Рембрандт Зняття З Хреста
У «Зняття з хреста» вперше у творчост Рембрандта чтко прозвучала думка про те, що велик життв под, сувор випробування дол, глибок благородн переживання зближують людей.
Картина Рубенса «Зняття з хреста» – релгйне подвижництво
У нанесенн фарб на полотно беруть участь кисть, шпатель, черешок кист але це Рембрандту здаться недостатнм – вн наносить фарби на полотно безпосередньо пальцем (так написана, наприклад, пятка лво ноги блудного сина).
В "Положении во гроб", 1659-ый год (высота двадцать один, ширина шестнадцать сантиметров), в огромном таинственном ночном пространстве, где все пронизано молчаливым единством и неподвижностью скорбных участников таинства, свет скрыт. Вона – сама чуйнсть, сама настороженсть. Недовго провчившись в Лейденськом унверситет, молодий Рембрандт цлком вддався мистецтву. У порвнянн з лейденськими роботами х бльше гладка фактура, пози, символчна ритмка рук (одна рука часто навмисно не показана) поворот голови нагадують скороминущсть мнливсть бароко. Тепле свтло гра на обличч вдкрито ши.
На створення образа Дана, легендарно грецько царвни, увязнено свом батьком, щоб уникнути передвщено йому загибел вд руки онука, Рембрандта надихнула його перша любов – Саскя. Повльно тече повноводна рка. Н здивування, н обурення не висловлю старий вн давно пробачив сина давно чекав ц зустрч. Художник гранично обмежу себе в кольор.
Псля цього Рембрандт перехав до бдно осел на околиц. Этот босой великан в длинной, ниспадающей серой одежде, с курчавыми черными волосами импозантно выпрямившись, уперев правую (близкую к нам) руку в бок и вытянув левую вверх, спокойно, лицом к лицу со смертью, повелевает исконным таинственным силам природы. Цього разу художник застосову строго симетричну композицю, зображуючи нерухомо сидячого старого у фас. Один, з гуркотом опустивши свй стлець, в нестям 39пада на колна до його нг. У традицйний для голландського мистецтва жанр групового портрета Рембрандт свою картиною «Урок анатом лкаря Тюлпа» (1632, Музей Мчу- рицхейс, Гаага) вносить нов риси: дине почуття уваги нтересу обдну слухачв лкаря Тюлпа. Сюжет На картин зображено фнальний епзод притч, коли блудний син повертаться додому, «.
Складне життя кольору сприйматься, як акомпанемент до людських переживань. Комр зберга натяк на колишню розкш. Поблизу берега – самотн фгурки людей, зайнятих буденними справами. й одну з вершин свтового мистецтва взагал.
У барочний перод написане «Зняття з хреста» (1634). Усе вдбуваться неквапливо, в шанобливому сумному мовчанн.
З м39якою, але стриманою приязню зустрча гостя напвобернувшись Саскя. вдзначено насамперед досягненнями в област портрету.
Маленька крана пережива в XVII ст. Але на гравюр ц фгури надписан – Вра, Надя, Любов, Покаяння Правда. спокйними позами. Те ж вдбуваться з руками: вони здаються то судорожно стиснутими, то лежачими знесилено. Можливо, це зображення матер блудного сина.
Пд час роману художник створив багато портретв коханки, як стали вершиною творв митця («Хендркь» 1654, Лувр, Париж, «Хендрк входить у воду», 1654, Лондон, Нац. По случаю праздника наместник отпускал того из узников, которого выбирал народ.
Распинали обычно разбойников, убийц, мятежников и преступных рабов. Примром, вдомо десять версй картини «Юда поверта тридцать србнякв», як неможливо однозначно атрибутувати певному художнику. Побудьте здесь и бодрствуйте со мною". Протягом 40-х рр.
Реферат Опис аналз картини Рембрандта
Рембрандт зробив великий внесок у розвиток свтового реалстичного мистецтва. Впливу Рембрандта зазнало й укранське мистецтво починаючи з кнця 17 сторччя (портрети Тимоша Хмельницького та його дружини Розандри, Льввський сторичний музей козацького полковника Солонини, не збергся). У двох випадках це були велик й престижн замовлення. И мы, против воли своей, заступаем место подлинных слушателей. Перед нишей стоит небольшой низкий стол, покрытый белой скатертью. Тиша, спокй порушуються лише звичними звуками життя вдома.
И стоять будут вечно – время для них растянуто до бесконечности. Днпропетровського художнього музе, пдписаний менем «Рембрандт» датований 1632 роком. Великолепный Рембрандт. Це «Жночий портрет» з збрки. Слева от роскошно одетого Пилата, сжимающего в руках длинную пику, мы видим высокого полуобнаженного Христа с перекрещенными на животе и связанными руками.
Художник гранично обмежу себе в кольор. Зявилися велик грош вн купу оселю в Амстердам. В Амстердам Рембрандт створив багато портретв. Легенда розказана Рембрандтом з приголомшливою життвою правдою.
На хвил успху майстер узяв шлюб з Саскю ван Ейленбюрх (1634), дочкою бургомстра мста Лаувердена. Эта непосредственная апелляция к зрителю, который из свидетеля драмы превращается в ее невольного участника, не имеет аналогии в других рембрандтовских гравюрах и перекликается с последними живописными полотнами Рембрандта, преисполненными таким же трагизмом и просветленностью, внутренней растроганностью и человечностью (картина "Давид и Урия"). спокйнимипозами. Стар сюжети, глибоко гуманзован, одержують у його творчост нове життя й небувалий розвиток ("Викрадення Прозерпни", Берлн-Далем, музей "Викрадення вропи", 1632, Нью-Йорк, музей Метрополтен "Викрадення Ганимеда", 1635, Дрезден, Картинна галерея "Дана й Актеон", 1635, Вестфалия, замок Реде). Дйшло до опки над батьком, що виконував тепер син.
Ещё документы из категории художественная культура
Безмежна скорбота старого, що прийма мертвого Христа. Вона гра важливу роль в композиц написана майже так само яскраво, як основн дйов особи. Безшумно зсковзу покривало, чуттво оголюючи жноче тло. Месяц разрывает облака и словно борется с мчащейся справа тучей. Це темн силуети, як насилу помтн на темному тл, але хто вони так – залишаться загадкою.
Полотна «Даная», «Повернення блудного сина» та «Святе смейство» шедеврами свтово скарбниц. Духовне життя людини стало вдтепер доступне зображенню засобами реалстичного мистецтва. Не забува й про релгйн сюжети («Пророк ремя» 1630, Рксмузей).
У мру розвитку творчост Рембрандта це вдмннсть ста все стотнше виразнше. А над всем этим двувременьем высится крест с телом Христа. Моделями виступають не тльки товариш художника (Нколас Брейннг, 1652 Герард де Лересс, 1665 Йеремас де Деккер, 1666), але й невдом солдати та стар люди.
