Персей Челлини

Настал день и Челлини перенёс «Персея» в Лоджию де Ланци. К счастью, время пощадило лучшие творения Челлини-скульптора: «Нимфу Фонтенбло», «Персея», «Распятие», бюсты Биндо Альтовити, КозимоI. Персеем Челлини, казалось, превзошел самого себя.

Немало драматических страниц посвятил Персею Челлини. Прекрасным примером флорентийского маньеризма является бронзовая статуя «Персей с головой Медузы», выполненная дляКозимо I. Это творение помогло Челлини добитьсявсеобщего признания по всей Италии. После работы над Персеем Челлини вернулся к ювелирному мастерству. Персей Бенвенутто Челлини в чём-то сродни странной славе своего создателя.

«персей»— бронзовая статуя итальянского скульптора Бенвенуто Челлини, созданная им в 1545—1554 годах во Флоренции для герцога Козимо Медичи. Бенвенуто Челлини, автор «Персея», родился в 1500 году. Автор знаменитого флорентийского Персея Бенвенуто Челлини родился во Флоренции (Италия) в 1500 году. Челлини сделал великолепную форму для отливки Персея, затопил горн и расплавил бронзу.

Ну ведь каждый, побывав во Флоренции, фотографировал Персея и бюст Челлини на мосту Понте Веккьо. На первый взгляд, не выходит за рамки этих мотивов и Аньоло Бронзино в своем сонете, посвященном статуе Персей Бенвенуто Челлини (1545-1554, Флоренция, Лоджия деи Ланци). К счастью, время пощадило лучшие творения Челлини-скульптора: «Нимфу Фонтенбло», «Персея», «Распятие», бюсты Биндо Альтовити, КозимоI. Однако, несмотря на все невзгоды, настал тот день, когда Челлини перенес Персея на площадь Синьории.

Прекрасный, наверное, даже совершенный Персей Бенвенуто Челлини, не заметить невозможно, приковывает взгляд сразу же.

Он предложил Чел лини отлить бронзовую скульптуру Персея, которая красовалась бы в самом центре Флоренции, на площади перед палаццо Веккьо. Припомнили ему и прежние убийства на дуэлях. А вообще, с «музыкальным адом Босха» связаны десятки вопросов, на которые никто не может ответить. Поистине — Терминатор. Соорудив походный тигилёк и споро взявшись за дело, Челлини превратил груду сокровищ Святого Престола в удобные для транспортировки золотые болванки и отдельные камни.

Но Бенвенуто любил рисование и лепку больше, чем музыку. Как настоящий человек эпохи Ренессанса, питая большое уважение к «учености», к «культуре», к развернутому, богатому, но соразмерному слогу, Челлини, особенно в рассуждениях, пробует свои силы в сложном цицероновском периоде, однако, запутавшись в нем, вырывается на волю, так и оставив словесное здание недостроенным. Оказывается, что он уже успел «для своей зашиты учинить много этих самых дел».

На цоколе был выполнен барельеф изображающий освобождение Андромеды Персеем. «Бенвенуто, эта фигура не может у тебя выйти в бронзе, так как искусство тебе этого не позволит». Виной тому материал, с которым работал мастер — золото. Не имея дамы сердца, скульптор погряз в беспорядочных половых связях. Отдельную главу мастер посвятил жадности Медичи.

На столе появились вино и закуска. Мадонна Порция добавила, что таланты редко уживаются с пороками и что, если бы я это сделал, я бы сильно обманул ту славную внешность честного человека, какую я показываю и, повернувшись, взяв за руку благородную римскую даму, с приветливейшей улыбкой сказала мне: «До свидания, Бенвенуто». Его этика сближается с «моральным индифферентизмом» Макиавелли и Челлини тогда оказывается неким «хищником в джунглях». Гордым, смелым, неистовым, режущим правду–матку в лицо. Но Франциск I полностью покровительствовал Бенвенуто и даже преподнес ему замок. Полный текст доклада можно прочитать в сборнике статей, напечатанном по результатам конференции: Алёшин П. А.

• Персей (скульптура Бенвенуто Челлини)
• Что нужно увидеть во Флоренции и почему: Персей Челлини
• 10 шедевров мировой скульптуры во Флоренции
• ЖИЗНЬ ПОСЛЕ СМЕРТИ — ПРОРОЧЕСТВО БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛИНИ
• Скульптура Персея, победившего Горгону
• Скульптура Бенвенуто Челлини Персей

Бронзовый Персей призван затмить олицетворение Республики — мраморного Давида Буонаротти и стать символом новой власти великих флорентийских герцогов. Сравнивая Персея, рожденного от Юпитера и Персея, возрожденного к жизни рукою Челлини, он уподобляет скульптора божеству, то есть иными словами, говорит о божественности дара мастера, таким образом прославляя его. Если мы рассмотрим постамент, то можем придти к выводу, что роскошные украшающие его элементы (подробнее рассмотренные выше)— наложенный декор, за которым скрывается простой куб с четырьмя врезными нишами и профилированными углами.

Слова были сказаны под горячую руку. Если сравнить окончательный вариант статуи с двумя моделями (одна – восковая, другая – бронзовая, обе находятся во Флоренции, в музее Барджелло. ), то видно, как мастер добивался эффекта округлости. В рассрочку. А большинство его собственных ювелирных шедевров повторит судьбу папских тиар. Вспомним, что на постаменте «Юдифи и Олоферна» изображаются вакхические сцены, не относящиеся непосредственно к теме памятника, но служащие антитезой образу главного героя. И вот, учинив мне здоровый разнос, они послали нас к секретарю я же, бурча, все время говорил: «Это была пощечина, а не кулак», так что Совет продолжал смеяться. Характер Челлини был далеко не спокойный, а скорее даже буйным, что и не позволяло оставаться ему долго на одном месте, резко менять свой образ жизни и вновь пускаться вплавь по бурным волнам «этого бешеного времени» (как называет свою эпоху сам Челлини), не заботясь о том, к какому берегу они его прибьют.

Оттуда мальчик мочился на врага, в итоге потерпевшего поражения. Но в целом, однозначно, – шедевр. Я ему напомнил про мои деньги. Спустя некоторое время после ареста, Челлини стал готовиться к побегу из крепости.

1. Челлини Бенвенуто – талантливый итальянский скульптор
2. Челлини БенвенутоСкульптуры и биография
3. Похищение Сабинянки, Джамболонья
4. Дама с букетом, Андреа дель Верроккьо
5. Аллегория ночи, Микеланджело Буонарроти
6. Это место относится к категории

Собрав все свои силы, Бенвенуто на четвереньках пополз к воротам стены, окружавшей Рим. Последняя работа привлекает внимание папы Климента VII. Прекрасная солонка состоит из двух фигур Нептуна и Цереры, которые олицетворяют собой Воду и Землю. Моих денег было вдвое больше, чем его так что все эти глаза, которые было уставились на меня с некоторой усмешкой, тотчас же, повернувшись к нему, сказали: «Луканьоло, эти деньги Бенвенуто, которые золотые и которых вдвое больше имеют гораздо лучший вид, чем твои». Истекающий кровью, со сломанной ногой, Бенвенуто продолжал двигаться вперед.

Тут же был разведен сильный огонь. Несмотря на легкомысленность в денежных делах, Бенвенуто удавалось содержать свою большую семью. Образ Челлини, как и воплощенная в нем ренессансная этика «доблести», представляют своими достоинствами, как и своими пороками определенную ступень общественного сознания переходной эпохи: его завоевания и достижения и его примитивность сравнительно с позднейшим развитием. Тут ему попались на глаза ножницы и вот играючи со мной, он отрезал ему хвост и клешни. В результате вся скульптурная группа обретает динамику, пластическую убедительность. В конце XIX века Национальный музей обогатился переданной ему частной коллекцией Луи Карранта.

Когда Челлини ворвался в мастерскую, то все оцепенели. В различных мастерских он практиковал свое ремесло. Когда тот сказал эти слова, Луканьоло взял в руки вазу и долго ее осматривал затем сказал Паулино: «Красивый мальчик, скажи своему хозяину, что он великий искусник и что я его прошу считать меня своим другом, а в остальное не входить». Ещё сюных лет ему были знакомы такие имена как: Леонардо даВинчи, Рафаэле, Микеланджело. Это выясняется по ходу прочтения текста.

• Отзывы и лента путешественников
• Влияние заказчика на художникаправить
• Влияние предыдущего опыта мастераправить
• Персей (скульптура Бенвенуто Челлини) Информацию О
• Видео: БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛИНИ (Берлиоз)

С какой теплотой он рассказывает о сестре и ее семье, которой он помогает всю жизнь. Этот сюжет полностью отсутствовал в голове фламандца Джамболонья, когда он приступил к работе над грандиозной мраморной скульптурой. «Жизнеописание» Челлини принадлежит к той разновидности мемуарной литературы, где личность автора, вынесенная на первый план, господствует над всем повествованием и больше всего приковывает к себе внимание.

Он сразу принялся за свое художество и сделал зеркало, около локтя20Локоть — мера длины (58 сантиметров). Во Франции мастер живёт на протяжении 5 лет, как и прежде в окружении соперников и врагов. Второй дворец – палаццо Питти — построил Филиппо Брунеллески. Своим резцом в мастерской он действует так же, как на площади кинжалом, — «смело и с некоторой долей ярости».

Через два года Лотарингских изгнали из Флоренции и работы продолжились сначала под эгидой временного правительства Тосканы, а затем Итальянского государства (стоит отметить, что Флоренция с 1865 по 1871 являлась его столицей). Бенвенуто удалось перебраться через них с помощью оставшихся полос простынь, но при спуске со второй, наружной стены он упал и потерял сознание. в 1527г. ), золотых дел мастера, выдающегося чеканщика и лепщика.

Проблемы стиля и интерпретации //Итальянский сборник. Пересказывать его чудесную (в полном смысле этого слова) историю — дело неблагодарное: всё, что говорится о Бенвенуто Челлини, бледнеет в сравнении с тем, что Бенвенуто Челлини написал о себе сам. Имя ему было Франческо, сын Филиппо и внук Фра Филиппо, 40 сын Филиппе и внук Фра Филиппе— Фра Филиппо Липпи (1406–1469), один из известнейших флорентийских художников XVв. Враг и соперник Челлини. Челлини отзывается о нем с похвалой в своем «Трактате о ювелирном искусстве».

