Последний День Помпеи Кто Написал

Картина «Последний день Помпеи», 1833, Брюллов

По словам Степановой, в этом произведении Брюллову требовалась определённая авторская смелость, чтобы преодолеть границы строгого академизма «путём постановки и разрешения сложнейших композиционных, световых и пластических задач». Взгляд зрителя невольно устремляется за ним в пучину, в круговорот событий. Профессор. Заносчивые итальянцы, превозносив итальянскую живопись над всей мировой, считали молодого и перспективного русского живописца не способного на что-то большее, что-то крупное и масштабное. И это несмотря на то, что картины Брюллова в определенной мере уже были известны задолго до «Помпеи».

В том же письме, отмечая недостаточное психологическое разнообразие действующих лиц полотна Брюллова, Бруни писал: «Я, может быть, немного придирчив, но я люблю видеть в картине глубокие чувства»176. Сын скульптора французского происхожденияПоля Брюлло, Карл был одним изсеми детей всемье. Доминирующий цвет на картине – красный. Отзыв, опубликованный в газете «Dbats», был ещё более негативным: «В этом произведении нет воодушевления, оно оставляет зрителя холодным и невнимательным»82. Автопортрет и портреты подруги.

Последний день Помпеи: хроника событий

Для одних его картина опоздала на двадцать лет, другие находили в ней чрезмерную смелость воображения, разрушающую единство стиля. Изображение художника в левом углу картины является автопортретом автора. Трещины возникали в разных местах конуса и исчезали, когда уровень магмы в основном жерле опускался. Так произведение Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. Их лица не обезображены болью, даже лежащая на земле девушка прекрасна.

Шесть лет над монументальным плотном работал Карл Брюллов. Люди и их реакция на происходящее показаны довольно однообразно. Себя Брюллов изобразил художником, несущим на голове ящик с кистями и красками.

Анны 3-й степени. Казалось, что город скрылся с лица земли. В более поздних эскизах изображение жреца было отодвинуто художником на второй план. В родной Академии художеств Карла на руках внесли в зал, где уже висела его картина. Квадриремы Плиния, быстро миновав большую часть Неаполитанского залива, вошли в зону густого пеплопада. В письме к Демидову от 4 сентября 1830 года Карл Брюллов писал, что ему передали сведения о намерении заказчика разорвать относящийся к картине «Последний день Помпеи» контракт в том случае, если работа над полотном ещё не начата.

В том же письме художник сообщает, что местом действия им была выбрана улица Гробниц (Strada dei Sepolcri или Via dei Sepolcri), а картинная линия проходит от гробницы Скавра (Sepolcro di Scauro) к гробнице сына жрицы Цереры. слышал рассказы от своего брата Александра Брюллов (Брюлло) Александр Павлович Русский архитектор, график. Недаром эта область славилась отличными винами. Эту особенность «Помпеи» можно обозначить одним словом – синтетичность: картина органично соединяет драматический сюжет, яркую зрелищность и тематическое многоголосье, подобное музыке. Живший в Неаполе художник Сильвестр Щедрин в письме к своему брату Аполлону от 6 мая 1828 года писал: «Наконец мне удалось увидеть и сделать этюд с натуры: извержение Везувия».

Вторую копию Брюллов сделал для вице-короля Ломбардо-Венецианского королевства Райнера Иосифа Австрийского— об этом известно из хранящегося в рукописном отделе Русского музея письма художника, в котором он давал поручение о переводе 1350 австрийских лир, описывая их как «вознаграждение, которое Его Высочество герцог Раниери и вице-король Ломбардский Венецианского королевства соблаговолил назначить мне, на акварельный рисунок исполненный мною в его альбоме изображающий мою большую картину Последний день Помпеи»82. Савинов отмечал, что Брюллов, показав вторжение стихийных сил в развите человеческого общества, «наметил новое для его эпохи понимание истории», которая вершилась не монархами или полководцами, а стихийными силами, обрушившимися на страдающих и пытающихся спасти людей— художник попытался изобразить народ. Кстати, Брюллов некоторые фигуры срисовал с фигур из раскопок. Для таких крупноформатных картин, как «Последний день Помпеи», специально изготавливали деревянные валы длиной до 10м и диаметром от 60 до 120см, на которые их наматывали. Портретист. В 1851 году картина «Последний день Помпеи», хранившаяся до этого времени в Академии художеств, была перемещена в только что построенное здание Нового Эрмитажа, где она находилась в зале русской школы19104.

«Последний день Помпеи» картина Брюллова

Что пережили эти люди – закованные, беспомощные, в те часы, когда кругом все гибло. Далее художник пишет: «Декорацию сию я взял всю с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия как главную причину, — без чего похоже ль было бы на пожар. » В том же письме Карл Брюллов подробно описывает группы действующих лиц, которые он предполагал изобразить на полотне4550. Так автор обозначил историческую кончину языческой религии после прихода христианства. Виной – соблазнительное морское побережье и плодородные земли. Гоголь в «Арабесках» напечатал статью, трактующую картину Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.

3175)152. Мать на картине совсем не немощна, а вполне еще молода. Еще задолго до окончания в Риме начали говорить о дивной работе русского художника.

Смятение и страх испытывает спасающаяся бегством семья. Кроме этого, в Русском музее есть ещё один живописный эскиз («один из ранних вариантов разработки темы»), датируемый концом 1820-х годов (бумага на картоне, масло, 17, 5 19, 7см инв. Христианин с обнажившейся грудью и крестом на ней верит в будущее воскресение. В картине рассказано множество захватывающих и трогательных историй. Подобное использование драпировок демонстрирует хорошее знакомство Брюллова с шедеврами античного искусства более того, в ряде первоначальных набросков к «Последнему дню Помпеи» просматривается непосредственное влияние искусства вазописи28.

«Последний день Помпеи»: классический шедевр русского искусства руки Карла Брюллова

1827. Последнее извержение в этом районе отмечалось в 1538 г., когда между г. Поццуоли и оз. При построении композиции полотна Брюллов использовал академические правила. Его фигуры прекрасны при всём ужасе своего положения.

Как если бы библейская история знала бы не бессмысленный рок, а только гнев Божий. Романтизм и классику смело соединяет на полотне Брюллов («Последний день Помпеи»). В письме к своему брату Фёдору Карл Брюллов так описывал образ жреца: «по правую сторону упавшей женщины— жрец, схвативши жертвенник и приборы жертвоприношения, с закрытой головой, бежит в беспорядочном направлении»125128. И над ними — три прекрасных лица, две молодые женщины и художник.

Сам художник так описывал эту группу в письме к своему брату Фёдору, написанном в марте 1828 года: «в середине картины— упавшая женщина, лишённая чувств младенец на груди её, не поддерживаемый более рукою матери, ухватившись за её одежду, спокойно смотрит на живую сцену смерти сзади сей женщины лежит сломленное колесо от колесницы, с которой упала сия женщина»125116. Несмотря на шумный успех картины, сам художник вовсе не спешил возвращаться в Петербург. Результаты трудов Александра Брюллова по исследованию помпейских бань были опубликованы в вышедшем в 1829 году в Париже альбоме «Thermes de Pompi»2635. В июле 1827 года Карл Брюллов, наконец, отправился в путешествие из Рима в Неаполь4. «Культура. РФ» вспомнила, как создавалось это полотно. Великолепный акварелист.

Напервом плане— два сына несут своего старика отца наруках. Первым из братьев на раскопках Помпей побывал Александр Брюллов, который, по всей видимости, рассказал Карлу много интересного. Тем не менее, по мнению искусствоведа Магдалины Раковой, на полотне эта группа выглядит застывшей и неподвижной133. Великолепный акварелист.

Это говорит о том, что зона основного пемзопада была узкой и проходила непосредственно через Помпеи. Полотно Брюллова вдохновляло поэтов и писателей на создание литературных произведений. В частности, в очерке «Новая фаза русской литературы» (другой перевод— «Новая фаза в русской литературе»), опубликованном в 1864 году в газете «La Cloche», он так описывал свои впечатления о полотне Брюллова: «На громадной картине вы видите группы испуганных, остолбеневших людей они стараются спастись они погибают среди землетрясения извержения вулкана, настоящего катаклизма они падают под ударами дикой, тупой, неправой силы, всякое сопротивление которой было бы бесполезно. Портретист. Художник.

История одного шедевра: «Последний день Помпеи» Брюллова

Так, нарушив их и отказавшись от одного героя в центре картины, Брюллов сохранил все остальные: фронтальность и замкнутый характер композиции, ее деление в глубину на три плана, распределение действующих лиц по группам, скомпонованным в виде «академических треугольников». Торжественное событие было подробно описано в письме художника Андрея Иванова (бывшего наставника Брюллова) своему сыну Александру от 8 августа 1836 года. По мнению искусствоведа Алексея Савинова, «большой темой» картины «Последний день Помпеи» была смена эпох, вызванная катастрофой, которая прервала размеренное течение жизни. Каждая фигура в картине возведена художником в пластически цельный образ.

Стержень этот. «Последний день Помпеи» — самое известное полотно Карла Брюллова. В Помпее началась паника, да вот бежать было некуда. Возможно, Брюллов несколько приуменьшал сделанную им работу, поскольку примерно в то же самое время он писал скульптору Самуилу Гальбергу, что «половина картины Помпеи для Демидова уже написана», добавляя, что «сия работа меня абсолютно сделала так прилежным, как ты меня Самойлушка желал видеть»65.

Некоторым удавалось отсрочить свою гибель: они забивались под лестничные клетки и в галереи, проводя там в предсмертном страхе последние полчаса своей жизни. В «Последнем дне Помпеи» каждая группа имеет свое содержание, вытекающее из общего содержания картины. На картине вам не удастся найти главного героя.

