Картины Верещагина О Войне 1812 Года
Художник Василий Верещагин/Война 1812 года
По поводу картины «В Успенском соборе», показывающей бесцеремонное отношение французов к русской святыне, автор обеспокоенно заметил: «Зачем будить эти воспоминания более чем без необходимости. » Рецензента, по-видимому, беспокоила мысль, как бы эти картины не нанесли ущерб крепнущему после заключения в 1893 году военной конвенции франко-русскому военно-политическому союзу., детским карточным домиком. Ура. Успех его картин в 1879–1880 годах в Европе и России был триумфальным. Собственно говоря, осуждению подверглась вся серия 1812 год.
Даже когда был успех. Походная кровать с принадлежностями туалета плохо гармонировала с убранством старого храма, позолоченными славянскими орнаментами и ликами Христа, Богоматери и Святых, угрюмо, укоризненно смотревших на необычную для святого места обстановку, бесцеремонно расположившегося между ними пришельца. Да и нельзя. на краю поля показался Наполеон, совершавший объезд места битвы.
Серия картин Верещагинаоб Отечественной войне 1812 года
В 1887-1900 гг. Наконец, раз уже решившись, как он выразился, «приблизиться к своим зимним квартирам» или попросту уйти из Москвы и России, он опять-таки медлил: шел тихо, жалея обозов и награбленного солдатами добра, щадя свою артиллерию. — спрашивали художника.
Большинство известных полотен, касающихся Отечественной войны 1812 года, написаны были либо «по горячим следам» сразу после войны, либо же к одному из ее юбилеев. Ура. Мог ли согласиться художник продать только одну картину из тех двадцати, которые составляли целостную, неделимую серию.
Со своими полотнами он ездил по всему свету. Что сделалось с Александром. Царское же правительство упорно отказывалось от их закупки.
Интерес к ней был огромен. Книга состоит из двух частей. – только честь как-нибудь спасите. В то же время российская публика была в полном восторге». Но Наполеон не принял этого плана наиболее талантливого и тактичного из своих маршалов из-за слишком большой смелости его и, как он выражался, – из-за маленькой ревности, jaloisie de metier, (зависть из за соперничества в мастерстве ревность соперника по профессии).
«Наполеон в России», «1812 год» – серия картин Василия Верещагина
Среди лучших картин этого цикла Чуйко выделил полотно «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» со стоящей на холме фигурой Наполеона, уверенного, что ему вот-вот поднесут ключи от города. Жителей будто бы всячески истязают: так, многие видели князей Волконского, Лопухина, Голицына, не успевших уехать и которых французы заставили таскать на плечах кули, крича на них : «allo, allo. » (allons, allons). В этот-то огненный ад и попал Наполеон, сбившись с дороги, хотя с ним был проводник, но последнему, очевидно, было нелегко ориентироваться среди горящих развалин, делавших дорогу неузнаваемой.
Тогда, в октябре 1812 года, Лористон с письмом был отправлен к Кутузову в лагерь при Тарутино. Еще пример. Он даже написал большую, очень серьезную книгу Наполеон I в России.
Его композициям присуща театральность, оттенок мелодраматизма. «Судьба картин о 1812 годе в течение многих лет оставалась неясной. На документе сохранилась характерная собственноручная резолюция Николая II: Нахожу желательным приобретение одной из картин Верещагина эпохи 1812г.
Он даже написал большую, очень серьезную книгу Наполеон I в России. для музея.
Серия картин, посвященных Отечественной Войне 1812 года
Другая – недавняя, свежая – чувство смертельной личной обиды за отказ в сватовстве: ему, Наполеону, сперва отказали в руке Екатерины и которую вслед за тем, как нарочно, сосватали за какого-то немецкого князька.
Серия "Наполеон I в России" впервые была показана в Москве и Петербурге в 1895-1896 годах. Ясно, что такое решение царя было абсурдным.
Надо полагать, не совсем в ницшеанском смысле. Такого Наполеона искусство Европы не знало. Картины: «Не замай — дай подойти. », «С оружием в руках — расстрелять. », «В штыки. Это была самая пагубная из всех диспозиций, которые когда-либо составлял Наполеон. В конце 1880-х годов Верещагин начал устраивать свои выставки в США, где их ждал успех едва ли не больший, чем в Европе. Техника, работа сильно у него поизносились.
Выставка «1812 год в картинах Василия Верещагина»
Напрасно представлял он начальнику русской Средиземной экспедиции, что, как подполковник национальной гвардии, он имел право просить чин майора в молодой русской армии: ему отказали, – ладно, тем хуже для них. «На Шипке все спокойно», — доносили они в Петербург.
Первенцу Верещагиных, дочери Лидочке, не было еще и шести лет. Беседовавший с художником корреспондент «Новостей и биржевой газеты» передал свое впечатление от картин из цикла «НаполеонI в России» исключительно восторженными словами: «Тут что ни картина, то шедевр Я не знаю, какой картине отдать пальму первенства. также был в действующей армии, в 1877-1881 гг. Он тотчас принял участие в ужасном положении иностранцев, особенно французов, жавшихся около бивуаков, но относительно оборванных, голодных, наподобие теней бродивших русских только распорядился немедленно нарядить военный суд, чтобы без жалости расстреливать заподозренных в поджигательстве, т. е. почти всех выходивших из своих ям и погребов жителей.
Почему картины Василия Верещагина, прошедшего через мрак двух войн, на 30 лет попали в опалу царей
Ура, ура. », «В Кремле пожар», «В Успенском соборе», «Маршал Даву в Чудовом монастыре», «В Городне – пробиваться или отступать. », «На этапе. Немецкий фельдмаршал Мольтке запрещал военным вход на выставку Верещагина. H. Кутузов решил спокойно оставаться здесь в ожидании дальнейших событий, вполне уверенный, что «французская армия развалится сама собой».
Все лучшие критики, писатели, художники отдавали должное Верещагину, а некий академик Н. Тюртюмов публично клеветал на Верещагина и утверждал, что картины туркестанской серии написаны им «компанейским способом», при помощи мюнхенских художников. (ныне большинство полотен – в Государственном историческом музее, в Москве).
Легко себе представить, что должен был перечувствовать Наполеон. Художнику предстояло реализовать грандиозный замысел.
Как сказал Тургенев, Верещагин показывает «психологическую сторону» войны. Его композициям присуща театральность, оттенок мелодраматизма. Отступление Великой армии было в полном разгаре все более и более оно начинало преобретать характер безпорядочного бегства, осложняемого невозможностью добывать провиант в количестве, потребном для прокормления такого множества людей. В то же время российская публика была в полном восторге».
