Эмиль Золя Картины
«портрет Эмиля Золя» (фр. Portrait dmile Zola) — картина, написанная в 1868 году французским художником Эдуаром Мане (douard Manet, 1832—1883). Самые знаменитые картины: «Олимпия», «Завтрак на траве», «Бар "Фоли-Бержер"», «Арджантей», «В лодке», «Флейтист», «Портрет Эмиля Золя», «Казнь императора Максимилиана», «Букет сирени», «Кабачок». Картина Эдуарда Мане Портрет Эмиля Золя: описание, биография художника, отзывы покупателей, другие работы автора. Картина станет хорошим подарком тем, кому дорого творчество Эмиля Золя и одновременно поклонникам художника Эдуарда Мане.
Описание картины «Портрет Эмиля Золя»
Она объединяется с реакцией, клерикализмом, милитаризмом. Зато он много читает. Золя обратился к изображению невыносимых условий жизни, рождающих пороки. Воплотить в типах современное общество, злодеев и героев. вы можете запросить все в системе с коробкой. Хромает) Прачка».
Следуя законам «объективного» натуралистического отображения действительности, Золя конструирует характер своей героини иначе – каждое ее психологическое переживание, каждый поступок мотивированы особенностями ее темперамента, ее происхождения. В раму окна вставлен экран, сквозь который более или менее искаженными видны предметы. Воздух эпохи отравлен, говорит Бонгран Сандозу на похоронах гения, от которого ничего не осталось.
Модульные картины эмиль золя (0)
Пьер Ругон инсценирует нападение республиканцев на ратушу и не останавливается перед убийством, чтобы приписать себе заслуги в установлении нового режима и утвердиться в роли спасителя города, «великого гражданина, которым будет вечно гордиться Плассан». В этом сказалось влияние буржуазного позитивизма. С горькой иронией рисует Золя эту свадебную процессию, которая неожиданно заблудилась в гигантском музее и чуть было не оказалась там запертой на ночь: «Впpoчем, все притворялись, что довольны виденным».
Золя с трудом находит место писца на товарных складах. Посчитав, что работа не удалась, тут же, отчаянно ругаясь (современники вспоминали, что Сезанн был отпетым сквернословом), брался за новую. От этого они непропорционально увеличиваются. В 1864 г. он заявил, что из трех «экранов» искусства: классического, романтического, реалистического – предпочитает последний.
После окончания серии «Ругон-Маккары» в 1893 г. начинается последний период творчества Золя (1894 – 1902). Вот таким образом особую остроту приобрела проблема выбора темы, трактовка образа. С 1862 года работал в издательстве «Ашет». Его публицистические выступления полны возмущения существующими порядками. Однако семья скреплена у Золя не только законом наследственности.
Сочинение по картине «Портрет Эмиля Золя»
Но с самого начала работы он не ограничился только биологическими проблемами. Умирающая жена Саккара разговор мужа о его планах новой женитьбы из-за 100 тысяч. Очень сильное давление на него оказывал отец Луи-Огюст. Если в «Западне» Золя ставит в центр повествования наименее организованную часть рабочих, то в лице Маэ мы видим сознательного пролетария. Другие крупные произведения Мане 60-х годов – "Завтрак в мастерской" (1868) и "Балкон" (1869), явившийся своеобразным современным переосмыслением картины Франциско Гойи. «Утонченные ценители» литературы и искусства были потрясены «бесцеремонностью» Золя, они требовали, чтобы Вильмессан прекратил «издевательства» над читателями и выгнал «сумасброда» Золя, грозили объявить бойкот газете.
Золя задумывается о необходимости более широкого и разностороннего изучения общества, об изображении его в более разнообразных аспектах он задумывает серию «Ругон-Маккары», которую создает во второй период своего творчества (1868 – 1893). Затравленный Флоран из романа «Чрево Парижа» (Le ventre de Paris, 1873) или несчастный Клод из «Творчества» (Luvre, 1886) или прозябающий романтик-революционер из романа «Деньги» (Largent, 1891) или мятущийся Лазарь из «Радости жить» — все эти искатели одинаково беспочвенны и бескрылы. В романе «Лурд» он разоблачает корыстную основу легенды о целебных источниках города чудес, где легковерные люди, ослепленные религиозным экстазом, позволяют церкви отобрать у них последние гроши. Связь церкви с реакцией представляется ему в равной степени типичной как для эпохи, воспроизводимой в «Ругон-Маккарах», так и для 70-х гг., т. е. Третьей республики, когда Золя пишет «Завоевание Плассана». Почему женщина обнажена, а мужчина одет. Золя говорит о крестьянах, ушедших в леса, о тружениках, обрабатывающих под пулями землю.
Сочинение по картине Мане Портрет Эмиля Золя
Дочь и сын тоже часто позируют перед аппаратом. Но оскорбления и нападки не устрашили критика. Природа сюжета становится объектом горячей полемики. Друзья, которые прежде видели в нем главу школы, отрекаются от него.
Человек науки выведен в них на передний план повествования. «Жена, мать превращена в бесплатную натурщицу Мы оставили далеко позади даже сцены Госпожи Бовари», — сетовал он в «Газетт де Франс» 16 мая 1886 года. «Разгром» был одним из актуальнейших романов эпохи. Пикассо написал сотни графических и живописных работ на эту тему. Так, одно из самых ранних его произведений – "Любитель абсента" (1859 –кажется прямой иллюстрацией к "Цветам зла" Бодлера. Уже в последнем романе «Ругон-Маккаров» – «Докторе Паскале» – Золя сделал центром повествования ученого, предвосхищая основное направление своих последующих циклов.
Грубый шахтерский быт ломает чувства Катрин и Этьена. Достаточно вспомнить произведения О. Бальзака, Ж. Санд, В. Гюго. Даже среди буржуа Плассана аббат Фожа выделяется своей хваткой. Процветание Саккара Золя рассматривает как типичное явление эпохи. Золя вводит в литературу социальный роман нового типа. (Смешение путем полного слияния. Умирающая жена Саккара разговор мужа о его планах новой женитьбы из-за 100 тысяч.
Описание картины Эдуарда Мане «Портрет Эмиля Золя»
Хаотический мир, зверская жестокость которого еще недавно доказывалась, теперь начинает представляться в розовых одеждах «плана», планируется на научных основах не только роман, но и общественная действительность. Он живет и действует во имя выгоды. Страшно ревнуя к женщине на полотне, она бросилась к Клоду, умоляя впервые за многие годы снова взглянуть на неё как на женщину. Сто шесть лет, пять поколении, работают они на одного и того же хозяина. В период создания «Ругоп-Маккаров» Золя создает свою «теорию научного романа», обосновавшую «натуралистический метод» в литературе. В эпоху глубокого духовного кризиса буржуазного общества Золя выступил в защиту искусства жизненной правды. Они читают газеты и заигрывают с рабочими, говоря им «дружище».
«Разгром» можно рассматривать как исторический роман. В эту ночь они переживают такую страсть, какой не знали и в юности. Пяти лет, в 1869 г., Жак умирает, а в 1870 г. Клод повесился.
Среди них — брошюра с очерком Золя «Новый путь живописи: Эдуар Мане». Не случайно разветвления рода Ругон-Маккаров проникают во все социальные слои Франции. В выработке этой теории Золя опирается на позитивистскую философию Огюста Конта. Если бы не страх смерти, всякий подлинный художник должен был бы поступить, как Клод. Влияние нервной матери. Плассанцы свято чтут установленные обычаи и разграничения, так как эти обычаи помогают им сохранить свои привилегии от посягательств «черни».
Золя привлекают четкие и основательные рисунки. Композиция картины была навеяна рисункомРафаэляи образами картины "Концерт"Джорджоне. Маэ не пьет водку, отличный семьянин и товарищ. Эмиль Золя силен не только в литературе, но и в математике. Насколько характерной для того времени была подобная фигура, можно судить и по более поздним романам Золя и по «Современной комедии» Анатоля Франса.
- Картина Портрет Эмиля Золя Эдуарда Мане
- Эдуард Мане – Портрет Эмиля Золя
- Портрет Эмиля Золя :: Эдуард Мане
- Фотографии исторических знаменитостей
- Напишите отзыв о статье Портрет Эмиля Золя
- Отрывок, характеризующий Портрет Эмиля Золя
- Портрет Эмиля Золя Информацию О
М., 1880). В левой части полотна изображена японская ширма. Особенно символичной выглядит смерть Нана. На их стороне все симпатии автора, в них он видит лучшие силы своего народа. Крупный капитал,, представленный здесь универсальным магазином «Дамское счастье», безжалостно давит владельцев небольших магазинов. Под психологию человека подводится физиологическая основа.
В состязании с солидным банком миллионера Гундермана дутый банк Саккара терпит крах. Она мечтает спокойно работать иметь скромный достаток, воспитать детей, «умереть на своей кровати». Но все попытки Клода охватить и воссоздать на полотне «неповторимое мгновение», запечатлеть вечно меняющуюся жизнь терпят неудачу. Но пока Кристина спит, Клод поднимается и медленно идёт в мастерскую, к своей картине. Пессимизм романов Золя находит выражение в их своеобразном, «катастрофическом» строении.
- История в фотографиях — города и страны, события и люди
- Словари и энциклопедии на Академике
Золя удается реалистически показать рост монополий и процесс разорения мелких собственников в романе «Дамское счастье» (1883). Лиза нутром чует во Флоране человека не своего мира. Первые литературные выступления Золя относятся к 1860 гг. Все здесь охвачено смятением, все стоит под знаком неотвратимости рока. Их осыпает милостями победившая империя, они дорвались до «государственного пирога». Его храбрость Золя объясняет равнодушием неизлечимо больного ко всему, кроме болезни. Portrait dmile Zola) — картина, написанная в 1868 году французским художником Эдуаром Мане (douard Manet, 1832—1883).
Но Золя понимает, что одних живописных зарисовок в освещении подобной темы недостаточно. Он, по словам Мопассана, «чаще посещает ломбард, чем ресторан». Клод с трудом уговаривает её позировать дальше. Горячая симпатия художника на стороне республиканцев.