Характеристика и описание картины Брюллова Последний день Помпеи

Карл Брюллов лично знакомится с историей погибшего города. Летом 1834 года, после окончания парижской выставки, по распоряжению Анатолия Демидова картина «Последний день Помпеи» была запакована в огромный ящик, погружена на корабль «Царь Пётр» и отправлена из Франции в Санкт-Петербург морем14. Она показывает, что бывают в жизни моменты, когда «горе оказывается сильнее страха смерти»: не замечая грохота и молний, не слыша криков других людей, отрешившись от движений толпы, молодой жених неотрывно смотрит в покрывшееся мертвенной белизной лицо своей погибшей невесты, цветы в свадебном венке которой ещё не успели завять4. ОПХ подарило картину «Итальянское утро» Александре Фёдоровне, жене Николая I. Император захотел получить парную к «Утру» картину, что послужило началом написания Брюлловым картины «Итальянский полдень» (1827 год). 29 ноября того же года Министерство императорского двора известило Академию о том, что «государь император не соизволил изъявить высочайшего соизволения на возведение художника Карла Брюллова в звание профессора, а соизволили отказаться, что в сем случае надлежит держаться устава». Свет от них так силен, что ближайшие к вулкану здания кажутся как бы уже горящими. Автором музыки был композитор Алексей Верстовский, а стихи приписывались Евгению Баратынскому (по другой версии, автором слов являлся Степан Шевырёв)99.

Именнокартина Карла Брюллова «Последний день Помпеи» вызвала столь высокую оценку, удостоив творца титулом великого русского художника-романтика. Эту «моду на вулкан» ввел британский посланник в Неаполитанском королевстве лорд Уильям Гамильтон (супруг легендарной Эммы, подруги адмирала Нельсона). Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при. Жених уносит бесчувственную невесту.

Сколько удивительного и сколько страшного мы пережили. Великолепный акварелист. Плиний думал, что гибнет вместе со всеми и все гибнут вместе с ним. Кроме этого, значительное влияние на художника оказала другая ватиканская фреска — «Пожар в Борго», созданная Рафаэлем и его учениками.

История сохранила эпитеты, полученные художником от знакомых: «Блестящий», «Великолепный». Он как бы замедлил свои шаги и старается запомнить развернувшуюся перед ним картину. Стабия (ныне Кастелламмаре) находилась всего лишь в 8 – 10 км от Помпей, но пеплопад там ещё не был сильным.

Казалось, для них наступила последняя в жизни ночь.

Это еще больше усилило тревогу и замешательство людей. Священник— «один из немногих героев картины, который бесстрашно обратил открытое лицо навстречу молниям, навстречу катастрофе», будто бы он «готов вступить в единоборство с разбушевавшейся стихией»140. В письме к своему брату Фёдору художник так описывал семейную группу, расположенную возле ступеней гробницы Скавра: «бегущее семейство, думая найти убежище в городе: муж, закрывши плащом себя и жену, держащую грудного ребёнка, прикрывая другой рукой старшего сына, лежащего у ног отца»139116. Ж-5081)157158.

Великолепный акварелист. Последний день Помпея встретила бурлящей жизнью. В начале января 1836 года96 (по другим данным, в конце декабря 1835 года97) Брюллов выехал из Одессы в Москву, где провёл несколько месяцев.

Немногие российские художники удостаивались настолько высоких оценок за рубежом. Ведь из Помпей, как, впрочем и из Геркуланума, ничего не успели вывезти. По словам Савинова, «Брюллову выпала на долю редкая судьба новатора, принятого в первый же день, как только его труд стал известен»186.

Портретист. Стоило Брюллову появиться в театре – зал взрывался овациями. Южнее, от Рима до Неаполитанского залива, протягивается другая цепь крупных стратовулканов – Вульсино, Чимино, Сабатинио, Колли-Альбано и др., а также небольшие моногенные вулканы (образовавшиеся в результате одного извержения) области Герникан.

Последний день Помпеи – математика и искусство

Отзывы критиков ошеломляли. Это всё, что осталось от вулкана, существовавшего до катастрофы 79 г. Справа от дороги начинается подъём на современную вершину Везувия с огромным кратером диаметром в 700 м. Внутри него видны отвесные стенки с хорошо выраженной слоистостью за счёт чередующихся туфов и темных лав извержения 1944 г. Незабываемая красота Неаполитанского залива, о. Капри, Неаполя и окрестностей Везувия, открывающаяся с вершины вулкана, – награда за проделанный путь. Именно для «совета» со старыми мастерами уже в процессе работы над картиной Брюллов ездил в Венецию и Болонью — в Венеции художник хотел ещё раз повидать творения Тициана и Тинторетто, а в Болонье он на некоторое время задержался, копируя «Святую Цецилию» Рафаэля62. Во время пребывания в Эрмитаже картину часто копировали начинающие художники105.

Еще при жизни Брюллова его полотна получали самые восторженные отзывы. Брюллов написал почти всё не так как полагалось. На рубеже тысячелетий Везувий был одноглавым, а его высота превышала 2, 5 км.

В те времена старались подражать творениям старых мастеров, умевших показать идеальную красоту человека. Он несет на голове самое дорогое – ящик с красками и другими живописными принадлежностями. Мы видели, как море отходит назад земля, сотрясаясь, как бы отталкивала его. На обеде, устроенном в его честь Московским художественным классом 28 января 1836 года, певец-баритон Николай Лавров исполнил песню «Там, где парил орёл двуглавый», содержавшую следующее четверостишие: «Принёс ты мирные трофеи / С собой в отеческую сень, — / И был последний день Помпеи / Для русской кисти первый день. »9899.

Эта часть Помпей была в 1820-е гг. Сейсмологи поражаются тому, с какой убедительностью изобразил он землетрясение: глядя на разрушающиеся дома, можно определить направление и силу подземного толчка (8 баллов). Вероятно, сменилось направление ветра. Рядом с ними— христианский священник, без страха взирающий на происходящее. Отдавая должное своему конкуренту, он писал что новая картина Брюллова «очень красива, особенно для публики».

Описание картины «Последний день Помпеи»

Языческий жрец, который убегает и пытается спастись, забыв о том, что должен молить богов о милости. Эта часть Помпей была в 1820-е гг. Почему.

И был успех. Решено, наконец, уходить из города за нами идёт толпа людей, потерявших голову.

Это отразилось в последней композиции художника и составляет описание картины Брюллова «Последний день Помпеи». Рано утром Плиний Старший вышел на берег моря. На его вершине располагалось заросшее чашевидное углубление – следы древнего кратера, сохранившегося после 300-летнего периода покоя вулкана. По её мнению, эскизы должны быть расставлены в следующем порядке: 1) 2-й графический эскиз из ГТГ163 2) графический эскиз из ГРМ154 3) живописный эскиз из ПГХГ (на момент написания книги местонахождение этого эскиза было неизвестно)164 4) 1-й графический эскиз из ГТГ165 5) живописный эскиз из ГТГ166 6) графический эскиз из МИХМ167 7) 3-й графический эскиз из ГТГ168 8) живописный эскиз из ГРМ169. Древнеримский писатель и адвокат Плиний Младший рассказывал, что это случилось в седьмом часу после восхода солнца (примерно в полдень) 24 августа. Брюллов отошел от правил реализма, следуя основам классицизма.

Картина «Последний день Помпеи»: описание

соч. И жрец, которого привыкли слушать и которому верили, трусливо покидает гибнущий город, надеясь остаться незамеченным. В одной из групп заднего плана художник изобразил самого себя. Сыновья спасают старика отца, которого они несут на своих плечах.

Николай Рамазанов тоже отмечал, что во время работы над «Помпеей» Брюллов «доходил до такого изнеможения сил, что нередко его выносили из мастерской»6061. по своему смыслу. По мнению искусствоведа Галины Леонтьевой, разбившаяся женщина «символизирует прекрасный, но обречённый самой историей на гибель античный мир» в то же время, дитя, тянущееся к погибшей матери, «воспринимается как аллегория нового мира, должного возникнуть на обломках прежнего, не порвав, однако, живых связей с минувшим»83. Великолепный акварелист. Мать стремится укрыть детей.

Последний день Помпеи – история

Как бы то ни было, в ответ на письмо Брюллова Демидов попросил его продолжить его работу над полотном, «назначив для окончания картины такой срок в новом контракте, какой Брюллов признает сам за лучший для себя»66. Это называется «КЛАССИЦИЗМ».

Преимущественно его полотна написаны в историческом и портретном жанре. Он делает ряд эскизов: пейзажа, руин, окаменелых фигур. Художник несколько раз посещал оперу Пачини «Последний день Помпеи» и одевал своих натурщиков в костюмы героев этого спектакля. Первая мысль картины «Последний день Помпеи» относится к 1826 – 1827 годам. Изображение художника в левом углу картины является автопортретом автора. Он принимает решение остаться на ночь в доме Помпониана.

Брюллов не захотел обезобразить лица людей их тела ни ранами, ни грязью. Внутри каждой царят любовь, верность, долг, великодушие. Может быть их растащила собака, в которой под влиянием голода проснулась волчья природа. Брюллов) силится схватить природу исполинскими объятиями". Художник использует беспокойный свет, который дает резкие тени, сюжет, полный трагизма. — М., 1952.

– объясняли русские), однако «Помпея» удостоилась золотой медали французской Академии изящных искусств. Портретист. ХVII и ХVIII вв. В ней «с равною силой выражены и физические движения и порывы испуганных, трепещущих душ»140. Под ударами заступа открывались картины гибели семей, ужасающие людские драмы. Над ними — христианский пастырь с крестом на шее, с факелом и кадилом в руках. До вещей ли тут было. Эти черные клубы дыма и пепла разрывают острые яркие молнии.

жил в Италии, но до него, несомненно, доходили известия о политической жизни России. Рядом с ними— христианский священник, без страха взирающий на происходящее. Но думается, что возможен и другой поворот темы: сплав двух «измов» оказался плодотворным для картины. / Земля волнуется— с шатнувшихся колонн / Кумиры падают. Художник сообщал Демидову, что по ряду непредвиденных обстоятельств он «не имел на холсте другого, кроме одних начертаний фигур время приближалось к концу контракта, а окончание картины слишком было далеко от оного»6364. Они бегут, мать просит её оставить и спасаться в одиночку, но Гай помогает ей идти дальше.

