Доменико Гирландайо
От 31 мая 1481 года сохранился документ о выплате денег Доменико и Давиду Гирландайо монахами конвента св. Сын Доменико Гирландайо, Ридольфо, родился во Флоренции 4 января 1483. В творчестве Доменико Гирландайо (1449--1494) и прежде всего в его фресках обобщены искания художников раннего Возрождения в них он выступает как наблюдательный бытописатель флорентийского патрициата, сохранивший душевную ясность. Гирландайо ДОМЕНИКО (настоящее имя – Доменико ди Томмазо ди Куррадо ди Доффо Бигорди, Bigordi) – итальянский живописец Раннего Возрождения. Гирландайо Доменико (Ghirlandaio собственно ди Томмазо Бигорди, di Tommaso Bigordi) итальянский живописец эпохи Раннего Возрождения.
К этому времени Доменико Гирландайо стал настолько успешным и известным мастером, что в 1481 году папа Римский Сикст IV пригласил его вместе с другими знаменитыми живописцами расписать капеллу, которая впоследствии получит название Сикстинской.
Мастерская Гирландайо в эти годы работала не только во Флоренции, но бралась за заказы из небольших городков, создавая для местных церквей и частных заказчиков множество алтарных и станковых картин. Мнение Вазари подтверждает сын Алессо Бальдовинетти, Франческо, написавший некоторое время спустя в мемуарах о своём отце: «тот Гирландайо, что стал великим мастером, был его учеником». Г. широко включает в них портреты современников (Лоренцо Великолепного, А. Полициано, М. Фичино и др. ). «Посещение св.
Вазари пишет, что учителем Доменико был Алессо Бальдовинетти. Из этих работ сохранилось только Призвание к апостольству св. Франциска. Г. принадлежит ряд станковых композиций (39Поклонение волхвов39, 1485, церковь Санта-Тринита, Флоренция) и портретов, в которых непосредственность наблюдений сочетается с обобщенностью и глубокой человечностью образов (39Дедушка и внук39, Лувр, Париж). Доменико Гирландайо (1449, Флоренция – 1494, Флоренция), полное имя Доменико ди Томмазо Бигорди, наряду со своим современником Сандро Боттичелли является выдающимся мастером фрески эпохи Ренессанса во Флоренции. Формы всегда прекрасно переданы, особенно природа схвачена с поразительной правдой. Франциска.
- Известные картины Доменико Гирландайо
- Доменико Гирландайо: жизнь и творчество художника
- Гирландайо ДоменикоКартины и биография
- Пейзаж в Тосканской и Умбрийской живописи второй половины века – Мир Доменико Гирландайо
- Значение ГИРЛАНДАЙО ДОМЕНИКО в Большой советской энциклопедии, БСЭ
- Доменико Гирландайо – портретных дел мастер
Доменико Гирландайо был одним из первых, кто стал писать портреты окружающих людей. Книга эскизов с зарисовками антиков (Эскориал, Мадрид), очевидно, принадлежит кому-нибудь из его мастерской. Доменико возвратился в родной город в зените славы и был буквально завален заказами.
Августина Боттичелли в церкви Оньисанти во Флоренции (1480). Две Мадонны его работы находятся в флорентийской Академии.
Технические приемы в стенописных работах Гирландайо обличают небывалое совершенство. По своим живописным достоинствам среди них выделяется фреска «Рождество Богоматери». Стефана, совсем живых, св. Дерево, темпера, 285243 см. О личной жизни художника известно мало. Кроме того, он считается основателем школы, создавшей Микеланджело Буонаротти.
Гармоничность цветовой гаммы, в которой она выполнена, достойна восхищения. Судя по всему, Доменико Гирландайо большую часть своей жизни провёл во Флоренции в доме на Виа дель Арьенто, рядом с известной старинной остерией и винной лавкой «Челло ди Чардо», выезжая в другие города только для исполнения художественных проектов. Всё окружающее блаженного Иеронима представляет картину полнейшего домашнего затишья, выполненную в манере тогдашних нидерландских художников и, наконец, «Тайная Вечерь» в трапезной церкви Оньисанте, отличающаяся индивидуальностью всех персонажей. 1 Свое прозвище гирляндщик братья Бигори унаследовали от отца, бывшего чем-то вроде комиссионера в цехе золотых дел мастеров. 2 Все творчество Гирландайо посвящено церкви, если не считать портретов. 3 Что касается фигур Гирландайо, то они все как-то равномерно прекрасны. Доменико працював у смейнй майстерн разом з братами Давидом (1452-1525) Бенедетто (1458-1497).
- Художник Гирландайо как глава корпорации
- Доменико Гирландайо -итальянский художник эпохи Возрождения
- Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
- Профессиональный фотограф и число пространств в кадре
- Профессиональный фотограф и графический язык
В ранний период творчества (росписи церкви в Сан-Джиминьяно, около 1475 и др. ) воспринял воздействие ряда флорентинских и нидерландских мастеров 15 в. В 1481-82 совершил поездку в Рим, где выполнил в Сикстинской капелле Ватикана фреску 39Призвание апостолов Петра и Андрея39. Франциска. Доменико Гирландайо довёл направление искусства своего времени до особенной степени совершенства: портрет, в обширном смысле этого слова -- вот что преимущественно выдается в произведениях Гирландайо, а именно помещение в церковно-исторических изображениях портретов современников для увековечения памяти о них. Согласно Вазари, первыми работами Гирландайо были росписи капеллы Веспуччи в церкви Оньисанти (частично сохранились) и фрески с житием святого Павлина Ноланского (разрушены), после которых он «завоевал себе величайшую славу и приобрёл известность». «Призвание апостолов» было, видимо, немалым испытанием для таланта Гирландайо — ему еще не приходилось писать столь обширных многофигурных композиций. Две Мадонны его работы находятся в флорентийской Академии.
