Рабочий И Колхозница Год Создания
Скульптура «Рабочий и колхозница»
Памятник будет вписан в красивый многофункциональный комплекс. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов – серп и молот. Кроме того, он контролировал ход подготовки к открытию выставки. Кроме красочных панно, диорам, фотографий и макетов, почти ничего не было.
Директор опытного завода Института машиностроения и металлообработки (ЦНИИМАШ), где производили элементы статуи, даже написал донос, что, мол, скульптура не может быть закончена в срок, так как Мухина нарочно прерывает работу, требуя бесконечных исправлений, да еще придумала этот шарф, который может сломать всю группу при порыве ветра. А Испания сразу же выпустила марку с советским павильоном. Руководителем коллектива реставраторов стал скульптор Вадим Церковников. Вызванная тут же парижская полиция только разводила руками и делала вид, что этого не может быть, так как этого не может быть никогда: «В Париже, месье, такие вещи просто не делаются». Истоки возникновения шедевра монументальной архитектуры отсылают нас в эпоху античности. Всероссийский научно-исследовательский институт авиационных материалов (ВИАМ) создал для восстановления скульптуры специальные пасты, покрытия и материалы высокой коррозионной стойкости.
Вера Игнатьевна сказала, что модель без шарфа просто никуда не годится. В 1979 году скульптуру реставрировали. Статую поделили на 44 части. В ходе реконструкции специалисты ЦНИИПСК им.
В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. Экспозиционная площадь делилась на три уровня и составляла примерно 3, 2 тыс. По замыслу главного архитектора рейха Альберта Шпеера, павильон Германии должен был стать «куском священной немецкой земли», выполненным из немецкого железа и камня. Студия была на заводе газовых аппаратов, платили по три рубля в день. Наконец, на рубеже ХХ – ХХI вв., восприятие скульптурной группы оказалось искажено в связи со строительством эстакады по трассе проспекта Мира.
И не зря — один из тросов оказался подпиленным. Во втором варианте, законченном уже в больнице, она предлагала установить скульптуру на Ленинских горах, на высокой бровке Москвы-реки, с тем чтобы высота берега, без особых затрат, давала бы нужную высоту и полет ее «детям», как она ласково называла обе фигуры. Товарные знаки от государственного патентного бюро были выданы 20 ноября 1975 года и 28 августа 1989 года, срок их действия истёк 10 октября 2005 и 5 апреля 2009 года соответственно57. В 1936 году советское правительство получило из Франции приглашение принять участие в Парижской всемирной выставке, посвященной теме «Искусство и техника в современной жизни». Однако в последнее время появились утверждения, что «плакатный» жест руки с некой эмблемой, даже образы юноши и девушки с молотом и серпом, — все это уже было многократно обыграно в советском искусстве.
Сварочные машины П. Н. Постоянную экспозицию комплекса демонтировали, планируется её «переосмысление» в рамках будущего музея ВДНХ5960. Так как статуя должна была смотреться не только издали, но и прямо снизу, от входа в павильон, было сделано множество фотоснимков с подобных «рискованных» точек.
Вторым этапом реконструкции стала очистка. Сама Вера Игнатьевна называла свою композицию «Рабочий и крестьянка». Архитектор стоял на своем. В 1947 году изображение «Рабочего и колхозницы» в качестве заставки появилось в титрах картины Григория Александрова «Весна», а с 1948-го скульптура стала официальным символом киностудии «Мосфильм». Учёный секретарь Иофана Исаак Юльевич Эйгель, проработавший с архитектором свыше сорока лет, писал в своих мемуарах, что прообразом «Рабочего и колхозницы» послужила античная статуя «Тираноборцы».
Позже, в 1962 году, коллеги Мухиной по созданию «Рабочего и колхозницы» — профессор П. Н. А. Стригалев утверждает, что Иофан лишь «решительно обратился к тому, что «носилось в воздухе», — именно в этом состояла сила и убедительность его замысла». Секретарь Иофана И. Ю. Эйгель утверждал, что на создание «Рабочего и колхозницы» Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы» изображающей Крития и Несиота, стоящих рядом с мечами в руках. Все же для окончательного просмотра она сделала три варианта и опять начала ждать. В последствии Львов принимал участие в работах по оформлению станции метро «Маяковская» по проекту архитектора Душкина.
Мельникова значительно укрепили несущий каркас композиции, все части скульптуры были очищены и обработаны антикоррозийными составами6. Консультировавший их профессор Н. С. Французам так полюбилась советская скульптура, что они стали собирать средства для выкупа. Под строительство дворца выделили место, на котором до того стоял храм Христа Спасителя.
История создания скульптуры «Рабочий и колхозница»
Точечную сварку листов скульптуры вели внутри специальной машиной, созданной по проекту Львова в ЦНИИТМАШе. В частном разговоре комиссар выставки И. И Межлаук попросил Мухину «одеть» статую, так как по первоначальному проекту Иофана фигуры были обнаженными. Мухина работала над эскизом недолго, но весьма напряженно. Она пыталась соединить свободные руки мужчины и женщины «внутри» группы, а атрибуты вложить рабочему в правую руку, а колхознице — в левую, так что между серпом и молотом получался довольно значительный пространственный разрыв.
Затем, встретившись с Иофаном, спорила, старалась быть спокойной, убедительной. Как только ее выколачивали, она норовила сложиться пополам.