По словам искусствоведа Эсфири Ацаркиной, картина Карла Брюллова «была высоко оценена жюри потому, что поражала грандиозностью события, патетикой чувств, правдивостью ситуации», создавая тем самым «впечатление подлинной монуменальной эпопеи»13. Все эти катаклизмы вызвали понижение вершины на 165 м, а кратер при этом расширился до 650 – 700 м. В крутой, местами отвесной стенке кальдеры Монте-Соммы видны потоки лав, лавобрекчий и туфов, пронизанные вертикальными дайками. К счастью, они спасаются. За обильным пеплопадом полностью скрылось солнце и наступила кромешная тьма. Он начинает серьезно изучать историю города. Оттого-то персонажи его картины разбиты на семейные группы. Половину сознательной творческой жизни Карл Брюллов провел в Европе. Дядя, Плиний Старший, отплыл из Мизено 24-го, а племянник, несмотря на сильнейшие землетрясения, провёл весь день в занятиях.

Застывшая трагедия: о картине Брюллова "Последний день Помпеи"

Сам Брюллов так описывал эту группу в письме к брату Фёдору: «Между сим группом и жрецом видны два молодые помпеянина, несущие на плечах своих больного старого отца между ног детей прячется верная собака»125128. В другом письме к матери, датированном 6 декабря 1825 года, он так описывал свои впечатления: «Я вижу огненные реки, вырывающиеся из его жерла», «дождь песку, золы и камней засыпает пышную Помпею Помпея исчезает перед моими глазами»33. Редкий случай — общее мнение победило суждения «записных критиков» (как их именовали газеты и журналы): жюри не рискнуло угодить «записным», — Брюллов получил золотую медаль первого достоинства. В прибрежной западной половине Центральной Италии располагается цепь вулканов, часть которых – действующие, а часть – извергавшиеся совсем недавно.

Жители в ужасе бежали из города. При этом, по словам Амброзоли, в произведении Брюллова «все предметы расположены так прилично и соединены с такой уверенностью в искусстве, с такой свежестью и столь далеко от всякого рабского подражания, что каждый невольно принуждён сказать: вот художник, который абсолютно владеет своим искусством. »174. К картине ведет длинный ряд эскизов, но нет рисунков и этюдов с натуры. Из них стали изливаться лавовые потоки.

Весной 1828 года снова начал проявлять свою вулканическую активность Везувий. Одним куском материи художник объединяет в группу семью, спасающуюся от бедствия. Какие муки должна была испытать эта собака, прежде чем околела. Невозможно передать в словах ритм этих скомканных в один узел человеческих фигур, над которыми ясным Американский искусствовед Джордж Хёрд Хэмилтон в монографии об искусстве и архитектуре России писал, что успех, который сопутствовал полотну «Последний день Помпеи», можно было объяснить тем, что в нём любой зритель мог найти что-нибудь на свой вкус.

Во время переездов на границах итальянских княжеств от него не требовали предъявления паспорта – считалось, что каждый итальянец обязан знать его в лицо. Для спасения оставался только путь через залив. Исследователи часто ищут источники ее темы в пессимистической литературе и искусстве Запада.

Люди живут в этих горячих отблесках зарева и холодном свете молний. Бегущая по дороге толпа вскоре оказалась в полной темноте. Здесь строили роскошные виллы богатые римляне. Со спокойным бесстрашием взирает он на пылающие небеса и рушащиеся статуи прежних богов.

Формальной причиной отказа в звании профессора было то, что Брюллов создавал «Последний день Помпеи» по свободному выбору, а не по академической программе88. По словам самого Брюллова, которые цитировал в своих воспоминаниях скульптор Николай Рамазанов, «надо было пережевать 400 лет успехов живописи, дабы создать что-нибудь достойное нынешнего требовательного века». В сущности, художник совершил то, чему давно полагалось быть в исторической живописи и что было уже достигнуто в родственном жанре — в бытовой живописи (у А. Г. Венецианова) и в смежном искусстве — в литературе (в творчестве Пушкина и декабристов).

Помпеи на долгие века были погребены под толстым слоем пепла. Полотно отправляется непосредственно в Рим фактически сразу после написания. «Декорацию сию я взял всю с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия как главную причину», – делился Брюллов в одном из писем.

Привлекают внимание и еще три персонажа – женщины склонившие колени в молитве. Потом мастер будет писать, что он испытывал новое ощущение, забыв обо всем, кроме страшного рока, обрушившегося на город. Автор картины «Последний день Помпеи»оказался под глубоким впечатлением. В журналах и газетах публиковались статьи, посвященные картине издавались брошюры. Прозрачные одежды героев картины падают «струящимися складками», которые дают возможность явственно обрисовать контуры их фигур при этом характер складок одежды свидетельствует о душевном состоянии действующих лиц. Художник. Яркое солнце заливало улицы города. На картинах Карла Брюллова люди находились во власти слепой природной стихии, рока.

Зрелище Помпеи ошеломило его. Весь город стекался дивиться ей»9. Кто-то оплакивал свою неминуемую гибель, другие – смерть близких. Упавшая с колесницы молодая женщина с ребёнком— самая центральная группа в окончательной версии полотна83.

кто написал последний день помпеи

Роберт Винспиер, состоявший чиновником при русском посольстве в Риме, 6 июля 1827 года сообщал Александру Брюллову: «Ваш братец Карл увезён был в Неаполь графиней Разумовской»44 она же потом выступала в качестве заказчицы эскиза будущей картины45. Картина швейцарской художницы Анжелики Кауфманн как раз показывает этот момент. Художник.

Картина принесла Брюллову мировую известность.

О сюжете картины «Последний день Помпеи»

Плиний спал, а дом ходил ходуном от частых подземных ударов. С 1825 по 1828 год он работал над копией «Афинской школы» Рафаэля— этот заказ, который дал художнику важный опыт работы над многофигурной композицией, был предложен ему русским посольством в Риме, обещавшим заплатить за него 10 тысяч рублей38. Художник Фёдор Бруни, работавший в те годы над монументальным полотном «Медный змий», подробно описывал картину «Последний день Помпеи» в письме к скульптору Самуилу Гальбергу от 17 марта 1834 года. Этот эскиз датирован 1828 годом и, по-видимому именно он упоминался Карлом Брюлловым в письме к брату Фёдору как «эскиз для картины, заказанной мне графиней Разумовской»157. Однако, в 1748 г. археологи смогли его раскопать, приоткрыв завесу ужасной трагедии.

Кажется, он замедлил шаги и старается запомнить развернувшуюся перед ним картину. Однако Спартак ускользнул от них и вырвался на равнину, окружающую вулкан с севера. Вот молодой человек в чем-то убеждает сидящую без сил старуху. С какой невыразимой нежностью жмутся они друг к другу.

Карл Павлович Брюллов: Последний день Помпеи

Популярность картины и её автора стремительно росла: в те дни вместо обычного приветствия на римских улицах и в местных кафе можно было услышать: «Видели ли вы картину Последний день Помпеи, о которой говорит весь Рим. »75. Юный жених, забыв об опасности, вглядывается в помертвевшее лицо невесты. Автопортрет и портреты подруги – лучшее доказательство того, что в своем проникновении в прошлое Брюллов действительно сроднился с событием, создавая и для зрителя «эффект присутствия», делая его как бы участником происходящего. Это дань традиции художников Возрождения рисовать свой автопортрет на картине. По мнению Верещагиной, своим произведением художник «приблизил историческую живопись к современному уровню знаний и представлению о прошлом» в значительной степени этому способствовало стремление Брюллова к исторической верности в изображении архитектуры, одежды, а также национального облика героев картины118.

Старший брат, Александр известен главным образом как талантливый архитектор. Вблизи вулкана слышался страшный грохот и происходили непрерывные подземные толчки, ощущавшиеся и в Мизено (примерно в 30 км от Помпеи), где находилась семья Плиния. В письме родителям от 8 мая 1824 года Александр писал, что «вид сих развалин невольно заставил меня перенестись в то время, когда эти стены были ещё обитаемы, когда этот форум, на котором мы стояли одни и где тишина была прерываема какой-нибудь ящерицею, был наполнен народом»3132. – читается в живом напряженном контексте картины совсем по-другому, чем в сухих и мертвенных академических полотнах. Вот таким образом они и не были сразу замечены.

«Последний день Помпеи»: история создания картины

Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при. Народ неспешно занимался своими делами, обсуждая последние новости. Ответ находим все в той же статье Гоголя, который сравнивает картину Брюллова «по обширности и соединению в себе всего прекрасного с оперой, если только опера есть действительно соединение тройственного мира искусств: живописи, поэзии, музыки» (под поэзией Гоголь, очевидно, подразумевал литературу вообще). После этого художник начал изучать исторические документы. «У Брюллова, — говорил Гоголь, — является человек для того, чтобы показать всю красоту свою, все верховное изящество своей природы» (Гоголь Н. В. Это и составляет предварительное описание картины Брюллова «Последний день Помпеи».

Но картина Брюллова «Последний день Помпеи» – по первому впечатлению обычная история катастрофы. Так появился на полотне портрет легкоатлета Марини – фигура отца в семейной группе. Однако самым известным оказался Карл, написавший в1833 году полотно «Последний день Помпеи»— главное произведение своей жизни. В середине полотна жрец, спасая храмовые ценности, убегает от неминуемой погибели. Утверждение нравственной ценности человеческих чувств как силы, способной противостоять внешнему злу, очень характерно для искусства романтизма.

Интересные факты о картине «Последний день Помпеи»

Но в 172 г. извержения возобновились – до настоящего времени их произошло более 80. Феноменальная зрительная память Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.