Мы можем заметить подобное явление и в солонке Челлини— изобилие сложных прихотливых форм не образует (особенно, если мы будем рассматривать вещь чуть сверху) единого целостного объема. Мой отец сказал: «О дорогой сын мой, я тоже был хорошим рисовальщиком но для прохлаждения от этих столь удивительных трудов и из любви ко мне, который тебе отец, который тебя родил и вскормил и положил начало стольким достойным дарованиям, на отдыхе от них, неужели ты мне не обещаешь взять иной раз эту самую флейту и этот нежнейший корнет и, к некоторому усладительному своему удовольствию, услаждая себя, поиграть. » Я сказал, что да и весьма охотно из любви к нему. — Прим. Здесь скульптор создаёт одно из своих знаменитых произведений— «Нимфу Фонтебло»: «В полукружии я сделал женщину в красивом лежачем положении: она держала левую руку вокруг шеи оленя, каковой был одной из эмблем короля с одного края я сделал полурельефом козуль и некоих кабанов и другую дичину, более низким рельефом.

1), живо рисующая силу суеверий в то время. Наконец, восковая модель Персея была готова, оставалось отлить фигуру из бронзы. «Насколько больше заслуги построить дом, чем обитать в нем Благородство — атрибут доблести», — учил гуманист Поджо Браччолини. Обычно в собраниях хранятся разрозненные створки.

1. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Бронзино с помощью звукового повтора связывает первую и вторую строфу используя относящиеся к Персею однокоренные слова nato (рожденный) и rinato (возрожденный). На это мой отец ответил: «Худое дерево никогда не приносило доброго плода, а наоборот и еще я тебе скажу, что ты худой человек и дети твои будут безумные и бедные и придут за подаянием к моим дельным и богатым детям». Когда крыша была заделана, он еще раз проверил все, прежде чем уйти. в Зале Козимо I в палаццо Веккьо знак козерога появится в декоре красно-белого терракотового мозаичного пола и потом станет частым атрибутом, связанным с герцогом. потрясая гребнем замотанного куколя, встал с места и с некоими оскорбительными словами сказал бедному моему отцу: «Убирайся отсюда и сейчас же выйди вон, так как завтра мы его отправим на дачу с копейщиками». Но самым сильным ударом судьбы был арест.

И добавил: «Вам бы следовало быть послушным и не таким гордым и самочинным. – возмущённо воскликнут любители story, привстав с насиженного диванчика.

Теперь вернемся к Пьеро Торриджани, который, с этим моим рисунком в руке, сказал так: «Этот Буонарроти и я ходили мальчишками учиться в церковь дель Кармине, в капеллу Мазаччо39 в церковь дель Кармине, в капеллу Мазаччо— Церковь Санта Мариа дель Кармине во Флоренции с фресками Мазаччо (1401–1428)— один из важнейших памятников искусства флорентийских художников XVв. Из первой строфы еще неясно, что речь идет о статуе, читатель понимает это только из второй строфы: rinato a noi / Per cosi dotta man ti scorgi (возрожденным среди нас / Такой умелой рукой ты себя увидишь). Также и эти слова дошли до ушей папы Климента, каковые подвигли его на великий смех.

Жизнь Бенвенуто Челлини вел беспокойную и кочевую. Наибольшего экономического могущества Медичи достигли при Козимо Старшем (1389–1464), который, формально сохранив республиканские учреждения, фактически стал полновластным правителем Флоренции. На эти слова его светлости я премного рассердился, говоря: «Государь, я знаю, что ваша высокая светлость имеет ко мне эту весьма малую веру и это, я думаю, происходит оттого, что ваша высокая светлость слишком верит тем, кто ей говорит столько плохого про меня или же она в этом не разбирается». Расплавленный в горне металл должен был стечь и заполнить форму. Прекрасным примером флорентийского маньеризма является бронзовая статуя «Персей с головой Медузы», выполненная дляКозимо I. Это творение помогло Челлини добитьсявсеобщего признания по всей Италии. Он работал для императоров, королей, пап и князей воспроизведенная здесь солонка исполнена по заказу французского короля Франциска I. Великолепная и изящная, эта работа Челлини представляет собой замечательный пример маньеристического искусства. Площадь Синьории заполнилась народом.

Он говорит Персею, что теперь тот живее, чем когда-либо (piu che mai vivo). И Челлини, по обыкновению, смело и даже с какой-то яростью увлекся работой. В конце концов, кардинал выдал Челлини папе, получив за это выгодную церковную должность. Его изобретательный и пытливый ум постоянно ищет все новых сфер деятельности. Челлини охватил настоящий творческий экстаз. Он развел такой сильный огонь, что металл снова начал светлеть.

Боги Афина и Гермес помогли сыну Зевса найти логово горгон. 1, гл. Боги Афина и Гермес помогли сыну Зевса найти логово горгон. Сделаем одну оговорку: если в доме, где планируется установить копию «Персея», есть маленькие дети, то размещать данную статую, не стоит, так как главный герой изображен держащим в руке отрубленную голову Медузы Горгоны. – СПб., 2012 – С. 255-260. Сначала изготовлялась глиняная статуя.

Вот за её-то головой и послал Персея коварный Полидект. Козимо I остался должен художнику до конца своей жизни». Мы можем заметить подобное явление и в солонке Челлини— изобилие сложных прихотливых форм не образует (особенно, если мы будем рассматривать вещь чуть сверху) единого целостного объёма. Однако в этот момент Челлини столкнулся и с первыми неприятностями в жизни. Почти о каждой вещи, вышедшей из его рук, он пишет, что мир не видал ничего подобного или же утверждает, что на свете нет человека, способного довести до конца такое дело: «Такой, как я, может быть только один во всем мире, а таких, как вы, по десятку у каждой двери».

В Лоджии деи Ланца нельзя было протиснуться. Зайдя однажды в мастерскую, герцог менторски заметил: «Бенвенуто, эта фигура не может у тебя выйти в бронзе, так как искусство тебе этого не позволит». Повитуха, которая знала, что они ждут его девочкой, обмыв создание, завернув в прекраснейшие белые пелены, подошла тихонечко к Джованни, моему отцу и сказала: «Я несу вам чудесный подарок, какого вы и не ждали». Мой отец очень обрадовался и ему не терпелось встретить опять того из Восьми, который его оскорбил и, встретив его, он сказал так: «Вы видите, Антонио, что это Бог знал, что станется с моим сыном, а не вы. » На что тот ответил: «Пусть только попадется нам еще раз».

«Но если я их выполню, – продолжал художник, – сообразно своему обещанию, то я согласен, чтобы их оценили, а потом пусть мне дадут на тысячу скудо меньше того, во что людьми искусства они будут оценены». Тут герцог замолк и тотчас ушел. Что поделаешь: золото и камни — вечные ценности. Когда форма наполнилась, Бенвенуто в изнеможении опустился на скамейку. Бенвенуто приказал тщательно заделать образовавшуюся в результате взрыва горна дыру в крыше. — Намек на предполагаемое первоначальное название города Fluenzia (от итальянского слова fluente — текучий).

Они «. Спустя пару лет он расстригся. Мы оба весело посмеялись и она мне заказала еще несколько красивых и хороших работ. На русский язык «Жизнеописание» Челлини переводилось дважды, но не с оригинала, а с французского перевода, где язык книги сглажен в соответствии с нормами литературной речи. «Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции» открывается горделивой генеалогией потомственного горожанина, род которого восходит к полулегендарным временам, когда зачинался город. Раньше, чем умереть, я оставлю о себе такое свидетельство миру, что ни один останется изумлен».

Челлини покинул темницу только в декабре 1539 года. Сцены, посвященные беседам художника с духовными и светскими князьями (например, та, где приводится суждение папы Павла III, что мастера, «единственные в своем художестве, не могут быть подчинены закону», цитируемое историками и критиками), незабываемы и полны исторического колорита. Правосудие бездействовало или служило тому, кто больше платил судьям. «Нельзя давать законов тому, — иронично замечает он, — кто их хозяин».

27 апреля 1554 года состоялось торжественное открытие статуи Персей. Наступил самый ответственный и напряженный момент. Буйство Челлини не казалось современникам преступным. Но самой любимой его скульптурой, над которой он работал каждый день, был «Персей с головой Медузы».

Лоренцо деМедичи19Медичи — флорентийский род, правивший во Флоренции с 1434 по 1737г. Он едва дал мне окончить слова, как сказал: «Я считаю, что разбираюсь в этом и разбираюсь отлично». Челлини был знаменитым ювелиром, скульптором и гравером.

Он участвовал в 1887 в организации выставок в связи с юбилеем Донателло и завещал Национальному музею Барджелло после своей смерти, последовавшей через год, коллекцию мелкой пластики, бронзовых изделий, медалей, оружия, предметов из слоновой кости, ювелирных украшений (всего более 3000 экспонатов). Двигаться он не мог, так как нога еще не зажила. Это, скорее, подход не скульптора, но мастера небольших форм и декоративно-прикладного искусства, который легко разрабатывает изначально заданный объем (вазу, кубок, плакетку), но при построении многосоставной формы теряет общее единство. Творческая работа Бенвенуто перемежалась со ссорами, драками и скандалами. 26 x 33, 5 см.

Воспользоваться его подсказками может лишь тот, кто видел статую. в 1553г. ), сын упоминаемого в гл. Герцог заказывает мастеру статую «Персей», которая должна ассоциироваться с победой власти Медичи над флорентийской республикой. Его родина там, где есть заказы.

Был у меня в ту пору родной брат, моложе меня на два года, очень смелый и прегорячий, который стал потом из великих воинов, какие были в школе изумительного синьора Джованнино деМедичи, 30Джованнино деМедичи — Джованни де Медичи (1498–1526), прозванный Непобедимым, но более известный под именем Джованни «delle Bande Nere» (т. Персей Бенвенутто Челлини в чём-то сродни странной славе своего создателя. Вследствие чего мастера обвинили в воровстве и приговорили к пожизненному заключению. По своему происхождению и жизненной школе он ближе стоял к простому народу. Но Бенвенуто был так силен духом и телом, что перенесенные испытания не сломили его.

