Описание Внешности Тургенева

Наиболее распространенным в произведениях Тургенева является детализированный портрет с подробным описанием внешности героя: роста, волос, лица, глаз, а также некоторых характерных индивидуальных признаков, рассчитанных преимущественно на зрительное впечатление.

Симптомы «тургеневской девушки»

Лицо она имела круглое, нос большой, орлиный, серые, тоже большие и очень светлые глаза, тонкие брови, тонкие губы. Еще одна характерная деталь внешности Базарова — «обнаженная красная рука», говорит о его демократизме, пренебрежении правилами хорошего тона, о привычке к труду. Другая характерная деталь внешности героя — «большие зеленоватые глаза» — свидетельствует о впечатлительности Базарова. Очевидно, почувствовав это, писатель стал стремиться преодолеть разрыв между портретной и социально-психологической характеристиками. Апогеем их конфликта становиться дуэль.

У вас эти деньги я просить не мог, так как уже брал 2 тысячи. Это никак не граничит с недовольство – он пытается разглядеть или художника или зрителя. Портреты в произведениях Тургенева (как и в произведениях Толстого, Чехова, Гончарова), за редкими исключениями, сохраняют и в целом и в деталях бытовое правдоподобие и соразмерность, характерные для реалистического стиля. Он поцеловал руку Анны Павловны и, щурясь, оглядел все общество. Весьма ярко социальное проступает в портрете Павла Петровича Кирсанова.

бирюзовая сережка в ухе и напомаженные разноцветные волосы и учтивые телодвижения. Его волосы не были причесаны. () Елена слушала его внимательно и, обернувшись к нему вполовину, не отводила взора от его слегка побледневшего лица, от глаз его, дружелюбных и кротких, хотя избегавших встречи с её глазами. Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею.

Возросшая роль диалога определяется тематикой идейным содержанием произведения. Лицо смуглое, не то еврейского, не то цыганского тина. () Марианна принадлежала к особенному разряду несчастных существ— (в России они стали попадаться довольно часто) Справедливость удовлетворяет, но не радует их, а несправедливость, на которую они страшно чутки, возмущает их до дна души. Пришлось обращаться к конкурентам.

Образ тургеневских девушек: описание, характеристика и анализ

Видно, что он не чурается физического труда, «грязной» работы. Он был высокого роста, плечист и сложен на славу. Это сказалось не только в широком использовании фона и приемов косвенной характеристики (описание Манилова в Мертвых душах и Кукшиной в Отцах и детях), но и в том, что авторские комментарии к сатирическому портрету, дающие определенную психологическую оценку, чаще всего не ограничивались простым указанием на какое-либо одно качество героя, а как бы суммировали их. Это милая, застенчивая и простодушная молодая женщина, аккуратная и опрятная. Отчего так медленно поднимаются глаза княжны.

Противопоставляя подобное описание внешности Тургеневым творческой манере Л. Н. Толстого избегающего «статического портрета», автор работы подчеркивает, что тургеневское изображение «сохраняло всё очарование естественности. Из первой половины портретной характеристики читатель узнает об аристократизме героя ("петербургский "гранжанр" высшего полета") из второй – о его дворянской принадлежности ("лицо.

Ритм авторского повествования о Базарове намечен уже во второй главе романа. На первый взгляд персонаж не производит хорошего впечатления, кажется, что он зануда. Об этом пишет С. Шаталов.

XIII, 112) а мать Клары говорит о ней: "Шальная она была всегда" (С. Он был очень красив: высокого роста, крепко сложенный, смягкими седыми кудрями. («Бурмистр»).

Тургенева интересует сам процесс переживания.

Портрет Тургенева, выполненный Ильей Репиным: история создания и описание

Запросы ее к жизни одновременно и очень велики и очень просты. «Ведьма» вдруг оборачивается добросердечной растерявшейся старушкой. Для Павла Петровича – это оскорбление. В отношении Зинаиды к своему «пажу» много недосказанного, противоречивого, порой жестокого. Рассказчик разглядел «его испитое, морщинистое лицо, нависшие желтые брови, беспокойные глаза, худые члены». Объяснение этому очень простое – Евгений всегда жил бедно, он равнодушен к роскоши и не стремится начинать привыкать к излишнему комфорту.

Тургенев подробно описывает привлекательную внешность человека. Употребление таких существительных, включающих в свое лексическое значение несколько разноплановых агентивных сем, одновременно с указанием на рост создаёт довольно яркий портрет героя. Портрет героя не статичен. «стоит напомнить характеристику, которую дал Асе— одной из самых ярких тургеневских фигур— Александр Островский. Часто, обращаясь к созданию пейзажа, Тургенев создает картины природы в переходное время суток – утро или вечер («Три встречи», «Затишье», «Дворянское гнездо», «Отцы и дети»): передача динамики движения природы – ключ к тайнам движения души героя.

С начала 1870-х гг. Но, в отличие от Пушкина, он своего мнения не изменил. Так и Тургенева можно назвать атеистом счастливой любви. Детализированный портрет встречается еще в "Записках охотника" (например, портрет Яшки Турка в "Певцах"), очень часто повторяется в романах (портреты Натальи Ласунской в "Рудине", Лаврецкого в "Дворянском гнезде", Шубина в "Накануне", Базарова и Одинцовой в "Отцах и детях") к нему прибегает и поздний Тургенев (максимально детализированный портрет Клары Милич в повести "После смерти").

сочинение на тему описание портрета и с тургенева

Светлые на полотне только руки и голова – таким образом Репин уравновешивает композицию. Обходит писатель молчанием и историю ухаживаний Николая Петровича за Фенечкой. В первой книге Литературного наследства воспроизводятся рисунки обеих коллекций с подписями Тургенева и Полины Виардо.

Страшная концепция: чувства человека не меняют к лучшему, не преображают, а именно губят. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно. Точнее, «одежонка», как он сам называет свой летний балахон. Валерия заметно обрадовалась появлению мужа – и на его тревожные вопросы ответила, что у нее немного болит голова (С. Мать записала в своем дневнике: «в понедельник родился сын Иван, ростом 12 вершков». Чтобы доказать свою любовь к девушке, он готов по ее просьбе спрыгнуть на дорогу с «двух сажен» высоты. Во многих эпизодах Володя на самом деле проявляет ребячество.

Лиза Калитина также «увидена» глазами Лаврецкого, романтика и идеалиста. Лицо было вытянутое и худое, с широким лбом и книзу заостренным носом. Едва лишь она поняла, что любовь ее отвергнута – героиня Тургенева стремительно убегает. Тургенев часто начинает с представления их внешнего облика. ".

Описание внешности Базарова в романе Отцы и дети

вошла в комнату) и, наконец, в-третьих, уменьшительно- ласкательные формы лексики, несущие в себе сильный заряд авторской иронии (головка, глазки, зубки, ручки, ножки). Любовь придает ей новые силы, делает ее счастливой, окрыляет. Кроме того, писатель здесь использует особый прием характеристики (через частное, конкретное передается общее, понятийное («то стремление вверх, прочь от земли, которое большей частью исчезает после двадцатых годов»).

О дочери лесника, напротив, сказано немного: «тоненький голосок», «топот босых ног», в «рубашонке, подпоясанной покромкой» (полоской ткани), «понурив свое печальное личико». Вот первое знакомство с ним в рассказе «Мой сосед Радилов»: «вошёл в комнату старик высокого росту, плечистый и плотный, однодворец Овсяников». Как правило, это один-два летних месяца, время расцвета природы и чувств человека.

Многочисленность героев высокого роста проявляется в разнообразии социального состава людей этой группы: мужик – «человек лет сорока, высокого роста, худой» («Хорь и Калиныч»), «Вошёл мужик огромного роста, лет тридцати» («Контора») лесник – «Он был высокого роста, плечист и сложен на славу» («Бирюк») мельник – «человек высокого роста» («Ермолай и мельничиха») барышник – «человек уже не молодой, высокий и толстый» («Лебедянь») камердинер – «человек высокого роста, худощавый» («Контора») лакей – «Юшка, высокий и худощавый старик, лет восьмидесяти» («Два помещика») дворовой – мужчина высокого роста («Певцы»), князь – «князь Козельский – вон этот высокий мужчина с бородой» («Гамлет Щигровского уезда») помещик – «человек высокого роста, с усами, вышел из чащи», «Я здешний помещик Радилов» («Мой сосед Радилов»), разорившийся помещик – «А вот это, – подхватил Радилов, указывая мне на человека высокого и худого» («Мой сосед Радилов»), «. Автор серьезно повествует о сливках общества, как бы попутно рисуя отдельные детали портретов и поведения персонажей (походка в раскачку на каблуках, сонная величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице, проборы на затылках, висячие бакенбарды, лондонские костюмы и проч. ), но эта серьезность прошита иронией и положительные качества героев специальными разоблачительными деталями либо сводятся на нет, либо превращаются в свою противоположность. В рассказе «Два помещика» противопоставление по росту является средством характеристики людей одинакового социального положения, но разных по своим взглядам и жизненным позициям. " (С. В романе «Отцы и дети» замечательны и женские портреты.

Например, в Отцах и детях автор явно обнажает свое субъективное отношение к герою: Увы. Перед нами не столько портрет, сколько разоблачительная характеристика (психологическая и социальная), развернутая в картину жизни, нравов и поведения героев. Тургенев – мастер портретной характеристики.

Завершая сцену признания в любви Базарова Одинцовой, Тургенев кратко замечает: "Одинцова протянула вперед обе руки, а Базаров уперся лбом в стекло окна. XIII, 86). значит, она приближается". Подобно Татьяне Лариной, Асе с каждой минутой «стыдно становилось и страшно». Разные писатели эту задачу выполняют по-разному.

Так было, например, с Павлом Петровичем Кирсановым, героем романа «Отцы и дети». У читателя это слово может вызвать представление о сказочном или былинном персонаже.