В эти годы стала складываться мастерская Гирландайо или как её именуют «боттега» (букв. Работы там велись до конца 1485 года. Ни в коленопреклонении святой Елизаветы, ни в образе Девы Марии нет ничего поспешного. В 1488 году в мастерской Гирландайо работал Микеланджело.
По возвращении во Флоренцию создал росписи Сала-дель-Оролоджо (Сала-деи-Джильи) в Палаццо Веккьо (1482-84), в капелле Сассетти в церкви Санта-Тринита (1478-85 посвящены житию святого Франциска), капеллы Торнабуони в церкви Санта-Мария-Новелла (1486-1490 также рисунки для алтарного образа и витражей). Испытал также влияние А. дель Поллайоло и А. Бальдовинетти. На своде капеллы мастер изобразил четырех сивилл. Фины в церкви Колледжата ин Сан Джиминьяно около Флоренции (восходит к циклу Филиппо Липпи в соборе Прато) – Гирландайо работал вместе с хорошо обученными художниками своей мастерской, в которой выполнялись отдельные части фрески по рисункам и под руководством мастера.
- Напишите отзыв о статье Доменико Гирландайо
- Отрывок, характеризующий Доменико Гирландайо
- Доменико ГИРЛАНДАЙО в фотографиях
- Большая советская энциклопедия, БСЭ
Многочисленные алтарные образы Гирландайо («Мадонна с Младенцем и святыми», около 1483, галерея Уффици, Флоренция «Поклонение волхвов», 1487, там же) стилистически близки его монументальным работам в них в большей мере сказалось влияние современной Гирландайо нидерландской живописи (в частности, алтаря Портинари Х. ван дер Гуса). Вероятно, уже над своим первым большим заказом – фреской в капелле св. Важность его в картине подчеркнута цветностью.
Гирландайо усовершенствовал передачу воздушной перспективы. «Посещение св.
Девы находится в Лувре. В его творчестве просматриваются признаки развившейся впоследствии жанровой живописи.
Его учителем был А. Бальдовинетти. Был сыном ювелира искусно делавшего гирлянды, – отсюда прозвище «Гирландайо».
Фреска написана для главного алтаря приютской церкви. В поздних работах заметно знакомство с приёмами живописи Леонардо да Винчи. Им не менее, в числе этих картин встречаются весьма замечательные, как, например, «Поклонение волхвов» в церкви флорентийского воспитательного дома (agli Innocenti). «Встреча Марии и Елизаветы» проходит на одном из флорентийских холмов, с парапета которого свесились зеваки, созерцающие панораму города, а по лестнице, ведущей на площадку, поднимаются и спускаются прохожие Рождение Марии и Рождение Иоанна Крестителя совершаются в дворовых покоях и навестить роженицу являются знатные флорентийские дамы. В композиции, по крайней мере, как будто мерещится именно его прием.
Помимо точности в рисунке, современников Гирландайо поражало его умение писать фрески. В том же 1490 году Гирландайо расписал дверцы органа в Пизанском соборе. Гирландайо хорошо знал семейство Торнабуони.
Викентия и св. Действительно, несмотря на то, что в юности он и был ювелиром, в живописи природа одарила его духовным совершенством и чудесным и безупречным вкусом, вот таким образом, постоянно упражняясь в рисунке, он достиг в нем такой живости, быстроты и легкости, что, работая у ювелира, он, по словам многих, зарисовывал всякого, кто только ни заходил в мастерские, схватывая сходство на лету, о чем свидетельствуют также и бесчисленные портреты в его работах, обладающие живейшим сходством. «Христос во славе» – последнее станковое произведение Гирландайо. Выделяется фреска изображающая смерть св.
Две Мадонны его работы находятся в флорентийской Академии. Для добуткв Гирландайо зрлого пероду (цикли розписв у капел Сассети церкви Санта-Тринита, 1483-1486, в церкв Санта-Маря Новела, 1485-1490, – усе у Флоренц) характерна архтектончна яснсть композиц, спокйна врочиста розповднсть, достаток жанрових деталей, що яскраво малю картини мського побуту, що розвертаються на тл будвель площ Флоренц. Цикл, заказанный главой одного из знатных флорентийских домов Джованни Торнабуони, включает четырнадцать больших многофигурных композиций, расположенных в четыре регистра на боковых стенах хора и посвященных жизни Марии (правая стена) и Иоанна Крестителя (левая стена).
Это впечатление еще более усиливается благодаря абсолютно нетипичной для тондо перспективе, подчеркнутой массивными архитектурными элементами. В 1473 году имя «Доменико из Флоренции» впервые упоминается в документах города Сан-Джиминьяно, куда он прибыл для работ в местной церкви Колледжата. Выделяется фреска изображающая смерть св. Зиновия (1517, Галерея академии, Флоренция). «Мадонна» в сиянии с четырьмя святыми, в Берлинском музее. бригада), куда со временем вошли подраставшие братья Доменико и его зять Себастьяно Майнарди, составлявшие ближний круг впоследствии, время от времени и в зависимости от надобности, подключались другие художники, среди которых есть имена Бартоломео ди Джованни, Никколо Чьеко, Якопо делльИндако, Якопо дель Тедеско, Бальдино Бальдинелли, Поджо Поджини среди самых знаменитых в работе «боттеги» принимали участие юный Микеланджело Буонарроти, а также Джулиано Буджардини и Франческо Граначчи.