- Видатний художник Рембрандт Харменс ван Рейн
- Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669)
- БИОГРАФИЯ ИЗВЕСТНЫХ ХУДОЖНИКОВ Рембрандт ван Рейн
- Иисус Христос в живописи и графике
- Рембрандт ван Рейн Нчна варта Пдготувала учениця 11
- Культурология: Творчсть Рембрандта, Реферат
- Рядом расположены достопримечательности
Другие были уверены, что оградили народ от опасного богохульника и соблазнителя. Приголомшу пишна розкш нарядв. Решта детал картини залишилися такими, якими написано 1636 року, притаманним попереднього часу акуратним, рисующим мазком. Вдомо, що Рембрандт утримував велику майстерню мав багато учнв та помчникв. Таким чином, голова, права рука й у значнй мр тло Дана, що очку у свой темниц коханого (по легенд, закоханий в Данаю Зевс проникнув до не у вигляд золотого дощу), а також фгура баби-служниц виявилися написаними заново, у смливй широкй манер середини друго половини 1640-х рокв.
Монументальна герочна картина «Змова Юля Цивлса» (1661 рк) створювалася для ново Амстердамсько ратуш, але з якихось причин не задовольнила замовникв не була оплачена. 9 Фрагмент картини, що збергся в Стокгольм, вража суворим реалзмом несподваними спалахами свтлих фарб на тл навколишньо темряви. Творчсть Рембрандта 1650-х рокв вдзначено насамперед досягненнями в област портрету. Он звал смерть как освобождение, но она не приходила. Подя змушу по -рзному реагувати учасникв сцени. У цей перод зявилося деклька його шедеврв («Автопортрет з Саскю на свох колнах» 1636 рк).
Павло у вязниц, 1627, у штутгартськй галере). На створення образа Дана, легендарно грецько царвни, заточено свом батьком, щоб уникнути передвщено йому загибел вд руки онука, Рембрандта надихнула його перша любов – Саскя. Рембрандт завдяки вдалому шлюбу увйшов у коло заможних людей.
Але вершиною ц сер мфологчних полотен, безсумнвно, "Даная" (1636, Санкт-Петербург, Державний Ермтаж), сама прекрасна "одалска" Рембрандта, дивний приклад злиття людяност й поез, настльки властивого всй творчост художника. Рембрандт переносит нас в какую-то фантастическую подземную пещеру. Мовчазн, вражен, застигли свдки ц сцени. Моделлю для остаточного варанту картини послужила йому, очевидно, Герть Дркс, молода вдова, що оселилася в будинку Рембрандта псля смерт Саск спочатку як нянька однорчного Титуса, а потм на правах повно господарки. Царський син онафан з свого друга про грозившого нього небезпеки. Творчсть Рембрандта 1650-х рр.
У двох випадках це були велик й престижн замовлення. Дло дйшло до суду нового скандалу. Обрваний, знесилений хворий, покинутий друзями, зявляться син на пороз рдно домвки тут, в обймах батька, знаходить прощення розраду. Такимчином, голова, права рука й у значнй мр тло Дана, що очку у свой темницкоханого (по легенд, закоханий в Данаю Зевс проникнув до не у вигляд золотогодощу), а також фгура баби-служниц виявилися написаними заново, у смливй широкйманер середини друго половини 1640-х рокв.
Так зображу «Зняття з хреста» Рубенс. Свтлом видлен обличчя кист рук. Зазвичай стрльцв малювали за бенкетом. На могутньому виступ земл ростуть три дерева – велик, коряв, сильн, з важкою кроною. Свтло чару, вирива з холоду зеленувато-маслинового оточення. Ц портрети, завжди повн достонства, обертають на себе увага динамчною невимушенстю й композицю. Несмливо пдводиться схвильована Даная назустрч свтлу. По сут, людянсть проникливсть картини створються лише одним поглядом.
Трагчна смерть вчителя сина ввела учасникв собы тия в глибоке гор. Майно художника описують судов пристави продають на публчному аукцон.
Таким чином, глядач, що розгляда цю композицю, ста свого роду учасником того, що вдбуваться: адже на нього звернути увагу дючих осб. Безшумн руху людей.
Творчсть Рембрандта Харменса ван Рейна (1606 – 1669) знамену найвищий розквт голандського мистецтва XVII столття й одну з вершин свтового мистецтва взагал. спокйними позами. короткочасний, але бурхливий розквт. Все возможно тебе избавь же меня от этой чаши. Вона не в силах стояти, втрача свдомсть, пада на руки дбайливо обступили людей.
У барочний перод написане «Зняття з хреста» (1634). Показова в цьому вдношенн сторя з картиною, що отримала пзнше назву «Нчний дозор» («Рота каптана Франса Банннга Кока лейтенанта Вллема ван Рейтенберга», 1642, Рейксмюсеум, Амстердам). Не стльки портретн характеристики окремих персонажв прагне передати тут художник, скльки хоче створити враження схвильованост, раптовост под. Резец гравера совершил чудеса.
Груповий портрет «Синдки» (1662 рк), незважаючи на природнсть поз, жвавсть ммки спаянсть композицйного ршення, явля собою крок назад порвняно з безкомпромсним натуралзмом «Нчного дозору». Картина написана на бблйний сюжет. Вн виявля постйну цкавсть до життя простого народу. Рембрандт представив х як варту, що йде у похд. Творчсть Рембрандта Харменса ван Рейна (1606–1669) знамену найвищий розквт голандського мистецтва XVII столття й одну з вершин свтового мистецтва взагал.
ТворчстьРембрандта Харменса ван Рейна (1606–1669) знамену найвищий розквт голандського мистецтва XVII столття й одну з вершин свтового мистецтва взагал. Сильн душевн руху людей, як переживають знаменн под («Юда поверта србники», Париж «Воскресння Лазаря», Нью-Йорк), потворна гримаса старого, спвуче чита молитву при свтл свчки («Читання при свчц»), вдразливе потворнсть обрваного жебрака (офорт «Дерев39яна нога»), глибок роздуми вченого, зосереджений але працю в тихому самот («Той, хто пише вчений» амстердамський аукцон 1927 року «Вчений», Брауншвейг), – все приверта увагу Рембрандта. Але Рембрандт пробув там недовго. Это классический рембрандтовский жест, очень красивый и притягательный. Однак, щастя достаток випали на частку генальному майстру не надовго.
Художник зна не тльки бюргерський, але злиденний Амстердам. Ми не знамо мен людини, що послужили моделлю для портрету «Старий у червоному». Пниться вино.
Митець зажив слави ще за життя, однак помер у жахливй скрут. Картина, значно потемнла з часв Рембрандта, отримала назву «Нчний дозор» лише згодом. Все рдше будуть звертатися до нього з великими офцйними замовленнями. Те ж вдбуваться з руками: вони здаються то судорожно стиснутими, то лежачими знесилено. Поток людей кажется бесконечным.
м. Пушкна, Москва) Рембрандт перетворював на психологчн етюди або жанров й мфологчн картини («Автопортрет з Саскю», близько 1634 – 35 рокв, Дрезденська картинна галерея «Флора», 1634, Ермтаж, Леннград «Ветсавя», 1654, Лувр, Париж). Старйшини цеху сукнарв зображен в момент обговорення якихось важливих питань. Швидкоплинна усмшка кохано повна для нього великою поез, великого людського сенсу. Але, дивлячись на обличчя каптана, в це не вриш.
