Дієго Веласкес Творчість

Радсний характер цього особливого, святкового свту прекрасних образв, що заповнюють зал – "сцену", дивовижно переданий кошти-ми само живопису. Точно передан прикмети мсцевост, слди недавнх битв. У наступн роки Веласкес працював у Севль. На портрет нокентй X був змальований таким, яким художник бачив його. Картина Веласкеса «Прял» належить до неперевершених шедеврв живопису.

Величезне полотно, напоне срблястим туманом раннього червневого ранку створю враження просторово глибини, виршено в стриманому вишуканому колорит. Найбльш яскравим представником спанського живопису «золотого» столття художник-реалст Дго Веласкес.

Йому сподобалося настльки, що вн наказав братов – кардиналов-нфанта, поступитися чергу позування. Вона стала одним з самих значних творв живопису в сторичному жанр. У счн 1649 року мандрвники вдплили з Малаги прибутку до Гену 11 березня.

• Дго Веласкес: бографя, творчсть
• Дго Веласкес ( ): творчсть бографя (фото)
• Дго Веласкес: бографя, твори художника
• Дго Веласкес Дго Веласкес Бографя
• Презентаця на тему «Дго Веласкес» (варант 6)
• Диего Веласкес — картины и биография
• Диего Веласкес: биография и творчество, видео
• Известные картины Диего Веласкеса

Порожнй плащ на стн – людини ми мамо, нч життя, небуття. Веласкес показав правдивсть, реалстичнсть цього образу. Риси обличчя злегка намчен розпливчаст.

Фердинанд звертаться з рушницею, неначе б це нжний музичний нструмент. Саме на не дивиться королвська чета, що позу художнику. нокентй X, побачивши свй портрет, захоплено вигукнув: «Надто правдиво. » За цей портрет художник отримав в якост винагороди нагрудну ланцюг з зображенням папи, що знаходяться в медальйон. Наготу Вакха прикрива кинуте на колна бле полотно плащ. Недарма на роботу Веласкеса сткалися дивитися митц з усх кнцв Риму.

На задньому план, в свтлому примщенн висить незвичайно гарний килим. До числа найвдомших картин раннього Веласкеса належать «Снданок двох юнакв» (бл. Поруч з спокйним, зосередженим ддом стоть, пднявши в руц суля з вином, весело смх хлопчик – його тшить можливсть випити з дорослими.

У «Меннах» Веласкес знехтував всма канонами придворного мистецтва, зобразивши аристократв в буденнй обстановц. те, нше виходило у нього однаково прекрасно. Подекуди на кольорових тканинах тн покладен важкою темно-срою фарбою, але жовта ковдра особливо рожевий одяг Мар написан совершенно накше.

Саме життя при двор навчила художника осягати глибини людського характеру, прихован пд маскою придворного етикету зарозумлост, що вплинуло на формування Веласкеса як портретиста. Свтло пада ми злва, просто у обличчя молодй людин. Саме вн в вропейському мистецтв заклав основи психологчного портрета. Груповому портрету пд назвою «Менни (Фрейлни)» властив риси жанрового живопису.

• Диего Веласкес: жизнь и творчество художника
• Життвий творчий шлях Дго Веласкеса
• Диего Веласкес: биография, произведения художника
• Реферат на тему Живопис Дго Веласкеса скачати
• Портрет папи нокентя (написана в 1650 роц)
• Снданок, Музей образотворчих мистецтв (Будапешт)
• «Христос в дом Марфи Мар» (1620, Нацональна галерея, Лондон)

Найвдомш портрети дона Хуана Матеоса (1632), генерала Олвареса (1633), кнний портрет короля Флпа III (1635), папи нокентя X (1648). Рання слава, придбана Веласкесом в Севль, сприяла тому, що вн був покликаний до Мадрида. Естафета життя передана нового життя – хлопчиков. Справа знаходиться нша пряха, вона змоту в тугий клубок зроблену з вовни нитку. Вони були створен одночасно незабаром псля того, як Веласкес завершив сво навчання у Франсско Пачеко, призначалися для севльського монастиря Кармелтас Кальсадас (згодом зруйнованого). Не дивно, що у Веласкеса зявилося чимало недоброзичливцв. Наприкнц 1648 здйснив другу подорож до тал.

Але талановитий митець щоразу перетинав вузьк кордони маньризму сповнював полотна такими деталями, композицйними схемами та особистими знахдками, що про його маньризм забувають («Вдкриття пято печатки», «Лаокоон», 1614). Головними в його творчост були портрети. У 1659 р. Флп IV подарував майстру особисте дворянство. 2. В 1617-1622 ним створюються твори: Снданок (1617, С. -Петербург, Ермтаж), Стара куховарка (1618, Еднбург, Нацональна галерея), Водонос (1620, Лондон, збори Велнгтона).

була створена картина «Каптуляця Бреди». В1622 р. прихав до Мадрид, де його замовником покровителем став граф Олварес. Зображення бика вропи виконано бляклими фарбами. Головною геронею пятирчний нфант Маргарита, застиглий в манрнй поз знатно пан.

Пейзаж в цих портретах ста не тльки фоном, але вносить нотки настрою. Вдтнок драми, що вдбуваться, звучить у нижнй зон картини. У мадридський перод майстернсть художника вдосконалються. Переможц й переможен подан як гдн люди. Ус вони триматься по-свому – вдповдно до вком. Веласкес, Дго да Сльва (1599-1660) – спанський художник епохи Бароко.

1. «Трумф Вакха або Пяниц» (1628, Прадо, Мадрид)
2. «Кузня Вулкана» (1630, Прадо, Мадрид)
3. «Кнний портрет короля Флпа » (1635, Прадо, Мадрид)
4. Портрет папы Иннокентия (написана в 1650 году)
5. Подлться рефератом Живопис Дго Веласкеса
6. Роботи схож на Живопис Дго Веласкеса

Вс дйов особи у художника завжди виступають на передньому план. Злегка посмхаться ста-рк, неквапливо приступаючи до трапези. «Непорочне зачаття» «оанн Евангелист на остров Патмос» – картини парн.

Немовби загпнотизован на хрест тесляра дивляться три Мар. Диего был старшим среди восьмерых детей в его семье. 5- й «екскурсовод» «Менни» («Фрейлни» 1657, музей Прадо, Мадрид, спаня) — найвдомша з картин Веласкеса, на думку бльшост критикв — кульмнаця його геня. В 1652 художник був призначений королвським обер-гофмаршалом.

В злиття найбльш суперечливих рис характеру, будь то жорстокий чистснько Олварес, похмурий вельможа Хуан Матеос, талйський кардинал Камло Асталли, повний внутршньо енерг невдомий кабальро, занурений у свою роботу скульптор Х. Мартнес Монтаньс або овяна шляхетною витонченстю «Дама з вялом». А хотв – зумв – Веласкес сказати дуже мно-гое: правду. Вони не занепали духом, хоча й зазнали поразки. Через Модену у червн 1651 року художник возв-ратился до спан.

Портретуючи короля, сановникв, придворних, друзв, учнв, Веласкес зобража людину такою, яка вона, в злитт найсуперечнших рис вдач, будь то жорстокий Олварес (1633г., Ермтаж), похмурий вельможа Хуан Матеос (1632г., картинна галерея, Дрезден), талйський кардинал Камло Астал (1949-50гг., Музей спанського товариства в Америц, Нью-Йорк), повний внутршньо енерг невдомий кабальро (можливо Алонсо Камо, 30- рр., музей Велнгтон, Лондон), занурений в свою роботу скульптор Х. Мартнес Монтанвес (1635-38 рр., Прадо. Одню з вершин портретного майстерност Веласкеса став знаменитий «Портрет Папи нокентя X», написаний Рим в 1650 р. Зараз хотлося детальнше зупинитися що на деяких картинах Веласкеса, що бльш яскраво змогли вдбити його творчост. Маря Барбола нфанта знаходяться на однй паралел, х образи перетинаються. Дя вдбуваться серед рун. Затемнений нтерр антрохи не зменшив психологчно та живописно виражальност образв. хоча схилилися перед ворогом хнього списа й прапори, у вльних позах вдкритих особах домну вираження незалежност духу. За сво життя Ель реко написав багато картин, з-помж яких багато чудових.

Погляд темно – срих очей Маргарити стежить з живим нтересом за тим, як карлик будить пса, що заснув, румян губи, починаючи посмхатися, злегка привдкрилися, так що видно навть край верхнх зубв. Дуже скоро в систему додан нов мови. Ця картина мала прикрасити один з залв королвського палацу в Мадрид. Важливо, що портрет збергся зберг частку геня Ель реко (Ермтаж, Петербург). Веласкес часто писав юних нащадкв короля, особливо нфанту (принцесу) Маргариту.

Рзномасштабнсть зображення цих голв (через що т, як розташован позаду, виявляються бльшими за тих, як попереду), обумовлена сприйняттям простору без скорочення вглиб. Веласкес спонука глядача зставляти х як реально снуюч, "жив" з те-ми, як написан на площин картин (фгури Афни, Апол-лона, Арахни, Марся), з тими, як вдображаються на площин дзеркала (Флпа та Маранни). Чутки про молодому художнику досягли двору, вже в наступному, 1623-го року перший мнстр герцог де Олварес (теж виходець з Севль) запросив Веласкеса в Мадрид писати портрет короля. Сусд, вхопившись за його плече, бере участь у цьому запрошенн. У дверях покою – канцлер.

Кожен з них триматься по-свому – в вдповдно до вку. 1660). Навчався в Севль у Ф. Еррери Старшого у Ф. Пачеко, на дочц якого вн був одружений.