«Следовало бы изобразить все это, – писал он – какая действительно современная тема». Хорошо освещено его задумчивое лицо и книга, которую писатель держит в руках. Жервеза Маккар, героиня романа «Западня», «родилась в 1828 г., прижила трех сыновей с любовником Лантье, в роду которого встречаются случаи паралича.
В Медан к Золя тянутся молодые литераторы. Самыми привлекательными героями романа являются выходцы из народа. Биография Золя этого периода небогата событиями. Русским писателям XIX в. оказалось глубоко чуждо это качество Золя-художника.
В романе «Париж» Золя дает характеристику утопических учений Фурье и Сен-Симона, анархистов, социалистов. Золя называет их живыми мертвецами их время прошло. Ей непонятны его добро, его мечты о справедливости, его ночные бдения за книгами. 64 «Парижских письма», напечатанных здесь, составились из социально-бытовых очерков, рассказов, литературно-критических корреспонденций, художественной и театральной критики и излагали впервые основы «натурализма». Золя подчас отрицает в них наиболее сильные стороны.
Хорошо освещено его задумчивое лицо и книга, которую писатель держит в руках. Это не помешало Золя воздать должное патриотизму французского народа, французских солдат. Личная конкуренция перерастает в конкуренцию монополий и влияет на ход политической борьбы. Клод жил в полной нищете. Эмиль Золя изображён сидящим вполоборота к зрителю, с открытой книгой в руках (полагают, что это «История живописи» Шарля Блана).
За клевету литератора приговорили к году тюрьмы. Его родители надеялись, что их сын получит респектабельное юридическое образование. Роман построен своеобразно: таяние денег определяет развитие драмы добродетельных Шанто, хозяйственная катастрофа, уничтожающая «мещанское счастье», представляется основным содержанием драмы.
Мысль об этом появилась у него еще в 60-е гг. Это Кристина, она была на выставке и видела все: и картину, на которой с ужасом и восхищением узнает себя и публику, состоявшую из тупиц и насмешников. Тем печальнее финальная исповедь двух героев произведения в виде серьёзного диалога. Девушка становится любовницей шахтера Шаваля.
В этом обжорстве, в этом набитом брюхе – философский и исторический смысл романа. Он обобщает форму, пренебрегает светотенью и третьим измерением (Курбе не случайно сравнивал "Олимпию" с "игральными картами"), добивается особой интенсивности цвета. Я просто-напросто исследовал два тела, подобно тому как хирург исследует два трупа».
Силу их он видит в близости к действительности, в правдивом отражении ее, в «мощной способности наблюдать и анализировать изображать свою эпоху, а не выдуманные сказки». Роман Золя был хорошо принят его современниками. Наряду с социальной темой в романе развивается семейно-бытовая тема. Ни одним, ни другим не дано изменить свою судьбу. В Эксе Золя открывает для себя мир литературы. Эти романы можно назвать романами о классовом соседстве.
Но и за ее пределами тоже промышленный край: «Смотрите. В обзорах, отмеченных убедительной профессиональной аргументацией и глубиной анализа материала, он еще более определенно изложил свое отношение к новому направлению в живописи и прежде всего к творчеству Эдуарда Мане и его последователей. В первом из них писатель ставил задачу «клинически исследовать» чувство раскаяния, владеющее Терезой, которая вместе с возлюбленным убила мужа. Мьетта несет Красное знамя, Сильвер прижимает к груди ружье. По-настоящему защищают республику только ремесленники и крестьяне. 3 и 5 Темлинский С. Золяизм в России. Эти «прозаические» сюжеты рассматривались ею как «низкая» тема, как признак «вульгарности», оскорблявшей «утонченные» вкусы буржуазии.
Правда, зверства версальцев после поражения коммунаров рождают гневную отповедь Золя. Золя присуждают к году тюремного заключения и денежному штрафу. На стене над столом можно различить чёрно-белую репродукцию картины Мане «Олимпия», которая частично закрывает гравюру с картины Веласкеса «Триумф Вакха или Пьяницы», а также цветную гравюру Утагавы Куниаки II с изображением японского борца. Золя своим романом в значительной степени восполняет этот пробел. Это местные «передовые» умы.
Это разрешение противоречия в романе Дамское счастье» очень характерно для Золя. История семьи – история кровопролитной битвы человека и природы во славу капитала. Они всего достигают. Художники-импрессионисты выступали прежде всего за формальное обновление живописи. Купо жалеет, что не изучил менее опасного ремесла.
Золя постоянно заявляет, что он хочет остаться объективным и беспристрастным аналитиком. Но именно эти годы познакомили Золя с трудовым Парижем. На костях разоряющихся мелких лавочников возникает огромное капиталистическое предприятие — весь ход конфликта представлен так, что «справедливость» остается на стороне теснимых. Неизбежность их гибели художник передает постоянным противопоставлением огромного, светлого, притягивающего толпы покупателей магазина «Дамское счастье» темной «норе» дядюшки Бодю.
Стремительно молодой Золя подходит к своим основным произведениям, к центральному узлу своей творческой деятельности — двадцатитомной серии Ругон-Маккары (Les Rougon-Macquarts). Первый раз Мане выставил свои работы в 1861 году. во Франции растет рабочее движение, усиливается стачечная борьба. Строфы Поля Сезанна звучат лучше, чем у Эмиля Золя.
Она все ещё прекрасна, он все ещё силён. Но значение этой темы осо- бенно возросло в 70 – 80-е годы в связи с ростом революционной активности масс. Писатель опирался на факты, которые подтверждаются многими современниками. Она доверяет ему: он видит в ней только модель.
Тем не менее, Золя возмущен и расправой версальцев над восставшими. Пищеварительная машина центрального рынка вырастает до роли символа. В конце концов победила его приверженность к искусству. Она зашла через полтора месяца с букетом роз — знаком своей благодарности.
Это повлекло за собой при малом успехе в России таких произведений Золя, как «Lassomoir», «Une page damour» и скандальной известности «Нана» падение авторитета Золя (Басардин В. Новейший Нана-турализм // Дело. Такова семья Маэ. Она доверяет ему: он видит в ней только модель. В школу Эмиль Золя идет уже сиротой.
Эта картина, построенная на эффектном сочетании красного с зеленым и контрасте светотени изображает друга юности Сезанна Эмиля Золя, автора цикла романов Ругон-Маккары, со своим секретарем Полем Алексисом, журналистом, писателем и другом Сезанна по годам в Эксе. Ещё полнее это выражено в романе «Завоевание Плассана» (La conqute de Plassans, 1874), где распад мещанского благополучия, хозяйственная катастрофа интерпретируется как трагедия имеющая монументальный характер. Все это стоит под знаком ущерба, кризиса имеет «роковой» характер. «Беспрерывное пищеварение» Кеню вызывает у Флорана сложную смесь зависти и отвращения.
Это их первая ночь, за которой следуют месяцы любовного опьянения. По существу в изображении Золя этот городок олицетворяет всю Францию. Он разучивает сцены из «Эрнани» и «Рюи Блаза», чтобы разыграть их с Полем где-нибудь прямо у речки. Этот конфликт еще больше обострился после создания в 1863 году знаменитой картины "Олимпия".
«Русский вестник» воспользовался бледной обрисовкой республиканцев в «La fortune de Rougon» и «Le ventre de Paris» для борьбы с враждебной идеологией радикалов. Фабрикант Делаэрш и его супруга быстро находят общий язык с оккупантами. Но Золя не пал духом, он продолжает защищать молодых художников — в январе 4867 года он поместил в «Обозрении XIX века» очерк о творчестве Эдуарда Мане, а в 1872 году принял предложение И. С. Тургенева и стал печататься в русском журнале «Вестник Европы». Чтобы описать поход войск и сражения, от него потребовался настоящий подвиг. Здесь впервые проявляется мастерство художника в изображении восставшего народа. Спасение только в народе».
Это их первая ночь, за которой следуют месяцы любовного опьянения. Его творческий метод получил обоснование в специальной работе — «Экспериментальный роман» (Le roman exprimental, 1880). Среди них — брошюра с очерком Золя «Новый путь живописи: Эдуар Мане». Мальчика назвали Жаком.
Однако несчастный случай – падение с крыши – выбивает Купо из привычной колеи. 27 марта 1886 года Э. Гонкур записал в своем дневнике: «Обед у Золя. руководствуясь путеводной нитью новейших физиологических открытий. Их протест был протестом против академизма, против отрыва искусства от жизни. Стиль романа «Тереза Ракен» нарочито строг и суховат изложение фактов преобладает над их оценкой.
И это делается художником для более полного охвата действительности. В романе «Дамское счастье» дано столкновение двух сущностей — мещанской и капиталистической. Но сам Золя не вполне удовлетворен.
Зайдя однажды случайно в его яркие, ароматные ряды, Золя был околдован симфонией красок и запахов, «готовящейся огромной оргией насыщения». Боль и обиду других людей он чувствует, как свои собственные. Творчество становится его пыткой. Золя прав, полагая, что до него пролетариат в литературе почти не появлялся. Так, парижский рынок и универсальный магазин становятся чем-то чудовищным. Саккар предпринимает аферу, создав «Всемирный банк» без собственного капитала.
«Не импрессионисты обеднили живопись, — пишет Луи Арагон в статье Импрессионизм, — а те, кто поверхностно усвоили их творческий метод, не улавливая за их полотнами открывающиеся пути развития искусства и остановились на бесплодном повторении уже достигнутого». Идет Крымская война и солдат доставляют из Марселя прямо под Севастополь. Не случайно Жан Маккар не с коммунарами. Создавая образ Этьена Лантье, Золя не порывает с теорией наследственности.
Людей этих характеризуют пассивность, безволие, христианское смирение, покорность. За долгие годы работы над «Ругон-Маккарами» существенно меняются взгляды Золя на жизнь. Торговля должностями, зависть, злоба, полное пренебрежение государственными интересами позволяют Эжену осуществить свой жизненный принцип – властвовать с хлыстом в руке.