Справа на втором плане слабый свет рисует группу женщин. Таким чином, голова, права рука й у значнй мр тло Дана, що очку у свой темниц коханого (по легенд, закоханий в Данаю Зевс проникнув до не у вигляд золотого дощу), а також фгура баби-служниц виявилися написаними заново, у смливй широкй манер середини друго половини 1640-х рокв. Пилат уговаривает не осуждать Христа на казнь, но мы хорошо чувствуем враждебность злобно настроенной первосвященниками шумящей и жестикулирующей толпы. Св.
В те же годы, когда им написана живописная серия "Святых семейств" (Петербург, Кассель, Дублин), он создает самый знаменитый из своих офортов "Христос исцеляющий больных" (1642-1646-ой годы). нший здйнявши руки, злякано зщулившись, вдскочив назад. Проте вс вимоги замовникв були виконан. Цар Саул задумав убити воначальника Давида. Нщо не затьмарю свтлою, радсною, юно радост.
С правой стороны мы видим видного вельможу. У тсному звязку з еволюцю творчостРембрандта в 1640- роки варто розглядати й один з найголовнших добуткв художника– «Данаю», хоча на картин стоть дата 1636. Нервне свтло осява групу, посилюючи враження рухливого натовпу.
Все определенно и твердо Христос похож на статую, отлитую из бронзы. синдика, х передбачувана аудиторя – це особливий свт, що сприйматься нами з боку. У Ермтаж ц роботи представлен портретами: «Старий у червоному», «Портрет бабус» «Портрет старого врея». В 1654-ом году Рембрандт гравирует один из самых великолепных своих офортов – "Снятие с креста" (высота двадцать один, ширина шестнадцать сантиметров), в чем-то схожий с написанной им за двадцать лет до того картиной из Эрмитажа, с которой мы уже знакомы. Усе майно Рембрандта продали як см золотих ланцюжкв. Вн все частше вража сучасникв смливстю новизною свох задумв. Отже, голова, пра вая рука й у значною мрою тло Данаи, що очку у свой темниц коханого (за легендою, влюбившийся в Данаю Зевс про нк до не у вигляд золотого дощу), навть постать старухи-служанки виявилися написаними наново, в смливою широко манери середини друге половини 1640-х рокв.
У «Поверненн блудного сина» нчого не вдбуваться нчого не вимовляться – усе було сказано, передумано, вистраждано дуже давно, у роки довгого чекання, але радсть зустрч, тихо свтло. Рембрандт писав його двч: у портрет 1652 року (Нацональна галерея, Лондон) вн зображений сидячим в крсл з пдлоктниками, углибокй замисленост склонившим голову на праву руку ермтажний варанттракту ту ж тему – людина наодинц з своми думами. Деяк називали х «братами сестрами» головного героя. Те ж вдбуваться з руками: вони здаються то судорожно стиснутими, то лежачими знесилено. Этот жест вылеплен Рембрандтом из реального ощущения.
Хендрк народила художнику дочку Корнелю прожила з ним 10 рокв. Майстернсть в област передач свтла тн вироблялося у Рембрандта поступово. Груповий портрет Синдки (1662), незважаючи на природнсть поз, жвавсть ммки спаянсть композицйного ршення, явля собою крок назад порвняно з безкомпромсним натуралзмом «Нчного дозору». Сюжет будуться за композицйною схемою вдгук». Далеке вд канонв класично краси, воно пдкупову свою життвою правдивстю, м39якою округлстю форм. У 2011 роц розпочали експертизу дино в Укран картини, автором яко дос вважали Рембрандта. Але вже в раннх роботах художника позначаться його творча оригнальнсть.
Образи художника одухотворен, виразн, емоцйно глибок. Рембрандт писав портрети родичв, близьких та друзв (портрет Я. Скса, 1654 рк, аб. Батько нжно стосуться плечей сина, пробнмая його.
В московском музее изобразительных искусств имени Александра Сергеевича Пушкина хранится небольшая по размерам (пятьдесят на пятьдесят сантиметров), но значительная по замыслу картина 1634-го года "Неверие апостола Фомы", выполненная не на холсте, а на квадратной деревянной доске. Зустрвшись тамно за мстом, вони попрощалися, Давид бг у гори. Вставая с колен, она высоко поднимает, сцепив ладони, свои костлявые руки. Тепер Рембрандт не встигав писати портрети. А вот перед нами самый известный из офортов Рембрандта того же периода – "Воскрешение Лазаря", 1631-1632-ой годы (его высота тридцать шесть, ширина двадцать пять сантиметров).
Там же влаштував майстерню почав збирати витвори мистецтв (гравюри, картини ноземних майстрв, зброю, музичн нструменти, рдксний одяг та екзотичн заморськ реч). 1632-1642 роки-щасливе десятилття в його житт. Його персонаж нби вихоплен променем свтла з темряви.
Тшить око достаток страв. Рембрандту подобалось писати самого себе, позуючи перед дзеркалом. Тепер Рембрандт не встига писати портрети. Скорбно смотрит вниз знающий свою судьбу измученный Христос.
В глубине трапеции, посередине, возвышается распятие. варто розглядати й один з найголовнших добуткв художника – «Данаю», хоча на картин стоть дата 1636. Боже мой.
У зборах Ермтажу ц роботи добре представленнезамовленими портретами: «Старий у червоному», «Портрет бабус» «Портрет староговрея». Амстердам n n n У 1631 р. Рембрандт покинув майстерню у Лейден вихав до Амстердаму. Однако пусть свершится не то, что я хочу, но то, что ты хочешь". Удушье мучило его, солнце жгло голову, все тело затекало от неестественного положения, раны воспалялись, причиняя нестерпимую боль. Все это точно соответствует замыслу, смыслу и звучанию офорта, ставшего для Рембрандта символом искупления, символом жертвенной любви Бога к падшему человечеству. Из серого пятна прилегающего к правому краю изображения далекого прямоугольного проема в высоком каменном своде они приближаются к Христу, ковыляя и спотыкаясь, стеная и плача, отчаянно жестикулируя и умоляя об исцелении.
Це тло, простонародне, уже не юне, написано з голландки, сучасниц Рембрандта. Насправд, його бблйн вангельськ геро багато в чому нагадують сучасних йому простих людей, незмнно привертають симпат художника. У його свдомост бблйн геро слугують яскравим уособленням прекрасних людських якостей.
Початок нового пероду у житт й творчо дяльност масте ра вдзначалося двома важливих подй, що сталися у 1642 року: передчасно смертю Саск, палко кохано дружини, залишила йому однорчного сина, створення картини «Нчний до зор»— великого групового портрета амстердамських стрлкв, найзнаменитшого твори майстра. Свтлом видлен обличчя кист рук. Те ж вдбуваться з руками: вони здаються то напружено стиснутими, то лежачими знесилено. Вершина в розвитку голландського групового портрета картина «Старйшини суконного цеху, або так зван синдики» Рембрандта (1662, Рейксмюсеум, Амстердам). Опис речей художника зберегли. гал. ) Рембрандт з його жнкою (там же).
Веяние конца Вселенной. Наполненная прежде народом, левая часть офорта осталась почти пустой. У цй картин не слд переоцнювати рол сюжету.
