Каспар Давид Фридрих Картины
Каспар Давид Фридрих — биография и картины
К работам такого рода относится драматичная картина «Кораблекрушение в Арктике», 1824 г., сюжетом для которой послужила, по всей вероятности, полярная экспедиция сэра Уильяма Парри. Публика восприняла работу неоднозначно: одни восторгались ею, другие высказывали скептические замечания. В 1794-1798 годах художник учился в Академии художеств города Копенгагена, после работал в Дрездене. Трагедия коснулась и братьев Тургеневых, с юных лет бывших ближайшими друзьями Жуковского.
Они посещают мастерскую Фридриха. Его слушали, а картины его смотрели с необыкновенным удовольствием. Каспар Давид Фридрих родился в городе Грайфсвальд 5 сентября 1774 года.
Даже названия его произведений настраивают на определенный лад, будто подготавливают зрителя к задумчивому настроению: «Монах у моря», «Крест в горах», «Алтарь», «Могила великана в снегу», «Аббатство в дубовом лесу». К середине 1820-х годов живопись Фридриха стала выходить из моды. У него какая-то bonhomie8, которая нравится, а в картинах его воображение романтическое.
Фигуры изображенные на картинах, также решены в рамках философии романтизма. Художник проникся темой с непревзойденной драматической интенсивностью. Первая картина завораживает зри теля необъятностью морской дали.
Наиболее знаменитые картины Каспара Давида Фридриха
Брак, тем не менее, оказался удачным. Уже в ранних картинах (Гуннская гробница в снегу, 1807 Теченский алтарь или Крест в горах, 1808 обе работы — Картинная галерея «Новые мастера», Дрезден Монах у моря, 1808—1810, Национальная галерея Аббатство в дубовом лесу, 1809—1810, Шарлоттенбург Утро в Исполиновых горах (Ризенгебирге), 1810—1811, Национальная галерея все три картины — Берлин) определилась задумчивая, по-своему мистическая атмосфера его искусства. Они посещают мастерскую Фридриха. Каспар Давид Фридрих (1774-1840).
Поклонником таланта художника был и В. А. В 1825 в Германию приезжают братья Александр Иванович и Сергей Иванович Тургеневы. Лишь в1807 вплотную занялся живописью.
Когда Фридриху было 13 лет произошла трагедия, что, возможно, подсознательно формирует тематику его многих работ. В другом — о его работах: «В его картинах нет ничего мечтательного. Саксонская столица была центром зарождавшегося немецкого романтизма. Напротив, они привлекательны своею верностью, каждая возбуждает в душе воспоминания. Оказалось, что, вне зависимости от стиля художника на полотнах, написанных непосредственно после вулканических извержений, небо изображалось в более красных тонах, нежели в периоды низкой вулканической активности. Зрителю, «заместителем» которого часто выступают фигуры, отрешенно созерцающие пейзажные дали, предстоит в живописи Фридриха загадочно-молчаливая природа и символы сверхреального бытия, явленные в виде достаточно натурных, но в то же время подчеркнуто-знаковых деталей (морской горизонт, горная вершина, корабль, дальний город, путевое распятие или просто крест, кладбище).
Но при этом он не был автором фантастических и сочиненных пейзажей. 1817, оба — Нюрнберг, Германский национальный музей). В 1810 г. к живописцу пришёл публичный успех.
Когда Каспару исполнилось семь лет, умерла его мать, а через шесть лет погиб один из его братьев (спасая самого Каспара, провалившегося под лед во время катания на коньках). Давид Фридрих Каспар является одним из крупнейших пейзажистов раннего немецкого романтизма изображал в основном горы Баварии и пустынное побережье Померании с небольшими человеческими фигурами, словно затерянными среди величественной и прекрасной природы. А. И. Тургенев пишет об этом: «Вчера были у Фридриха в atelier.