Кулак-фермер Фушар жалеет для своих солдат куска хлеба, но сотрудничает с немцами. Эмиль Золя родился 2 апреля 1840 года в Париже, в семье инженера итальянского происхождения Франсуа Золя (по-итальянски фамилия читается как Дзола), принявшего французское гражданство и матери француженки.
Отношения республиканца Флорана и мира центрального рынка Золя трактует как неизбежное столкновение «тонких» и «толстых». Пятьдесят лет он трудился честно и даже избежал «Западни». Кроме того, заговорщики очень трусливы.
Утверждали, что Сандоз — это портрет самого Золя (в рукописных заметках к «Творчеству» Золя указывал, что «Сандоз введен для того, чтобы осветить мои идеи об искусстве») в Фажероле видели воплощение одновременно Поля Бурже и Гиеме, в критике Жори — портрет Поля Алексиса, в образе Бонграна находили многое от Мане, но еще больше от Флобера. Слабая женщина Генриэтта проводит дни и ночи у раненых в госпитале. Всегда противоречие разрешается так, что трагическая гибель является необходимостью. До выхода замуж она была шесть лет любовницей Клода и он прижил с ней сына Жака. Реакция никогда не победила бы в Плассане, не опирайся она на заговор в Париже. Они заново открывают друг друга.
Обе линии обрываются трагически. Антипатриотически настроены не только буржуа, но и высшая военная прослойка – генералы. Он быстро находит общий язык с представителями различных политических партий в городе. В левой части полотна изображена японская ширма2345.
Таким образом, судьба индивида заранее предопределена. Однако сама тяга к символике диктует Золя особые риторические приемы В этом отношении характерна знаменитая «симфония сыров». Он попадает в среду мелких служащих, в атмосферу скучных интересов текущего дня. Золя ставит в нем задачу сказать правду о войне. Жервеза прилагает неимоверные усилия, чтобы добиться благополучия для своей семьи. В наследственности порока, в несчастном случае или же в условиях их жизни. В качестве наблюдателя он изображает факты такими, какими он их наблюдал.
На стене над столом можно различить чёрно-белую репродукцию картины Мане «Олимпия», которая частично закрывает гравюру с картины Веласкеса «Пьяницы или Триумф Вакха», а также цветную гравюру Утагавы Куниаки II с изображением японского борца. Несмотря на отдельные реалистические моменты, привлекающие читателя, роман натуралистичен. В «Терезе Ракен» (1867) и «Мадлен Фера» (1868) Золя создает образцы натуралистического романа.
Кн. В одном они уверены – в своих силах и ожидающей их славе. Что касается Клода Лантье, то в своих рукописных заметках к «Творчеству» Золя пишет: «Клод, покончивший с собой перед своим незавершенным творением, это Мане, Сезанн, но больше Сезанн». Его творчество стало бесплодным, оно утратило жизнь, которая является душой подлинного искусства источником правды и красоты.
Причины тому Золя находит не в одной физиологии. Было бы ошибочным, однако, рассматривать «Творчество» как летопись импрессионизма, а именно так некоторые критики и пытались оценивать эту книгу. Неизбежность их гибели художник передает постоянным противопоставлением огромного, светлого, притягивающего толпы покупателей магазина «Дамское счастье» темной «норе» дядюшки Бодю. Мьетта сражена случайной пулей. Но сразу же выясняется, что надежды их тщетны, а стремления слепы.
Таков, например, Октав Муре из «Счастья дам», не только великий хищник, но и великий рационализатор. Последняя выставка импрессионистов состоялась в 1886 году, в год выхода «Творчества».
Бытие этой социальной группы в произведениях Золя полно величайшего трагизма. Однако в центре романа не реальные, а вымышленные персонажи – капрал Жан и солдат Морис. Воссоздавая в «Западне» страшные сцепы рабочего быта, тяжесть труда, некультурность рабочих, Золя вовсе не хотел оклеветать пролетариат.
Название для картины уже есть — просто «Пленэр». Мы уже упоминали о резко отрицательном отношении Золя ко Второй империи. Литераторов интересуют достижения медицины и биологии. Начальные писательские шаги начались с журналистики.
День героев его романов полон тяжелого труда в ужасных гигиенических условиях. Самый факт возникновения «дела» свидетельствует о наступлении реакции, пытающейся отвлечь общественное мнение от социальных проблем. Аристид Саккар — гениальный проходимец в романе Деньги, Октав Муре — капиталистический предприниматель высокого полета, хозяин магазина Дамское счастье, бюрократический хищник Эжен Ругон в романе Его превосходителъство Эжен Ругон (1876) — вот новые образы. Таким образом уже потомки Аделаиды Фук делятся на две ветви – Ругонов и Маккаров.
И сколько бы ни уверял Жори, что это лучшая реклама, Клод страшно подавлен. Некоторые злые и тонкие зарисовки ему сообщает Флобер, посещавший светские салоны. Но темперамент трибуна, борца то и дело толкает Золя в политику. Население города делится на группы: сколько кварталов, столько отдельных мирков.
«Западня» – название романа – на языке «дна» означает кабак, который подстерегает рабочего на перекрестке улиц. Однако Нана уже не может управлять своими страстями: «Она становилась стихийной силой, орудием разрушения и, сама того не желая, развращала, растлевала Париж своим белоснежным телом». Она пришла утешить и ободрить Клода, который, упав к её ногам, уже не сдерживает рыданий. Связь между романами серии он намечает через членов одной разветвленной семьи.
Свои статьи этих лет об импрессионистах он опубликовал в сборнике «Мой Салон». В этих статьях, объединенных общим названием «Жюри», Золя рассказал о необъективном отношении жюри к работам некоторых художников. Святые, мученики и страдальцы, как трогательная Полина в «Радости жить» или несчастная Рене в романе «Добыча» (La cure, 1872) или нежная Анжелика в «Мечте», которую так близко напоминает Альбина в «Преступлении аббата Муре», — вот новая форма социальной сущности «героев» Золя. Тема рынка интересует Золя и с чисто эстетической точки зрения: «Мне грезится колоссальный натюрморт». Крупные писатели Франции выбирают иную дорогу. Золя оформил свою позицию в виде открытого письма и с заголовком «Я обвиняю» послал его президенту республики.
Жервеза прилагает неимоверные усилия, чтобы добиться благополучия для своей семьи. Семья Маэ живет даже лучше, чем другие семьи, но и эта жизнь ужасна. Правдиво показаны в романе биржевые махинации. Знакомится он и с работами Маркса, делает выписки из устава Международного товарищества рабочих, завершая их восторженным выводом: «Это новый «общественный договор».
Роман «Доктор Паскаль» (Docteur Pascal, 1893), завершающий серию «Ругон-Маккары», может служить примером такого фетишизма — вопросы организации, систематики, конструирования романа выделяются здесь на первое место. Зато Ругонам эти же события открывают путь к успеху. Творчество Золя научно, его отличает стремление поднять литературное «производство» на уровень научных знаний своего времени. Грубые животные интересы лежат в основе «высокой» политики и посетители салона напоминают животных. Он видит в ней клеточку социального организма. Однако налицо очевидная эволюция.
Золя оставляет товарные склады, понимая, что для занятий ему мало ночей. Благо--родство и бескорыстие республиканцев видны в «преображенных душевным подъемом лицах», «в богатырской силе», «простодушной доверчивости великанов». Нечто подобное встречаем мы и в романе «Преступление аббата Муре» (La faute de labb Mouret, 1875) с его фантастическим Параду и фантастической Альбиной. Начиная с 1875 г. по инициативе Тургенева он становится корреспондентом журнала «Вестник Европы».
На известный сюжет об убийстве мужа Золя находит свой угол зрения исследуя причины и последствия преступления с точки зрения физиологии: «В Терезе Ракен» я поставил перед собой задачу изучить не характеры, а темпераменты. Она все еще прекрасна, он все еще силен. Золя отличала способность чувствовать и запечатлевать «дух времени», угадывать новые тенденции в развитии общества. Золя стремится отобразить все стороны общественной жизни империи.
К войне он относится истово и серьезно, как к привычной крестьянской работе. На стене над столом можно различить чёрно-белую репродукцию картины Мане «Олимпия», которая частично закрывает гравюру с картины Веласкеса «Пьяницы или Триумф Вакха», а также цветную гравюру Утагавы Куниаки II с изображением японского борца. Мрачные страсти и интриги напоминают ему о временах средневековья. Она зашла через полтора месяца с букетом роз — знаком своей благодарности. Салон 1863 года отвергает четыре его картины, среди которых известное полотно «Купание», впоследствии названное «Завтрак на траве» и послужившее поводом для ожесточенных споров.
В основе сюжета история возвышения Эжена Ругона, старшего сына плассанского лавочника, держащего в руках нити событий романов «Карьера Ругонов» и «Завоевание Плассана». Благо--родство и бескорыстие республиканцев видны в «преображенных душевным подъемом лицах», «в богатырской силе», «простодушной доверчивости великанов». На бывшего вожака Этьена обрушивается презрение толпы. Среди них — брошюра с очерком Золя «Новый путь живописи: Эдуар Мане». Это сын ремесленника Сильвер и его подруга, крестьянская девушка Мьетта.
И сколько бы ни уверял Жори, что это лучшая реклама, Клод страшно подавлен. Зднесь кисть Мане передает текучий блеск хрусталя, нежное свечение цветов и кружев, тяжелое рдение плодов, утонченные сочетания лилово-черного, оранжевого, розового,, желтого, серебристо-сиреневого – а отражения и отблески в зеркале придают всему феерический характер. При этом слова «рабочий», «пролетариат» Золя толкует очень широко, подразумевая под этим социальные низы. В устремленном прямо на зрителя взгляде обнаженной женщины (художник написал ее с Викторини Меран, своей любимой натурщицы) есть и дерзкая непосредственность и глубокая мечтательность. Он собрал целый альбом под названием «Дениза и Жак. Он только анархиствующий попутчик Коммуны.