он вступил в братство св. Франциска. Иоанна, где подмечена следующая прекраснейшая подробность – в то время как св. Доменико Гирландайо родился в семье искусного ювелира Томазо Бичарди. Его он писал вместе со своими учениками.
В каждый цикл входит по семь картин художника. Формы всегда прекрасно переданы, особенно природа схвачена с поразительной правдой. Небольшие станковые картины Гирландайо, например, портрет Джованны Торнабуони (1488) и портрет старика с родимым пятном на носу и его внука (ок. Гирландайо принадлежит ряд станковых портретов: Лукреции Торнабуони (1488, собрание Тиссен-Борнемиса, Мадрид), «Старик с внуком» (около 1490, Лувр, Париж).
К раннему творчеству Гирландайо относятся фрески, выполненные им в Риме. Им не менее, в числе этих картин встречаются весьма замечательные, как, например, «Поклонение волхвов» в церкви флорентийского воспитательного дома (agli Innocenti). Донато за роспись трапезной, однако фрески не сохранились. Вазари сообщает: «Доменико заболел такой злой горячкой, что зараза эта в пять дней лишила его жизни». Девы» находится в Лувре. По возвращении во Флоренцию создал росписи Сала-дель-Оролоджо (Сала-деи-Джильи) в Палаццо Веккьо (1482-1484 годы), в капелле Сассетти в церкви Санта-Тринита (1478-1485 годы посвящены житию святого Франциска), капеллы Торнабуони в церкви Санта-Мария-Новелла (1486-1490 годы также рисунки для алтарного образа и витражей). Гирландайо же весьма искусно выстроил задний план, что сделало тондо похожим на окно. ГИРЛАНДАЙО (Ghirlandaio), семья итальянских художников и мозаичистов, живших и работавших во Флоренции в 15–16 вв.
К раннему творчеству Гирландайо относятся фрески, выполненные им в Риме. Одна из картин, помеченная 1485 годом, «Поклонение пастырей» с языческим саркофагом, заменяющим ясли. Властиво, справжн мя художника Доменико ди Томмазо Бигорди (di Tommaso Bigordi) походив з родини талйських художникв майстрв фгурно мозаки, що жили й працювали у Флоренц в 15-16 столттях. Посещение св.
Вазари в биографии мастера упоминает лишь о том, что в ней «некоторые головы женщин исключительно прекрасны и изящны». Эта «лаборатория» живописи, в которой велись бесконечные споры о цвете, динамике и ритме изображения, сыграла важную роль в формировании стиля Доменико. Их отношение к главному предмету можно сравнить с значением, какое имели хоры в греческой трагедии.
Выделяется фреска изображающая смерть св. Изучение памятников античного искусства повлияло на формирование зрелого стиля Г. Для работ Г. середины 1480-90-х гг. Франциска.
Технические приемы в стенописных работах Гирландайо обличают небывалое совершенство. Сперва, он познакомился с Франческа Торнабуони, «почтенным и богатым купцом», жившим в Риме, по чьему заказу он расписывал стены капеллы в церкви Санта-Мария сопра Минерва, где покоилась супруга Франческо, умершая в родах (фрески эти не сохранились). Франциска. Он уже знаменит и считается одним из первых мастеров века.
Волхвы ничем не выделяются среди других персонажей. Кроме того, он считается основателем школы, создавшей Микеланджело Буонаротти. Биограф мастеров итальянского Возрождения, Джорджо Вазари, в своих «Жизнеописаниях» называет Гирландайо учеником Алессо Бальдовинетти самые ранние из приписываемых художнику работ (начало 1470-х) свидетельствуют о сильном влиянии живописи Андреа дель Кастаньо. 5 октября 1482 года он получил первый официальный заказ от флорентийского правительства (это было особо почётно): украшение фресками Зала лилий в Палаццо Веккьо.
В 1480 году Доменико Гирландайо женился на Констанце, дочери Бартоломео Нуччи, родившей ему четверых детей: в 1481 году Бартоломео, который стал астрономом и философом и будучи монахом конвента Ангелов (Санта-Мария-дельи-Анджели) получил чин приора в 1522 году (умер в 1543) в 1483 году— Ридольфо, единственного из девяти детей Гирландайо, который пошёл по стопам отца и стал живописцем в 1484 году Антонию и год спустя ещё одну дочь— Франческу. Закончить ее он не успел.
Девы» находится в Лувре. По возвращении из Рима Гирландайо исполнил фрески «Тайная вечеря» в рефектории Бадии в Пассиньяно (1476), в монастырской церкви Оньисанти во Флоренции (1480 также образ святого Иеронима), капеллы Санта-Фина в соборе Колледжата в Сан-Джиминьяно (около 1475 года). Столь достойное поведение заставило Торнабуони проникнуться уважением не толькок таланту Гирландайо, но и к нему самому. «Достиг изрядного мастерства в подражании натуре» — была высшая похвала в устах авторов того времени, говоривших о живописцах. Согласно Вазари, первыми работами Гирландайо были росписи капеллы Веспуччи в церкви Оньисанти (частично сохранились) и фрески с житием святого Павлина Ноланского (разрушены), после которых он «завоевал себе величайшую славу и приобрёл известность».