Например, в 1822 году английский художник Джон Мартин написал большое полотно «Разрушение Помпеи и Геркуланума» (холст, масло, 161, 6 253, 0см, ныне в галерее Тейт)27, а в 1824 году появилась опера итальянского композитора Джованни Пачини «Последний день Помпеи», декорации к которой создал Алессандро Санквирико28. Приходилось всё время стряхивать с себя пепел. Опыт копирования многофигурного произведения оказался очень ценным для построения композиции картины «Последний день Помпеи». Педагоги-классицисты поругивали Карла за отступление от канонов классической живописи. «Последний день Помпеи» итальянцы называли «триумфальной» картиной.

Где находится «Последний день Помпеи»

Эскизы же поражают не только своим количеством, но еще более – последовательностью развивающейся в них идеи картины. Арядом сними — юноша, умоляющий мать подняться ибежать далее отэтой всепоглощающей стихии. Реставрация картины проходила в Колонном зале корпуса Бенуа, куда полотно было доставлено на валу. Жених уносит бесчувственную невесту.

Он выражает спокойствие, смирение, принимая случившееся как Божью волю. Две темы переплетаются в картине Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник.

Описание картины Последний день Помпеи

Ж-7867, поступил в 1963 году от Е. М. Шапиро), а также этюд «Голова натурщицы» (бумага на холсте, масло, 17, 2 17, 2см инв. Несмотря на то, что этот народ был показан Брюлловым довольно идеализированно и абстрактно, без какой-либо социальной характеристики, Верещагина писала, что нельзя не оценить значение сделанного автором полотна: «до него в русской исторической живописи слышался голос солиста, Брюллов заставил звучать хор»187. Художник стал собирать необходимые материалы, прежде чем приступить к написанию картины. Великолепный акварелист.

Художник. Восторженное отношение к Брюллову Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. Портретист. Прекрасные черты Юлии узнаются в картине четырежды: девушка с сосудом на голове, мать, обнимающая дочерей, женщина, прижимающая к груди малыша, знатная помпеянка, упавшая с разбитой колесницы. Бруни также отмечал «ужасный эффект, полученный благодаря молнии, которая соблаговолила замереть в воздухе, чтобы осветить сцену, выполненную с художественной точки зрения достойной восхищения»175. Художник так описывал эту группу в письме к своему брату Фёдору: «По правую сторону помещаю групп матери с двумя дочерьми на коленях (скелеты сии были найдены в таком положении)»45116.

Анализ картины «Последний день Помпеи»

Дороги завалило толстым слоем пеплов и туфов. Таково вдохновение, почерпнутое в петербургской атмосфере»177. За столом был предложен тост за Карла Брюллова, «прославившего в Европе имя русского художника»103.

Гелл и Ганди предположили, что его полное имя — Ариций Скавр (Aricius Scaurus)52, но впоследствии выяснилось, что там был захоронен Умбриций Скавр (Umbricius Scaurus), а усыпальница была воздвигнута его отцом Авлом Скавром (Aulus Scaurus)535455. На картине «Последний день Помпеи» графиня Самойлова представлена сразу в трёх образах: женщина с кувшином на голове, разбившаяся женщина на мостовой в центре полотна и мать в левом углу картины, которая обнимает своих дочерей. Каждый садовник знает, как хорошо растет на золе урожай. Картина пользовалась огромным успехом, ей посвятил своё стихотворение «Везувий зев открыл» поэт Александр Пушкин, а писатель Николай Гоголь написал статью, в которой он называл «Последний день Помпеи» одним из ярких явлений XIX века и «светлым воскресением живописи, пребывавшей долгое время в каком-то полулетаргическом состоянии»18. – лучшее доказательство того, что в своем проникновении в прошлое Брюллов действительно сроднился с событием, создавая и для зрителя «эффект присутствия», делая его как бы участником происходящего. Пусть и хорошо рассказанная, эта история не смогла бы остаться в сердцах поклонников, не смогла бы стать апогеем эпохи русского классицизма, без других особенностей.

Каждый большой художник нарушает существующие правила. В этом кратере в 72 г. скрывался Спартак с восставшими рабами. Тогда я осветил всю мостовую и увидел, что картина моя была окончена»7374. Иванов писал Брюллову: «Любопытный видеть славную Вашу картину, я несколько раз покушался прийти к Вам в студию, но, наконец, несмотря на все убеждения людей к Вам близких войти к Вам без позволения, я решился написать к Вам письмо сие, в коем теперь спрашиваю самих Вас, позволите ли Вы мне видеть труды Ваши. ».

Последний день помпеи кто написал

Как сообщала газета «Одесский вестник» в номере от 4 января 1836 года, жители города «с нетерпением ожидали увидеть г. Брюллова, которого имя заняло столь блистательное место между европейскими артистами и которого могущественной кисти Россия одолжена дивным созданием Последний день Помпеи». Создавались произведения искусства, связанные с этой темой. И картины и мастера. Великолепный акварелист.

Один из самых известных живописных эскизов, созданных Брюлловым при работе над «Последним днём Помпеи», хранится в Государственном Русском музее (бумага на картоне, масло, 58 81см инв. Обмеры терм были закончены в 1826 году34. Ещё один эскиз хранится в собрании Пермской государственной художественной галереи (около 1827—1828, до 1986 года— в частном собрании)162. Ничто не предвещало близкой трагедии.

1. Древнеримская трагедия, ставшая триумфом Карла Брюллова
2. На стыке классицизма иромантизма
3. Брюллов-театральный постановщик
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Композиция картины: сочетание романтизма и классицизма
6. Центральная и левая часть холста

Извержение он видел издали: «Облако (глядевшие издали не могли определить, над какой горой оно возникало что это был Везувий, признали позже), по своей форме больше всего походило на пинию: вверх поднимался как бы высокий ствол и от него во все стороны расходились как бы ветви. Люди обезумели, упавших давили идущие следом. Тьма, абсолютно непроглядная, нависла над терпящими бедствие людьми. Художник же, смело подняв глаза, смотрит на небесный огонь: «в роковую минуту он не оставил того, что для него всего дороже — ящик с кистями и красками»145. Здесь не может быть никаких рассуждений о вине и наказании.

Одна из них сжимает в руках сосуд, тревожно глядя в кровавые отсветы на небе, а другая, в развевающемся ярко-голубом плаще, отвела в сторону приподнятую вверх руку, которой она держала стоящий на голове кувшин144.

Публикация сих артефактов в издании «Antichita di Ercolano», выпущенном итальянской Академией и переизданном в других странах между 1771 и 1780 годами, вызвала реакцию культурного шока — на фоне винкельмановского постулата о «благородной простоте и спокойном величии» античного искусства. Особенно мощный взрыв произошёл утром 8 апреля. обдумывая композицию «Последнего дня Помпеи» с карандашом или кистью в руках, фиксируя в эскизах и мимолетных набросках каждое движение своей мысли, меняя, совершенствуя расположение фигур изменяя и детализируя обстановку. В 1821 году Карл Брюлло окончил Академию художеств, получив большую золотую медаль. Насыщенная газами при выходе из верхней части жерла, она в виде палящих туч была выброшена со склонов вулкана. Вместе с тем Бенуа полагал, что и публика и художники «заболели» от этой картины «самым бешеным энтузиазмом» потому, что она притягивает всех своим «эффектничанием» и «надутым, но выдержанным пафосом»179.

1. ЗАСТЫВШАЯ ТРАГЕДИЯ: О КАРТИНЕ КАРЛА БРЮЛЛОВА ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ ПОМПЕИ
2. Коллекция Государственного Русского музея
3. Неизвестный цветок Андрей Платонов

В частности, автор статьи в журнале «LArtiste» писал, что, по его мнению, у полотна Брюллова слишком большой размер и сама картина «опоздала на 20 лет», хотя она и «задумана с большой смелостью воображения». Полн. Люди пытаются спастись от разбушевавшейся стихии, вокруг слышны их крики, стоны и мольбы. Такой приём в искусстве называется «УСЛОВНОСТЬЮ»: художник отказывается от внешнего правдоподобия во имя высокой цели: человек – самое прекрасное создание на земле. Незадолго до его смерти, когда картина «Последний день Помпеи» начала экспонироваться в академическом зале, товарищи Ивана на руках принесли его к полотну старшего брата.

Дома вокруг трясёт на открытой узкой площадке очень страшно вот-вот они рухнут. Брюлловский красный – кровавый, словно отражающий библейский Армагеддон. Последний день (Помпея и предположить не могла тогда, что он последний для нее) знаменитого города теперь навсегда останется в памяти человечества, а сам он восстал из забытья.

Художник. Известно, что Брюллов читал воспоминания Плиния Младшего, который был свидетелем событий в Мизене, уцелевшей во время бедствия: «Охваченная паникой толпа следовала за нами и давила на нас плотной массой, продвигая вперед, когда мы вышли Мы замерли среди самой опасной и ужасающей сцены. Находясь под влиянием произведения Брюллова, английский писатель Эдвард Бульвер-Литтон в 1834 году написал роман «Последние дни Помпеи»94.

На картине почти каждый пытается кого-то спасти, ободрить, поддержать. Воздух стал горячее, все почувствовали усиливающийся запах серы. Из-за непрерывно падающего пепла невозможно было открыть двери. – архитектора. Прибывшие туда картины и другие эспонаты были размещены в Молотовской областной картинной галерее (ныне Пермская государственная художественная галерея), расположенной в здании Спасо-Преображенского кафедрального собора. произошло несколько извержений), словесные описания и зарисовки его изменчивых красот, восхождения к кратеру – таковы были развлечения неаполитанской элиты и приезжих. В 1828 году Карл Брюллов завершил работу над копией фрески Рафаэля «Афинская школа», которая находилась в Ватиканском дворце. Себя Брюллов изобразил художником, несущим на голове ящик с кистями и красками.

Извержение Везувия. При этом, «желая изъявить новый знак всемилостивейшего внимания к отличным дарованиям сего художника» император пожаловал ему орден Святой Анны 3-й степени89 (указ о награждении был датирован 27 ноября 1834 года90).

Костюмы, украшения и предметы быта того времени художник изучал посещая музеи. Вот таким образом для картины позировали итальянцы, прямые потомки древних помпеян. Он оказался погребенным под семиметровой толщей пепла.