Вот таким образом было найдено иное решение— испорченные деревянные заготовки для голов наполнили глиной, после чего верхний слой сняли и полученные «болванки» пролепили сталью2827. На сей раз – чтобы вернуться в Москву. Масса всего монумента достигла двухсот тонн52. Он нужен был ей для создания необходимой горизонтали. Кстати, поза памятника напоминает скульптурную группу «Марсельеза» на Триумфальной арке в Париже и древнегреческую скульптуру Ники Самофракийской. Это решение как нельзя лучше отразило геополитическую обстановку того времени.
80 лет назад памятник «Рабочий и колхозница» был представлен публике
Как только мы закончили, немцы в круглосуточном режиме достраивали два этажа своего павильона. После этого Вера Игнатьевна немного успокоилась. При размещении скульптуры перед входом на ВСХВ была создана уникальная градостроительная ситуация, позволявшая в значительной степени акцентировать пластические, силуэтные и символические характеристики скульптурной группы.
Орел против серпа с молотом. Однако главная имперская птаха выглядела столь миниатюрно по сравнению с парой гигантских советских трудяг, что воспринималась едва ли не комично. Валентина Ивановна призналась, что, по мнению художника, воплощала «все физические и нравственные качества идеальной советской женщины». Львова сделали опытный образец — голову «Давида» Микеланджело с гипсового слепка. Помимо придания 80-тонному монумента «необходимой воздушности полета» и «рисовки четким ажуром на фоне неба», пятитонный шарф должен был прикрывать причинные места рабочего и колхозницы: в варианте Мухиной юноша и девушка должны были быть обнаженными.
За эту работу он был удостоен ордена «Ленина». Иванова и Н. Г. «Рабочий и колхозница», неофициальная эмблема Советского Союза, по мнению многих критиков — величайшее произведениее скульптуры XX века, уже четыре года находится на реставрации. Здесь же можно посмотреть интересные полотна в стиле социалистического реализма.
Как появилась знаменитая скульптура «Рабочий и колхозница»
Оригинальное решение, необыкновенный, сказочно-романтичный полет фигур, но все это не имеет никакого отношения к поставленной перед ними задаче. Кроме того, материя позволила оправдать не совсем естественное горизонтальное положение руки колхозницы – ею девушка придерживает стальную «ткань». После окончания реконструкции павильон «Рабочий и колхозница» вошёл в состав музейно-выставочного объединения «Столица», затем— МВО «Манеж», а в 2017 году был передан на баланс ВДНХ. Долгие годы скульптура стояла на невысоком постаменте, который Мухина называла «пенек».
Реставрация такого уровня осуществляется впервые. м, три зала отводились для временных выставок. Заместитель председателя Совнаркома Е. К.
Стрелецкий назвал конструкцию «экзотической». Как бы то ни было, «Рабочего и колхозницу» снова ждала расчлененка. Андреева. В 1975 году с тем же предложением обратился в правительство президиум Академии художеств. Правительство Москвы выделило бюджет в 35млн рублей на демонтаж, при этом для соблюдения техники безопасности только на строительные леса требовалось 5 млн долларов США (около 140млн рублей).
«Рабочий и колхозница» на самом деле – танцор и физкультурница
Торжественное открытие выставки состоялось 25 мая 1937 года34. У подножия скульптуры появятся особые горельефы, как и было на парижской выставке. Главное творение жизни Мухиной, прославившее ее на долгие годы – это скульптура «Рабочий и колхозница». Германия против СССР.
Мухина печально называла новое место установки памятника «пеньком». Теперь памятник стал вдвое выше, чем был прежде. По всему миру были выпущены коллекционные серии почтовых марок, значков, открыток и плакатов с изображением монумента35. Она создана знаменитым советским скульптором Верой Мухиной и архитектором Борисом Иофаном. Статую разрезали автогеном на части и свалили на платформы.
Скульптура "Рабочий и колхозница"
Памятник Горькому до сих пор стоит в Сочи на улице Горького. Главная: это официантка ресторана «Волгоград» Валентина Изотова, к которой обратился художник Лев Майстренко, работавший над мемориалом в группе Вучетича. Мухину не пустили на демонтаж из-за того, что в Париже она отказалась жить вместе с правительственной делегацией, а остановилась в доме «невозвращенки» Александры Экстер6. Получилось.
По замыслу главного архитектора рейха Альберта Шпеера, павильон Германии должен был стать «куском священной немецкой земли», выполненным из немецкого железа и камня. Брутальный северный классицизм против красного конструктивизма. Одиннадцать дней ушло на сборку – и уже 1 мая 1937 года скульптура была собрана.
Шагающая вперед женщина стоит вполоборота с поднятым в руке мечом и зовет в бой. В Польше поезд задержали под тем предлогом, что некоторые ящики могут не пройти в туннеле. Тамбовцев даже написал, что в отдельных ракурсах каркаса можно увидеть профиль «врага народа» Льва Троцкого3.
На пачке художник Андрей Тараканов изобразил карту Средиземноморья и Европы. Сделано богато и просторно, правда, вместо роскошного центрального входа посетителей запускают через полуподвальную калитку. Три четкие вертикальные линии немецкого павильона символизировали Третий рейх.