В одной из своих ранних работ, фресках церкви Оньисанти во Флоренции (ок. Капелла, которую художнику предстояло расписать, некогда уже была украшена фресками. Гирландайо усовершенствовал передачу воздушной перспективы. После обучения ювелирному делу продолжил образование у Алессио Бальдовинетти. Вазари в этой фреске отметил «окно, находящееся в перспективно построенном помещении, освещающее спальню и вызывающее обман зрения у всякого, кто на него смотрит».
«Мадонна» в сиянии с четырьмя святыми, в Берлинском музее. На третьей истории, что над первой изображено Рождество св. Первая документированная работа Гирландайо – фреска с изображением отцов Церкви и античных философов в Латинской библиотеке Ватиканского дворца в Риме (1475-76). Донато за роспись трапезной, однако фрески не сохранились.
Гирландайо Доменико Творчсть бографя Доменико Гирландайо Покликання перших апостолв, 1482 Скстинська капела, Ватикан Портрет Джованни Торнабуони, 1488 Музей Тиссен-Борнемица, Мадрид Ддусь онук, 1490 Музей Лувр, Париж Гирландайо Доменико (Ghirlandaio Domenico) (1449-1494) талйський художникь епохи Раннього Вдродження. Родители Девы Марии стоят обнявшись на лестнице Нимбы над головой отмечают их фигуры. Всё окружающее блаженного Иеронима представляет картину полнейшего домашнего затишья, выполненную в манере тогдашних нидерландских художников и, наконец, «Тайная Вечерь» в трапезной церкви Оньисанте, отличающаяся индивидуальностью всех персонажей.
Параллельно в сентябре 1485 года Гирландайо подписал контракт на оформление капеллы Торнабуони в храме Санта-Мария-Новелла, росписи которой стали самым крупным и значительным произведением художника. Просто и спокойно стоят эти лица в качестве зрителей или свидетелей по сторонам священного события. Эта «лаборатория» живописи, в которой велись бесконечные споры о цвете, динамике и ритме изображения, сыграла важную роль в формировании стиля Доменико. Вазари пишет, что учителем Доменико был Алессо Бальдовинетти. бригада), куда со временем вошли подраставшие братья Доменико и его зять Себастьяно Майнарди, составлявшие ближний круг впоследствии, время от времени и в зависимости от надобности, подключались другие художники, среди которых есть имена Бартоломео ди Джованни, Никколо Чьеко, Якопо делльИндако, Якопо дель Тедеско, Бальдино Бальдинелли, Поджо Поджини среди самых знаменитых в работе «боттеги» принимали участие юный Микеланджело Буонарроти, а также Джулиано Буджардини и Франческо Граначчи.
Франциска. В 1481-1482 гг. итальянский художник Раннего Возрождения. В 1488 году в мастерской Гирландайо работал Микеланджело. Гирландайо возглавлял большую мастерскую, в состав которой в разное время входили, в частности, его братья Давиде Гирландайо (1452-1525) и Бенедетто Гирландайо (1458-97 или 1459-99), Б. Майнарди, Ф. Граначчи. «Посещение св. Картину художника отличает и удивительный пейзаж, раскинувшийся на заднем плане, призванный олицетворять «весь Божий мир».
А. Бальдовинетти. Судя по всему, Доменико Гирландайо большую часть своей жизни провёл во Флоренции в доме на Виа дель Арьенто, рядом с известной старинной остерией и винной лавкой «Челло ди Чардо», выезжая в другие города только для исполнения художественных проектов. Членов семьи Торнабуони Гирландайо изображал часто. Картину художника дописывали младшие братья художника – Давид и Бенедетто. Даже такой важный заказ, как алтарь для капеллы Торнабуони, был начат самим Доменико, а закончен после смерти художника его помощниками. Девы находится в Лувре. В числе подобных работ Гирландайо известны «Мадонна с Младенцем и Иоанном Крестителем» и «Поклонение волхвов».
Августину» Сандро Боттичелли, флорентийца и современника Гирландайо. Его учителем был Алессио Бальдовинетти. Томмазо был первым, выдумавшим и пустившим в оборот украшения, которые носят на голове флорентинские девушки и которые называют гирляндами, за что он и получил имя Гирландайо, причем не только за то, что был первым их изобретателем, но и за то, что сделал их бесчисленное множество и редкой красоты, так что нравились, по-видимому, только те, что выходили из его мастерской. Его учителем был Алессио Бальдовинетти. Как правило, пространство тондо было неглубоким и не предполагало наличия заднего плана. Но воспользоваться ими мастер не успел, т. к через несколько дней скончался. Иероним в келье» (1480, церковь Оньисанти) вполне может быть увеличенной до размеров фрески версией какой-нибудь написанной маслом картины нидерландца Яна ван Эйка, попавшей во Флоренцию.
Над росписями флорентийской церкви Оньиссанти Гирландайо работал в два приема. Последняя станковая работа Гирландайо — «Христос во славе с донатором» (1492-1493, Вольтерра, Пинакотека), предназначенная для храма Сан-Джусто в Вольтерре, была создана по рисунку Доменико его помощниками по мастерской. ГИРЛАНДАЙО (Ghirlandaio) Доменико (настоящая имя и фамилия Доменико ди Томмазо ди Куррадо ди Доффо Бигорди, Bigordi) (1449, Флоренция – 11. 1. 1494, там же) итальянский художник Раннего Возрождения.