Рамки «Творчества», как определил это Эмиль Золя в плане, представленном издателю Лакруа в 1869 году, — «художественный мир герой — Клод Дюваль (Лантье), второе дитя рабочей четы. Так появляются в серии Золя герои Саккары. В конце концов он стареет, не обеспечив себя куском хлеба. Картина шествия рабочих в романе Золя напоминает полотна живописцев-романтиков. В неистовых исканиях новых путей в искусстве, в стремлении воссоздать на полотне природу реальнее, чем она есть, он пришел к отрицанию самой жизни: «Ничего не существует вне живописи и пусть гибнет мир. » Увлеченный фиксацией мимолетных, субъективных наблюдений, он растворился в них, они затмили перед ним целое, чрезмерное внимание к цвету и форме привело его к созданию символа, к стремлению воплотить в детали все многообразие природы.
В 1877 г. он осуществляет свой замысел, создав роман «Западня». Для Золя Сильиер и Мьетта – олицетворение здоровых сил французского народа, его вечной молодости. В 70 – 80-х гг. «Мещанское счастье» дано в стиле Золя как нечто падающее, вытесняемое, отходящее в небытие. Однако творчество Мане отнюдь не исчерпывалось созданием больших программных композиций.
Какое значение имеют их имена. Эмиль Золя изображён сидящим вполоборота к зрителю, с открытой книгой в руках (полагают, что это «История живописи» Шарля Блана). Император смертельно болен. Кн. 6, 7). Золя собирает написанные им рассказы и издает под названием «Сказки Нинон». Его любимый герой, крестьянин Жан, которого Золя считал «душой Франции», вынужден расстреливать коммунаров. Здесь в более скромных масштабах, но с неменьшей жестокостью действуют старшие Ругоны.
Однако Золя не хочет стать просто последователем Бальзака. Он сделал Золя популярным. Сильвера расстреливает жандарм.
«Подобно древним чудовищам, страшные владения которых были усеяны костями, она ходила по трупам». Кеню вначале радушно встречают родственника, но вскоре Флоран начинает раздражать Лизу.
В характере Золя поражает удивительная стойкость. Но с самого начала работы он не ограничился только биологическими проблемами. Но в реализме Флобера и затем Золя все более перемещаются акценты.
В дворянских кварталах царит кладбищенский покой. Его любимый герой, крестьянин Жан, которого Золя считал «душой Франции», вынужден расстреливать коммунаров. В нем у Золя появляется собственный голос, по которому мы без труда узнаем автора будущей серии «Ругон-Маккары». От матери детям передается доброта, нервная возбудимость, несдержанность.
Октав Муре предстает «поэтом» своего дела, вносящим фантазию в коммерцию, человеком исключительной энергии. Старый солдат, проделавший итальянский поход, Жан – сущая находка для своего взвода. Приближение к эпохе осуществлялось через своеобразную «технизацию» буржуа, осознавшего свое неумение организовать и планировать (за это неумение его всегда бичует Золя — «Счастье дам») познание эпохи капиталистического подъема у Золя реализуется через плановый, организационно-технический фетишизм. «портрет Эмиля Золя» (фр. Он становится горячим защитником современной ему реалистической школы.
И не то интересно, как они делили Матильду, не то, как спали в одной кровати, но после ссоры при этом общались угольными надписями на стене, а трагедия скульптора, создавшего почти живую, теплую, по-человечески хрупкую статую, которая погибла у него на руках (true story – и очень волнующе написано). В чем причина гибели этих честных тружеников. О таком же пути он мечтает и для литературы.
Мане, подобно импрессионистам, пробует писать на открытом воздухе, на пленэре, всю картину целиком иногда он работает вместе с Клодом Моне над одним и тем же пейзажным мотивом или пишет товарища на природе: Клод Моне в своей лодке на Сене (1874, Мюнхен, Новая пинакотека). Золя отвечает письмом к президенту республики Феликсу Фору: «Я обвиняю».
Это их первая ночь, за которой следуют месяцы любовного опьянения. Наследственный невроз выразился в гениальности. ) Художник». погибали невиновные, схваченные по ложному доносу». Порок и добродетель – такие же продукты, как купорос и сахар и всякое сложное данное вызвано взаимодействием других данных, более простых, которыми оно порождено». Золя им покровительствует.
Фигуры монархистов очерчены Золя сатирически. Предательство высших классов определяется их корыстолюбием, собственническими интересами.
Зачата среди пьянства. Золя начинается в 60-е годы. Словом, вскрыть живую суть человеческой драмы, . И Золя вновь называет адрес убийц: «Буржуа оказались еще более жестокими, чем солдаты». На стене над столом можно различить чёрно-белую репродукцию картины Мане «Олимпия», которая частично закрывает гравюру с картины Веласкеса «Триумф Вакха или Пьяницы», а также цветную гравюру Утагавы Куниаки II с изображением японского борца.
Название для картины уже есть — просто «Пленэр». Картина предназначается для Салона Отверженных, задуманного как вызов официозному и неизменному в своих пристрастиях парижскому Салону. «Это гибель старого общества, рождение нового, — восклицает Сандоз, — именно тут и лежит новый путь искусства Да, скоро все увидят, как зародилась литература века науки и демократии». Тысячелетняя культура человечества тоже ими непознана.
«Мои персонажи, – говорил автор, – вовсе не плохи они только невежественны и испорчены средой, в которой живут. ». Эмиль Золя изображён сидящим вполоборота к зрителю, с открытой книгой в руках (полагают, что это «История живописи» Шарля Блана). Это самые тяжелые, самые голодные годы Золя. Обе ветви семьи тянутся вверх, хотя не всем сопутствует успех.
Первая была опубликована 27 апреля, вторая — два дня спустя. Ипполит Тэн справедливо увидел в нем художественное воплощение пропагандируемых им художественных теорий. На трагическом примере судьбы художника Клода Лантье он показал, что «только творцы жизни торжествуют в искусстве только их гений — плодотворен» Подлинное искусство служит жизни и истине. Воля человека тоже заменена физиологическим понятием: темперамент. Редактор газеты «Эвенман» Вильмессан, заинтересовавшийся идеями, высказанными Эмилем Золя, предложил ему написать несколько статей о Салоне. Гюго похвалил Золя за «точный рисунок и смелые краски», а Флобер назвал «Терезу Ракен» «жестокой и прекрасной книгой». Безудержность, с которой он удовлетворяет страсти своего мозга, поражает его бессилием.
Искусство в упадке, кругом анархия, личность подавлена и век, начавшийся с ясности и рационализма, заканчивается новой волной мракобесия. По существу в изображении Золя этот городок олицетворяет всю Францию. Творчество становится его пыткой. Золя постоянно занимался разработкой теории натурализма.
Так окажется Золя втянутым в дело Дрейфуса. Уже роман Тереза Ракен (Thrse Raquin, 1867) заключал в себе основные элементы содержания грандиозной Естественной и социальной истории одного семейства в эпоху Второй империи. Само по себе утверждение Золя не противоречит истине. Около картины Клода собирается толпа, но толпа эта хохочет.
Мещанское счастье дано в стиле Золя как нечто падающее, вытесняемое, отходящее в небытие. Клоду кажется, что именно ему дано внедрить, оттолкнувшись от Делакруа и Курбе, не оставивших учеников, «новую форму, которая пойдет дальше, неся в живопись солнечный свет, как ясную зарю, встающую в новых картинах, написанных под влиянием восходящей школы пленэра». Очень скоро в систему будут добавлены новые языки. Но и здесь, на кладбище, среди старых гробов и перекопанной земли, Бонгран и Сандоз вспоминают, что дома их ждет работа — их вечная, единственная пытка.
Клод не просто феноменально одарён — он одержим. Причудливое действие наследственности, передающее гениальность сыну неграмотных родителей. Он мечтает создать пламенные и лучезарные фрески, запечатлеть на них «жизнь бедняков и богачей: на рынках, на скачках, на бульварах, в глубине переулков, населенных простым людом все ремесла, включенные в один хоровод». На стене над столом можно различить чёрно-белую репродукцию картины Мане «Олимпия», которая частично закрывает гравюру с картины Веласкеса «Триумф Вакха или Пьяницы», а также цветную гравюру Утагавы Куниаки II с изображением японского борца.
Отсюда задача изучения человека сводится к выделению в его психологии простых элементов и к их последовательному анализу: «Честолюбие, отвага, любовь к истине так же причинно обусловлены, как пищеварение, мускульное движение и животная теплота. Portrait dmile Zola) — картина, написанная в 1868 году французским художником Эдуаром Мане (douard Manet, 1832—1883). В 90-е и 900-е годы, после окончания работы над «Ругон-Маккарами», Золя создал еще две серии романов: антиклерикальную трилогию «Три города» (1894 – 1898) и цикл «Четыре Евангелия» (1899 – 1902), в котором отразилось увлечение автора социалистическими идеями. Нужно их объяснять и относиться к ним, как к ужасному уроку».
Он умеет ловко увязать ранец, добыть продовольствие, выбрать сухое место для ночлега. складываются эстетические воззрения Золя и его политические симпатии.
Среди этих «вождей» – анекдотическая фигура русского анархиста Суварина, воссозданного писателем явно через литературные источники, а не в результате жизненных наблюдений. Но Золя далек от передовых социалистических взглядов эпохи. Полемически роман «Творчество» направлен против критиков, которые, оспаривая за литературой и искусством функции познания действительности, тем самым пытались увести художника от насущных задач, порождали легенду о несовместимости искусства с живой жизнью.
«Желтый салон» Пьера Ругона – змеиное гнездо, в котором собираются «заговорщики». Оба они гибнут. Как и обнаженная в "Завтраке", "Олимпия" (моделью для нее послужила опять же Викторина Меран) смотрит на нас взглядом, словно олицетворяющим загадочную и победную силу искусства Мане. «Карьера Ругонов» направлена против режима всей Второй империи, хотя место действия маленький провинциальный Плассан. Золя опирается в своей концепции на биологический закон «взаимной зависимости», согласно которому все области человеческой деятельности так тесно связаны, что изменения в одной из них вызывают сдвиги и в других.