Такою кольоровою гаммою художник розкрив внутршнй свт двчинки. В левой части картины побежденные голландцы, они представлены с тем же чувством достоинства, что и победители – испанцы, более плотной массой сгруппированные в правой части композиции, на фоне рядов копий (отчего картина имеет второе название Копья). Тут Веласкес використову ще прийоми "тенебро-з". В«Непорочне зачаттяВ» та В«оанн вангелст на остров Патмос В»- картини парн. А лворуч вд нас височить величезна антична статуя. У трактуванн картини глибока переконансть Веласкеса в реальност под, що зображуться, але сама цю подю автор показу без жодного християнського спритуалзму.

Тро чоловк, зображених до картини, написан Веласкесом з натури – це простий люд, та й сама сценка носить повсякденний характер: люди розпочинають сндання. Венера Веласкеса менее относится к чему-то божественному.

У 1659 роц король присвою Веласкесу титул лицаря Ордена Сантьяго. Разом з тим майстер з повагою симпатю змальову переможених голландцв.

Такою, наприклад, урочисто-велична композиця «Поховання графа Оргаса» (1586—1588). На портрет нокентй X було зображено таким, яким художник бачив. Псля повернення з тал в свох роботах вн прагне наповнити життям схеми парадних зображень. Одна з дочок Хуана Батиста Мартнеса дель Мазо, Маря Тереза Мартнес дель Мазо--Веласкес (1648—1692), що одружилася й стала маркзою де Монтелеоне. Про Хуан практично нчого не вдомо (адже тогочасн жнки залишалися в тн свох чоловкв)— за винятком хба що того, що вона позувала для раннх релгйних картин Веласкеса. У схожому стил написан й деклька релгйних картин цього ж пероду— «Поклонння пастирв», «Поклонння волхвв» (1619) «Христос в дом Мар Марфи» (бл. Картина представля собою рдксний в спанському мистецтв приклад групового портрета.

Не виклика сумнвв той факт, що це надзвичайно розумний кмтливий чоловк. Трактування мфологчного сюжету тут вельми оригнальна. Художник вибрав мсце в схдному кутку вдкритого майданчика, який справа у вддален замика нарядний заднй фасад влли, а злва, поряд, з деревами – камяна огорожа. Трумф Вакха Веласкес написав в перод мж оснню 1628 влтку 1629р.

Ель реко — художник доби маньризму. Дивлячись на полотно, ми бачимо недобрий погляд пдступного дйсно жорсткого людини. В центре картины – инфанта (принцесса) Маргарита, окруженная придворными.

Прям промен сонця на юнака говорять про полудн життя. У створених образах вн синтезував сво уявлення про людськ характери. У нй нема зовсм чорноти на гребенях складки свтло-рожев, србляст, в поглибленнях червон, темно-яскраво-червон. Дос сперечаються — копю чи оригналом портрет поета Алонсо Ерслья Суньга.

Чудовий образ бродяги, що знаходиться в центр картини, в старому змятому капелюс. «Есполо» яскраво виявило властиве Ель реко прагнення до багатопланового виршення теми, до складного образного взамозвязку, до пдвищено духовно змстовност, що вирзняють його видатн твори. Пухку фактуру яскраво-червоного плюмажу пдкреслено хвилястими дотиками пензля. Художник повернувся до Мадрида 26 червня, через деклька днв його охопила лихоманка.

Жив особи, простота й виразност самого задуму, майстернсть висловлювання речей (стл, покритий змaposято скатертиною, «натюрморт», як перебувають у ньому, одяг та обладунки, висять на стн у глибин) говорять про живому навчаться сприймати дйснсть, про реалстично спрямованост, властиво таланту Веласкеса. Вн скопював також Христа з апостолами Тнторетто. Також його пензлю належать полотна, як можна назвати шедеврами. До шедеврв передусм належить «Есполо» («Роздягання Христа перед стратою», 1577— 1579). Якост ново вльно живопису Веласкеса, його нтерес до зо-ження пейзажно середовища (два невеликих пейзажу влли Медч Прадо були написан ним на вдкритому повтр при природному свтл), прагнення наповнити життям схеми парадних зображень вдрзняють його роботи псля його повернення з тал – так назива -ються кнн (1634-35гг. ) мисливськ (1634-36гг. ) портрети короля, його см39, прем39р-мнстра Олвареса для палацв Буем-Ремро Торре де ла Парад (все в Прадо).

Так само помрна скромна жа: деклька рибок, невеликий хлбець та два гранати. Ель реко зрдка малював кравиди мста, тльки Толедо. На прибульцв скромний одяг з товстого, грубого сукна, бл полотнян комри.

Псля вн пшов навчатися до Франсско Пачеко. До того ж пероду, мабуть, вдноситься його шедевр "Венера з дзеркалом" (до 1651 р., Нацональна галерея, Лондон), рдксне в стор спанського живопису зображення оголеного жночого тла, сюжет, забороняються нквзицю.

У серпня 1629 року художник через Барселону вихав до тал.

Порожнй плащ на стн – людини вже нема, нч життя, небуття. Учн класу обднуються у 4 групи. Тим не менше для глядача очевидно, що художник ставився до карликам з значною повагою. Але на цьому гармонйному архтектурному мо-нументе позначилися руйнують слди часу.

Можливо, вн символзу колр життя. Його роботи вдрзнялися не тльки творчим дапазоном, але смливстю новизною художнх ршень. На першому план килима виткано дв жноч фгури в античному одяз, праворуч — Арахна. Портрет цей виставлений в Пантеон 19 березня 1650 року принс справжнй трумф Веласкесу. ". убога обстановка робочого мсця. Червоний колр може свдчити як про певну силу, тобто владу, так про страждання.

Сро-коричневий фон здаться повтряним, волод глибиною, вльно покладен мазки утворюють найтонший шар, крзь який просвчу грубозернистий полотно. Серед подбних портретв цього пероду треба вдзначити «Графа Олвареса» (1625) «Блазня Калаба-Сильяса» (1626-1627). Його портрети надзвичайно реалстичн й природн.

Але не встиг вн пробути вдома й двох мсяцв (1623), як його наздогнав лист вд земляка-севльця, який служив королвським капеланом. Веласкес бачить у ньому людину, обдлену долею, але достойну поваги та спвчуття. "Хлопчик з Вальескоса", ок. 1644 р., "Хуан Австрйський", початок 1650 – х. рр. - все Прадо). Вн був обраний членом Римсько академ св. У картин зображено побут королвсько см показано ту сферу життя спанського двору, що за часв Веласкеса була совершенно недоступною для стороннх спостергачв до «Менн» не пдлягала зображенню.

В образ молодого волхва з смаглявим обличчям горбатим но-сом можна угледти натурника циганського типу, яких чимало в Севль, а в образ африканського волхва-негра з портово набежной Гвадалкивир. Але не пддався (як цього можна було б очкувати, чи з його мсц нший) тиску середовища, за умов яко гинули багато таланти, Веласкес змусив королвський двр рахуватися з свом поглядом життя. Старий тльки що зняв свй капелюх шпагу, вдвязав блий комр повсив х тут же, на стн. А передзахдне золотаве освтлення вносить в цей лричний пейзаж нотку задумливою грус-ти.

х було створено одночасно невдовз по тому, як Веласкес завершив сво навчання у ФрансскоПачеко, призначалися для севльського монастиряКармелитасКальсадас (згодом зруйнованого). Ршення Веласкесом образу Аполлона йде врозрз з встановивши-шйся традицю. Свтло пада ми злва, просто у обличчя молодй людин. Крзь личину шутовскую великий майстер побачив духовний свт цих людей, ображених природою, зобразив без тн глузування, з простотою тактом, розкрива х характери, душевне стан, свт переживань, що пднматься часом до скорботного трагзму «Барбаросса», «Ель. Вн двома руками трима перед собою чашу, по сам внця наповнену молодим вином.

В останн роки життя Веласкес написав дв найзнаменитш сво роботи: Менни (Фрейлни), в якй зображений приватний епзод придворного життя, картину Пряха, живопису сцену в королвськй майстерн килимв. На цих полотнах зазвичай вдсутн аксесуари, жести, рух.

Дя вдбуваться серед рун. Молодий солдат в жовтй куртц, з портупею з навахой за поясом. Мистецтво Ель реко вдобража кризовий стан художньо культури Пзнього Вдродження.

зобража простих людей з народу. Два невеликих пейзажу влли Медч Прадо були написан ним на вдкритому повтр при природному свтл так зван кнн (1634-35) мисливськ (1634-36) портрети короля, його см, премр-мнстра Олвареса для палацв Буен-Ретро Торре де ла Параду (все в Прадо). нший севлець, камердинер кардинала-нфанта (королвського брата), вднс портрет до палацу показав господарев. В очах придворного блазня читаться вдчай та сум. Двим жестам протиставлен жести суто духовного характеру. "Ель Бобо дель Коря", ок. Тут Веласькес використову ще прийоми тенебросо. 4- й «екскурсовод» Розглянемо пейзаж «Сад влли Медич» (1630, музей Прадо, Мадрид, спаня), написаний Веласкесом на заход сонця.