Мог ли согласиться художник продать только одну картину из тех двадцати, которые составляли целостную, неделимую серию. Звали «старого партизана» Семеном Архиповичем и был он старостой в одной из деревень Смоленской губернии. Автор обзора выносит вердикт: «Какая цель этих картин. Его живописная манера вновь меняется: он избегает эскизности исполнения (во всяком случае, в картинах, где важен психологический момент) ищет экспрессию фигур, для чего пристально всматривается в искусство актерского перевоплощения и приемы построения театральной мизансцены.
Художник Василий Верещагин Война 1812 года доклад по теме Образование
Такого Наполеона искусство Европы не знало. Пушек, повозок, карет и всякой всячины конца нет, а шум, гам – и не приведи бог., но теперь уже поздно. Очнулся он только, когда стали крутить назад руки его же кушаком – так крепко перетянули, что старые кости затрещали. Пожар достиг своего апогея, превратив Москву в подобие огненного лабиринта, в котором ничего не стоило заблудиться и стать добычею пламени.
На вопрос «Как вам нравятся картины Верещагина из эпохи двенадцатого года. » — Лев Николаевич коротко ответил: «Я не люблю их». Отредактировал Сергей Воробьев. Погиб вместе с адмиралом С. О. «Разве такого Наполеона мы привыкли видеть. Русские и французы владели ею попеременно. В ходе русско-турецкой войны 1877-1878 гг.
Москва. В этом цикле он стремился «показать великий национальный дух русского народа», а также «свести образ Наполеона с того пьедестала героя, на который он внесен». Какой траур в Париже. В унисон с ней пропело свою хулу и традиционно критиковавшее творчество художника «Новое время». Не романист-психолог и не занимательный рассказчик, Верещагин был по складу своего дарования художником-документалистом, «специальным корреспондентом» русского искусства на театрах военных действий.
Отечественная война 1812 года в живописи
Позже серия была перевезена в Москву, в Исторический музей. Под Плевной», «После атаки.
Император пешком без колебания бросился в этот проход. Интересно, что автор подчеркивает жесткое обращение с русским населениям со стороны немцев (саксонцев, баварцев) и поляков, воевавших в наполеоновской армии. Рецензент «Санкт-Петербургских ведомостей» М. Соловьев уже в первых строках своего обзора дал понять, как ему не нравится и уже давно, живопись Верещагина.
О некоторых последствиях этого страшного удара Василий Васильевич рассказывал в другом письме из Крыма тому же адресату: «Не подивитесь, когда меня увидите, что я опустился и поседел как за несколько лет». Ужасы голодовки уже легли тяжелым камнем на плечи этих когда-то великолепных воинов.
В 1900 году серия была завершена. Его композициям присуща некая небольшая театральность, оттенок мелодраматизма. Подобная направленность убедительно проявилась в картинах В. В.
Летом 1894 года Верещагин отправился с семьей в путешествие по русскому Северу. Другая местная газета, «Одесские новости», в октябре и начале ноября посвятила выставке картин Верещагина несколько обзоров. Два полотна: «Победители» и «Побежденные. Бивуаки французских войск, окружавшие Петровский дворец, доходили до Тверских ворот. Его волосы были опалены, платье сожжено во многих местах, обожжены руки, прожжены сапоги. Эта масса огня.
Что скажет Европа. Те картины, которые в Москве были сочтены оскорбляющими «патриотическое и религиозное чувство русского человека», одесскими критиками оценены абсолютно иначе. А Федька, хоть тоже понимавший, что дело идет об их жизни или смерти, не утерпел, пытливо уставился в маленького человека, рассуждая про себя: «Смотри ты какой, на ногте можно пришибить, а какой прыткий, да и сердитый же, братцы вы мои – туча тучей. » Маленький человек повернул к гусару свое невеселое, усталое лицо и только спросил: «Armes a la main. » (С оружием в руках. ).
Глава тридцать первая НА ПОЛОТНАХ — 1812 ГОД
Но едва только совершилось это занятие древней русской столицы неприятельской армией, как в городе начались пожары один за другим и никакие усилия, направленные к их прекращению, не могли ничего сделать. Композиции очень неважные И это все чувствуют, все говорят, что Верещагин пошел назад». Цена, назначенная Верещагиным за картину «Паперть церкви Иоанна Предтечи в Толчкове» (шесть тысяч рублей), показалась Третьякову сильно завышенной и он сообщил, что может предложить за нее лишь половину этой суммы, причем готов платить сейчас же, а получение картины отложить до окончания выставок.
Дурные вести из Франции», «На большой дороге. Первая (17 картин), с подзаголовком «Наполеон I в России» изображала основные эпизоды кампании, от Бородина до зимнего перехода французов. Жестокая фантастичность этой картины странным образом сплетается с символом, конечно не приходившим в голову Верещагину в то время, как он создавал свою картину «Сквозь пожар», но при взгляде на неё как то невольно встает в воображении картина Вирца.
Цикл включает 20 картин, а также этюды, рисунки и незаконченные композиции. Значительно выше наполеоновского цикла рецензент «Русского слова» оценил этюды и картины из северных путешествий художника, посчитав их «самым интересным отделом». Вечером 26-го августа, около пяти часов, Бородинское сражение наконец-то окончилось. Ясно, что такое решение царя было абсурдным.
Но это было настоящим выходом из огня да в полымя. Есть картина бельгийского живописца Антония Вирца, родившегося в 1806 году, когда была знаменитая битва при Иене и в дни своей молодости постоянно слышавшего множество рассказов о кампаниях Наполеона. В целом благожелательно отнеслись к его работам рецензенты популярных иллюстрированных журналов «Нива» и «Всемирная иллюстрация».
Автор обзора в «Ниве», подписавшийся «И. Ура. » — Верещагин объединил общим названием «Старый партизан». Семен Архипович с товарищами и оглянуться не посмел они только догадались, в чем дело. После Туркестана Верещагин понял, что он должен сказать правду о войне, «сознательно решился дать другим взглянуть на отвратительные подробности войны, подробности, незнаемые и упускаемые из вида». В наполеоновском цикле автор не видел ни одной удачной картины. Мороз сковал землю и снег, сухой и твердый, хрустит под ногами.
На большой дороге – отступление, бегство. Доводы Наполеона были блистательны и неотразимы и услышь их русский император, он моментально сдался бы на силу их справедливости и искренности. читать далее. Скобелев под Шипкой», триптих «На Шипке все спокойно» и др. Собственно батальных сцен на этих картинах почти нет. «На Шипке все спокойно» — так с болью и горькой иронией назвал художник свою картину.
