Весь город стекался дивиться ей»9. Прообразом помпеянца в семейной группе стал итальянский метатель тяжестей и игрок в паллону Доменико Марини86, портрет которого Брюллов написал в 1829 году (холст, масло, 62 50см, ныне— в Новгородском музее-заповеднике)144145K 3. Осознавая, что самостоятельно спастись невозможно, они надеются на помощь Бога. Художник.
По мнению Верещагиной, своим произведением художник «приблизил историческую живопись к современному уровню знаний и представлению о прошлом» в значительной степени этому способствовало стремление Брюллова к исторической верности в изображении архитектуры, одежды, а также национального облика героев картины121. Черные облака пыли из которых льется не спасительный дождь, а губительный пепел, будто говорят, что спастись не сможет никто.
Сила извержения была такова, что пепел от него долетал даже до Египта и Сирии. Он (К. Автопортрет и портреты подруги – лучшее доказательство того, что в своем проникновении в прошлое Брюллов действительно сроднился с событием, создавая и для зрителя «эффект присутствия», делая его как бы участником происходящего. Глаза людей наполнены страхом и страданием.
Юноша, держащий на руках свою погибшую невесту, будто не верит, что ее уже нет в живых. Вот таким образом точное число погибших оценить невозможно. После этого художник начал изучать исторические документы. И никто кроме самих людей не в силах себе помочь, только они могут бежать в непонятном направлении от жгучих потоков лавы.
В картине рассказано множество захватывающих и трогательных историй.