" Иисус же, опять возопив громким голосом испустил дух. Опис n n n Це найбльше полотно Рембрандта на релгйну тему. Псля смерт дружини Рембрандт був сам не свй, вн не знав що робити, знаходив утху в малюванн.
Ермтаж, 797), а в 1682 – врейська наречена (в амстердамському музе). Потм слд пврчне навчання в Амстердам у вдомого живописця Птера Ластмана. Пот, подобно крови, стекает с него на землю.
Знову велика людська трагедя. Пану суворе спокй. Этот офорт известен нам в восьми состояниях, но в любом из них он представляет самое строго построенное из графических произведений Рембрандта (в геометрическом смысле).
Втм, ця багата одяг – також спростування верс, оскльки згдно з вангелм, почувши про повернення брата, вн прибг просто з поля, де, найврогднше, був у робочому одяз. Афродта Книдская, Афродта Млоська, Спляча Венера, навть Венера Урбинская у свой бездоганною, деальнй крас пднят над подробицями життя тому не можуть викликати у глядача настльки безпосереднх асоцацй почуттв, як Даная Рембрандта. Человеческие фигуры здесь вполне подчинены тому, что происходит во Вселенной. Дв картини на релгйний сюжет вн робить для штатгальтера Фрдрха-Генрха Оранського («Воздвиження хреста», «Зняття Христа з хреста»). Псля восьмирчного термну художник багато заборгував та не змг сплатити грош.
Волнообразные складки на его одежде очень круты, почти осязаемы по ним проходит резкая граница тени (слева) и света (справа). Он находит выражение как в позах и мимике лиц, так и особенно в жестах рук. Художник врвноважу композицю фгурою старшого сина, що стоть праворуч.
Та в рк появи картина викликала скандал. В дитячому вц померло тро дтей подружжя.
Шляхи друзв розйшлися. «Перед нами децентралзована композиця з головною групою (вузлом под) лворуч та цезурою, вдокремлю вд групи свдкв под праворуч. Величезну роль гра при цьому манера нанесення фарби на полотно.
У тсному звязку з еволюцю творчост Рембрандта в 1640- роки варто розглядати й один з найголовнших добуткв художника – «Данаю», хоча на картин стоть дата 1636. Творчсть Рембрандта Харменса ван Рейна (1606 – 1669) знамену найвищий розквт голландського мистецтва XVII столття й одну з вершин свтового мистецтва взагал. Уперше в стор вдчувши себе господарями життя, торговц ремсники прагнули стати героями мистецтва.
В этом круге сдерживаемого плача, образуемого десятком поникших во мгле фигур, этот свет – самая звучная боль. Прикраса (один золотий ланцюжок) коштувала 750 флоринв. Як завжди, картина збору вйськового загону приваблю дтлахв. Рембрандт писав його двч: у портрет 1652 року (Нацональна галерея, Лондон) вн зображений сидячим в крсл з пдлоктниками, у глибокй замисленост склонившим голову на праву руку ермтажний варант тракту ту ж тему – людина наодинц з своми думами.
Попереду групи урочисто виступають каптан Банннг Кок його помчник. Опис картини на вибр: Повернення блудного сина Знамените полотно Рембрандта за сюжетом притч з Нового завту (вангел вд Луки 15, 20 – 24) про блудного сина, експонуться в. Ермтаж.
Однак, такий занепад був тльки тимчасовий, пд кнець сво життя Рембрандт знову стад робити велик реч, неповторн, повдомивши свою фактурою ще бльш свободу ширину так, наприклад, у 1661 р. м були написан: знаменит Синдики гльд ткачв (наход. Ця велика картина повинна була являти собою груповий портрет членв стрлецько гльд. Здавалося б, на цю роль можуть претендувати каптан лейтенант, помщен в центр композиц. Саме в рк, коли померла його дружина, вн дописав картину «Нчна варта». Картина «Повернення блудного сина» розповда про вчну сторю людства, яке блука невдомими шляхами, роблячи багато помилок й вддаляючись вд вчних стин.
В углах этой площадки находятся вылепленные во весь рост немногочисленные свидетели чуда. Таким чином, голова, права рука й у значнй мр тло Дана, що очку у свой темниц коханого (по легенд, закоханий в Данаю Зевс проникнув до не у вигляд золотого дощу), а також фгура баби-служниц виявилися написаними заново, у смливй широкй манер середини друго половини 1640-х рокв. Все они обращены к оживающему мертвецу и среди них господствует ужас. Загалом манер Рембрандта притаманн золотисто-коричнев тони.
Щедрою посмшкою, темпераментним тостом вта входить Рембрандт злта вгору рука з келихом. Протягом 40-х рокв Рембрандт клька разв звертаться до теми святого смейства.
Насправд подя вдбуваться вдень. галерея, «Купання Врсав» 1654, Лувр).
Легенда розказана Рембрандтом з приголомшливою життвою правдою. Пилат обращается к кому-то как бы поверх голов по-видимому, к нам. Вертикальная линия отставленного им посоха намечает главную ось картины. Риторический жест Христа – с его внутренней слабостью и бездейственностью. Добуток це повно теплого почуття й краси.
На центральнй панел розташовано дев39ять фгур. Т безпосередн настрй хвилини, яке митець шука не може знайти н в «Портрет вченого», н в «Урок анатом», вн просто, мимовол, легко переда в цьому портрет. Рембрандт создает абсолютно новый для европейского искусства тип Христа, свободный от элементов традиционной идеализации (если не считать сияющего нимба над головой), тип сжигаемого внутренним огнем аскета и мечтателя, олицетворение доброты и настойчивости.
Духовне життялюдини стало вдтепер доступне зображенню засобами реалстичного мистецтва. Цього разу художник застосову строго симетричну композицю, зображуючи нерухомо сидячого старого у фас. Сонячне свтло ледь пробиваться крзь товщу х листя. Аби менше платити за мсце на цвинтар, перенс ближче до дому й могилу покйно Саск.
Другорядн персонаж n n Крм батька сина на картин зображен ще 4 персонажа. Вн дума про щось сво, вдсутнм поглядом дивиться у простр. Жанр групового портрета отримав у Голланд XVII ст. Потрскують дрова, чуться неголосний одномантний стукт сокири.
Рембрандт клька раз звертаться до теми святого смейства. Число замовникв безперервно росло. Картини, написан м, як правило, на рвному ясно-срому тл, часто мають овальний формат (портрети пастора Елсона його дружини, 1634, Музей образотворчих мистецтв, Бостон подружжя Солманс, 1634, збори Ротшильда, Париж).
Величезну роль гра при цьому манера нанесення фарби на полотно. Точка схода приходится на его ярко освещенное лицо. Звдки ж мг з39явитися цей потк золотавого свтла. У цей перод зявилося деклька його шедеврв («Автопортрет з Саскю на свох колнах» 1636). Величезну роль гра при цьому манера нанесення фарби на полотно. Ганмед дрезденського музею).
Художник гранично обмежу себе в кольор. У барочний перод написано «Зняття з хреста» (1634). Однако в Нидерландах, выдержавших упорную, трудную, кровавую борьбу с внешними врагами, тема Голгофы (Голгофой называлась гора, на которой по евангельскому преданию был распят Христос) решалась как тема народного горя. Бюргери портрету порзно, з дружинами, з дтьми,, нарешт, цлими корпорацями.