Русская история в картинах: Отечественная война 1812 года
12 июня 1812 года армия Наполеона перешла государственную границу Российской империи. Он уделяет гораздо большее внимание, чем прежде, портретной психологической задаче.
Дурные вести из Франции» и «Маршал Даву в Чудовом монастыре». Серия впервые была показана в Москве и Петербурге в 1895—1896 годах. 1812. Царское же правительство упорно отказывалось от их закупки. Он лично обследовал поле Бородинской битвы, ознакомился с многочисленными реликвиями и памятниками эпохи, создал множество этюдов и зарисовок.
Они были восторженно приняты публикой, однако, официальные круги, от которых зависело приобретение серии, проявили сдержанность. Герой этого малого цикла, крепкий седобородый деревенский мужик изображен на полотне «Не замай — дай подойти. » с топором в руке, рядом со своими товарищами-партизанами, караулящими врага в заснеженном лесу. Одним из таких незаконченных произведений была найденная в 1966 году и недавно вновь представленная публике картина «Наполеон при Березине».
Толстой в своем Севастополе и в Войне и мире разрушил эти иллюзии, а Верещагин повторил затем в живописи то, что было сделано Толстым в литературе. Эта своеобразная литература «связывала» сюжеты картин серии в слитый рассказ. Так что верещагинский патриотизм – он особого свойства, ни в коем случае не казенного. В достоверности этих известий нельзя было сомневаться, а потому они вызвали большое озлобление между крестьянами и сразу пресекли попытки наиболее вольнодумных между ними, начавших было толковать о том, что «надо выждать, посмотреть, что будет, что, может, Наполеон и вправду освободит их». Царское же правительство упорно отказывалось от их закупки. Штурм не удался.
Такого Наполеона искусство Европы не знало. Там говорилось, что выставка Верещагина вызвала разочарование, отразившееся в отзывах печати и «в суждениях значительной части публики». Своей же главной целью в 1900 году Верещагин объявил «показать великий национальный дух русского народа». В эти годы Верещагин обратился к евангельской теме, создал серию картин из жизни Христа.
Туркестанская серия, посвященная боевым действиям 1867-1878 годов
— Великая армия. Относительно солидного авторского комментария к картинам, составившего три отдельные книги, корреспондент писал: «Это чрезвычайно полная система, которой не может следовать ни один русский художник, кроме г. Верещагина, за отсутствием у всех остальных каких бы то ни было литературных трудов».
С другой стороны, староста Семён не любил чрезмерной жестокости. Никакого». Ведь каждый хотел показать свое отношение к данному событию, забывая о фактах. Достаточно лишь вспомнить «Дневник русского добровольца на Балканах» Василия Поленова, публиковавшийся в 1877 году в журнале «Пчела».
Этот зимний пейзаж, вспоминал Верещагин, сделан им с натуры: «На лыжах отправлялся в дремучий лес, устраивал на досках сиденье и тут писал». Макаровым при взрыве броненосца «Петропавловск» в виду Порт-Артура. Мир во что бы то ни стало. ). Прежнего блеска и света — нет как нет. Уж не он ли, маршал Даву, проведёт армию и защитит её. В Кремле – пожар. «Судьба картин о 1812 годе в течение многих лет оставалась неясной.
Впереди, широко расставивши ноги, в зеленом бархатном кафтане на соболях стоял невысокого роста толстый человек со звездой на груди, видимо, чем-то недовольный. «До Верещагина все батальные картины, какие только можно было видеть у нас во дворцах, на выставках, в сущности изображали шикарные парады и маневры, среди которых мчался на великолепном коне фельдмаршал со свитой, – пишет известный критик и художник А. Бенуа в своей «Истории русской живописи», – Здесь и там на этих картинах, в очень умеренном количестве и непременно в красивых позах, были разбросаны pro forma несколько чистеньких убитых. «Да здравствует император. » несётся в воздух. Голова его уже во многих местах была разбита и он оставлял за собою по снегу следы крови. Василий Васильевич Верещагин (1842-1904), «художник, солдат, путешественник», принадлежит к демократической традиции русской художественной школы второй половины ХIХ века. «Судьба картин о 1812 годе в течение многих лет оставалась неясной.
- История государственности в искусстве
- Василий Верещагин: жизнь и творчество
- Ностальгический клуб любителей кино
- Рекомендуемые курсы ПК и ППК для Вас
- По теме: методические разработки, презентации и конспекты
- Самое интересное в виде мозаики
- Словари и энциклопедии на Академике
В конце концов, он задумал атаковать Витгенштейна, который прикрывал петербургское направление, но не смог решиться на это действие, так как оно могло быть расценено как банальное отступление. H. Отрицательные отзывы о выставке пополнились статьей, опубликованной во втором номере журнала «Русский архив» за 1896 год. Эти полотна — «Не замай — дай подойти. », «С оружием в руках — расстрелять. » и «В штыки. сейчас швырнут в самое пекло.
Отступление, бегство» (все 1887—1895гг. ), «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» (1891—1892), «В Петровском дворце», «Возвращение из Петровского дворца» (обе— 1895г. ), «Зарево Замоскворечья», «Ночной привал Великой армии» (обе— 1896—1897гг. ), «Наполеон на Бородинских высотах» (1897г. ), «Поджигатели» (1897—1898гг. ), «Конец Бородинского боя», «Сквозь пожар», «Наполеон и Лористон», «На морозе» (все— 1899—1900гг. ). Да и к чему это, когда для отступления у них готовый путь на Боровск и Можайск. Остановись. ». Полотно «Не замай — дай подойти. » выделил в своем обзоре выставки корреспондент «Русских ведомостей»: «Лицо старика прекрасно, выражает твердость и серьезность намерения этот мощный тип весьма удался художнику».
Не затем же я пришел сюда, чтобы тут остаться. За семнадцать лет работы над серией (Верещагин дополнял ее вплоть до 1904 года) художник создал двадцать картин. В серию входят два портретных изображения французского императора.
- МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ АКТИВНОГО ИЗУЧЕНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ: ЛЕКЦИИ, ФОТО, ВИДЕО, АУДИО, КАРТЫ, БИБЛИОТЕКА, АРХИВЫ
- Напишите отзыв о статье Наполеон в России (Верещагин)
- Отрывок, характеризующий Наполеон в России (Верещагин)
В. В. Верещагин родился в г. Череповце Новгородской губернии в семье помещика. Я подпишу мир в Москве, как я подписывал его в Вене, Берлине. Посылаю к Вам одного из моих генерал-адъютантов для переговоров о многих важных делах. Итого, по подсчетам рецензента, восемь картин лишены патриотического содержания.