Согласно сохранившимся документам из архива «Мосфильма», в 1951-м Мухина получила 20 тыс. Например, Washington Post писала, что павильон СССР «откровенно имитирует небоскреб в миниатюре, причем его уменьшенные пропорции создают эффект какого-то слоеного торта, скованного ледяной замороженностью». Специалисты ЦНИИПСК имени Мельникова заново проводили расчёты и проектирование каркаса— исходная документация не сохранилась, кроме того, материалы нового поколения отличаются по свойствам от оригинальных3850.
Идея увенчания советского павильона Всемирной парижской выставки парной cтатуей «Рабочий и колхозница», выполненной из металла, принадлежит архитектору Б. М. Но уже было решено статую демонтировать и перевезти в Москву. А что сделал Шадр, ее друг. Одежда— не рабочая, а городской сарафан, подобный тому, который носила сама Мухина6.
Сложности возникли и с изготовлением шарфа— тридцатиметровое развевающееся «полотнище» весило около пяти тонн и должно было надёжно удерживаться в горизонтальном положении без внешней опоры. Все участники этой сложной работы от руководителя проекта до подсобного рабочего буквально «валились с ног» от усталости, но когда последняя деталь села на свое место и шарф свободно взмыл в небо, Вера Игнатьевна почувствовала радостное облегчение. «Приютить» скульптуру также хотели Манежная площадь, стрелка Болотного острова, Воробьевы горы – вариантов было много, но в итоге было решено установить скульптуру перед Главным входом (ныне Северным) на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку, которая проходила в Москве в 1939 году. Вере Игнатьевне самой тоже стало понятно, что ее решение — лучшее.
В итоге выбрали другое место— перед главным входом на ВСХВ.
В своих мемуарах Шпеер рассказал и об истории создания этого сооружения-символа, сооружения-мифа. Он внимательно осмотрел все работы, но остановился на проекте Мухиной. В большой статуе больше работы и по обкладке и по формовке. Скульптура стала не просто гордостью страны, в 1947 году "Рабочий и колхозница" стала маркой отечественного кинематографа – символом киностудии «Мосфильм».
По одному из предложений его должны были установить на стрелке недалеко от Центрального дома художника на Крымском Валу34. Наконец спросили: «А что думает автор. Молотову модель без шарфа не понравилась, но он в общем поддерживал Антонова. На фоне общей неразберихи возникли споры о материале скульптуры. Одиннадцать дней ушло на сборку, причем в процессе рабочие столкнулись с диверсией – трос-растяжка деррик-крана оказался подпилен, а вся конструкция грозила рухнуть на павильон. Иофану. Основной каркас монумента был изготовлен на заводе «Стальмост», а детали внешней оболочки— на опытном заводе Института машиностроения и металлообработки под руководством профессора Петра Николаевича Львова.
Серп с молотом и Троцкий в платье: как создавалась скульптура «Рабочий и колхозница»
Скульптура прекрасно просматривается из разных обзорных точек. По Продольному проезду в 2003-2005 г. прошла линия монорельсовой транспортной системы, визуально разъединившей пространства комплекса выставки и места размещения памятника. вы можете запросить все в системе с коробкой.
В соответствии с действующим российским законодательством "Мосфильм" произвёл перерегистрацию торговой марки в качестве охраняемого законом товарного знака сроком вплоть до 2009 года. Вскоре стало известно, что скульптура будут изготавливать из нержавеющей стали.
Скульпутра «Рабочий и колхозница» в Москве
Он был изготовлен в рекордный срок — 3 недели. Львова. Львов, скульпторы З. Г.
Но с течением времени ситуация изменилась. Это было смелое и рискованное предложение, но оно давало возможность скульпторам в течение месяца подготовить окончательную модель высотой (с поднятыми руками) примерно в полтора метра. Разработка получила приз на международной выставке в Брюсселе. Ее проект одобрили, с условием «одеть» фигуры изначально задуманные обнаженными. Согласно новому проекту высота павильона-постамента составит 34, 5 метра (раньше скульптура стояла на десятиметровой отметке).
Именно по этой причине все внимание было сосредоточено на внешнем эффекте павильона с огромной и необычной статуей наверху. Окончательное решение о месте постановки статуи пока не принято. На обработку деталей скульптуры потребовалась тонна пасты. - Докажете от противного. И Иофан и Мухина до конца жизни писали и ратовали, чтобы скульптуру переставили на постамент должной высоты, но их воля так и не была исполнена. В 1936 г. СССР готовился к участию во Всемирной выставке искусств и техники в Париже. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот». Высота ее до конца серпа — 23, 5 метра, длина руки рабочего — 8, 5 метра, высота его головы — более 2 метров, общий вес статуи — почти 75 тонн.
Рабочий и колхозница вышли на пенсию
К этому времени здесь был построен павильон, повторяющий павильон Иофана, спроектированный для Выставки 1937 года. Один из тросов оказался подпиленным. Она величественно встает между колесом обозрения ВДНХ и монументом «Покорителям космоса» в парке космонавтов. Также в качестве прототипов называют жену скульптора Вучетича – Веру.
