Портрет Суровцевой Рокотов
Богдан Умский, заказавший ему в 1768 году серию портретов опекунов Московского воспитательного дома, сетовал, что такой молодой художник «за славою стал спесив и важен»14. История русского искусства. Выделяется четкий контур, делающий формы выразительнее и четче. Способ нанесения мазков становится более концентрированным и плотным. Кочеткова, отв.
– 407 с. : ил. Коваленская Н. Н. Художник больше не пишет парадных изображений и выбирает сферу камерного портрета. ред. Длятого чтобы воспринять эту радость иприблизиться кБогу, человек должен совершить духовный подвиг, борясь сискушениями жизни.
- Описание картины Федора Рокотова «Портрет Варвары Суровцевой»
- Портрет Варвары Николаевны Суровцевой
- Описание картины «Портрет Варвары Николаевны Суровцевой»
- Рокотов Федор Степанович (1736-1808 или 1809)
- Картины — Рокотов, Федор Степанович
– М. : АСТ-ПРЕСС Галарт, 2006. В основу этого мировоззрения лег европейский рационализм (Р. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже XVIII–XIX веков.
– 421 с. : ил. Андросов С. О. прозрачных, видящего и многое понимающего человека. Новгород иПсков избежали завоевания.
- Описание картины Федора Рокотова «Портрет Суровцевой»
- Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
Любите живопись, поэты. – СПб. : Наука, 2013. центре его обширных владений. Контуры фигур растворены, они как бы сплавляются с густым мерцающим фоном. Н. А. ЗаболоцкийВнеклассное занятие «Знаменитые портретисты XVIII века» рассчитано на средних и старших школьников. Автор материала – Борис Андреевич Столяров Цель занятия: дать общую характеристику портрета второй половины ХVIII века на примере творчества трех выдающихся русских портретистов – Ф. С. Рокотова, Д. Г. Левицкого и В. Л. Боровиковского – и показать непреходящую художественную ценность их творчества. ВведениеВ начале занятия необходимо напомнить учащимся об уникальной сокровищнице отечественного искусства – Русском музее и сообщить, что знакомство с портретами второй половины ХVIII века будет происходить через произведения, хранящиеся в Русском музее. Во вступительной части необходимо осветить следующие положения:Вторая половина ХVIII века – время блестящего расцвета русского изобразительного искусства и культуры в целом. – СПб. : Славия, 1996.
На материале коллекции Русского музея: методическое пособие для музейных и школьных педагогов. С конца 1760-х до начала 1790-х годов художник написал «всю Москву». Живописное начало преобладает над рисунком. Иконописные краски невсегда соответствуют краскам «видимого мира». – 312 с. : ил. Вдовин Г. В.
Художника привлекает внутренняя красота человека. Насмену старинным образам виконостасы помещали «благолепные» иконы нового письма.
Он напоминает, какими неприятными последствиями может сопровождаться научная работа. Живопись приобретает плотность, фактуры разнообразных материалов – определённость. Град Петров в истории русской культуры. Из-под его кисти вышли целые фамильные галереи (например, графов Воронцовых) изображающие представителей двух-трёх поколений одного семейства. 1755).
П. Панини «Античный Рим». Первые иконы– священные изображения надосках– появились вВизантии вVIвеке.
Россия эпохи Пугачева, Фонвизина и Радищева предстает духовно богатой. По словам одного из современников, Рокотов с удивительным мастерством умел передавать не только вид лица, но и нежность сердца. Источник света помещен сбоку.
формируется классический «рокотовский» стиль. Очень редко виконах встречается черный цвет– символ ада исмерти. Следуя правилу «древняя история должна воспитывать», Давид сделал героями своей картины братьев Горациев, дающих клятву отцу, вручающему им мечи, отстоять Рим в смертельной битве с врагами.
– 144 с. : ил. История русского искусства: в 2-х т. – М. : Искусство, 1967. Каган М. С. В 1763 году был приглашён в Москву писать коронационный портрет Екатерины II. Свободно положенные мазки обозначают абрис формы, не совпадая с ее границами. – 104 с. : ил. XVIII век.
Золотые нити-лучи (ассист) покрывают крылья ангелов, ризу Богоматери иБожественного Младенца. В нем художник становится более конкретным. Майков в жизни был остроумным и находчивым человеком, с ним приятно было общаться. Он обладал редким даром, позволяющим мастерски передавать внутренний мир человека, его трепетность и теплоту. Созданный Рокотовым тип портрета — камерный интимный портрет — составляет целую эпоху в русской портретной живописи.