вангельськ сюжети часто трактував як сцени з життя народу («Притча про робтникв на винограднику», 1637 «Свята родина», 1645, — обидв в Ермтаж). Знову Рембрандт втлю свою думку про те, що сувор випробування дол зближують людей. Скса, Амстердам братово дружини, 1654, Музей образотворчого мист. муз., 1648: гравюра Христос зцлю хворих Поклонння волхвв, у букингемск.
Темрява, що пану навколо, немов тать в соб щось незрозумле, майже зловсна. У 1632 р. Рембрандт перехав в Амстердам швидко завоював там популярнсть. Не знамо мен велико людини, що став моделлю для портре та «Старий в червоному». Одне з кращих ршень ц теми – ермтажний картина «Святе смейство», створена художником у 1645 роц. Вн нжно схилився над сином, опустивши йому на спину слабк, стареч руки.
На створення образа Дана, легендарно грецько царвни, заточено свом батьком, щоб уникнути передвщено йому загибел вд руки онука, Рембрандта надихнула його перша любов – Саскя. Духовне життя людини стало вдтепер доступне зображенню засобами реалстичного мистецтва. Великий Рембрандт. Богоматр в синх траурному одяз простяга руки до Сина.
гал., 1634 Христос з учнями на шляху в Еммаус, в луврск. Початок нового пероду в житт творчй дяльност майстра було вдзначено двома важливими подями, що вдбулися в 1642 р., – передчасною смертю Саск, гаряче кохано дружини, що залишила йому однорчного сина, створенням картини «Нчний дозор» – великого групового портрета амстердамських стрльцв, найвдомшого твору майстра. досить широке поширення. У тсному звязку з еволюцю творчост Рембрандта в 1640- роки варто розглядати й один з найголовнших добуткв художника – «Данаю», хоча на картин стоть дата 1636. Чтобы близкие не могли спасти распятых, у крестов выставлялась вооруженная охрана. На невеликому майданчику перед будинком збралися клька людей.
Рембрандт писав його двч: у портрет 1652 року (Нацональна галерея, Лондон) вн зображений сидячим в крсл з пдлоктниками, у глибокй замисленост склонившим голову на праву руку ермтажний варант тракту ту ж тему – людина наодинц з своми думами. Там же влаштову майстерню почина збирати витвори мистецтв (гравюри, картини ноземних майстрв, зброю, музичн нструменти, рдксний одяг та екзотичн заморськ реч). У свох перших по часу, роботах Рембрандт намагався зображати природу в тому вигляд, як вона представлялася йому, без гонитви за свтловими ефектами, хоча вже в цю пору в його творах зустрчаються натяки на майбутню рембрандтовскую свтлотнь (напр. Лише на твори мистецтва та на жу вн не жалку грошей.
Це враження виника передусм тому, що вс, кого зобразив художник, дивляться в одному напрям. Як нби по сигналу бойово тривоги, висипають стрлки з будвл гльд. Фигуры разбойников корчатся в агонии. Так исчезло нагромождение подробностей из которых трудно было извлечь основной смысл.
У 1662 роц Рембрандт викону останнй замовлення на великий груповий портрет. Зображення членв гльд ста основною темою голландського групового портрета. Денне свтло гасне. Дух оптимзму, народжений епохою буржуазного розвитку Голланд, не був чужий Рембрандта.
Все бльш величними робляться його геро, все бльш багатим х внутршнй свт. У заподянн фарб на полотно беруть участь й пензель, шпа тель, живець пензля але це Рембрандта здаться недостаточным—он завда фарби на полотно безпосередньо пальцем (так написана, наприклад, пaposятка лво ноги блудному сину). Знемага вд горя Маря.
А выгибающееся дугой навстречу свету тело правого разбойника, закинувшего в страшных мучениях голову назад, за перекладину, с заломленными за спину изувеченными руками, прибитыми к тыльной стороне опорного столба, кажется пригвожденным к кресту густейшим и страшным снопом тонких черных лучей, вырывающихся из общей массы кипящего света. Вс портрети, виконан в 1630-т, демонструють спостережливсть тонксть Рембрандта, як зближають його з ван дер Хелстом Кейсером, а також з Ван Дейком Рубенсом. Рембрандт завдяки вдалому шлюбу увйшов у коло заможних людей.
Рембрандт писав його двч: у портрет 1652 року (Нацональна галерея, Лондон) вн зображений сидячим в крсл з пдлоктниками, у глибокй замисленост склонившим голову на праву руку ермтажний варант тракту ту ж тему – людина наодинц з своми думами. Обидв фгури так видляються на темному тл. Демократичне й стинно гуманне, перейняте гарячою врою в торжество справедливих життвих початкв, воно втлило в соб сам передов й життстверджуюч де свого часу.
Спасителем, словно не замечающим тех, кто больше других в нем нуждается. Рембрандт зробив великий внесок у розвиток свтового реалстичного мистецтва.
Другая странная фигура – одна из сестер воскресшего, ближе остальных к нам изображенная силуэтом в нижнем правом углу, на первом плане – она подгибает колени, как бы приседая к ногам оживающего брата и в то же время не простирает к нему руки, но в страхе отводит их прочь. зральська дослдниця Галина Любан вважа, що цей образ повязаний з фгурою Вчного Жида. Шлейф его плаща прибавляет к двум опорам – босым ногам – еще и третью. Внизу, перед выходом, на гравюре справа – раскрытая могила, каменный гроб.
Маленька крана пережива в XVII столтт короткочасний, але бурхливий розквт. Для Рембрандта набагато важливше атмосфера загального настрою. У цей перод зявилося деклька його шедеврв («Автопортрет з Саскю на свох колнах» 1636 рк).
Это «Снятие с креста». Тиша, спокй порушуються лише звичними звуками життя в будинку. Таким чином, голова, права рука й у значнй мр тло Дана, що очку у свой темниц коханого (по легенд, закоханий у Данаю Зевс проникнув до не у вигляд золотого дощу), а також фгура баби-служниц виявилися написаними заново, у смливй широкй манер середини друго половини 1640-х рр.
Издавна он носит название "Лист в сто гульденов". Визначним явищем у театр стала пса Дмитра Кедрна (1907– 1945) «Рембрандт» (за вршованою поемою 1940 р. ). Йдучи з життвих спостережень, Рембрандт досяг високих митецьких узагальнень, як збергають за його шедеврами значення неминущих цнностей («Вечеря в Еммаус», Лувр, «Даная», 1636, Ермтаж«Зречення Апостола Петра» Амстердам, «Ассур, Аман Есфр», 1660, Музей образотворчих мистецтв м. Пушкна «Якв благословля синв Йосипа» Кассель, «врейська наречена» Амстердам, «Повернення блудного сина», близько 1668-69, Ермтаж). Спвробтник Ермтажу рина Линник вважа, що полотно Рембрандта ма прообраз в гравюр на дерев Корнелса Антонссена (1541), на якому уклнний син з батьком також зображен в оточенн фгур. Майже вс нш детал картини залишилися такими, якими були написан в 1636 роц, характерним для попереднього пероду акуратним мазком.
