Караваджо Призвание Матфея

Призвание святого Матфея – одна из самых необычных картин Караваджо. –«призвание апостола Матфея». – дель Монте развел руками. – Вынужден признать, что даже я, хоть и распознал дар Караваджо раньше прочих покровителей искусства, не ожидал, что он явит свету творение столь совершенное. «призвание апостола Матфея» (итал. Vocazione di san Matteo)— картина Караваджо, выполненная им для капеллы Контарелли римской церкви Сан-Луиджи-деи-Франчези в 1599 году. Сегодня я хотел бы поговорить с вами о картине Караваджо «Призвание апостола Матфея», выполненной им для капеллы Контарелли римской церкви Сан-Луиджи-деи-Франчези в 1599 году.

Этот же луч освещает и руку Спасителя, указывающую на будущего апостола. Картина содержит ряд деталей, нуждающихся в пояснении. Слева в потоке света идущего из правого верхнего угла картины, за столом сидит сборщик налогов Леви (так звали Матфея прежде чем он сделался апостолом) в окружении четырех своих помощников и подсчитывает выручку, полученную за день. Призвание на апостольское служение мытаря (сборщика податей), будущего автора одного из канонических Евангелий – один из самых символичных эпизодов Нового Завета, вот таким образом неудивительно, что во все времена этот сюжет пользовался популярностью у христианских художников.

Как и многие мятежные умы Европы, Бруно поверил, что с приходом папы Климента VIII и громогласно объявленной им программой превращения Рима в подлинную столицу мира повеяли новые ветры и наметилось некоторое потепление политического климата накануне Юбилейного года и обещанного чуть ли не поголовного отпущения грехов. Двое помощников, сидящих слева от Леви, так увлеклись подсчетом денег, что даже не заметили (или не захотели заметить) прихода Иисуса. Иисус появился лишь на мгновение— его босые ноги повёрнуты к выходу.

Жест Иисуса остается неизменным. Наиболее интересна композиция Призвание апостола Матфея (1599—1600 гг. ). Он объединяет обе группы изображённых на картине персонажей, пятеро из которых представляют собой вытянутый по горизонтали стола мир земной, а появившиеся из темноты двое пришельцев в рубище — это мир небесный, устремлённый по вертикали ввысь.

Теперь ему постоянно заказывают религиозные сюжеты. Не исключено, что эта книга могла попасть в руки Караваджо в библиотеке дворца Навичелла. Лишь бы это пошло ему на пользу. (. ) Не осуждающий, а повелительный жест Христа вызывает в памяти протянутую длань бога Саваофа на плафонной фреске Микеланджело «Сотворение человека» в Сикстинской капелле.

Всё прошло гладко и спокойно, без упрёков и обид. Настал день расставания с дворцом Мадата. Он вложил девушке в руку золотой скудо и согнул ее пальцы. Что касается «Мученичества апостола Матфея», то там сама фигура евангелиста несколько отошла на второй план, уступив место убийце и вот таким образом художнику не столь важен был типаж. Стало быть, не напрасны были его муки и старания. И каждое из полотен вызывает в обществе скандал.

  1. Картина «Призвание апостола Матфея»
  2. Загадка Караваджо: «Призвание апостола Матфея»
  3. Караваджо, "Призвание апостола Матфея"
  4. Описание картины «Призвание апостола Матфея»
  5. Караваджо «Призвание апостола Матфея»
  6. Глава 1 Призвание апостола Матфея

Перед нами убогая обстановка. Будто на него напала падучая, а не снизошло божественное откровение. Он сумел произвести впечатление на главного в Ватикане ценителя искусства. При прощании добряк Гвидобальдо обнял художника и прослезился, а затем подарил одну из своих книг о перспективе с дарственной надписью.

Он улыбнулся. Вторая картина цикла вызвала такой же живой интерес римлян, не успевших ещё опомниться после жестокой казни на площади Кампо ди Фьори. Но картину увидел Джустиньяни и уговорил автора от греха подальше расстаться с ней.

Видно, что ступни босых ног обращены к выходу. Но Караваджо не слушал ничьих советов и продолжал работать с прежним остервенением. Стоящие фигуры образуют вертикальный блок, сидящие вокруг стола — горизонтальный.

Тот же, что сидит напротив и вооружен шпагой, наоборот, несколько угрожающе выдвинулся вперед. Как поясняет средневековый писатель Иаков Ворагинский в известном сочинении «Золотая легенда» имя «Матфей» в переводе с греческого означает не только «дар быстроты», но и «рука Господня»54. Именно через него заказчик Крешенци передал тогда партию дорогостоящих красок, которые, по мнению Помаранчо, должны были «придать нужную красоту и пышность». При первом взгляде на картину трудно определить, где происходит действие. Петра. Но вернёмся к тому трагическому дню четырёхсотлетней давности.