Автор же в данном случае от комментирования портрета героини устранился. развивающимся во времени – Базарова. В романе "Новь" (1876) пейзаж настроения становится важнейшей формой выражения чувств героя. Она будет счастлива». Такого рода характеристика — излюбленный прием стиля Л. Н. Объяснение данного этапа жизни героя дано в XI главе Аркадием: «Ты хотел людей смотреть, ступай», а в XXI главе Базаров признается: «Хочется с людьми возиться, хоть ругать их, да возиться с ними». В них отражается «содрогание ужаса».

Образ и характеристика Аси в повести Ася Тургенева: описание внешности и характера в цитатах

Изорванный тулуп висел настене. Её большие глаза глядели прямо, светло, смело, но иногда веки её слегка щурились и тогда взор её внезапно становился глубок и нежен. И голос Муция стал глуше и ровнее движения рук, всего тела утратили развязность, свойственную итальянскому племени (С. Но Толстой, кроме того и комментирует поступки и поведение своего героя ("ему, видимо, все бывшие в гостиной не только были знакомы, но уже надоели ему так, что и смотреть на них и слушать их ему было очень скучно"). Он, также как и Зинаида, человек далеко не заурядный.

Сатирические портреты Гоголя и Щедрина построены с помощью сильной гиперболизации, гротеска, фантастики (нос гоголевского коллежского асессора Ковалева, фаршированная голова щедринского Прыща, голова Брудастого в виде щегольского пресс-папье и т. п. ). Остановившийся кадр киноленты приходит в движение: Она некоторое время не поднимала глаз, но вдруг встрепенулась и провела по рядам зрителей свой пристальный, но невнимательный, словно в себя углубленный взгляд. И потому его портрету всегда свойственна типичность"2., густые брови надвигались на узкие веки") (С.

Тургенев включает в текст своего повествования имена прилагательные – высокий, рослый, трёхаршинный / маленький, низенький, синонимичные им устойчивые словосочетания – высокого роста (росту), огромного роста / невысокого роста, небольшого роста (росту), низкого росту, низенького роста, маленького роста, фразеологизм в косую сажень ростом имена существительные – великаны, карлик. Слово пришло к нам из старофранцузского языка и переводится буквально как «воспроизведение черта в черту».

Образ тургеневских девушек: характеристика

IX, 156). Они проникнуты мягким лиризмом: в любой женщине Тургенев видит существо высшего порядка. В этом явно компрометирующем героя портрете обращают на себя внимание, во-первых, гоголевский прием – выделение одной характерной, генерализующей детали и придание ей значения целого (голова Паклина) во-вторых использование метонимии ("головка эта. Романтическое начало в творческом методе Тургенева проявляется по-разному.

Имежду родовитыми купцами попадаются такие лица. Несмотря на частотность, даже некоторую обязательность оценки того или иного героя по росту при самом первом знакомстве с ним, при чтении рассказов такая особенность представления героев не только не бросается в глаза, но и не вносит элемента повторяемости, некой шаблонности – всё это свидетельствует о большом мастерстве писателя, о глубоком знании им языка и умении использовать различные языковые средства для передачи своих мыслей. Он считает необходимым дать читателю представление о внешнем облике даже незначительного (в сюжетном отношении) персонажа. Это подчеркнуто ситуативным характером портрета: описанием отдельных деталей облика, передающих внешнее, но не характеризующих внутренний источник «ласковой и мягкой силы», веявшей от её лица. И в этом описании портретные детали (стройный стан, обнаженные руки, покатые плечи, ветки фуксий в волосах), а также дважды повторенное слово красиво говорят только об эффектной внешности героини и почти ничего не сообщают о ее характере., высокая остроконечная шапка. – П. П. ).

Образ тургеневской девушки в повести «Ася» : план

Семья Ивана Тургенева происходила из старинного рода тульских дворян. В обоих курильщиках было нечто общее, хотя чертами лица они не походили друг на друга. На первый взгляд это неприметная, но на самом деле, очень важная деталь.

На обеде у матери Володи (гл. 6) холодная и чопорная, в ней трудно узнать вчерашнюю ветреницу, в шутливых играх со своими поклонниками (гл. 7) Зинаида кажется абсолютно легкомысленной, но вдруг в гл. 9 мы видим её страдающей, глубоко печальной, с горечью думающей о своей непростой судьбе. Необычный характер порождает необычную судьбу. Перед нами мудрый, начитанный человек, прошедший великий жизненный путь. Такому голосу приподобной фигуре уиностранцев трудно сложиться он был бы непременно сильнее, гуще илижестче, вообще гораздо эффектнее. IX, 151). Тургенев пользуется теми же словами, что и при описании Хоря и бурмистра: ср.

Тургеневу русский мужик. Особая роль принадлежит портрету в создаваемых Тургеневым женских образах. («Два помещика»), Митя, малый лет двадцати восьми, высокий, стройный и кудрявый, вошёл в комнату. XIII, 85).

Ее запас силы может быть мощнее, чем у мужчины, а влечет вперед ее сила призвания. Тургенев углубляет и развивает это противоречие, противопоставление. "), которое "открывает" роман "Отцы и дети".

XIII, 110). Этот портрет можно назвать не скульптурным, как портрет Ирины, а графическим. Еще одно чувство, которое отражено в глазах писателя – это тоска. После же того как он точно понял, что Бирюк его так просто не отпустит. Детали: "не улыбаясь", "лицо задумчивое, почти суровое", "невнимательный, словно в себя углубленный взгляд" говорят об устойчивом, сосредоточенном характере Клары.

Всего за годы учебы Тургенев написал около сотни стихотворений и несколько поэм. Его лицо «мертвенное», «воспалённое», глаза «мутные». IX, 180). Портреты в произведениях Тургенева (как и в произведениях Толстого, Чехова, Гончарова), за редкими исключениями, сохраняют и в целом и в деталях бытовое правдоподобие и соразмерность, характерные для реалистического стиля. показался человек низенького роста, толстый и хромой. князь Козельский – вон этот высокий мужчина с бородой. » («Гамлет Щигровского уезда») «старик высокого росту» («Мой сосед Радилов»), «высокий и худощавый старик» («Два помещика»), «старичок низенький, пухленький» («Два помещика»), «старушка небольшого росту» («Мой сосед Радилов»), «маленькая жёлтая старушонка» («Пётр Петрович Каратаев»), «малый лет двадцати восьми, высокий, стройный» («Однодворец Овсяников»), «дюжий парень» («Чертопханов и Недопюскин»), «молодец высокого роста, плечист и сложен на славу» («Бирюк»).

Весь облик Аркадиева дяди изящный и породистый, сохранил юношескую стройность и то стремление вверх, прочь от земли, которое большею частью исчезает после двадцатых годов». После описания портрета юноши, автор рисует портрет главной героини. Она поразила его достоинством своей осанки. " (С. Многие начинающие авторы получили признание читательской аудитории, пройдя через испытательные площадки «Топоса», в соседстве с публикациями литераторов, культурологов и деятелей русской культуры мировой известности.

Внешний вид и впечатление им вызванное, очерчены всего в четырех словах, но без этих деталей (возраст, выражение лица, глаза, губы) лишается предметной наглядности его «любовь» к природе и реплика-афоризм. Автор сливает воедино внешние, собственно портретные детали с элементами внутреннего портрета, добиваясь того, чтобы читатель не только увидел пестрое собрание лиц, но и постиг суть характеров героев. Применительно к роману Тургенева «Отцы и дети» статичными являются изображения Кукшиной, Ситникова, Фенечки.

Функция пейзажа в этом романе гораздо более значительна, чем об этом принято говорить. Он является одной из форм выражения авторской оценки героя. На следующее утро после встречи мы встречаем Асю у развалин старинного замка. ".

VI, 258). Тогда появился цикл лирических миниатюр «Стихотворения в прозе». – Моргач. Обратимся к примеру. Тем более, что она «еще похорошела» и, по уверениям друга, «будет рада» видеть прежнего поклонника.

Это заявление привело Некрасова в состояние волнения. Например, в описании внешности Базарова писатель подчеркивает самоуверенность и ум героя. " (С. Ася откровенно говорит: «Лучше умереть, чем жить так». Этим объясняется ее поведение: она застенчива, не умеет вести себя в обществе. «Сила тургеневского портрета — в сменяемости всех его разноплановых деталей. Но дело в том, что контрастное сопоставление скромного внешнего облика Кирсанова и «вызывающе» эффектной внешности его слуги, человека «новейшего, усовершенствованного поколения», как пишет Тургенев, уже обозначило главную проблему всего романа, проблему поколений, «отцов» и «детей», аристократии и демократии. выражало приятную вольность высокообразованного дворянина).

1. Описание картины Ильи Репина «Портрет Тургенева»
2. Внешность Базарова в романе Отцы и дети
3. Характеристика героев «Отцы и дети» (таблица)
4. Функции портрета и пейзажа в романах Тургенева
5. Романы Тургенева: особенности поэтики

" (С. Так, портрет Одинцовой дан в восприятии Аркадия, для которого она, как и в момент первого знакомства, так и осталась загадкой. Сложен он был на славу и белокурые волосы вились на его голове, как у юноши. Единственный намек на внутренние качества Рудина (о лице "выразительном и умном") воспринимается не как объективная черта портрета, а как авторское пояснение к нему.

Говорится только о ее манере держаться: «присела на крошечную скамейку», «робко наводила на плечо спускавшуюся рубашонку», «ее голые ноги висели, не шевелясь». Кроме того, портрет изображает одну личность или же группу людей. VII, 66). Некоторые его стихи опубликовал журнал «Современник».

Честность в отношениях для неё превыше всего. Сначала это общее впечатление Николая Петровича от фигуры приезжего: «человек высокого роста в длинном балахоне с кистями» с «обнаженной красной рукой». Прямая и открытая, она стремилась к правде и не могла понять, «отчего никогда нельзя сказать всей правды».