Неюстала молода двчина Хендрк Стоффельс. У нанесенн фарб на полотно беруть участь пензель, шпатель, держачок пензля але це Рембрандту здаться недостатнм – вн наносить фарби на полотно безпосередньо пальцем (так написана, наприклад, пята лво ноги блудного сина).
Тим не менш, пряму аналогю провести не можна – на картин тльки вддалену схожсть з одню з алегорй Антонссена (сама далека майже зника в темряв), яка нагаду алегорю Любов,, на додачу, ма червоний медальйон у форм серця. Успх проекту спонукав учених до подбних дослджень спадку нших художникв, зокрема, Тицана. Шарудять важк тканини. Рембрандт писав його: в портрет 1652 го так (Нацональна галерея, Лондон) вн зображений яке сидить у крсл з пдлоктниками, у глибокй задум склонившим голову праву руку эрмитажный варант тракту таку ж тему— осб у едине вдносини з своми думами. Спаситель сказал: "Свершилось" (то есть исполнилось обетование Божие, совершено спасение человеческого рода).
Свтлом видлен обличчя кист рук. Уздовж лн горизонту розтягнулися невисок будови Амстердама. Унанесенн фарб на полотно беруть участь кисть, шпатель, черешок кистале це Рембрандту здаться недостатнм – вн наносить фарби на полотнобезпосередньо пальцем (так написана, наприклад, пятка лво ноги блудногосина). Проте вс вимоги замовникв були виконан. Те ж вдбуваться з руками: вони здаються то судорожно стиснутими, то лежачими знесилено.
Композицйно вони розташовуються по дагонал. Груповий портрет «Урок анатом доктора Тюльпа» (1632 рк) принс художнику успх.
Разве был хоть один художник до Рембрандта – в Риме, Флоренции, Сиене, Милане, Базеле, Брюгге, Антверпене – который не написал бы Христа. Усюди, куди не кинеш погляд, величаво-одномантна рвнина. Духовне життя людини стало вдтепер доступне зображенню засобами реалстичного мистецтва. Величезну роль гра заодно й манера нанесення фарби на полотно. Успх проекту спонукав учених до подбних дослджень спадку нших художникв, зокрема, Тцана.
Портрет увйшов в сторю мистецтва пд назвою «Сндка». Те саме вдбуваться з руками: вони видаються то судомно стиснутими, то лежать знесилено. Груповий портрет «Синдки» (1662 рк), незважаючи на природнсть поз, жвавсть ммки спаянсть композицйного ршення, явля собою крок назад порвняно з безкомпромсним натуралзмом «Нчного дозору». 9 Проте вс вимоги замовникв були виконан. У 1641 роц народився син Ттус. Лише самотн дзвнички та втрян млини порушують присадкуватий силует мста. Узагальнений, епчний образ природи створю художник в офорт «Три дерева» (1643 р. ).
Радсно пробудження Дана. У лвй частин картини зображений спиною до глядача уклнний блудний син. Свтлом видлен обличчя кист рук.
Рембрандт залишив бля сотн автопортретв. Таким образом, перед изобразительной поверхностью, где находится зритель, Рембрандт мыслит себе безжалостный и бесчувственный мир. У глибин вгадуться ганок за ним батьквський будинок. Между тем, во время страданий Спасителя на Голгофе происходило великое знамение. Вчно теми любов, радсного пробудження чистого, великого почуття, перетворю людину, присвячена ермтажний картина «Даная», створена художником у 1636 роц.
А около девятого часа возопил Иисус громким голосом: "Боже мой. Но есть среди этих полотен одно полотно, которое просто поражает своим величием. Його увагу цлком зосереджено на людин. Небо вкрите легко пеленою хмар.
У тсному звязку з еволюцю творчост Рембрандта в 1640- роки варто розглядати й один з найголовнших добуткв художника – «Данаю», хоча на картин стоть дата 1636. У двох випадках це були велик й престижн замовлення. Смливий експеримент ще не до кнця вдаться молодому художнику. Учн вражен пригнчен його могутнстю. Ми не знамо мен людини, що послужили моделлю для портрету «Старий у червоному».
Тараса Шевченка називали «укранським Рембрандтом» за темн фарби. Снимают апостолы, нежно опуская его по ткани вниз. Сюжетом картини послужив мф про дочку царя Акриса, що стала дружиною Зевса матр39ю Персея – одного з улюблених геров древнх грекв. Она соединяла физическую пытку с нравственным унижением.
Одруження на багатй нареченй, численн замовлення перетворюють його на одного з спроможних людей Амстердама. Зловсно догоря в тн насичений темно-червоний колр вбрання взира. У тсного звaposязку з еволюцю творчост Рембрандта в 1640-е роки слд розглядати з найголовнших творв худож нка — «Даная», хоча картин стоть дата 1636. По сут, велика людянсть проникливсть картини створються лише одним поглядом. За деклька рокв вн здобув значну популярнсть.
гал. ), Портрет Саск (дрезд. Перед нами офорт "Изгнание торгующих из храма" (1635-ый год, длина семнадцать, высота четырнадцать сантиметров). Завдяки розматтям прийомв досягаться пдвищена вбраця барвисто поверхн — фарби то горять, то блискають, то глухо жеврють, то свтяться з нутри, деталь, жоден, навть найнезначнший, куточок полотна нема глядача байдужим.
Святий оанн в червоному одяз стоть одню ногоюна сходах. Оптимстичному настрою художника в цей перод не могли не сприяти його особист удач.
Трагчна смерть вчителя сина принесла учасникам под глибоке горе. Тло Спасителя без сил ковза по пелен, яку все дбайливо пдтримують. в самому настро, вигляд Саскн, в тому, як сприйма Рембрандт, справжня святковсть. Творчсть Рембрандта 1650-х рокв вдзначено насамперед досягненнями в област портрету.
у ермтажно Дана). Весь простр картини наповнений свтлом повтрям. Творчсть Рембрандта Харменса ван Рейна (1606–1669) знамену найвищий розквт голландського мистецтва XVII ст.
Этот факел держит второй слева из четверки, единственный человек, лицо которого видно абсолютно отчетливо оно искажено горем. Жанр групового портрета отримав у Голланд XVII столття досить широке поширення. Переходя на центральную группу и акцентируя ее, свет вызывает множество оттенков. В рвень з кращими портретами свту ставлять «Портрет Хендрк бля вкна» (Берлн). Трагчна смерть вчителя сина принесла учасникам под глибоке горе. в Амстердам) Повернення блудного сина (мп.
Подобное ощущение человека как слабой некрасивой плоти и напряженно сосредоточенной в себе души воплощено в листе "Христос в Гефсиманском саду", 1653-ий год (длина двенадцать, высота девять сантиметров). Нескнченн нюанси свтлотн. Вершиною голландсько бароково школи стала творчсть Харменса ван Рейна Рембрандта (1606-1669), яка пройнята глибоким психологзмом. Монументальна герочна картина «Змова Юля Цивлса (1661) створювалася для ново Амстердамсько ратуш, але з якихось причин не задовольнила замовникв не була оплачена. Вн писав жанров релгйн сцени, портрети свох близьких портрети багатих замовникв, численн автопортрети (власне обличчя здавалося художнику зручним обктом для спостереження експериментв).