Когда же пришла пора отливки «Персея» из бронзы, мастера свалила лихорадка. В описываемый Челлини период происходила ожесточенная борьба флорентийских республиканцев против тирании Медичи, которых дважды изгоняли из Флоренции (в 1494 и в 1527гг. ). И так как некий Джованбатиста, по прозвищу Тассо, 41 некий Джованбатиста, по прозвищу Тассо— Джованбатиста Тассо (1500–1555)— резчик по дереву и архитектор, большой друг Челлини, строитель Нового рынка во Флоренции. Группа стоит на постаменте. Чем же это объясняется.

К XVI столетию изменилось само отношение художников к жизни. Составление общей работы из трех отдельных частей, находящихся между собой в неярко выраженном подчинении (скульптура, постамент, рельеф)— пример работы мастера, который мыслит своё произведение не единым объемом, но объединением значимых частей. Бенвенуто Челлини – достойный сын своего времени: искусный ювелир, талантливый музыкант, гениальный скульптор, замечательный писатель, заносчивый грубиян, по необходимости вор, под настроение бабник, осужденный за содомию, мстительный убийца, отважный воин, клавший на патриотизм, нежный брат и заботливый сын – да мало ли кто ещё. Составление общей работы из трех отдельных частей, находящихся между собой в неярко выраженном подчинении (скульптура, постамент, рельеф)— пример работы мастера, который мыслит своё произведение не единым объёмом, но объединением значимых частей. В его характере и стиле жизни много добродушия.

Но Бенвенуто был так силен духом и телом, что перенесенные испытания не сломили его. Из первой строфы еще неясно, что речь идет о статуе, читатель понимает это только из второй строфы: rinato a noi / Per cosi dotta man ti scorgi (возрожденным среди нас / Такой умелой рукой ты себя увидишь). Заболев в Мантуе лихорадкой, он в раздражении громко «проклинал Мантую и того, кто ей хозяин» и вызвал гнев герцога («но в гневе, — замечает Челлини, — мы были равны»). Мастер заканчивал статую на воздухе. Столько было в нем ярости, что ученики в один голос сказали: «Приказывайте и все мы вам поможем, насколько можно будет выдержать при жизни».

К этому нужно добавить, что, при всем неистовстве и «ярости» в труде, работы, которые он стремится довести до совершенства, подвигаются медленно. 9 лет отделяют восковую модель от конечного результата. Кстати, золотая солонка ФранцискаI— единственный дошедший до нас шедевр Челлини-ювелира. художников.

Это был отличнейший работник и честнейший человек, гордый и открытый во всех своих делах. Наконец, отчаявшись в предприятии, он поклялся, что приведет столько испанцев, что они меня изрубят на куски и убежал бегом, а я тем временем, отчасти веря этому их смертоубийству, решил мужественно защищаться и привел в порядок одну свою чудесную пищаль, каковая мне служила, чтобы ходить на охоту, говоря про себя: «Если у меня отнимают мое имущество заодно с трудами, то еще уступать им и жизнь. » Во время этого прения, которое я вел сам с собой, появилось множество испанцев вместе с их домоправителем, каковой, на их заносчивый лад, сказал им всем, чтобы они входили и забирали вазу, а меня отколотили палками. Факт, что горожане восторженно восприняли новый символ Флоренции, а мрачный тиран герцог Козимо I Медичи даже выплатил автору 3000 скудо (против запрошенных 10 тыс. ). Папа Римский проникается его работами иЧеллини поступает кнему наслужбу.

Италия раздиралась на части иноземными завоевателями — французами и испанцами. Титан Позднего Ренессанса, предтеча надвигающейся эпохи Барокко. почти все живут в самой гуще интересов своего времени. Музей истории искусства.

Если мы рассмотрим постамент, то можем прийти к выводу, что роскошные украшающие его элементы (подробнее рассмотренные выше)— наложенный декор, за которым скрывается простой куб с четырьмя врезными нишами и профилированными углами. Малое время спустя неблагодарный Пьеро от этого увечья умер. Здесь Персей вырос в непобедимого воина. Это был отличнейший работник и честнейший человек, гордый и открытый во всех своих делах.

Скорее наоборот. А. В. Захаровой. Бенвенуто было настолько плохо, что он стал готовиться к смерти.

И, как всегда, художнику стали досаждать бездарные соперники. Музыковеды из Оксфорда попробовали воссоздать их по изображениям и сыграли на них. Последние же три строки – это настоящий гимн совершенству искусства. Персей Бенвенутто Челлини в чём-то сродни странной славе своего создателя. Герцог не давал ему денег, необходимых для работы.

Но самым сильным ударом судьбы был арест. В своих записках Челлини неоднократно предупреждает, что он не историк, что пишет «только свою жизнь» и «то, что к ней относится». Мгновенно сообразив, Челлини велел разом открыть все отверстия формы. Наконец, восковая модель Персея была готова, оставалось отлить фигуру из бронзы. Эта скульптура символизировала победу самого Козимо над соперниками в борьбе за власть в герцогстве.

Свою автобиографию «Жизнь Бенвенуто», скульптор писал, пребывая в глубокой депрессии. Герцог так до конца и не расплатился за сделанную для него статую «Персей». Когда я кончил рисунок, подошла другая весьма красивая благородная римская дама, которая была наверху и, спустившись вниз, спросила у сказанной мадонны Порции, что она тут делает та, улыбаясь, сказал а: «Я любуюсь на то, как рисует этот достойный молодой человек, который и мил и красив». В итоге он подцепил «французскую болезнь», которая едва не лишила мастера зрения.

Вена. На дворе свистел ветер, того и гляди пойдет дождь. Флоренция, признание у прославленных мастеров ее «чудесной школы», влечет его к себе и он часто приезжает в родной город, но не задерживается в нем подолгу. С другой стороны, отчасти основываясь на указаниях из «Жизнеописания», такие исследователи, как Плон и другие, могли установить в целом ряде случаев его авторство.

Заполненная форма еще дышала жаром. Человеческая жизнь стоила дешево, ей постоянно грозили всевозможные опасности. Характер Челлини, его энергия, порывистость и сила неизбежно перетекали в скульптуру.

Выше: что вы искали. Ансамбль капеллы Элеоноры Толедской в палаццо Веккио. Превесело передал мне это извещение этот милый и чудесный мальчуган. И, во-вторых, общие принципы формообразования. В рассрочку.

Снова развели сильный огонь. каковой был в числе Восьми, дал мне договорить «пощечина», как он сказал: «Ты ему не пощечину дал, а ударил кулаком». Когда же пришла пора отливки «Персея» из бронзы, мастера свалила лихорадка.

В 1541г. Великолепная скульптура не получает от туристов того внимания, какого заслуживает, так как теряется рядом с прославленными «Давидом» Микеланджело и «Похищением сабинянок» Джамболоньи.

Расплавленный в горне металл должен был стечь и заполнить форму. «Не в богатстве, не в занимаемой должности, а единственно только в доблести духа заключается благородство (Кристофоро Ландино). Так он попадает в папскую тюрьму в замке святого Ангела. От чрезмерной жары треснула крышка горна и бронза стала выливаться. Его заказчики и их консультанты должны безусловно в него верить.

Сообразив, что секунды решают успех, Челлини велел разом открыть все отверстия формы. Наступил самый ответственный и напряженный момент. Освободиться Челлини удалось лишь только в декабре 1539 года и мастер, боясь новых обвинений, сразу же отправился во Францию. На них изображены библейские сцены. Проспер Мериме писал в предисловии к Хронике царствования Карла IX. Тем не менее, 27 апреля 1554 года статуя Персея была установлена на площади Синьории. У этого юноши была под накидкой чудесная шпага и отличнейшая кольчуга и когда они пришли ко мне, мой отважный отец рассказал мне, как обстоит дело и что ему сказали господа Совет затем он поцеловал меня в лоб и в оба глаза сердечно меня благословил, говоря так: «Сила божья тебе да поможет».

Боясь новых напастей, мастер отправился во Францию. Он, ласково меня успокоив, сказал мне так: «Сынок мой дорогой, я тебя бью не потому, чтобы ты сделал что-нибудь дурное, а только для того, чтобы ты запомнил, что эта вот ящерица, которую ты видишь в огне, это — саламандра, каковую еще никто не видел из тех, о ком доподлинно известно». Тем не менее, несмотря на эти подсказки, Бронзино уклоняется от того, чтобы дать точные указания насчет того, о чем конкретно он говорит. Но спокойно работать ювелиру мешали некоторые события его беспокойной жизни. И, ранее бойкий, дерзкий и самоуверенный, он до конца жизни будет ждать выплаты гонорара за Персея (хотя окончательно с ним так и не расплатятся).

Для всякого художника велика была честь поставить свое творение на площади Синьории, где уже стояли скульптуры «Юдифь и Олоферн» Донателло и «Давид» Микеланджело.

Бенвенуто Челлини — ученик Микеланджело — весьма своего учителя почитал, однако был уверен, что тот – представитель уходящего поколения художников, а среди его ровесников равных ему самому просто нет. Тогда как сама Медуза выполнена скульптором столь искусно, что Бронзино боится не ее взгляда, но ее красоты, называя ее милым, нежным злом (dolci mali). По сути, правы и те и другие и третьи. Поистине – Терминатор.

Что поделаешь: золото и камни — вечные ценности. Его «Жизнеописание» изобилует стычками с сановными советниками двора и в уста папы Климента VII он вкладывает собственную презрительную оценку придворных: «Больше стоят сапоги Бенвенуто, чем глаза всех этих прочих тупиц». «Если ваша светлость, – продолжал художник, – отдаст мрамор тому, кто его не заслуживает, то учинит великую обиду себе самой, так как она этим приобретет ущерб и стыд». В 1857 по велению великого герцога Леопольда II началась реставрация дворца. Сам папа Климент VII заказал у Челлини несколько вещей. Боги Афина и Гермес помогли сыну Зевса найти логово горгон.

Бенвенуто был частым участникам ссор и драк, в которых нередко исход решался смертью его оппонентов. / Под ред. Маньеризм — что тут скажешь.