  • Мученичество апостола Матфея, Микеланджело Караваджо
  • Призвание апостола Матфея — Караваджо
  • Караваджо Призвание апостола Матфея
  • Призвание апостола Матфея Караваджо

Torino, 1995). Такого барана при желании нетрудно было заполучить на время, особенно перед Рождеством, когда по римским улицам под звуки шарманок и пастушьих рожков бредут тучные отары овец и коз, перегоняемые через весь город с летних пастбищ на зимние стойбища. Нет лучшего способа отвлечься от мыслей о грядущем сомнительном успехе, чем работа.

Дрожа от холода, он стал похлопывать себя руками по бокам, чтобы как-то согреться. Густые плотные мазки его кисти кажутся неподвижными и безвоздушными, чем создаётся особый напряжённый колористический настрой картины. Его то и дело толкали локтями, наступали на ноги, заслоняли от него картину, а он безропотно подчинялся воле толпы, чувствуя себя на седьмом небе от счастья. Подгоняемый нахлынувшими на него воспоминаниями, он подошёл к воротам богадельни. Обычно именно хозяин заведения сидит в самом дорогом кресле, его же «клиенты» вынуждены ютиться на чем получится.

И снова никаких младенцев-ангелов, никаких небес, никакого явного откровения. Помаранчо был близок к кругу кавалера Чезари дАрпино, о чём не мог не знать Караваджо. Художник не ошибся в выборе.

  1. 5 ПРИЧИН Почему "Золотой мяч" 2018 должен получить Модрич / Роналду
  2. 2000 евро в месяц каждому гражданину – любопытная инициатива в Швейцарии
  3. Шокирующая правда о русском празднике Пасха
  4. Невзоров о георгиевской ленте, триколоре, красном знамени и патриотизме
  5. Часть 47 ТЕ Призвание Иисусом мытаря Матфея
  6. Потерянную картину Караваджо нашли на чердаке

Действительно, на картине Караваджо именно он пересчитывает и сгребает деньги к себе. Во дворце можно было повстречать ещё одного художника, лет на двадцать старше Караваджо. Здесь он провёл почти пять лет и ему неплохо жилось и работалось. К обнажённому Бруно подошёл священник и поднёс к лицу распятие. Собравшиеся на площади молча смотрели на полуголого человека, привязанного к столбу.

Его направление также организует взгляд зрителя, заставляя его читать сцену слева направо. Вероятно, советуя задрапировать картину, немец беспокоился не только о том, что она «затмевает» все другие работы, а среди них картины Рафаэля, Джорджоне, Тициана и других великих мастеров. Но вот теперь один Шипионе решал, боговдохновенна картина или безбожна, хвалить ее или порицать. Караваджо встречался с ним ранее у Крешенци, где тот расписывал фресками парадный зал. А чего стоят строители, не справляющиеся с работами в моем дворце. Фигуру Иисуса почти полностью закрывает Пётр— лишь голова и рука ярко выделены на тёмном фоне.

Духовенство решительно отвергло работу как противоречащую евангельским канонам. В центре на затемнённом фоне выделяется четырёхлистник, образованный чуть ли не соприкасающимися головами Христа и трёх учеников. Дель Монте заказал несколько работ, подобных этой. Христос (справа от Петра) указывает на Левия, сборщика налогов (бородатый человек в берете), который неоднократно появляется в работах для этой церкви.

  1. Караваджо, капелла Контарелли в церкви Сан-Луиджи деи Франчези
  2. Кинематографическое начало в живописи Караваджо – Марина Свидерская
  3. Евгений Понасенков рассказывает о Караваджо
  4. Неопалимый евангелист: 29 ноября – память апостола и евангелиста Матфея
  5. Картины Микеланджело Мерази да Караваджо
  6. Караваджо, рассказывает Александр Таиров

Уж он-то понимал важность поручения. «Призвание Матфея» изображает момент, в который Иисус Христос вдохновляет Матфея на следование за Господом и дальнейшее становление апостолом. За скрытую слабость, питаемую к томным, сговорчивым юнцам, молодые художники и музыканты, жившие в палаццо Мадама, прозвали его «кардинал Мадама». Для понимания замысла и композиции в целом следует обратить внимание на другое. Справа в тени в сопровождении апостола Петра появляется Христос.