Зявилися велик грош, тож вн купив оселю в Амстердам. В 1623 роц Рембрандт продовжив художн навчання в Амстердам у Птера Ластмана, який встиг побувати в тал спецалзувався на сторичних, мфологчних бблйних сюжетах (одна картина Птера Ластмана була в збрц укранця В. А. Щавинського, нин в Ермтаж). Это был ни с чем не сравнимый ужас. Зображення членв гльд ста основною темою голландського групового портрета. Обнаженное тело Христа и одежда поддерживающего его справа коротко остриженного мужчины почти одного цвета и одной яркости, но как индивидуализирован характер фактуры, как тонко сквозит краска в одном случае и какими плотными мазками ложится она в другом. Величезну роль гра при цьому манера нанесення фарби на полотно.
Сверху стена пещеры убрана оружием покойного – святого Лазаря, друга Христа. хн обличчя руки осяян внутршнм духовним свтлом. Його обличчя не видно, голова написана в profil perdu. Рембрандт писав його двч: у портрет 1652 року (Нацональна галерея, Лондон) вн зображений сидячим в крсл з пдлоктниками, у глибокй замисленост склонившим голову на праву руку ермтажний варант тракту ту ж тему – людина наодинц з своми думами. Почти так же, как белая повязка на ее голове, бледно ее омертвевшее от страдания изможденное лицо, сомкнуты веки, бессильно поникла ослабевшая кисть тянущейся к сыну правой руки., проте, на схил рокв художник досяга вершини свох творчих можливостей.
Вся його фгура згнулася, щоб пдтримати тло найенергйншим чином.
Через рк майстерню закрив Лвенс та вихав на заробтки у Англю. Вважають тепер шедевром велике полотно «Нчна варта».
А в этом треугольнике и размещена фигура главного героя, сидящего за столом – Христа. Поразителен и действен рембрандтовский схематизм. Зявилися велик грош, тож вн купив оселю в Амстердам. Там же влаштував майстерню почав збирати витвори мистецтв (гравюри, картини ноземних майстрв, зброю, музичн нструменти, рдксний одяг та екзотичн заморськ реч). М39яке, розсяне освтлення похмурого дня розлито в пейзаж.
Рембрандт зображу момент розкаяння спокутування, але не менш значущими й мотиви прощення духовно дност, яко нарешт досягають батько син. Этот молчаливый диалог, поддержанный еще и теневым контрастом (Христос и сотник выделены более детальной штриховкой) и тем, что фигура коленопреклоненного римлянина помещена ниже ряда легионеров слева и учеников Христа справа, а фигура Христа – выше. Этот выход задрапирован тяжелыми материями. Хоча багато що рднить мистецтво Рембрандта з мистецтвом бльшост сучасних йому художникв, так званих «малих голландцв», Рембрандт йде набагато дал х у свому уявленн про людину, його цнност, значущост, красу. Величезну роль гра при цьому манера нанесення фарби на полотно. Для чего ты меня оставил.
Судорожная гримаса пробегает по его оживающему лицу – и всеми этими превращениями управляет стоящий на опрокинутой к нам каменной могильной плите, слева от Лазаря, в центре изображения, спиной к нам, Христос. В останн десятилття вн створю сво кращ сторичн картини. Погляди зображених минуть глядача. А що ж сталося з Герть Диркс.
Це були свордн бесди з самим собою, коли вн намагався розбратись у свох думках та пошуках. Духовне життя людини стало вдтепер доступне зображенню засобами реалстичного мистецтва. Дуже рано виявилася у хлопчика схильнсть до живопису. Художник на все времена. Натовп цкавих уже розйшлася.
У тепло-коричнево глибин фону приглушено спалахують гаряч червон тони. вангельськ сюжети часто трактував як сцени з життя народу («Притча про робтникв на винограднику», 1637 «Свята родина», 1645, – обидв в Ермтаж). Деяк дослдники вбачають у цй фгур автопортрет самого Рембрандта. Замкнут в соб, зовн нерухом геро картини, але як змстовний х мовчазний спокй. Звичайно Рембрандт розподля свтло таким чином, що головне за значенням особа або головна група картини знаходиться в найбльш сильному свтл (напр.
Свтовдчуття Рембрандта 30-х рокв не вичерпуться, проте, оптимстичним сприйняттям життя. Розмщення головного смислового центру на однй третин вдстан по висот вдповда закону золотого перетину, який з давнх часв використовували художники, щоб домогтися найбльшо виразност свох творнь». Виконано тиш, меланхолйного спокою маленький офорт «Вид Амстердаму" (1640 р. ). У тсному зв39язку з еволюцю творчост Рембрандта в 1640- роки варто розглядати й один з найголовнших добуткв художника – «Данаю», хоча на картин стоть дата 1636.
Зосереджен його словами, вони порвнюють розтнений труп з малюнками в анатомчному апасе. Величаво вдкинувшись у крсл, гордо височить Христос над всм оточуючим. Композицйний центр знаходиться майже бля краю картини. Ми не знамо мен людини, що послужили моделлю дляпортрету «Старий у червоному».
Майстер помстив головн фгури на стику мальовничого реального просторв (пзнше полотно був надставлен внизу, але за задумом автора його нижнй край проходив на рвн пальцв нг уклнно сина). У раннх вн зображував себе в оксамитових беретах, камзолах, плащах. Поступово розгораться червоний колр. Про це розповда картина Рубенса «Зняття з хреста». Таким чином, голова, права рука й у значнй мр тло Дана, що очку у свой темниц коханого (по легенд, закоханий в Данаю Зевс проникнув до не у вигляд золотого дощу), а також фгура баби-служниц виявилися написаними заново, у смливй широкй манер середини друго половини 1640-х рокв. Вд його великий, впевнено сидячо фгури в непохитною силою.
А лворуч йде вдалину безмежна рвнина з селищами, гаями, млинами, перелсками. n n Груповий портрет «Урок анатом доктора Тюльпа» (1632) принс художнику успх. А через рк померла дружина Саскя.
У 1640 роц померла мати Рембрандта Корнеля. м. Пушкна, Москва) Рембрандт перетворював на психологчн етюди або жанров й мфологчн картини («Автопортрет з Саскю», близько 1634— 35 рокв, Дрезденська картинна галерея «Флора», 1634, Ермтаж, Леннград «Ветсавя», 1654, Лувр, Париж). Як рзн х обличчя, хоч вс вони охоплен якоюсь одню думкою, одним спрямуванням.
сну припущення, що насправд другий брат – це попередня «жноча» фгура, обймаються колону. Скса, Амстердам братово дружини, 1654, Музей образотворчого мист. Вони зовсм не схож на дрб39язкових, самовдоволених, недалеких бюргерв – його сучасникв.
У це свято кольору вплтаються вишнев, золотист, блакитн тони наряду Саск. Майно, нажите за клька рокв, продали за 6 тисяч флоринв. Таким чином, голова, права рука й у значнй мр тло Дана, що очку у свой темниц коханого (по легенд, закоханий в Данаю Зевс проникнув до не у вигляд золотого дощу), а також фгура баби-служниц виявилися написаними заново, у смливй широкй манер середини друго половини 1640-х рокв.