Однако утром следующего дня на Мизено стала надвигаться чёрная пепловая туча. Люди пытаются спастись от разбушевавшейся стихии, вокруг слышны их крики, стоны и мольбы. Рядом — коленопреклоненная мать с детьми. По словам Гагарина, «это великое произведение вызвало в Италии безграничный энтузиазм»: в разных городах её автору устраивали торжественные приёмы, «ему посвящали стихотворения, его носили по улицам с музыкой, цветами и факелами»78. Совсем молодые вулканические конусы сложены туфом, пемзами и шлаками. Такие суда могли забрать много жителей, терпящих бедствие.

Особенно хорошо росли кукуруза, ячмень, орехи, пшеница, виноград. Заказчик картины— князь Анатолий Демидов— заплатил за полотно сорок тысяч франков16. Только к осени 1833 года работа была завершена72. В начале 1833 года в письме к Обществу поощрения художников Александр Иванов сообщал: «Брюлло оканчивает картину свою, удивляющую уже Рим, а следовательно и Европу»71. В честь русского художника устраивались обеды и приемы, ему посвящались стихи. По предположению Ольги Лясковской, при написании сыновей и отца Брюллов воспользовался принципом построения аналогичной группы использованным в картине Тинторетто «Похищение тела святого Марка из Алесандрии»124.

Женщина – единственный персонаж, смотрящий прямо, обращаясь к зрителю. В Помпеях было восемь ворот, но далее художник упомянул «лестницу, ведущую в Sepolcri Scauro». Кажется, что на плоскости холста запечатлен не город, а целый мир, переживающий гибель.

Россия торжествовала. Древние плиоценовые (5 – 2 млн лет назад) вулканические массивы Монтекамини, Кампилья, Масса, Маритима, Роккастрада, Монте-Амиата перекрывают мезозойские известняки и кайнозойский флиш. Реакция публики была здесь не столь горячей, как в Италии (завидуют. А на юге видны Помпеи, возродившиеся из многовекового небытия. Шедевр создавался долгих шесть лет — от замысла и первого эскиза до полноценного полотна. В толпе, находящейся на ступенях гробницы Скавра, происходит встречное движение.

Они слагаются преимущественно кислыми риолитовыми лавами и известково-щелочными туфами. За 10 – 11 час. Кто мог их раскидать. Брюллов стремится к естественности освещения, нарушая требования классицизма. Согласно уставу Академии, в звание профессора можно было возводить «отличившегося в бытность свою за границею пенсионера по возвращении его в отечество и по исполненной заданной ему от Совета программе». В мире науки (историки-декабристы и представители буржуазной исторической школы) все, после 1812 года, говорили о народе. Им некому помочь.

Брюллов читает письма свидетеля событий Плиния Младшего к римскому историку Тациту. В Государственном Русском музее (ГРМ) хранится альбом Брюллова с первыми набросками для «Последнего дня Помпеи» исчерченный художником «без всякого порядка». Образ юноши с матерью художник взял у Плиния.

Вся опасность становилась ясной лишь постепенно. На севере это вулканы Тосканы.

Трагедия обнажает их чувства, показывает суть человеческих душ117. Место, где происходит действие, для него было ясно сразу – перекресток улицы Гробниц. Слышались крики, стоны, плач детей.

С утра ни что не предвещало о надвигающейся трагедии. И лишь немногим удалось спастись. Художник. Одни оплакивали свою гибель, другие гибель близких, некоторые встрахе перед смертью молились осмерти многие воздевали руки кбогам большинство объясняло, что нигде иникаких богов нет идля мира это последняя вечная ночь». Поэты посвящали ему стихи.

Наблюдения за вулканом, когда он проявлял активность (в 18-19 вв. Он лёг на разостланный парус, надев на голову подушку, предохранявшую от падающей пемзы. Падающий туф частично разрушил небольшие города Оттавиано, Сан-Джузеппе, Сомма-Везувиана. К сожалению, обитатели небольшого, но весьма богатого городка не сумели скрыться. Осознавая, что самостоятельно спастись невозможно, они надеются на помощь Бога.

Оставшиеся же не спаслись от пепла, достигшего Египта и вулканической лавы. Среди тех, кто мог сопровождать Карла Брюллова в этой поездке, упоминаются имена графини Марии Разумовской, будущего сенатора Ипполита Подчасского (Подчацкого)5, а также графини Юлии Самойловой и князя Анатолия Демидова43. На ступенях гробницы слева мы видим женщину, чей взгляд полон первобытного ужаса. Таким образом, у Брюллова прекрасное заключено не только во внешнем пластическом совершенстве идеально сложенных людей, но и в их этической сущности. Почти все предметы написаны Брюлловым с хранящихся в неаполитанском музее подлинных вещей.

Среди них— один из первых эскизов к полотну (бумага, бистр, перо, 15, 5 18, 9см инв. Работа Брюллова над «Последним днём Помпеи» глубоко взволновала и художника Александра Иванова— будущего автора «Явления Христа народу», работавшего с 1830 года в Риме. Сначала был сделан по свежему впечатлению композиционный набросок.

Отчаяние, немая мольба о помощи заметны каждому.

Что-то было навеяно раскопками, что-то историческими фактами. В письме от 12 (24) сентября 1834 года Демидов сообщал Брюллову: «Достославную сию картину я всеподданейше поднёс государю императору и удостоился благосклонного принятия. Горячее дыхание Везувия, ощущавшееся утром 25 августа в Стабии, было результатом второго пароксизма извержения, сопровождавшегося сходом раскалённых тяжёлых лавин (своеобразных пепловых потоков), что свидетельствовало об изменении характера магмы.

Искусствовед Алла Верещагина отмечала, что сюжет, выбранный Брюлловым для полотна «Последний день Помпеи», «был неслыханным в практике классицистической исторической живописи»: художник показал не подвиг одного героя, совершаемый в гордом одиночестве или в окружении восхищённых его действиями зрителей, а стихийное бедствие, одновременно затронувшее многих людей, — тем самым, «впервые в русскую историческую живопись вошёл народ»20. Портретист. За картину Карла Павловича Брюллова Николай I наградил лавровым венком. В том же письме Сильвестр Щедрин сообщал, что среди прибывших в Неаполь был и Карл Брюллов, но, по его словам, «лишь Брюллов явился ко мне, то, как насмех, стихший вулкан перестал вовсе куриться и он, пробыв дня четыре, возвратился опять в Рим»5758. Настоящий же триумф ожидал К. Брюллова на родине. непрерывного извержения столб выброшенной пемзы достиг высоты 20 км и каждый час на поверхность почвы выпадал слой лапиллей (угловатых и округлых шариков диаметром 1 – 3 см) в 15 – 25 см.

Трагедия обнажает их чувства, показывает суть человеческих душ117. Была кромешная тьма, сверху непрерывно летела лёгкая и пористая пемза. В частности, он прочитал свидетельства очевидца событий, древнеримского писателя (впоследствии также политического деятеля и адвоката) Плиния Младшего, который в своих письмах к историку Тациту писал: «Уже первый час дня, а свет неверный, словно больной. А мы посмотрим что же отрыли археологи за долгие годы раскопок. Новаторство Брюллова выражалось в смелости, с которой он взялся за сложнейшую задачу, состоявшую в передаче двойного освещения— от пламени вулкана и от вспышки молнии122. Я осветил камни около ног воина и воин выскочил из картины.

«Последний день Помпеи» (описание картины и ее восприятие итальянцами можно выразить одним словом – триумф) стал шедевром для жителей страны. Её дом находился у подножия Везувия. Чувство сопереживания, охватывающее нас перед картиной, сродни тому, что мы испытываем в театре, когда происходящее на подмостках трогает нас до слез и слезы эти отрадны сердцу.

Несмотря на успех, с которым полотно «Последний день Помпеи» было принято в России, Карл Брюллов не торопился возвращаться на родину. На верхней площадке— там, где эти встречные потоки должны столкнуться друг с другом, — находится «плотная фигура согбенного корыстолюбца, подбирающего со ступеней золото»144. «Последний день Помпеи» отлично характеризует романтизм в русской живописи, смешивающийся с идеализмом, повышенным интересом к пленэру и страстной любовью того времени к подобным историческим сюжетам. Сам же Демидов имея «непреодолимое желание тотчас повергнуть картину на высочайшее воззрение», отправился сухопутным путём, прибыв в Санкт-Петербург раньше, чем туда было доставлено полотно8514. По словам самого Брюллова, знаменитый посетитель «просидел целое утро перед картиной весь смысл, всю подноготную понял»69. Гай Плиний, переживший всё это в облегченном варианте в Мезиме описывает случившееся: «Уже первый час дня, а свет неверный, словно больной.

В 1897 году она была передана в создаваемый в то время Русский музей императора Александра III (ныне— Государственный Русский музей), где она и находится до сих пор12. (Кстати, у театральной основы картины был реальный прототип – опера Джованни Паччини «Последний день Помпеи», которая в годы работы художника над полотном ставилась в неаполитанском театре Сан Карло. В 1767 г. лавы погребли церковь Сан-Вито. Стоит также отметить, что на картине изображён и сам Брюллов — мужчина в левом углу. Стихии природы с уничтожающей силой обрушились на человека и творение его рук.

Дома вокруг трясет на открытой узкой площадке очень страшно вот-вот они рухнут. Художник и критик Александр Бенуа в книге «История русской живописи в XIX веке», первое издание которой вышло в свет в 1902 году, писал, что, по его мнению, картина «Последний день Помпеи» представляла собой «такой фейерверк, такой трескучий оперный финал, громадный, превосходно исполненный, с весьма красивыми, славно группированными статистами», который «должен был производить ошеломляющее действие». Сила взрывов была ужасающей. Работавший в Риме датский художник и скульптор Бертель Торвальдсен заявил, что «такой картины никто из теперешних художников не только написать, но и скомпоновать не в силах»77.