Как мы дальше увидим, это в значительной мере определило биографию Челлини, его непоседливый образ жизни, его судьбу, в которой он наивно усматривает влияние «зловредных звезд». Титан Позднего Ренессанса, предтеча надвигающейся эпохи Барокко. Таким образом, Бронзино обыгрывает миф о Медузе, своим взглядом обращавшей людей в камень. «Гораздо больше горжусь тем, что, родясь простым, положил своему дому некоторое почтенное начало, чем если бы я был рожден от высокого рода». Свидетельств других очевидцев немного.

Челлини вручают повестки — и вот он в зале суда. В те времена я ходил рисовать когда в Капеллу Микеланьоло, 51 в Капеллу Микеланьоло— т. е. Я сказал брату: «Иди со мной» и так мы расстались с бедным отцом и, вместо того чтобы дать нам сколько-нибудь денег, потому, что у него их не было, он дал нам свое благословение. Помимо этого, Бенвенуто освоил изготовление печатей и искусство эмали. Статуя в полный рост выполнена из белого мрамора, крест – из черного мрамора. Прав был Гёте, когда писал, что «Челлини обязан своей славой едва ли не больше своему слову, чем творениям» ибо «своим пером, едва ли не вернее, чем резцом, он оставил прочный памятник себе и своему искусству».

Гордым, смелым, неистовым, режущим правду–матку в лицо. каковой прибыл из Англии, где он прожил много лет и так как он был очень дружен с этим моим учителем, то каждый день приходил к нему и, увидев мои рисунки и мои работы, сказал: «Я приехал во Флоренцию, чтобы набрать как можно больше молодых людей так как имея исполнить большую работу для моего короля, я хочу себе в помощь своих же флорентинцев а так как твой способ работать и твои рисунки скорее ваятеля, нежели золотых дел мастера, то, благо мне предстоят большие работы из бронзы, я в одно и тоже время сделаю тебя и искусным и богатым». Зеркало имело вид колеса посередине было зеркало вокруг было семь кругов, в каковых были вырезаны и выложены слоновой и черной костью семь Добродетелей и все зеркало, а также и сказанные Добродетели, находились в равновесии так что если вращать сказанное колесо, то все Добродетели двигались а в ногах у них был противовес, который держал их стоймя.

Если имя Челлини стало нарицательным для всего золотого века художественного ремесла, который мы охотно называем «челлиниевским», хотя от самого Челлини-ювелира, как мы видели, мало что сохранилось, то известную роль здесь сыграли вдохновенные страницы его автобиографии. Герцог заказывает мастеру статую «Персей», которая должна ассоциироваться с победой власти Медичи над флорентийской республикой. Его сын, Филиппино Липпи (1457–1504)— флорентийский художник, ученик Боттичелли.

Герцогу Козимо, в ответ на его сомнения, он прямо дает понять, что «его светлость» «не разбирается в искусстве». Помимо этого, Бенвенуто освоил изготовление печатей и искусство эмали. Учитель Боттичелли и др. Со всех сторон Персей видится одинаково сильным и неукротимым.

Из чего проистекало, что множество раз я возвращался нагруженный прежирными голубями. Потомство охотно приписывало Челлини все шедевры ювелирного искусства. О «Распятии» Вазари писал: «Он же (Челлини. Cкульптура «Персей», расположенная возле нового главного дворца (резиденция герцогов переехала из палаццо Медичи в символ бывшей республиканской вольности— Палаццо Синьория) становится программным памятником Козимо I Медичи. Позднее он рассказывал, что ему почудилось, как в дверь комнаты вошел какой-то древний старик и прошептал: «О Бенвенуто, ваша работа испорчена и этого ничем уже не поправить».

Ему нельзя отказать в большой храбрости, он сам пишет о себе, что «не знал, какого цвета бывает страх». При лепке и отливке скульптуры Челлини натолкнулся на многочисленные трудности. Проснувшись, Челлини сразу же побежал в мастерскую. Отсюда та полнота и сила характера, которые делают их цельными людьми».

Немало драматических страниц посвятил Персею Челлини. 9 лет отделяют восковую модель от конечного результата. Как ни поворачивай Персея, он со всех сторон смотрится одинаково: сильным и неукротимым.

Эбонит, золото с эмалью. Молодой человек делал для знати вазы из серебра и золота, чеканил медали для шляп и оправлял драгоценные камни. В 13 лет у будущего скульптора появился интерес к ювелирному делу. Эта публикация, сделанная еще на основе искаженного списка, вызвала, однако, всеобщий интерес и в 1771 году появился первый английский перевод мемуаров, а в 1803 году — немецкий (Гёте). Тогда Бенвенуто приказал собрать все имевшиеся в доме оловянные блюда, чашки и тарелки. Старшие сёстры были бессмертны, а младшую, Медузу, можно было убить. На эти слова Пьерино возразил и сказал: «Маэстро Джованни, большинство людей, когда состарятся, вместе с этой самой старостью дуреют, как сделали и вы и я этому не удивляюсь, так как вы наищедрейше роздали все свое имущество, не подумав о том, что вашим детям оно может понадобиться, тогда как я думаю сделать как раз наоборот, оставить своим детям столько, чтобы они могли помочь и вашим». Постамент украшен четырьмя небольшими скульптурами.

Волны прибили мальчика с матерью к острову Сериф. Настал день и Челлини перенес Персея в Лоджию деи Ланца.

Здесь Персей вырос в непобедимого воина. Герцог вынужден был признать восковую модель Челлини лучшей.

Челлини, совмещающий обязанности папского ювелира с ролью «главного стрелка по тарелочкам», стал подлинным героем противостояния. превосходнейшего живописца. М. В. Его помощники признают, что он себя показал «не человеком, а сушим великим дьяволом» и «сделал то, чего искусство не могло сделать и столько великих дел, каковых было бы слишком даже для дьявола». Соскочив с постели, больной стал быстро одеваться. Его бросили в подземелье, «где было много воды, полно тарантулов и множество ядовитых червей». А мой отец ему сказал: «Я утешаюсь тем, что наверняка вы этого не знаете».

Бенвенуто выслушал и сказал как отрезал: «Да, как государь, но не как художник». Я тотчас же ответил и сказал: «Да, как государь, но не как художник так как если бы ваша высокая светлость разбиралась в этом так, как ей кажется, что она разбирается, она бы мне поверила благодаря прекрасной бронзовой голове, которую я ей сделал, такую большую, портрет вашей высокой светлости, который послан на Эльбу и благодаря тому, что я ей восстановил прекрасного мраморного Ганимеда с такой крайней трудностью, где я понес гораздо больший труд, чем ежели бы я его сделал всего заново, а также и потому, что я отлил Медузу, которая видна вот здесь, в присутствии вашей светлости, такое трудное литье, где я сделал то, чего никогда ни один другой человек не делал до меня в этом чертовском искусстве». Работа молодого Микеланджело вызвала всеобщее восхищение. Архитектурное, скульптурное и ювелирное мастерство художника достигло здесь своей вершины. Флорентийцы были настолько поражены огромной творческой энергией, проявленной Челлини, что говорили о нем: «Это не человек, а сущий дьявол, так как он сделал то, что искусство не могло сделать».

Лишь в 1518 году он вернулся во Флоренцию. Исследователи «Жизнеописания» Челлини исходя из этого, часто говорят об «аморальности» флорентийского художника, «не признающего никаких нравственных авторитетов, кроме своей индивидуальной воли». А большинство его собственных ювелирных шедевров повторит судьбу папских тиар. В последующие годы Бенвенуто занимался обработкой мрамора («Венера и Амур», «Нарцисс», «Аполлон с Гиацинтом», «Ганимед») и изготовлением различных предметов роскоши. Когда-то, давным-давно, три сестры, Медуза, Сфено и Эвриала, были очень красивы и очень тщеславны. Плавку продолжали его работники.

И нагота в искусстве относилась к «неприличным» темам. Особенно, если сравнивать Персея с работой заклятого врага Бенвенуто Баччо Бандинелли «Геркулес и Какус», стоящей поодаль. В XV—XVI веках, в период пышного расцвета искусств в Италии, золотых дел мастера перестали быть простыми ремесленниками ибо они смогли превратить свое ремесло в настоящее искусство. Но убежище оказалось ненадежным.

в поперечнике из простой и слоновой кости, с фигурами и листьями, великой тщательности и прекрасного рисунка. Служитель этот пришел в такую ярость, что, показывая вид, что одной рукой он берется за шпагу, а другой намеревался и силился вломиться в мастерскую, в чем я ему немедленно воспрепятствовал оружием, сопровождаемым многими резкими словами, говоря ему: «Я не желаю ее тебе отдавать и ступай сказать монсиньору, твоему хозяину, что я желаю деньги за свои труды, прежде чем она выйдет из этой мастерской». И, ранее бойкий, дерзкий и самоуверенный, он до конца жизни будет ждать выплаты гонорара за Персея (хотя окончательно с ним так и не расплатятся).

Это, скорее, подход не скульптора, но мастера небольших форм и декоративно-прикладного искусства, который легко разрабатывает изначально заданный объём (вазу, кубок, плакетку), но при построении многосоставной формы теряет общее единство. е. Его изобретательный и пытливый ум постоянно ищет все новых сфер деятельности. Таким образом, Бронзино обыгрывает миф о Медузе, своим взглядом обращавшей людей в камень. Персея можно назвать прекрасным примером скульптуры Италии середины XVI века, замечательным образцом техники литья и выдающимся примером обработки металла (и камня) и причислить его к лучшим работам маньеризма. Как бы то ни было – он великолепен. Бронзино с помощью звукового повтора связывает первую и вторую строфу используя относящиеся к Персею однокоренные слова nato (рожденный) и rinato (возрожденный).

/Отв. Теперь оставалось искусно соединить обе фигуры. Её обжигали, покрывали слоем воска, а затем снова обмазывали глиной.

Великолепная скульптура не получает от туристов того внимания, какого заслуживает, так как теряется рядом с прославленными «Давидом» Микеланджело и «Похищением сабинянок» Джамболоньи. Сочетание тем в главной скульптуре и рельефе постамента— черта XVI века. Жаль только было Оросать гигантскую скульптуру хшарса, которая Рыла готова к отливке. Сочетание тем в главной скульптуре и рельефе постамента— черта XVI века.