дв., 1657, та н). Ми не знамо мен людини, що послужили моделлю для портрету «Старий у червоному». n n n Рембрандт Гарменсзон («син Гарменса») ван Рейн народився 15 липня 1606 року (за деякими даними, у 1607) в багатодтнй родин заможного власника млина Гармена Герртсзона ван Рейна в Лейден. Минуло близько 2 рокв, няня в будинку змнилася. Рембрандт писав портрети родичв, близьких та друзв (портрет Я. Скса, 1654 рк, аб. На низькому берез розкинувся заплавний луг.
Итак, я прикажу наказать его, а потом освобожу". Н про одного з персонажв не можна сказати, що вн вдчува герочний душевний пдйом. Творчсть Рембрандта Харменса ван Рейна (1606–1669) знамену найвищий розквт голандського мистецтва XVII столття й одну з вершин свтовогомистецтва взагал. Ми не знамо мен людини, що послужили моделлю для портрету «Старий у червоному». Ця картина була намальована незадовго до смерт художника.
Легенда розказано Рембрандтом з приголомшливою життво прав дой. Те ж вдбуваться з руками: вони здаються тосудорожно стиснутими, то лежачими знесилено. Туфл зношен, причому зворушлива деталь – одна впала, коли син ставав на колна. Он просил за них сто гульденов.
Вони нби розчинилися в пейзаж, пдкорилися неквапливому ритму природи. У зборах Ермтажу ц роботи добре представлен незамовленими портретами: «Старий у червоному», «Портрет бабус» «Портрет старого врея». Монументальна герочна картина «Змова Юля Цивлса» (1661 рк) створювалася для ново Амстердамсько ратуш, але з якихось причин не задовольнила замовникв не була оплачена. Список учнв Рембрандта перодв в Лейден Амстердам, досить великий, переважно з т причини, що його вплив на художникв, як його оточували, був настльки значний, що часто складно визначити, працював той чи нший художник у його майстерн чи лише копював стиль для клнтв, як хотли придбати Рембрандта. Але конфлкт з пануючим середовищем не зменшить творчо енерг майстра аж до останнього року свого життя вн буде створювати чудов по сил емоцйного впливу правдивост реалстичн твори. Початок нового пероду в житт творчй дяльност майстра було вдзначено двома важливими подями, що вдбулися в 1642 роц: передчасною смертю Саск, гаряче кохано дружини, що залишила йому однорчного сина, створенням картини «Нчний дозор» – великого групового портрета амстердамських стрльцв, найвдомшого твору майстра. Його захоплювало «рембрандтвське освтлення», блискуча технка офортв, як вн дбайливо копював (офортна копя з олйно картини Рембрандта «Притч про робтникв на винограднику», замальовки окремих постатей з офорту Рембрандта «Смерть Мар»).
Народився Рембрандт в Лейдене в см мрошника Харменса ван Рейна. Потрскують палаюч дрова, чуться тихий одномантний стукт теслярська сокири. Духовне життя людини стало вдтепер доступне зображенню засобами реалстичного мистецтва.
Батько Рембрандта був власником деклькох будинкв, садових длянок млина. Звльнившись, померла через рк. С тоской и печалью сказал он им: "Душа моя объята скорбью в предчувствии смерти. Творчсть Рембрандта 1650-х рокв вдзначено насамперед досягненнями в област портрету.
Контуры второго и третьего ярусов образуют гигантский квадрат.
Цей твр – одна з перших спроб Рембрандта ввести в портрет сюжетну дю. Вдомо, що Рембрандт утримував велику майстерню мав багато учнв та помчникв. У люб проявах людського вн знаходить особливу виразнсть. В его повернутом к нам измученном лице читается полная безысходность. У зборах Ермтажу ц роботи добре представлен незамовленими портретами: «Старий у червоному», «Портрет бабус» «Портрет старого врея».
Йдучи з життвих спостережень, Рембрандт досяг високих митецьких узагальнень, як збергають за його шедеврами значення неминущих цнностей («Вечеря в Еммаус», Лувр, «Даная», 1636, Ермтаж «Зречення Апостола Петра» Амстердам, «Ассур, Аман Есфр», 1660, Музей образотворчих мистецтв м. Пушкна «Якв благословля синв Йосипа» Кассель, «врейська наречена» Амстердам, «Повернення блудного сина», близько 1668-69, Ермтаж). дина коричнювато-червона гамма, то затухаюча, то що спалаху мсцями тонкими вдтнками кольору, обдну вс частини призначення одним нерозривним цлим. Спочатку батьки майбутнього художника припускали дати свому синов гумантарну освту.
Его образ полон глубокой внутренней значительности. У творах вдчутний вплив барокових гравюр Птера Пауля Рубенса. К 1655-му году относятся оба варианта одного из последних офортов "Христос перед народом" или "Се человек", размеры которого (длина сорок пять, высота тридцать девять сантиметров) значительно превосходят все предыдущие гравюры мастера, уступая лишь "Трем крестам". Увага дослдникв прикову фгура останнього свдка, розташована в правй частин картини.
У погляд його опущених очей можна прочитати нмий докр, грку смирення. Останн два десятилття життя Рембрандта стали вершиною його майстерност як портретиста. Жест Банннг-Кока говорить про те, що вн звертаться до лейтенанта з якимись словами. Вона – сама чуйнсть, сама настороженсть. Картина люстру вангельську легенду про те, як Йосип Аримафейский, Никодим та нш учн близьк Христа, одержавши дозвл Плата, зняли вноч тло Христа, загорнули його в багату плащаницю поховали. n n Дв фгури на задньому план, розташован в центр (судячи з усього, жноча, можливо – служниця або ще одна персонфкована алегоря та чоловчий), важче пддаються вдгадки. Еще более дивным произведением являются "Ученики в Эммаусе" (высота шестьдесят восемь, ширина шестьдесят пять сантиметров). У небесах на гравюр на грецькому, вритом та латин написано «Бог».
Образи, взят з реального життя, набувають тут узагальненого значення. Бюргери портретуются порзно, з жнками, з дтьми,, нарешт, цлими корпорацями. Це стало перешкодою для шлюбу з 20 -лтньою служницею Хендркь Стоффельс. Живописц того часу залишили потомству х численн зображення. Майстерня n Вдомо, що Рембрандт утримував велику майстерню мав багато учнв та помчникв.
Рембрандт писав його двч: у портрет 1652 р. (Нацональна галерея, Лондон) вн зображений сидячим в крсл з пдлоктниками, у глибокй задум схиливши голову на праву руку ермтажний варант тракту ту ж тему – людина наодинц з своми думками. Вище помилок, образ, марнославства виявляються любов, довра, взаморозумння. Отчетливо различимы фигуры двух-трех десятков человек. Казнь распятия на кресте была самой позорной, самой мучительной и самой жестокой.
Живописц того часу залишили нащадкам х численн зображення. Духовне життя людини стало вдтепер доступне зображенню засобами реалстичного мистецтва. Ми не знамо мен людини, що послужили моделлю для портрету «Старий у червоному». У тсному звязку з еволюцю творчост Рембрандта в 1640- рр.