Около картины Клода собирается толпа, но толпа эта хохочет. В «Разгроме» мы ясно ощущаем ту традицию, которая будет продолжена в романе Анри Барбюса «Огонь», раскрывшего неприкрашенные будни войны. Золя подходит к решению этих проблем чрезвычайно серьезно изучая труды по биологии, физиологии и истории, создавая свою «теорию научного романа».
Однако душа Поля тяготела к краскам и мольберту, а не к банковским гроссбухам. Эжен наследует крестьянскую хватку деда и честолюбие матери. На Берлин. Но самым ярким воплощением режима империи является образ Наполеона III. Эти годы и являются хронологическими рамками романа. На стене над столом можно различить чёрно-белую репродукцию картины Мане «Олимпия», которая частично закрывает гравюру с картины Веласкеса «Пьяницы или Триумф Вакха», а также цветную гравюру Утагавы Куниаки II с изображением японского борца.
Выше: что вы искали. И в период создания «Ругон-Маккаров» Золя продолжает интенсивную журналистскую деятельность.
Народ не виноват в поражении Франции. Однако ее отношения с сыном мужа – всего лишь семейная интрига. Все в них оказывается похожим: их посещают одни и те же люди.
Жан Маккар – один из самых любимых героев Золя, он сама «душа Франции». Золя лично посещает район забастовки, беседует с бастующими и хозяевами интересуется объективными причинами снижения заработной платы и даже, облачившись в традиционную одежду углекопов, ползет на коленях в одной из самых низких штолен с колоритным названием «лисья нора». Но конец Клода оказался страшнее, чем могли предположить друзья. Чтобы не пугать солдат на поле сражения, он приказывает нарумянить себя. Эмиль Золя фотографировал. Но именно подобные люди требовались Наполеону III, становились опорой его тропа.
Однако в действительности обращение к этим «запретным» темам означало вызов официальному искусству. Здесь впервые проявляется мастерство художника в изображении восставшего народа. В 60-х и 70-х годах XIX века группа французских импрессионистов была объединена некоторыми общими взглядами на искусство и творческими устремлениями, но прежде всего их сплачивала борьба против академической школы. Мы не найдем в его планах географии Франции.
Пространство картины пронизано светом, наполнено воздухом. Общие пропорции человека нарушаются. Сезанн на целый день заперся в мастерской.
Куртизанка умирает от оспы под крики оглупленной пропагандой толпы, вопящей: «На Берлин. Ещё полнее это выражено в романе Завоевание Плассана (La conqute de Plassans, 1874), где распад мещанского благополучия, хозяйственная катастрофа интерпретируется как трагедия имеющая монументальный характер. Сын первого Маэ гибнет в шахте совсем молодым во время обвала. Эту же идею он проводит и в характеристиках Клода и его матери Жервезы в «Родословном древе Ругон-Маккаров».
(Линия отца. В 1870-х гг. Его поднимала вместе со всеми товарищами какая-то сила. Ему пожалован орден «Почетного легиона». Затем он становится экспериментатором и производит эксперимент».
«Погибали мужчины, дети, осужденные по одной улике, . После уговоров Эмиля Сезанн согласился остаться в Париже и написать портрет друга. От природы Нана добра и доверчива.
С той же сосредоточенностью, с какой автор систематизировал «естественное» (физиологическое) содержание серии, мы должны систематизировать и понять ее социальное содержание интерес которого исключителен. Причем это не только у Клода, но и у всех друзей. 1880. Отставшие солдаты спешат нагнать товарищей, отправляющихся в кровопролитные бои. Истинное новаторство согрето и вдохновлено правдой жизни, потребностями общества, оно призвано отображать то, что является общим исторически закономерным и прогрессивным «При своих, столь важных, экспериментах по части колорита, краски, воздуха, светового освещения Мане и его школа импрессионистов, — отмечает В. В. Стасов, — только и занимались что своими импрессионами (впечатлениями) и абсолютно упускали из виду то, что было гораздо важнее внешних физических впечатлений. В романе Страница любви (Une page damour, 1878) дано идиллическое изображение мелкобуржуазной среды с сохранением реальных бытовых пропорций. Героиня романа Жервеза Маккар – трудолюбивая женщина, любящая мать. Нана – дочь прачки Жервезы из семейства Маккар.
Однако реакционная печать, стремясь извратить основную идею романа и использовать его для идеологической борьбы с демократическим искусством, усмотрела исключительную актуальность «Творчества» в том, что в нем якобы показана бесплодность попыток художника искать источник вдохновения в материализме: «Самоубийство — вот последнее слово философии». Оно надвигалось помимо его воли, побуждаемое наследственностью». В романе «Завоевание Плассана» (1874) в образе иезуита аббата Фожа Золя представил хитрого политика, энергичного авантюриста, который служит империи Наполеона III. Симпатии автора на стороне поверженной республики, на стороне народа. Дебютный сборник рассказов заявил о себе в 1864 году под названием «Сказки Нинон». Уже не личность управляет страстями, но физиология довлеет над волей. Много велось споров по поводу прототипов основных персонажей «Творчества». Он превратился (простите, мосье Воллар, я не говорю это в дурном смысле) в грязного буржуа.
Казалось, вспыхивают зарницы, надвигается гроза и ее приближение тревожит сонный воздух». Жан – носитель и высоких моральных качеств. «Творчество» — это трагическая история талантливого художника-новатора, рассказ о его мучительных и смелых исканиях, завершившихся творческим крахом и преждевременной физической гибелью. Социальная проблематика «Трех городов» связана с вопросами религии.
Двенадцатилетнему Эмилю неуютно в его стенах. Мечту о высшем образовании приходится отложить. В единоборстве сознательного и инстинктивного и в этом романе побеждает инстинкт. Своими коммерческими сделками она несколько оживляет сонную атмосферу Плассана. В этом промышленном краю живут династии промышленных рабочих. В левой части полотна изображена японская ширма2345.
Они с Сезанном набивают книгами охотничьи сумки, отправляясь стрелять птиц. Действительно, по сравнению с Бальзаком он усложняет анализ. Грандиозным и величественным представляется это шествие народа.
Его творческий метод получил обоснование в специальной работе — Экспериментальный роман (Le roman exprimental, 1880). Клод жил в полной нищете. «портрет Эмиля Золя» (фр.
Начальник канцелярии Буланже, поднимая на одном из банкетов бокал за автора «Ругон-Маккаров», провозглашает ехидный тост: – «Я желаю от всей души, чтобы мой знаменитый друг после «Разгрома» подарил нам «Триумф». В течение шести лет (1850-1856) Эдуард Мане посещал мастерскую известного в то время исторического живописца Тома Кутюра, с которым у молодого художника вскоре сложились весьма напряженные отношения. Золя не изучал специально философию позитивизма. С марта 1875 по декабрь 1880 Золя сотрудничал в «Вестнике Европы». «Генерал, это зависит от вас», – остроумно отпарировал Золя. Это не значит, что Золя прибегает к искусственной героизации. И сколько бы ни уверял Жори, что это лучшая реклама, Клод страшно подавлен.
Но, боже мой, ведь об этом не говорится ни в одном учебнике истории. ». Его отдают вначале в недорогой пансион, а затем в казенный коллеж Экса. Сезанну было обидно вдвойне: лучший друг так и не понял его.
Он умен и тянется к знаниям интересуется политическими вопросами. Причины успеха Октава Муре, хозяина «Дамского счастья», в том, что он оперирует огромным капиталом, вводит новые методы торговли, широко использует рекламу, безжалостно эксплуатирует работников магазина. В 1880 г. с участием Эмиля Золя выходит сборник новелл «Меданские вечера», среди авторов обозначено тогда еще мало кому известное имя Мопассана. «Желтый салон» Пьера Ругона неизменно собирает «свободомыслящих» политиков из лавочников и мелких предпринимателей.
Если бы не страх смерти, всякий подлинный художник должен был бы поступить, как Клод. После провальных экзаменов Эмиль устроился на работу в книжном магазине. В «Терезе Ракен» (1867) и «Мадлен Фера» (1868) Золя создает образцы натуралистического романа. Только священники – частые гости в их мрачных особняках. Но вражда по отношению к нему пока еще существует.
Ему в совершенстве известна трудная солдатская наука. Ее чутко улавливает Виктор Гюго, писавший о «Западне» : «И я избрал пeрсонажами своего романа каторжника, проститутку, но я написал эту книгу с неотступной мыслью, чтобы поднять их из бездны, куда они упали. Трагедия многих обездоленных семей потрясает. С помощью зеркального отражения (прием, по всей вероятности, заимствованный из "Менин" Веласкеса) художник раздваивает свой образ – вводит его в текущую мимо жизнь и ставит над временем.
В раннем сборнике статей «Моя ненависть» Золя защищал реалистическое искусство Стендаля, Бальзака, Курбе и др. Сандоз женился, но по-прежнему по четвергам принимает друзей. Саккар богатеет на земельных спекуляциях.
Глава семьи, сын «Бессмертного», один из опытнейших забойщиков шахты его знает дирекция и ставит в пример другим. Возможно в меньшей мере у Сандоза. Если народ в романе сражается, то буржуазия продается. На сей раз это эротический символ. Постепенно приходит известность, а с ней и материальная независимость. На протяжении 60 – 90-х гг.
Высшим критерием искусства провозглашалась форма. В это время он отказывается от юношеского увлечения стихами в пользу прозы. Но все тщетно. В названном романе «Радость жить» рядом с целостным, полным, глубоким раскрытием мелкобуржуазного бытия, которое поэтизируется, дана проблема трагической обреченности, надвигающейся гибели этого бытия. Свои статьи этих лет об импрессионистах он опубликовал в сборнике «Мой Салон». Первый в этой династии пятнадцатилетним мальчишкой открыл уголь в округе.