Художник. У него совсем не такая толпа, как на улице. Художник. И все же в художника особо не верили, а иногда и вовсе насмехались.

Речь идет о Геркуланских воротах Помпей (Porto di Ercolano), за которыми, уже вне пределов города, начиналась «Улица гробниц» (Via dei Sepolcri). Писатель Николай Гоголь в статье «Последний день Помпеи», написанной в августе 1834 года и опубликованной в январе 1835 года в сборнике «Арабески», называл картину одним из ярких явлений XIX века и «светлым воскресением живописи, пребывавшей долгое время в каком-то полулетаргическом состоянии»18, а самого Брюллова— «первым из живописцев, у которого пластика достигла верховного совершенства». На луврской выставке 1834 года, где был показан «Последний день Помпеи», рядом с картиной Брюллова висели полотна Энгра и Делакруа, приверженцев «пресловутой античной красоты».

В 1827 году в Помпеи приезжает молодой русский художник Карл Брюллов. Возвратившись с проходившей в 1834 году выставки, на которой экспонировался «Последний день Помпеи», Александр Пушкин по памяти набросал одну из групп полотна— старца, которого несут сыновья— и написал стихотворение: «Везувий зев открыл— дым хлынул клубом— пламя / Широко развилось, как боевое знамя. Перед нами предстает только толпа, народ, который был объят страхом. 26 августа извержение затихло. Он не изменил сложившемуся распорядку – занятия, баня, обед, сон. Раскопки открыли перед нами мир I в. в совершенно неизмененном виде.

Именно в этом Гоголь видел высшее совершенство художника— в том, что в самой катастрофе ему удалось показать всю красоту человека и «всё верховное изящество своей природы»171172.

Художник. В одной из групп заднего плана художник изобразил самого себя. «Последний день Помпеи» отлично характеризует романтизм в русской живописи, смешивающийся с идеализмом, повышенным интересом к пленэру и страстной любовью того времени к подобным историческим сюжетам. После открытия музея в 1898 году она была выставлена в Михайловском дворце, в одном зале с другой картиной Брюллова «Осада Пскова». Лица людей в большинстве красивы и отражают не ужас, а спокойствие.

Неизвестно, когда и каким будет следующее. Выйдя за город, мы останавливаемся. Великолепный акварелист.

создал красоту столь совершенную, что хотя она и выражает собой страдание и ужас перед гибелью, но доставляет такое же эстетическое наслаждение, как группа Ниобид, «Раненая амазонка» или другие произведения античной пластики, родственные картине Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. В своём рассказе Железнов приводил следующие слова Брюллова: «Наконец, мне показалось, что свет от молнии на мостовой был слишком слаб. Великолепный акварелист. Аближе кзрителю — жених, охваченный ужасом, который пытается удержать наруках свою невесту (наней венок изроз), потерявшую сознание.

В канцеляриях лежали восковые таблички, в библиотеках – свитки папируса, в мастерских – инструменты, в банях – стригилы (скребки). Тем не менее, по свидетельству жившего в Риме художника Якова Яненко, весной 1833 года работа Карла Брюллова над полотном «Последний день Помпеи» всё ещё продолжалась.

Такая мощная сюжетная нагрузка на картину может быть опасна для живописи, делая полотно «рассказом в картинках», но у Брюллова литературность и обилие деталей не разрушают художественной целостности картины. «Мир все же гармоничен в своих основах» – это ощущение возникает у зрителя подсознательно, отчасти вопреки тому, что он видит на холсте. Художник ранее у него учился, копируя фрески «Пожар в Борго» и «Афинскую школу», где действует около сорока персонажей. Он тоже уходит, как и все другие из-под града каменьев.

Искусствовед Светлана Степанова отмечала, что полотно «Последний день Помпеи», прибывшее в Россию в 1834 году, стало «не просто одним из очередных достижений национальной школы, а явлением, ускорившим эволюцию искусства». Например, разрушения Содома или египетские казни. Это стоило ему жизни.

Интересно, что великий писатель указывал на то, что в картине Брюллова Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. 11733, поступил из собрания И. С. Остроухова). Брюллов получил диплом почётного члена Миланской Академии изящных искусств, в сопроводительном письме от которой было написано: «Присоединив Вас к себе в качестве своего почётного члена, Академия только увеличила блеск своей славы».

Академии Болоньи, Флоренции и Пармы также сделали Брюллова своим почётным членом28. Ни одна репродукция не может заменить подлинника. Полотно по-праву назвали лучшей картиной столетия. К их страху прибавилось новое чувство – неотвратимость трагедии. Исследователи творчества Брюллова полагают, что самое раннее письменное упоминание художника о работе над новой картиной относится к марту 1828 года49: в письме к своему брату Фёдору Карл Брюллов писал: «Эскиз для картины, заказанной мне граф Разумовской, приведён в порядок сочинение следующее: Последний день Помпеи».

В письме к Александру Брюллову от 13 апреля 1833 года Яненко сообщал, что его брат «творит чудеса», а его новая картина— чудо. На полотне также трижды изображена графиня Юлия Павловна Самойлова— женщина с кувшином на голове, стоящая на возвышении в левой части полотна разбившаяся насмерть женщина, распростёртая на мостовой и рядом с ней живой ребёнок (обоих, предположительно, выбросило из сломавшейся колесницы)— в центре полотна и мать, привлекающая к себе дочерей, в левом углу картины. Сыновья спасают старика отца, несут его на плечах. Великолепный акварелист. Он посещает раскопки.

Причем это не тот жизнерадостный цвет, который призван дарить жизнь. в брюлловской Помпее все фигуры были только поставлены на места и пропачканы в два тона», причём «вся эта работа была закончена в две недели и так подействовала на организм Брюллова, что у него от упадка сил дрожали голова, руки и ноги»677. Среди мастеров русского романтизма Карл Брюллов– выдающаяся фигура.

Везувий и после этого просыпался не раз, почти что раз в 20 лет. Портретист. Художник. Портретист.

И вот что интересно – лица на картине похожи, а позы – разные. С 6 по 22 апреля 1906 г. извержения достигли максимальной силы. По материалам археологических раскопок Брюллов пишет не только все предметы быта. Прообразом помпеянца в семейной группе стал итальянский метатель тяжестей и игрок в паллону Доменико Марини83, портрет которого Брюллов написал в 1829 году (холст, масло, 62 50см, ныне— в Новгородском музее-заповеднике)141142. Внимательное исследование позволило восстановить разыгравшуюся здесь трагедию.

собр. Но кому именно они молятся. 15734, также из собрания Остроухова)152153. Страх и смятение в композиции семьи, укрывшейся покрывалом. Её скорбный и проникновенный взгляд свидетельствует о том, что «ей вдруг до конца ясна стала её судьба, судьба города, всех людей вокруг, она опускает руки, сосуд падает».

Однако пепла выпало мало – взрыв был преимущественно газовым. Вместе с этим званием художник получил лишь «право носить мундир старшего профессора», оставаясь при этом в чине титулярного советника. Портретист. На полотне также трижды изображена графиня Юлия Павловна Самойлова— женщина с кувшином на голове, стоящая на возвышении в левой части полотна разбившаяся насмерть женщина, распростёртая на мостовой и рядом с ней живой ребёнок (обоих, предположительно, выбросило из сломавшейся колесницы)— в центре полотна и мать, привлекающая к себе дочерей, в левом углу картины. Одежда людей чистая, на ней не видно крови.

С этим связана и забота художника об исторической верности архитектуры, одежд, деталей и, разумеется, о национальном облике героев «Помпеи». Современные раскопки показали, что люди были застигнуты врасплох. Они неподвижны и просто ждут страшной неминуемой участи. лет назад). В целом приём, оказанный в Париже картине «Последний день Помпеи», оказался менее восторженным, чем в Италии13. С картины «Последний день Помпеи» Брюлловым были сделаны два авторских повторения исполненных акварелью82.

Отмечая, что «из этого, вероятно, ничего бы не вышло», далее Железнов писал, что одна дама имя которой осталось ему неизвестным, за обедом, на котором присутствовал и Брюллов, завела с Демидовым разговор о поездке в Помпеи и «сумела поставить его в такое положение, что он из угождения своей собеседнице, заказал Брюллову написать Последний день Помпеи»67. Впервые произведение искусства вызвало столь широкие отклики и живой общественный интерес.

Следует отметить, что современники живописца по достоинству оценили его творчество. После расчистки пепла оказалось, что за две тысячи лет город прекрасно сохранился. Ни один русский художник не имел такого успеха в Европе, как молодой 34-хлетний Брюллов, за которым очень быстро закрепилось символичное прозвище — «Великий Карл», — что соответствовало масштабуего шестилетнего многострадального детища — размер холста достигал 30 квадратныхметров (. ). О данном полотне с восторгом отзывались ценители живописи Италии, России и других стран. Он тонко улавливает рефлексы света и соединяет их с отчетливой светотенью. Материалы археологических раскопок дали художнику предметы быта для его полотна. Девушка рядом несет светильник.

Вправой части картины навтором плане изображен всадник наконе, который встал надыбы. Вспышки молний освещают лишь передний план. Плиний немедленно изменяет план и приказывает подготовить квадриремы – тяжёлые галеры с четырьмя рядами гребцов с каждой стороны. Содержанием многих из этих картин, как и полотна Брюллова, была тема страдания. Эту пару называют «Плиний с матерью» (хотя, как мы помним, Плиний Младший находился не в Помпеях, а в Мизено): в письме к Тациту Плиний передает свой спор с матерью, которая убеждала сына оставить ее и, не мешкая, бежать, а он не соглашался покинуть немощную женщину.

Вот таким образом-то она и вызывала такой восторг. Перед отъездом из России фамилия братьев Брюлло была официально изменена на русский лад: Александр I пожаловал им «въ» и они стали Брюлловыми24. Как только Брюллов представил себе раскатистый, душераздирающий удар грома, он живо представил, как все люди замерли. Созданию картины предшествовало пристальное изучение исторических источников (в том числе писем очевидца историка Плиния Младшего) и памятников древности. Прославившее художника полотно изображает не только трагедию народа, гибнущего в столкновении со стихией, но и смену исторических эпох – зарождение на обломках старого языческого мира новой христианской цивилизации.