• Выгодное предложение от партнера
• Личная трагедия и отношение к любви
• Мы все слышали эти слова: «Терпи, ты же христианка»
• Праздник для (не)механического человека

Имена этих девушек — Елена Стахова (роман «Накануне»), Наталья Ласунская (роман «Рудин»), Зинаида (повесть «Первая любовь»), Ася из одноименной повести, Лиза из повести «Дневник лишнего человека», Вера из повести «Фауст» и, конечно же, Лиза Калитина из романа «Дворянское гнездо». Необязательным может показаться подробное описание внешности слуги Николая Кирсанова (". Острижен был г-н Калломейцев коротко, выбрит гладко лицо его, несколько женоподобное, с небольшими, близко друг к другу поставленными глазками, с тонким вогнутым носом, с пухлыми красными губками, выражало приятную вольность высокообразованного дворянина (С. " (С.

Чтобы полностью охватить идею художника, стоит посмотреть на внешность Тургенева. IV, 299). XIII, 53 – 54), далее при каждом новом появлении Муция писатель дополняет изменяет и углубляет его портрет, подобно Л. Толстому, накладывает на него новые краски: С детства смуглое, оно (лицо) еще потемнело, загорело под лучами более яркого солнца, глаза казались углубленнее прежнего – и только но выражение этого лица стало другое: сосредоточенное, важное. Всего детей в семье Тургеневых было трое: Николай, Иван и Сергей.

1. Лучшие подарки – не в подарочной обертке
2. «Поиск себя — это нормально»: ответ 36-летней незамужней
3. «Я не обиженный, я счастливый»: история отца-одиночки
4. 3 самых вредных продукта, от которых стоит отказаться

Он был сдержанным человек и не выдавал своих эмоций понапрасну. Во-первых, она прямо указывает на его отнюдь не дворянское происхождение. Но ходила молва, что он был у нее прекрасен. Итак, каким же рисует его автор.

(Психологизм – изображение внутренней, скрытой жизни человеческой души). Напротив, Ася не может и минуты терпеть такое унижение. Не будь тебя — как не впасть в отчаяние при виде всего, что совершается дома.

1. Аллергия и бесплодие глазами психолога
2. Опасные родинки: 3 правила для предупреждения меланомы
3. Врут, ноют им все должны: психиатр о невыносимых людях
4. Субботнее путешествие: Северное Тушино от подлодки до Винни-Пуха
5. Лето в Альпах: отпуск, который невозможно испортить
6. В Эстонии: море, сосны и пирог с ревенем
7. На Мадейре: луковый суп, волны с перехлестом и никаких смартфонов

Он слегка упёрся руками в бока и остановился передо мною». Зеленоватые глаза большие, выразительные. Он поцеловал руку Анны Павловны и, щурясь, оглядел все общество".

Этот художественный прием используют многие писатели: и Гончаров и Толстой и Достоевский и Чернышевский. В этом портрете писатель несколькими деталями дал полное представление о том, как Андрей относится к великосветскому обществу (усталый, скучающий взгляд, гримаса, портившая его красивое лицо, щурясь, оглядел все общество). Руки у героя не в перчатках, а обнажённые, обветренные, с красной шершавой кожей. Исчезает – к большому удивлению простодушной немки, которая не ожидала (как, впрочем и мы) такого развития событий. Неслучайно ключевые в смысловом отношении эпизоды объяснения между героями происходят в разгар лета, на открытом воздухе: в саду (Лиза и Лаврецкий), около пруда (Наталья и Рудин), у открытого в сад окна (Одинцова и Базаров), в роще (Марианна и Нежданов).

В сердце тургеневской девушки бьются гордость, отвага, стремление к независимости. В рассказе «Однодворец Овсяников» читаем: «Представьте себе, любезные читатели, человека полного, высокого, лет семидесяти И жену он сыскал по себе.

Итак, чем примечательна внешность Базарова. Она буквально перевоплощается, охваченная этим чувством. Ему, видимо все бывшие в гостиной не только были знакомы, но уже надоели ему так, что и смотреть на них и слушать их ему было очень скучно. Так, в восьмой главе романа "Отцы и дети" Тургенев отправляет Павла Петровича с визитом к Фенечке, не объясняя читателю причины появления его в задней половине дома. В этом портрете писатель несколькими деталями дал полное представление о том, как Андрей относится к великосветскому обществу ("усталый, скучающий взгляд", "гримаса, портившая его красивое лицо", "щурясь, оглядел все общество"). Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно. Социальное положение Базарова очень затруднительное.

Здесь все утрировано за счет языковой экспрессии ("тщедушное тело", "чахлая грудь", "плоский корсет", прыгающие глаза), но утрировка не выходит за пределы реальности. VI, 258). Полюбив, герои Тургенева умирают или физически или духовно. Приняв эту судьбу, она могла бы прожить такую же жизнь, как и многие ее ровесницы.

XIII, 86). VIII, 32). Ну а герой – «рыцарь». () Слабость возмущала её, глупость сердила, ложь она не прощала «во веки веков» требования её ни перед чем не отступали, самые молитвы не раз мешались с укором. Лишь со временем ему удается разгадать Лизу и выяснить, что у них много общего. Все впечатления резко ложились в её душу не легко давалась ей жизнь. Анна Сергеевна полностью пленила мысли молодого врача.

Авторитет Евгения тает, как снег на солнце., . Но не только комментарии говорят о том, что Ирина явно симпатична автору.

В современном мире таких, пожалуй, действительно мало. Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. Писатель, знакомя читателей с этими героями, обращает внимание на их рост, одежду, начинается же повествование о них с одного и того же глагола, ср. :. Однако вскоре писатель сам появился и произнёс: "Ругайте меня, господа, браните, но случилась скверная штука. Впрочем, редкая мать понимает дочь свою.

• Отпуск в Италии: как сэкономить в поездке
• Тоскана: место, где хочется стать лучше
• Светлана Перотти: «Разрешаю себе быть разной мамой»
• Добрая и веселый: два артиста в одном доме
• Дарья Ермакова: как многодетная мама создала успешный бизнес
• Олеся Лихунова: «Секрет семейного счастья прост»
• Рената Шакирова: «Русский балет — не просто техника, это танец души»

могла бы быть вашей тетушкой, право ну, не тетушкой, старшей сестрой». Такова функция первого портрета Базарова, в котором подчеркнуто демократическое начало («обнаженная красная рука», «балахон с кистями», худое лицо и улыбка, выражающая «самоуверенность и ум»). А детализированный портрет Павла Кирсанова не только дает представление о внешности, сколько оценивает ее как свидетельство эгоизма героя. Господин Н. не смог догнать Асю. Перед нами динамика, так сказать, в чистом ее виде, передающая экспансивный характер героини, ее непосредственность в выражении чувств, составляющая одну из причин ее обаяния. «Наташа у меня, к счастью, холодна, — говаривала она, — не в меня тем лучше.

По такому же принципу построен подробно комментированный автором портрет Лаврецкого в "Дворянском гнезде", основные черты которого по ходу романа все более и более подтверждаются в действиях и поведении героя, в его взглядах, разговорах. («Контора») Уездный лекарь, человек небольшого роста, худенький и черноволосый («Уездный лекарь») бывший кучер, приказчик, отпущенный на волю, мещанин Моргач («Певцы») рядчик – невысокого роста плотный мужчина лет тридцати («Певцы»), помещики – Мардарий Аполлоныч Стегунов. Главной чертой каждой тургеневской героини является восхитительная женственность. Им присущи скромность, мечтательность, высокая нравственная чистота, твёрдость воли. XIII, 86).

• «Директор я на работе, а дома я просто жена и мама»
• Тутта Ларсен: «Если мужчина зарабатывает меньше женщины, он не перестает от этого быть мужчиной»
• Галина Климова: «Гуманитарной сфере нужна бригада реаниматоров»
• Что почитать с детьми на каникулах
• Анна Каренина: грамматика нелюбви
• Лучшие детские книги жанра нон-фикшн
• Не покупать книги: миссия невыполнима
• 4 идеи для рождественского застолья

Девочка вызывает жалость, сочувствие. Нами движет сложный противоречивый клубок высоких и низких побуждений. Ведь благодаря такой детали, Репин смог подчеркнуть любовь писателя, к своей работе. VIII, 32). В портрете Кирсанова — это его «душистые усы», отражающие «аристократизм», внешний лоск и безукоризненность героя. Вот как автор представляет читателям Наталью Ласунскую из романа «Рудин»: «Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице ее выражалась тогда внутренняя работа мыслей Она чувствовала глубоко и сильно, но тайно» Идеальным примером тургеневской барышни, вышедшей, правда из-под пера другого писателя и поэта, можно считать Татьяну Ларину. Значительно усложняются портреты героев в последних произведениях Тургенева.

Внешний вид несколько простоват. Народность втесном смысле, тоесть связь скрестьянским людом, сказывалась всего больше внекоторых особенностях лица, вскладках лба, вбровях, ввыражении ипосадке глаз, вносе, уже абсолютно неимевшем ничего западноевропейского. У них богатый внутренний мир.

1. Худший совет психолога по поводу ожиданий в браке
2. Дмитрий Емец: «Моя жена не идеальная хозяйка, но это неважно»
3. Если парень нагрубил, дальше будет хуже
4. Многоразовые подгузники: они возвращаются
5. Папа делал «утютю» и считал долг отца исполненным
6. Счастливая мама несчастливого ребенка
7. Беременна вторым: 5 вещей, на которые я стала смотреть иначе
8. 3 книги о травле, которые должен прочесть каждый родитель подростка
9. «Поэт, талант, аристократ, красавец»

Для читателя важным оказывается то, кому Тургенев доверяет представить свою героиню. Иногда автор прямо на нее указывает в своих комментариях к портрету. (С. С гримасой, портившею его красивое лицо, он отвернулся от нее.

Детализированный портрет встречается еще в Записках охотника (например, портрет Яшки Турка в Певцах), очень часто повторяется в романах (портреты Натальи Ласунской в Рудине, Лаврецкого в Дворянском гнезде, Шубина в Накануне, Базарова и Одинцовой в Отцах и детях) к нему прибегает и поздний Тургенев (максимально детализированный портрет Клары Милич в повести После смерти). В комментарии читатель угадывает и авторское отношение к великосветскому обществу. В этом особенность психологизма Тургенева.