Обычно взгляд его был довольно жестким, что говорило о сильном характере и гордом нраве улыбнувшись девушке, он понял, как сильно ее этим удивил, – проявление такого добродушия с его стороны прежде ей казалось невозможным. Увы, всему приходит конец. Хочется бежать от этой картины как можно дальше. Все фигуры приближены к переднему плану, что превращает зрителя в участника происходящего поиска истины.

Неожиданно возникла проблема с натурщиком. Наиболее интересна композиция «Призвание апостола Матфея» (1599—1600 гг. ).

Сроки поджимали и под впечатлением увиденного на площади Кампо ди Фьори он приступил к написанию второй картины цикла «Мученичество апостола Матфея» (323x343). Один из них, оседлав скамейку, сидит спиной к зрителю. Картина «Юный Иоанн Креститель» (128x94) пользовалась не меньшим успехом у знатоков, чем «Всепобеждающий Амур». Что толку в запоздалом признании и невысказанных вовремя словах благодарности. Караваджо начал со второго, но картина у него откровенно не получалась.

Вы, конечно, знаете эту евангельскую притчу. Затем наступила тишина — толпа умолкла и слышно было, как потрескивают дрова в костре. И только Матфей понимает, что сейчас произошло. Композиция как будто оживает и стремится перейти с холста в реальную жизнь. Остался ли в твоей душе хоть один незапятнанный уголок. » Эта мысль обожгла его.

  • Разведопрос: Александр Таиров о жизни и творчестве Караваджо
  • СВЯТОЙ АПОСТОЛ И ЕВАНГЕЛИСТ МАТФЕЙ
  • Радуйся, благодатная: Ян ван Эйк и его "Благовещение"
  • Караваджо, "Успение Богоматери"
  • «МАСТЕР И МАРГАРИТА»: ДВЕ ТРАДИЦИИ ПРОЧТЕНИЯ

Вновь поражает светотеневая лепка фигуры мальчика, обнимающего рукой не ягнёнка, согласно установившейся традиции, а взрослого барана, написанного с поразительной тщательностью. Через секунду ему придется совершить выбор и он понимает всю серьезность данного решения. Поток света, падающий с той стороны, где стоят Иисус и апостол Пётр, прорывает мрак.

Перепуганные ребята побежали утром за Манчини. Двое гвардейцев схватили её и силком уволокли в сторону. Вот таким образом заказчик торопил с завершением работы. В переполненной церкви находился и Караваджо.

К ним присоединились оказавшиеся там же друзья Лонги, Леони, Марино и Милези. Караваджо бросил на стол несколько монет в уплату за ужин. Именно в такой драматической обстановке ему придется принять решение.

  1. Интервью с отцом Иоанном Мироновым
  2. МОСТ НАД БЕЗДНОЙ Рембрандт Харменс ван Рейн 12 из 12 серий
  3. Картина "Подсолнухи", Винсент ван Гог – обзор картины
  4. Караваджо, Призвание апостола Матфея
  5. Храм Тихвинской иконы Божией Матери в Алексеевском – Тихвинский храм в Алексеевском
  6. Словари и энциклопедии на Академике

Однако Караваджо никак не мог оторвать взгляда от новой картины. Он изображён во всей своей откровенно плотской красе с отнюдь не ангельскими крылышками и плутовской улыбкой, словно вопрошая: «А теперь что вы на это скажете, господа хорошие. » Можно многое сказать об Амуре, этом излюбленном персонаже маньеристов со свойственными их творениям гедонизмом и явным эротизмом. Единственное, что напоминает здесь о религии — это едва заметный нимб над головой Христа. Это ангел, протягивающий пальмовую ветвь Матфею. В обстановке, в которой все обстоятельства говорят против, кроме сердца Матфея, которое в итоге ответит «Да». Эта мысль оказалась революционной в эпоху жестокого подавления любого инакомыслия.

Он понравился хозяину мастерской своим покладистым характером, преданностью искусству и желанием учиться. Он символизирует свет веры, ворвавшийся в суетный, тщеславный мир Левия. Он символизирует свет веры, ворвавшийся в суетный, тщеславный мир Левия. «А ты, Микеле.

В этом мгновении «остановки действия» содержится огромный эмоциональный накал картины. Нет, ему нужно такое ничтожество, как Матфей. К сожалению, о замечательной картине сегодня можно судить только по копии, поскольку оригинал погиб в 1945 году в Берлине, как и упоминавшийся ранее великолепный портрет «Куртизанка Филлида». Все движение на полотне направлено от центра к краям. Все из-за того, что в образе богоматери предстала подруга художника — проститутка Элен.