И он не изменил себе. Как бы неприязненно ни относился Жуковский к самому факту декабрьского восстания 1825, суровость приговора и непосредственным его участникам и даже тем, кто не был на Сенатской площади, но «имел умысел», потрясла поэта. Пашня близ Дрездена — один из последних пейзажей художника. Зрителю, «заместителем» которого часто выступают фигуры, отрешенно созерцающие пейзажные дали, предстоит в живописи Фридриха загадочно-молчаливая природа и символы сверхреального бытия, явленные в виде достаточно натурных, но в то же время подчеркнуто-знаковых деталей (морской горизонт, горная вершина, корабль, дальний город, путевое распятие или просто крест, кладбище). Иногда, художник выполнял подобные на заказ. Рисовать, в особенности местные пейзажи, Фридрих начал еще в детстве.
1826 для многих русских людей был временем излома судеб. Этот барьер мог принимать форму стены, как в случае с «Зимним пейзажем» (1811 г. ) или ворот примером тому Памяти Иоганна Бремера. История— и древнеязыческая и средневековая— проступает в виде меланхолических мотивов (гробницы сказочных исполинов, руины храмов и монастырей), подчеркивающих скорее трагические разрывы, нежели связь времен.
Экспертов заинтересовало, насколько изменение климата в эти годы повлияло на искусство. Он выражает в них обычно одну простую мысль или чувство, но неопределенное. Художник всегда отличался замкнутым характером и уединенным образом жизни.
1798 г, в котором силуэт погибшего дерева перекликается с руинами на заднем плане. Тем самым мастер сумел убедительно представить на полотне неумолимый ход времени. В Древнем погребении под снегом, ок.
В 1824 году Фридрих стал профессором дрезденской Академии искусств. Кроме атмосферы картин, его работы также известны и своим профессионализмом. Каспар Давид Фридрих (1774, Грейфсвальд— 1840, Дрезден) учился с1794 по1798в Академии художеств вКопенгагене, одним изего учителей был Йенс Юль.
Описание картины Каспара Давида Фридриха «Двое, созерцающие луну»
Фридрих по-прежнему часто пишет морские виды, пейзажи острова Рюген и открытые им впервые в 1810 году горы Ризенгебирге, но теперь его чаще привлекают равнинные ландшафты Померании (Одинокое дерево, 1822, Берлин, Национальная галерея Вид Грейфсвальда, 1820—1830, Гамбург, Кунстхалле). Среди других известных картин мастера — Могила Гуттена (1815, Государственное художественное собрание, Веймар), На паруснике (1818, Эрмитаж, Ленинград), Странник над облаками (1818, Кунстхалле, Гамбург), Двое созерцающих луну (1819—1820, Картинная галерея «Новые мастера», Дрезден), Восход луны над морем, Женщина у окна" (обе работы — 1822, Национальная галерея, Берлин), Замерзшее море (1823, Кунстхалле, Гамбург). Его слушали, а картины его смотрели с необыкновенным удовольствием.
Жуковский деятельно помогает братьям Тургеневым преодолеть обрушившиеся на них несчастья. Все это делает не беспроблемное восприятие для зрителя, но очень притягательное. Всю весну он прожил у родственников, а затем совершил длительную поездку по окрестностям, во время которой сделал множество набросков к своим будущим картинам. 1807 г. засохшие деревья окружают древнюю могилу.
Например, на картине «Двое, созерцающие Луну» (1819 г. ) каменистая дорожка служит границей между двумя различными представлениями о смерти. Будете в Петербурге, зайдите в Эрмитаж – там есть его замечательные работы. Таковы и фигуры на первом плане картины «Меловые скалы на острове Рюген» (около 1818 г. ). Вскоре, Фридрихазахватила новая тема, несколько потеснившая религиозный мистицизм. Большая часть Германии находилась в то время под оккупацией — шли наполеоновские войны. Здесь, в столице Дании, он смог регулярно посещать Королевскую картинную галерею, которая славилась своей прекрасной коллекцией работ голландских художников-пейзажистов и, кроме того, познакомился с одним из лучших датских живописцев своего времени Йенсом Юэлем (17451802 гг. ).