«Почти геральдический по своей отточенности профиль» так польстил императрице, что она распорядилась впредь изображать своё лицо по оригиналам Рокотова11. – (Серия «Былой Петербург»). Дмитриева Н. А. Известный поэт-сатирик смотрит с портрета с выражением насмешливого превосходства. (Создание Университета, Академии художеств, общедоступного театра, развитие науки, литературы и поэзии появление интеллигенции как особой социальной группы). Высокий уровень искусства рассматриваемого времени был обусловлен и востребован темпами развития молодого государства, а также высоким уровнем предшествовавшей ему художественной культуры Древней Руси. – СПб. : Искусство-СПб, 2002. Рокотову были заказаны парные портреты Струйского и его будущей жены перед свадьбой.
Его часто приглашали ко двору. Все это говорит о человеке, который любит пожить в свое удовольствие. – СПб. : Издательство «Пушкинского фонда», 2004. – М. : Прогресс-Традиция, 2005. Художник. Пословам Трубецкого, главное виконе– «радость победы Богочеловека надзверочеловеком».
В результате изображенные воспринимаются светлыми силуэтами на тёмном фоне. Искрится бриллиантами аграф (заколка) треуголки, сквозь черное, прозрачное маскарадное домино просвечивает золотистый кафтан, на грудь ниспадает легкаяпена кружевного жабо. Долго не могли определить, кто этот знатный юноша. Не случайно эстетической ценностью в искусстве и архитектуре классицизма обладали лишь природа и высшие достижения Античности, в живописи утверждается жанр исторического городского пейзажа, основными и самодостаточными героями которого становятся античные памятники или архитектурные фантазии на их темы (Д.
На губах едва заметная полуулыбка. – 624 с. : ил. Дмитрий Григорьевич Левицкий. Екатерининский век. Виконописном каноне сохранены «античные» основы иконы: тело человека иземной мир остаются узнаваемыми, часто присутствуют следы портретности воблике святых, складки их одежд своим пластическим великолепием иногда напоминают лучшие античные скульптуры.
Художник более тщательно «выписывает воздушные кружева, переливы атласных лент и шёлковых платьев игру света на драгоценных украшениях», однако заученная мимика и напряжённый взгляд часто не пускают зрителя внутрь образа18. История русского искусства XVIII века. Освещение, по-прежнему выполняющее важную роль в характеристике образов, меняется. Впервые века существования иконописи наРуси национальная школа еще небыла ярко выражена.
От Петра I к Екатерине II. Н. Д. Эти, основанные на поклонении Разуму нормы, были смягчены такими качествами национального русского характера, как: «душевная открытость, потребность эмоциональной связи с другими людьми, способность глубокого сопереживания и обостренное нравственное чувство, привязанность к родной земле» (Каган М. С. Град Петров в истории русской культуры. – (Русское искусство: стили, жанры, мастера). Русские художники / Сост. : М. Салтупе, Л. Рудзите, Т. Фейгмане.
Лишь ей, единственной, даноДуши изменчивой приметыПереносить на полотно. Лессировки создают впечатление особой глубины и прозрачности поверхности. Рассмотрим, например Портрет Майкова (1765г. ). Пути развития русской литературы ХVIII века / Отв. Русь оказалась ввынужденной изоляции, многие иконописные центры пришли вразорение.
Образ неизвестного в треуголке полон обаяния беспечной юности. Правда, до описания рокотовского наследия руки у Сергея Павловича так и не дошли – он занимался слишком многим и терял порой интерес к происходящему (впрочем, это не помешало ему получить финансирование из казны и на другие два тома – деньги регулярно выплачивались его доверенным лицам). Каталог. Стасов называл его «придворно-иностранным»). С конца 1760-х гг.
Люди, статуи, картины. У Барятинского был свой театр и оркестр. Русское искусство XVIII века («Рассвет на Неве»): книга для учащихся.
Руссо, И. Гете, Ф. Шиллера, И. Лессинга. Обычно художник пишет голову в трёхчетвертном повороте, отчего на лицах моделей появляется неопределенное загадочное выражение. Считавшиеся прежде рокотовскими портреты Шереметевых из белорусского Национального художественного музея и «Неизвестной в лиловом платье» из московского Музея Тропинина, а также «Неизвестной в белом платье с капюшоном» из Латвийского национального художественного музея теперь лишены прежнего авторства. Демин. Он пишет обобщенно и легко, создавая прелестную гамму жемчужно-серых, перламутровых тонов. Сэтого времени вРоссии начался бум собирательства икон.
Петинова. Согласно записи в журнале Опекунского совета от 22 ноября 1768 года, за портреты С. В. Гагарина, П. И. Вырубова и И. Н. Тютчева, он получил по 100 рублей: «Положим академику г-дину Рокотову за написание им трех опекунских портретов за каждый по сту итого триста Рублев выдать из опекунской суммы и впредь по написании таковых выдавать за каждый по сту Рублев»15. – 309 с. : ил. Выражения лиц моделей Рокотова сложны, подчас неуловимы. Скорее всего, Струйский, желая жениться повторно, не хотел возбуждать ревность молодой жены и велел переписать его в мужской. Портрет графини П. А. Воронцовой в детстве (1790)В творчестве Рокотова особое место занимает целая галерея портретов близкого ему семейства Воронцовых в трех поколениях. Прасковья Артемьевна Воронцова (17861842) графиня, младшая дочь графа А. И. Воронцова и Прасковьи Федоровны, урожденной Квашниной Самариной. В портрете запечатлен один из наиболее непринужденных и живых образов в русской живописи XVIII столетия. Ок.