  1. Произведения на сюжет «Призвание апостола Матфея»
  2. Микеланджело Меризи да Караваджо – Призвание вятого Матфея

Ему нужно было изобразить два сюжета: призвание и мученичество св. Что же не устроило в картине церковный клир. По сравнению с первой картиной количество персонажей доведено до тринадцати. Из карет стали выходить члены верховного суда инквизиции.

Его недоуменный взгляд обращен на Христа и апостола Петра, а своей левой рукой он неуверенно указывает на себя, как будто задавая вопрос: «Неужели вам нужен я. ». (одна из них погибла в 1945 г. ). Иисус на минуту зашёл в помещение— его босые ноги повёрнуты к выходу. Не исключено, что эта книга могла попасть в руки Караваджо в библиотеке дворца Навичелла. Вон на стене висит его карандашный рисунок.

Вскрытые данные помогают также понять, какое глубокое волнение и душевный трепет испытывал Караваджо, рисуя столь удавшийся ему вдохновенный профиль Спасителя и сколько раз он переделывал написанное, пока не добился нужного результата с помощью контрастных светотеневых переходов. () Как поясняет средневековый писатель Иаков Ворагинский в известном сочинении «Золотая легенда» имя «Матфей» в переводе с греческого означает не только «дар быстроты», но и «рука Господня». Может даже, я знаком с этой госпожой. «То же произошло и со мной», – подумал художник.

Картина «Призвание апостола Матфея»

Вошедшему мужчине уже доводилось видеть такие лица, но на этот раз он не сомневался, что девушке пока что рано роптать на судьбу. Вскоре Спада станет его верным последователем, за что получит прозвище «обезьяны Караваджо», которым немало гордился. Вокруг столба были разложены поленница сухих дров и кучи хвороста. Насколько правдиво можно его писать. Звали его Кристофоро Ронкалли, но он был больше известен по прозвищу Помаранчо, данному ему по названию его родного городка под Пизой. Legenda aurea.

()Закрываемый, как щитом, мощной кряжистой фигурой апостола Петра, Христос появился лишь на миг, чтобы тут же удалиться. Пригубив вино, Караваджо вышел из трактира и направился в сторону Капитолия.

Да так как праведники не нужны Спасителю. Призвание на апостольское служение мытаря (сборщика податей), будущего автора одного из канонических Евангелий – один из самых символичных эпизодов Нового Завета, вот таким образом неудивительно, что во все времена этот сюжет пользовался популярностью у христианских художников.

На площадь въехала вереница закрытых экипажей, сопровождаемых отрядом всадников. После призыва «следовать за мной», Матфей выполняет просьбу. Всё было готово. Через пару дней неожиданно пришла помощь.

Девки как раз подкрепляются винцом перед ночными трудами, рассудил он. Видно, что ступни босых ног обращены к выходу. Композиционно картина делится на две части.

Всё было продумано до мелочей и вы глядело на удивление буднично. Караваджо уже много месяцев не видел этого полотна, где он изобразил четверых юношей в ниспадающих по обнаженным нежным плечам белых одеждах. Противопоставление подчеркивается разницей в одежде персонажей. Скрестив ноги, он удобно сидит в кресле, называемом «савонароловским» и неспешно пишет своё Евангелие по наитию свыше. «Будь обходительнее, Микеле. Изображённые на картине персонажи хорошо им знакомы и узнаваемы.

Упомянутый выше Иаков Ворагинский в своём сочинении «Золотая легенда», этом своеобразном католическом аналоге православной книги Четьи Минеи, пишет: «Месса шла к завершению, когда в храме неожиданно появился убийца, подосланный эфиопским царём. Среди них наверняка найдется подходящее для святой лицо. «Успении Богоматери» было отвергнуто заказчиком из-за того, что, по слухам, Караваджо использовал в качестве модели Девы Марии труп проститутки из морга. Живописца озолотят. Помимо всего прочего он единственный, кто сидит на стуле, остальные же сидят на скамейке. Здесь наряду с осуждением апостола Фомы, не поверившего в свершившееся чудо, одновременно утверждается его неотъемлемое законное право не следовать слепо вере. Для первой картины ему удалось легко найти нужный типаж для Матфея в районе римского гетто неподалёку от Кампо ди Фьори. Караваджо трижды повторяет жест вытянутой руки исследователи видят в нём сходство с мотивом из «Сотворения Адама» Микеланджело в Сикстинской капелле.

Пожалуй, это были последние работы, которые по радостному мировосприятию и яркому колориту могли сравниться с «Отдыхом на пути в Египет». Лестницу венчала статуя Геркулеса, привезенная сюда с руин римского форума. Но счастливый владелец никому её так и не уступил. Воодушевлённый успехом Караваджо приступил к написанию последней картины цикла «Апостол Матфей и ангел» (223x183).