Однако обыкновенна Лиза только на первый взгляд. Для поправки финансового положения он вынужден был жениться на немолодой (по меркам того времени), но очень состоятельной помещице Варваре Лутовиновой. Она часто оставалась неподвижной, опускала руки и задумывалась на лице её выражалась тогда внутренняя работа мыслей Едва заметная улыбка появится вдруг на губах и скроется большие темные глаза тихо подымутся «Quavez-vous. »7— спросит её m-lle Boncourt и начнет бранить её, говоря, что молодой девице неприлично задумываться и принимать рассеянный вид. На его невыразительном и простом, похожем на крестьянское, лице ярко выделяются большие выразительные глаза, ярко-зелёного цвета, а также оно «оживлялось спокойной улыбкой, выражало самоуверенность, ум».

Вовсей его высокой фигуре, производившей впечатление, где бы она нипоявлялась, чувствовалось присутствие неизрасходованной силы. XIII, 58). В этом явно компрометирующем героя портрете обращают на себя внимание, во-первых, гоголевский прием – выделение одной характерной, генерализующей детали и придание ей значения целого (голова Паклина) во-вторых использование метонимии (головка эта. Кроме разнообразия лексического выражения определяемых (человек, мужчина и под. ) и определяющих (высокий, низенький и под. ) компонентов в характеризующих по росту синтаксических конструкциях, писатель активно использует порядок данных компонентов как одно из средств передачи тончайших оттенков при описании внешности героев, ср.

1. Мастер портретных характеристик
2. Биография и семья Евгения Базарова
3. Любовный сюжет и портретная характеристика
4. Сопоставление Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова

Это общечеловеческое начало (Лиза из Дворянского гнезда) и активное начало, присущее времени (Наталья из Рудина и Елена из Накануне). В этих неряшливых фигурах, с крупными губами, зубами, носами (Остродумов к тому же еще был ряб), сказывалось что-то честное и стойкое и трудолюбивое" (С. Хорь – плечистый, плотный, б урмистр – плечист, плотен, Овсяников – плечистый, плотный, только Хорь и бурмистр низкого роста (как и подобает орловскому мужику), Овсяников же – высокого роста (потомок приезжих на службу людей). Quavezvous. Брак стал для них обоих несчастливым их отношения не складывались. Он начал спрашивать, что за причина, что случилось.

() Во всех них огонь горит вопреки их родным их семьям, только и думающим о том, как бы этот огонь затушить. VII, 146). Вот споры героев-антогонистов в романе. Связано оно не с родом деятельности молодого человека, а с его происхождением. Позднее, за ужином «Ася сняла шляпу ее черные волосы, остриженные и причесанные как у мальчика, падали крупными завитками на шею и уши».

Толстого. В отличие от толстовских тургеневские портреты более статичны, порой перегружены деталями авторское отношение к изображаемым героям в них более скрыто, чем у Толстого (здесь сказывается избранный Тургеневым принцип "тайной психологии"). () Я не видел существа более подвижного. Они проникнуты мягким лиризмом: в женщине Тургенев видит существо высшего порядка. Понимаете, мне срочно были нужны 500 рублей. Увидев вошедшего Остродумова, она молча подала ему свою широкую красную руку. IX, 157).

• Тургеневская девушка в современном мире

Автор постоянно отсылает читателя к этому первому описанию внешности героя, объясняя тем самым все последующие «факты» его биографии. Какой-то ласковой и мягкой силой веяло от ее лица». XIII, 54). Евгений Васильевич Базаров – главный герой романа «Отцы и дети», произведения значительного и спорного, ставшего причиной разрыва писателя с журналом «Современник». Тогда он серьезно увлекся лирикой и написал первое произведение — драматическую поэму «Стенo».

Роста он небольшого, сложен щеголевато. Он задыхался все тело его видимо трепетало.

Из-под мокрой замашной рубашки выпукло выставлялись его могучие мышцы. И все же ему это не всегда удается.

"Quavezvous. XIII, 112) а мать Клары говорит о ней: Шальная она была всегда (С.

Но Толстой, кроме того и комментирует поступки и поведение своего героя (ему, видимо, все бывшие в гостиной не только были знакомы, но уже надоели ему так, что и смотреть на них и слушать их ему было очень скучно). Она ещё не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. Хочется обратить внимание ещё на одну особенность портрета Овсяникова. Помимо этого, у него выпуклый лоб — признак ума и интеллекта. Понятие внешний облик – довольно широкое, оно подразумевает характеристику человека по многим параметрам (многообразные физические особенности, жесты, манеры, одежда и т. д. ). В начале романа Аркадий в восхищении от своего знакомого, он его негласный учитель.

Встреча Базарова с Одинцовой была подобна грому среди ясного неба. Г. Цейтлин замечает, что в портретах, созданных Тургеневым имеется некая доминанта, «идея портрета». XII, 37 – 38). Особенно ярко последнее проявляется в первоначальном портрете Наташи Ростовой: "Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, выскочившими из корсажа от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими, оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девушка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка".

Наконец, отчаявшись, «мужик внезапно выпрямился. (С. Те, кто внимательно читал роман, наверняка обратили внимание на такую особенность. Принципы характерологии вырабатываются Тургеневым в процессе работы над первым романом "Рудин" (1849). Однако писателю далеко не всегда и не во всех произведениях это удавалось.

Автор на протяжении всего произведения меняет ракурс изображения героя. Женские образы Тургенева оригинальны и узнаваемы, в способах их создания есть много общего.

Иногда автор прямо на нее указывает в своих комментариях к портрету. Княжна сумела устроить свою жизнь, вопреки светским пересудам. – П. П. ) (С. Знакомство читателя с героями «Записок охотника» И. С. Полидинамизм выражается не только в том, что писатель создает множество портретов каждого героя (например, лицо Наташи изображается то "оживленным", то "умиленным", то "размягченным", то "убитым" в зависимости от ее внутреннего состояния и настроения), но и в насыщенности движениями любого отдельного портрета.

Для читателя важным оказывается то, кому Тургенев доверяет представить свою героиню. И. С. IX, 146 – 147). старушка небольшого росту. Так, не случайно, роман «Отцы и дети», посвященный острой проблеме современности, открывается пейзажем дороги, а завершается пейзажной зарисовкой могилы Базарова: философским размышлением о жизненном пути, пройденном героем. Пойманный Бирюком мужик «сидел на лавке неподвижно».

Здесь все утрировано за счет языковой экспрессии (тщедушное тело, чахлая грудь, плоский корсет, прыгающие глаза), но утрировка не выходит за пределы реальности. Здесь нет права на ошибку, необходимо передать черты лица и даже характер персонажа, а это крайне сложно. Все эти факторы создают характер человека и накладывают отпечаток на его внешний вид, на манеру держаться, говорить, улыбаться, гневаться, выражать свою радость и т. п. Если так происходит в повседневной жизни, то в художественном произведении все эти факторы приобретают еще большее значение, так как из частностей превращаются в своего рода закономерности ибо задача писателя – показать в образной форме общественное через личное, конкретное. В глаза бросается высокий рост Евгения, явная физическая сила. VIII, 384).

(С. Песочные бакенбарды подчёркивают худобу. У человеческих поступков редко бывает одна причина. Так, Тургенев часто отмечает, что Евгений говорит или отвечает «дерзко», с «особенной дерзостью».

Нос прямой, губы поджаты. Как ни старался Евгений не думать о ней, у него ничего не получалось. Юная героиня не имеет еще сложившегося облика.

Слово «молодец» выражает восхищение рассказчика лесником, выказывает его расположение к Бирюку. лицо задумчивое, почти суровое" (С. Тургеневская девушка не может любить «чуть-чуть», наполовину, её принцип в любви – всё или ничего. Он встряхивал головой и дышал неровно». Ей недавно минул двадцатый год.

Она опустила глаза и остановилась у стола, слегка опираясь на самые кончики пальцев. Как же это выражается в портретах этих героинь. Для И. С.

В этом портрете детализация становится максимальной. Такова, например, функция пейзажа-настроения в ХХ главе романа «Дворянское гнездо», композиционно выделенного в отдельную главу. Последние годы жизни писателя стали его триумфом как в России, так и за рубежом. Образ тургеневской девушки в повести или романе абсолютно не такой.

Тургенев и в этом рассказе начинает с указания на рост человека. Значительно усложняются портреты героев в последних произведениях Тургенева. Внешность подчёркивает его достоинства, не скрывая, впрочем, недостатков. Пытаясь анализировать свои тогдашние чувства, Владимир Петрович так же несколько раз повторяет: «Я был еще ребенок».

Вот как описывается внешность Бирюка: «Редко мне случалось видеть такого молодца. Базаров видит, что его чувства взаимны и, в конце концов, решается на признание: «Базаров стоял к ней спиною. Он отражает движение души, перемену внутреннего состояния человека. Отсюда и появился среди литературоведов термин "полидинамический портрет" Л. Н. Толстого.

Собственно пейзаж перестает быть описанием окружающей человека природы: он становится средством психологической характеристики героя, «картиной» его душевного состояния. IX, 144). () Деликатность здесь не означает бесхарактерности.

Во многом в его образе Тургенев отразил и свою судьбу. это страсть в нем билась, сильная и тяжелая – страсть, похожая на злобу и, быть может, сродни ей". Вспомним, например, Лизу Калитину: «Вся проникнутая чувством долга, боязнью оскорбить кого бы то ни было, с сердцем добрым и кротким, она любила всех и никого в особенности она любила одного Бога восторженно, робко, нежно». Несмотря на бледность лица, Валерия цвела здоровьем" (С. Героини Тургенева смело идут на войну (Елена в «Накануне») и в революцию (как Марианна в «Нови») и в монастырь (Лиза Калитина в «Дворянском гнезде»). Во многом такое отношение к своему виду и одежде обуславливается тем, что Евгений был нигилистом.

Им можно встретиться и встретить былое. И черта эта действительно присутствует в нем. («Лебедянь») Конторщик.

VII, 146). Вслед за кадетом он с удовольствием «посвистал» в самодельную дудочку.