С конца 2005 года фондовые хранилища Музея кино располагались на территории киноконцерна «Мосфильм», а кинопоказы и другие музейные мероприятия проходили на различных площадках Москвы. Однако к ее мнению не прислушались. Львов — видный специалист по металлу и способам его конструктивного использования — убедил архитектора применить нержавеющую хромоникелевую сталь, соединяемую не с помощью заклепок (как это было сделано в Америке), а путем сварки. Была создана для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. В 1987 году был объявлен еще один конкурс на подыскание места для прославленной группы. Этот каркас изготовлялся заводом «Стальмост», детали же статуи и ее полная сборка должны были производиться опытным заводом ЦНИИ машиностроения и металлообработки (ныне ЦНИИТМАШ). Руководителем коллектива реставраторов стал скульптор Вадим Церковников13.
Его верхушку венчал орел, держащий в когтях свастику. Поверх неё был нанесён дополнительный защитный состав50. Выше: что вы искали. Петр Николаевич Львов сыграл основную роль в процессе сборки статуи в Москве и Париже. А на Рыбинской ГЭС уже в 50-е поставили монумент «Мать-Волга».
Победа идеи скульптуры «Рабочий и колхозница»
Павильон СССР пользовался большим успехом у посетителей выставки. При этом предлагается вернуть на прежнее место «Рабочего и колхозницу», поставив их на постамент высотой 40, 6 м. Советское государство придавало большое политическое значение участию в выставке для пропаганды идей социализма на Западе. С января по август 1939 года в столице шла пересборка скульптуры: на этот раз для облицовки использовали более толстые листы стали в 2мм. Осенью 2003 г. «Рабочий и колхозница» были разобраны для проведения ремонтных и реставрационных работ. Еще до окончательного утверждения проекта отдел металлоконструкций строительства Дворца Советов в октябре 1936 года получил задание разработать конструкцию скульптурной группы «Рабочий и колхозница».
Также Иофан проектировал здание МГУ на Воробьевых горах. Когда оболочка была обдута песком снаружи и изнутри, весь каркас был окрашен суриком. Его фигуры не восходят по ступеням павильона – они улетают с него ввысь: девушка с серпом дана в воздухе, летит по горизонтали, вернее, в эскизе она лежит на подпорке а рабочий в кепке будто приготовился метать свой молот как диск или копье. Павильон СССР получил восторженные отзывы, а скульптура «Рабочий и колхозница» была признана символом триумфа советского искусства, французская пресса окрестила её «величайшим произведением ХХ века» и воплощением идеи «освобождённого труда»25.
Однако он скончался через год, а про переезд статуи забыли до 2003 года. 4 сентября 2010 года в павильоне-основании открылся музейно-выставочный центр «Рабочий и колхозница», в котором была представлена история создания монумента в фотографиях, проектах и макетах. Всероссийский научно-исследовательский институт авиационных материалов (ВИАМ) создал для восстановления скульптуры специальные пасты, покрытия и материалы высокой коррозионной стойкости.
Для сборки на месте в Париж направились ведущие инженеры, монтажники, слесари, сварщики и жестянщики. Они пропагандировали «арийский» эталон красоты — хорошо сложенные, мускулистые тела молодых людей, настоящих воинов и не менее гармонично сложенные тела матерей будущих солдат. В 1939 году в газете «Большая Волга» был опубликован эскиз Рыбинской ГЭС со скульптурной композицией «Рабочий и колхозница» и монумент Мухиной планировалось установить там. Самый представительный член комиссии – В. М.
Парижане ходили смотреть на скульптуру несколько раз в день. Лишь в 2009 году, после нескольких лет реставрации, скульптуру вернули на площадь. В какой-то момент даже поставила ультиматум: «Либо я, либо шарф. ».
Профессор П. Н. В июле 1948 года Министерство кинематографии утвердило эту эмблему "Мосфильма" официально. А поскольку фюрер мнил себя талантливым архитектором (некоторые его проекты, например, гигантская и помпезная триумфальная арка, сохранились в рисунках), его вкус, несомненно, повлиял на проект немецкого павильона. Неудача этого решения была ясна заранее и стала еще очевиднее после установки статуи.
Самой большой мечтой В. И. Этот период истории скульптуры исследователи характеризуют как «вырождение символа»— нарушенные пропорции при установке на низком пилоне лишили монумент его выразительной устремлённости ввысь, совпадая с перерождением политического строя. Идея создания скульптуры принадлежит архитектору Борису Иофану. Я бы сказал, что монумент не «нависает над московскими улицами», а стремится в небо. В апреле на строительство немецкого павильона приезжал министр экономики Я. Шахт.
«Рабочий и колхозница» – всемирно известный символ советской эпохи
К полувековому юбилею «Рабочего и колхозницы» дискуссия о возможности переноса монумента возобновилась. Задание ее сковывало, она не ощущала себя свободной в выборе скульптурного образа, ее не устраивала схема статуи, намеченной архитектором: Иофан нарисовал обнаженную мужскую фигуру с молотом и женскую в тонких облегающих одеждах с серпом в руке – они идут шаг в шаг, подняв над головой серп и молот, соединенные в эмблему Советского государства. Первоначально предполагалось сделать скульптуру из дюралюминия, однако профессор П. Н.
Реставрационные действия продолжались около шести лет. Но все же что-то в стиле намеченной композиции и особенно это диагональное построение, связывающее группу только с вертикальным взлетом фасадного пилона, но не развивающее динамику всего павильона, развернутого по стремительным горизонталям, не нравилось Мухиной. Как-то мастер ленинградского завода смешал азербайджанские и молдавские сорта табака и создал культовые папиросы «Беломорканал».