Другой альбом с набросками художника для картины находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи (ГТГ)151. Живыми делают их эта трепетность и двойственность освещения. Выстроенная по «рецептам» академиков композиция – осмеянные последующими поколениями живописцев «треугольники», в которые вписываются группы людей, равновесные массы справа и слева – читается в живом напряженном контексте картины совсем по-другому, чем в сухих и мертвенных академических полотнах.

Портретист. Вот отрывок изего письма Тациту: «Я оглядываюсь назад. Рафаэль оказал огромное влияние на композиционное и пластическое решение, на характеристики и описание картины Брюллова «Последний день Помпеи». Последнему дню древнего города и была посвящена картина русского художника Карла Брюллова.

1 июля 1941 года экспонаты музея, подготовленные к эвакуации, были отправлены на Московский вокзал, далее на специальном эшелоне в сопровождении военной охраны в Горький (ныне Нижний Новгород), а затем по Волге и Каме в Молотов (Пермь)111. Но были третьи — зрители: парижане часами толпились перед «Последним днем Помпеи» и восхищались им так же дружно, как римляне. Этот день в Мизено потрясающе описал восемнадцатилетний Плиний Младший. 26 августа 79 г. вулкан успокоился и затих почти на 100 лет.

Описание картины кратко можно охарактеризовать так, что в композиции мастер не стремился все заключить в классические треугольники. Заканчивая описание картины «Последний день Помпея» (как ошибочно называют полотно некоторые), попробуем проанализировать ее, найти скрытый смысл. Удивительно на этой картине и то, как решен вопрос света.

Там же Рамазанов приводил следующее высказывание Брюллова: «Для написания Помпеи мне ещё мало было таланта, мне нужно было пристально вглядеться в великих мастеров»6061. Столько же героев изображено на многофигурном полотне Брюллова. По мнению Амброзоли, сравнение таланта Брюллова с мастерством его знаменитейших итальянских предшественников вполне допустимо: в его полотне можно усмотреть и монументальность Микеланджело и грации Гвидо, «иногда художник напоминает Рафаэля иногда кажется, что в нём снова ожил Тициан».

– кладбище с пышными усыпальницами и храмами. В частности, это видно в изображениях их ног: «мускулистые, натруженные в походах ноги широко шагающего воина, мелко переступающие и мягко очерченные— юноши»134.

Он (К. Ж-11015, поступил в 1929 году из музея Остроухова)160161. Может быть, напуганные, они просят помощи у всех известных божеств. По её словам, эта группа построена как «типичный равнобедренный треугольник композиции классицизма, решённый, однако, чрезвычайно мастерски, без обнажения рёбер конструкции». Критики дружно бранили Брюллова. Пристать где-то в районе современного Торре Аннунциата уже было невозможно – берег поднялся на несколько метров.

Пристав к берегу и быстро погрузив вещи Помпониана на квадрирему, Плиний не смог сразу же отплыть – был встречный ветер (северный или северо-западный)., видимо, делала ненужными предварительные натурные зарисовки и этюды. Те, кто присел отдохнуть, встать уже не могли. Выстроенная по «рецептам» академиков композиция. Повсюду прослеживаются лавовые потоки разных извержений. На суда падали огненные обломки пемзы и небольшие угловатые куски лавы. А где, как ни в Италии этим заниматься.

Художник Михаил Железнов вспоминал, что, заканчивая работу над большим холстом, Брюллов остался недоволен своим произведением— «по его расчёту фигуры должны были выходить из холста, а в картине они не имели того рельефа, который он хотел им придать». Она очень искренняя. Историческая память – важное понятие страны, боровшейся за свободу от Австрийской власти. С. 111. ). В одной из комнат были найдены скелеты женщины и собаки. Брюллова приветствовали аплодисментами на улице, устраивали овации в театре.

По словам Ольги Лясковской, голова младшего из сыновей обладает исключительной жизненной реальностью, «она необычайно рельефно рисуется почти в центре картины и привлекает зрителя своими мягкими живыми чёрными глазами»131. Его возвращение состоялось в конце 1835 года: 17 декабря он прибыл в Одессу из Константинополя на пароходе «Император Николай». Люди спасались от смерти. На картине присутствует сам художник, его автопортрет узнаваем, здесь он молод, ему около 30 лет, на голове он выносит самое нужное и дорогое – ящик с красками. Дети, обнимающие мать, преклонили колени. Действие развивается, уходя вглубь полотна: с колесницы упал мужчина, которого увлекают испуганные кони.

Это трудное искусство называется «ПЛАСТИКА». Если мы возьмём в руки письма Плиния Младшего к Тациту, датированные 79 г. и устроимся в уютном внутреннем дворике – атриуме – какого-нибудь дома в Помпеях, то перед нами начнут оживать картины тех безумных дней – 24 и 25 августа 79 г., ставших для многих жителей окрестностей Неаполитанского залива последним днём их жизни.

По словам Эры Кузнецовой, «только в результате напряжённой работы художнику удалось передать то величие и красоту чувств, которые и по сей день пленяют нас»120. Художник Михаил Железнов со ссылкой на рассказы самого Брюллова писал, что «к концу 1830г. В монографии о творчестве Брюллова изданной в 1940 году искусствовед Ольга Лясковская предприняла попытку хронологического упорядочивания восьми графических и живописных эскизов, созданных Брюлловым в процессе работы над картиной «Последний день Помпеи». – времена большой активности Везувия.

Так, например, еще в 1824 году Брюллов Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. Портретист. Савинов писал, что Брюллов так сильно стремился «быть правдивым и точным в изображении дорогой ему античности, воплощённой в прекрасных людях, в улицах и гробницах Помпей, что мы до сих пор верим ему, какой бы условностью ни страдали его воззрения на древность, его художественные средства и приёмы»185.

Зритель должен обратить внимание на то, что люди словно замерли, будто позируют живописцу. Человечество до сих пор верит в «авось пронесет». Будучи в восторге от исключительного успеха картины «Последний день Помпеи» в Италии, её владелец Анатолий Демидов очень хотел показать творение и во Франции. Сохранились многие рисунки извержений разных веков. Он уже не способ передачи происходящего, а становится живым героем «Последнего дня Помпеи». Три года понадобилось ему, чтобы создать шедевр размером 4, 5 х 6, 5 метра.

Молодой художник не подозревал о фатальности поездки. Рассматривая эскизы будущего шедевра Брюлловаон делает вывод, что «тема требует огромного полотна, но на огромном полотне пропадет то хорошее, что есть в эскизах Карл мыслит небольшими холстами Маленький русский пишет маленькие картины Колоссальное произведение по плечу кому-нибудь покрупнее. » Брюллов не обиделся, лишь улыбнулся — злиться и гневаться на старика было бы абсурдным. По мнению Верещагиной, «подобным образом решить центр картины не позволил бы себе ни один последовательный классицист»: группа, в которую входят мёртвая мать и живое дитя, «романтически смело, в резком противопоставлении жизни и смерти, раскрывает замысел художника»122. В лицах и фигурах Брюллов Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. Горизонт заливает кроваво-красный свет пожара. М-7267. Г-176)156.

У Плиния художник позаимствовал образ матери и юноши. Т. 18. Ю. Самойлова была воплощением его идеала, который пылал мощью и страстью красоты. :тема гибели, разрушения и тема необычайной высоты человеческого духа, тема любви и самопожертвования.

Так, например, знаменитое полотно «Итальянское утро», написанное Брюлловым после приезда в Италию в 1823 году. Картина принесла известность Брюллову, получив лестные отзывы сначала у итальянской публики, затем от членов Общества поощрения художников.

В Помпеях было восемь ворот, но далее художник упомянул «лестницу, ведущую в Sepolcri Scauro» – монументальную гробницу именитого горожанина Скавра и это дает нам возможность точно установить выбранное Брюлловым место действия. Сам Брюллов посетил трагически известный город в 1827 году. Затем, по мере подъёма магмы, частично сбрасывающей летучие компоненты, начинаются лавовые излияния, но, как правило, не очень мощные.

Густой черный туман, потоком расстилающийся поземле, настигал нас. Картина Брюллова угодила всем – и строгим академикам, ревнителям эстетики классицизма и тем, кто ценил в искусстве новизну и для кого «Помпея» стала, по словам Гоголя, «светлым воскресением живописи». И сразу же в иллюминаторе показывается широкий двуглавый конус Везувия. И когда наконец люди поняли, что им угрожает, было уже слишком поздно.

Художник. Его восторженно встретили в Италии, Франции, России. 25 сентября 1834 года Совет Академии пытался ходатайствовать перед Николаем I о возможности присвоить Брюллову звание профессора в порядке исключения, учитывая то, что картина «Последний день Помпеи» «имеет неоспоримо величайшие достоинства, ставящие её в число необыкновенных в нынешнее время художественных творений в Европе». Жители Помпеи уже переживали за 15 лет до этого извержение вулкана, но не сделали выводов. Портретист.

Зарево вулкана оттеняет панораму умирающего города на заднем плане картины. Для Брюллова поддержка писателя была чрезвычайно важна— не только тем, что историческая концепция его картины была признана историческим романистом, но и потому, что тем самым он получил признание писателя романтического направления, сумевшего понять глубокий смысл полотна69. Художник.

Юный жених, забыв об опасности, вглядывается в помертвевшее лицо невесты. Сыновья несут немощного отца на плечах, «забыв о себе, живя только страхом за его жизнь»4. Неподалеку, в другом доме, события рокового дня прервали поминки. Они заглушают его своею красотою»171. Великолепный акварелист.

Над мечущимися фигурами – темное небо с зигзагами молний. По мнению искусствоведа Марины Шумовой, введение в композицию автопортрета Брюллова является «абсолютно романтической деталью», поскольку «художник становится соучастником изображённого события, всё, происходящее в картине, как бы проходит через призму его восприятия и переживания»147. 24 августа начинался как самый обычный день в жизни Помпеи. Три года велась работа над огромным полотном.