Как уже говорилось, портреты в произведениях И. С. Тургенева психологические, динамические. Мардарий Аполлоныч Стегунов – «Он ни в чём не походил на Хвалынского Мардарий Аполлоныч старичок низенький, пухленький, лысый». Дарья Михайловна ошибалась. Это сказалось не только в широком использовании фона и приемов косвенной характеристики (описание Манилова в "Мертвых душах" и Кукшиной в "Отцах и детях"), но и в том, что авторские комментарии к сатирическому портрету, дающие определенную психологическую оценку, чаще всего не ограничивались простым указанием на какое-либо одно качество героя, а как бы суммировали их.

Евгений впервые ощутил влияние любви. Инесмотрянато, что руки иноги уТургенева были большие, походка замедленная итяжеловатая, внем жил настоящий барин, все приемы которого дышали тем, что французы называют distinction, спримесью некоторой робости. – Так знайте же, что я люблю вас глупо, безумно. Она говорила мало, слушала и глядела внимательно, почти пристально, – точно она себе во всем хотела дать отчет.

Поразительны истинно поразительны были ее глаза исчерна-серые, с зеленоватыми отливами, с поволокой, длинные, как у египетских божеств, с лучистыми ресницами и смелым взмахом бровей. Образ тургеневской девушки в повести «Ася» очень ярок. XIII, 87). Тургеневская женщина обладает чувством собственного достоинства, способна терпеливо и ровно строить отношения с людьми. Вскарабкавшись на уступ стены, «Ася продолжала сидеть неподвижно, подобрав под себя ноги и закутав голову кисейным шарфом стройный блик ее отчетливо и красиво рисовался на ясном небе».

Далее писатель мастерски передает чувство героини с помощью ярких пластических картин: Фабий побежал в сад – и там, в одной из отдаленнейших аллей, он увидел Валерию. Она стригла свои русые густые волосы и смотрела букой. Разные писатели эту задачу выполняют по-разному. («Однодворец Овсяников»).

Такой приём введения героя в ткань художественного текста наиболее часто используется в «Записках охотника». На самом деле, эпитет, который стал для Евгения постоянным, касается бытовой части жизни. Весьма ярко социальное проступает в портрете Павла Петровича Кирсанова. Она поразила его достоинством своей осанки. Базаров «высокого роста», с «темно-белокурыми волосами, длинными и густыми», в длинном балахоне с кистями. Внешность Тургенева хорошо известна.

Какие у нее трагические глаза. VI, 279 – 280). "Уже по тому, как Семен Петрович Калломейцев, молодой мужчина лет тридцати двух, вошел в комнату – развязно, небрежно и томно как он вдруг приятно просветлел, как поклонился немного вбок и как эластически выпрямился потом как заговорил не то в нос, не то слащаво как почтительно взял, как внушительно поцеловал руку Валентины Михайловны – уже по всему этому можно было догадаться, что новоприбывший гость не был житель провинции, не деревенский, случайный, хоть и богатый сосед, а настоящий петербургский "гран- жанр" высшего полета. Начинаются встречи, они разговаривают и мужчина понимает, насколько духовно богата Ася.

Но героини Тургенева смело идут на войну (Елена в «Накануне») и в революцию (как Марианна в «Нови»). Этим и интересна характеристика Базарова. В обоих курильщиках было нечто общее, хотя чертами лица они не походили друг на друга. XIII, 110). Он смеётся над всем, что хоть немного выходит за рамки рационализма. – П. П. ) (С. Именно Наталья отзывается на призыв Рудина именно Лизу больше всего взволновала жизненная драма Лаврецкого и она ответила на его любовь именно Елена, оставив близких и родину, пошла вместе с Инсаровым на борьбу.

Такой увидел Варвару Павловну в театральной ложе Лаврецкий. Многие героини писателя обладают фарфоровой (и даже слегка прозрачной) белой кожей, на которой то и дело вспыхивает легкий румянец (способность девушек стесняться и краснеть писатель Тургенев подчеркивает особенно выразительно). Владимиру Петровичу посчастливилось спустя «года четыре» услышать о Зинаиде. Одним из способов выражения романтического являются портрет и пейзаж.

Он заметил, что у этой девушки— золотуха, загнанная внутрь. Способность героев к глубокому чувству – важная черта характеристики персонажа. Она злой фатум, сама обреченность.

Его лучшие героини очень разные, но все же у них есть некоторые общие черты. Свидание обнажает и различие между двумя героинями, пушкинской и тургеневской. Как и в портрете Варвары Павловны, в портрете Ирины есть какая-то тайна, нечто недосказанное ("что- то своевольное и страстное, что-то опасное и для других и для нее"), но в данном случае надо подразумевать не злое начало: во всем облике Ирины таится способность героини к большому и глубокому чувству и автор в своих комментариях к портрету указывает на это. VIII, 384).

Рассказ дать не могу, но напишу другой в следующий номер". Вот чего вы добились». Лучина горела настоле, печально вспыхивая ипогасая.

Если же рассматривать авторский комментарий как дополнение описания, то получится, что «обособление портрета от психологической характеристики приводит к тому, что он воспринимается как статичный». XII, 9 – 10).

Г. Цейтлин называет ее лейтмотивом портрета). Одна из работ художника – «Портрет Тургенева», картина написана в темных тонах, что делает ее особенной, не похожей на другие, а так же в свою очередь говорит о главном герое холста, о его характере, мудрости и серьёзности. У термина «портрет» есть широкое и узкое значения. Увидев вошедшего Остродумова, она молча подала ему свою широкую красную руку.

"Какие у нее трагические глаза. Ася -- один из самых поэтичных женских образов Тургенева.

«Жениться на семнадцатилетней девочке, с ее нравом, как это можно. » – размышлял Н., только готовясь прийти на свидание. XIII, 85). Мотив света достигает кульминации в портретном описании Зинаиды, сидящей на фоне окна. В романе «Отцы и дети» писатель даёт точные характеристики, в том числе и портретные, разным общественным типам: как уходящим в прошлое, так и абсолютно новым, не совсем ещё понятным. Онбыл высокого роста, плечист исложен наславу.

Такие женщины были покладисты, смиренны и ждали действий от мужчин. Наталья Алексеевна, с первого взгляда могла не понравиться.

Вспомним также, что красоту Одинцовой (и "покатые плечи" и "стройный стан") по-иному будет оценивать Базаров, конечно, тоже субъективно, но не так, как Аркадий. Было бы ошибочным думать, что в портрете должна быть как бы зашифрована социальная или психологическая характеристика данного героя. Однако в воображении читателя женские образы, созданные писателем, всегда вырастают «до истинно художественной законченности». Великолепен по своей живописности портрет Фенечки. Его брат принял этого человека у себя в доме, а тот отплатил ему неблагодарностью. Ещё одна функция описания внешности – выражение авторского отношения к герою, передача идейно-смысловых оттенков произведения (например, внешность Базарова из романа Тургенева).

Удар хлыстом – это внешнее проявление внутреннего состояния отца Володи. Они никогда не теряют чувства собственного достоинства. А динамическим, т. е.

«Топос» – журнал, в котором на глазах читателей формируется современная русская словесность постсоветской эпохи. Так, в рассказе «Малиновая вода» различное социальное положение находит отражение во внешнем виде героев, отличие касается не только их одежды, но и физической характеристики, ср. : «У залива сидели два старика. В его произведениях «цепь статичных портретов в виде своеобразной смены кадров – уже воспроизводила существенные моменты в судьбе, «опредмечивая» внутренние сдвиги в изменениях внешнего вида».

Полидинамизм выражается не только в том, что писатель создает множество портретов каждого героя (например, лицо Наташи изображается то оживленным, то умиленным, то размягченным, то убитым в зависимости от ее внутреннего состояния и настроения), но и в насыщенности движениями любого отдельного портрета. IX, 151). Конкретизация портретной характеристики осуществляется за счёт существительных, указывающих на половую, социальную принадлежность, возраст героев рассказов: «высокий мужчина» («Гамлет Щигровского уезда»), «женщина высокого росту» («Однодворец Овсяников») «рослый мужик» («Стучит»), «мужик огромного роста» («Контора»), «. Описание внешности человека с достаточно точными деталями называется портретом. человек лет пятидесяти, толстый, низкого росту.

Обращает на себя внимание почти полное отсутствие стилистически маркированных лексических единиц и устойчивых словосочетаний в структуре характеризующих по росту синтаксических конструкций, в то время как и в общенародном языке и в орловских говорах совершенное большинство лексических и фразеологических единиц, оценивающих человека по росту, являются стилистически окрашенными (употребляются в разговорной речи, просторечии). Волосы темные, торчащие вверх. Писатель создает новый женский образ. Сатирические портреты Гоголя и Щедрина построены с помощью сильной гиперболизации, гротеска, фантастики (нос гоголевского коллежского асессора Ковалева, фаршированная голова щедринского Прыща, голова Брудастого в виде щегольского пресс-папье и т. п. ). Так происходит с Рудиным, Лаврецким, Базаровым, Неждановым.

(1847). Так, в «прекрасных темных глазах» Павла Петровича отражаются лишь картины внешнего мира, но не собственные чувства его., густые брови надвигались на узкие веки) (С. Предметом осмеяния становится сам тип критического отношения к действительности, в дальнейшем разработанный в образе Евдоксии Кукшиной ("Отцы и дети"). лицо задумчивое, почти суровое (С.

В нем сочетается языческая «маститость» Юпитера, о котором напоминают седые волосы, пронизывающий взгляд и борода и некоторые библейские мотивы в спокойном и умиротворенном выражении лица. «Статичным» этот портрет может быть признан только потому, что он как центр «притягивает» все последующие зарисовки внешности персонажа, заставляя читателя увидеть в индивидуальном проявлении характера типичное. Налавке лежало одноствольное ружье, вуглу валялась груда тряпок два больших горшка стояли возле печки. Из всех же прискучивших лиц лицо его хорошенькой жены, казалось, больше всех ему надоело. И потому его портрету всегда свойственна типичность1. м уезде – играет на виолончели.

