Даешь Тяжелую Индустрию
«даешь тяжелую индустрию. » – гротесковые фигуры рабочих словно оплавлены огнем сталелитейного цеха. В начале своего творческого пути Юрий Иванович «попал под влияние» немецкого импрессионизма и написал несколько острых драматических полотен: «Инвалиды войны», «Даешь тяжелую индустрию. », «Солдаты переходят на сторону революции», которые моментально попали в Третьяковскую галерею. Картина Юрия Пименова Даешь тяжелую индустрию: описание, биография художника, отзывы покупателей, другие работы автора.
Художник: Пименов Юрий ИвановичОригинал плаката «Даешь тяжелую индустрию»
1934 г. — Совершил поездку на Уралмашзавод. Испытывая усиление идеологической цензуры и политические атаки со стороны АХРРа, а позднее и РАПХа, общество претерпело раскол (его обвиняли в формализме, буржуазном индивидуализме ит. п. ).
Укрупняются и выдвигаются на первый план силуэты людей. Представителем более старшего поколения был лишь Штеренберг. Творилось все новое – новый народ и новая культура. По мере усиления новой власти, противников становилось почему-то не меньше, а больше. Рабочие бросаются в огонь и задают динамический ритм всей композиции, Пименов буквально «сжимает» своих персонажей, чтобы раскрыть пространство. Основной своей задачей остовцы, как и «ахровцы», считали борьбу за возрождение и дальнейшее развитие станковой картины на современную тему или с современным содержанием— в чем они полностью отличались от ЛЕФа. (Некоторая часть участников также перешла в организованный в 1930 году «Октябрь», куда вошел Дейнека).
Большие художники и поэты помогают нам как бы вновь обрести это чувство, это состояние юной лирической возбужденности. ОСТ стали называть «самой левой среди правых группировок». На глазах мировой общественности, поставивший на большевистской Россией крест – вершилось чудо. В начале 1931года остовцы пришли к решению, что одна из групп должна выйти из Общества. Представителем более старшего поколения был лишь Штеренберг.
60268 Пименов Даешь тяжелую индустрию промышленность рабочий обнаженный металлургия цех вагонетка
Оставшиеся художники вскоре отказались от названия ОСТ и заявили о себе как о новом объединении— «Изобригада» («Бригада художников»). Отчасти это было граничит с тем, что большинство членов объединения были выпусками ВХУТЕМАСа— молодежью, стремившейся «выразить энергию и бодрость молодой страны». Устав ОСТа (1929). (Некоторая часть участников также перешла в организованный в 1930 году «Октябрь», куда вошел Дейнека). Оставшиеся художники вскоре отказались от названия ОСТ и заявили о себе как о новом объединении— «Изобригада» («Бригада художников»).
«Все эти новые задачи определили и новые методы. ОСТ утверждало значение и жизнеспособность станковых форм искусства. Это – психология Пименова, смысл его художнической судьбы. Четыре выставки в Москве (1925, 1926, 1927, 1928). (Некоторая часть участников также перешла в организованный в 1930 году «Октябрь», куда вошел Дейнека). ОСТ утверждало значение и жизнеспособность станковых форм искусства. С первых минут возникновения слова «советский человек» – возвещалось, что он – хозяин своей страны и вершитель своего будущего.
Шло формирование нового человека и это всячески подчеркивалось. «Антистанковисты-производственники», а затем АХРР, стали основными противниками ОСТа. Оставшиеся художники вскоре отказались от названия ОСТ и заявили о себе как о новом объединении— «» («Бригада художников»). Испытывая усиление идеологической цензуры и политические атаки со стороны АХРРа, а позднее и РАПХа, общество претерпело раскол (его обвиняли в формализме, буржуазном индивидуализме ит. п. ).
Картина Даешь тяжелую индустрию Юрия Пименова
Все усилия системы были направлены на это. Штеренберга. Отчасти это было граничит с тем, что большинство членов объединения были выпусками ВХУТЕМАСа— молодежью, стремившейся «выразить энергию и бодрость молодой страны». Это был акт – нового творения. Кабалевского «Мастер из Кламси» в Ленинградском государственном академическом малом оперном театре.
Получил золотую медаль на Международной выставке «Искусство и техника в современной жизни» в Париже за панно «Бусыгин ставит новые рекорды», выполненное вместе с В. Васильевым и И. Штанге для павильона СССР. Основание в Москве выпускниками Вхутемаса, учениками В. А. Фаворского и Д. П. Обобщив многонациоанальное – к единому началу, где уже нет «ни иудея, ни эллина». я преследовал в «Пасифике» чисто абстрактную, в чём-то идеальную цель – создать впечатление математически точного равномерного ускорения ритма, в то время как темп, по сути, замедляется.