Рассказывают, что я с великим торжеством побежал к деду, говоря: «Посмотри-ка, дедушка, какой у меня красивый рак. » Тот, увидев, что это скорпион, от великого страха и от тревоги за меня чуть не упал замертво и с великими ласками стал его у меня просить а я только еще больше сжимал его, плача, так как никому не хотел его отдавать. Когда он собрался уходить, лукский посол сказал ему: «Государь, этот ваш Бенвенуто – ужасный человек». И вдобавок меня постигло еще и то, что начался пожар в мастерской. Ночная кукушка всегда перекукует дневную король, который ранее благоволил художнику, сделался с ним резок и груб и Челлини уже подумывал, как бы подобру-поздорову унести ноги из французского королевства. Архитектор Вазари выполнил заказ. В 1534г.

Среди прочих артефактов, ее составляющих, обращают на себя внимание так называемые рельефные диптихи из слоновой кости (эта форма пришла в христианское искусство из языческой римской античности), которые датируются V — первой половиной VI века. Но художник резко отказался. По другой версии — родственник барона Мюнхаузена. Заполнив горн кусками бронзы, Челлини с помощниками разжег под ним огонь. Но закончим это отступление и вернемся к истории создания «Персея». Бенвенуто убедил родителей отправить его на обучение к золотых дел мастеру Бандини.

Дома, устав бороться с лихорадкой, он впал в беспамятство. Восковая модель будущего Персея вылеплена на одном дыхании.

Он лежал на тюфяке, брошенном на пол и пропитанном водой. Этот идеал великих дел предполагает натуры цельные и решительные. А большинство его собственных ювелирных шедевров повторит судьбу папских тиар. Немало драматических страниц посвятил Персею Челлини. Бесчисленные мелкие и крупные тираны, захватившие власть в большинстве городов Италии, непрерывно воевали между собой. Эту эпиграмму прочла вся Флоренция.

Рассвирепел епископ и угрозы и препирательства были великие. Как всегда, Челлини начал с рисунка, но не удовлетворился им и взялся за воск. Старшие сёстры были бессмертны, а младшую, Медузу, можно было убить. И когда я уходил, она сказала, что на этот раз она не хочет оказать ему такую милость.

Своё название она получит позже. Когда Челлини увидел, что воскресил мертвого, к нему вернулась такая сила, что он уже не замечал ни лихорадки, ни страха смерти. Теперь, когда он очень стар, он, конечно, не сумеет этого. Тем не менее, 27 апреля 1554 года статуя Персея была установлена на площади Синьории. Челлини не терпел подобных слов ни от пап, ни от королей. Огонь разгорелся так сильно, что работать стало крайне тяжело.

Но если страстность, могучий, не знающий никаких рамок темперамент часто толкали его на ссоры и поединки, то еще чаще они помогали ему создавать чудесные произведения искусства. Хвастун, мистификатор и плут. Великие творения Донателло и Микеланджело «принимали» в собратья скульптуру Челлини. Волны прибили мальчика с матерью к острову Се риф. Главное теперь, чтобы дать отливке равномерно остыть.

вы можете запросить все в системе с коробкой. Хвастун, мистификатор и плут. Архитектор Вазари выполнил заказ. Это привело к использованию удлиненных фигур и резких, пронзительных тонов, появившихся в произведениях живописцев конца XVI века. Джованни, который стал моим отцом, больше, чем который-либо из остальных, занимался им.

резчик по дереву, юноша как раз моих лет, начал мне говорить, что если я хочу отправиться в Рим, то и он охотно пошел бы со мной этот разговор, который у нас с ним был, происходил как раз после обеда и так как я по причинам все той же музыки поссорился со своим отцом, то я сказал Тассо: «Ты мастер на слова, а не на дела». Но даже несмотря на это сразу понимания того, о чем говорится, нет. Вот уж где полный какус. Бенвенуто не имел возможности нанять достаточное количество подмастерьев.

Натуралистическая идеализация (внимание-внимание. Это явно не его сфера. Условия художник выдвинул сам. Скажу при этом только о некоторых примечательных и более редких вещах.

Челлини саркастически берется даже прокомментировать одно темное место из песни VII «Ада» Данте, который, как известно, одно время жил в Париже и перенес, дескать, в свою поэму восклицание судьи, призывающего публику к порядку. Раздавая налево и направо тумаки тем, кто ему мешал, он приговаривал: «Ах, предатели, завистники. Когда он пополз дальше, на него набросились собаки и сильно искусали Челлини. Герои того времени.

2. 2. О, если бы у меня была жажда большой наживы, я бы мог себе остаться во Франции, на службе у этого великого короля Франциска, каковой давал мне тысячу золотых скудо на корм и, кроме того, оплачивал мне стоимость всех моих работ, так что каждый год я зарабатывал больше четырех тысяч золотых скудо в год и оставил в Париже свои труды целых четырех лет». Когда царь Серифа Полидект пожелал взять прекрасную Данаю себе в жёны, Персей воспротивился этому. 1 Якопо Сальвиати, племянник папы Льва X (как и Чибо и Ридольфи), кардинал с 1517г. Ему легко прощают убийства, но не строптивость и дерзкую независимость.

Не в этом ли универсальный секрет успеха. И все же это еще не объясняет биографии Челлини. Кстати, золотая солонка ФранцискаI — единственный дошедший до нас шедевр Челлини-ювелира. Если — принимая во внимание склонность автора мемуаров к хвастовству — можно и усомниться в абсолютной точности передачи подобных дерзких выходок, то в общем свидетельства современников показывают, что он действительно «не умел изображать льстеца».

Рассуждения, медитации играют здесь небольшую и скорее орнаментальную роль. Собрав пожитки, художник оставил подаренный ему замок Малый Нель и все, что в нем было нажито за шесть лет жизни и, не дожидаясь разрешения, отправился восвояси, в родную Флоренцию. Хвастун, мистификатор и плут. Под каждой из них в картуши находится текст. Брат Алессо одел меня монахом и дал мне в спутники послушника. В ночь на 3 ноября 1500 года в семье флорентийского мастера по изготовлению музыкальных инструментов Джованни Челлини родился мальчик, которого назвали «желанным», по-итальянски — Бенвенуто. Мы боялись, как бы на нас не упала крыша. В состязании приняли участие все ведущие мастера Флорентийской академии.

По другой версии — родственник барона Мюнхаузена. Потом сказал: «О добрый сын мой, с этим в руке ты живи или умри». Однако, как пишет Челлини в своей знаменитой книге «Жизнь Бенвенуто»: «Достигнув пятнадцатилетнего возраста, я, вопреки воле моего отца, поступил в золотых дел мастерскую к одному, которого звали Антонио ди Сандро, по прозвищу Марконе, золотых дел мастеру. «Питая благородную зависть» к прославленным мастерам, переходя от одного искусства «чрезвычайно трудного» к другому, «наитруднейшему», «никогда не уставая от труда, который оно мне задавало», — рассказывает автор записок, — «я беспрестанно старался преуспевать и учиться».

Челлини показал ему собранную из всех скульптурных деталей парадную дверь для Фонтенбло. Известно, что тексты пережили две редакции их авторство приписывается Варки. Архитектурное, скульптурное и ювелирное мастерство художника достигло в работе над «Персеем» своей вершины. Но Веласкеса сия незавидная участь миновала. – Да это же форменный бандит. Современники восторгались его ювелирным искусством.

Последняя работа привлекает внимание папы Климента VII. «Он же (Челлини. И, наведя дуло этой пищали на их домоправителя и делая вид, будто я готовлюсь выстрелить, сказал: «А ты, разбойник, который их науськиваешь, я хочу, чтобы ты умер первым». По приезде Челлини в Париж король дарит ему свой замок Мель для мастерской. То, что это статуя работы Челлини, становится понятно в конце второй строфы, когда Бронзино намекает на место, где она установлена – на Лоджию деи Ланци: n cosi ricca loggia (в такой богатой лоджии).

Как-то король приехал к художнику. В отличие от Петрарки, Бронзино усиливает мотив жизнеподобия произведения. С другой стороны, дождь хлестал с такой силой, был такой ветер, что горн остывал. Возгордившаяся Медуза разозлила своей заносчивостью олимпийцев и они превратили её с сёстрами в самых страшных существ, когда-либо обитавших на земле. В результате вся скульптурная группа обретает динамику, пластическую убедительность.

Когда все было готово, Бенвенуто ночью открыл дверь и выбрался на крышу. Герои того времени. Невозможные для предыдущего времени, неклассические выразительные средства применяет Челлини: вынос проекции скульптуры за пределы постамента, отсутствие тектоники в соподчинении постамента и фигуры, усложненная изощренная проработка (в которой сказывается влияние ювелирного опыта) форм и поверхности. Обращаясь к статуе, Бронзино не называет Персея по имени, но говорит: Giovin alter, cha Giove in aurea pioggia / Ti veggio nato (Гордый юноша, которого от Юпитера в облике золотого дождя / Я вижу рожденным). Дворец вскоре стал местом заседания Синьории. Его лицо обращено к распластанному под ногами телу.

С помощью зеркального щита, в котором Персей мог видеть чудовищ, не опасаясь их смертоносного взора, герой отрубил голову Медузе. Это было заметно во всем: когда играл он на клавесине или на флейте, когда рисовал и лепил и, уж конечно, когда брался за шпагу. В таких случаях Челлини не лез за словом в карман: «Государь, ваша высокая светлость слишком верит тем, кто ей говорит столько плохого про меня или же она в этом не разбирается». Этот человек выделывал исключительно чеканные медальки из пластин и многое другое: он сделал несколько «паче», 68«паче»— маленькие пластинки с изображением святых. организовал заговор против гонфалоньера Содерини. Челлини часто торопят заказчики, но он с этим не считается, наверное памятуя, что «удивительный» и «великий» Леонардо да Винчи почти четыре года готовил картон для фрески «Битва при Ангиари» и столько же лет писал портрет «Джиоконды», что «Тайная вечеря» создавалась целых десять лет, а макет колоссального памятника Франческо Сфорца — целых шестнадцать, да и то остался незавершенным. Когда я ему показал немножко эту модель этой пряжки, которую я сделал во Флоренции у Салимбене, она ему изумительно понравилась и он сказал такие слова, обращаясь к одному подмастерью, которого он держал, каковой был флорентинец и звался Джаннотто Джаннотти и жил у него уже несколько лет он сказал так: «Этот из тех флорентинцев, которые умеют, а ты из тех, которые не умеют».