Внутренний мир сладкоглазого взяточника-ханжи исчерпан до дна. Автор просто его «убивает»), то с духовной все сложнее. Кольцевая симметрия нс сводима лишь к идее вечного торжества жизни, поскольку в таком случае мы не выходим за пределы композиционной структуры текста. И она и Елена (жена Инсарова) и Одинцова (предмет любви Базарова) при всей своей экспрессии наделены теми же проблемами, что и тургеневские юноши, — они не в состоянии совладать с собственной аффективностью, не способны присвоить силы экспрессии, для этого им необходим, в качестве протеза-посредника мужчина, в которого они инвестируют свою либидозную энергию. Стремление «расковать» статику описания, «воспроизводя с его помощью как отдельные моменты – состояния эмоционально-психологической жизни, так и самоё течение её» – правомерно замечает исследователь, – характерно уже у Пушкина.

Затем следует уточнение – собственно портрет героя, данный повествователем: в описании лица включается оценка: «оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум». Портрет становится формой выражения авторской позиции. На следующее утро после встречи мы встречаем Асю у развалин старинного замка. («Бурмистр»). Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. Тургенев – мастер портретной характеристики. XIII, 58).

Задача журнала – отслеживать таинственные процессы образования новой русской культуры. Автор "ведет" читателя по улице губернского города, постепенно приближаясь к дому героини. Благодаря этому авторскому замечанию чисто биологическая индивидуальная деталь становится в то же время и социальной.

какой-то господин высокого роста с правильным лицом и благородной осанкой» («Лебедянь»). Лучший его портрет, по-моему, тот, который снят уБергамаско (итальянский фотограф. – Сост. ), en face нанем он вышел именно таким, каким бывал, когда находился вдухе: сосмеющимся, ласковым взглядом, сдобродушной, доброжелательной улыбкой вышла даже та прядь волос, которая вечно падала ему налоб, чуть только он разговорится иливзволнуется. Как же это выражается в портретах этих героинь.

Пейзаж в произведениях Тургенева – не просто описание природы, окружающей человека, а ключ к характеристике персонажа. – П. П. ) (С. Например, в «Отцах и детях» буквально на мгновенье возникает старый взяточник: «Слуга вошел и доложил о приезде председателя казенной палаты, сладкоглазого старика с сморщенными губами, который чрезвычайно любил природу, особенно в летний день, когда, по его словам, «каждая пчелочка с каждого цветочка берёт взяточку». Единственный намек на внутренние качества Рудина (о лице выразительном и умном) воспринимается не как объективная черта портрета, а как авторское пояснение к нему. И. Тургенев довольно глубоко прослеживает два типа женского характера. Из всех же прискучивших лиц лицо его хорошенькой жены, казалось, больше всех ему надоело.

«От всего готов отказаться человек, со всяким предрассудком расстанется но сознаться, что, например, брат, который чужие платки крадет, вор, – это свыше его сил» – делает вывод Базаров. XII, 9 – 10). Куда уж там герою до эстета Павла Петровича Кирсанова с его белоснежными манжетами, чистейшими надушенными руками и отполированными ногтями. Сначала (в IV главе) художник бегло описывает внешность своей героини, как бы дает легкий набросок: Нерешительными шагами подошла она к передней части эстрады, остановилась и осталась неподвижной, сложив перед собой большие красивые руки без перчаток, не приседая, не наклоняя головы и не улыбаясь (С.

Внешняя привлекательность изящество героя подчеркнуты сравнениями («волосы отливали темным блеском, как новое серебро», «лицо, необыкновенно правильное и чистое, словно выведенное тонким и легким резцом»).

В диалоге раскрываются характеры героев. Она в каком-то смысле «не от мира сего»: много читает, романтична, впечатлительна, живет в своем мире, яркий интроверт. Базаров уверен в своей правоте и держится довольно сдержанно и надменно. Он полюбил княгиню Р., но они не могли быть вместе. IX, 180). Сложен он был на славу и белокурые волосы вились на его голове, как у юноши.

Таким образом, внешность Евгения Базарова ещё раз подчёркивает, с одной стороны – его разночинность, а с другой – чужеродность всему, что составляет повседневную жизнь обитателей «гнезда аристократов». выражало приятную вольность высокообразованного дворянина"). старичок низенький, пухленький, лысый.

Паншина же Тургенев «лишает» способности «портретировать» Лизу: в нем отсутствует необходимое для этого романтическое начало: его прагматичная натура обрисована резко сатирически. Павел Петрович возмущен поведением молодого человека и время от времени срывается.

Медик, физиолог, химик, т. е. роста он небольшого, сложен щеголевато. Те уже выдали мне требуемую сумму".

Автор же в данном случае от комментирования портрета героини устранился. Его лицо приобретает «медный и грубый цвет». Необязательным может показаться подробное описание внешности слуги Николая Кирсанова («бирюзовая сережка в ухе и напомаженные разноцветные волосы и учтивые телодвижения»), которое «открывает» роман «Отцы и дети». Но от всего её существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным.

Вот, для примера, описание Лизы Калитиной: «проникнута чувством долга с сердцем кротким и добрым она любила одного Бога нежно, восторженно, робко». XIII, 53 – 54), далее при каждом новом появлении Муция писатель дополняет изменяет и углубляет его портрет, подобно Л. Толстому, накладывает на него новые краски: "С детства смуглое, оно (лицо) еще потемнело, загорело под лучами более яркого солнца, глаза казались углубленнее прежнего – и только но выражение этого лица стало другое: сосредоточенное, важное.

На самом же деле, это всего лишь отговорка – Кирсанов стал свидетелем поцелуя Фени (возлюбленной и матери сына Николая Петровича – своего брата) и Евгения Базарова. XIII, 54). Вспомним в связи с этим слова рассказчика о Хоре: «Толкуя с Хорем, я в первый раз услышал простую, умную речь русского мужика».

Как видим, в портретной характеристике писатель использует приём контраста и перед нами оживает действительно незаурядный человек, «особенный», как отзывается о нём Аркадий Кирсанов. Читая роман, мы понимаем, каким должен быть настоящий мужчина. Все в ней хорошо и Владимир готов все отдать, чтобы и его эти пальчики хлопнули по лбу. Так, в "Песни торжествующей любви" портрет Валерии дан через восприятие других людей.

Особенность героини подчеркивает сам автор. Этой постоянно повторяющейся деталью портрет Павла Петровича напоминает нам портреты, созданные Толстым в романе «Война и мир». VIII, 265). Портрет «загадочной княгини Р», в которую влюблен Павел Кирсанов, – это в первую очередь свидетельство преклонения героя перед романтическим идеалом женщины-загадки. Тугие воротнички рубашки, безукоризненно выбритый подбородок говорят о его строгости, консерватизме, приверженности традициям, о чем впоследствии Кирсанов сам заявляет в разговоре с Базаровым. Исследователи неоднократно отмечали, что внешняя безукоризненность, красивость Павла Петровича — «прекрасные темные глаза», «красивая голова», «красивая рука с длинными розовыми ногтями» (в процессе повествования Тургенев настойчиво употребляет эти эпитеты) — контрастирует с определенной духовной ограниченностью Кирсанова, с его «неромантизмом». В отличие от толстовских тургеневские портреты более статичны, порой перегружены деталями авторское отношение к изображаемым героям в них более скрыто, чем у Толстого (здесь сказывается избранный Тургеневым принцип тайной психологии). Вспомним также, что красоту Одинцовой (и покатые плечи и стройный стан) по-иному будет оценивать Базаров, конечно, тоже субъективно, но не так, как Аркадий.

молодой помещик, гвардейский офицер в отставке, Аркадий Павлыч Пеночкин. Павел Кирсанов впервые появляется на страницах романа и мы сразу же узнаем о том, что этот человек среднего роста был одет «в темный английский сьют, модный низенький галстук и лаковые полусапожки». В этом портрете детализация становится максимальной.

показался мужчина высокого роста, без шапки, во фризовой шинели. Из-под мокрой замашной1 рубашки выпукло выставлялись его могучие мышцы. пейзаж Тургенева претерпевает эволюцию, приобретая черты импрессионистического. Впоследствии у Татьяны-княгини «стынет кровь / Как только вспомню взгляд холодный / И эту проповедь. » И однако «сквозь слез не видя ничего / Едва дыша, без возражений, / Татьяна слушала его (Онегина)». VII, 169).

Такой увидел Варвару Павловну в театральной ложе Лаврецкий. Она говорила мало, слушала и глядела внимательно, почти пристально, – точно она себе во всем хотела дать отчет.

В основе сюжета практически всех романов Тургенева лежит любовная интрига. Вот генерал-майор Хвалынский: «Представьте себе человека высокого и когда-то стройного». В будущем ей предрекали хорошую партию, то есть завидного жениха. Итак, герой умирает физически или духовно. Володя наблюдал ее сбоку и вот таким образом героиня предстает нам впервые в качестве эскиза в профиль: «Стройный стан и слегка растрепанные белокурые волосы под белым платочком и этот полузакрытый умный глаз и эти ресницы и нежная щека под ними». Русская женщина всегда ищет героев, она повелительно требует подчинения силе страсти.

Но не каждая героиня в творчестве писателя воплощает его любимый тип. Если с телесной смертью все понятно (а зачем «жить» такому герою, который самое главное уже почувствовал, понял. Жизнь в родительском поместье открыла глаза на многие отрицательные стороны друга. Героини Тургенева занимают одни из главных или главные места в произведениях.

В сравнении с теткой Марианна могла казаться почти «дурнушкой». Её темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. Она поразила его достоинством своей осанки. Недаром она «поручила мне своего брата, двенадцатилетнего кадета, приехавшего на каникулы». В самой последовательности знакомства читателя с Пигасовым заключена важная закономерность: Тургенев начинает с характеристики внешнего облика героя, манеры его поведения, затем дает сведения о биографии персонажа и напоследок сталкивает этого деревенского философа в споре с Рудиным.

(С. IX, 146 – 147). («Мой сосед Радилов») и. презрительно пожимавший плечом, умевший говорить с мужиками Базаров (как хвалился он в споре с Павлом Петровичем), этот самоуверенный Базаров и не подозревал, что он в их глазах был все-таки чем-то вроде шута горохового" (С.