Представник флорентйсько школи. (циклы росписей на темы жизни св. В 1490 году вместе с братом Давидом Доменико украшал мозаикой со сценой «Благовещения» люнет храма Санта-Мария-дель-Фьоре (в 1491 году они создали мозаики в капелле Святого Зиновия во Флорентийском соборе в 1492 году Доменико реставрировал мозаику Чимабуэ в Пизанском соборе, а в 1493 году Давид украсил мозаикой апсиду собора в Пистойе). «По случаю переноса монахами хора на другое место, пишет биограф, фреска эта, так же как и фреска Сандро Боттичелли, была перевязана железными полосами и перенесена без повреждений на середину церкви в те самые дни, когда жизнеописания эти печатались во второй раз».
Cамый старший и наиболее талантливый – Доменико (1449–1494), учитель Микеланджело его братья – Давид (1452–1525) и Бенедетто (1458–1497). Дата смерти отца Доменико Гирландайо неизвестна. Тондо (живописные произведения или рельефы имеющие круглую форму) были популярны в Италии в середине XV столетия. Росписи этой капеллы в церкви Санта — Тринита были заказаны Доменико Гирландайо знатным флорентийским гражданином Франческо Сассетти в I486 году.
Их настоящая фамилия – Бигорди (Bigordi). 1472-1473), в сцене «Оплакивания» он изобразил среди плакальщиков представителей семейства Веспуччи (впоследствии подобное введение портретных изображений и современных костюмов в сцены религиозного содержания стало типичным). Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом.
Им не менее, в числе этих картин встречаются весьма замечательные, как, например, «Поклонение волхвов» в церкви флорентийского воспитательного дома (agli Innocenti). Они должны подчёркивать набожность Джованны и её богатый внутренний мир. Формы всегда прекрасно переданы, особенно природа схвачена с поразительной правдой. Последнюю работу отличает и необычность композиционного построения.
Гирландайо принадлежит ряд станковых портретов: Лукреции Торнабуони (1488, собрание Тиссен-Борнемиса, Мадрид), «Старик с внуком» (около 1490 года, Лувр, Париж). Гирландайо закончил там работу в первой половине 1482 года, написав две фрески: «Воскресение Иисуса Христа» (не сохранилась) и «Призвание апостолов Петра и Андрея» (сохранилась), в которую включил портреты наиболее значительных представителей Флоренции, служивших в Риме. Об этом свидетельствуют сохранившиеся контракты на росписи фасада капеллы в Бадия а Сеттимо (не сохранились) и на создание алтарной картины в монастыре Палько в Прато. Фины и св.
«Призвание апостолов» принесло Гирландайо несомненный успех. Формы всегда прекрасно переданы, особенно природа схвачена с поразительной правдой. После того, как супруга Гирландайо скончалась во время родов, он вновь женился (1488) на Антонии, дочери сера Паоло Паоли, вдове из Сан-Джиминьяно, подарившей ему ещё пятерых детей, трёх дочерей и двух сыновей, один из которых в 1507 году стал монахом в монастыре Санта-Мария-дельи-Анджели под именем Микеланджело. В том же 1472 году художник вступил в Братство Св.
Как самостоятельный жанр, портрет сложился в именно в период Ренессанса. Вазари сообщает, что после его кончины Доменико унаследовал ювелирную лавку (этот факт подтверждается записью в реестре усопших братства Святого Павла), но далее работать в ней не стал, поскольку с детства увлёкся живописью. Павла). После того, как супруга Гирландайо скончалась во время родов, он вновь женился (1488) на Антонии, дочери сера Паоло Паоли, вдове из Сан-Джиминьяно, подарившей ему ещё пятерых детей, трёх дочерей и двух сыновей, один из которых в 1507 году стал монахом в монастыре Санта-Мария-дельи-Анджели под именем Микеланджело. Испытал также влияние А. дель Поллайоло и А. Бальдовинетти. Кроме того, он считается основателем школы, создавшей Микеланджело Буонаротти.
1480-1490, Лувр), вероятно, – лучшее из созданного художником. В 1481-82 годах вместе с П. Перуджино, К. Росселли и С. Боттичелли участвовал в росписях Сикстинской капеллы в Ватикане, написав сцены «Призвание святых апостолов Петра и Андрея», «Воскресение» изображения 12 пап в полный рост.
Последняя станковая работа Гирландайо— «Христос во славе с донатором» (1492—1493, Вольтерра, Пинакотека), предназначенная для храма Сан-Джусто в Вольтерре, была создана по рисунку Доменико его помощниками по мастерской. Иероним по заказу Веспуччи напротив Св. Две Мадонны его работы находятся в флорентийской Академии. Девы» находится в Лувре. Среди наиболее известных «Поклонение волхвов» (1486, Оспедале дельи Инноченти, Флоренция картина выполнена совместно с Бартоломео ди Джованни), тондо «Рождество» (1487, Уффици, Флоренция), «Портрет Джованны Торнабуони» (1488, Собрание Тиссена-Борнемисса, Мадрид). Он обладал удивительной способностью легко и точно схватывать внешний облик людей и вещей.