1812. В письме изложено было следующее: Князь Кутузов. И только три полотна представляли сопротивляющихся войску Наполеона русских людей. Не смея вполне верить этому, он ещё продолжает надеяться, что хоть какие-нибудь посланцы выведут его из этого неловкого положения перед его армией, Европою, да и перед самим собою. Царское же правительство упорно отказывалось от их закупки.
Какое торжество для его врагов. Утверждение художника, что в прославленной галерее представлены в основном его работы «ученического характера», — разумеется, лукавое и вызвано оно раздражением Верещагина неуступчивой позицией Третьякова. В серию входят два портретных изображения французского императора. Но вот 26 ноября с обзором его выставки выступила московская газета «Русское слово» и, думается, эта статья сильно огорчила художника. Потом, на острове Святой Елены он напишет: «Эта роковая война с Россией, в которую я был вовлечен по недоразумению, эта ужасная суровая стихия, поглотившая целую армию, вся вселенная, поднявшаяся против меня. » Хотя было скорее ровно наоборот – это вся Европа, подвластная Наполеону, обрушилась всей своей военной, людской и экономической мощью на Россию, но она все же устояла и победила. Он работает с азартом и одержимостью, не боясь опасностей и риска.
Талантливый, но в то время еще не слишком широко известный журналист Влас Дорошевич прокомментировал в «Одесском листке» полотна Верещагина, вызвавшие в Москве наибольшее негодование, следующим образом: «Эти три картины верещагинской выставки: Конюшня, устроенная в Успенском соборе, Маршал Даву в алтаре Чудова монастыря и Спальня Наполеона в сельской церкви, — я бы назвал самоубийством Наполеона. Этот истинно народный тип — большая удача художника. Во время русско-турецкой войны в 1877 г. был ранен, а погиб вместе с адмиралом С. О. Макаровым 31 марта 1904 года при взрыве на мине броненосца «Петропавловск» на внешнем рейде Порт-Артура. Встретясь, они бросились в объятия друг другу. И не следовало бы мне здесь быть и я не был бы здесь, если бы не принудили меня к тому. Наотрез отказывался от всех званий, чинов и наград единственный орден, который носил, — Георгиевский крест, полученный за храбрость в бою. Те, которым удавалось развести огонь, по часам сидели вокруг него, наслаждаясь теплотой и не замечая, как загорались их одежды и даже обугливались отмороженные части тела.
В октябре выставка картин Верещагина открылась в Одессе. Этого слова я дожидался несколько часов и, признаюсь, желал его. Весьма благожелательно к экспозиции в Историческом музее отнеслась и газета «Русские ведомости», хотя по тону ее отклик был более умеренным. В планах художника было создать к 100-летнему юбилею войны еще несколько картин, с такими названиями как: «Занятие Смоленска», «Канун Бородинской битвы», «Совет в Филях».
Ясно, что такое решение царя было абсурдным. Наполеон, узнав о том, что Кремль остался в полной сохранности, решил возвратиться туда. — спрашивали художника. Примеру Верещагина последовали многие баталисты А. Д. Ура, ура. », «В Кремле пожар», «В Успенском соборе», «Маршал Даву в Чудовом монастыре», «В Городне — пробиваться или отступать. », «На этапе.
и в середине её Наполеон. читать далее. Он, Коленкур, ничего не добьется уже по одному тому, что с этим убеждением поедет. Особенно точно эта идея воссоздана с впечатляющей силой в картине «Двери Тамерлана», она переносит в Среднюю Азию, «в эту отжившую и неподвижную цивилизацию, что напишите книг сколько хотите, не вызовете такого впечатления, как одна такая картина».
Тут Семен струхнул, опустил голову, закрыл глаза и стал творить молитву. Верещагина. Генерал Лихачев, оставленный для её защиты, храбро противостоял натиску неприятеля, но наконец, сломленный их превосходными силами, ураганом обрушившимися на батарею искал смерти, бросившись в самую сечу и несколько раз поражённый штыками был взят в плен. С началом русско-японской войны 1904-1905 гг.
Вице-король признался, что «не понимает нерешительности, высказанной его приемным отцом», а Ней прямо заявил, что, «по его мнению, следует отступить. ». создал в Москве и Париже серию из 20 картин, в которых стремился «показать великий национальный дух русского народа», а также «свести образ Наполеона с того пьедестала героя, на который он внесен»: «Не замай – дай подойти. », «С оружием в руках – расстрелять. », «В штыки. – мелькнуло в уме Семёна Архиповича, – ишь как он около меня старается». Отступление, бегство» (все 1887—1895 гг. ), «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» (1891—1892), «В Петровском дворце», «Возвращение из Петровского дворца» (обе — 1895 г. ), «Зарево Замоскворечья», «Ночной привал Великой армии» (обе — 1896—1897 гг. ), «Наполеон на Бородинских высотах» (1897 г. ), «Поджигатели» (1897—1898 гг. ), «Конец Бородинского боя», «Сквозь пожар», «Наполеон и Лористон», «На морозе» (все — 1899—1900 гг. ). У Красных ворот он сам видел мишень, устроенную из образов, для стрельбы в цель. Так нередко писали и в официальных реляциях, то есть «как хотели, чтобы было, но как в действительности никогда не бывает», — говорил Верещагин.
В Петровском дворце (в ожидании мира)Наполеон, всегда отличавшийся необычайной быстротой мысли и действия, сейчас потерял бодрость духа и способность ясно определять ход событий. Зачем было переносить его в глубь страны. На какого неприятеля. Все фразы о снисхождении, ласки и милости, заготовленные для москвичей, с помощью которых он надеялся, обойдя императора Александра, сговориться с московскими боярами и преклонить их на свою сторону, дабы этим вызвать рознь между двумя столицами, – оказывались мыльным пузырем. Верещагин – художник легендарной судьбы и славы. Но не надолго.
Установив эту высокую планку, автор переходил к конкретному анализу представленных картин. Сам художник делил ее на две части. Зрелище великолепное, не виданное прежде, развернулось перед его глазами.
Но иногда писать с натуры, несмотря на все усилия, было невозможно. H. Наступило 6-е сентября. В 1895 году в залах Исторического музея в Москве были экспонированы 10 картин цикла. В некоторых отзывах прессы полотна Верещагина сопоставлялись с описанием эпопеи 1812 года в романе «Война и мир» Толстого и это сравнение было далеко не в пользу живописца. Смерть дочери свела на нет те положительные эмоции, которые должен был испытать Верещагин после получения от Ф. И. Булгакова наконец-то законченной и выпущенной в свет монографии, озаглавленной «Василий Васильевич Верещагин и его произведения».