Им был понятен драматический пафос нового произведения. А вот для центральной картины над алтарём Караваджо решил использовать знакомого натурщика по «Отдыху на пути в Египет». Прошло совсем немного времени и ни о каком спасении Караваждо думать уже не смог.

Явно не с радостью переносил он собственный опыт на холст. Казалось, сама природа воспротивилась этому вымученному браку-сделке.

Голова святого была откинута назад, глаза закатились под самый лоб, короткие корявые пальцы растопырены. (одна из них погибла в 1945 г. ). В одном из номеров «Аввизи» говорится, что в праздничные дни Вечный город посетило более миллиона верующих. А он, неблагодарный, даже не простился с ним, впопыхах покинув Милан.

Матфея. Караваджо презрительно усмехнулся. Другой, по-настоящему отличный от местной компании. В отличие от спокойного «Призвания апостола Матфея» здесь с особой наглядностью и глубиной проявился дух нового динамичного искусства барокко, которое повсеместно прокладывало себе путь.

Караваджо специально идет против сложившихся правил живописи. Вскоре подошёл и Манчини. Караваджо трижды повторяет жест вытянутой руки исследователи видят в нём сходство с мотивом из «Сотворения Адама» Микеланджело в Сикстинской капелле.

Ждать пришлось недолго. Спустя почти триста лет отвергнувший философа мир всё же вспомнил о нём. Картина «Мученичество святого Матфея» принесла художнику огромную славу.

Этот выразительный жест рифмуется с неуверенным движением руки Левия и с указующим жестом спутника Христа. Слева в потоке света показана группа людей, занятых подсчётом денег, среди которых Матфей. Но приговорённый к смерти монах отвернулся, отказавшись приложиться к кресту. Он без труда отыскал его в одной из дешёвых таверн на улице Скрофа. Простым людям, заполнившим церковь до отказа и не только знатокам, всё понятно и близко. Стоит обратить внимание на то, что убийство происходит в храме.

Но Караваджо по-своему решает эту сцену из Священного Писания. Но с радостью повесил в рабочем кабинете дар братьев к своему юбилею — «Святого Иеронима» кисти Караваджо. В ее руки въелась грязь, под каждым ногтем чернела траурная полоска. — Не нужно произносить непременных в подобных случаях слов благодарности за хлеб-соль». Щупальца инквизиции проникали в самые потаённые области жизни человека.

С помощью ломового извозчика нехитрый скарб был погружен на телегу. Вы, конечно, знаете эту евангельскую притчу. Неожиданно, прорвав оцепление, какая-то бесноватая женщина в лохмотьях пустилась в пляс вокруг эшафота и стала подбрасывать охапки хвороста в костёр — дикое зрелище. И он встал и последовал за ним». Но его мнением Караваджо пренебрёг.

Один из лучших живописцев всех времен, Караваджо известен своими работами в реалистичном стиле барокко. Что же до картин из коллекции госпожи Олимпии Альдобрандини. Слава о двух шедеврах в церкви Сан-Луиджи шла по всему городу. Этот призыв прозвучал на картине зримо и психологически достоверно.

По дороге в одной из зеленных лавок он заказал корзину отборных фруктов, а у девушки перед лавкой купил букетик первых подснежников. Дель Монте решил, что как раз о них лучше умолчать. Вспомнилась картина «Юноша с корзиной фруктов», только на сей раз он сам, а не Марио, понёс корзину в богадельню Консолационе, где когда-то провёл немало времени и каким-то чудом выжил. Он приобрёл её за сто пятьдесят скудо.

Юноша, сидящий справа от Леви, взирает на пришедших с некоторой опаской, он даже слегка отодвинулся, как бы ища защиты за спиной у своего начальника. () Все сидящие за столом объединены замкнутым контуром, близким к овалу, составляя компактную группу. В этом моменте Караваджо перефразирует произведение своего великого предшественника Микеланджело Буонарроти «Сотворение Адама». Закрываемый, как щитом, мощной кряжистой фигурой апостола Петра, Христос появился лишь на миг, чтобы тут же удалиться.

Скучающий рядом малый вперил взор в поверхность стола, следя за пальцами старика, привычно подсчитывающего рассыпанные монеты. Но здесь еще есть намек на возможное спасение. Художник оказался в тупике и тогда решил на время оставить работу над «Мученичеством святого Матфея» и обратиться к другой картине — к «Призванию святого Матфея».