Каспар Давид Фридрих говорил своими работами, что в мире всегда будет место красоте и сказке, загадке и желанию раскрыть самые секретные тайны природы. У него какая-то bonhomie8, которая нравится, а в картинах его воображение романтическое. Помимо этого работал вДрездене, где писал городские пейзажи ивстречался скрупными представителями немецкого романтизма, вчастности споэтами Новалисом (1772–1802) иГенрихом Клейстом (1777–1811), атакже схудожниками Георгом Фридрихом Керстингом иКарлом Густавом Карусом. Художник скончался в 7 мая 1840 года в Дрездене.
Описание картины Каспара Давида Фридриха «Монах у моря»
Подчеркивал страстное стремление человека слиться сБожественным абсолютом. История — и древнеязыческая и средневековая — проступает в виде меланхолических мотивов (гуннские гробницы, руины храмов и монастырей), подчеркивающих скорее трагические разрывы, нежели связь времен.
История — и древнеязыческая и средневековая — проступает в виде меланхолических мотивов (гуннские гробницы, руины храмов и монастырей), подчеркивающих скорее трагические разрывы, нежели связь времен. Следующие картины художника «Аббатство в дубовом лесу» и «Монах у моря» показали, сколь востребованной была подобная живопись: обе работы приобрел Фридрих Вильгельм III, король Пруссии, а сам Фридрих был избран членом берлинской Академии. Зрителю, созерцающему словно вместе с фигурками изображенными со спины на первом плане, открываются почти мистическое величие освещенных загадочным лунным или ровным дневным солнечным светом меловых скал на острове Рюген около селения Аркона (Меловые скалы на острове Рюген, 1818, Винтертур, Фонд О. Рейнхардта).
Описание картины Каспара Фридриха «Лебеди в камышах»
Следуя примеру Филиппа Отто Рунге, пытался выражать наполотнах собственные представления, чувства, метафизические идеи. Самой серьезной критике картина «Крест в горах» подверглась со стороны приверженцев неоклассицизма, назвавших Фридриха пейзажистом, который стремится протащить свое искусство в алтарь. Свое творческое кредо он выразил в следующих словах: «Закройте телесные глаза, так чтобы картина стала видна вашему духовному взору, а затем выведите на свет дня то, что увидели во тьме, так чтобы оно могло воздействовать на других».
Первую картину маслом «Крест в горах» художник, вероятно, писал на заказ. Художник представил две выполненные сепией работы на ежегодный творческий конкурс в Веймаре (эти конкурсы проводились по инициативе Иоганна Вольфганга Гете (1749 — 1832 гг. ) и победил. Программным в творчестве художника явилось его позднее полотно «Возрасты человека» (1834—1835, Лейпциг, Музей изобразительных искусств). Первым его большим произведением явилось полотно «Крест в горах» (Тетченский алтарь 1807—1808, Дрезден, Галерея новых мастеров).
Краски моря постепенно бледнеют и оно сливается с небом. Такова картина «Кладбище», 1821 г., в которой потусторонний, кладбищенский мир представлен прекрасным пейзажем, залитым мягким неземным светом, обещающим вечный покой. Трагедия коснулась и братьев Тургеневых, с юных лет бывших ближайшими друзьями Жуковского. Но работа была встречена публикой с непониманием и неприятием. В поздних работах, посвященных этой теме, появляется сова символ ночной темноты и смерти.
Описание картины Каспара Фридриха «Утро»
Вид побережья Балтийского моря написан в серебристо-серой колористической гамме. Один из путников простёрся у края обрыва, в позе молящегося – он заглядывает в пропасть. Узнав об этом, он пришел в такой восторг, что подарил обе работы учредителю. Они вместе поселились в Дрездене.