В облике девочки Веласкес старается воплотить все состояние, богатство и изящество, которыми обладала семья. Так Веласкес нарешт одержав можливсть показати себе. Там була написана композиця «Принесення Якову одягу Йосипа» картина на мфологчну тему «Кузня Вулкана». Сро-блакитн, темно-рожев, ультрамарин-ш, свтло-зелен, кобальтов, кноварн, коричнев тони в тонких гармонйних поднаннях утворюють незвичайну, прекрас-ву, вишукану гаму, яка в чарвно-срблястому свтл, па-да в зал, набува якусь особливу фантастичнсть колрного звучання. На голов Вакха пишний внок з великих виноградного листя-темно-зелених золотис-тих.

Портретам пзнього пероду творчост Веласкеса у великй мр властив артистизм психологчна завершенсть (нфанта Маря Тереза, 1651 Пилип IV, 1655-1656 нфанта Маргарита Австрйська, близько 1660). Звдти Веласькес продовжував поздку самостйно, вдправившись до Венец. Вн не боться надати вс блй стн зеленова-тий вдтнок в той же час зберга дивовижну легксть прозорсть тней. Смотря на полотно, мы видим недобрый взгляд коварного и действительно жесткого человека.

Мабуть, саме Рубенс порадив Веласкесу вдвдати талю. За експресивнстю твори Ель реко наближен до сучасного живопису. Там же на тл гобелена можна було прорепетирувати як-небудь уривки пд музику воли да гамба. Художник використав кольорову гамму у склад золотого (домнуючого кольору) з рзними вдтнками, темно-коричневого та червоного. Зазвичай вн позбавлений енерг, адже це жест переживання, а не д. Невипадково у ньому щось недомовлене, миттве (наприклад, без жодного зусилля руки тримають рзн предмети, не охопивши х пальцями, а ледве торкаючись до них).

Звичайно, натурою для Бахуса Веласкесу послужив реальний спанський хлопець, в картин художник явно вдокремлю двох мфологчних персонажв – Вакха напвлежачого поряд з ним фавна. красиве здоровою красою обличчя позбавлене святост, аристократизму. Вн рано почав збирати бблотеку, так як в ранньому дитинств навчився читати.

Поруч з ним, схиливши колно перед Вакхом, варто сивий, засмаглий старий. Риба ври, плд зрлост, спадщину старого (хлб, вино) юност – його досвд, знання, майстернсть. х можна побачити в дзеркал на задньому план. нтелектуальна содоржательность сатирика Мениппа виражена в його рончному, недоброму ставленн до свту, в образ байкаря Езопа – сумне байдужсть мудрсть людини изведавшего справжню цну жит-н. Прикладом цьому може слугувати полотно «Христос в дом Марфи Мар», що представля собою «картину у картин» наповнене значно глибшим змстом, нж нш роботи цього пероду.

За донью савель видно фгури двох немолодих придворних. Особливо виразно положення рушниц. Розглянемо пейзаж "Сад влли Медч", написаний Веласкесом при золотавому свтл наближа заходу. За задумом митця, вони нби бачать те, що приховано вд нших. Луки суспльства вртуозв Пантеону.

Через 5 хв учитель збира складен висловлювання, обира з-помж учнв 4 «редакторв» (по одному вд кожно групи).

У творчому доробку майстра побутова картина, де проблема штучного освтлення головною у твор. Прототипи всх образв картини «Поклонння волхвв», узят художником з реального життя. Загадкою лишаться полотно «спанське прислвя», адже й воно виршено у штучному освтленн. Так Веласкес нарешт одержав можливсть показати себе. Ставши навколшки, вн витягнув шию, пдставляючи голову пд внок.

Она ничем не выдает ту радость, которую испытывает от нахождения с родителями, на ее лице мы не можем разглядеть интереса, непременно появившегося бы у ребенка при виде необычной обстановки внутри мастерской художника. Пачеко виявився палким шанувальником античност прекрасним педагогом. Этот портрет является важным событием в творчестве художника, его смело можно отнести к зрелому периоду его искусства. Але як вдрзняться «Кравид та мапа мста Толедо» Ель реко (1610—1614) вд технчно мапи Брауна Хогенбурга. Засмутившись, Веласкес повернувся до Севль.

Лворуч невимушено стоять голландц. На людях скромний одяг з товстого, грубого сукна, бл полотнян комри. Иннокентий X славился своей двуличностью и корыстолюбием. Дго Веласкес (Дго Родргес де Сльва Веласкес) народився 6 червня 1599 року в Севль (спаня). Фон позаду Маргарити темно-коричневого кольору. Тут спостергаться вже бльш смливий вибр типажв реалстичн характеристики декласованих представникв суспльства того часу. Учитель пропону групам розглянути по однй репродукц картин спанського живописця (Ель реко «Есполо», Д. Веласкес «Менни», Ф. Гойя «Маха одягнена», С. Дал «Сон, викликаний польотом бджоли навколо граната за секунду до пробудження») та написати про не 5 речень, починаючи словами: «Я дивлюся — бачу. ».

Затененность нтер39ру нтрохи не зменшила психологчну мальовничу виразнсть образв. Вакха оточила група бднякв-любителв випити. Його творчсть неможливо окреслити межами якось художньо школи того часу (критсько, маньристсько та н. ). Свтло на праву частину обличчя старого говорить про занепад життя.

"Здача Бреди" – дина сторична картина, яку Веласкес нам залишив. спанським послом в Рим був граф Монтеррей, зять Олвареса. Флп погодився.

Середнй план, де розташован фгури Веласкеса, дуень дворянина-ескорту, по-груже в тнь. У парних картинках "Менпп" "Езоп" (1639 – 40 рр. Картина вдрзняться вд полотен класицизму на цю тему свом народним характером. У цей пзнй перод сво творчост вн створив знамениту композицю «Венера перед дзеркалом» пейзаж «Влла Медич», композиц «Менни» «Пряха».

Для сторичних картин снувала певна схема: твр повинен було прославляти перемогу полководця або монарха в центр картини зображався головний герой в оточенн свити вводилися алегоричн елементи (уособлення чеснот, фгури слави, що сурмлять, н. ), часто вся картина була алегорю. Ус вони триматься по-свому – вдповдно до вком. Хоча у портретах Веласкеса зазвичай вдсутн жести й рух, проте вони надзвичайно реалстичн. После он пошел обучаться к Франсиско Пачеко. Мария Барбола и инфанта находятся на одной параллели их образы пересекаются.

Головн створення Веласкеса пзнього пероду – великомасштабн композиц Менни, Прял (1657) – обидв в Прадо. З-пд шолома богин вибиваться руде, мдно-червоне кучеряве волосся на опуклй округлй щоц – кноварно-грубий румянец, вираз очей – явно зле. Довг прозор мазки вдтворюють легке дитяче волосся, збране у пишну зачску а ля Карньян. Сюжетом для картини "Кузня Вулкана" послужив один з м-фов. При написанн портрета Веласкес свдомо звузив колористичну гаму, вона побудована на поднанн лише двох тонв – червоного блого.

Червон барви мають теж особливе значення на картин. «Редактори» опрацьовують висловлювання, складають з них колективний твр (роздум-враження) «Переглядаючи твори спанського живопису» (5 хв) та зачитують його. Робота настльки сподобалася монарху, що той виршив замовити у живописця власний портрет. Бля нг н-фанта сидить мисливський собака рудо маст. Згдно установчого принципом вчителя «все мистецтво живописця в малюнку», Дго багато малю.

Його вчитель Пачеко, а також друз й земляки намагалися посприяти його карр. На картин зображено падння в 1625 роц голландсько фортец Бреда – одна з небагатьох великих перемог спансько збро у невдалй для абсолютистсько спан вйн з демократичними Ндерландами. bodegon— корчма, шинок).

Творчий дар хлопчика швидко розвивався, в 18 рокв вн отримав звання майстра. нший севльянец, камердинер кардинала-нфанта Фердинанда (королвського брата), вднс його до палацу показав господарев. Веласкес, ймоврно, чув захоплен вдгуки Рубенса про його учня. Вн зберга спокй, цим вн обо-в39я свом розумнням життя.

Перед нами – один з палацових поков, де художник пише портрет короля та його дружини. За зовншньою непривабливстю прихован велик душевн драми багатство внутршнього свту цих людей. З бездоганним смаком виршено положення в простор, врахована зв39язок скульптури з гармоню пропорцй архтектурного ок-дження – лоджями, ншами, арками, баллюстрадам – з прек-расной рослиннстю парку – стрункими кипарисами, пнями, густими лаврами, пдстриженими боскетв чагарникв, зводу- ми листя. Неможливо вдшукати конографчн витоки твору. У побут королвського палацу килими грали дуже велику роль. Дв сходинки ведуть до сусдньо кмнати, розташовано дещо вище, у глибин картини.

Так Веласкес нарешт одержав можливсть показати себе. Кардинал-нфант прийшов у захоплення вдразу замовив Веласкесу свй портрет.

Наприкнц життя митець створив картину «Прял», у якй змалював красу простих жнок-робтниць, а поряд з ними — придворних дам, як розглядають готову роботу. Менни вплинули на створення картин побутового жанру. У портретах Веласкеса звичайно вд-присутнсть аксесуари, жест, рух. Здача Бреди – дина сторична картина, яку Веласкес нам залишив. Якщо вдкинута назад голова Христа видна в ракурс вд низу до верху, то його ступн — в ракурс зверху вниз.

Картина зображу художника, що працю над портретом короля з королевою. А хотв – зумв – Веласкес сказати дуже важливе: правду. Чудовий що знаходиться в центр картини образ бурлаки в старй пом39ятй капелюс. У той час як п39яниц одягнен в пошарпан плащ рову-н куртки, у Вакха фавна оголен торси. Розповдь учителя До Веласкес (сп.