Неужели его сын, надежда, опора государства, считается настолько несерьёзным, что мысль о нём даже не приходит никому в голову в опасную и решительную минуту. Это фундамент, опираясь на который, мы формируем свое видение и отношение к той эпохе. Ему вспомнились прежние сношения с Александром, представилась самая фигура этого молодого энтузиаста, каким он его помнит в Тильзите там они уверяли друг друга в дружбе, соперничали в предупредительности Александр охотно подчинился его уму, опытности, гению и громко объявил, что «дружба великого человека есть дар богов. ».
В 1895 году в залах Исторического музея в Москве были экспонированы 10 картин цикла. Это вызвало оторопь, недоумение и неприязнь. К достоинствам выставки можно причислить и то, что «1812 год» впервые экспонируют так, как хотел сам Верещагин – с театрализованным освещением, в сопровождении звуков битвы и звона пожарных колоколов. Почти всю жизнь художника окружала атмосфера непонимания и враждебности. Со страниц газеты «Санкт-Петербургские ведомости» в палитру мнений о выставке картин Верещагина была подмешана доля черной краски.
Немало повидал он на своем веку. Дай подойти).
Это были его собственные слова. Отправляясь в Туркестан, Верещагин представлял войну в духе батальных картин, но увидел людские страдания, жестокость, «варварство», проявляемые с обеих сторон. Жестокость эта, впрочем, оправдывалась зверством поступков неприятеля: раз, когда партизаны перебили передовых фуражиров, вступивших в деревню, подошедший отряд разослал погоню и всех схваченных, окунувши в масло, сжёг на костре, около которого неприятели грелись. Одежду с них сняли ещё раньше и суконный праздничный кафтан старосты достался как раз тому гусару, которого он угостил рубленым свинцом из флинты полушубки Федьки и Еремея достались двум другим солдатам тулупы эти были с насекомыми, но такие тёплые, что помогли обладателям их дотянуться аж до самой Березины.
Интересен в этом отношении найденный недавно архивный документ. Но новая, «с иголочки», она ему не подходила. — Наполеон (1895), основанную на документальных данных. Она создавалась в Париже в 1878-1879 годах (отдельные полотна написаны позднее) на основе этюдов и коллекции подлинных предметов, привезенных из Болгарии.
для музея. Верещагин настаивал на том, что был неправильно понят Булгаковым и на самом деле всё обстоит совсем иначе: «Мне часто совестно смотреть на свои работы, а чужие кажутся мне несравненно лучшими». Конечно, это не классическая литература, о чём заранее предупредил сам автор.
Напрасно он искал какого-нибудь серьезного, существенного государственного интереса из-за которого стоило бы бросить меч на чашку весов – всплывало в памяти лишь две причины: одна отдаленная, почти зажившая уже рана обиды на неприятие его, Наполеона, тогда, в 89-м году, ещё поручика, в русскую службу. Каковы же были итоги этой кровопролитнейшей из битв. На большей их части («Перед Москвой в ожидании депутации бояр», «В Городне — пробиваться или отступать. », «Маршал Даву в Чудовом монастыре» и др. ) изображались пришедшие в Россию оккупанты и главной фигурой ряда картин был сам Наполеон Бонапарт. Наполеон в зимнем одеянииВо всем XIX веке не найдется другой исторической личности, которая так-же сильно, как Наполеон, привлекала бы воображете художников всех стран. Вторая (3 картины), называемая «Старый партизан», рассказывают о партизанской войне.
создал «Балканский» цикл полотен. После атаки. Многое нужно было сделать не так. Одно из полотен почему-то передали в Ереван, в тамошнюю картинную галерею, где оно и хранится по сей день, а следы второго, под названием «В Кремле пожар», просто утеряны. Источник: pro искусство. Какой опасный предмет для размышления Германии.
Счастье переменчиво. «Судьба картин о 1812 годе в течение многих лет оставалась неясной.
Показывая действия русской армии, он стремился усилить динамику образов фрагментарной композицией (В штыки. Ведь живопись является наглядным примером военных действий, подвигов и т. д. Картина «В Успенском соборе» со сценой «попрания святыни» была написана с помощью фотографий.
Никто не услышит их жалобных стонов, никто не придет к ним на помощь. В апреле 1874 года Верещагин покинул Россию и отправился в Индию. Только давайте все же запомним: Василий Васильевич Верещагин никогда не был «соловьем генштаба».
«уж не он ли. » – мелькнуло в голове старосты. В течение каких-нибудь трех недель на ней перебывало за 30 тысяч человек, не считая воспитанников и воспитанниц многих учебных заведений, которым был предоставлен бесплатный вход. Пожар Москвы. — Казаки. — Великая армия. — Маршалы. — Наполеон (1895), основанную на документальных данных.
— спрашивали художника. В то же время российская публика была в полном восторге»3. Одна из них ведёт через Полтаву». Но здесь автор погрешил против истины: другим художникам тоже не было чуждо литературное творчество. А между тем, подвигаясь среди языков пламени, нестерпимым жаром обжигавших лицо и руки, среди столбов дыма, перехватывавшего дыхание и вызывавшего на глаза обильные слезы, среди сыпавшихся бревен и кирпичей, вдоль стен, готовых ежеминутно обрушиться тысячью обломков, не видя ничего со всех сторон, кроме однообразной картины огненного потопа, Наполеон в самом деле каждую секунду рисковал распроститься с жизнью.
Он твердо знал, что хочет и поставленной цели добивался с настойчивостью и упорством. Плевна. Предлагаем вашему вниманию 19 из них (отсутствует один сюжет – Верещагин, В. В. «В Петровском дворике»).
«Не забудьте прибавить, — пояснил он, — что лишь одно желание, чтобы в галерее Вашей рядом с массою моих работ ученического характера была хоть одна представительница мастерского периода моей деятельности, заставило меня сделать эту громадную уступку». Это своеобразная литература «связывала» сюжеты картин серии в слитый рассказ. В авторском комментарии к картинам можно прочесть любопытные подробности. Он даже написал большую, очень серьезную книгу Наполеон I в России.
Он родился в г. Череповец Новгородской губернии в семье помещика. Еще одно мгновение. Интересен в этом отношении найденный недавно архивный документ.