Суровый облик этих выстроенных из серого камня зданий преображен Гирландайо, придавшим им сияющую серебристую белизну, превратив реальную Флоренцию в подобие полного гармонии идеального города. В 1473 году имя «Доменико из Флоренции» впервые упоминается в документах города Сан-Джиминьяно, куда он прибыл для работ в местной церкви Колледжата. Для стиля Гирландайо характерны пластичность и точные контуры. 1490 г. художниками его мастерской, среди которых, вероятно, был и молодой Микеланджело. Доменико был первенцем среди пяти детей ювелира Томмазо Бигорди, все сыновья которого: Доменико (род.
Из этих работ сохранилось только Призвание к апостолству св. Когда работа была окончена и оказалось, что Торнабуони не может уплатить обещанных добавочных дукатов (хотя росписи понравились ему чрезвычайно, в чем он сам признался художнику), Гирландайо с легкостью от них отказался, сказав, что «ему дороги не деньги, а сознание того, что он удовлетворил заказчика». Алтарный образ Гирландайо не успел закончить, фрески были завершены ок.
По возвращении Гирландайо во Флоренцию, Франческо написал своему родственнику, флорентийцу Джованни Торнабуони, о том, «как хорошо Доменико обслужил его своей работой и как он угодил папе своими росписями». В 1470-72 годах он исполнил здесь «Мадонну и Пьету», а в 1480-м — «Святого Иеронима» и «Тайную вечерю».
Его темперамент и не слишком строгие требования к своей работе давали ему возможность писать очень быстро эти особенности его творческой манеры заметны в нескольких больших фресках, например, в росписях капеллы Санта Фина церкви Сан Джиминьяно (1475), а также во фресках капеллы Сассетти церкви Санта Тринита во Флоренции (1483–1486) и капеллы Торнабуони церкви Санта Мария Новелла во Флоренции (1485–1490). О «Святом Иерониме» Вазари сообщает: «Во-первых, любопытно, что эту фреску Гирландайо создавал, соревнуясь со «Святым Августином» Боттичелли, написанным для той же церкви. Все работы отличает высокое мастерство исполнения. Произведение справедливо считается вершиной творчества Гирландайо. Из этих работ сохранилось только «Призвание к апостольству св. Доменико возвратился в родной город в зените славы и был буквально завален заказами.
Работы в капелле Веспуччи относят к 1472 году. Гирландайо закончил там работу в первой половине 1482 года, написав две фрески: «Воскресение Иисуса Христа» (не сохранилась) и «Призвание апостолов Петра и Андрея» (сохранилась), в которую включил портреты наиболее значительных представителей Флоренции, служивших в Риме.
Первая документированная работа Гирландайо – фреска с изображением отцов Церкви и античных философов в Латинской библиотеке Ватиканского дворца в Риме (1475-1476 годы). Он указывает, что при нем «Святой Иероним» уже находился не на том месте, на котором он был первоначально написан. Кроме этого, Гирландайо занимался мозаикой. Капелла Сассетти, Санта Тринита, Флоренция. По возвращении из Рима Гирландайо исполнил фрески «Тайная вечеря» в рефектории Бадии в Пассиньяно (1476), в монастырской церкви Оньисанти во Флоренции (1480 также образ святого Иеронима), капеллы Санта-Фина в соборе Колледжата в Сан-Джиминьяно (около 1475).
Центральная часть алтаря (Старая Пинакотека, Мюнхен) была завершена помощниками Гирландайо по его эскизу вскоре после смерти художника в 1494 г. Цикл в еще большей степени включает многочисленные изображения деталей интерьеров и костюмов. Две Мадонны его работы находятся в флорентийской Академии. Его отцом был ювелир Томмазо Бигорди, прозванный Гирландайо якобы за то, что «он был первым, кто придумал и начал производить украшения, называемые гирляндами, которые носили на голове флорентинские девушки». «Мадонна» в сиянии с четырьмя святыми, в Берлинском музее. «Все они очень выразительны и выглядят как живые» отмечал Вазари.
Обратимся снова к Флоренции. Будущий художник родился в 1449 году во Флоренции. Его учителем был Бальдовинетти. Но какая разница в исполнении между учеником Фра Беато и учеником Бальдовинетти.
Об этом свидетельствуют сохранившиеся контракты на росписи фасада капеллы в Бадия а Сеттимо (не сохранились) и на создание алтарной картины в монастыре Палько в Прато. На фреске лик святой Анны исполнен надежды. Технические приемы в стенописных работах Гирландайо обличают небывалое совершенство. В 1481-1482 годах вместе с П. Перуджино, К. Росселли и С. Боттичелли участвовал в росписях Сикстинской капеллы в Ватикане, написав сцены «Призвание святых апостолов Петра и Андрея», «Воскресение» изображения 12 пап в полный рост. Последний, самый обширный фресковый цикл Гирландайо, включающий четырнадцать больших многофигурных композиций, украсил в 1486—1490 годах обширный хор (предалтарную часть) флорентийской церкви Санта Мария Новелла. К этому времени Доменико Гирландайо стал настолько успешным и известным мастером, что в 1481 году папа Римский Сикст IV пригласил его вместе с другими знаменитыми живописцами расписать капеллу, которая впоследствии получит название Сикстинской.