Веласкес, ймоврно, чув захоплен вдгуки Рубенса про його учня. Художник не лише керував роботами, але й сам брав активну участь в оформленн палацу. Сусд, вхопившись за його плече, бере участь в цьому запрошенн.

Ц люди зображен в композицйнй груп разом з собаками. Бобо дель Кора», «Ель Прмо», «Себастьяно дель Морра», «Хлопчик з Вальескаса», «Хуан Австрйський». На полотнах художника блазн, здаться, уважно вдивляються в глядача. З Гену Веласкес попрямував до Млана, де не мг не бачити знамениту Тамну вечерю Леонардо да Внч, що вража кожного не тльки драматизмом под, але майстровою передачею простору. Таким образом художник напоминает об их статусе.

Останнми роками життя Веласкес написав дв найзнаменитш сво роботи: Менины (Фрейлни), у якй зображений приватний епзод придворно життя, картину Пряхи, живописующую сцену в королвсько майстерн килимв. Права – Арахна. Якост нового вльного живопису Веласкеса, його нтерес до зображення пейзажного середовища (два невелик пейзаж влли Медич Прадо були написан ним на вдкритому повтр при природному свтл), прагнення наповнити життям схеми парадних зображень вдрзняють його роботи псля його повернення з тал – так зван кнн (1634-35гг. ) мисливськ (1634-36гг. ) портрети короля, його см, премр-мнстра Олвареса для палацв Буем-Ремро Торре де ла Парадо (все в Прадо). На рижеватй голов мисливський картуз з великим козирком, затняючим частину чола. Многих людей, которые отличались физическим уродством, при дворе расценивали, как утварь. х було створено одночасно невдовз по тому, як Веласкес завершив сво навчання у Франсско Пачеко, призначалися для севльського монастиря Кармелитас Кальсадас (згодом зруйнованого).

Вона призначалася для королвського замського палацу Буен-Ретро повинна прикрашати «Зал королв». Для бльшо зручност Веласкес вважав за краще жити на влл Медич, а не у Ватиканському палац. На задньому план, у свтлому примщенн висить незвичайно кра-сивий килим. Надзвичайними виявилися деяк художн прийоми. "Здача Бреди" стоть бля витокв розвитку сторично живо-писи.

Насамперед у них вдчуваться уважне вивчення молодим Веласкесом караваджистського мистецтва, багато зразкв з якого були доступн в Севль, що вирзнялось пдкресленим реалзмом у зображенн предметв точним передаванням рис натури, пдсиленим контрастним освтленням фгур переднього плану, а також щльнстю письма19. Нжний золотавий колр на сукн колр волосся акценту на юност, невинност двчинки. У счн 1649 року мандрвники вдплили з Малаги прибули до Гену 11 березня.

Кардинал-нфант був у захват вдразу замовив Веласкесу свй портрет. Вакха оточила група бднякв-любителв випити.

Казали, що молодий художникь занадто зарозумлий зарозумлий. bodegon – трактир). Недарма працювати Веласкеса сткалися дивитися митц з всх кнцв Риму.

Художник очень жалеет юных принцесс, которые часто лишены детства. Веласкес як би взявся довести це положення самою якстю живопису даного вироб-ведення. На полотн переважаликрасно-малиновие фарби, але червоний колр був такий глибокий яскравий, що важко було уявити снування такого нескнченного багатства розмаття його вдтнкв. Протягом 1630-1640-х рокв Веласкес створив серю портретв карликв блазнв. Об39ктом живопису Веласкеса з39явилася ця що протка перед очима художника реальне життя.

Картина находится на территории Рима, в галерее Дориа-Памфили. Веласкес цну х вдчуття власно гдност, х умння задовльнятися небагато чим, щиро радти скромному достатку. Повернувшись, додому, вн продовжив сво державн та художн прац. Перше смховинно, друге – спростовуться думкою неупереджених свдкв. В стор свтового живопису творчсть художника Ель реко посда особливе мсце.

Дя вдбуваться посеред рун. Врний глибокий образ нокентя X волод силою художньо переконливост завдяки тому, що Веласкес для розкриття змсту досконало використовував пластичн колористичн засоби справжнього живопису. 1.

1634-44 рр. Ранн полотна севльського пероду, в основному, були створен в жанр бодегонв (сп.

Крзь арку видно вечрн пвденне небо, гористий схил густе листя дерев. При всьому цьому не виника сумнвв щодо життвост та достоврност зображених образв сцен. «Менни» — це картина про могутнсть мистецтва живопису, це найкращий доказ безмежних можливостей реалстично станково картини це затвердження прав художника вдкривати у буденному красу та поезю. ". На той час зображення канонка вже побачив сам король Флп IV.

Больше всего это гимн о красоте женщины, ее чувственной любви. Злегка посмхаться старий, неквапливо приступаючи до трапези. Бографи стверджували, що Дго з легкстю давалися багато наук. Одним з чудових прикладв таких робт картина Дго Веласкеса «Маргарита», написана в 1655 роц.

1620, Лондонська Нацональна галерея). "Себастьяно дель Морра", бл. Це «Хлопчик, який роздмуху вогонь свчки» (Каподмонте, Неаполь).

Вн вдячно дивиться на Вакха, пднявши склянку з червонуватим вином. 1618 року, Нацональна галерея Шотланд, Единбург) «Снданок» (бл. Саме таким для диявола Веласкесу представився одного разу тато. Вн вносить в сво картини те, що примушу кров циркулювати пд шкрою, мязи – напружуватися, вс частини тла з х кстками бути в гармонйному лад, траву листя– колисатися, хмари – мчати по небу. Особливо цкавим образ Мар.

Не випадково в нтер39р "Менин" таку важливу роль грають картини. Таким чином художник нагаду про х статус. Слово вчителя (Демонструються репродукц творв Ель реко: портрети (Джуло Клово, Хортенсо Паравсно, Алонсо Ерслья Суньга), «Поховання графа Оргаса», «Преображення Господн», «Хлопчик, який роздмуху вогонь свчки», «спанське прислвя», «Христос з Св.

Дв сходинки ведуть в сусдню кмнату, розташовану дещо вище, в глибин картини. У картин з глибоко чоло-вчнстю охарактеризована кожна з ворогуючих сторн. Там же, на тл гобелена, можна було «вдрепетирувати» як-небудь фрагменти вистави пд музику воли да гамба.

Свтогляд Ель реко сформувався в тал — кран найрозвиненшо гуманстично культури. Отже, змст картини – круговерть життя, не давав закономрност. Иннокентий X, увидев свой портрет, восторженно воскликнул: «Слишком правдиво. » За этот портрет художник получил в качестве вознаграждения нагрудную цепь с изображением папы, находящимся в медальоне. Мж тим, Флп розпорядився, щоб надал його портрети писав тльки Веласкес. Так, внутршня близьксть, що вдчуваться в зображеннях Христа трьох Марй, звучить у жестах право руки Христа лво руки Магда- лини (у них загальне типове для жеств персонажв Ель реко розташування пальцв — середн зднан, указвний мзинець вдставлен).

Так втати з новонародженим могли б в селянських смях Андалус. У них втлений деал, який свом корнням сяга в нацональне спанське мистецтво. Естафета життя передано нове життя – хлопчику. Картина «Водонос» («Продавець води», бл.

Сюжет, до якого звернувся Ель реко, рдксним для його часу. Здавалося б, вс атрибути в наявност, але образ позбавлений велич, шляхетност й краси. Но всадник далек от реальной войны, да и думает ли он о ней. Глубину картины подчеркивает и рама зеркала, в которое смотрится непревзойденная Венера.

У цих картинах Веласкес поста мстичним художником. Дослдникам найбльше вдомо про старшу дочку Веласкеса— Франциску де Сльва Веласкес--Пачеко (1619—1658). Недаремно майже через 200 рокв французьк мпресонсти назвуть майстра свом першим вчителем.

нокентй X славився свою двуличностью зажерливстю. Картина изображает живописца, что трудится над портретом короля с королевой.

Вн скоптро-вал також Христа з апостолами Тнторетто. У парних картинках Менпп Езоп (1639 – 40 рр., Прадо), представлен образи людей, жебракв бродяг. Веласкес був великим портретистом. нший севлець, камердинер кардинала-нфанта (королвського брата), вднс портрет до палацу показав господарев. Кардинал-нфант прийшов у захоплення вдразу замовив Веласкесу свй портрет.

Його релгйн картини мають вдчутний вплив маньриств Рима («Страта Св. В ц роки художник пише перш портрети, в яких визначаються особливост Веласкеса – портретиста, – гостра схоплена схожсть, яскравсть виявлення ндивдуальност: Портрет черниц Херонми де ла Фуенте (1620, Лондон, Нацональна галерея). У полумрачной ткацько майстерн на першому план зображен прядильниц, як зайнят свою працею.

Цей портрет важливою подю у творчост художника, його смливо можна вднести до зрлого пероду його мистецтва. ви можете запитати все в систем з коробкою. В1622 р. прихав до Мадрида, де його замовником покровителем став граф Олварес. Результат тримсячно роботи художника ошелешив весь Рим, не кажучи вже про замовника.

Ферднанд поводиться з рушницею, нбито це нжний музичний нструмент. Риба ври, плд зрлост, спадщину старого (хлб, вино) юност – його досвд, знання, майстернсть. Це диний достоврний дйшов до нас автопортрет Веласкеса. Художник показу свою майстерню, розташовану в палац. Але демо-нстраця блискучого майстерност в "Менинах" не самоцль, а наочне свдчення могутност живопису в зображенн жит-н.