Позже Челлини вновь уезжает во Францию, где король Франциск I приближает его ко двору, а мастер создаёт свои самые знаменитые изделия такие как: золотая солонка и колоссальный бронзовый рельеф «Нимфа Фонтенбло» с изображением красивой молодой женщины. Теперь надо было запастись терпением не меньше чем на два дня. Свою работу над «Персеем» Челлини весьма подробно осветил в своих «Жизнеописаниях»: «Пока у меня строили мастерскую, чтобы мне в ней начать Персея, я работал в нижней комнате, в которой я и делал Персея из гипса, той величины, которой он должен был быть, с мыслью сформовать его по гипсовому. Маньеризм — что тут скажешь. Герцог стоял у нижнего окна во дворце, которое над входом и так, полуспрятанный внутри окна, слышал все то, что про сказанную работу говорилось и после того как он послушал несколько часов, он встал с таким воодушевлением и такой довольный, что, повернувшись к своему мессеру Сфорца, сказал ему так: «Сфорца, пойди и разыщи Бенвенуто и скажи ему от моего имени, что он меня удовольствовал много больше, чем я сам ожидал и скажи ему, что его я удовольствую так, что он у меня изумится так что скажи ему, чтобы он был покоен».

Но это ещё не было окончательной победой. Все эти различные художества я с превеликим усердием принялся изучать. Челлини Бенвенуто в очень короткие сроки обрёл много заказчиков. 89. Сегодня мы вновь обратимся к научной работе «100 великих скульпторов», автором которой является Сергей Анатольевич Мусский и не только познакомимся с «Персеем» Челлини, но и узнаем об истории создания скульптуры (цитату из научной работы С. А. Мусского мы приведем в сокращении). Но даже несмотря на это сразу понимания того, о чем говорится, нет. Я их оценил в восемьсот скудо.

Благородная дама, тоже слегка покраснев, сказала: «Ты сам знаешь, что мне хочется, чтобы ты мне служил» и, передавая мне лилию, сказала, чтобы я взял ее с собой и, кроме того, дала мне двадцать золотых скудо, которые были у нее в кошельке и сказала: «Оправь мне ее так, как ты мне нарисовал и сохрани мне это старое золото, в которое она оправлена сейчас». Челлини обоснованно доказал никчемность затеи герцога и тем вызвал его ярость. «Рвением и усердием» в работе он всегда достигает высшего совершенства и заставит всех признать, что он не только сравнялся с античными художниками, но и превзошел их ибо и античное искусство — перед которым он вместе с другими мастерами Возрождения преклоняется. Вазари высоко оценивает его работы. Один ученик Раффаэлло да Урбино, по имени Джанфранческо и по прозвищу Фатторе, 50 по имени Джанфранческо и по прозвищу Фатторе— Джован-Франческо Пенни, по прозвищу Фатторе (1496–1536)— художник, один из учеников Рафаэля, помогал ему в росписи Ватикана и виллы Фарнезина. Другими запоминающимися произведениями того времени являются бюсты Козимо I иБиндо Альтовити, а также некоторые другие мраморные скульптуры.

Как бы то ни было — он великолепен. Работая с воском, глиной, гипсом, он сразу же обретал творческую уверенность. Его воодушевление передалось окружающим и каждый из них работал за троих. Художник впал в беспамятство и вдруг, как он потом рассказал, в бреду ему почудилось, что в дверь комнаты вошел какой-то жалкий старик и прошептал: «О Бенвенуто, ваша работа испорчена и этого ничем уже не поправить». К XVI столетию изменилось само отношение художников к жизни.

Чтобы избежать наказаний он часто скрывался, покидая Рим. Его родина там, где есть заказы. Несомненно, что о своих драках автор мемуаров рассказывает с удовольствием, не без гордости сообщая, как он один ворвался в дом к оскорбителю, где, орудуя кинжалом направо и налево, нагнал страху, как «в судный день» и вышел победителем против дюжины противников.

Чтобы избежать наказаний ончасто скрывался, покидая Рим. Среди прочих артефактов, ее составляющих, обращают на себя внимание так называемые рельефные диптихи из слоновой кости (эта форма пришла в христианское искусство из языческой римской античности), которые датируются V — первой половиной VI века. Страницы мемуаров Челлини — это преимущественно рассказ о его делах, его «Труды и дни». При лепке и отливке скульптуры Челлини натолкнулся на многочисленные трудности. Козимо повелел строить третий дворец — палаццо Веккио, украсив его росписями Вазари.

М. :Альфа-книга, 2008. С детства у мальчика стали проявляться способности к музыке. 3, кн. Дома, устав бороться с лихорадкой, он сказал: «Я чувствую, что умираю».

Сначала Челлини создал восковую, а потом гипсовую модель скульптуры в полный рост. и он думал, что моих будет четыре или пять скудо монетой. Наконец, я сперва подучил деньги, затем расписался и, веселый и довольный, пошел домой. И лишь когда форма наполнилась, Бенвенуто в изнеможении опустился на скамейку. Если верить другой легенде, на статуе изображён двухлетний герцог Готфрида II (граф Лувен).

Персей держит только что отрубленную (как мы можем догадаться по потокам крови) голову медузы, высоко подняв её над собой. Когда мы пришли в Сиену, Тассо сказал, что натрудил себе ноги, что дальше идти не хочет и просил меня ссудить его деньгами, чтобы вернуться на что я сказал: «Мне тогда не хватит, чтобы идти дальше а тебе следовало подумать об этом, трогаясь из Флоренции но если это ты из-за ног решаешь не идти, то мы найдем обратную лошадь в Рим и тогда у тебя не будет повода не идти». Челлини, обладавший многосторонним дарованием и способностью легко и успешно усваивать новые, ранее незнакомые ему области изобразительного искусства, работал ревностно и находил удовольствие в преодолении встречавшихся трудностей: «сказанные великие трудности мне казались как бы отдыхом», — пишет он. Во Флоренции Челлини продолжает свою карьеру ювелира, но при этом он занимается и созданием крупномасштабных скульптур, став конкурентом известного мастераБаччо Бандинелли (1493–1560). Жестоко расправившись с Пацци и их приверженцами, Лоренцо в 1480г. Во всех этих суждениях мы узнаем традицию флорентийской культуры, ее антифеодальные идеи.

Именно он сделал Бенвенуто управляющим римским монетным двором. каковой звался Микеланьоло, 29Микеланьоло — Микеланьоло Брандини (1459–1528)— отец Бандинелли. Едва ли малообразованный Челлини читал философские трактаты. Невероятно, но даже крошечные медальоны внутри зеркальной рамы тщательно выписаны. Правая рука с мечом отведена чуть назад. Факт, что горожане восторженно восприняли новый символ Флоренции, а мрачный тиран герцог Козимо I Медичи даже выплатил автору 3000 скудо (против запрошенных 10 тыс. ).

И было бы странно, если бы мемуары того времени (например, «Жизнеописания великих полководцев и знаменитых дам» выдающегося французского мемуариста XVI века Брантома) отличались трезвой мерой и авторской скромностью. В данном случае у зрителя есть возможность увидеть обе части одного произведения. Отсюда та полнота и сила характера, которые делают их цельными людьми». Спустя пару лет он расстригся. Жить для него значит действовать.

Страдание как бы слегка отмечено – лишь в меланхоличном наклоне головы и томном лице. — в общем благоволил к земляку (отчасти в силу традиционных связей родов Челлини и Медичи) и отпускал ему грехи не только убийства, но и недозволенной гордыни, то отношения Челлини с новым папой Павлом III довольно скоро испортились непоправимо. Авторство остального, приписываемого ему творческого багажа, сомнительна. Челлини снова попал в крепость. Персей был отлит на редкость удачно. Подобные заявления чередуются с обычными проклятиями власти денег и заключают в себе существенный оттенок: у этих «наемных» художников, «кондотьеров искусства», каким является и Челлини, нет внутреннего уважения к тем, кому они создают памятники своими творениями, кого они славословят в литературных посвящениях.

Когда он пришел со своей свитой в мастерскую Бенвенуто, то художник, твердо веря в свои силы, предложил герцогу, чтобы участники конкурса, кроме восковой модели, еще бы сделали глиняную модель в натуральную величину. Не в этом ли универсальный секрет успеха. Это выясняется по ходу прочтения текста. Со всех сторон Персей видится одинаково сильным и неукротимым. Иначе вы будете биться головой об стену».

Но я не подымал головы, чтобы на него взглянуть и не отвечал ему ни слова. В итоге он подцепил «французскую болезнь», которая едва не лишила мастера зрения. С этой медалью приключился такой же случай, как и с вазой Саламанки. Бенвенуто Челлини родился вшироко известной своими великими живописцами— Флоренции.

Тотчас же, пока ещё не рассвело, собралось такое бесконечное множество народу, что сказать невозможно и все в один голос состязались, кто лучше про нее скажет. Боги Афина и Гермес помогли сыну Зевса найти логово горгон. Попало это письмо в руки этому моему учителю Уливьери и он тайно от меня его прочел потом он мне открылся, что прочел его и сказал мне такие слова: «Значит, мой Бенвенуто, меня не обманул твой славный вид, как это мне подтверждает одно письмо, которое попало мне в руки, от твоего отца по каковому это должен быть очень добрый и честный человек считай же, что ты у себя в доме и как бы у своего отца». По этой причине молодому человеку пришлось бежать из города, переодевшись монахом. Бенвенуто убедил родителей отправить его на обучение к золотых дел мастеру Бандини.