Одна из картин, помеченная 1485 годом, «Поклонение пастырей» с языческим саркофагом, заменяющим ясли. Петра-мученика, только что не говорят. Мастер монументальной фресковой живописи. Мадонна в сиянии с четырьмя святыми, в Берлинском музее. Оспедале Инноченти, Флоренция. В том же 1490 году Гирландайо расписал дверцы органа в Пизанском соборе. Фреска является парной к «Св.
Выделяется фреска изображающая смерть св. Живопись Боттичелли показывает силу средневековой церкви, ее последнюю борьбу, ее героическое, полное проклятий и пророчеств отступление перед надвигающимся новым временем, перед князем Мира сего. Многочисленные алтарные образы Гирландайо («Мадонна с Младенцем и святыми», около 1483 года, галерея Уффици, Флоренция «Поклонение волхвов», 1487, там же) стилистически близки его монументальным работам в них в большей мере сказалось влияние современной Гирландайо нидерландской живописи (в частности, алтаря Портинари Х. ван дер Гуса). В 1490 году вместе с братом Давидом Доменико украшал мозаикой со сценой «Благовещения» люнет храма Санта-Мария-дель-Фьоре в 1491 году они создали мозаики в капелле Святого Зиновия во Флорентийском соборе в 1492 году Доменико реставрировал мозаику Чимабуэ в Пизанском соборе, а в 1493 году Давид украсил мозаикой апсиду собора в Пистойе). Не сохранилось документов, сообщающих, кто обучал его тонкостям живописи. Их отношение к главному предмету можно сравнить с значением, какое имели хоры в греческой трагедии. Что касается композиции картины в целом, то ее отличают соразмерность и стройность.
Посещение св. Работы в капелле Веспуччи относят к 1472 году. Доменико Гирландайо часто работал вместе с Боттичелли: он написал фреску Св. К концу 1470-х годов известность Доменико Гирландайо уже достигла Рима и в 1481 году он был приглашен туда для работы над росписями Сикстинской капеллы, где исполнил фреску «Призвание апостолов Андрея и Петра». В том же 1472 году художник вступил в Братство Св.
Дерево, темпера, 167167 см. Они намекают на её общественную жизнь. Вазари отмечал: «Говорят, что когда он (Гирландайо) рисовал древности Рима: арки, термы, колонны, цирки, обелиски амфитеатры и акведуки, он был настолько уверенным в своем рисунке, что изображал их на глаз, без линейки, циркуля или обмеров. Не сохранилось документов сообщающих, кто обучал его тонкостям живописи. В конце своей недолгой жизни Гирландайо с художниками его мастерской (где работали его братья Давиде и Бенедетто, а также зять Бастиано Майнарди) выполнил два обширных фресковых цикла.
В поздних работах заметно знакомство с приёмами живописи Леонардо да Винчи. Появление их в картине, вероятно, было граничит с пожеланием заказчиков. У самого дома св. В эти годы стала складываться мастерская Гирландайо или, как её именуют, «боттега» (букв. Но, небольшая картина художника «Портрет Джованны Торнабуони» выделяется спокойным совершенством и изяществом даже среди них. Работа была создана Доменико Гирландайо для флорентийской церкви Честелло. 1457) стали художниками.
Доменико работал и в технике темперной живописи и в технике фрески. Художник зарисовывал их всегда «на глаз», не проводя предварительных измерений. 1449), Давид (род.
К раннему творчеству Гирландайо относятся фрески, выполненные им в Риме. Вазари приводит такую историю его создания: «Для братьев во Христе он (Гирландайо) написал образ для главного алтаря с несколькими коленопреклоненными святыми, а именно святым Юстином, епископом Вольтерры, давшим название этой церкви, святым Зиновием, епископом Флоренции, архангелом Рафаилом и архангелом Михаилом, закованным в прекраснейшие латы Но еще прекраснее остальных фигур – Богоматерь с Младенцем на руках и четырьмя ангелочками кругом.
О жизни мастера известно немного. Гирландайо усовершенствовал передачу воздушной перспективы. Современный Гирландайо зритель практически во всех «историях» мог увидеть своих известных современников. В первой половине 1476 года художник вернулся во Флоренцию и, вероятно, какое-то время провёл в мастерской Верроккьо, где работали Боттичелли, Перуджино, Леонардо да Винчи. После того, как в 1462 году умерла мать Доменико, Антония, его отец в 1466 году женился второй раз на некой Антонии ди Филиппо ди Франческо дель Пуццола, которая в том же году родила ему сына Джованни Баттиста (тоже стал художником), а в 1475 году дочь Алессандру, ставшую впоследствии в своём первом браке женой Себастьяно Майнарди, живописца из Сан-Джиминьяно, который работал в мастерской Гирландайо во втором браке Алессандра вышла замуж за ювелира Антонио Сальви. Гирландайо закончил там работу в первой половине 1482 года, написав две фрески: «Воскресение Иисуса Христа» (не сохранилась) и «Призвание апостолов Петра и Андрея» (сохранилась), в которую включил портреты наиболее значительных представителей Флоренции, служивших в Риме.
Реальная Флоренция и ее обитатели, современники Гирландайо не только присутствуют в каждой из сцен, но и становятся равноправными ее участниками. Среди наиболее известных «Поклонение волхвов» (1486, Оспедале дельи Инноченти, Флоренция картина выполнена совместно с Бартоломео ди Джованни), тондо «Рождество» (1487, Уффици, Флоренция), «Портрет Джованны Торнабуони» (1488, Собрание Тиссена-Борнемисы, Мадрид). Вместе с Доменико работали также младшие братья и зять художника. Там Доменико работал с братьями и помощниками из своей мастерской.