Той без роздумв прийняв цю пропозицю. Не вызывает сомнений и тот факт, что это чрезвычайно умный и сообразительный человек. Також не збергся "знаменитий" автопортрет Веласкеса.

На стол, покритому скатертиною, мнмум посуди – скляний стакан, фаянсова миска, ножик. Захоплювався його портретами король, кажучи, що на них вн «як живий», не помчаючи, яким слабким та безхарактерним зобразив його автор. Пачеко оказался горячим поклонником античности и прекрасным педагогом. Там, вн у 1622 пише «Портрет поета Луса де Гонгора--Артте» (Музей витончених мистецтв, Бостон), котрим приверта до себе пдвищену увага з боку поважних персон при двор.

Молодий солдат у жовтй куртц, з портупею з навахою за поясом. Але сильнше усього його вабила живопис. В центре две фигуры: комендант голландской крепости Юстин Нассауский и испанский полководец Спинола.

Порожнй плащ на стн – людини ми мамо, нч життя, небуття. Пере-дача спанцям ключв вд ндерландсько фортец Бреда – сенс-во вузол композиц, яка каже за переможеним право на ува-ються, а за переможцем – на великодушнсть. Вже до 10 рокв вн виявив здбност до образотворчого мистецтва, його вддали вчитися живопису до вдомим майстрам Ерреру Пачеко (на дочц якого Дго згодом одружився). Але вн не пддався (як цього можна було б очкувати, будь на його мсц нша людина) тиску середовища, в умовах яко гинули багато талантв, Веласкес змусив королвський двр рахуватися з свом поглядом на життя. 2-й «екскурсовод» Значну роль у психологчнй атмосфер «Есполо» вдгра мова жеств. А здавши успшно спит – отримав звання майстра.

Кращий про-раз Веласкеса – пряха справа. Придворна карра Веласкеса розвивалася паралельно з зростанням його творчо майстерност. У центр сцени комендант фортец переда ключ спанському полководцю. Солнечный свет заливает весь второй план картины. Бльшсть його робт цього пероду написан в стил «бодегонес» (сцени з народного життя побуту, головними героями яких були прост люди) – картини «Снданок», «Стара куховарка», «Водонос» та нш. Вперше вони нарешт почали згадуватися у лтератур з 1800 року, коли ще в монастир.

з дитячою стараннстю намагаючись виглядати велично, нфанта Маргарита позу художнику у свой першй «дорослй» сукн для парадних прийомв – так званй, гварданфант. Вн все бльше уваги нада пейзажу, який в живопис спан ще не одержав самостйност. На хлопчика свтло пада злва – це ранок. «Кузня Вулкана» була написана ним в столиц тал.

«Непорочне зачаття» «оаннЕвангелист на островПатмос» – картини парн. Маргарита Тереза – дочка спанського короля Пилипа IV його дружини Марани. Вн зображу гордих Андалуз дам, сивого старцв, веселих хлопчакв молодих спанських людей.

У вц двадцяти одного року Дго Веласкес вдкрив власну майстерню. Папа нокентй, побачивши, яким його зобразив Веласкес, псля роздумв промовив: «Занадто схожий». А вртуознсть художника стано-витися складовою частиною самого змсту ц картини. Тут Веласкес опанував навички уявленнями про шедеври живопису в свтовому масштаб.

Цей погляд оп-рдшали роль мфу про Арахне, "процитованого" у картин "Прял". Праворуч карлик намагаться розштовхати великого сонного собаку, що розлгся на пдлоз. Франциска де Сльва померла незабаром псля народження сво останньо дитини.

Вн багато читав розглядав мапи рзних мст (мапа Млана, бл. Это также одна из последних картин, написанная Веласкесом. Неможливо знайти подбн композицйн схеми.

Талант к живописи мальчик смог обнаружить у себя в очень раннем возрасте, а уже в десятилетнем возрасте его отдали учиться сначала к известному художнику Франсиско Эррере Старшему. Портретруя короля, сановникв, при-челяд, друзв, учнв, Веласкес зобража людину такою, ка-ков вн, у злитт самих суперечливих рис характеру, будь то жорстокий временьщк Олварес (ок. 1633г., Ермтаж), похмурий вель-можа Хуан Матеос (ок. 1632г., картинна галерея, Дрезден) итальян-ський кардинал Камло Астал (1949-50гг., Музей спанського про-вин в Америц, Нью-Йорк), повний внутршньо енерг незвес-тний кабальро (можливо Алонсо Камо, 30- рр. Група гордовитих спанцв стоть пд лсом струнких списв. Столиця вдкрила йому нов можливост. Свтло праву частина особи старого говорить про життя. Але на цьому гармонйному архтектурному монумент позначилися руйнуюч слди часу.

Тод як пяниц одягнен в пошарпан плащ рван куртки, у Вакха фавна гол торси. нфанта зображена з невластивим для юного вку споком.

За роботою ц пряхи спостерга нша жнка. Проте деяк детал значно вдрзняються вд конописно традиц мпер, що на той час уже зникла. Картина знаходиться на територ Риму, галерея Дора-Памфл.

Христа притягли на Голгофу та ще й примусили нести важкий хрест.

Це було останн полотно Веласкеса. Загалом, то були натюрморти, кухонн сцени, трактирн замальовки. Цим вона вража. Таке наближення фгур до глядача дозволя Ель реко свордно використовувати характерний для нього прийом (назвемо його умовно прийомом протилежних ракурсв). Свтло, проходячи крзь стнки стакана, утворю на загорлй долон червоний вдсвт.

Особливо часто зображувалася нфанта Маргарита, королвська дочка. Кожне з них вершиною мистецтва волод досконалою художньо фор-мй. Пишна сукня та прикраси додають й вишуканост, грац.

По тому, з якою любовю ретельнстю написаний кожен предмет на стол, кожна складка на скатертин на одяз, видно вдношення художника до простих, бдно, але охайно одягнених людей, персонажв його картини. Граф-герцог збира в Мадрид свох друзв клнтв, здебльшого севльцв. Вн не сказав нчого такого, чого вн не хотв сказати, як би наполегливо вд нього цього не вимагали.

Королвське подружжя залишилось «за кадром», видно лише вдображення у дзеркал. Портрети пензля Веласкеса трохи осторонь основний барочно лн портретно живопису. А пальц нфанти фарбуються оранжево – червоним вдблиском вд кувшнч-ка, що стоть на тац. Кардинал-нфант прийшов у захват вдразу замовив Веласкесу свй портрет.

На картине первый министр испанского короля Филиппа IV, герцога Оливареса. Картина вважаться пдготовчим портретом до монументального полотна з Прадо. Портрети, створен у 1630-т—1640-в роки, здобули йому славу майстра. Картина вдрзняться вд полотен класицизму на цю тему свом народним характером. Учасники груп обговорюють та узгоджують сво враження (2 хв).

Петра. Протягом трьох перших рокв шлюбу у молодого подружжя народилося дв дочки. 19 вересня ескадра прибула до Гену. З-помж натовпу, стни людських тл, зображено двох розбйникв. Картини тсно повaposязан мж собою за змстом символц.

На першому план килима виткан дв жноч фгури в античних одежах. Ранн полотна севльского пероду в основному були створен в жанр бодегонв (сп. Дго був старшим серед всьмох дтей у його родин. 1-й «екскурсовод» Ель реко (сп. Також не збергся знаменитий автопортрет Веласкеса.

Diego Rodriguez de Silva у Velazquez, 1599— 1660). Вн нколи не вдступав вд зображення правди, малював людину такою, якою вона була. "Снданок" – це найбльш рання з усх вдомих картин Веласкеса. До цих римським пейзажам вдносяться два види парку влли Медч.

Безумовно, одна – приваблива молода, а друга може викликати неспокй. Чудово написане велике вогнище в глибин кузн. Прям промен сонця на юнака говорять про полудн життя.

Ремсник-тесляр готу хрест для страти н на кого не дивиться. У цих портретах, як стають все бльш «нематеральними», пензель живописця знаходить легксть, зображуючи теми у певному вдношенн менш пднесен, але в той же час бльш елегантн соцально значн. Все це швидше нагаду не бога Олмпу, а якогось молодого джигуна.

Их можно увидеть в зеркале на заднем плане. Вн стоть перед мольбертом та пише картину, цлковито занурений у це заняття. Пд час написання портрета Веласкес свдомо звузив нацональну колористичну гаму, вона побудовано поднанн лише двох тонв – червоного та блого.

Впавши у вдчай, Веласкес повернувся в Севлью. Йосипом, земним батьком», «Поклонння волхвв», «Благовщення», «Христос у Гефсиманському саду» «Вдкриття пято печатки», «Лаокоон», «Кравид та мапа мста Толедо», «Кравид Толедо пд час грози». ) Для творв Ель реко характерними неймоврна емоцйнсть, несподван ракурси й неприродно видовжен пропорц, що створюють ефект стрмко змни масштабв фгур предметв. Чарвнсть маленько принцеси пдсилю саме дорогоцнне ткання багатошарового живопису. Епзод, зображений в «Меннах», вдбуваться в однй з палацових кмнат Алкасара, де було влаштоване атель Веласкеса.

Але на цьому гармонйному архтектурному монумент позначилися руйнвн слди часу. Колористичне виршення цього портрету справжньою насолодою для шанувальникв живопису. Загалом, то були натюрморти, кухонн сцени, корчмарськ замальовки. Веласкес чудово бачить гру мнливого освтлення-ня на предметах. Знайомство з шедеврами королвсько колекц живопису, зустрч з знаменитим фламандським художником Птером Пауелом Рубенсом в 1628 р., нарешт, дв поздки до тал – все це перетворило Дго Веласкеса у майстри з величезною художньо ерудицю.