Кондотьер, предводитель известных в Италии «черных отрядов». Восковая модель будущего Персея смотрится на одном дыхании. Составление общей работы из трех отдельных частей, находящихся между собой в неярко выраженном подчинении (скульптура, постамент, рельеф)— пример работы мастера, который мыслит своё произведение не единым объёмом, но объединением значимых частей. Девиз поддерживающего небесный свод Атланта на одной из его медалей: «Summa tulisse juvat» — «Высшее сладко нести» — мог бы стать творческим девизом самого Челлини. Тогда Бенвенуто приказал собрать все имевшиеся в доме оловянные блюда, чашки и тарелки. В последующие годы юный Челлини много путешествовал по Италии, обучаясь у лучших ювелиров. По другой версии – родственник барона Мюнхаузена.

В его дворце (ныне называемом виллой Фарнезина) Рафаэль написал свою «Галатею», а также выполнил картоны и расписал с помощью своих учеников фрески на сюжет Амура и Психеи. В Италии на «эти самые дела» смотрели часто сквозь пальцы и наказание обычно сводилось к изгнанию из города буйство ему легко сходило с рук. Вот таким образом он тотчас же весело мне сказал: «Мой Бенвенуто, если бы тебе пришлось иметь дело с самим Mapсом, я уверен, что ты бы вышел с честью, так как за все те годы, что я тебя знаю, я ни разу не видел, чтобы ты затеял неправую ссору». Отдельную главу мастер посвятил жадности Медичи.

Это, скорее, подход не скульптора, но мастера небольших форм и декоративно-прикладного искусства, который легко разрабатывает изначально заданный объём (вазу, кубок, плакетку), но при построении многосоставной формы теряет общее единство. Тогда–то по приказу Климента VII все золотые изделия, скрытые в подвалах Замка Ангела, включая папские трёхрядные тиары, усыпанные каменьями, подверглись переплавке. Именно онсделал Бенвенуто управляющим римским монетным двором. Вот за её-то головой и послал Персея коварный Полидект.

Он накопил много простынь, разрезал их на длинные полосы и спрятал в своем тюфяке. Но спокойно работать ювелиру мешали некоторые события его беспокойной жизни. Так, лишь в XIX веке доказано, что эскуриальское мраморное «Распятие» принадлежит резцу Челлини и установлено, что «венская солонка» является той самой знаменитой солонкой, которую сделал Челлини для Франциска I. Своей славой мемуары Бенвенуто Челлини не обязаны также какому-то исключительному богатству исторических свидетельств или точности в их передаче. статей.

Статуя должна была быть полой, а технология отливки такой скульптуры требовала большого труда и отнимала много времени. Позже Челлини вновь уезжает во Францию, где король Франциск I приближает его ко двору, а мастер создаёт свои самые знаменитые изделия такие как: золотая солонка и колоссальный бронзовый рельеф «Нимфа Фонтенбло» с изображением красивой молодой женщины. «27 апреля 1554 года, – сказано в научном труде, – состоялось торжественное открытие статуи «Персей» Работу над «Персеем» Челлини завершил с пустым кошельком. Вот уж где полный «какус» Факт, что горожане восторженно восприняли новый символ Флоренции, а мрачный тиран герцог Козимо I Медичи даже выплатил автору 3000 скудо (против запрошенных 10 тыс. ). Челлини чрезвычайно высокого мнения о себе.

Челлини, обладавший многосторонним дарованием и способностью легко и успешно усваивать новые, ранее незнакомые ему области изобразительного искусства, работал ревностно и находил удовольствие в преодолении встречавшихся трудностей: «сказанные великие трудности мне казались как бы отдыхом», — пишет он. Подробней о нем см. Встретив водоноса, он уговорил последнего отнести его во дворец одного из кардиналов. Тогда–то по приказу Климента VII все золотые изделия, скрытые в подвалах Замка Ангела, включая папские трёхрядные тиары, усыпанные каменьями, подверглись переплавке. И если талант скульптора Челлини представлен великолепным Персеем, в обрамлении когорты скульптур, бюстов и барельефов то от наследия короля ювелиров осталась одна лишь фантастическая солонка Сальера, не считая пары медалей и чеканного оружия. Однако по наговору врагов Бенвенуто обвиняют в краже драгоценных камней из папской казны.

Совет Восьми осудил Бенвенуто за серьёзную драку. Но в целом, однозначно, — шедевр. Его лицо обращено к распластанному под ногами телу. Лишь немногие сегодня имеют первоначальный облик.

Как бы оно там ни было, мне сейчас о нем говорить нечего. Несмотря на то что все подозрения были сняты, ювелир провёл в тюрьме целых три года. На что я ей сказал, что величайшая награда, желаемая за мои труды, это угодить ее милости. На кдпв фрагмент главного и, пожалуй, самого важного дела его жизни — скульптуры Персея, украсившей Площадь Синьории во Флоренции. 1«Жизнеописание», кн. Это в высокой мере пристрастный и эмоциональный стиль человека, который прошел жизненный путь в борьбе с врагами и завистниками, в борьбе с самой судьбой, как бы руководствуясь надписью на одной из своих медалей: «Fortunam virtute devicit» — «Доблестью судьбу победил».

Тем не менее, 27 апреля 1554 года статуя Персея была установлена на площади Синьории. Это предельное насыщение стало привычным качеством, оно должно было заставить человека прочувствовать самые нереальные события или явления и оно стало основой «тенденции к натурализму, к вещественности, ошеломляюще осязательному восприятию реального мира», которая (как писал виппер), одновременно со «стремлением человека уйти от реальной жизни в мир чудес» породили феномен маньеристического искусства. Начинало светать и ему грозила опасность быть замеченным. 8О ее типичности можно судить по тому, что еще Боден, младший современник Челлини, крупнейший прогрессивный публицист Франции и один из основоположников теории государственного права нового времени, оставил после себя труд «Демономания», полный учености и проникнутый непоколебимой верой в нечистую силу.

Буйство Челлини не казалось современникам преступным. Мастер заканчивал статую на воздухе. Выходить на улицу без шпаги и кинжала было небезопасно даже днем. И так как они хотели что-то предпринять, так как их было много, то я, вспылив, взялся за ножик, который у меня был при себе, говоря так: «Если кто из вас выйдет из лавки, то другой пусть бежит за духовником, так как врачу тут нечего будет делать». – СПб., 2012 – С. 255-260.

Мастер делал её в течение восьми лет. Но из замечательных творений Челлини почти ничего не сохранилось. Подсвечники эти были богато отделаны, насколько требуется для такого рода работы. Многие зрители даже не замечают лежащее у ног Персея тело обезглавленной горгоны. ред.

прим. Тем временем я домогался, через посредство одного ученика Раффаэлло да Урбино, живописца, чтобы епископ Саламанка заказал мне большую вазу для воды, так называемую «аккуеречча», которые служат для буфетов и ставятся на них для украшения. Вот уж где полный какус. Во Флоренцию была привезена по реке Арно большая мраморная глыба. На что я сказал: «Сегодня обождите, а завтра я вам отвечу». Движения ног героя, попирающих Медузу Горгону, так выразительны, словно «Персей», объятый страстью боя, ещё и пританцовывает над поверженным врагом.

У него начали выпадать зубы и волосы. Настал день и Челлини перенес Персея в Лоджию деи Ланци. Флорентийцы были настолько поражены огромной творческой энергией, проявленной Челлини, что говорили о нем: «Это не человек, а сущий дьявол, так как он сделал то, что искусство не могло сделать». «Если я кончу свою работу, – решил он, – я надеюсь сокрушить ею всех моих злодеев-врагов». Вернемся к началу сонета. Италия XVI века представляла собой арену разнообразных и острых политических столкновений. Бенвенуто не имел возможности нанять достаточное количество подмастерьев.

А исправно пулявший сверху, подобно ангелу с небес, Бенвенуто умудрился ранить ещё и Оранского, навсегда оставив отметину на его лице. В своей большой работе Челлини использовал прежний опыт. А так как он имел некоторые познания в латинском языке, то вокруг сказанного зеркала он сделал латинский стих, который гласил: «В какую бы сторону ни вращалось колесо Фортуны, Добродетель стоит твердо».

почти все живут в самой гуще интересов своего времени. Вот за её-то головой и послал Персея коварный Полидект. Челлини испустил отчаянный крик и, забыв о своей болезни, бросился в мастерскую. Характер Челлини был далеко не спокойный, а скорее даже буйным, что и не позволяло оставаться ему долго на одном месте, резко менять свой образ жизни и вновь пускаться вплавь по бурным волнам «этого бешеного времени» (как называет свою эпоху сам Челлини), не заботясь о том, к какому берегу они его прибьют. Время пощадило и лучшие творения Челлини-скульптора: бронзового «Персея» и две замечательные модели к нему (Флоренция), мраморное «Распятие» (Эскуриал), бюсты Бандо Альтовити (Бостон), Козимо I (Флоренция), а также «Нимфу Фонтенбло» (Лувр), «Борзую» (Флоренция) и некоторые другие работы.

— Не так уж он и велик, — раздаётся хор критичных голосов, — а память о нём жива в веках исключительно благодаря удачному пиару. На каковые слова я поднял руку, ударив его по лицу и сказал: «А я вот этот». Эти хоры были неудачной стряпней бездарного придворного архитектора.

Годы правления Лоренцо, оказывавшего покровительство поэтам, художникам и ученым-гуманистам (Полициано, Пульчи, Пико делла Мирандола, Марсилио Фичино, Сандро Боттичелли и др. ), ознаменовались блестящим расцветом флорентийской культуры и искусства. Он так рассердился на те слова, которые ему сказал его учитель, что сказал, что со мной незнаком и не знает, кто я такой тогда я, возмущенный такими речами, сказал ему: «О Джаннотто, когда-то мой близкий друг, с которым мы бывали там-то и там-то и рисовали и ели и пили и ночевали на твоей даче, мне нет нужды, чтобы ты свидетельствовал обо мне этому честному человеку, твоему учителю, так как я надеюсь, что руки у меня таковы, что и без твоей помощи скажут, кто я такой». «Ужасающее величие» (terribilita) и «ярость» (furore), характерные для итальянского искусства XVI века и для этики «доблести», пронизывают и образ Челлини в этом эпизоде. С отвращением он сообщает об этой страсти французов к тяжбам: тяжбы даже продают и «дают в приданое», а кто не умеет судиться — пропащий человек. Невозможные для предыдущего времени, неклассические выразительные средства применяет Челлини: вынос проекции скульптуры за пределы постамента, отсутствие тектоники в соподчинении постамента и фигуры, усложненная изощренная проработка (в которой сказывается влияние ювелирного опыта) форм и поверхности.