Однако успех и общественный резонанс «Рабочего и колхозницы» были так велики, что было принято постановление об установке статуи у входа на открывавшуюся в 1938 году Всесоюзную сельскохозяйственную выставку. Необходимая сталь марки ЭЯ 1 была разработана в ЦНИИТМАШе, ее прокатали листопрокатчики московского завода «Серп и Молот». Образы для воплощения этой идеи ей придумывать не пришлось – они встречались ей постоянно.
Окончательно реставрация была завершена только в ноябре 2009 года48. Для Мухиной, Зеленской и Ивановой исправление этих форм было задачей весьма затруднительной — ведь надо было все время представлять себе вид сравнительно небольшого (по отношению к общему объёму) участка поверхности статуи, да еще в «позитивном» виде, увеличенном по сравнению с моделью в 15 раз. Была еще одна причина амбициозного решения внешнего оформления павильона. Дизайн упаковки стал поводом для анекдота: «Советские летчики могут летать, ориентируясь только по пачке «Беломора». Установленная на кровле пилона группа «Рабочий и Колхозница» в своей композиции последовательно повторяет это движение: сначала—вперед, а затем—ввысь. На скульптуру был объявлен конкурс и его выиграла скульптор В. И. Мухина.
В Москве она была восстановлена из более толстых листов стали (до 2 мм) и смонтирована на гораздо более низком постаменте перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (планировку площади и монумента выполнили архитекторы Н. Быкова и И. Таранов). И за 12 лет прошел путь от корреспондента до заместителя редактора «КП». Кроме того, Вера Игнатьевна потребовала изменения размеров монумента, заменяя первоначальную равновеликость статуи и здания на «золотое сечение». Молотову модель без шарфа не понравилась, но он в общем поддерживал Антонова.
Рабочий и колхозница Информацию О
Без повреждений до Москвы доехали только головы и мужская рука статуи. Упаковали все в ящики, обложили войлоком. Вся скульптура схематично была поделена на 59 сегментов, все размеры увеличили в 15 раз. Для их растворения НПО «Технобиор» разработал крайне токсичный и текучий состав, который позволил полностью очистить поверхность. Надо отметить, что Мухиной и Иофаном рассматривался и вариант сохранения привычного месторасположения памятника, с переносом скульптурной группы на более высокий пьедестал или восстановленный Парижский павильон. Но оказалось, что размеры плана заданы местом, отведенным на территории парижской выставки.
Где-то на границе с Польшей поезд останавливают и дальше не пускают, поскольку сегменты скульптуры (их упаковали, обложили войлоком и положили в ящики) слишком сильно выступают за пределы железнодорожного полотна и норовят зацепиться за тоннельные перекрытия. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот». Потом в помощь им наняли французских рабочих. Ему отказали, решив, что деньги на реставрацию рано или поздно найдутся и у России. По ее мнению, скульптура в родной Москве не производила должного эффекта на горожан.
Всероссийский научно-исследовательский институт авиационных материалов (ВИАМ) создал для восстановления скульптуры специальные пасты, покрытия и материалы высокой коррозионной стойкости. В результате огромный герб нацистского рейха—орел, держащий в когтях свастику, оказался прямо перед лицами «Рабочего и колхозницы». А именно – показать мировое превосходство советской экономической системы и ее неотъемлемых «винтиков». Они напоминают нам о времени, когда Серп и Молот были символами молодой страны Советов.
Напишите отзыв о статье Рабочий и колхозница
В 1950-е гг. В Большой советской энциклопедии творение скульптора определили как «эталон социалистического реализма». В 1999 году табачный завод «Ява» заключил с Всеволодом Замковым, сыном Веры Мухиной и наследником всех авторских прав на её произведения, договор на использование изображения «Рабочего и колхозницы» в рекламной компании. Однако времени для подготовки такой модели не хватало и П. Н. Напомним, к тому времени Гитлер уже около четырех лет находится у власти.
В ходе реконструкции специалисты ЦНИИПСК им. Куда девать все это добро, сначала было непонятно. И в дальнейшем, сооружая павильон для нью-йоркской Всемирной выставки, где он повторил ту же основную схему — скульптура, увенчивающая центральный пилон, — зодчий выбрал для осуществления наименее интересный и почти полностью повторяющий его эскиз проект статуи «Рабочий» В. А. Мы видим их и сейчас, когда пересматриваем киноленты «Мосфильма» – киностудия и сейчас использует изображение знаменитой скульптуры «Рабочий и колхозница» в качестве товарного знака. В виде пробы была «выбита» голова известной скульптуры «Давид» Микеланджело и этот эксперимент оказался очень удачным, хотя, как замечает Иофан, все скульпторы поначалу отнеслись к стали скептически. Однако строительство прервала Великая Отечественная война.
Отрывок, характеризующий Рабочий и колхозница
Мухина начала с набросков композиционных вариантов скульптуры. Он был понятен каждому и волновал всех. Троцкого. Все материалы для него везли из Германии. Несколько раз был в этом недавно открытом павильоне.