Веласкес був великим портретистом. Пд час наполеонвський вон в спан церква, могили були знищен французами. У «Меннах» дзеркало введено спецально, щоб через нього вказати на простр, що сну перед картиною, де перебувають король королева пд яскраво-червоною драпровкою вони позують Ве- ласкесу, тод як Маргарита та почет не думають про художника, зайнят свом повсякденним життям. Встановлене на мольберт полотно звернене до глядача навиворт, модель нбито не в кадр картини про не можна лише здогадуватися. Портрет на довг роки ста його основним жанром. У Ватикан займався копюванням з "Страшного суду" Мкеланджело в Скстинськй капел з фресок Рафаеля. Инфанта изображена с несвойственным для ее юного возраста спокойствием.

У середин пдбира з пдлоги мотки вовни молода працвниця, опустившись при цьому на колно. Тут Веласкес провв деклька днв, оглядаючи колекц картин в палацах. Вона не «тоне» у фон, а навпаки видляться з нього, хоча кольори досить близьк. Ключ вд не мав у себе сам монарх, кожен день любив спостергати за роботою творця.

Дал цей свт ковза дробиться в зламах складок пелерини – "мацетти". Веласкес вдмовився вд цих умовностей, закладаючи основи реалстично сторично картини. Вона написана близько 1617-1618 рр. Загальний тон картини – зеленувато-сро-оливковий – необикновен-но гарний.

Проте в "Поклоннн волхвв" сво мальовнич особливост. Праворуч видно групу: на спин блого бика-Юптера сидить вропа. Отже, змст картини – круговорот життя, змст та закономрност.

На рвнин Веласкес чудово помстив, як на портрет Олвареса, палаюче мсто. Свтло праву частина особи старого говорить про життя. Cправа за раму навскс йде товстий стовбур дерева. На ньому шкряний жилет, рукави з темного шовку з взерунком у срблячи-ву стку, короткий коричневий плащ та бридж з чорними шелко-вим розетками у колн, вйськов чоботи жовт рукавички. Народився 6 червня 1599 року в невеликому мстечку Севлья в см вихдцв з Португал. У парних картинах «Менипп» «Езоп» (1639-40, Прадо), постають образи людей, що опустилися жебракв волоцюг вдкинутих суспльством, але набули внутршню свободу вд сковують особистсть умовностей.

Така поздка значно розширила кругозр Дго сприяла вдосконаленню майстерност. Чудово написаний велике вогнище в глибин кузн. Перш роки навчання вн провв у мсцевй монастирськй школ, як вс хлопчики його вку. На такому фон чтко окреслено вс контури двчинки :волосся, сукня. Естафета життя передано нове життя – хлопчику. Молодий художник набув у Севль досить гарно репутац.

Багато експертв називають цей твр одним з кращих реалстичних портретв. хн погляди виражають глибину переживань, вдчай, а разом з тим величезну моральну силу справжню людянсть. Проте в Поклоннн волхвв сво живописн особливост. Проте тим бльшого значення набува образ самого художника у момент творчост.

Було йому тод двадцять три роки. Мрю Веласкеса було стати придворним живописцем самого короля спан. У Еррери Дго провчився недовго, вони не зйшлися характерами.

На хлопчика свтло пада злва – це ранок. диним мнусом такого життя стало обмеження тематики картин, як творив Веласкес Дго. Люди, тварини, рослини, елементи, видим невдчутн, – все живе у всй свой активност сил.

Мавр- кя», 1582 «Благовщення», 1696 «Вигнання торговцв з храму», «Коронаця Дви Мар»). 1650-т роки – час найбльших творчих звершень Веласкеса. Недарма працювати Веласкеса сткалися дивитися митц з всх кнцв Риму. Крзь пролт арки видно вечрн пвденне небо, гористий схил густе листя дерев.

Вн вдячно дивиться на Вакха, пднявши стакан з червонуватим вином.

На задньому план, у свтлому примщенн висить надзвичайно гарний килим. На той час зображення канонка вже побачив сам король Флп IV. Втм, вдомо, що Веласкес не встиг завершити це полотно. У давнх мфах спанський реалст вдчув не мстику, а великий життвий сенс народну мудрсть. Як тльки Хуана Пачеко дйшла зрлого вку, в 1618 роц, молодий художник взяв за дружину.

В спан, на вдмну вд народного театру, де грали професйн актори, Придворов-ний, замковий театр був в основному аматорський, рол виконають-лись придворними, нод фрейлнами королеви, нод беруть участь-вали члени королвсько см39. Эти люди изображены в композиционной группе вместе с собаками. спанським послом в Рим був граф Монтеррей, зять Олвареса.

Вони висловлювали сумнви з приводу його таланту. На стол, вкритому ска-терте, мнмум посуду – скляний стакан, фаянсовий миска, але-жик. У свому трактуванн Веласкес не звертаться до традицйно для сюжету екзотики: у волхвв нема ан тюрбанв з прям, ан схдного одягу навть дари, як вони тримають в руках (србн кубки), виробами севльських ремсникв. Вперше вони почали згадуватися в лтератур з 1800 року, коли ще перебували в монастир. У 1622 роц вн вперше вдвдав спанську столицю.

Людина високого морального благородства, вн був названий сучасниками «художником стини». Його живопис привернув увагу знатного вельмож, графа-герцога Олвареса, за допомогою якого в 1623 р. майстер у вц двадцяти чотирьох рокв став придворним художником. В 1622 його вперше вдправлено до Мадриду. У цих картинах Веласкес поста мстичним художником.

"Менни" не просто стверджують думку про те, що художник у свой творчост богорвний. Веласкес – дивний-ний портретист, який розкрив нов риси сучасного йому чоло-столття. Картина ма чтко виражен навть протиставлен один одному два плани зобража два примщення.

У цих картинах Веласкес поста мстичним художником. Так само помрна скромна жа: клька рибок, невелик-шо хлбець та два граната. Як заворожена, дивиться прекрасна блява Маря Магдалина на методичну роботу солдата, немовби закриваючи Богоматр вд цього страшного видовища. Рядом с ним любимица Маргариты – карлица с одутлватым лицом.

Он был из семьи маранов, то есть евреев, которые приняли христианство.

Але найбльше твр художника 1630-х – картина «Здача Бреди» (1634). З такою самою майстернстю, як тканина парчевого сукн, пише Веласкес шар освтленого повт-ха, який огорта пухнаст свтле волосся нфанти, смяг-ча контури фгурки обличчя. На першому план килима виткан дв жноч фгури в античному одяз. Мерехтлив рефлекси на збро лицаря немовби фокусують багатство фарб., як згодом стали класичними – Занадто правдиво. Але свтло повтря не розчиняють визначеност пластичних форм, а виявля х зорове бо-гатство.

Кат уже зачепив край одягу Христа. Це свордний контраст (свтло – тнь): золотавий, як вдтнок коричневого, коричневий насичений, аж чорний. У 1656 р. були написан «фрейлни», або «Менни» (меннами спанц називали молодих придворних дам), – величезне полотно, висотою бльше 3м, з фгурами у натуральну величину. Кожна з них вершиною мистецтва волод довершеною художньою формою.

Праворуч – органзован спанц, хн струнк ряди пдкреслю лс пднятих списв. 1618, Музей Веллнгтона, Лондон), «Стара кухарка» (бл. Жив особи, простота виразнсть самого задуму, майстернсть вираження речей (стл, покритий змято скатертиною, В«натюрмортВ», що знаходиться на ньому, одяг зброю, що висять на стн в глибин) говорять про живе сприйнятт дйсност, про реалстично спрямованост, властиво таланту Веласкеса. Але не встиг вн пробути вдома й двох мсяцв (1623), як його наздогнав лист вд севльця, який служив королвським капеланом. У побут королвського палацу килими грали дуже велику роль.

На хлопчика свтло пада злва – це ранок. Ферднанд зображений на тл дикого пейзажу: голубовато-сро небо жваве клаптиками блих хмар. На портрет нокентй X було зображено таким, яким художник бачив.

Обставини навчання не були задокументован, але вдомо, що у жовтн 1611 року Хуан Родргес пдписав «договр на навчання» свого сина Дго з художником Франсско Пачеко на шсть рокв, починаючи з грудня 161112. Вн був з родини маранов, тобто врев, як прийняли християнство. На горизонт, за госо-горами, син скеляста вершина. Вн писав йому, що придворний художникь Родрго де Вльяндрандо помер, мсце стало вакантне. Справа виднться група: на спин блого бика-Юптера сидить вропа. Жив особи, простота й виразност самого задуму, майстернсть висловлювання речей (стл, покритий змaposято скатертиною, «натюрморт», як перебувають у ньому, одяг та обладунки, висять на стн у глибин) говорять про живому навчаться сприймати дйснсть, про реалстично спрямованост, властиво таланту Веласкеса.

Розглянемо пейзаж Сад влли Медич, написаний Веласкесом при приближаючому золотистому свтл заходу. зображу простих людей з народу. Але вн не мг погодитися дра-матизировать природу. Близьксть з спанською культурною елтою, зустрч з вдвдала в 1628 року Мадрид Рубенсом, перша поздка в талю (1629 – 1631 рр. ) з-дяли розширенню його художнього кругозору вдосконалення-шенствованию майстерност.