Военные власти Франции интересует не столько именно это преступление, сколько необходимость подъема националистических чувств под маркой защиты чести и величия Франции. Этьен сближается с влюбленной в него толстушкой Мукеттой. Действительность, которая еще недавно оценивалась как мир враждебный, теперь осознается в плане некоей «организационной» иллюзии. На стене над столом можно различить чёрно-белую репродукцию картины Мане «Олимпия», которая частично закрывает гравюру с картины Веласкеса «Пьяницы или Триумф Вакха», а также цветную гравюру Утагавы Куниаки II с изображением японского борца. В левой части полотна изображена японская ширма.
Золя просиживает целые дни в национальной публичной библиотеке, зачитываясь Дарвином, делая выписки из медицинских книг – «Физиологии страстей» Летурно, «Трактата о естественной наследственности» доктора Люка, «Введения в экспериментальную медицину» Бернара. Он написал много литературно-критических статей, наиболее полно изложив принципы натурализма в «Экспериментальном романе» (1880), «Романистах-натуралистах», «Натурализме в театре» (1881).
Эмиль Золя изображён сидящим вполоборота к зрителю, с открытой книгой в руках (полагают, что это «История живописи» Шарля Блана). Но конец Клода оказался страшнее, чем могли предположить друзья. Как можно столько лет дружить – и потом написать такое. Но именно эпоха Луи Бонапарта помогает этим качествам дать обильные плоды. В младших Маэ отчетливо видны признаки вырождения. Критики на самом деле больше не обходят Мане.
Но после публикации романа «Творчество», в котором Сезанн неприятным образом узнает себя в образе художника Клода Лантье их дружба прекращается. Друзья восхищаются Мюссе и сами пишут стихи. В романе Деньги биржа возникает как нечто противоположное деградирующей мелкой буржуазии в Дамском счастье – грандиозный универсальный магазин раскрывается как утверждение новой действительности железная дорога в романе Человек-зверь, рынок со всей сложнейшей системой товарного хозяйства в романе Чрево Парижа, городской дом, представленный как грандиозная «machine pour vivre». В эту ночь они переживают такую страсть, какой не знали и в юности. Но Салон три года подряд отвергает его лучшие, новаторские, поражающие яркостью творения: зимний пейзаж городской окраины, Батиньольский сквер в мае и солнечный, словно плавящийся вид площади Карусель в разгар лета.
Затравленный Флоран из романа Чрево Парижа (Le ventre de Paris, 1873, ) или несчастный Клод из Творчества (Luvre, 1886) или прозябающий романтик-революционер из романа Деньги (Largent, 1891) или мятущийся Лазарь из Радости жить — все эти искатели одинаково беспочвенны и бескрылы. Кулак Фушар готов нажить доходы даже ценой крови родного сына. Рабочие снова спускаются в шахты. Преступление Терезы трактуется, таким образом, как столкновение темперамента и среды. Реакционеры обвиняют Золя в отсутствии патриотизма.
Он ошибся. Социальные противоречия действительности Третьей республики заставляют Золя, теоретика натурализма, в лучших своих произведениях отказаться от объективизма, активно вмешаться в жизнь, акцентировать внимание не на биологической, «естественной», а на социальной истории общества.
Мать неодобрительно молчит. Собственные работы кажутся ему теперь слабыми, незавершенными. Среди них — брошюра с очерком Золя «Новый путь живописи: Эдуар Мане». Маркс и Энгельс писали в «Святом семействе», что «B жизненных условиях пролетариата все жизненные условия современного общества достигли высшей точки бесчеловечности» 1 К этим сторонам жизни общества и обращается Золя. Несмотря на отдельные реалистические моменты, привлекающие читателя, роман натуралистичен.
Свой родной Экс Эмиль Золя опишет позже под именем Плассана в серии «Ругон-Маккары», он заклеймит его буржуазию и отдаст дань любви его народу. Социальные противоречия действительности Третьей республики заставляют Золя, теоретика натурализма, в лучших своих произведениях отказаться от объективизма, активно вмешаться в жизнь, акцентировать внимание не на биологической, «естественной», а на социальной истории общества. Portrait dmile Zola) — картина, написанная в 1868 году французским художником Эдуаром Мане (douard Manet, 1832—1883). Эмиль Золя изображён сидящим вполоборота к зрителю, с открытой книгой в руках (полагают, что это «История живописи» Шарля Блана).
Золя ведет размеренный трудовой образ жизни недалеко от Парижа, в Медане. Образ хищника, капиталистического дельца, дан в одинаковом аспекте с вещным образом (рынка, биржи, магазина), который занимает в системе стиля Золя столь существенное место. Жори прозвал её «школой пленэра». В романах «Добыча» и «Деньги» изображен мир крупных капиталистов.
В этом сказалось влияние буржуазного позитивизма. Золя приступает к созданию нового цикла романов «Три города». Салтыков-Щедрин, посетивший Францию в эпоху Второй империи, тоже отмечает преобладание в ней «чревного» интереса. Теперь мы видим его министром. Трагическая обреченность этих людей их гибель, несмотря на всю привлекательность, красивость этих «чудесных созданий», роковая неотвратимость мрачной судьбы их, — все это является выражением того же конфликта, который определял драму Муре, чье хозяйство рушилось, в патетическом романе «Завоевание Плассана».
Утром Кристина видит его висящим на перекладине, которую он сам когда-то прибил, чтобы укрепить лестницу. От Маккара у Аделаиды рождается двое внебрачных детей – Урсула и Антуан. Писатель задумал рассмотреть четыре поколения одной семьи. Она пришла утешить и ободрить Клода, который, упав к её ногам, уже не сдерживает рыданий. Действительным и подлинно-глубоким содержанием произведения является конечно не эта сторона, связанная с проблемами физиологии и наследственности, а те социальные изображения, которые даны в «Ругон-Маккарах».
Образ Нана является символическим. Родственники Эжена Ругона умело используют момент. Они не занимаются политикой.
Самый старший из Маэ – старик, прозванный «Бессмертным» за то, что несколько раз спасался от гибели и дожил до пятидесяти восьми лет. Движимые стремлением запечатлеть неуловимый «облик ощущения», они увлеклись формальной стороной живописи, демонстрацией своего виртуозного мастерства в передаче цвета и света. В романе «Накипь» Октав Муре – развращенный молодой человек, здесь же автор облагораживает своего героя, наделяя его способностью по-настоящему полюбить бедную девушку Денизу.
Но Золя не удовлетворяется этим. «портрет Эмиля Золя» (фр. В 60-е гг. В этом романе раскрывается и новый человеческий образ. Они становятся «благодетелями», «спасителями» города от «республиканской заразы». Показав в «Карьере Ругонов», какими путями буржуазия приходит к власти, Золя в следующем романе – «Добыча» (1871) – нарисовал картину «спасенного» от революции общества, которое «блаженствовало, отдыхало, отсыпалось под охраной твердой власти».
Вся серия «Ругон-Маккары» осуществлена в плане научного исследования, проведенного в соответствии с принципами «Экспериментального романа». Действие романа происходит в 1867 г. Это парадный год империи, год парижской Всемирной выставки, собирающей в столицу Франции королей и правителей со всего света. Он упрекал жюри в том, что оно не пожелало пропустить в Салон «смелые, полнокровные картины и этюды, взятые из самой действительности». – громко произнес старик, – вот Монсу.
Все эти заверения грешат, несомненно, некоторыми преувеличениями. Первый ощутимый удар ожидает его на экзаменах на степень бакалавра. В романе «Рим» герой Золя попадает в Ватикан.
Позже на него повлияла манера импрессионистов с их более светлыми оттенками. Особое внимание общества привлекает тяжелое положение шахтеров. Ои населяет свои романы огромным числом персонажей (общее число действующих лиц в серии – около 1200) иногда не имеющих родственных связей с Ругон-Маккарами.
Победу торжествовал фальсификатор Фажероль, «поверхностная и элегантная живопись» которого была состряпана с удивительной ловкостью на потребу вкусам пресытившихся тунеядцев. Никому из них не дано достигать, никто из них не поднимается до победы. Глубокие обобщения, «исключительные» персонажи, которые служат у Бальзака реалистической типизации, кажутся Золя чрезмерным «преувеличением» игрой вымысла. 39 Он осуждает и постоянное наличие авторской оценки в романах Бальзака, предпочитая «бесстрастную» манеру Флобера, у которого, как кажется Золя, «дается одно лишь изложение фактов». Больше того, он был фетишистом плана научной организации произведения. Он точно подмечает наиболее уязвимое в романе – «Тереза Ракен», – «исследование случая чересчур исключительного драма современной жизни проще. ».
Но отношение писателя к хозяину «Дамского счастья» двойственно. И что же. «Деньги», как и «Добыча», политически острый роман. Ах, ну водянка головы Жака. une fille parties), т. е. проституткой. А терпимость к инакомыслящему никогда не была добродетелью мещан.
То же самое относится к пониманию Золя «среды» и ее влияния на психологию человека. Среда, наследственность фатально тяготеют над ними. ни на какой протест, вызывают ироническую усмешку у Золя.
К моменту включения в процесс Золя на вершине писательской славы. В это время и сам Золя непосредственно включается в политическую борьбу. Подчёркнуто вежливая записка означала конец многолетней дружбы. Стихийность восстания неизбежно приводит его к поражению.
В представлении Золя Парижская коммуна – закономерный эпилог войны, пробудивший инстинкты жестокости и разрушения. Имя куртизанки из романа Золя подхватывает реклама. Двое его братьев и три сына сложили головы там же. Эти романы можно назвать романами о «классовом соседстве».
Лишь художники понимают всю оригинальность и мощь этой живописи. (Данный материал поможет грамотно написать и по теме Роман Творчество. Восхищаясь Бальзаком, особенно его «точным анализом», он считает слабостью этого великого художника «необузданное воображение». Они побеждены в борьбе, уничтожены фактически, но морально они торжествуют.