Иностранные художники в России в ХVIII веке. Впурпурном плаще всегда изображается Богоматерь. Вся яркая творческая жизнь художника в дальнейшем была связана с Москвой. – М. : Просвещение, Владос, 1995. ЛитератураАлександров В. Н. Вся яркая творческая жизнь художника в дальнейшем была связана с Москвой.
– 248 с. : ил. Верешагина А. Г. Вышедший к выставке альбом не просто воспроизводит все показываемые полотна. Именно изНовгорода происходит большинство уникальных больших икон домонгольского периода («Устюжское Благовещение», «Спас Нерукотворный» идр. ). «На смену манящей полумгле приходят более отчётливые красочные тона, объёмы становятся более определёнными»9.
С 1762 года, став адъюнктом, уже надзирал над занятиями других учеников.
– М. : Искусство. Портрет поражает своей жизненной непосредственностью: капризный, непоседливый мальчик представляется живым, а не позирующим. Полотнам мастера присуще богатство оттенков тона изысканные цветовые сочетания. После того как картины показали в Петербурге и сфотографировали их вернули владельцам. –Рига, 2002. Шарандак Н. П.
– Л. : Художник России, 1987. В 1780-е годы из рокотовской портретописи исчезает та рокайльная дымка, которая придавала им атмосферу недоговорённости, даже некоторой таинственности. – М., 1962. Кoроткина Л. В. На обратной стороне портрета была загадочная зашифрованная надпись.
Женские портреты, как правило, овальной формы. – 736 с. : ил. Алексеева Т. В. История: Очерки русской исторической живописи XVIII – начала XX века. Сохранившееся сделало Рокотова классиком в советские времена.
Хранящийся в Третьяковке портрет Василия Майкова (1728 – 1778) печатался в школьных учебниках. В 1760 году, по словесному приказанию Шувалова, Рокотов был зачислен в Академию художеств. – СПб. : Буланин Д., 2013. Майков наверняка вел беседы во время сеансов. Полотнам мастера присуще богатство оттенков тона изысканные цветовые сочетания.
– М. : Искусство, 1973. Краткая история искусств. Голубыми изеленоватыми тонами окрашиваются небесные сферы, где живут ангелы. – 336 с. : ил.
Так состоялось возвращение искусству забытого имени. Дягилева в возвращении к жизни этой значимой части культурного наследия XVIII века. Особую роль в этом процессе сыграли археологические раскопки в древнеримских городах Геркуланум (1738) и Помпеи (1748). Отметьте роль художников объединения «Мир искусства» и одного из его создателей С. П.
– СПб. : ГРМ, 2012. В 1758 г. он писал портрет великого князя Петра Федоровича (будущего Петра III). В 1770-е для Рокотова становится характерным раскованная манера письма. 1780-е – нач. 1790-х – новый период творчества художника. – СПб. : Славия, 1996.
Краткий справочник школьника. Духовный мир ее богат и сложен. Цена эта картина тем, что относится к позднему периоду творчества художника. Русская портретная живопись петровского времени.
Судьба Струйской была не очень удачной. Художник почти не обращает внимания на детали одежды. Какоето время считалось, что молодой человек сын Екатерины II и графа Григория Орлова. Панорама столичной жизни.
Художника привлекает внутренняя красота человека. В градостроительстве пространство пытаются формировать из однородных элементов. Рокотов не психолог, он не стремится нам раскрыть душу и чувстванатуры, но он поэт и, наделяя свои модели одухотворенностью изяществом, таинственностью, предлагает нам самим попытаться разгадать скрытую вчеловеке натуру. Портрет неизвестного в треуголке (1770)В доме Струйских хранился портрет молодого человека с приятными, женственными чертами лица, жабо и накидкой, драпировавшей фигуру. – Л. : Искусство, 1987. – Минск: Харвест, 2007. – 191 с. : ил. Русские художники XVIII века: биографии / Е. Ф. Декарт, Дж.
Время. Источник света теперь помещен не сбоку, а прямо перед портретируемым. – 129 с. : ил. Гордин М. А. Знаем мы только, что пребывает там Бог слюдьми ислужба их лучше, чем вовсех странах». секретарь А. О. 1735–1822.
Основное внимание художник сосредоточил на лице: оно чуть насмешливое, немного одутловатое (отечное), прищуренные глаза. – 136 с. Рапацкая Л. А. Эти правила носят название «иконописный канон».
Все это совпало сподъемом русской религиозной философии вначале ХХ века.