Ю Пименов Даешь тяжелую индустрию 1927 А
«Все эти новые задачи определили и новые методы. Своей гласной целью тюрьма ставила – перевоспитания человека. Написал картину «Новая Москва». Ритм, движение, скорость – лейтмотив остовских картин. Испытывая усиление идеологической цензуры и политические атаки со стороны АХРРа, а позднее и РАПХа, общество претерпело раскол (его обвиняли в формализме, буржуазном индивидуализме и т. п. ). После образования в 1922 году АХРРа— Ассоциации художников революционной России и её борьбы с «формализмом» (русским авангардом) закономерным стало появление ОСТа— объединения художников, которое также, как и АХРР, предпочитало советскую тематику, но не отвергало инструменты художественного языка изобретённого в XX веке.
А это нелегко. Изображая их контрастно и цветом и размером по отношению ко всему остальному, художники подчеркивают их динамическую мощь. В том же году Пименов сделал эскиз агитационного плаката с аналогичным названием.
- ОСТ (художественное объединение)
- Пименов Юрий (Георгий) Иванович
- Общество станковистов (ОСТ 1925 – 1932)
- Картины художника Юрия Ивановича Пименова
- Рекомендуемые материалы по патриотической тематике
- Отправить запрос на изготовление копии
- Мировая художественная культура
Метафоричность языка Пименова – это цепь открытий длиной в полвека. Выступил как художник-постановщик оперы Д. Б. ОСТ стали называть «самой левой среди правых группировок».
Особенно страшно равнодушие, рождающее серость. Однако критики неоднократно упрекали «остовцев» в том, что их картины напоминают увеличенные книжные иллюстрации и лишены пластических качеств. Действительно, в картине «Даешь тяжелую индустрию. » фигуры рабочих-сталелитейщиков на первом плане напоминают деревянных истуканов без затылков и спин. И это не только красивые слова. Неграмотному мужику от сохи было невообразимо трудно поверить – что теперь он хозяин.
заданный автором Простецкий лучший ответ это Нашла такое описание этой картины и историю ее создания. Картина-лозунг «Даешь тяжелую индустрию. » была написана по заказу Совнархоза и получила премию на «Выставке государственных заказов», которая положила начало советской системе функционирования искусства. «Строгую реальность 1920-х годов ОСТ склонен был видеть поэтически и реализовать в профессионально и логично построенной картине, вступая, таким образом, в полемику и с документализмом АХРР и с более отвлеченными исканиями авангарда». Октябрь 1917 – проводил четкую черты – между старорежимным и новым. Рисунок, цвет, композиция ясны. Рабочие бросаются в огонь и задают динамический ритм всей композиции, Пименов буквально «сжимает» своих персонажей, чтобы раскрыть пространство.
Декларирование приверженность станковой картине, в противоположность левым течениям (нефигуративному и производственному искусству). Мне он казались настоящей поэзией времени. Однажды он прочел мне отрывок из Блока: «Писатель – растение многолетнее. При чем будущего с большой буквы. «Все эти новые задачи определили и новые методы. Художники «Общества станковистов» (ОСТ) неоднократно создавали картины на основе своих графических работ, причем это были не эскизы, а законченные произведения, предназначенные для публикации в различных массовых изданиях.
Укрупняются и выдвигаются на первый план силуэты людей. Темные фигуры контрастно выделяются на светлом фоне и взламывают плоскость картины. Это было воистину, евангельское равенство. Экспериментальный характер творческих поисков объединения. Критики справедливо отмечают, что картины Пименова лишены пластики, в них все – двухмерно, плоско, однако эти «изъяны» уже можно считать исправленными картиной «Даешь тяжелую индустрию. ».
Картина-лозунг «Даешь тяжелую индустрию. » была написана по заказу Совнархоза и получила премию на «Выставке государственных заказов», которая положила начало советской системе функционирования искусства. Как-то один зритель на выставке спросил меня: «Вот вы изображаете всяких девчонок, в комбинезонах замазанных, дороги со следами шин, с колеями такими прорытыми, какие-то трубы, еще вот такие вот вещи А что вы пишете для себя. » И этот зритель, вероятно, не поверил мне и был очень удивлен, когда я ему ответил, что, в общем-то, мне иногда и приходилось иногда по заказу, скажем, для театра делать эскизы декораций красивых парков, рисовать какие-то озера, красивые такие вещи А вот этих вот замазанных девочек, эти вот изъезженные дороги – вот это я делал для себя. После образования в 1922 году АХРРа— Ассоциации художников революционной России и её борьбы с «формализмом» (русским авангардом) закономерным стало появление ОСТа— объединения художников, которое также, как и АХРР, предпочитало советскую тематику, но не отвергало инструменты художественного языка изобретённого в ХХ веке. «Строгую реальность 1920-х годов ОСТ склонен был видеть поэтически и реализовать в профессионально и логично построенной картине, вступая, таким образом, в полемику и с документализмом АХРР и с более отвлеченными исканиями авангарда»5.