Таким образом, «сделав из необходимости добродетель» — употребляя любимое выражение автора, 5Это характерное для века и многозначительное выражение встречается и у Рабле и у Фиренцуолы и др. Бенвенуто хотел было взяться за шпагу, чтобы покончить с клеветниками, но сдержался. Мы можем заметить подобное явление и в солонке Челлини— изобилие сложных прихотливых форм не образует (особенно, если мы будем рассматривать вещь чуть сверху) единого целостного объема.

Этот кардинал дал ему убежище и начал его лечить. P. S.

Он уже на службе при дворе кардиналов и пап, герцогов и королей. Это предельное насыщение стало привычным качеством, оно должно было заставить человека прочувствовать самые нереальные события или явления и оно стало основой «тенденции к натурализму, к вещественности, ошеломляюще осязательному восприятию реального мира», которая (как писал виппер), одновременно со «стремлением человека уйти от реальной жизни в мир чудес» породили феномен маньеристического искусства. Скульптура «Персей», расположенная возле нового главного дворца (резиденция герцогов переехала из палаццо Медичи в символ бывшей республиканской вольности— Палаццо Синьория) становится программным памятником Козимо I Медичи. Если мы рассмотрим постамент, то можем прийти к выводу, что роскошные украшающие его элементы (подробнее рассмотренные выше)— наложенный декор, за которым скрывается простой куб с четырьмя врезными нишами и профилированными углами. Герцог не давал ему денег, необходимых для работы. В своей большой работе Челлини использовал прежний опыт.

В это время приехал во Флоренцию один ваятель, которого звали Пьеро Торриджани, 36Пьеро Торриджани (1472–1522)— флорентийский скульптор изгнанный из Флоренции за то, что нанес увечье Микеланджело Буонарроти (этот эпизод описан в гл. Однако, как пишет Челлини в своей знаменитой книге «Жизнь Бенвенуто», «Достигнув пятнадцатилетнего возраста, я, вопреки воле моего отца, поступил в мастерскую к одному золотых дел мастеру, которого звали Антонио ди Сандро, по прозвищу Марконе. Бурная политическая жизнь итальянских городов-синьорий, как известно, послужила прологом к истории буржуазного прогресса в Европе и среди итальянских городов — за Флоренцией наибольшие заслуги как за мастерской передовых идей Возрождения, недаром ее иногда называют «яйцом нового времени». Через три месяца я закончил сказанную работу, с такими красивыми зверьками, листьями и машкерами, какие только можно вообразить, Я тотчас же послал ее с этим моим Паулино, учеником, показать этому искуснику Луканьоло, сказанному выше каковой Паулино, с этой своей бесконечной прелестью и красотой, сказал так: «Мессер Луканьоло, Бенвенуто говорит, что посылает вам показать свое обещание и ваш хлам, ожидая увидеть от вас свою дрянь». Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих.

Если мы рассмотрим постамент, то можем прийти к выводу, что роскошные украшающие его элементы (подробнее рассмотренные выше)— наложенный декор, за которым скрывается простой куб с четырьмя врезными нишами и профилированными углами. Герцог не ожидал такого прямого ответа и запальчиво сказал: «Я считаю, что разбираюсь в этом и разбираюсь отлично». Её обжигали, покрывали слоем воска, а затем снова обмазывали глиной. Не говоря уже о побеге из замка Святого Ангела или о рукопашных схватках с врагами, где Челлини неизменно оказывается победителем ибо «никогда не знал, какого цвета бывает страх», он еще в детстве совершает подвиги, напоминающие Геркулесовы и впоследствии, ни много ни мало, вступает в прямые сношения с силами ада и неба: некромантические заклинания в Колизее и лицезрение Христа в тюрьме — «вещь величайшая, какая случалась с другими людьми» (после чего над его головой, как он сообщает, засиял нимб, как у святого).

В 1537 году во время поездки во Флоренцию его мучила ужасная лихорадка. Разумеется — как и у других итальянских художников и ученых, как у Микеланджело, его учителя, — поэтические опыты (образчиком его стихов служит написанная в тюрьме поэма в терцинах). «Ты нам хотел обессмертить герцогов, а мы не желаем больше герцогов», — говорят они ему, на что Челлини, защищаясь, отвечает: «О дурачье.

Ни одна из этих работ не уцелела. Уже само начало мемуаров знаменательно: «Все люди всяческого рода, которые сделали что-либо доблестное (virtuosa) или похожее на доблесть (virtu), должны бы описать свою жизнь». В этих словах, проникнутых гордостью плебея и чувством человеческого достоинства, звучит общий для всех гуманистов мотив учения о «доблести» и истинном благородстве. И, ранее бойкий, дерзкий и самоуверенный, он до конца жизни будет ждать выплаты гонорара за Персея (хотя окончательно с ним так и не расплатятся). Очень скоро в систему будут добавлены новые языки.

Творческая работа Бенвенуто перемежалась со ссорами, драками и скандалами. Хотя сам Челлини воспринимал свою работу как апогей ренессансного искусства. Плавку продолжали его работники.

На цоколе он сделал барельеф изображающий освобождение Андромеды Персеем. Маньеризм – что тут скажешь. Особенно значительным стал вклад антиквара и бонапартиста Луи Каррана. Подойдя к нему, я его спросил, он ли тот наглец, который дурно отзывается о флорентинцах. Челлини превзошел самого себя. Многие зрители даже не замечают лежащее у ног Персея тело обезглавленной горгоны.

Здесь Персей вырос в непобедимого воина. М. В. Малое время спустя ему было возвращено место флейтщика.

То, что это статуя работы Челлини, становится понятно в конце второй строфы, когда Бронзино намекает на место, где она установлена – на Лоджию деи Ланци: n cosi ricca loggia (в такой богатой лоджии). Пересказывать его чудесную (в полном смысле этого слова) историю — дело неблагодарное: всё, что говорится о Бенвенуто Челлини, бледнеет в сравнении с тем, что Бенвенуто Челлини написал о себе сам. Взглянув на горн, художник увидел, что металл сгустился и из него получилось тесто. Здесь он с отчаянием заметил, что замок окружен с этой стороны еще двумя высокими стенами.

Но там уже давно поселился прево (верховный судья), который отказывается подчиниться приказанию короля. В ночь на 3 ноября 1500 года в семье флорентийского мастера по изготовлению музыкальных инструментов Джованни Челлини родился мальчик, которого назвали «желанным», по-итальянски — Бенвенуто. Все те лица, которые были при этом, радостно его спрашивали, какое ему дать имя. Сначала изготовлялась глиняная статуя.

С другой стороны, дождь хлестал с такой силой, был такой ветер, что горн остывал. Старшие сестры были бессмертны, а младшую, Медузу, можно было убить. С помощью зеркального щита, в котором Персей мог видеть чудовищ, не опасаясь их смертоносного взора, герой отрубил голову Медузе. Независимо от оценки критика — осуждает ли он такую позицию «по ту сторону добра и зла» или восхищается ею, — это чудовищная модернизация, это искажение реального образа автора мемуаров. Покровительство Папы Римского, ценившего мастерство Челлини, не раз помогало уйти от подозрений и избежать обвинения.

Основной деятельностью мастера было изготовление медалей срельефным изображением. Весь Рим узнал его имя. Мой отец, который был истинный философ, расхаживал и сказал: «То, что Бог мне посылает, всегда мне дорого» и, развернув пелены, увидел воочию нежданного младенца мужеского пола.

Он несколько раз впадал в отчаяние и готов был бросить работу и уехать, но затем вновь обретал мужество, чтобы «сразиться со своей судьбой». Сделав небольшую ограду, скульптор заканчивал статую на воздухе. Ломоносова (конференция организована совместно с СПбГУ). В довершении всего, сам мастер был серьёзно болен и с трудом держался на ногах. Тотчас же он пришпорил конька, на котором сидел и во весь опор поскакал прочь.

Было мне тогда ровно девятнадцать лет, так же, как и столетию. Республиканские городские вольности сменяются деспотией мелких князей (во Флоренции устанавливается власть Медичи). В работе над статуей, пьедесталом и барельефом Челлини превзошел самого себя. Став для них в одночасье Бенвенуто (желанным). Но Бенвенуто любил рисование и лепку больше, чем музыку.

Художники-маньеристы взывали к душе через эстетическое чувство. Отметим, что Веласкес закончил её писать в 1651 году. Челлини обвиняли в похищении драгоценных камней и золота из папской крепости во время её защиты десять лет назад. Это, скорее, подход не скульптора, но мастера небольших форм и декоративно-прикладного искусства, который легко разрабатывает изначально заданный объем (вазу, кубок, плакетку), но при построении многосоставной формы теряет общее единство. — Прим.

В 1906 году её переместили в лондонскую Национальную галерею. Челлини обладал редкостным творческим темпераментом. Гордость за Флоренцию, которая «поистине всегда была школой величайших дарований» и даже известное высокомерие по отношению к другим городам (отзвуки традиционных распрей) нередко чувствуются в «Жизнеописании». Мы можем заметить подобное явление и в солонке Челлини— изобилие сложных прихотливых форм не образует (особенно, если мы будем рассматривать вещь чуть сверху) единого целостного объёма. О ранней карьереЧеллини в Риме известно немного. Вып. 2.

Как рассказывает нам древнегреческий миф, Персей был сыном Зевса от покорившей его своей красотой Данаи, в покои к которой всемогущий громовержец коварно проник в виде золотого дождя. Вдруг посреди этого неистовства слаженной работы раздался оглушительный взрыв.

Составление общей работы из трех отдельных частей, находящихся между собой в неярко выраженном подчинении (скульптура, постамент, рельеф)— пример работы мастера, который мыслит свое произведение не единым объемом, но объединением значимых частей. Однако это холодная чувственность, холодная красота, лишенная жизни. С детства у мальчика стали проявляться способности к музыке.

---