Черты лица, фигура Улиты не описаны. Она была грациозно сложена, но как будто не вполне ещё развита. Особо следует рассмотреть вопрос об авторских комментариях к портрету.

IX, 157). – П. П. ) мыслей. Поразившись красоте Одинцовой, заявляет: «Экое богатое тело, хоть в анатомический театр». Г. Цейтлин называет ее лейтмотивом портрета). Этот портрет можно назвать не скульптурным, как портрет Ирины, а графическим. Этот источник будет дано понять только Базарову.

Но ходила молва, что он был у нее прекрасен. В самом начале рассказа «Хорь и Калиныч», открывающего весь цикл удивительных по содержанию и мастерских по форме изложения «Записок охотника», даётся противопоставление мужика Орловской и Калужской губерний: «орловский мужик невелик ростом, сутуловат, угрюм » «калужский оброчный мужик обитает в просторных сосновых избах, высок ростом, глядит смело и весело». Но не только комментарии говорят о том, что Ирина явно симпатична автору. Их второй сын, Иван, родился спустя два года после свадьбы, в 1818 году, в Орле.

Евгений Базаров родился в семье отставного «штабс- лекаря» и дворянки. " (С. Все эти черты выдают в этом герое породу, его аристократическое происхождение. Тем более это можно утверждать о самом мэтре кружка – Губареве, в портрете которого содержатся уже значительные элементы шаржа, сопровождаемого авторской иронией (господин наружности почтенной и немного туповатой) (С.

На протяжении повести мы наблюдаем, как она примеряет на себя разные костюмы, а с ними разную манеру вести себя. Автор через изменения внешнего вида передаёт самые тайные движения души, эмоциональные оттенки, перепады настроения. В комментарии читатель угадывает и авторское отношение к великосветскому обществу. – П. П. ) мыслей.

Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. Анна Сергеевна Одинцова (роман «Отцы и дети») являет собой полную противоположность писательскому видению идеала. Вот таким образом назвать такую барышню безвольной и слабой – непоправимая ошибка. () Ася сняла шляпу её черные волосы, остриженные и причесанные, как у мальчика, падали крупными завитками на шею и уши. Морщины на лбу говорят о том, что этот человек уже не молод.

Юная героиня не имеет еще сложившегося облика. Казалось, ей и совестно было, что она пришла и в то же время она как будто чувствовала, что имела право прийти». Тургенев использует здесь эмоциональные эпитеты, слова с уменьшительно-ласкательными суффиксами, передающие авторское отношение к героине: «вся беленькая и мягкая», «детски-пухлявыми губками и нежными ручками», «миловидного лица». Спокойствие и рассудочность Одинцовой, простота ее и достоинство, тонкость и аристократизм подчеркнуты в описании ее внешности. Платье на нем было не ново и узко, словно он из него вырос" (С.

Внешний облик героя передается автором в три приема. Сама поза писателя кажется одновременно и простой и величавой. Каждый из них обладает своим набором «рабочих инструментов». После смерти матери девушка оказывается предоставленной самой себе, она рано начинает задумываться над противоречиями жизни, над всем, что ее окружает. Тургенев был чрезвычайно высокого роста иобладал широким здоровым телосложением. (С.

" Тургенев фиксирует внешнее проявление чувств старшего Кирсанова (игра на виолончели), ведь именно в игре Николая Петровича читатель должен был "услышать" реакцию героя на взволновавшее его событие дня: приход Павла Петровича к Фенечке. Возможно, в поведении героя сказался уже отмеченный страх перед силой Асиного характера.

Она мечтает о жизни деятельной, возвышенной и благородной. Так, в "Отцах и детях" система образов представляет собой несколько пар (Базаров – Одинцова, Аркадий – Катя, Николай Петрович – Фенечка, Павел Петрович – княгиня Р. ).

– П. П. ). Писатели пользуются либо статичными, либо динамическими портретами.

Так, Лаврецкий составляет о ней абсолютно после первого знакомства неверное суждение. В портрете Валерии принцип "тайной психологии" реализуется и в том, что нет подробного описания внешности героини и в психологических комментариях идущих как бы не от автора, а от многочисленных наблюдателей: "Всякому, кому только ни встречалась Валерия, она внушала чувство невольного удивления и столь же невольного, нежного уважения: так скромна была ее осанка, так мало, казалось, сознавала она сама всю силу своих прелестей. Он сохранил и походку враскачку на каблуках и le culte de la pose (по-русски этого даже сказать нельзя) и неестественную медлительность движений и сонную величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице и привычку, зевая, перебивать чужую речь, тщательно рассматривать собственные пальцы и ногти, смеяться в нос, внезапно передвигать шляпу с затылка на брови. Эти замечания не собраны в одном месте, а рассыпаны по всему тексту рассказа. «Так смиренно / Урок ваш выслушала я», – напоминает она Евгению.

Евгению чужды Кирсановы, особенно Павел Петрович. Так, в Песни торжествующей любви портрет Валерии дан через восприятие других людей. Она мечтает о подвиге. Черты эти подчеркнуты в описании ее внешности.

Тургенев отдаёт приоритет при описании внешности своих героев. ". – Обалдуй, . Обратимся к портретным характеристикам героев «Записок охотника». Но она чувствует, как трудно достигнуть этого.

"Игрой в портреты" в парижском салоне Полины Виардо семья знаменитой певицы, Тургенев и многочисленные гости (писатели, художники, музыканты) увлекались на протяжении ряда лет. Игрой в портреты в парижском салоне Полины Виардо семья знаменитой певицы, Тургенев и многочисленные гости (писатели, художники, музыканты) увлекались на протяжении ряда лет. Интересно, что противопоставленными по росту оказываются и два приятеля Обалдуй и Моргач, показанные в рассказе «Певцы». (С. Символическая роль отводится Тургеневым и времени суток.

Для Аркадия семья всегда была чем-то священным, Базаров же взялся за запретное. Для выражения одного и того же (или очень близкого) содержания, одной и той же личностной характеристики по росту И. С. презрительно пожимавший плечом, умевший говорить с мужиками Базаров (как хвалился он в споре с Павлом Петровичем), этот самоуверенный Базаров и не подозревал, что он в их глазах был все-таки чем-то вроде шута горохового (С. Другим важным отличием композиционной структуры романов является симметрия в расстановке действующих лиц.

Здесь перед нами заявка Тургенева на смену типа эстетического видения в искусстве: организация повествования не во временном (что характеризует классическую форму литературы), а в пространственном измерении, присущем живописи. Сначала она дичилась меня. Все ее свойства и черты даны в предельном выражении. Голос ленивый, но мужественный.

Первое впечатление от героя в романах Тургенева, как правило, не меняется, подтверждаясь его поступками. XII, 37 – 38). Так же Ася близка к другим женским образам в произведениях Тургенева.

Тем более это можно утверждать о самом мэтре кружка – Губареве, в портрете которого содержатся уже значительные элементы шаржа, сопровождаемого авторской иронией ("господин наружности почтенной и немного туповатой") (С. Лицо смуглое, не то еврейского, не то цыганского тина. Отличительная черта женских портертов у Тургенева — воздушность, акварельность.

Писатель сидит в широком кресле, с зеленой обивкой и золотыми узорами. XII, 8) (курсив мой. XIII, 86). Эта характерная «сюжетность» портрета, когда детали изображения внешности несут в себе дополнительную информацию о жизни героя и получила название «портрета-очерка» судьбы персонажа.

Недворянская внешность, происхождение Базарова – всё взаимосвязано здесь. И портреты этих героев тоже очень разнятся. «Плебейство» выдаёт не только внешность Базарова, но и его одежда. Головка эта осмотрелась, закивала, засмеялась – причем выказала множество крошечных белых зубков – и вошла в комнату вместе со своим тщедушным туловищем, короткими ручками и немного кривыми, немного хромыми ножками (С. Через некоторое время после знакомства Владимир влюбляется в Зинаиду.

XIII, 63). Вот веки тихо поднялись и в ласково засиявших глазах девушки словно отразилась душа. Так, описывая сближение Наташи с Пьером («Война и мир») после разрыва ее с Болконским, Толстой замечает: «ей никогда в голову не приходило, чтоб из ее отношений с Пьером могла выйти не только любовь. Из первой половины портретной характеристики читатель узнает об аристократизме героя (петербургский гранжанр высшего полета) из второй – о его дворянской принадлежности (лицо.

XIII, 63). На справедливый сквозь слезы упрек «Зачем же вы играли мною. Все они независимы и живут собственной своею жизнию»11.

– П. П. ) (С. Вот таким образом она не слаба и безвольна, как кажется на первый взгляд: « От всего ее существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным», — так автор описывает Марианну (роман «Новь»). Вскарабкавшись на уступ стены, «Ася продолжала сидеть неподвижно, подобрав под себя ноги и закутав голову кисейным шарфом стройный блик ее отчетливо и красиво рисовался на ясном небе». XIII, 54).

Для Тургенева любовь — роковая сила, которая ломает личность. Она дочь крепостной крестьянки и помещика. Тут был. «В своих романах Тургенев, рисуя женские образы, преследует два начала в русской женщине. XIII, 87).

Но черты её лица были красивы и правильны, хотя слишком велики для семнадцатилетней девушки. В современной языковой ситуации этот стереотип деформировался и эпитет «тургеневская барышня/девушка» ошибочно употребляется для обозначения «романтической девушки идеалистки нежной и душевной барышни3 несовременной, старомодной особы слабой, плаксивой, сентиментальной4, неприспособленной к жизни поэтичной, нежной, легкой, влюблённой изящной1 романтичной и возвышенной, хрупкой и трогательной, женственной и утончённой5 мгновенно краснеющей и смущающейся». VIII, 265). Перед нами не столько портрет, сколько разоблачительная характеристика (психологическая и социальная), развернутая в картину жизни, нравов и поведения героев.