Отчасти это было граничит с тем, что большинство членов объединения были выпусками ВХУТЕМАСа – молодежью, стремившейся «выразить энергию и бодрость молодой страны». В первые годы Советской власти не было даже тюрем. Испытывая усиление идеологической цензуры и политические атаки со стороны АХРРа, а позднее и РАПХа, общество претерпело раскол (его обвиняли в формализме, буржуазном индивидуализме ит. п. ). Словом, как это ни грустно, такова логика жизни. (Некоторая часть участников также перешла в организованный в 1930 году «Октябрь», куда вошел Дейнека).
Композитор писал также: «. Русский язык, как язык большинства – стал связующим в формирование новой основы. «Строгую реальность 1920-х годов ОСТ склонен был видеть поэтически и реализовать в профессионально и логично построенной картине, вступая, таким образом, в полемику и с документализмом АХРР и с более отвлеченными исканиями авангарда». В те годы еще никто не мог знать – в чем оно выразиться.
Представителем более старшего поколения был лишь Штеренберг. В начале 1931года остовцы пришли к решению, что одна из групп должна выйти из Общества. В отличие от ахровцев, ориентировавшихся на весьма натуроподобный реализм передвижников, остовцы считали своим эстетическим идеалом новейшие европейские течения, в особенности экспрессионизм. Стилистические черты: нарочитая силуэтность фигур, напоминающих иконные «прориси», локальный колорит, глухие или графически расчерченные фоны, лакированная поверхность картин.
" Станковая, реалистическая живопись Пименова предельно проста. После образования в 1922 году АХРРа – Ассоциации художников революционной России и её борьбы с «формализмом» (русским авангардом) закономерным стало появление ОСТа – объединения художников, которое также, как и АХРР, предпочитало советскую тематику, но не отвергало инструменты художественного языка изобретённого в XX веке. «Антистанковисты-производственники», а затем АХРР, стали основными противниками ОСТа. Его холсты помогают нам понимать поэзию прозы. В том же году Пименов сделал эскиз агитационного плаката с аналогичным названием.
Родился сын Михаил. Укрупняются и выдвигаются на первый план силуэты людей.
Оставшиеся художники вскоре отказались от названия ОСТ и заявили о себе как о новом объединении – «Изобригада» («Бригада художников»). Основной своей задачей остовцы, как и «ахровцы», считали борьбу за возрождение и дальнейшее развитие станковой картины на современную тему или с современным содержанием – в чем они полностью отличались от ЛЕФа. ОСТ утверждало значение и жизнеспособность станковых форм искусства. Но все строители нового четко знали – ничто из старого злого в него не войдет.
Темные фигуры контрастно выделяются на светлом фоне и взламывают плоскость картины. Информационный пресс, подчеркнутый личным примером и жертвенностью – был беспрецедентен. Основной своей задачей остовцы, как и «ахровцы», считали борьбу за возрождение и дальнейшее развитие станковой картины на современную тему или с современным содержанием— в чем они полностью отличались от ЛЕФа. «Антистанковисты-производственники», а затем АХРР, стали основными противниками ОСТа.
В начале 1931года остовцы пришли к решению, что одна из групп должна выйти из Общества. Сделал эскиз панно «Физкультурный парад» для павильона СССР на Всемирной выставке «Мир завтрашнего дня» в Нью-Йорке. Нового человека начинали взращивать и воспитывать в себе с колыбели. Учат нас замечать и любить прекрасное, столь обильно заключенное в мире, окружающем нас.
ОСТ стали называть «самой левой среди правых группировок». Художники «Общества станковистов» (ОСТ) неоднократно создавали картины на основе своих графических работ, причем это были не эскизы, а законченные произведения, предназначенные для публикации в различных массовых изданиях. Создал триптих «Работницы Уралмашзавода».
Сюжет, которому посвящено изображение, перестает быть замкнутым, становится органической частью бесконечного мира. В начале 1931 года остовцы пришли к решению, что одна из групп должна выйти из Общества. Члены ОСТа выступали за реалистическую живопись в обновленной форме, противопоставляя её беспредметному искусству и конструктивизму. Остовский станковизм, таким образом, вбирает в себя элементы монументальной живописи, надолго предоставляя этому виду искусства жизненное пространство внутри себя. Однако критики неоднократно упрекали «остовцев» в том, что их картины напоминают увеличенные книжные иллюстрации и лишены пластических качеств. Действительно, в картине «Даешь тяжелую индустрию. » фигуры рабочих-сталелитейщиков на первом плане напоминают деревянных истуканов без затылков и спин.
Мысленно можно представить себе механизированные движения рабочих, однако не заметить, что главный «винтик» в огромной машине индустриализации, конечно же, живой человек – кровь и плоть. Но это сложная простота. В городах этот процесс проходил быстрее.