Теперь на лице юноши мы читаем всю драму происходящего. Этот выразительный жест рифмуется с неуверенным движением руки Левия и с указующим жестом спутника Христа. Мужчина закинул полу своего короткого черного плаща на плечо и прислонился к каменному изваянию. Его направление также организует взгляд зрителя, заставляя его читать сцену слева направо. Лучи света, освещающие двух молодых людей, создают визуальный контраст между реакциями этих персонажей, показывая крайние формы возможного поведения в одной и той же ситуации.

В толпе раздался гул, то ли осуждающий, то ли сочувствующий. Когда работа над первым полотном была завершена, перед её отправкой к месту назначения в мастерскую пришёл кардинал с братьями. Лишь ставня окна на стене – в итальянских домах, как и в русских избах, она всегда снаружи – указывает на то, что изображенные на картине люди, сидящие за столом после трудов праведных, удобно расположились в тенечке перед таверной, что так характерно для римского быта в летнюю пору, хотя место события не играет здесь существенной роли. () Рыжебородый мытарь или сборщик податей Левий подсчитывает собранную дневную выручку с помощью старика в очках. Иногда Матфей изображался сидящим за столом, а Христос заглядывал в комнату через окно. И он встал и последовал за ним».

Никакой условности или нимбов — всё жизненно достоверно. Основой сюжета стал фрагмент Евангелия от Матфея:. Здесь о страданиях не говорит вообще ничего. В одном исподнем его повели на эшафот. «Пусть здесь и останется, — решил Караваджо, — напоминая кое-кому обо мне».

Кажется, есть еще что-то. Не убоявшись кривотолков и злых языков инквизиция выбрала этот несчастливый день для совершения «правосудия» в её понимании. В римской церкви Сан Луиджи деи Франчези висит картина «Призвание апостола Матфея», написанная в самом начале XVII века.

Мудрый Джустиньяни ещё задолго до совета осторожного Сандрарта прикрыл на всякий случай шёлковой кисеёй ранее купленную им картину «Неверие апостола Фомы», которая была куда более крамольной и опасной, нежели юнец ангел с его дерзко вызывающей наготой. Златошёрстный баран упрятал мальчика от гнева отца в далёкой Колхиде — родине «золотого руна». Конечно, святого ждет смерть, но ему на это совершенно все равно. Глубина перспективы утопает в тёмном безвоздушном пространстве.

Особенно радовался Чекко, которому стало досаждать чрезмерное внимание со стороны ласкового кардинала. В римской церкви Сан Луиджи деи Франчези висит картина «Призвание апостола Матфея», написанная в самом начале XVII века. Всё значительно проще с «Всепобеждающим Амуром», для которого позировал озорной подросток Чекко. По странной иронии судьбы (), жизни французского монарха и великого художника трагически оборвались почти одновременно. () Известно, что у ворот Капернаума Христос повстречал мытаря Левия и призвал его стать апостолом.

Но Караваджо по-своему решает эту сцену из Священного Писания. Все эти детали связаны с Иисусом Христом, принёсшим себя в жертву ради спасения людей.

Все предельно реалистично. Каков был сюжет картины и была ли она написана, так и осталось невыясненным. Врач предписал кормить его крепким бульоном и специальными целительными отварами из трав. Сам апостол Матфей на ней утратил прежний облик мудреца сократовского типа.

Несмотря на критические стрелы, выпущенные многими недоброжелателями Караваджо против «Амура» и вопреки раздававшимся утверждениям, что это всего лишь пародия на скульптуру Микеланджело «Победа» во дворце палаццо Веккио во Флоренции, когда в ответ остаётся только развести руками, поскольку возражать тут бесполезно и глупо, картина пользовалась неимоверным успехом. За наемником и Матфеем виден алтарь. Три шедевра пылились в церковной крипте почти три века вплоть до 1922 года и о них, казалось, навсегда забыли. И он встал и последовал за Ним». Как много ему прощалось этим человеком и скольким он ему обязан.

Картина лишний раз доказывает, сколь демократично искусство Караваджо. Недаром одно из его сочинений так и называется «О героическом энтузиазме» в нем философ высмеивает невежество и схоластику, мужественно отстаивая собственные принципы и право каждого человека на свободу мысли. Работа великолепна и по композиции и по исполнению.

Сама того не сознавая, она сберегла чистоту души. Между черными усами и бородкой мелькнули белоснежные зубы. Зеленщик аккуратно уложил всё в плетёную корзину. Это сам Караваджо.