Фазы луны, время суток, архитектурные формы и, конечно, деревья приобретали символическое значение в его работах. Характерным для его творчества является и особое освещение, туманная дымка, мерцающий и рассеянный свет солнца или луны — такой подход добавлял к его пейзажам немного мистичности и загадочности. Эту потерю он воспринял очень болезненно, считая себя повинным в смерти брата. Художник подчинял свои пейзажные мотивы эффектам, которые использовали рассеянное, таинственное мерцающее или феерически вспыхивающее освещение (чаще лунное, чем солнечное).
- Живопись Каспара Давида Фридриха
- Фридрих Каспар ДавидКартины и биография
- Каспар Давид Фридрих: жизнь и творчество художника
- Картины — Фридрих, Каспар Давид
В бесконечное пространство морского пейзажа, гор, гаваней, лесных чащ или полей Фридрих вводит человеческие фигурки. Картина, написанная в темных красноватых тонах в манере, напоминающей пейзажи Дунайской школы, вызвала ожесточенные споры и нападки критиков, посчитавших ее святотатством. «Землей души», по словам художника, стал для него остров Рюген в Балтийском море, где он подолгу жил и работал. Сейчас я ощущаю его присутствие вот в этих камышах. Переплетенные ветви деревьев символизируют сближение человеческих душ.
Одной из первых живописных работ Фридриха стало полотно «Крест в горах» (1808), выполненное на манер алтарного образа. Художники-романтики с пантеистическими воззрениями смотрели на природу как на нечто одухотворенное, несущее на себе печать замыслов Творца. Все пейзажи очень точные, а линии, формы и перспектива просчитаны и выверены. Иные же из картин, напротив, сближались с идиллически-бытописательской поэтикой бидермейера (Отдых в день нового урожая, 1823, не сохранилась).
- Произведения Каспара Давида Фридриха
- Пейзажист-романтик Каспар Давид Фридрих (1774-1840)
- Картины художников: Каспар Давид Фридрих
- Картины и репродукции Каспара Давида Фридриха
- Профессиональный фотограф Аарон Зискинд (1903 – 1991)
В том же году художник познакомился с Филиппом Отто Рунге (1777 — 1810 гг. ), одним из лидеров немецкого романтизма. Но писать маслом Фридрих начал поздно, лишь в 1807 году. Прославился своими картинами в стилистике романтического пейзажа. В работах часто встречаются: сухие мертвые дубы в окружении вечнозеленых елей и сосен, мрачная, тяжелая земля с разлитым над ней прозрачным небесным светом, символизирующие неизбежное окончание земной и обещание вечной загробной жизни. Как бы неприязненно ни относился Жуковский к самому факту декабрьского восстания 1825, суровость приговора и непосредственным его участникам и даже тем, кто не был на Сенатской площади, но «имел умысел», потрясла поэта. Работы 1820—1830-х годов, в которых повторяются старые пейзажные мотивы, звучат как воспоминание о романтическом периоде его творчества (Руины в Ризенгебирге, 1830—1834, Грейфсвальд, Городской музей).
Жуковский, познакомившийся с Фридрихом в 1821 году во время путешествия по Германии. В своем творчестве художник полагался на практику глубокого созерцания, вызывая в сознании образы, которые позднее переносил на холст.
Поэт во многом способствовал известности немецкого живописца в России. В 1794—1798 учился в копенгагенской Академии художеств. А. И. Тургенев пишет об этом: «Вчера были у Фридриха в atelier.
Клейстом —оказавшим значительное влияние на художника. Смелая попытка человека покорить природу – заканчивается смертью.
- Биография Каспара Давида Фридриха
- Творчество Каспара Давида Фридриха
- Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
- Романтизм Каспара Давида Фридриха
До 1807 работал исключительно в технике рисунка (преимущественно штифтом или сепией), затем обратился и к масляной живописи. «Это сухощавый среднего роста человек, с белыми бровями, нависшими на глаза.