Должно быть, верст тридцать, коли не все сорок, прошли они и стали подходить к большой Московской дороге, по которой тянулось видимо-невидимо неприятеля, укутанного кто во что попало и с оружием и без оружия и пешего и конного. 1812. На этапе – дурные вести из ФранцииБлизился конец октября. По словам очевидцев, генералы стояли в зданиях фабрик, лошади – в аллеях.
Сквозь пожарНаполеон, вынужденный спасаться из Кремля, покинул его пешком, направляясь к Арбату. H. Однако В. Верещагин был далеко не только русским художником. «Разве такого Наполеона мы привыкли видеть.
читать далее. После долголетних переговоров и проволочек серия была куплена в 1902 году правительством и передана Русскому музею в Петербурге (ныне хранится в Историческом музее в Москве). Картины: «Не замай— дай подойти. », «С оружием в руках— расстрелять. », «В штыки. Газета посвятила выставке Верещагина несколько публикаций в ноябре.
И куда ни кинь взор, везде снег, снег, снег. В Балканскую серию входит около тридцати картин.
И куда они пойдут. Подробный каталог снабжен был тремя приложениями в виде отдельных книг — «НаполеонI в России», «Иллюстрированные автобиографии нескольких незамечательных русских людей» и «На Северной Двине». Название подразумевает переправу не при вторжении, а при отступлении, так что извольте видеть еще один «приниженный» образ битого русскими Бонапарта. В народе говорили о том, что по приказу и благословению Московского первосвященного, духовенство уже начало поминать в церквах на обедне вместо царя Александра I императора Наполеона I. Смута настолько вошла в умы, что в некоторых местах французов встречали с хлебом-солью. Он ручался, что к 7 часам утра маневр будет выполнен.
Но Мюрат с живостью перебивает и, по старой ли непримиримой ненависти к маршалу или потому, что его собственный план отвергнут, спрашивает: не задался ли Даву целью вконец погубить армию, советуя тащить её со всеми тяжестями по проселкам, без проводников, при этом имея Кутузова на фланге. Автор статьи, скрывшийся за инициалами В. К., резюмировал: «Подвиг самоотверженной любви к родине, который заставил русских пожертвовать тем, что было для них наиболее дорогого и священного, для спасения отечества, величие этого подвига не представлено на картинах Верещагина». Недовольство между крестьянами, бесспорно было и Семён Архипович видел, что по мере движения неприятеля вглубь страны дух неповиновения господам и их управляющим всё увеличивался, плохо стали слушать и его голос. «Судьба картин о 1812 годе в течение многих лет оставалась неясной.
Верещагин Василий Васильевич (1842-1904), художник-баталист. Пришлось сделать операцию, после чего он быстро пошел на поправку. Он отметил, что основная их часть посвящена завоевателям-французам, на одном полотне («С оружием в руках — расстрелять. ») изображены два русских мужика, стоящие на коленях без шапок перед Наполеоном и его свитой и лишь два полотна посвящены русским защитникам родной земли.
Перед атакой русских войск на турецкие позиции. В Туркестанской серии он пишет ослепительное солнце Средней Азии, но видит и темные, дикие стороны восточной жизни, то, что именует «азиатским варварством» и что вызывает в нем негодование и протест. «Все с оружием в руках», – отвечал гусар.
Например, картина «Апофеоз войны» с горой черепов на переднем плане задумывалась им не как эффектная аллегория, а как личный, весьма прочувствованный манифест. Несколько полотен посвящено трагическому третьему штурму Плевны: «Александр II под Плевной 30 августа 1877 года», «Перед атакой. Большая дорога из Красного по направлению к Минску. Гр» (это был молодой художник и начинающий критик Игорь Грабарь), констатировал, что дешевизна билетов — всего-то десять копеек — на интерес публики, по-видимому, не повлияла: в отличие от прежних выставок Верещагина, вызывавших в Петербурге ажиотаж, на сей раз ничего подобного не наблюдалось. Я сам буду годен для неё только ещё шесть лет – после этого мне придется остановиться».
В минуту отчаяния Верещагин мог порезать и сжечь свои картины, но лгать он не умел. Да просто потому, что маршал Даву был не из тех людей, которые способны обращать внимание на окружающую их обстановку. — Маршалы. Французы потеряли здесь 3 000 человек у нас же целый 7-й корпус был настолько расстроен, что его вывели за боевую линию. А это значит, что где-то там, где-то далеко, вон-вон, там. Он опустился и ещё потолстел за этот ужасный месяц вынужденного бездействия.
Неожиданно на императора наткнулись солдаты, занимавшиеся мародерством даже среди пожара. Ни один из коллекционеров и музеев не выразил готовности приобрести ее. Царское же правительство упорно отказывалось от их закупки. Кроме того, Верещагин оставил ряд незаконченных картин («Наполеон при Березине»), этюдов и набросков о событиях 1812 года, а к 100-летию войны намеревался написать картины «Занятие Смоленска», «Канун Бородинской битвы», «Совет в Филях» и др. одной из самых крупных личностей всемирной истории». Больше всего он боялся потери независимости, не искал поддержки власть имущих. Панихида» — навеяны кровопролитными боями под Телишем.
Наполеон и маршал Лористон – мир во что бы то ни стало (Ошибка В. В. Верещагина. В серию должны были войти двадцать картин, в которых он стремился воссоздать «простоту и правду» истории, что было встречено тогдашней критикой и публикой неоднозначно. И действительно для французов уже наступали черные дни. недоброе предчувствие так сильно охватило его, что выжало слезу, застывшую на щеке. «Расстрелять. » – хладнокровно произнес пузатый человечек и стал опять разговаривать с господами в шубах.
Какое оправдание имеет за эти картины Верещагин. И сколько бы автор ни акцентировал документальную достоверность своих сюжетов (на волне исследовательского возбуждения он даже выпустил книгу «Наполеон I в России»), высочайшие критики сошлись во мнении: картины вредные извращающие историю. Узнав Наполеона, они подхватили его под руки и быстро вывели из огня. Пожар Москвы.
Василий Васильевич вообще был личностью крайне примечательной. Маршалы, несколько отдалившиеся от него со времени Бородинской битвы, в которой он не проявил должной решимости, теперь, при виде Москвы, – «чудной пленницы, лежащей у его ног», – пораженные таким великим результатом и под впечатлением слухов о явившемся будто бы русском парламентере с мирными предложениями, забыли свои неудовольствия: приблизившись к императору, они ещё раз преклонились перед его звездой и, наперерыв высказывая свои поздравления, пожелания, надежды, не затрудняясь, отнесли к его предусмотрительности то, за что прежде порицали его. Участвовал в военных действиях в Туркестане (1867-1870 в 1868 г. награжден орденом Св. И чем он занимался.