Им не менее, в числе этих картин встречаются весьма замечательные, как, например, Поклонение волхвов в церкви флорентийского воспитательного дома (agli Innocenti). Выделяется фреска изображающая смерть св. Вазари в своём «Жизнеописании Доменико Гирландайо» сообщает, что его отец был золотых дел мастером, придумавшим гирлянды: «Томмазо был первым, выдумавшим и пустившим в оборот украшения, которые носят на голове флорентийские девушки и которые называют гирляндами, за что и получил имя Гирландайо».
Мнение Вазари подтверждает сын Алессо Бальдовинетти, Франческо, написавший некоторое время спустя в мемуарах о своём отце: «тот Гирландайо, что стал великим мастером, был его учеником». Поклонение волхвов, 1488. После смерти Доменико 11 января 1494 мастерскую возглавил Давид. Именно Возрождение, положившее в основу художественного творчества такое понятие, как «мимесис», заставила мастеров обратиться к натурным штудиям, наблюдению за природой и человеком изучению законов перспективы. В основном, это информация, представленная в «Жизнеописаниях» Джорджо Вазари. Доменико возвратился в родной город в зените славы и был буквально завален заказами. Мадонна в сиянии с четырьмя святыми, в Берлинском музее.
Франциска. Лаврентия и св. Семейство Бигорди вело своё происхождение из городка Скандиччи, близ Флоренции, где дед художника имел земельный участок и дом. Гирландайо усовершенствовал передачу воздушной перспективы.
Оно началось еще с дней Аньоло Гадди и Спинелло Аретино. Кроме того, он считается основателем школы, создавшей Микеланджело Буонаротти. Первоначальное обучение, предположительно, получил в мастерской отца. Поклонение пастухов, 1485. Таковы позы и жесты ее персонажей.
1451) и Бенедетто (род. Не так у Гирландайо. Павла).
После поцелуя Иоакима у Золотых Ворот по велению Господа Анна забеременела. Мастерская Гирландайо в эти годы работала не только во Флоренции, но бралась за заказы из небольших городков, создавая для местных церквей и частных заказчиков множество алтарных и станковых картин. С ноября 1475 по апрель 1476 года Гирландайо вместе со своим братом Давидом побывал в Риме, где они расписывали Ватиканскую библиотеку, оставив фрески с портретами пророков и философов. Вазари сообщает, что после его кончины Доменико унаследовал ювелирную лавку (этот факт подтверждается записью в реестре усопших братства Святого Павла), но далее работать в ней не стал, поскольку с детства увлёкся живописью. Одна из картин, помеченная 1485 годом, «Поклонение пастырей» с языческим саркофагом, заменяющим ясли.
Вазари упоминает еще двоих учеников: Никколо Чеко и Якопо дель Тедеско. Дата смерти отца Доменико Гирландайо неизвестна. Гирландайо возглавлял большую мастерскую, в состав которой в разное время входили, в частности, его братья Давиде Гирландайо (1452-1525 годы) и Бенедетто Гирландайо (1458-1497 или 1459-1499 годы), Б. Майнарди, Ф. Граначчи. Кроме этого Гирландайо занимался мозаикой. Вместе с ним в Рим приехал Сандро Боттичелли.
В 1480 году Доменико Гирландайо женился на Констанце, дочери Бартоломео Нуччи, родившей ему четверых детей: в 1481 году Бартоломео, который стал астрономом и философом и будучи монахом конвента Ангелов (Санта-Мария-дельи-Анджели) получил чин приора в 1522 году (умер в 1543) в 1483 году – Ридольфо, единственного из девяти детей Гирландайо, который пошёл по стопам отца и стал живописцем в 1484 году Антонию и год спустя ещё одну дочь – Франческу. Искусство портрета также было «миметическим» ибо его отличала важная черта – сходство изображенного с изображаемым. Поодаль от них стоят Мария Иаковлева (мать апостола Иакова) и Саломия (одна из жен — мироносиц). В изображении пастухов в (первый из них имеет портретное сходство с Гриландайо) художник использует живописные приемы, характерные для Алтаря Портинари Гуго ван дер Гуса. Франциска. В мастерской Гирландайо учился Микеланджело.
Франциска. Гирландайо же он обещал за всю работу тысячу двести больших золотых дукатов, а в случае, если фрески окажутся особенно удачными — на двести дукатов больше. Лучшие из этих композиций — «Утверждение устава францисканского ордена» и «Чудесное воскрешение ребенка из семьи Сассетти» — располагаются одна над другой на алтарной стене, нижнюю часть которой украшает написанный Гирландайо алтарный образ «Поклонение пастухов». Это те же сборища очень спокойных актеров среди тех же спокойных декорации.
Надпись на римском саркофаге, который будет использован в качестве люльки для новорожденного, является пророческой цитатой из Иосифа Флавия: «Саркофаг, в котором будет лежать мой прах, породит Бога». Из этих работ сохранилось только «Призвание к апостольству св. К раннему творчеству Гирландайо относятся фрески, выполненные им в Риме. Приехав в Рим, Гирландайо провел много времени за изучением античных памятников.
Технические приемы в стенописных работах Гирландайо обличают небывалое совершенство. Франциска и создал алтарную картину «Рождество Христово».