Главной находкой Мухиной была кажущаяся легкость и воздушность массивной скульптуры, достичь которую удалось благодаря «летящей» за фигурами материи. После утверждения эскиза начался настоящий аврал. Для пробы он изготовил из инновационного материала голову «Давида» Микеланджело. Донос не был принят во внимание, а инженеры Б. А. Дзержкович и А. А. Прихожан успешно спроектировали ферму для шарфа, которая позволила ему свободно «парить» за спинами рабочего и колхозницы2930. Заместитель председателя Совнаркома Е. К.
Мухина несколько расчленяет мужскую и женскую фигуры, пропуская между ними воздух (у Иофана они срослись подобно сиамским близнецам) ищет форму и силуэт каждого просвета между фигурами, шарфом, каждого куска пространства внутри статуи, с тем чтобы одна часть не закрывала другую, а напротив – помогала бы воспринимать движение и сливалась в многообразную декоративную симфонию ансамбля всего сооружения. Зеленская, вновь обратились в правительство с предложением о переносе статуи. Мухиной было поставить «Рабочего и колхозницу» над Москвой, на Ленинских горах. Изготовление «Рабочего и колхозницы» заняло 3, 5 месяца. По словам Иофана, «победа в Октябре 1917 года— это победа союза рабочих и крестьян. Ошибка в 1-2 миллиметра вела к крупным искажениям.
Через несколько дней началась разборка скульптуры, чистка и обдувание песком. Модель в 1/15 делалась дома, в комнате-мастерской Веры Игнатьевны, в которой, несмотря на высоту потолков (около 6 м), не было верхнего света и она очень боялась за неучтенные ракурсы и эффекты освещения. Сталин наотрез отказался от предложения: «Рабочий и колхозница» вернулись домой, в Советский союз. После ее окончания строительство не возобновлялось. По меркам 30-х годов они считались очень дорогими, ведь тогда народ курил самокрутки.
Публикуемые ниже материалы предоставлены Научно-проектным отделом «Охрана историко-культурного комплекса» ГУП НИИПИ Генплана Москвы. » Вера Игнатьевна сказала, что модель без шарфа просто никуда не годится. рублей гонорара за гипсовую модель «Рабочего и колхозницы» и ещё 7500 рублей за передачу прав на использование её изображения в заставке фильма5763. В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. После завершения выставки советское правительство получило предложение продать «Рабочего и колхозницу» Франции, был даже открыт сбор средств на выкуп скульптуры.
Адрес монумента «Рабочий и колхозница»
Идея установить скульптуру поверх павильона принадлежит Борису Иофану. «Ее все время просили отказаться от этого шарфа. В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов.
Мухина и Иофан несколько десятилетий пытались добиться переноса монумента или установки на пьедестал оригинального проекта44. Проект возглавил скульптор Вадим Церковников изготовлением материалов занимались ЦНИИ стальных конструкций имени Владимира Кучеренко, отлив и монтаж были проведены на белгородском заводе «Энергомаш»49. Однако монумент решили вернуть в СССР. ХХ в. территории, окружающие ВДНХ, охватывает волна индустриального домостроения. Отсюда и вырос проект здания с динамичными формами, с нарастающей уступами передней частью, увенчанной мощной скульптурной группой. Для скульпторов Третьего Рейха образцом для подражания были работы мастеров Античности и эпохи Возрождения. Облицевав боковые фасады не газганским мрамором, а составом симентолита — патентованной штукатурки с примесью натуральной каменной крошки — и запроектировав главный вертикальный объем без окон, расчлененный лишь вертикальными тягами, Иофан еще более подчеркнул «служебность» этой центральной части.
И все же французская пресса была в восторге именно от советского павильона и называла скульптуру «величайшим произведением ХХ века». Чтобы привлечь внимание к проблеме, группа художников под руководством И. Ортеговой и представители текстильного холдинга «Монолит» во главе с пиар-директором Игорем Поповичем провели необычную акцию: нарядили «Рабочего и колхозницу» в красный сарафан и синий комбинезон 560-го размера и задрапировали в шарф цветов российского флага, а у подножия организовали митинг и концерт29. Постоянную экспозицию комплекса демонтировали, планируется её «переосмысление» в рамках будущего музея ВДНХ5960.
Как доехать до скульптуры «Рабочий и колхозница»
Задача была не только «догнать и перегнать» Германию, выступавшую в качестве основного конкурента на выставке, но и подчеркнуть идеологическую составляющую проекта. Экспозиционная площадь делилась на три уровня и составляла примерно 3, 2 тыс. В итоге 4 декабря 2009 года монумент был торжественно открыт. Антонов резко возражал против шарфа.
Через несколько сеансов натурщицу уговорили оголить грудь. И вот конкурсная комиссия начала работу, ее руководителем был назначен Иван Межлаук – будущий комиссар советского павильона на Парижской выставке. Эту технологию, а не распространённую тогда методику соединения заклёпками, решено было применить и для сборки «Рабочего и колхозницы»2526. Проектирование было поручено Б. М.
В итоге П. Н. Победу одержал проект Веры Мухина, в котором главные фигуры застыли в уверенном движении не только вперед, но и вверх — как и положено настоящим советским символам (помните, как в известной советской песне: «все выше и выше и выше»). В 2003 году было принято решение о реконструкции знаменитой скульптуры.