Разделенные черной пустотой, эти две группы символически объединяются вытянутой рукой Христа. Можно вспомнить например картину Паоло Веронезе «Мученичество святого Георгия». В то время и у самого Караваджо тоже появились все основания для радости. Здесь Бог через касание вдохнул жизнь в первого человека. Со всех сторон посыпались заказы.

«Неверие апостола Фомы» является основополагающим для понимания метода Караваджо при построении композиции, когда каждая деталь на картине выверена с математической точностью в стремлении добиться чёткой организации пространства. Его покровитель поджал губы. В новой работе им выражены порождённая непониманием боль и неукротимое желание самому дойти до истины через показ правды, пусть даже самой жестокой, неприемлемой и отталкивающей. «Мог бы и догадаться, что это работа того дурака Бальоне», – подумал он. Но Караваджо работал так, как подсказывали ему сердце, Писание, надежда на спасение. «Что ж, оно даже к лучшему, — подумал художник.

Это была одна из тех бессмысленных художественных деталей, что всегда так раздражали его. Традиционно в живописи этот сюжет трактовался по-разному. Еле различимы отдельные элементы архитектуры в виде тонущих во мраке колонн храма.

Иисус продолжает настаивать на своем несмотря ни на что. Первая картина «Призвание апостола Матфея» накануне рождества была доставлена в церковь из дворца Навичелла, где располагалась тогда мастерская художника. Он впервые видел, как перед его картиной толпятся люди, сменяющие друг друга из-за тесноты помещения и жадно прислушивался к их голосам. Почему к нему.

Казнь была назначена на пятницу 17 февраля. Постояв немного, старик так же незаметно уходил, как и появлялся, не проронив ни слова. В его новой картине «Апостол Матфей и ангел» апостол выглядит благообразным крестьянским мудрецом с высоким сократовским лбом. По странной иронии судьбы (уже в который раз вновь приходится говорить о загадочных и почти мистических совпадениях), жизни французского монарха и великого художника трагически оборвались почти одновременно.

Символически такое поведение лишает их возможности получить «вечную жизнь», которую Христос обещает дать всем верующим в Него.

–О, мне в жизни хватает страданий, тут вы правы. Дабы не отвлекать внимание от происходящего, нет и резких светотеневых переходов — только обыгрывание светло-коричневых и красноватых тонов. Зато ярко освещены ступени перед алтарём, где разыгралась трагедия. В тот же вечер он слёг в горячке.

А затем, подумав, осенил крестным знамением, как бы благословляя на нелёгкое дело. ». Петр как будто повторяет движения Иисуса, может быть, немного неумело, но именно Петр становится для нас тем, за кем мы можем рассмотреть жест Христа. «Юный Иоанн Креститель» и «Всепобеждающий Амур» — эти два бесспорных шедевра были единственными у Караваджо, в которых он, отбросив все запреты и условности, смело воспел красоту набирающего силу молодого мужского тела, выразив радость жизни, свойственную молодости.

Он же в 1598 году подписал знаменитый Нантский эдикт, открывший эру веротерпимости в новой истории европейской культуры. Караваджо почесал шею. При первом взгляде на картину трудно определить, где происходит действие. Караваджо отказался от фресковой живописи и выполнил заказ на больших холстах. Небольшая рыночная площадь Кампо ди Фьори вместо торговых рядов с разнообразной снедью и цветами, давшими ей название, украсилась сколоченным на скорую руку эшафотом из досок, пахнущих ещё смолой, с высоким столбом посредине. Слева в потоке света показана группа людей, занятых подсчётом денег, среди которых Матфей.

«Большинство людей сочтет эту девушку недостойной любви, – подумал он. – Так же, как и меня». Караваджо опустился на одно колено и взял Шипионе за руку. С замечательной картиной произошло непредвиденное.

Но «Мадонна со змеей» провисела там только два дня. Через секунду последует реакция, но это будет потом. Всю ночь бредил, вскрикивал, его мучили кошмары. Бедняжка расплакалась и, запутавшись в длинном шлейфе, громко запричитала: «Мама, мама. » Хворый супруг был не в силах её успокоить, так как сам зашёлся в диком кашле и его била лихорадка.

Тогда же им были написаны ещё два Иоанна Крестителя в пустыне. Ощущение полной сопричастности со всем происходящим на картине было более чем очевидным. Основой сюжета стал фрагмент Евангелия от Матфея: «. И в разгар очередной сделки к нему и приходит Иисус.