«Последний день Помпеи» отлично характеризует классицизм в русской живописи, смешивающийся с идеализмом, повышенным интересом к пленэру и страстной любовью того времени к подобным историческим сюжетам. Здесь изображена женщина, обнимающая дочерей и священник-христианин. Картина Брюллова, говоря современным языком, стала действительно трендовой. По словам Яненко, Карл Брюллов «себя прославил между новейшими художниками», все «за счастье поставляют видеть картину в его студии, хотя ещё не совсем законченную». Плиний описал ужас бедствия и описал вид извержения, после чего его стали называть «плинианским».

Учитывая то, что в 1828 году (когда был готов эскиз для Разумовской) Демидову было всего лишь 15 лет, журналист Николай Прожогин высказывал предположение, что передача заказа могла произойти несколько позже. Отец художника, Павел Брюлло, не дожил до этих событий— он скончался в январе 1833 года. Узнав о том, что в Помпеях было открыто хорошо сохранившееся здание публичных бань (терм), Александр получил от неаполитанского короля позволение делать обмеры и зарисовки любых заинтересовавших его архитектурных сооружений, обнаруженных при раскопках29. Вместе с «Последним днём Помпеи» на выставке, проходившей в Лувре, экспонировались полотна известных французских художников: «Мученичество святого Симфориона» Энгра, «Казнь Джейн Грей» Делароша, «Битва Мария с кимврами» Декана, «Смерть Пуссена» Гране, «Арабский сказитель» Верне13, «Алжирские женщины» Делакруа81 и другие. В 1794 г. разрушен городок Торре дель Греко. Смятение и страх испытывает спасающаяся бегством семья.

Черный мрак навис над землей. Описание картины Брюллова «Последний день Помпеи» мы начинаем с рассказа о многолетней подготовительной работе художника, которая шла три года. Кроме этого, Николай I подарил художнику бриллиантовый перстень91. Образ-антипод других действующих лиц полотна, его глаза не несут ужаса.

Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. По словам Раковой и в автопортрете и в «Последнем дне Помпеи» Брюллов «избражает себя в сходном душевном состоянии: и в том и в другом случае мы видим человека, чьи душевные силы в трагическом напряжении, выражающемся даже игрой одних и тех же мускулов лица, к тому же одинаково подчёркнутых в обоих случаях резким освещением»146. В мае 1831 года в мастерской у художника побывал писатель Алексей Толстой, который записал в своём дневнике: «Мы были у живописца Брюллова, который начал писать для князя Демидова картину, представляющую последний день Помпеи»68. Художник. Итальянский литератор Франческо Амброзоли издавший в 1833 году брошюру с подробным описанием полотна «Последний день Помпеи», писал, что картина Брюллова «заслужила всеобщее удивление» в Риме и Милане и «одна она была бы достаточна для того, чтобы составить славу великого живописца»173. По одному описанию, «его несли сквозь бесчисленную толпу, молча расступавшуюся перед ними»17, по другому— «в часы, свободные от публики, его принесли в кресле из академического лазарета и оставили в зале одного», после чего он долго молча сидел перед картиной, впервые за долгое время абсолютно не кашлял и, закрывая и открывая глаза, как бы вбирал картину в себя, чтобы унести с собой её образ92.

О Помпеях Брюллов Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. Вулканические породы района отличаются высоким содержанием калия (до 7) и представлены лейцитовыми трахитами, трахибазальтами и другими щелочными разновидностями. Благодатную природу окрестностей Везувия описывали Витрувий, Диодорус Сикулус и Страбон. Таково описание картины Брюллова «Последний день Помпеи».

Как происходила в течение одного дня катастрофа можно увидеть в фильме Би-би-Си или вкратце на такой вот инсталляции: Или посмотреть фильм «Помпеи», где тоже с помощью компьютерной графики воссоздан вид города и масштабный апокалипсисец. Берег явно продвигался вперед много морских животных застряло в сухом песке. Участие полотна в этой экспозиции было обеспечено при содействии Юлии Самойловой79 сообщая об этом факте, художественный критик Владимир Стасов писал, что «Последний день Помпеи» был помещён на выставке «стараниями графини Самойловой, как видно из письма А. Н. Демидова к его брату в ноябре 1833 года»80.

У мыса Мизено Плиний Младший отметил подъём берега и огненные зигзаги молний в приближающейся туче. Пушкин переложил его сюжет в стихи, Н. В. Публицист и писатель Александр Герцен неоднократно писал о картине «Последний день Помпеи» в своих письмах, дневниках и других произведениях93. Таким образом мастер передал чувства с помощью движения, пластики. Во время восстания декабристов Брюллов Брюллов Карл Павлович Великий русский художник. 27 октября 1834 года от чахотки умер младший брат Карла, начинающий художник, воспитанник Академии Иван Брюлло, которому было около 20 лет.

«Декорацию сию я взял всю с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия как главную причину», – делился Брюллов в одном из писем. Великолепный акварелист. На стенах харчевен сохранились любовные стишки и прекрасные фрески. Одежда героев, задний план картины словно сливаются с заревом вулкана. Плиний Младший оказался очевидцем, оставившим письменное свидетельство о гибели городов.

В успех перспективного и талантливого художника, западные коллеги по ремеслу верили с трудом. Передний план левого угла картины – семейная пара, укрывающая своими телами детей. Он же не исключал, что «дамой, подтолкнувшей Демидова на заказ», могла быть другая графиня— Юлия Самойлова43. объединило в себе все главные творческие поиски художника: движение и пластику фигур, выразительность лиц «море блеска», по выражению Гоголя, заливает все полотно. Речь идет о Геркуланских воротах Помпей (Porto di Ercolano), за которыми, уже вне пределов города, начиналась «Улица гробниц» (Via dei Sepolcri) – кладбище с пышными усыпальницами и храмами. Трагически мрачен день катастрофы. Работу над картиной «Последний день Помпеи» проводила группа отдела реставрации ГРМ, в которую входили Ирина Корнякова, Александр Минин и Евгений Солдатенков113114.

Все породы среднего и кислого состава Флегрейских полей – щелочные. По словам Иванова, общий стол был накрыт перед полотном «Последний день Помпеи», причём «на одну сажень расстояния от картины протянута решётка, чтобы не близко подходить к оной»102.

Его там просто нет. – осмеянные последующими поколениями живописцев «треугольники», в которые вписываются группы людей, равновесные массы справа и слева. В ней впоследствии образовался современный конус Везувия. Интерес художника-иностранца к героическому прошлому самобытной Италии лишь подстегивал революционные настроения страны. Вот таким образом у Брюллова нет искажённых лиц, давки или неразберихи. Юноша, держащий на руках свою погибшую невесту, будто не верит, что ее уже нет в живых. Изображение художника в левом углу картины является автопортретом автора.

Описывая эту группу, в письме к своему брату Фёдору художник писал: «я ввожу случай, происшедший с самим Плинием: мать его, обременённая летами, не будучи в состоянии бежать, упрашивает сына своего спастись, сын же употребляет просьбу и силу всю, чтобы влечь её с собой. Портретист. Последние стали очень популярным сувениром из Италии. Однако позднее и туда проникали серные пары. Великолепный акварелист. Ракова также отмечала схожесть образов этой группы с античным мотивом гибели Ниобид— детей Ниобы, умерщвлённых древнегреческими богами Аполлоном и Артемидой (возможно, Брюллов видел посвящённую этому сюжету скульптурную композицию в галерее Уффици во Флоренции)136. Другого живописца— Петра Басина, увидевшего «Последний день Помпеи» ещё в состоянии подмалёвка, картина Брюллова вдохновила на создание полотна «Землетрясение в Рокка ди Папа близ Рима»28.

По воспоминаниям Александра Бенуа, в том же зале находились «Медный змий» и «Смерть Камиллы, сестры Горация» Бруни, «Христианские мученики в Колизее» Флавицкого, «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения» Иванова, «Тайная вечеря» Ге и ещё две-три картины Айвазовского106107. Мать стремится укрыть своих детей. Историки утверждают, что по картине Брюллова можно изучать древнеримскую культуру. В начале I в. Везувий был покрыт густым лесом с диким виноградом. Рот мужчины раскрыт, его лицо выражает ужас131.

Он прошёл длительный путь развития, начало которого восходит к позднему плиоцену – раннему плейстоцену (2 – 1. 6 млн лет назад). Выразить это «новое чувство», создать новый образ античности – не отвлеченно-музейный, а целостный и полнокровный, стремился художник в своей картине. На его поиск были брошены 3000 солдат во главе с претором Клодиусом Пулькером. отказался писать святых «патронов», то есть святых, одноименных членам царствующего дома. По рассказу самого автора «Помпеи» изложенному в воспоминаниях его ученика Аполлона Мокрицкого, в один из дней к нему в мастерскую пришёл глава римской школы художников Винченцо Камуччини, который, постояв несколько минут перед картиной, подошёл к Брюллову, прижал его к себе и сказал: «Обними меня, Колосс. »76. Карл Брюллов так описывал эту часть композиции в письме к своему брату Фёдору: «сзади сей группы виден теснящийся групп на лестнице, ведущей в Sepulcro Scauro, накрывая головы табуретками, вазами (спасаемые ими вещи все взяты мною из музея)»45116. Его братья Павел, Иван иФедор тоже стали живописцами, абрат Александр— архитектором.

Там же хранятся три графических эскиза, датированных 1828—1830 годами. Эту новизну принес в Европу свежий ветер романтизма. 3176).

Одну из причин такого прохладного приёма критик «Gazette de France» видел в том, что «прекрасная картина господина Брюллова прибыла слишком скоро в Париж после пребывания в нём казаков». Газовые облака поднимались вверх до 13 км. Художник Григорий Гагарин писал, что «успех картины Гибель Помпеи был, можно сказать, единственный, какой когда-либо встречается в жизни художника».

---