Как раскаивался он теперь в том, что так высокомерно отнесся к последней мирной попытке Александра – присылке графа Балашова, важности которой он не понял: очевидно, это были последние слова мира и дружбы перед великим смертельным разрывом, после которого русский император наложил молчание на свои уста: не только не заговаривал более, но и не отвечал. Отступление, бегство, где художник отобразил бесславный уход из России остатков наполеоновского войска. Другой раз враги содрали кожу с живых мужиков только за то, что те оборонялись. Нужно было начать с уменьшения обоза маршалов и его собственного. Неужели эра революций и переворотов ещё не закончилась во Франции, неужели его родство с цесарским домом, для которого он принес столько жертв, считается ни во что. H. Пришлось, хотя дело было летом, нарядить в нее своего садовника, «чтобы он ее малость обносил».
Ясно, что такое решение царя было абсурдным. Ясно, что такое решение царя было абсурдным. На Шипке гибли и замерзали солдаты, это Верещагин видел своими глазами. «Вокруг нас, – говорит граф Сегюр, — ежеминутно возрастал рёв пламени. Сам Верещагин делил её на 2 части. Интересен в этом отношении найденный недавно архивный документ.
Но как мог он сам дойти до этого положения. О своем замысле запечатлеть один из прискорбных эпизодов, относящихся к пребыванию французов в Москве, художник рассказал протопресвитеру собора Н. А. Сергиевскому, в то время профессору богословия Московского университета. В 1887 году художник начал работу над серией картин, посвященных войне 1812 года. Тема человека на войне, «драма человеческого сердца как самостоятельный сюжет», по словам И. Крамского, часто отступали в творчестве Верещагина на второй план.
для музея. Поле битвы, на котором война должна была решиться, было в Литве. Что это значит. Верещагин никогда не писал по заказу – ни за какие деньги и ни по какой просьбе. В 1887-1900 гг. Так что пусть вас не вводит в заблуждение подзаголовок нынешний выставки, гласящий «Дар императора Николая II Музею 1812 года». Его живописная манера вновь меняется: он избегает эскизности исполнения (во всяком случае, в картинах, где важен психологический момент) ищет экспрессию фигур, для чего пристально всматривается в искусство актерского перевоплощения и приемы построения театральной мизансцены.
На позиции буквально неприступные. И потому «народное чувство требует, чтобы русский художник, взявшийся за изображение картин из 1812 года, представил бы нам картины великого подъема русского народного духа, картины одухотворенные». Из Вознесенского монастыря взяли священническую ризу и брачный венец, надели их на ученого медведя и заставили его плясать. Но когда Сергиевский узнал, что для правдивого изображения постоя французского эскадрона, превратившего храм в конюшню, художнику нужен этюд с натуры, то ужаснулся, назвал всё это «мерзостью запустения», «попранием святыни» и не только отказал в разрешении привести в храм лошадей, но и пообещал, что, пока жив, ничего подобного не допустит. А сейчас тот же критик отдавал должное «знаменитому художнику», стяжавшему себе «вполне заслуженную всеевропейскую славу».
Но это было настоящим выходом из огня да в полымя. Собственно говоря, осуждению подверглась вся серия 1812 год. Дурные вести из Франции», «На большой дороге. Собственно говоря, осуждению подверглась вся серия 1812 год.
Его выставки проходили во многих городах Франции, Германии, Англии, США и т. д., на родине же его обвиняли в «американизме», в отсутствии художественного вкуса, в технической убогости – однако все же считали нужным приходить на его выставки и знать его полотна. (замысел не осуществлен). Мудрые цари и бесстрашные полководцы повелительным жестом посылают в сражение свои верные полки, кони благородных кровей выгибают под ними свои лебединые шеи, офицеры и генералы свиты сверкают позументами парадных мундиров.
Надобно было скорее бросить несколько орудий, чем замедлять из-за них движение. Вот таким образом попробуйте оценить жест великодушия: на ходатайстве о покупке верещагинской серии про войну с Бонапартом (в окончательном варианте серия состояла из 20 полотен) государь Николай Александрович поначалу начертал: «Нахожу желательным приобретение одной картины Верещагина эпохи 1812 года для музея». Однако отдых был прерван семейным горем, о чем в конце июля Верещагин написал Василию Антоновичу Киркору, ставшему к тому времени одним из самых близких ему людей: «Стряслась надо мною большая, непоправимая беда моя старшая девочка, умная, острая, бойкая, заболела туберкулезом головного мозга и умерла, заразившись от своей чахоточной няни».
Учился в Морском кадетском корпусе в Санкт-Петербурге, параллельно посещая рисовальную школу Общества поощрения художников. Возвращение из Петровского дворцаК вечеру 4-го сентября Наполеон добрался до Петровского дворца, где очутился в полной безопасности от огня, заливавшего Москву.
и способствовавшие становлению русской нации. Интерес к родной старине охватывал его все сильнее. Третьяков с ответом не задержался — написал, что в долг сейчас по причине своего возраста и слабого здоровья никому не дает, но готов приобрести из указанного списка четыре-пять работ «церковного» содержания, то есть тех, написанных в основном на Севере, этюдов, которые вызвали всеобщее одобрение прессы.
Его главный принцип: «Я буду всегда делать то и только то, что сам нахожу хорошим и так, как сам нахожу это нужным». Как он не скрывал своё смущение ото всех, приближенные видели страшную борьбу, в нём происходившую недаром по утрам, на выходах, он чувствовал, как пронизывали его их пытливые взгляды, замечавшие бледность, усталость, следы бессонных ночей, отрывочную резкость его речи, часто переходившую в нетерпеливые выходки, даже брань. Картины с успехом демонстрировались на выставках в Париже, Лондоне, Берлине, Вене, Нью-Йорке. Дурные вести из Франции», «На большой дороге.
К лучшим картинам серии принадлежит полотно На большой дороге. Переговоры не дали результата. Но тщётно. Недаром в той же статье он с неодобрением вспоминал и нелицеприятный портрет Наполеона, созданный в «Войне и мире»: «Толстовский кокетливо-капризный Бонапарт с раздувшимся от насморка носом никогда не заменит собою пушкинского и лермонтовского Наполеона». — Казаки.
«За Верещагиным, — писал он, — утвердилась репутация врага войны. На его картинах нет парадных изображений русских полководцев или царя, зато три самые большие картины он посвятил крестьянским мужикам— партизанам. Как быстро это войско потеряло всё человеческое, дойдя до поедания трупов своих солдат, глумления над мертвецами. Войска пойдут без энергии. Мюрат воскликнул, что «он не узнал в этот великий день гений Наполеона».