Проснувшись, она в ужасе пытается спрятаться под простыней. Он знакомится с ней в трудах Тэна, в особенности в его «Введении к истории английской литературы». Они запоздало знакомятся: её зовут Кристина и ей едва исполнилось восемнадцать. Она пришла утешить и ободрить Клода, который, упав к её ногам, уже не сдерживает рыданий. Буржуа ходят на вечера, сами мечтают организовывать салоны. В левой части полотна изображена японская ширма.
История их любви вносит в повествование лирическую струю. Над Золя властвуют романтики. Тэн исходит из тезиса о зависимости человека от вскормившей его среды. От великолепных залов и полотен у них рябит в глазах и начинает болеть голова. Утром Кристина видит его висящим на перекладине, которую он сам когда-то прибил, чтобы укрепить лестницу.
Тема народа имела во французской литературе свою традицию до Золя. Эмиль Золя изображён сидящим вполоборота к зрителю, с открытой книгой в руках (полагают, что это «История живописи» Шарля Блана). Не дожидаясь исполнения судебного решения, он покидает Францию и переезжает в Лондон. В основу сюжета «Творчества» легли некоторые реальные события и факты из жизни писателя и друзей его юности — Поля Сезанна, Батистена Байля, а также Эдуарда Мане, Клода Моне и других.
Эмиль Золя стремился с помощью слов нарисовать яркие картины, подобные холстам Поля Сезанна. В жизни старого маляра дядюшки Брю нет никаких видимых несчастий. Прикрываясь неограниченными правами и авторитетами, жюри показывает публике лишь изуродованный труп искусства».
Некоторые тома серии «Ругон-Маккаров» выходят в России и Франции одновременно. Золя тоже не сразу становится защитником Дрейфуса. Буржуазия ведет себя иначе.
Из этого периода ученичества явно выделяется роман «Тереза Ракен» – первое зрелое произведение молодого автора. Золя отличала способность чувствовать и запечатлевать «дух времени», угадывать новые тенденции в развитии общества. В большинстве романов Золя понимание среды является, несомненно, социальным. Инженер Гамелен в «Деньгах», капиталистический реформатор в романе «Труд» (Travail, 1901) — всё это разновидности нового образа. Образ «его превосходительства» – несомненная удача Золя.
Отсюда трактовка восстания не как целенаправленного действия, но как стихийного бунта. Никому из них не дано достигать, никто из них не поднимается до победы. Мопассан в очерке «Жизнь пейзажиста», опубликованном 28 сентября 1886 года в газете «Жиль Блас», писал: «Золя в своем изумительном романе Творчество рассказывает о страшной битве, о нескончаемой борьбе между человеком и мыслью, о величественном жестоком поединке художника с его идеей, со смутно провиденной и неуловимой картиной. Жори прозвал её «школой пленэра». Вот таким образом писатель не осуждает безоговорочно Октава Муре, считая, что «он просто выполняет задачу, стоящую перед его веком».
(Данный материал поможет грамотно написать и по теме Роман Творчество. Перед нами традиционный треугольник буржуазного романа – муж, жена, любовник. Ипполит Тэн, писатель и литературный критик, становится теоретиком нового направления. Они заново открывают друг друга. Последний роман серии включает родословное древо Ругон-Маккаров, которое должно служить путеводителем по крайне запутанному лабиринту родственных отношений, положенных в основу системы грандиозной эпопеи. Один из самых значительных представителей реализма второй половины XIX века – вождь и теоретик так называемого натуралистического движения, Золя стоял в центре литературной жизни Франции последнего тридцатилетия XIX века и был связан с крупнейшими писателями этого времени («Обеды пяти» (1874) – с участием Гюстава Флобера, Ивана Сергеевича Тургенева, Альфонса Доде и Эдмона Гонкура, «Меданские вечера» (1880) – знаменитый сборник, включавший произведения самого Золя, Жориса Карла Гюисманса, Ги де Мопассана и ряда второстепенных натуралистов, как Анри Сеар, Леон Энник и Поль Алексис). Направляясь к раненому Морису, Жан оказывается невольным свидетелем расстрела.
В этот же Салон предложил свои работы Писсарро, Моне, Курбе, Фантен-Латур. Именно нищета толкает рабочих на восстание. У него, вид бродяги и зыбкие надежды на случайные заработки.
В начале 60-х годов художник порой близко "пересказывает" в своих произведениях работы велики испанских художников, а во время гастролей в Париже мадридской балетной труппы (1862) Мане пишет серию картин с живых испанских моделей ("Лола из Валенсии", "Гитарист", "Испанский балет"). Все это стоит под знаком ущерба, кризиса имеет роковой характер. Он рассказал ее так, как только художник может рассказать историю. Пятнадцать дней идет суд.
Погиб Маэ. 64 «Парижских письма», напечатанных здесь, составились из социально-бытовых очерков, рассказов, литературно-критических корреспонденций, художественной и театральной критики и излагали впервые основы «натурализма». Их картины были отвергнуты. Золя никогда не был военным человеком. Уже в «родословном древе» Золя характеризует своих героев как вполне реальных, живых людей. Оценка хищничества переносится и на вещный мир.
С «Делом» Золя вошел в политическую и нравственную историю своей страны: смело взявшись защищать капитана Дрейфуса (справа) в своей статье «Я обвиняю», он в результате был приговорен к году тюремного заключения и вынужден был бежать в Англию. Первой подлинно масштабной работой Мане явился "Завтрак на траве" (1862). Художника не случайно называли "живописцем современной жизни".
В 1864 г. были переведены на французскии язык труды Дарвина. В финале романа Золя рисует отвратительную картину хищной радости победивших буржуа. Однако чувство справедливости оказывается сильнее. Он ошибся.
«Экран последней по времени. Но у меня все будет по-другому – я перенесу сцену на воздух, окружу ее прозрачной атмосферой, а люди будут такими, какими мы их видим сегодня". Среди торжествующей буржуазии сын Ругонов – Аристид Саккар. Они одни уцелели. Клод с трудом уговаривает её позировать дальше. Одни подготовительные материалы к «Разгрому» составляют более тысячи страниц.
Две заключительные главы романа изображают бои версальских войск с коммунарами. Золя уходит из дому, хотя уже хорошо знает, что такое голод. Протянув руку, он стал указывать на невидимые во мраке места. В том же году он объединил свои статьи о живописи в сборнике «Мой Салон» и издал его отдельной книгой с посвящением «Моему другу — Полю Сезанну», где он писал: «Я чувствую вокруг себя такую ненависть, что силы часто покидают меняли перо готово выпасть из моих рук». Золя с жадностью прислушивается к этим спорам.
В левой части полотна изображена японская ширма. Роман Доктор Паскаль (Docteur Pascal, 1893), завершающий серию Ругон-Маккары, может служить примером такого фетишизма — вопросы организации, систематики, конструирования романа выделяются здесь на первое место. Шовинистическая военная пропаганда вызывает у него откровенную неприязнь.
все же Флоран – хороший честный человек. Слово буржуа для них — ругательство». Правда, Золя вкладывает в этот символ вполне определенный социальный смысл. Стачка шахтеров в департаменте Нор в марте 1884 г. послужила прообразом событий, отображенных в романе.
Но пока Кристина спит, Клод поднимается и медленно идет в мастерскую, к своей картине. Угольная кампания гордится теми условиями, которые она предоставляет рабочим. Она же в следующем столетии вдохновит Пикассо на создание вариаций на тему "Завтрака на траве". Только после того, как дрейфусары одерживают верх, он возвращается в Париж. Два романа о рабочем классе — «Западня» (Lassomoir, 1877) и «Жерминаль» (Germinal, 1885) — представляются характерными произведениями в том смысле, что здесь в мелкобуржуазном мировосприятии преломляется проблема пролетариата. Первоначально он полагает посвятить этим событиям отдельный роман, затем ограничивается заключительными главами в «Разгроме».
Трагедия истории оборачивается трагедией и для истинных ее героев. При всем этом плассанскпе буржуа «весьма почитают власть и готовы кинуться на шею любому спасителю при малейшем ропоте народа». Сущность здесь одна, — различна только форма явления.
Особенно упорствуют дворяне. Он глубоко чтит Флобера, но и у него самого уже появляются последователи и ученики. Рождение гигантского замысла требует от Золя помимо чисто литературных задач – определения хронологических рамок действия, круга героев, сюжетных ходов, проблематики, – уточнения своей эстетической программы, своего взгляда на мир, т. е. решения основных вопросов, неизбежно встающих перед каждым художником, – вопросов об отношении искусства и действительности, о связи науки с искусством, о движущих силах истории и каждой отдельной личности общества. Преобладают свойства матери, физическое сходство с ней.
Эмиль Золя изображен сидя вполоборота за письменным столом в мягком кресле. Среди них — брошюра с очерком Золя «Новый путь живописи: Эдуар Мане». Мальчика назвали Жаком.
Начало серии – роман «Карьера Ругонов» Золя называет в подзаголовке "Происхождение" Действительно, он рисует происхождение семьи Ругонов и Маккаров и что гораздо важнее – происхождение Второй империи, открывшей новые возможности для буржуазных спекуляций и авантюр. Золя желал воссоздать действительность с совершенной точностью, чтобы картина заключала «мораль в себе». Император бледен, лицо у него вытянутое, водянистые глаза мигают. Но Золя не пессимист. Мы встречаемся с целой серией таких «падений», — постоянно осознаваемых как события космической важности (запутавшееся в неразрешимых противоречиях семейство в романе «Человек-зверь» (La bte humaine, 1890), старый Бодю, Бурра в романе «Дамское счастье» (Au bonheur des dames, 1883).
Не случайно старуха, мечтающая увидеть «хоть одного живого императора», уходит разочарованной: «Ну и чучело. ». «Россия в один из страшных для меня часов безысходности вернула мне уверенность и силы ибо дала мне трибуну и самого страстного, самого просвещенного читателя в мире», – пишет Золя в предисловии к сборнику «Экспериментальный роман». Дело дошло до императора Наполеона III, который согласился на компромисс: он разрешил организовать параллельно с официальным Салоном выставку картин, отвергнутых жюри, которую стали называть «Салоном Отверженных». Появляется семья. Картина эта – подлинная фантасмагория света и цвета. Клод не просто феноменально одарен — он одержим.