В 1818 году он женился, что стало полной неожиданностью для тех, кто его близко знал. Это мечтания, – сон, видения во сне и в ночи. Среди наиболее известных творений художника необходимо отметить картины «Дольмен в снегу» (1807), «Аббатство в дубовом лесу» (1809-1810), «Странник над морем тумана» (1818), «На паруснике» (1818), «Море льда» (1823-1825), «Пара, созерцающая луну» (1824), «Вечерний пейзаж с двумя фигурами» (1830-1835) и др. Иногда, подобные контрасты Фридрих иллюстрировал, создавая парные картины, такие, как «Монах у моря» (1810 г) и «Аббатство в дубовом лесу» (1809 — 10 гг. ). Уже в ранних картинах («Могила великана в снегу» (1807) «Теченский алтарь» или «Крест в горах», 1808 обе работы— Картинная галерея «Новые мастера», Дрезден «Монах у моря», 1808—1810, Национальная галерея «Аббатство в дубовом лесу», 1809—1810, Шарлоттенбург «Утро в Исполиновых горах (Ризенгебирге)», 1810—1811, Национальная галерея все три картины— Берлин) определилась задумчивая, по-своему мистическая атмосфера его искусства.
- Напишите отзыв о статье Фридрих, Каспар Давид
- Отрывок, характеризующий Фридрих, Каспар Давид
- Общееколичествопросмотровстраницы
Смутное внутреннее беспокойство иногда перерастало в картинах художника в щемящую тоску, в осознание бренности всего земного, как в картинах: «Месса в готической руине», «Гибель «Надежды» во льдах». Это мечтания, — сон, видения во сне и в ночи. Напротив, они привлекательны своею верностью, каждая возбуждает в душе воспоминания. До 1807 работал исключительно в технике рисунка (пейзаж) (преимущественно штифтом или сепией), затем обратился и к масляной живописи. Жуковский деятельно помогает братьям Тургеневым преодолеть обрушившиеся на них несчастья. Необычна и таинственна серебрящаяся зеленоватая поверхность морской глади при свете луны, расстилающаяся перед смотрящими на нее путниками (Двое, созерцающие луну, 1830—1835, Берлин, Национальная галерея). Постоянно покрытое темными тучами небо вызвало сильное похолодание в 1816 году, который остался в человеческой памяти как «год без лета». Фигуры людей, дома, сооружения, корабли и так далее являются лишь дополнением к могуществу и красоте природы.
Рисовать он начал в юношеском возрасте. В1810 был принят вБерлинскую, ав1816— вДрезденскую академии художеств. Он создает в них менее романтизированные, более приближенные к реальности виды.
Спустя несколько лет поэт посетил дрезденскую мастерскую художника. В предметах природы часто избирает он самое простое положение, льдину, волнуемую в море несколько деревьев, в долине растущих окно его комнаты (из коего, впрочем, виды на Эльбу прелестные) задумавшийся над развалинами или над памятником рыцарь монах, вдаль или в землю устранивший взор свой, – но все трогает душу, погружает в мечтательность, все говорит, хотя и неясно, но сильно воображению. И все же, годы обучения в Копенгагене принесли Фридриху немалую пользу. Сила красок, достаточно звучных, умеряется туманами и закатной либо рассветной дымкой.
«Это сухощавый среднего роста человек, с белыми бровями, нависшими на глаза. Сила красок, достаточно звучных, умеряется туманами и закатной либо рассветной дымкой. Следует отметить, что крест на полотнах художника всегда окружен вечнозелеными растениями (Крест в горах или Зимний пейзаж). В холодноватом свете туманного утра растворены фигурки юноши и девушки, сидящих на носу парусника, в полотне На парусном корабле (1817—1818, Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж).