Что довело этого добродушного человека до такого озлобления. Заметим, что словечко «промышлять» имеет здесь охотничий смысл. Это сопоставимо с тем, что сделал в литературе Толстой.
У одного из вязавших его была кровь на щеке: «Не я ли его так попотчевал. Путешествие в Сикким имело целью восхождение на высочайшие вершины Гималаев. Наполеон, вынужденный спасаться из Кремля, покинул его пешком, направляясь к Арбату. 600 рублей, но более ни гроша Самый милый человек, но кулак, а барыня его — тоже милый человек и кулак поменьше — думаю, что вы с ней сойдетесь».
«Он самый и есть. » – мелькнуло в мыслях у Семёна Архиповича, а Федька даже не утерпел, шепнул товарищам: «Он, братцы, самый он и есть. » Как только начальство разъехалось, расправа произошла быстро: к тем же самым деревьям, около которых грелось французское начальство, привязали молодцов и без всяких формальностей приложили каждому по карабину к голове. Верещагина из серии «Наполеон I в России 1812 года».
Ожесточилась и партизанская война, не щадили в ответ на зверства порой пленных врагов и русские. Выступить против захватчиков-французов он решил после Бородинского сражения, по примеру крестьян других деревень: «Семен Архипович собрал мир и в присутствии батюшки было решено осведомиться у начальства, не будет ли ответа за убийство супостатов коли нет — так собраться отрядом и промышлять против врага, сколько Бог поможет».
Творческому воображению художник не давал воли и в этом была его и сила и слабость. Интересен в этом отношении найденный недавно архивный документ.
Верещагин участвует в некоторых сражениях и в июне1877 г. получает тяжёлое ранение: он попросился в качестве наблюдателя на борт миноносца «Шутка», устанавливавшего мины на Дунае. Картина производит странное впечатление.
Француз и вправду был особенно сердит на старика и стянул его, упершись коленом, как лошадь в хомут, злобно ворча: «Attends tu vas voir. » (ну, погоди у меня. ) Ничего не понимал Семен Архипович – очень уж был избит, кости ныли, в голове трещало как в тумане он видел, что с ним вместе захватили ещё 3 крестьян: рыжего Федьку, который так часто отправлял неприятелей на тот свет, Григория Толкачева, что спасся из Москвы и, должно быть, крепко помятого, так как он что-то охал, стонал, да хромого Еремея, бывшего у них кузнецом и слесарем и на весь отряд точившего сабли и пики. будто бы изрубили двух священников в Андроньевском монастыре. В 1900 году серия была завершена.
Его живописная манера вновь меняется: он избегает эскизности исполнения (во всяком случае, в картинах, где важен психологический момент) ищет экспрессию фигур, для чего пристально всматривается в искусство актерского перевоплощения и приемы построения театральной мизансцены. Мало того, три полотна прямо возмущают патриотическое и религиозное чувство русского человека: «В Успенском соборе», «На этапе. Эта грандиозная живописная хроника из 20 произведений охватывает события от Бородинского сражения до бегства Наполеона из России, опередившего отступление своей армии через р. Березину (этой теме посвящена 21-я, последняя, неоконченная картина, писавшаяся художником в 1902-1904 годах).
Пожар Москвы. — Казаки. — Великая армия. — Маршалы. — Наполеон (1895), основанную на документальных данных. Отметив масштабность экспозиции (в общей сложности было выставлено 145 картин, этюдов, набросков и фотографий), корреспондент подчеркнул, что публике предоставлена возможность увидеть новые работы художника, выполненные за последние десять лет.
Это вызвало оторопь, недоумение и неприязнь. Некоторые прямо входили в костры и обгорали до смерти. Сорок три генерала были убиты или ранены. Кившенко, Ф. А. Чирка, И. Ф. Прянишников, В. В. Мазуровский, Н. С. Самокиш и др. Перевязочный пункт под Плевной, «Турецкий лазарет».
К Василию Верещагину давным-давно приклеился лейбл «великий русский баталист» и за этим штампом как-то потерялось, что любая война вызывала в художнике лютую ненависть. В глазах его светится веселая уверенность бывалого охотника, поджидающего опасного зверя. Ура, ура. », «В Кремле пожар», «В Успенском соборе», «Маршал Даву в Чудовом монастыре», «В Городне— пробиваться или отступать. », «На этапе.
Индийское путешествие длилось два года. Во «Всемирной иллюстрации» на выставку откликнулся художественный критик В. В. Чуйко, некогда весьма сурово осудивший тщеславие Верещагина, проявившееся в его трактате «Реализм». Это вызвало оторопь, недоумение и неприязнь. Но этого художник не сумел или, вернее, не пожелал дать в своих произведениях. Не зря коллега Репин назвал его на панихиде «не только сверххудожником, но и сверхчеловеком». Неподвижно стали по краям ее деревья, которые мороз сверху до низу одел плотным инеем.
Выйдя из пламени, Наполеон встретился с маршалом Даву. Они вспоминали его собственные слова: «Для войны необходимо хорошее здоровье, которое ничем не может быть заменено. » Вспоминали также его пророческое восклицание после Аустерлицкой битвы: «Для войны нужны известные годы. Эта грандиозная живописная хроника из 20 произведений охватывает события от Бородинского сражения до бегства Наполеона из России, опередившего отступление своей армии через р. Березину (это теме посвящена 21-я, последняя, неоконченная картина, писавшаяся художником в 1902–1904 годах).
Что-то выступило черное, довольно мрачное, скучное и неприветливое. «Разве такого Наполеона мы привыкли видеть. Интересен в этом отношении найденный недавно архивный документ.
Отступление, бегство» (все 1887-1895 гг. ), «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» (1891-1892), «В Петровском дворце», «Возвращение из Петровского дворца» (обе – 1895 г. ), «Зарево Замоскворечья», «Ночной привал Великой армии» (обе – 1896-1897 гг. ), «Наполеон на Бородинских высотах» (1897 г. ), «Поджигатели» (1897-1898 гг. ), «Конец Бородинского боя», «Сквозь пожар», «Наполеон и Лористон», «На морозе» (все – 1899-1900 гг. ). Ныне же, по его мнению, подобные обвинения были абсолютно беспочвенными: «Достаточно прочесть несколько строк из его каталога, чтобы не сомневаться в том, что теперь, по крайней мере, он истинный патриот». А жаль. А затем ему отказали в руке Анны.