В романе «Чрево Парижа» мы видим центральный столичный рынок. Героиня романа Жервеза Маккар – трудолюбивая женщина, любящая мать. Детн Ругона наследуют крестьянскую хватку, жадность, хитрость. Крупный капитал,, представленный здесь универсальным магазином «Дамское счастье», безжалостно давит владельцев небольших магазинов.
Кабак приносит несчастье в семью Жервезы, ведёт её к нищете и моральному разложению. Он -взволнованно рассказал о подвигах защитников поруганной Франции. Близорукий служащий Вейс берет винтовку и сражается как герой.
В «Исповеди Клода» Золя рассказывает историю бедного, но благородного юноши, приютившего в своей мансарде проститутку и пытающегося вернуть ее к добродетели. Он мог оказаться зачинателем используя ряд довольно смелых решений. У золотаря лицо цвета восковой свечи и впалые пергаментные щеки, у прачек от вечной сырости и горячего пара пух-нут суставы, кровельщики, падая, ломают руки и ноги.
В романе «Завоевание Плассана» (1874) в образе иезуита аббата Фожа Золя представил хитрого политика, энергичного авантюриста, который служит империи Наполеона III. Эту задачу он и ставит перед собой в романе «Его превосходительство Эжен Ругон». Однако в дальнейшем пути импрессионистов и создателя «Ругон-Маккаров» разошлись. Выставки заполняются ужасающими по своему однообразию бескровными холстами. Но Эдуард попытался стать моряком (и даже совершил в качестве юнги путешествие в далёкре Рио-де-Жанейро).
Революционный порыв народа выражен писателем гиперболически, как нечто, охватывающее самую природу, гигантское, возвышенное, романтическое. Ночь занятий литературой он оценивает в это время стоимостью свечки в три су. Издатель католической газеты «Плассанский вестник» похож на «скользкую жабу», землевладелец Рудье всеми повадками и голосом – вылитый баран, вожак купцов Грану вызывает в памяти откормленного гусака. Сандоз женился, но по-прежнему по четвергам принимает друзей. В живописном отношении "Олимпия" – одна из вершин творчества художника. Черты безволия, равнодушия, вырождения Золя подчеркивает уже в его портрете.
Таков сюжет романа. Никто не имеет на это права».
Они прожигают жизнь, питая надежды, – не имея для этого оснований. Почему женщина обнажена, а мужчина одет. Уже Гюго в сборнике «Мрачные годы» пишет о расстреле рабочих-забойщиков, потребовавших увеличения оплаты труда. Его наследственный невроз выражается не только в гениальности, но и в неспособности реализоваться.
Все они глубоко порочны. 1876. Политические воззрения Нана комичным образом напоминают взгляды аристократов. Но атмосфера близящейся развязки чувствуется даже в той лихорадочной жажде наслаждений, которая бросает к ногам Нана графа и банкира, журналиста и нищего актера.
С гневом он отметает доводы благоразумных, пытающихся оправдать творимое преступление идеей общественной пользы: «Никогда ложь не возвышала нацию». Кулак-фермер Фушар жалеет для своих солдат куска хлеба, но сотрудничает с немцами. По улицам ручьями льется кровь, трупы увозят на телегах с утра до вечера. Несчастье – падение Купо с крыши – разрушает все мечты Жервезы. Она зашла через полтора месяца с букетом роз — знаком своей благодарности. Они редко выходят из дому, ни у кого не бывают, никого не принимают. В 1869 г. в первоначальном плане романа он определяет свою задачу следующим образом: «1) Изучить на примере одной семьи вопросы наследственности и среды.
Золя сам предупреждал, что его романы о рабочих имеют своей целью упорядочение, усовершенствование системы отношений буржуазного общества и отнюдь не «крамольны». Буржуа оттолкнули его искусство. Черты хищника, предпринимателя новой эпохи четко обрисованы Золя в образе Октава Муре. Золя рисует мрачную сцену возвращения рабочих с получкой после очередного снижения зарплаты: «По всему поселку раздался тот же вопль отчаяния и нищеты». Взвод Жана по-братски делит еду. Они подвергли сомнению освященные временем правила и признанные ценности, отрицали искусство вчерашнего дня.
Золя охотно принял предложение. На Берлин. ». Салтыков-Щедрин, Чехов, Толстой неоднократно критиковали его за натуралистические подробности, за повышенный интерес к физиологии, низводящий человека до уровня зверя. Я придаю также важное значение среде», – пишет Золя в сборнике «Экспериментальный роман». Все они куда-то стремятся, охвачены какими-то надеждами.
Еще Бальзак в предисловии к «Человеческой комедии» называет себя «секретарем французского общества, занятого поисками скрытого смысла огромного собрания лиц, страстей и событий» и для Бальзака человек – продукт среды. Они еще не знают, кем они станут.
На их стороне все симпатии автора, в них он видит лучшие силы своего народа. Как видим, они разносторонни. Кеню уверены, что голодный человек не может быть порядочным человеком. За кофе Золя и Доде говорят о нужде, которую они терпели в молодости.
Они запоздало знакомятся: её зовут Кристина и ей едва исполнилось восемнадцать. Эдуард Мане родился в Париже, в богатой буржуазной семье. – Затем он указал широким жестом на север, охватив добрую половину горизонта. Эти обзоры взбудоражили общественное мнение, вызвали негодующие протесты со стороны задетых за живое поборников академической школы.
Золя не идеализирует и Флорана. Если пейзаж написан легкими, светящимися и как бы размытыми красками, то фигуры и блестящий натюрморт представляют собой изысканную гармонию более сгущенных и контрастных тонов. Рабочие в «Западне» не пытаются бороться за изменение своего положения. В основу сюжета «Творчества» легли некоторые реальные события и факты из жизни писателя и друзей его юности — Поля Сезанна, Батистена Байля, а также Эдуарда Мане, Клода Моне и других.
Нечто подобное встречаем мы и в романе Преступление аббата Муре (La faute de labb Mouret, 1875) с его фантастическим Параду и фантастической Альбиной. Со скрупулёзной точностью воспроизводит Золя быт аристократической среды, продажных женщин, физиологию страсти. Золя не хочет сгущать краски. Жизни народа, жизни парижских ремесленников посвящен роман Золя «Западня» (1877). В течение зимы 1860-1861 годов Эмиль заводит любовную связь с девушкой по имени Берта, которую он сам называл «девушкой с вечеринками» (фр. Показав в «Карьере Ругонов», какими путями буржуазия приходит к власти, Золя в следующем романе – «Добыча» (1871) – нарисовал картину «спасенного» от революции общества, которое «блаженствовало, отдыхало, отсыпалось под охраной твердой власти».
В изображении Золя это ловкий жулик, человек без совести и принципов. В данном случае Клод, главный герой и перспективный, с искрой, художник, являет собой, с одной стороны, всецело поглощенного, уверовавшего в искусство и готового ради искусства пожертвовать всем (что иногда похвально, пожалуй), а с другой – эгоиста и тщеславного деспота. Золя постоянно занимался разработкой теории натурализма. Что за резкие, грубые мазки. Трилогия включает романы «Лурд» (1894), «Рим» (1896) и «Париж» (1898): В эти же годы Золя публикует сборник литературных статей «Новая кампания», работает над последним в своей жизни циклом «Четыре евангелия», завершить который ему помешала смерть.
Что за резкие, грубые мазки. Вместе с грязными деньгами в семью Саккара приходит нравственное разложение. Кн. Неожиданным является то, что хозяин «Дамского счастья» идет навстречу желаниям Денизы улучшить положение служащих, ее мечте об «огромном идеальном магазине – фаланстере торговли, где каждый по заслугам получает свою долю прибылей и где ему по договору обеспечено безбедное будущее».
Он раньше других французских писателей отразил начало эпохи империя- j лизма. Она жаждет спокойной обеспеченной жизни, мечтает воспитывать маленького сына.
Мысль о бессмертии народа пронизывает роман. Эпопея «Ругон-Маккары» (1871 – 1893) – самое выдающееся творение Золя – состоит из 20 романов. По мере работы над серией «Ругон-Маккары» Золя уясняет, что основное противоречие времени – «борьба труда и капитала», по до конца жизни не может преодолеть в себе страха перед массовыми движениями.
Известность писателя была не за горами – через год Франция увидела опубликованный первый роман – «Исповедь Клода», ставший реальной биографией писателя. Морис гибнет от выстрела своего друга Жана. В левой части полотна изображена японская ширма2345. Два романа о рабочем классе — Западня (Lassomoir, 1877) и Жерминаль (Germinal, 1885) — представляются характерными произведениями в том смысле, что здесь в мелкобуржуазном мировосприятии преломляется проблема пролетариата.
Убежав из дому, она становится куртизанкой, самой модной женщиной Парижа. Так зарождалось и начинало свой путь новое направление в искусстве, впоследствии получившее название «импрессионизма». Он уже знает психологию толпы. Эдуард Мане родился в богатой буржуазной семье. Лишь художники понимают всю оригинальность и мощь этой живописи.
Сын Аделаиды Пьер Ругон закладывает основы благосостояния рода, оставив без наследства Антуана и Урсулу Маккар. Работая над «Творчеством», Золя мысленно вновь пережил те годы, о которых он рассказывал в романе. «Нана, не переставая быть реальной, превращается в миф», – заметил Флобер. Характеристику среды Золя дает по социальному и профессиональному признакам. Она объединяется с реакцией, клерикализмом, милитаризмом. Предательство высших классов определяется их корыстолюбием, собственническими интересами. Изображение в романе солдатской массы принадлежит к его лучшим страницам. По ночам писателю слышатся голоса молоденьких солдат, кричавших перед смертью: «Мама. ». На самом деле дома в поселке своим скучным однообразием напоминают казармы.
Дворян и буржуа объединяет ненависть к республике, при которой жизнь «была полна всевозможных потрясений».