А туманный силуэт Дрездена на фоне золотых облаков выглядит почти Градом Вечным. Группа специалистов тщательно исследовала пропорции красных и зеленых оттенков на изображениях закатов старых и новых мастеров, начиная с 1500-го и кончая 2000-ым. Как бы там ни было именно в этом произведении впервые проявились три главные составляющие будущего стиля Фридриха: пейзаж, религиозность и аллегория. Они вместе поселились в Дрездене.
Фридрих увлекался архитектурой, занимался реставрацией памятников и вот таким образом всегда стремился к детальной точности их воспроизведения, делая много зарисовок во время путешествий. Пейзажи живописца отличаются точной выверенностью рисунка, четкими пространственными планами, богатой игрой светотени, как в картинах: «Пейзаж с радугой», «Двое, созерцающие луну».
К изображению креста, полыхающего в закатных лучах среди сухого леса, одиноко возвышающегося на острове Рюген или среди заснеженного пустынного поля, художник будет часто обращаться и в последующее время. С этого момента между Фридрихом и Гете установились дружественные отношения. Особенностью этой работы является то, что драма уже произошла. Вскопанная плугом земля, несколько еще не зацветших яблонь, светлое небо все создает ощущение ожидания чуда. Картину Фридриха следует рассматривать и в связи с этим трагическим опытом.
Он выражает в них обычно одну простую мысль или чувство, но неопределенное. Сила красок, достаточно звучных, умеряется туманами и закатной либо рассветной дымкой. В 1810 г. к живописцу пришёл публичный успех. Каспар Фридрих родился в Грайфсвальде и был сыном мыловара.
Фридрих отличался меланхоличным характером и вел замкнутый образ жизни. В предметах природы часто избирает он самое простое положение, льдину, волнуемую в море несколько деревьев, в долине растущих окно его комнаты (из коего, впрочем, виды на Эльбу прелестные) задумавшийся над развалинами или над памятником рыцарь монах, вдаль или в землю устранивший взор свой, — но все трогает душу, погружает в мечтательность, все говорит, хотя и неясно, но сильно воображению. Экспертов заинтересовало, насколько изменение климата в эти годы повлияло на искусство. Постоянно покрытое темными тучами небо вызвало сильное похолодание в 1816 году, который остался в человеческой памяти как «год без лета».
Они не просто красивые и восхитительные, они вызывают особые эмоции. Зрителю, «заместителем» которого часто выступают фигуры, отрешенно созерцающие пейзажные дали, предстоит в живописи Фридриха загадочно-молчаливая природа и символы сверхреального бытия, явленные в виде достаточно натурных, но в то же время подчеркнуто-знаковых деталей (морской горизонт, горная вершина, корабль, дальний город, путевое распятие или просто крест, кладбище). Но, гораздо чаще, противоположные символы художник помещал в рамках одного полотна. В отдельных случаях, Фридрих изображал места или события предельно натуралистично.
Родился 5 сентября в Грейфсвальде, Померания, в семье мыловара. Искусство Каспара Давида Фридриха высоко оценивалось современниками. Любимым местом художника стал живописный остров Рюген.
Фридрих неставил задачей реалистично изображать природу всвоих пейзажах. В другом – о его работах: «В его картинах нет ничего мечтательного. В 1794—1798 учился в копенгагенской Академии художеств. История— и древнеязыческая и средневековая— проступает в виде меланхолических мотивов (гробницы сказочных исполинов, руины храмов и монастырей), подчёркивающих скорее трагические разрывы, нежели связь времен. В 1825 в Германию приезжают братья Александр Иванович и Сергей Иванович Тургеневы. 1826 для многих русских людей был временем излома судеб.
В своём программном произведении «Четыре возраста жизни» (The Stages of Life) изображены человеческие фигуры четырёх возрастов на пустынном арктическом берегу и такое же количество судов, подходящих к берегу, но находящихся на разном расстоянии. Сила красок, достаточно звучных, умеряется туманами и закатной либо рассветной дымкой. Сила красок, достаточно звучных, умеряется туманами и закатной либо рассветной дымкой.