Рабочий и колхозница – история создания
По чертежам, в свою очередь, были сделаны контрольные формы. Сегодня «Рабочий и Колхозница» стоят на здании, уступами поднимающимся ввысь. Государственный центральный музей кино – один из молодых российских музеев. Мухина в своем проекте смело пошла на изменение архитектурного замысла. Особенное значение Мухина придавала именно ажурности группы. Для большей убедительности своего «сигнала» он написал, что, по отзывам специалистов, в отдельных местах стальной оболочки каркаса якобы возникает профиль «врага народа» Л. Д.
Статуя становится неотрывной от ее основания. В результате огромный герб нацистского рейха — орел, держащий в когтях свастику, оказался прямо перед лицами «Рабочего и колхозницы». Трудно сказать, у кого из посетителей выставки «Рабочий и колхозница» не вызывали восторга.
В первом случае я изготовляю каркас на 4-5 пудов, во втором – на 4 тонны глины. Вот таким образом будущая композиция сразу же представлялась как двухфигурная». Все сомнения отпали сами собой. В 1937 году памятник был переправлен из Москвы в Париж на Всемирную выставку.
Говорили: «Вера Игнатьевна, зачем вы это используете. » Она стояла на своем. После окончания реконструкции павильон «Рабочий и колхозница» вошёл в состав музейно-выставочного объединения «Столица», затем—, а в 2017 году был передан на баланс ВДНХ. В 1963 году Виталий, с детства мечтавший стать журналистом, пришел стажером в «Комсомольскую правду». Изготовление памятника проходило достаточно медленными темпами и многие не верили, что рабочие успеют в срок, особенно учитывая техническую сложность того же «полотна» и педантичность Мухиной. Горького. «МИР 24» решил вспомнить историю создания «Рабочего и колхозницы» и выяснить, благодаря чему эта скульптура стала самой известной в XX веке.
Шпеер против Иофана с Мухиной. Сначала «Рабочего и колхозницу» решили установить на центральном пирсе главного шлюза строящейся Рыбинской ГЭС, в газете «Большая Волга» был опубликован официальный эскиз проекта. Его погрузили на платформы поезда из 29 вагонов. Все это понимали и с небольшими доработками эскиз был окончательно утвержден.
Архитектор скончался в 1976-м, не успев завершить работу12. 4 сентября 2010 года в павильоне-основании открылся музейно-выставочный центр «Рабочий и колхозница», в котором была представлена история создания монумента в фотографиях, проектах и макетах. Вторым прообразом стала «Ника Самофракийская», архитектор назвал её воплощением «триумфа семнадцатого года, крылатой победы, которую должен был отразить советский павильон в Париже»15.
Официальный сайт музея «Рабочий и колхозница»
Цель: воплотить идеологию средствами искусства—в полном соответствии с множество раз повторявшимися словами Гитлера, назвавшего архитектуру «миром в камне». После парижской выставки скульптуру перевезли обратно в Москву. А сама скульптурная группа теперь с особой бережностью хранится на "Мосфильме".
м, три зала отводились для временных выставок. До окончания работ у павильона «было организовано ночное дежурство из советских рабочих и добровольцев из тех бывших российских эмигрантов, которые относились к СССР дружественно». Очень скоро в систему будут добавлены новые языки. Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием», – говорила Мухина. Но в начале 1976 года, будучи больным и продолжая в Барвихе работать над проектом нового постамента, Иофан скончался.
Мухину очень огорчило то, что постамент сделали очень низким – всего 10 метров в высоту. Когда скульптура прибыла в Париж, там во время монтажа скульптуры их приварили обратно.
Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения. Формальным поводом снять «одежду» назвали возросшую нагрузку на конструкцию из-за увеличения парусности4647. Руководителем коллектива реставраторов стал скульптор Вадим Церковников14. При составлении чертежа «Рабочего и колхозницы» было снято 200 тысяч мерок со срезов скульптуры.
С монтажом сложного изгиба шарфа, названным Мухиной «загогулиной», пришлось основательно повозиться. Однако времени для подготовки такой модели не хватало и «на одном из очень бурных заседаний» П. Н. При этом нарушений закона в ней не обнаружили. Решающим аргументом в пользу стали стала её способность отражать свет лучше, чем бронза и медь, а монумент «должен был сиять так, чтобы затмить орла на павильоне Германии и Эйфелеву башню». Девушка на тот момент работала телефонисткой в НКВД и выглядела как воплощённая «спортсменка, комсомолка, красавица»22. «Молодость прорывается в великолепной радостной легкости, как большая надежда, шагающая к небу», – написал о скульптуре Мухиной по завершении парижской выставки французский журналист Филипп Ламур. Взысканные средства планировалось перевести в фонд реставрации скульптуры. Иофану.
К 1998 году состояние «Рабочего и колхозницы» оценивалось как критическое. за скульптурой был установлен Монреальский павильон, со 2-й пол.
Наконец спросили: А что думает автор. Ее могли поставить на площадке перед Рыбинской ГЭС – на место, где сейчас установлена скульптура «Мать-Волга». В октябре 2003 году начались работы по реконструкции скульптуры "Рабочий и колхозница". Иная техника потребовалась для работы с руками и головами скульптуры— выколотить их по деревянным шаблонам, как это делалось с остальными деталями, не получалось. Единственным претендентом и победителем торгов стала компания «СК Стратегия»— дочернее предприятие компании «Интеко» Елены Батуриной, супруги действовавшего мэра Москвы Юрия Лужкова. Мухина, когда ее увидела, воскликнула: «Ой, здорово. ».