Евгений Васильевич некрасив, но всякий, кто видит его, не может не обратить внимания. Журнал «Топос» – ежедневное сетевое литературно-художественное и философско-культурологическое издание. Оправдывался женой и детьми. Евгений не чувствует угрызений совести за свой поступок. Испытание любовью определяет развитие действия в произведениях.

Книгу открывало стихотворение в прозе «Деревня», а завершал ее «Русский язык» — знаменитый гимн о вере в великое предназначение своей страны: «Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык. В этих неряшливых фигурах, с крупными губами, зубами, носами (Остродумов к тому же еще был ряб), сказывалось что-то честное и стойкое и трудолюбивое (С. Но Наталья не была рассеянна: напротив, она училась прилежно, читала и работала охотно. Особого внимания заслуживает описание внешнего облика однодворца Овсяникова. В романе время от времени персонажи называют Базарова «простым человеком».

Он не признаёт любви как проявление высшей духовности. Отсюда и появился среди литературоведов термин полидинамический портрет Л. Н. Толстого. Человек как будто исчерпывает все силы души и живет по инерции, его существование становится жалким. Голос Базарова был ленивым, уверенным и в то же время мужественным, спокойным.

вошла в комнату") и, наконец, в-третьих, уменьшительно- ласкательные формы лексики, несущие в себе сильный заряд авторской иронии ("головка", "глазки", "зубки", "ручки", "ножки"). И Тургенев также отмечает это в портрете. 1)Бирюк -Редко мне случалось видеть такого молодца. На нём была довольно опрятная суконная чуйка. Просто разглядеть ее потенциал сразу не удается.

И при этом надо учесть, что окружающим не сразу удается понять девушку. Он вышел пострелять ворон и вдруг «увидел за забором девушку в розовом платье и платочке». IV, 299). До девяти лет Тургенев жил в имении Спасское-Лутовиново в Орловской области. Он считает необходимым дать читателю представление о внешнем облике даже незначительного (в сюжетном отношении) персонажа.

Чему же И. С.

Исходя из официальной версии, причиной стали идеологические разногласия. Как и в портрете Варвары Павловны, в портрете Ирины есть какая-то тайна, нечто недосказанное (что- то своевольное и страстное, что-то опасное и для других и для нее), но в данном случае надо подразумевать не злое начало: во всем облике Ирины таится способность героини к большому и глубокому чувству и автор в своих комментариях к портрету указывает на это. () Почти везде у Тургенева в любви инициатива принадлежит женщине её боль сильнее и кровь горячее, её чувства искренне, преданнее, нежели у образованных молодых людей. И хотя мужики благосклонно относятся к нему, его появление проносит в их жизнь меньше смущения, чем аристократа, они не ощущают привычной скованности и смущения, при этом совершенно своим Базарова мужики не считают в «их глазах был все-таки чем-то вроде шута горохового». Смена субъекта высказывания мотивируется поступком Базарова, который, «отвернув воротник балахона, показал Николаю Петровичу всё свое лицо». Окружающий фигуру полумрак с едва пробивающимися отблесками заставляет акцентировать все внимание только на ней, то есть Репин не пишет ничего лишнего.

Девушка очень пылко рассуждает о свое вере, забывая обо всем на свете. Безымянная героиня умирает, а опустошенный Павел Петрович не видит смысла в жизни. И все же ему это не всегда удается.

IX, 144). Не подавляемая извне, она была цельной натурой. Тургенев нахмурился, но лишь легкие морщины затронули его лоб. – П. П. ) (С.

VII, 169). () Дяди она чуждалась, как и всех других людей. Однако писателю далеко не всегда и не во всех произведениях это удавалось. Лицо спокойное и несколько угрюмое освещается улыбкой и выражает ум и самоуверенность. Она именно чуждалась их, а не боялась нрав у неё был не робкий. Безусловно, рост не является социально значимой характеристикой, но в данном контексте он является значимым: человек высокого роста – это вольноотпущенный, бывший дворецкий графа Петра Ильича, Михайло Савельев, по прозвищу Туман худенький, маленький – Стёпушка, которого «нельзя было считать ни за человека вообще, ни за дворового в особенности».

А вот портрет Паклина из "Нови": "Дверь слегка приотворилась и в отверстие просунулась голова. Автор серьезно повествует о "сливках общества", как бы попутно рисуя отдельные детали портретов и поведения персонажей ("походка в раскачку на каблуках", "сонная величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице", "проборы на затылках", "висячие бакенбарды", "лондонские костюмы" и проч. ), но эта серьезность прошита иронией и положительные качества героев специальными разоблачительными деталями либо сводятся на нет, либо превращаются в свою противоположность. Тронутая его робким поклонением, Зинаида отчасти шутливо, отчасти серьезно, «жалует» его своим пажом.

Характер героини соткан из противоречий и крайностей. Эти черты «великой души» (как у пушкинской Татьяны, с которой Ася явно соотнесена) обнаруживают народный и иногда и простонародный колорит. С гримасой, портившею его красивое лицо, он отвернулся от нее.

И автор восторженными глазами своего героя смотрит на нее, видя в ней воплощение чуть ли не идеальной красоты. И в этом описании портретные детали ("стройный стан", "обнаженные руки", "покатые плечи", ветки фуксий в волосах), а также дважды повторенное слово "красиво" говорят только об эффектной внешности героини и почти ничего не сообщают о ее характере.

Такое положение вещей шокирует Аркадия. Стоит отметить, что Тургенев обычно дает один большой портрет героя в романе. Тургенев отзывался о ней так: «Абсолютно нелепое произведение, в котором с бешеною неумелостью выражалось рабское подражание байроновскому Манфреду». Поначалу перед нами «девушка невысокого роста, в соломенной шляпе, закрывавшей всю верхнюю часть ее лица».

Так происходит с Рудиным, Лаврецким, Базаровым, Неждановым. Аристократические замашки последнего здорово раздражают молодого нигилиста. Но писатель не ограничивается пластическим портретом и пояснением ("лицо задумчивое, почти суровое"), а придает ему черты динамичности. В третьей части портрета Николай Петрович высказывается об уме Базарова при помощи замечания о «тёмно-белокурых волосах, длинных и густых, которые не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа». Платье на нем было не ново и узко, словно он из него вырос (С. От его краснощекого, чисто русского лица, с большим белым лбом, немного толстым носом и широкими правильными губами так и веяло степным здоровьем, крепкой, долговечной силой. Рассмотрим образ тургеневских девушек на примере героини романа «Дворянское гнездо».

XII, 8) (курсив мой. «Красивая исхудалая» голова его похожа на «голову мертвеца». По замечанию Г. Б. Курляндской, в описании внешности тургеневских героев есть лейтмотив, отражающий доминирующую черту характера.

На что вам нужна была моя любовь. » Зинаида отвечает признанием: «Я виновата перед вами, Володя Ах, я очень виновата. » «Она делала со мною все что хотела», – подытоживает герой. – П. П. ) (С. Вот мужик, наконец, решается заговорить и просит Бирюка отпустить его, но безуспешно. Большие глаза и рот говорят об открытости и доброте этого человека.

Несмотря на бледность лица, Валерия цвела здоровьем (С. От него исходит физическая сила, которая ощущается даже зрительно. Сложные отношения у него и с Аркадием Кирсановым – своим другом. Важно заметить, что знакомство читателя с героями своего повествования И. С.

Тургенев немного шепелявил, нетак резко, как, например, покойный актер Шуйский илиПавел Васильев, носприбавкою чуть заметного звука с. Это недостаток тоже дворянский, анечиновничий инекупеческий. После знакомства с Одинцовой Базаров «с негодованием» обнаруживает в себе романтика: сердце у него так и рвется, ему слышится таинственное шептание ночи, воображению его представляются «гордые губы» и «умные глаза», останавливающиеся на его глазах.

IX, 156). В основе сюжета – рассказ об испытаниях героев любовью. Для него это ничего не значащее действие. Характеризуя его внешний вид, И. С.

Например, в "Отцах и детях" автор явно обнажает свое субъективное отношение к герою: "Увы. С другой стороны, стоит вспомнить, каким оживленным и заинтересованным становится князь Андрей в дружеском разговоре с Пьером или в обществе Наташи. Удивительна внутренняя цельность, верность себе тургеневских героинь. VII, 66).

Когда-то А. С. Пушкин признался: «Я атеист счастья я не верю в него» (позднее он свое мнение изменил). Длинные, редковатые волосы не прячут неровностей просторного черепа. Тут был. В сорок четыре года человек, paterfamilias, в. Сначала (в IV главе) художник бегло описывает внешность своей героини, как бы дает легкий набросок: "Нерешительными шагами подошла она к передней части эстрады, остановилась и осталась неподвижной, сложив перед собой большие красивые руки без перчаток, не приседая, не наклоняя головы и не улыбаясь" (С.

Бирюк же все это время держал себя в руках и был собраней, нежели его собеседник. Но как раз благодаря этому Асю считали странной и непонятной люди ее круга. На портрет героя наложили отпечаток относительно свободная, по сравнению с крепостными мужиками, жизнь и служба лесника, в портрете отразился внутренний мир героя произведения. Его глаза полны тоски, грусти и усталости.

XIII, 54). Но писатель не ограничивается пластическим портретом и пояснением (лицо задумчивое, почти суровое), а придает ему черты динамичности. оживлялось спокойной улыбкою и выражало самоуверенность и ум». Базаров умен и любознателен интеллект героя автор подчеркивает такими деталями, как широкий лоб, «крупные выпуклости просторного черепа». VI, 279 – 280). Особая роль принадлежит портрету в создаваемых Тургеневым женских образах.

Он сохранил и походку враскачку на каблуках и "le culte de la pose" (по-русски этого даже сказать нельзя) и неестественную медлительность движений и сонную величественность выражения на неподвижном, словно обиженном лице и привычку, зевая, перебивать чужую речь, тщательно рассматривать собственные пальцы и ногти, смеяться в нос, внезапно передвигать шляпу с затылка на брови. На нём часто мелькает презрительная улыбка. начал делать из него злого и бессердечного человека. И Тургенев опускается в самые глубины души.

---