У Рим Веласкес пише портрет свого супутника помчника Хуана Парехи. Картина ма чтко виражен навть протиставлен один одному два плани зображу два примщення. Автор зобразив момент отримання Вулканом (богом вогню) вд Апполона вести про зраду дружини (Венери). У портретах Веласкеса зазвичай вдсутн аксесуари, жест, рух.

У шлюб у них народилося дв дочки16. — у 1619 роц Франсиска 1620 роц гнася (яка за рк померла, в 1921 роц). На перший погляд Аполлон вигляда дуже тор-жественно нарядно. «Менни» — картина не тльки про нфанта Маргариту, про фрейлн, про побут королвсько см або навть про творчсть придворного художника До Веласкеса. ", що згодом стали класичними – "Занадто правдиво. Диего Родригес де Сильва Веласкес был рожден в июне в 1599 году на территории Севильи. Диего Веласкес, являясь придворным служителем испанской короны, часто на своих полотнах рисовал членов королевской семьи. («Снданок», близько 1617-1618 «Стара куховарка», близько 1620 «Снданок двох юнакв», «Водонос», близько 1621).

Картини тсно повaposязан мж собою за змстом символц. Ставши на колна, вн витягнув шию, пдставляючи голову пд внок.

Наприклад, зображуючи архтектурн споруди мста («Кравид Толедо»), художник неперевершено переда динамку навколишньо природи. Вище: що ви шукали. У Р-ме Веласкес пише портрет свого супутника помчника Хуана Па-Рехи.

Художникь писав без попереднх начеркв, прямо на полотн, органчно поднуючи безпосередн враження вд натури з строгою продуманстю композиц. Ндерландськ солдати – мужн люди з народу. На передньому план нфанта (принцеса) Маргарита в оточенн фрейлн, карлиць, придворних собаки. У 1634-1635 рр.

в картинах на релгйну тематику Веласкеса простежуються традиц бодегонес: Поклонння волхвв (1619, Мадрид, Прадо), Христос бля Марфи Мар (1618, Лондон, Нацональна галерея). У 1629 роц Веласкес на два роки вихав до тал, де вивчав памятники античност творчсть майстрв епохи Вдродження.

Найкрупнший твр Веласкеса 1630-х – сторична картина Здача Бреди (1634-1635, Мадрид, Прадо). Але якщо жест Христа натхненний його мстичним переживанням, то нжний жест Мар Магдалини, яким вона торкаться плеча Богоматер, згртий живим людським вдчуттям. Через Модену в червн 1651 року художник повернувся до спан. У х дивних напвбезумних обличчях переданий стан душевно неосудност. Звернемося до сюжету "Прял".

У «Меннах» Веласкес зобразив самого себе. Засмутившись, Веласкес повернувся до Севль. те, й те виходило в нього однаково чудово. У композиц картини знаходяться дв самостйн сцени. Висунення фгур до передньо площини полотна пдсилю х нтенсивне колрне звучання.

Зовсм по-ншому – тендтно та сплавлено – написане обличчя двчинки. У «Есполо» густий, яскравий благородний колр хтона немовби зберга в соб гарячий потк кров. Тут багато майстерно написаних характерних голв: одн активн, груб, потворн, нш дещо нейтральн.

Завдяки легкому повороту його постать звернена до глядача. Вдомими творами Веласкеса «Венера перед дзеркалом», «Менни», «Пряхи». Протягом девяти мсяцв велик живописц нтенсивно сплкувалися. Веласкес вдтворю цю подю совершенно по-новому. Але не встиг вн пробути вдома й двох мсяцв (1623), як його наздогнало лист вд севльянца, що служив королвським капеланом.

Звдти Веласкес продовжував поздку самостйно-тельно, вдправившись до Венец.

У раннй творчост художника помтний нтерес до представникв простого народу. "Менни" вплинули на створення картин побутового жанру. Ц мит нша менна присда в шанобливому реверанс. Навчався у Севль у Ф. Эрреры Старшого в Ф. Пачеко, з якого вн був одружений. Права – Арахна.

Вона включа деклька портретв, наприклад: портрет самого переможця Спноли – супутника Веласкеса пд час першо подорож по тал, можливо, також портрет самого художника, що ймоврно не був при здач Бреди. У босих нг лежить кшка. У фгур коменданта нема приниженост, вн зна, що свй обовязок виконав до кнця. Тут Веласкес провв нс-колько днв, оглядаючи колекц картин в палацах. Художнй талант Веласкеса вдкрився у ранньому вц. Веласкес жив його нтересами, пдпорядковувався розмряному ритму чопорному ритуалу життя, з усю ретельнстю виконував придворний етикет, брав участь у нескнченних церемонях, полюваннях святах.

19 вересня ескадра прибула до Гену. сну велика кльксть копй та мтацй оригнальних полотен майстра. 3-й «екскурсовод» «Поклонння волхвв» (1619, музей Прадо, Мадрид, спаня) за своми розмрами належить до картин, що писалися на замовлення церков монастирв. Их позы и жесты живые, естественные.

Помер Дго Веласкес 6 серпня 1660 в Мадрид. Римськ художники вибрали Веласкеса членом двох академй. "Трумф Вакха" Веласкес написав у перод мж оснню 1628 влтку 1629 року. Сам король його дти багаторазово були написан в творннях художника.

Поряд з ним, преклонивши колно перед Вакхом, стоть сивий, загорлий старий. Люди, тварини, рослини, елементи, видим невловим, - все живе у всй свой активност сил. Хоча ноги бога – коваля затулен ковадлом глядачу видно лише гола верхня половина фгури, художник так переконливо написав злегка викривлений тулуб нервно пднят плеч, що створилося повне враження про кульгавсть Вулкана.

Снданок- це найранша з всх вдомих картин Веласкеса., Прадо) або овяна шляхетним добрнстю "Дама з вялом" (ок. 1648г., галерея Уоллес, Лондон). Нова посада Веласкеса (у його обовязки входила пдготовка й органзаця свят при двор) вднмала багато сил часу. «бодегон»). Веласкес у вигляд складеного та витканого Арахной килима з "По-розкраданням вропи" пише килим, в точност копюючи його з знаме-нтой однойменно картини самого Тицана. Прям промен сонця на юнака говорять про полудень життя.

Школа живопису Пачеко, що носила назву «Academia Sevillana», вдбивала тогочасну академчну офцйну думку щодо викладу релгйних сюжетв образв. Перед гобеленами стоять жнки в нарядних платтях зачсках, по мод XVII столття. Вн став свдком особистих переживань настльки видатно особистост, як понтифк не змг приховати вд стороннх. Протистояння двох ворожих таборв. Здача Бреди стоть бля витокв розвитку сторичного живопису.

Обктом живопису Веласкеса зявилося це проткаюче перед очима художника реальне життя. Картини тсно повязан мж собою за змстом символц. Назву не можна перекласти точно, вона походить вд спанського слова espoliar — грабувати.

Римськ художники обрали Ве-ласкеса членом двох академй. Вона написана близько 1617-1618 рр. У 1634 отримав почесне звання королвського гардеробмейстера.

Художник писав картини на мфологчн («Кузница Вулкана», 1630) й сторичн («Введення Бреды», 1634) сюжети, пейзаж жанров замальовки («Трумф Вакха», 1628), переважали по смливост новизн художнх ршень роботи його сучасникв. Колр тканини позаду Маргарити (штора) гармонйно поднуться з червоними прикрасами на сукн. Поряд з нфантом численн фрейлни. До того ж пероду, очевидно, належить його шедевр «Венера з дзеркалом», рдксне в стор спансько живопису зображення оголеного жночого тла, сюжет, запрещаемый нквзицю.

У затемненому примщенн промен свтла рзко висвтлюють обми фгур облич, рельфи складок на тканинах одягу. Коли нокентй X побачив свй портрет, вн довго мовчки роздивлявся нього, та був вимовив усього дв слова: "Troppovero. Зате тим бльше значення набува образ самого художника, за-печатленного в момент творчост. Втм, кое-як важлив кроки вн зробив.

Веласкес – чудовий портретист, що розкрив нов риси сучасно йому людини. У серпн 1629 року художник через Барселону вихав до тал. Сучасники називали його «художником стини». Одню з вершин портретного майстерност Веласкеса став знаменитий В«Портрет папи нокентя XВ», написаний у Рим в 1650 р. Зараз хотлося б докладнше зупинитися на деяких картинах Веласкеса, як бльш яскраво змогли вдбити його творчсть.

На той час зображення канонка вже побачив сам король Флп IV. Веласкес писав портрети членв королвсько родини, спанських дворян та х дружин.

Вперше вони нарешт почали згадуватися у лтератур з 1800 року, коли ще в монастир. Вони втлено деал, який свом корнням заглиблються на нацональне спанське мистецтво. Як вдомо, Маргарита Хворла, була слабенькою двчинкою, тому художник чтко передав риси обличчя (жовте обличчя свдчить про його блдсть, про хворобливсть). Вони хба-шени обох видимих глядачев стнах атель, над дверима, в прос-вдтнком мж вкнами пдкреслено видлен прямокутниками чорних рам.

El Greco, справжн мя Доменкос Теотокопулос 1541—1614) — спанський художник грецького походження (народився на Кпр). Справа мнатюрний карлик намагаться розштовхати великого сонного собаку, що розлягся на пдлоз. Створений Ель реко ввтарний образ «Есполо» у важкй позолоченй рам розташований на стн навпроти входу до сакрист собору в Толедо (спаня). На фон тонко прописаних пейзажв показан вершники: чоловки в костюмах полководцв, жнки – в розкшних туалетах.