После довольно резкого обсуждения Молотов сказал: «Ну, поверим автору», — и была принята средняя модель с более легким шарфом. Но поскольку строительные работы на гидроузле еще не были завершены, памятник смонтировали на постаменте перед главным входом ВСХВ (ныне Северный вход ВДНХ).
А с 1947 года киностудия «Мосфильм» стала использовать в своих заставках знаменитую скульптуру «Рабочий и колхозница», тем самым утвердив как эмблему советской страны. Также, по слухам, сильные возражения вызывал шарф, не имевший никакого «смыслового» значения.
После этого некая московская юридическая фирма предложила Замкову выступить представителем его интересов и подать в суд на ряд коммерческих компаний, среди которых киностудия «Мосфильм», швейная фабрика «Монолит», Лианозовский ликёроводочный завод и другие, за использование изображения «Рабочего и колхозницы» в качестве товарной марки. Когда все было закончено, уточнились габариты статуи. Ужесточение режима транслировалось и на восприятие «Рабочего и колхозницы»— скульптура стала восприниматься как «символ тоталитарного насилия и уравниловки»1943. В ходе реконструкции специалисты ЦНИИПСК им.
Но директор завода С. Тамбовцев, чтобы обезопасить себя, написал донос в правительство. Есть несколько версий, с кого скульпторы списали образ. Сохранились ее личные рисунки к двум последним вариантам. И не зря. Маленькую модель в 1/100 покрасили серебряной краской и отвезли в Планетарий, где на аппарате смоделировали положение и высоту солнца в Париже по отношению к ориентации статуи.
На Парижской выставке советский павильон символично располагался напротив немецкого — а посредине, разумеется, Эйфелева башня. Северный вход утратил статус главного, в 1970-е гг. Поскольку монтаж «Рабочего и колхозницы» спешили завершить к открытию ВСХВ, постамент получился почти в три раза ниже, чем первоначальный парижский павильон. Говорят, что зрители сочли это зрелище нелепым, а монументу «Рабочий и колхозница» – не раз аплодировали.
Где сейчас «Рабочий и колхозница»
На Рыбинской ГЭС в 1953 году был установлен монумент «Мать-Волга»2541. Ее демонтировали, разобрав сначала на 17 частей, потом – на сорок. Она отражала феминизм визуальной пропаганды периода коллективизации— колхозница должна была ассоциироваться с могучим, плодородным началом21.
Основной каркас изготовлялся заводом «Стальмост», детали же статуи и ее полная сборка должны были производиться опытным заводом ЦНИИМАШ непосредственно в цехе и во дворе завода под руководством одного из «стальных людей», как называла их Мухина, профессора П. Н. Нам дали, узнала она, площадку над автомобильным тоннелем, обсаженным по краям платанами. Шестиметровая же модель потребовала бы для своего создания более двух месяцев. Впрочем, были и критические отзывы. Антонов резко возражал против шарфа. На создание памятника Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы» изображающей стоящих рядом с мечами в руках Гармодия и Аристогитона, а также скульптура «Ника Самофракийская». Но ни многократные письма Мухиной в правительство (последнее отправлено ею незадолго перед смертью), ни все последующие обращения общественности ни к чему не привели и открытый конкурс закончился странным, но удобным решением: оставить все по-старому, так как «перенос статуи сложен и не гарантирует ее сохранения».
- Как реставрировали памятник Рабочий и Колхозница
- Словари и энциклопедии на Академике
- Битва идей на всемирной выставке в Париже в1937
- Войдите, чтобы добавить комментарий
Но другого выхода не было. Все испытательные работы на скульптуре (на прочность, на ветровую нагрузку), также были проведены на территории ЦНИИТМАШа. После этого детали обработали антикоррозийной пастой, созданной ВИАМ специально для реставрации «Рабочего и колхозницы».
1 мая 1937 года она сияла на солнце в небе Парижа. Пришлось сделать три варианта статуи: без шарфа, с одиночным и с раздвоенным шарфом. Критики также отмечали, что на выставке главенствующей должна была стать архитектура, тогда как «создавалось явное впечатление, что весь павильон воздвигнут лишь для того, чтобы быть постаментом скульптурной группы». Раскрытая широкая ладонь мужской руки символизировала власть рабочего народа над государством и рождала ассоциации с памятниками Петру I и Минину и Пожарскому, где также символический жест «указывал на судьбы России»20. Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения. Конечно, павильон вместе со скульптурой в Париж не полетел, а поехал.
Конечно, сделать скульптуру в один метр много легче, чем в три метра. Поэт Луи Арагон и писатель Ромен Роллан, художники Франс Мазерель и Пабло Пикассо восхищались творением Мухиной и называли его «поразительным, современным творением, динамичным воплощением будущего»3233. Предметами ее поисков служили драпировки и положение свободных рук рабочего и колхозницы.
В одном предполагалось поставить статую на высоком пьедестале на стрелке Москвы-реки.
- Скульптор Вера Мухина и Борис Иофан
- Этапы возведения памятника – трудности и достижения
- Где установлен знаменитый советский памятник
- Вера Мухина – признанный мастер скульптурного творчества