Кардинал Маттеи немало сил отдавал благотворительности и работе с паствой. Правой рукой он пересчитывает монеты, которые ему отдает взрослый мужчина с бородой. Во время своих скитаний он проповедовал всеобщий «закон любви, созвучный природе» в развитие гуманистического толкования внеисповедного христианства. Проделав два круга над площадью и испугавшись такого скопища галдящих внизу людей, быстрокрылые стрижи полетели дальше на поиск более спокойного места.

Вот он, его лицо видно чуть выше руки убийцы, сжимающей смертоносный клинок. В состав этой работы вошли Призвание апостола Матфея, а также Вдохновение (1602) и Мученичество святого Матфея (1599–1600). Вот что немец отметил в книге «Галерея Джустиньяни», где среди пятнадцати картин кисти Караваджо особо выделен его «Всепобеждающий Амур»: «Эта работа, которая находится в одном помещении вместе с другими тремя сотнями картин самых известных мастеров, по моему настоятельному совету была задрапирована тёмно-зелёным шёлковым покрывалом и показывалась лишь в последнюю очередь иначе она затмевала бы своей броской красотой остальные не менее прекрасные произведения других мастеров»58.

Благодаря общим усилиям Караваджо был через пару недель поставлен на ноги. Толпу оттеснили ещё дальше, а на помост поднялись палач с подручными. Караваджо вспомнил увиденную им в юности в одной из миланских церквей одноимённую картину живописца Фиджино, которая поразила его непритязательной простотой исполнения и жизненной правдой. Матфей здесь — продажный чиновник, плут. По-видимому, его мастерскую займёт расторопный и услужливый Леони, которому кардинал явно благоволил. Склонился к костяшкам пальцев, одновременно вопросительно глядя на дель Монте.

Караваджо вторично обращается к образу Спасителя, рисуя вдохновенный профиль. Запахло гарью и палёным мясом.

Вокруг полутьма. Понтифик Павел V заказывает ему картину для собора Св. Не осуждающий, а повелительный жест Христа вызывает в памяти протянутую длань бога Саваофа на плафонной фреске Микеланджело «Сотворение человека» в Сикстинской капелле.

(Jacopo da Varagine. А вот для заказчиков и прежде всего для римской курии основополагающим являлось первое значение имени, связанное со скоропалительным обращением французского короля Генриха IV из гугенота в католика, когда он произнёс свою историческую фразу изумившую всю Европу: «Париж стоит мессы». В упоминавшейся выше картине «Неверие апостола Фомы» (107x146) наиболее зримо и убедительно выражено кредо художника, который в своём неприятии официального искусства, отягощённого условностями маньеристского и академического толка, доводит изображение до полемической заострённости, демонстративно отказавшись от всех атрибутов святости, чьё наличие обязательно в сугубо евангельском сюжете. Можно даже считать, что получением заказа, сыгравшим столь важную роль для его дальнейшей карьеры, Караваджо косвенно обязан королю Генриху IV.

Святой Петр жестом пытается унять его чрезмерную подозрительность. Хотя бы попытайся». Он взял руку Пруденцы и провел по ее ладони большим пальцем. Рука пахла лайкой перчаток и амброй, которой те были надушены. Караваджо заверил хозяина дома, что его пожелание будет исполнено к нужному сроку.

Одна его рука еще сжимает монеты на столе, но он уже не смотрит туда. Для него живопись стала подобием руки Христовой, протянутой, дабы напомнить о призвании. Известно, что под контрактом поставил свою подпись и Онорио Лонги, взявшийся опекать не очень-то сведущего в практических делах друга и не отходивший от него ни на шаг после неудачи с картиной «Апостол Матфей и ангел». Сомневающийся жест Петра, который как будто спрашивает Иисуса: «Неужели мы возьмем его. ». А вот для заказчиков и прежде всего для римской курии основополагающим являлось первое значение имени, связанное со скоропалительным обращением французского короля Генриха IV из гугенота в католика, когда он произнес свою историческую фразу изумившую всю Европу: «Париж стоит мессы».

Что если не устоишь от искушения и затушуешь какой-нибудь физический изъян понтифика или, к примеру, сделаешь его цепкий, алчный взгляд благодушным и целомудренным. Пока помощники возились с вещами, Караваджо с грустью осмотрелся в последний раз. Вероятно, тогда у него оказалась в руках «Исповедь» блаженного Августина, которая помогла ему ориентироваться в сложной богословской символике и толковании библейских сюжетов. «Ну что ж, пусть знает, для кого еще поработал Караваджо за те двенадцать лет, что провел здесь», – подумал дель Монте.

Молитвенные собрания и канцелярская рутина, всяческие прошения. Этим произведением он ещё больше подлил масла в огонь полемики вокруг своего творчества. По его распоряжению к больному приставили опытную сиделку.