У 1622 р. Веласкес вперше прихав до Мадрида. Веласкес, Дго так Сльва (1599-1660) – спанський художник епохи Бароко. В 1629 роц художник завершу незвичайну для спансько традиц картину на античний сюжет «Вакх» або «Пяниц» (16281629).

На голов Вакха пишний внок з крупних виноградних листкв -темно-зелених золотистих. Согласно установочному принципу учителя «все искусство живописца в рисунке», Диего много рисует. Особливо виразне положення рушниц. Картина ма чтко виражен, навть протиставлен два плани зображу два примщення. У цей перод дуже плдно трудиться Дго Веласкес.

Риба ври, плд зрлост, спадщину старого (хлб, вино) юност – його досвд, знання, майстернсть. Так Веласкес нарешт одержав можливсть показати себе. Особливо виразними сильн руки солдатв-катв. Затненсть нтерру нтрохи не зменшила психологчну живописну виразнсть образв.

Погляд темно-срих очей Маргарити стежить з живим нтересом за тим, як карлик будить пса, який заснув, румян губи, починаючи посмхатися, злегка вдкрилися, видно навть край верхнх зубв. Найзначимшою з ц сер «Здача Бреди» (1634—1635, Прадо, Мадрид), у якй художник не лише вдобразив сторичну подю (здачу обложеного голландського мста спанськй арм 2 червня 1625 року), але за допомогою численних красномовних деталей висловив сво ставлення до ц под та учасникв. нший севлець, камердинер кардинала-нфанта (королвського брата), вднс портрет до палацу показав господарев. Портрет Пилипа IV в мисливському костюм (1634, Мадрид, Прадо).

Нарешт, у глибин кмнати, на тл освтленого отвору дверей, видно ще одного придворного, який здалека спостерга всю сцену. Рвний свтло вдбиваться на комр з тонкого блого полотна. Так, майстер висува крупн фгури до передньо площини полотна. Особливо цкавий образ Мар. Веласкес був прийнятий добре.

На той час зображення канонка вже побачив сам король Флп IV.

Народжувала йому дтей, як вмирали майже вдразу (до дорослого вку дожила тльки одна дочка, але вона померла достатньо молодо), в чому вона обвинуватила врев умовила чоловка вигнати х з Вдня. Флп погодився. люзорно вдтворююч кожну деталь, Веласкес змню форму та розмри мазкв. Лица обеих групп реальны. "Ель Прмо", 1644г. У Мар Барболи темне зеленова – зелену сукню, србними галунами, в обох менин свтло – србляст, а спдниц темно – ср, роз-т срблясто – срими стрчками. У картин Менинах, наповненою рухом просторових планв, повтря свтла, приватний епзод придворного побуту поста як одне з миттвостей загального плину життя в багатств взамозвязкв мнливих проявв. Йому в одному з крил палацу вдведен парадн апартаменти, а в передмст, в одному з замкв, у нього простора майстерня.

Праворуч виднться група: на спин бе-лого бика-Юптера сидить вропа. У подбному стил написан й клька картин на бблйн теми – «Поклонння пастирв», «Христос в будинку Марти Мар». У 1660 роц, Веласкес вдправляться до двору французького монарха, щоб залагодити питання, стосовно укладення мж спаню й Францю «Пренейського миру», що став завершенням багатолтньо конфронтац двох кран.

У «Венер перед дзеркалом» (1650) використано незвичайний композицйний прийом (обличчя Венери видно тльки в дзеркал), що дода особливу свжсть гостроту зображенню гнучкого, повного життво чарвливост оголеного жночого тла. Водночас розкрито нжн дитяч риси обличчя. У колрнй пов39язаност ф-гур один з одним велику роль вдграють рефлекси. Одним из великолепных примеров таких работ является картина Диего Веласкеса «Маргарита», написанная в 1655 году. Темний фон був характерний Веласкесу. Стоячи бля мольберта, сам художник (це диний достоврний автопортрет Д. Веласкеса) малю короля королеву, вдображення яких глядач бачать у дзеркал, що висить на дальнй стн його атель. Отже, змст картини – круговерть життя, не давав закономрност. Як правило, ц картини не мають мстичного забарвлення, а нагадують, швидше, побутов сцени.

Вони створен в жанр «бодегонес», поширеному в першй половин 17 в. в спан, на них зображалися трактири харчевн (по сп. Завдяки легкому повороту його фгура звернена до глядача. ", що згодом стали класичними – "Занадто правдиво. У мистецтв Ель реко жест найчастше засобом вираження духовно дност людей. Варто зазначити, що це дина картина Дго, де внценосна пара зображуться разом. Цей погляд визначив роль мфу про Арахну, «процитованого» в картин «Прял».

Вн сподвався зустртися з молодим королем Флпом IV, але ця зустрч не вдбулася. Картина зображу обряд посвячення в братство цього бога. Дв щабель-ки ведуть до сусдньо кмнати, розташовану трохи вище, в глибин картини. Не дивлячись на молодий вк, художник уже в Севль придбав популярнсть хорошу репутацю.

Лише вддалено щось нагаду кони видатних безменних майстрв Взант. Именно таким для дьявола Веласкесу представился однажды папа. Веласкес Дго, картини якого незвичайн для втчизняних традицй, до тридцятирчного вку завершу роботу над таким шедевром на античний сюжет, як «Пяниц», або «Вакх». Багатьох людей, як вдрзнялися фзичною потворнстю, при двор розцнювали, як начиння.

Вн двома руками трима перед собою чашу, по сам внця наповнену молодим вином. В отличие от итальянцев, кисть испанца изображала Венеру целомудренно, со спины. У 1656 Веласкес створю знаменит Менни (Фрейлни) (1656, Мадрид, Прадо) – полотно заввишки бльше трьох метрв з фгурами у натуральну величину. Пачеко зазначав, що «великий монарх був дивно щедрий прихильний до Веласкесу.

1572, картографи Георг Браун Хогенбург). 1637-39гг. Перша серя з шести картин вдрзняться пдкресленою офцйнстю.

Ця велика за розмром картина (212 х 147), знана як Портрет нфанти Маргарити в сро-рожевй сукн, була написана близько 1658 р. знаходиться тепер у музе Прадо в Мадрид. Крзь пролт арки видно вечрн пвденне небо, гористий схил густа листя дерев. Показаний момент вйни мж Голландю спаню взяття голландсько фортец Марення. Вн звертаться до екстраординарних для спанського живопису античних сюжетв («Вакх, або п039яниц», 1628-1629, «Кузня Вулкана», 1630), а також сторичних – «Здача Бреди» (1634).

Перед гобеленами стоять жнки в ошатних сукнях зачсках за модою XVII ст. Художник переда мяк, дитяч риси обличчя. Портрет цей виставлено в Пантеон 19 березня 1650 при-нес справжнй трумф Веласкесу.

Многие эксперты называют данное произведение одним из лучших реалистических портретов. Художник изобразил свою мастерскую в королевском дворце и себя, слева, с кистью в руке. Безусловно, одна – привлекательная и молодая, а вторая может вызвать содрогание. Зазвичай сцени вйськових перемог живописц показували як урочист под, з присутнстю алегоричних персонажв або античних богв.

Сюжетом для картини Кузня Вулкана послужив один з мфв. Його картини сповнен руху.

Дго Веласкес чимало часо провв в майстерн (й родин) свого учителя Франсско Пачеко, вдтак вн таки захопився його диною дочкою Хуаною (1602—1660). У нг нфанта сидить мисливський собака рудо маст. Але в цлому художник з повагою ставиться до оптимзму життстйкост свого народу. Чудова архтектурв влли.

«Здача Бреди» (1634-35), яка стала одним з найзначнших творв вропейського живопису в сторичному жанр. Пурпур хтона Христа згаса в холодному вддзеркаленн стал. з-помж творв Ель реко «Есполо», мабуть, справля найпотужнше враження. У 1659 р. Пилип IV завтав майстру особисте дворянство. Сро-коричневий фон здаться повтряним, вльно покладен мазання утворюють якнайтонший шар, крзь який просвчу крупно-зернисте полотно. Свтло пада вд нас злва, прямо в обличчя молодй людин.

У Ель реко багато портретв. Маря Терезя стала прабабусею Генртти Касадо де Монтелеоне (1725—1761), що вийшла у 1746 роц замж за Генрха VI, князя Рейсс-Кострицького17, через цих свох нащадкв праматрю клькох правлячих в ХХ-XXI столттях вропейських монархв: королеви спан Соф, королеви Ндерландв Беатркс, короля Швец Карла XVI Густава, короля Бельг Альберта II, князя Лхтенштейну Ганса-Адама II, Великого герцога Люксембурзького Анр. Справа мальчик-карлик пытается ногой растолкать огромную собаку, растянувшуюся на полу. У схожому стил написан й клька релгйних картин цього ж пероду – «Поклонння пастирв», «Поклонння волхвв» (1619) «Христос у будинку Марфи й Мар» (близько 1620).

Художник писав картини на мфологчн (В«Кузня ВулканаВ», 1630) та сторичн (В«Здача Бреди В», 1634) сюжети, пейзаж жанров замальовки (В«Трумф Вакха В», 1628), перевершують по смливост новизн художнх ршень роботи його сучасникв. Сила впливу картини досягаться передусм надзвичайною нтенсивнстю та красою колориту. Глядач бачить лад-ву фгурку нфанти Маргарити в свтлому одяз, кремово-сра србляста тканину, пдкреслена коралово-червоними банта-ми смужкою чорного мережива, да матов вдблиски в ковзаючи-щем денному свтл, що ллться з вкон.

---